فن
· طاقة الإبداع من الحرف التقليدية إلى الفن المعاصر 51 مقالات تحديث 2026-10-18مميز
- مقال قياسي2026-10
الأفلام الوطنية التايوانية: ذلك المتحدث بجانب الشاشة الفضية، وتاريخ سينمائي مات ثم عاد للحياة
في عام 1930، وقف الراوون بجانب الشاشة في دور السينما يلقون الحوارات بلهجة تايوانية مرتجلة للأفلام الصامتة؛ وبعد تسعين عاماً، أعاد فيلم «كيب رقم 7» خمس لغات معاً إلى الشاشة. كانت الأفلام التايوانية يوماً ما ثالث أكبر دولة منتجة للأفلام الروائية في العالم، إلا أنها خُنقت، وفي تلك السنوات التي حاز فيها «السينما الجديدة» على الأسد الذهبي في فينيسيا، انهار إيراد الأفلام الوطنية في دور العرض ليصل إلى 0.36% فقط. السينما الوطنية ليست خطاً مستقيماً من السوء إلى الجودة، بل هي تاريخ أُعلن فيه الموت مراراً ثم عادت للحياة.
72 حوالي 18 دقائق
- مقال قياسي2026-10
جمعية لي الشعرية: مجموعة من الأشخاص أُجبروا على نسيان اللغة اليابانية، يدعمون أطول مجلة شعرية صينية في تايوان
في عام 1958، نشر جندي تايواني ياباني يبلغ من العمر 36 سنة باستخدام اسم مستعار "هوان فو" أول قصيدة صينية بعد الحرب، بعد 11 سنة من توقفه عن الكتابة باللغة اليابانية. بعد ست سنوات، هو واثنا عشر شخصاً آخر في غرفة جلوس في وسط تايوان، حولوا تجربة فقدان اللغة لهذا الجيل إلى جمعية شعرية تسمى "لي" — لم تتوقف عن النشر لمدة 60 سنة، وأدرجوا الشعرية المحلية من الهامش إلى كتب المدارس الإعدادية.
62
- مقال قياسي2026-10
صانع الجبال: رهان القرن - ملحمة أشباه الموصلات التايوانية التي لا يمكن نطقها إلا بحذف حرف من العنوان
يتناول الفيلم الوثائقي الذي سيُعرض في 13 يونيو 2025، بعنوان «صانع الجبال»، الملحمة التي لا يمكن الاستغناء عنها لأشباه الموصلات التايوانية. لكن عنوانه الأصلي كان «الدرع السيليكوني». أمضت شياو جوتيان خمس سنوات لتصوير هذا القطاع الذي «ولد من القلق»، وراوحت أكثر من 80 شخصًا، ومع ذلك قامت بحذف الحرف الأكثر حدة من العنوان - فجزيرة تتباهى بأقوى ورقة لديها، يجب أن تفكر أولاً كيف سيستمع إليها الطرف الآخر.
49
文學 10
- مقال قياسي
جمعية لي الشعرية: مجموعة من الأشخاص أُجبروا على نسيان اللغة اليابانية، يدعمون أطول مجلة شعرية صينية في تايوان
في عام 1958، نشر جندي تايواني ياباني يبلغ من العمر 36 سنة باستخدام اسم مستعار "هوان فو" أول قصيدة صينية بعد الحرب، بعد 11 سنة من توقفه عن الكتابة باللغة اليابانية. بعد ست سنوات، هو واثنا عشر شخصاً آخر في غرفة جلوس في وسط تايوان، حولوا تجربة فقدان اللغة لهذا الجيل إلى جمعية شعرية تسمى "لي" — لم تتوقف عن النشر لمدة 60 سنة، وأدرجوا الشعرية المحلية من الهامش إلى كتب المدارس الإعدادية.
- مقال قياسي
الأدب التايواني بعد الحرب: من «ما لا يمكن قوله» إلى تعلم «كيف يُقال» (1945-1987)
في أغسطس 1945، عاد يي شيتاو (20 عامًا) من الجيش الياباني إلى تاينان، وفتح ورقة المسودة فلم يستطع كتابة حرف صيني واحد. انتظرت تلك الورقة البيضاء 42 عامًا. بينهما: فقدان اللغة، السجن، الجدالات، وتعلم الالتفاف. في فبراير 1987، أصدر كتابًا من 232 صفحة، عنوانه كلمتان فقط: «تايوان».
- مقال قياسي
النثر التايواني: المشهد الأدبي الذي أعاد تشكيله الكاتبات
من الحنين إلى الوطن في الخارج إلى الهوية المحلية، ومن الكتاب الذكور إلى المشهد الأدبي الذي تقوده النساء. كيف أصبح هذا الشكل الأدبي الأقرب للحياة والأصعب تعريفاً حامل الذاكرة العاطفية للشعب التايواني خلال نصف قرن؟
- مقال قياسي
تاريخ الأدب التايواني
من التشكيك "هل لتايوان أدب؟" إلى فوز يانغ كوي بأول جائزة في اليابان، ومن قيود اللغة إلى إحياء الأصوات المتعددة — ملحمة أربعمائة عام عن أصوات تبحث عن نصوص، ونصوص تبحث عن وطن
- مقال قياسي
الأدب التايواني المعاصر: وو مينغ يي، لين يي هان، وأزمة قراءة صامتة
في عام 2018، دخل وو مينغ يي القائمة الأولية لجائزة مان بوكر الدولية بروايته "سجل الدراجة المسروقة"، وكان خانة الجنسية تحمل بوضوح "تايوان". لكن في الحقبة نفسها، انخفضت الطبعة الأولى لمعظم كتب الأدب النقي في تايوان إلى أقل من ثلاثة آلاف نسخة. من ثلاثية شي شو تشينغ الملحمية التي تعبر من عصر تشينغ إلى الحقبة اليابانية، إلى لين يي هان التي حركت تشريع "قانون منع المعتدين" بكتاب واحد — يلامس الأدب التايواني المعاصر أكثر القضايا كونية بأكثر الأصوات محلية، لكن من يسمعه يقلّون أكثر فأكثر.
- مقال قياسي
الأدب التايواني في الفترة اليابانية
مسار تطور الأدب التايواني خلال الفترة اليابانية (1895-1945)، من الصينية الكلاسيكية إلى حركة الأدب الجديد، مستكشفاً الهوية الثقافية واليقظة الوطنية في السياق الاستعماري.
- مقال قياسي
الأدب التايواني بعد رفع الأحكام العرفية
بعد رفع الأحكام العرفية التي استمرت ثمانية وثلاثين عامًا بين ليلة وضحاها، شهدت الإبداعات الأدبية انفجارًا كبيرًا — لكن الحرية لا تعني انعدام القيود، فقد ظهرت تحديات جديدة بهدوء
- مقال قياسي
أدب الشعوب الأصلية
بدأت مجلة "صديق الشعوب الأصلية" (Ri-ban no Tomo) خلال الحقبة اليابانية في عام 1932 بنشر أعمال مثقفين من الشعوب الأصلية، مما نقل هذه المجموعات التي اعتمدت لآلاف السنين على الأساطير الشفهية والأغاني الطقسية وصلاة "بونون" الثمانية الأصوات إلى عصر الكتابة؛ واليوم، مع وجود 16 مجموعة عرقية و42 لهجة وما يقرب من 590 ألف نسمة، لم يكن التحول من الغناء بلا كلمات إلى النصوص المكتوبة مجرد تغيير في الوسيط، بل ثورة في أنماط التفكير وأهم صفحة تم تجاهلها في تاريخ الأدب التايواني.
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
الشعر التايواني الحديث
كيف أدت التجارب الحداثية التي انطلقت من ثلاث قاعات دراسة إلى ولادة غير متوقعة لأكثر ثورات الشعر تجذرًا في التربة المحلية
- مقال قياسي
مسرح تايوان وفنون الأداء
كيف أسس شاب أدبي يبلغ 26 عاماً أول فرقة رقص معاصرة في العالم الناطق بالصينية، وكيف جعلت مجموعة من ممثلي أوبرا بكين شكسبير يتحدث الصينية
當代藝術 5
- مقال قياسي
القيّمون على المعارض في تايوان وبناء الثقافة الفنية
من براعم المؤسسات في أوائل التسعينيات إلى المنصات الدولية اليوم، كيف بنى القيّمون على المعارض في تايوان خطابًا فنيًا محليًا في خضم موجة العولمة، وكيف وجدوا صوتهم في نظام البيناليات الدولي؟ تاريخ تطور يمتد لثلاثين عامًا حول الهوية الثقافية والبناء المهني.
- مقال قياسي
تيه تشينغ هسيه: الفنان التايواني الذي عاش 14 عاماً بوضع غير قانوني كعمل فني أدائي
في عام 1978 في تريبيكا بنيويورك، دخل طوعاً في قفص خشبي بناه بنفسه لمدة عام، دون أن يتحدث أو يقرأ أو يكتب. وفي السنوات الخمس التالية، حول الوقت إلى عمل فني باستخدام بطاقة الحضور، والحبل، والتشرد في الشوارع؛ ثم أمضى 13 عاماً يصنع الفن دون عرضه. بدأ تيه تشينغ هسيه من نان تشو في بينغتونغ، وفي 1974 قفز من السفينة ليصبح مهاجراً غير شرعي في نيويورك لمدة 14 عاماً كاملة. بينما كان الفنانون الآخرون يرسمون الحرية، اختار هو السجن لإثبات أن الوقت نفسه هو الفن.
- مقال قياسي
بيئة الفن الجديدة للبيئة البيئية: المنزل القديم ذو الـ 400 بينغ في طريق يونغفو عام 1992، سبع سنوات سبقت هيكل الدعم
في يونيو 1992، افتتحت دو تشاو شيان "بيئة الفن الجديدة للبيئة البيئية" في مبنى قديم يزيد عن 400 بينغ في طريق يونغفو في تاينان. لم تكن مؤسسة الثقافة والفنون الوطنية قد تأسست بعد، ولم تفتح جامعة تاينان الوطنية للفنون أبوابها، ولم تكن سياسة "إعادة استخدام المساحات الخاملة" التابعة لمجلس الشؤون الثقافية قد أطلقت بعد. صمدت لمدة سبع سنوات، حتى أطفأت أنوارها عام 1999، كان النظام العصبي المؤسسي للفن المعاصر في تايوان قد بدأ للتو في النمو.
- مقال قياسي
الفن المعاصر لسكان الشعوب الأصلية في تايوان
من الحرف التقليدية إلى الإبداع المعاصر، استكشاف كيف يتحدث فنانو السكان الأصليين في تايوان على المسرح الفني العالمي، ويعيدون تعريف الهوية الأصلية والحوار مع الفن الحديث.
- مقال قياسي
فن تايوان المعاصر
من متحف فن الشمال الأمريكي إلى معرض تايوان في معرض البندقية الثانوي، يحتل فن تايوان المعاصر مكانة فريدة على الخشبة العالمية
視覺藝術 5
- مقال قياسي
تطور النحت المعاصر في تايوان
تطور النحت المعاصر في تايوان من النحت التقليدي على الخشب، مروراً بثلاثة أجيال: هوانغ تو-شوي الذي وضع الأسس الحديثة، ويانغ إنغ-فنغ الذي أسس اللغة المعاصرة، وتشينغ مينغ الذي دمج الروح الشرقية في رؤية عالمية.
- مقال قياسي
التصوير الفوتوغرافي في تايوان
من ثورة تشانغ تشاو تانغ في التصوير الحديث عام 1965، إلى تعريف روان يي تشونغ لجماليات التصوير الوثائقي في «الإنسان والأرض»، يسجل التصوير الفوتوغرافي في تايوان قصص الجزيرة عبر الضوء والظل
- مقال قياسي
تايوان المانغا
من عصر "مملكة المانغا" في سبعينيات القرن العشرين مع ليو شينغ تشين وأو يو شيانغ، إلى انتصار تشنغ ون في اليابان عام 1991 بوصفه "كنز آسيا"، وإعادة تساي تشي تشونغ صياغة الفلسفة الكلاسيكية بـ"أقوال تشوانغ تسي"، وصولًا إلى جائزة المانغا الذهبية 2010 ومنصة مجموعة إبداع CCC 2017 — تجتاز مانغا تايوان ركودًا طويلًا تحت وطأة المانغا اليابانية، وتستعيد صوتها الإبداعي الأصيل.
- مقال قياسي
تايوان فن الشارع: من خارجين عن القانون الليليين إلى أضواء مدينة شيمن دينغ
في عام 1989، رسم لو شويه يوان أول خط على طريق مين شينغ دونغ، فاتحًا تاريخ تايوان السري لفن الغرافيتي. من أسطورة "ملك الأمعاء الكبيرة" الحضرية إلى النقد الاجتماعي لكاندي بيرد، هذه اللعبة المستمرة منذ ثلاثين عامًا مع هيئة حماية البيئة تعيد تعريف الجماليات الحضرية في تايوان.
- مقال قياسي
تطور مئة عام من الرسم المائي في تايوان: من إيشيكاوا كينيتشيرو إلى جيان تشونغ وي — تراكم قرن كامل
في عام 1907، جاء إيشيكاوا كينيتشيرو إلى تايوان للتدريس، غارسًا جذور مئة عام من الرسم المائي التايواني. أصبح تلميذه لان يين دينغ عضوًا في الجمعية الملكية للألوان المائية البريطانية عام 1929، وأسس فنانون محليون جمعية تاي يانغ للفنون عام 1934. بعد الحرب، دمج ما باي شوي بين الحبر الصيني والألوان المائية، ووثق شي دي جين العمارة التايوانية التقليدية. في التسعينيات، وقفت ثلاث جمعيات كبرى جنبًا إلى جنب متصلةً بالشبكة الدولية للألوان المائية (IWS). اليوم، يلمع جيان تشونغ وي على الساحة الدولية بعضوية مزدوجة في جمعتي AWS و NWS الأمريكيتين. هذا المسار المئوي — من التعليم المعياري في الحقبة الاستعمارية إلى استضافة المسابقات الدولية — يربط تقليد الرسم من الطبيعة، والنظام المعياري، والمجتمع المائي العالمي؛ وتكمن حيوية الرسم المائي التايواني في التوتر التراكمي المتوازي بين الرسمي والشعبي، والمحلي والخارجي، والتقليدي والتنافسي.
策展與教育 5
- مقال قياسي
تطور تعليم الفنون وتطوير الأكاديميات في تايوان
مدرسة الفنون الوطنية عام 1955، وكلية الفنون الوطنية عام 1982، وكلية تينان الوطنية للفنون عام 1996 — ثلاث مسارات ترقية مستقلة، بالإضافة إلى معلمي الفنون في المدارس الابتدائية والثانوية الذين درّبهم قسم الفنون الجميلة في جامعة المعلمين الوطنية، تشكل معاً المسارين المزدوجين لتعليم الفنون في تايوان. من تعليم المعلمين في العصر الياباني إلى ثلاث جامعات للفنون، شاهد كيف نما النظام خطوة بخطوة.
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
ماتسو للفن الدولي: متحف فني بلا قاعة عرض، يستعير الأرخبيل بأكمله ليكون فضاءً للعرض
تُوضع الأعمال في مزارع دجاج، ومتاجر بقالة، ومطعم لا يُدخل إلا بالحجز المسبق، بل وهناك عمل على متن قارب متجه إلى نانغان. مهرجان ماتسو الدولي للفن الذي تنظمه حكومة مقاطعة ليينجيانغ والجمعية الثقافية الصينية المشتركة، على مدى عشر سنوات وخمس دورات متناثرة في أربع بلدات وخمس جزر، دون بناء قاعة عرض خاصة به؛ تُستعار الأنفاق التي شهدت معارك، ودور السينما العسكرية، والمتاجر، ورحلات العبارات جميعها كفضاءات للعرض، وساعات الفتح تتبع مواعيد المتاجر. هذا هو التجسيد الأكثر واقعية لـ «متحف الجزر» كما وصفه رئيس المقاطعة، وفي تلك الفضاءات المستعارة، هناك من يتحدث منذ زمن بعيد.
- مقال قياسي
متحف يينغجي للفخار: صناعة الفخار في قالب شفاف على مدى مائة عام
في نوفمبر 2000، افتتح متحف يينغجي للفخار في مدينة شينبي، وهو أول متحف متخصص في الفخار في تايوان. صمم المبنى جين شياي يي، مستوحى من مبدأ التصميم "التراب، الماء، النار، الريح"، يندمج الجدار الخارجي المصنوع من الطين النظيف والستار الزجاجي الكبير مع المناظر الطبيعية في يينغجي. يعيد هذا المبنى يينغجي من كونه مدينة توزيع فخار مشهورة باسم "مدينة جيندي في تايوان" إلى مركز فخار يركز على التنظيم، التعليم، والتبادل الدولي. منذ 2004، أتاح المعرض الدولي السنوي للفخار في تايوان للمهارات المحلية الارتباط بالسياق العالمي للفخار المعاصر.
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
متحف تايبيه الجديدة للفنون: قصب نهر داهان، و"تحفة فنية غير مكتملة" للجماليات الحضرية
في 25 أبريل 2025، افتتح متحف تايبيه الجديدة للفنون رسميًا في يينغه، وهذا المبنى الذي صممه ياو رين شي بتكلفة تقارب 3 مليارات دولار تايواني، يستلهم صورته من "متحف في قلب القصب"، محاولًا زرع بذور الفن على حافة المدينة. ومع ذلك، فمن تأخر الأعمال وزيادة الميزانيات إلى اتهامات "متحف البعوض" بعد الافتتاح، لم يعد مجرد صرح فني، بل أصبح مرآة تعكس التوترات المعقدة في البناء العام والرؤية الثقافية في تايوان.
- مقال قياسي
متحف جينما بينغان للفنون المعاصرة
محطة عسكرية بين الحرب الباردة شهدت الوداع واللقاء، استيقظت بعد نيّادين من النسيان لتصبح متحفًا موصى به من «سولو ستار» في كاوغونغ.
表演藝術 5
- مقال قياسي
الفنون التقليدية في تايوان: معجزة الانقلاب من مسرح القرى إلى قوة ناعمة عالمية
كيف تحولت إمبراطورية "بيليكي" (Pielik) لمسرح الدمى، التي تحقق مبيعات بمليارات الدولارات سنويًا، من مسرح شعبي صغير في الريف إلى قوة ثقافية تسيطر على العالم؟
- مقال قياسي
فرقة "الرياح الورقية": دون كيخوته الذي يهز أحلام تايوان في رحلة فنية امتدت ثلاثين عاماً
من الهذيان المسرحي عام 1992 إلى "الحركة الثقافية الجديدة" التي زارت 368 بلدة، أشعلت فرقة الرياح الورقية الشمعة الأولى للفن لأطفال تايوان بروح "إذا كان هناك ريح تتحرك، وإذا لم يكن هناك ريح فإنه يخلق الريح بنفسه". بعد صدمات حريق باولي والأوبئة، أعادت المؤسس لي يونغفون إحياء الفريق من بين اليأس والديون، ناسجاً الذاكرة الجماعية لهذه الجزيرة عبر "الحصان المطري" الضخم وقصصها المحلية.
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
مركز ويووينغ الوطني للفنون والثقافة: كيف تحولت ثكنة عسكرية إلى مسرح بلا أسوار
في عام 1992، أعادت حركة مدنية مصير قاعدة ويووينغ العسكرية في كاوهسيونغ إلى النقاش العام؛ وفي 13 أكتوبر 2018، افتتح المجمع بعد 15 عامًا وتكلفة 107.5 مليار دولار تايواني. تختبئ أربع قاعات عرض تحت سقف يشبه شجرة البنغالية، لكن السؤال الحقيقي الذي تطرحه هذه المنشأة هو: هل يمكن للفن أن يصبح جزءًا من الحياة اليومية في المدينة قبل أن يشتري المرء تذكرة؟
- مقال قياسي
أوبرا تايوان (غِه-آ-هِي): من ساحات معابد ييلان إلى التلفزيون، ثم العودة إلى الجمهور
كيف انتقلت «العروض الأرضية» في ساحات معابد ييلان في أواخر القرن التاسع عشر إلى المسارح التجارية في عشرينيات القرن العشرين، واجتازت فترة التلمذة الإمبراطورية والعصر الذهبي للتلفزيون، لتعود أخيرًا إلى المسارح والحفظ الرقمي وجيل الجمهور القادم.
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
قصر الغرب الأحمر: كيف تحوّل سوق إلى صالة ثقافية لمنطقة شيميندين
في عام 1896، كان خارج بوابة تايبيه الغربية سوق خشبي بسيط؛ وفي عام 1908، وضع البرج الثماني وال برج الصليبي التسوق ومشاهدة العروض والنظام الحضري تحت سقف واحد. بعد إدراجه كمعلم تاريخي عام 1997، وإعادته للتشغيل الثقافي عام 2007، مرّ بمراحل السوق والمسرح والسينما والسوق الإبداعي، وأعادت للمنطقة الغربية مدخلها إلى الثقافة العامة؛ والسؤال المتبقي ليس كيفية الحفاظ على مبنى قديم، بل من لا يزال راغبًا في استخدامه يوميًا.
建築 4
- مقال قياسي
عمارة تايوان
منازل الألواح الحجرية لشعب بايوان، والمباني ذات الطوب الأحمر التي تركها مورياما ماتسونوسكي، والخطوط التي أسست للعمارة الحديثة على يد وانغ دا-هونغ، إلى المباني العامة التي بناها هوانغ شينغ-يوان بدون أسوار في حقول الأرز في ييلان. على مدى أربعمائة عام، اصطدمت حكمة البناء لدى السكان الأصليين والهولنديين واليابانيين والصينيين الهان على هذه الجزيرة، وقد وصف بينالي البندقية للعمارة هذه الخاصية الهجينة ذات مرة بـ «الإصرار على المحلية في ظل العولمة».
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
مسرح تاينغ تشونغ الوطني: ثورة العمارة ذات الجدران المنحنية والغياب الهيكلي في "كهف الصوت الجميل" لإيتو تويؤو
كيف أعاد مسرح تاينغ تشونغ الوطني، المصمم من قبل الفائز بجائزة نوبل إيتو تويؤو ويُعرف بأنه "أصعب مبنى للبناء في العالم"، كتابة تاريخ وتصورات العمارة الحديثة في تايوان عبر جمالية الجدران المنحنية والغياب الهيكلي؟
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
مجموعة العمارة الحداثية في تايوان بعد الحرب: بدءًا من قائمة الفائزين عام 1967
في 30 أبريل 1967، منحت الدورة الأولى من جائزة العمارة الذهبية المعلم (جائزة جين دينغ) يانغ تشو تشنغ بمبانيه ذات الطراز القصري إلى جانب أعمال الحداثيين وانغ دا هونغ وتشن تشي كوان وشيو تسه لان. تكشف هذه القائمة أن العمارة التايوانية بعد الحرب لم تكن مسارًا واحدًا يحل محل الآخر، بل مسارين متزامنين. جرب وانغ دا هونغ أفكاره من خلال منزل سكني، وأسس تشن تشي كوان أول قسم للعمارة في تايوان بجامعة تونغ هاي، وأكملت شيو تسه لان مبنى تشونغ شان في ثلاثة عشر شهرًا، وحول هان باو دي العمارة إلى معرفة قابلة للتدريس والعرض، بينما بدأت وانغ تشيو هوا بالمكتبات لتغيير تصور العمارة العامة.
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
شهادة EEWH للبناء الأخضر: كيف تُدرج جزيرة استوائية مناخها في قوانين البناء
أطلقت بريطانيا BREEAM عام 1990، والولايات المتحدة LEED عام 1996، وكندا GBTool عام 1998، وتايوان نظام EEWH عام 1999 — وهو رابع نظام تقييم بناء أخضر عالميًا والأول آسيويًا. تطور من سبعة مؤشرات إلى تسعة، وأضاف التصنيف عام 2004، وانقسم إلى خمس أدلة متخصصة عام 2011، ثم أدخل تصنيف كفاءة الطاقة عام 2021. ميزته ليست الريادة التقنية بل الاقتصادية: يستبدل التقييم الشامل بالاختيار من قائمة، فحول البناء الأخضر من مشاريع نموذجية نادرة إلى حد أدنى أساسي للمباني العامة.
電影 4
- مقال قياسي
الأفلام الوطنية التايوانية: ذلك المتحدث بجانب الشاشة الفضية، وتاريخ سينمائي مات ثم عاد للحياة
في عام 1930، وقف الراوون بجانب الشاشة في دور السينما يلقون الحوارات بلهجة تايوانية مرتجلة للأفلام الصامتة؛ وبعد تسعين عاماً، أعاد فيلم «كيب رقم 7» خمس لغات معاً إلى الشاشة. كانت الأفلام التايوانية يوماً ما ثالث أكبر دولة منتجة للأفلام الروائية في العالم، إلا أنها خُنقت، وفي تلك السنوات التي حاز فيها «السينما الجديدة» على الأسد الذهبي في فينيسيا، انهار إيراد الأفلام الوطنية في دور العرض ليصل إلى 0.36% فقط. السينما الوطنية ليست خطاً مستقيماً من السوء إلى الجودة، بل هي تاريخ أُعلن فيه الموت مراراً ثم عادت للحياة.
- مقال قياسي
سوفا ستوديو: من حلم "قوه تاي تشيانغ" للرسوم المتحركة إلى "باجيه" في أزقة تاينان
افتتح "سوفا ستوديو" الذي استثمر فيه "قوه تاي تشيانغ" فجر الرسوم المتحركة الأصلية في تايوان، لكنه انحرف تحت وطأة واقع السوق؛ فيما واصل "ستوديو 2" المتعايش معه الصمود في تاينان لعشرين عاماً، ليحصد أخيراً جائزة الحصان الذهبي بـ"باجيه"، مسجلاً ملحمة دموع ودماء تحول تايوان من التعاقد الخارجي إلى الإبداع الأصلي.
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
تايوان غير المرئية: فيلم وثائقي عن التواصل الروحي وحفل المصالحة الذي صادفه
«تايوان غير المرئية» فيلم وثائقي طويل من إخراج لين مينغ تشيان عُرض عام 2018. كان يريد في الأصل فقط تصوير جلسات التواصل الروحي، لكن في يوم الإطلاق الأول طلبت منه الآلهة أن يوقف التصوير ويحل مشاكل عائلته أولاً؛ بعد أربع سنوات، تابعت الكاميرا أربع نساء متوسلات روحيات ومترجم لغة سماوية إلى مصب نهر لوه إير مين في تاينان، حيث أقاموا حفل مصالحة قانوني غير متوقع بين تشينغ تشينغ كونغ والشعب السيلايا الأصلي. 118 دقيقة وإيرادات تايبيه 1.1 مليون دولار تايواني، تاركة سجلاً حياً للمعتقدات الشعبية التايوانية.
- مقال قياسي
مسرح الزرع (Q Series): كيف زرع صانع الحواسيب بذور نهضة الدراما التايوانية
في عام 2016، مول رجل الأعمال التكنولوجي الكبير تونغ تسي شيان المشروع، متيحًا للمخرجة وانغ شياو دي قيادة أبرز المخرجين التايوانيين في عمل يتحدى المنطق التجاري: لا إنتاج لأعمال ضخمة، بل فقط تدريب المواهب الجديدة.
生成藝術 2
- مقال قياسي
وانغ شينرين (ألوان): يستخدم الكود لتوليد المناظر الطبيعية، ويكتب الصالح العام في العقود، فنان توليدي
ولد عام 1982 في تايتشونغ، ماجستير في فنون الإعلام الجديد من جامعة تايبيه الوطنية للفنون. في 22 أغسطس 2021، أصبح عمله "Good Vibrations" أول عمل لفنان تايواني على Art Blocks، حيث بيعت 1,024 قطعة NFT خلال ساعة. في العام التالي انضم إلى تشكيلة FAB DAO "مشروع المئة قمة" المكونة من ستة فنانين، ليبني أول هيكل مستدام لتقاسم الأرباح في آسيا يكتب الصالح العام في العقود الذكية. يمتد إبداعه عبر Art Blocks و Verse.works و fxhash و Tezos، مع عرض "Chaos Culture" في آرت بازل هونغ كونغ، وصوت غامر "اهتزاز جيد" بالتعاون مع سي-لاب، ومجموعة Polypaths مقتناة من قبل المتحف الوطني التايواني، وأحدث أعماله inkField عام 2026 طور بالتعاون مع كلود كود، تاركاً تردد البشر وتوقفاتهم في النظام التوليدي.
- مقال قياسي
لين تشينغ ياو: من تاي تشي يون شو إلى الخوارزميات، يجيب بـ "الموجود لكن غير المرئي"
وُلد في كاوهسيونغ، حاصل على بكالوريوس في التأليف الموسيقي من جامعة تايبيه الوطنية للفنون، وماجستير في فنون الإعلام الجديد، ودكتوراه في شبكات المعلومات والوسائط المتعددة من جامعة تايوان الوطنية، ودراسة ما بعد الدكتوراه في المدرسة الوطنية العليا للفنون الجميلة في باريس. شغل سابقاً منصب أستاذ في جامعة تشينغ هوا وجامعة تاينان الوطنية للفنون، ومدير مختبر تايوان الصوتي في مختبر الثقافة التايوانية (C-LAB) (2019)، ويشغل حالياً منصب أستاذ مساعد في برنامج البكالوريوس في المجالات المبتكرة في كلية التصميم والابتكار (D-School) في جامعة تايوان الوطنية. في عام 2022، صعد عمله "Metaphysics" على منصة Art Blocks (200 نسخة)، وعُرض عمله "Mythologic" في معرض بازل هونغ كونغ مع سك تفاعلي، وهو فنان توليدي في سلسلة "المناطق السرية" لمشروع المائة قمة التابع لـ FAB DAO. لم تتغير أطروحته الإبداعية الأساسية منذ خمسة عشر عاماً: "العديد من الأشياء في العالم قابلة للإدراك لكن غير مرئية."
紀錄片 2
- مقال قياسي
صانع الجبال: رهان القرن - ملحمة أشباه الموصلات التايوانية التي لا يمكن نطقها إلا بحذف حرف من العنوان
يتناول الفيلم الوثائقي الذي سيُعرض في 13 يونيو 2025، بعنوان «صانع الجبال»، الملحمة التي لا يمكن الاستغناء عنها لأشباه الموصلات التايوانية. لكن عنوانه الأصلي كان «الدرع السيليكوني». أمضت شياو جوتيان خمس سنوات لتصوير هذا القطاع الذي «ولد من القلق»، وراوحت أكثر من 80 شخصًا، ومع ذلك قامت بحذف الحرف الأكثر حدة من العنوان - فجزيرة تتباهى بأقوى ورقة لديها، يجب أن تفكر أولاً كيف سيستمع إليها الطرف الآخر.
- مقال قياسي
الدولة غير المرئية: مخرج أمريكي ضغط على الغالق سبع سنوات، ليرسم جزيرة قرر العالم عدم رؤيتها
في يونيو 2025 في دور السينما التايوانية، فيلم وثائقي أمريكي الصنع تجاوز إيراداته 37.7 مليون دولار تايواني، واحتل المركز الثالث في تاريخ الأفلام الوثائقية. أمضت فانيسا هوب سبع سنوات وأجرت خمس مقابلات حميمة مع الرئيسة تساي إنغ ون آنذاك، لتدفع بجزيرة شُطبت من الأمم المتحدة، وتراجع عدد حلفائها الدبلوماسيين من 22 إلى 12، ولا تستطيع في الأولمبياد سوى حمل اسم "تايبيه الصينية" إلى مقدمة الكاميرا. لكن أكثر ما تعرض للنقد، هو أن هذا الفيلم الذي أراد جعل تايوان "مرئية"، أبقى من في خارج الإطار — فالرؤية فعلٌ، وليست مكانة.
聲音與新媒體藝術 2
- مقال قياسي
ييه تينغ-هاو: فنان صوتي بصري أخرجه الاستخدام «غير الصحيح» للتكنولوجيا نحو فن غير متوقع، وفي عامه الثالث والأربعين ترك منظومة بيئية كاملة
وُلد ييه تينغ-هاو عام 1981 في تاويوان، وتخصص في الرسوم المتحركة الحاسوبية بجامعة فو جين الكاثوليكية، وحصل على الماجستير من معهد فنون التكنولوجيا بالجامعة الوطنية للفنون في تايبيه، وأطلق عليه أصدقاؤه اسم «بوتا». منذ مشاركته في تأسيس مهرجان لاكينغ ساوند عام 2007، وتشكيله ثنائي «إتش إتش» الصوتي البصري مع ياو تشونغ-هان عام 2013، وإدارته المشتركة لمجتمع «تاتش ديزاينر تي دبليو» عام 2017، وتوليه إدارة «فلويد نويز» عام 2018، ظل يفعل شيئاً واحداً: تفكيك الأدوات ليجعلها متاحة لمزيد من الناس. توفي في 12 نوفمبر 2024 عن 43 عاماً، ولم يترك قائمة أعمال شخصية، بل ترك منظومة بيئية كاملة للفن الصوتي البصري في تايوان.
- مقال قياسي
وانغ ليان-تشنغ (شيا با): الفنان التايواني للفن التجهيزي الصوتي الذي جعل 23 آلة تقلب "المحاورات" في آن واحد
وُلد في تايبيه عام 1985، وتخرّج من قسم هندسة الحاسوب في جامعة دونغ هوا، وحصل على الماجستير من معهد فنون التكنولوجيا في جامعة تايبيه الوطنية للفنون. في عام 2017، حاز على الجائزة الأولى في فئة النحت في جائزة لومين (Lumen Prize) في لندن بعمله "خطة القراءة" (23 آلة قلب صفحات آلية تقرأ "المحاورات" في آن واحد)، وفي العام التالي نال الجائزة الأولى في جائزة تايبيه للفنون. وهو عضو في مجموعة الفنون الصوتية التايوانية i/O Lab، ومدير مهرجان "صوت مفقود" 2009-2010، وأحد الفنانين الستة في مشروع "مئة قمة" التابع لـ FAB DAO، ويشغل حالياً منصب أستاذ مساعد في قسم فنون الإعلام الجديد في جامعة تايبيه الوطنية للفنون. من معرضه الفردي "حافة الفوضى" بخمس تجهيزات آلية في متحف تايبيه للفنون الجميلة عام 2022، إلى معرضه "ما بعد الآلة" في متحف غواندو للفنون عام 2025 الذي استخدم منصات آلية لتماثيل بوذا والمسيح وآلهة الطاوية لاستجواب أخلاقيات الذكاء الاصطناعي، يُعد وانغ ليان-تشنغ مبدعاً تايوانياً كتب الخوارزميات والآلات والصوت في تاريخ واحد للفن الصوتي المعاصر.
أخرى 7
- مقال قياسي
جيانغ شيان-إر: الهروب من تايوان لمدة خمسة وأربعين عاماً، ولم يرسم أفضل لوحاته في حياته إلا بعد عودته إلى الوطن
في شتاء عام 1967، سافر جيانغ شيان-إر البالغ من العمر 25 عاماً إلى باريس بحثاً عن جياكوميتي، ليكتشف أن معبوده قد توفي في العام السابق. وفي الخمسة والأربعين عاماً التالية، أغلق نوافذه في سوهو بنيويورك بحثاً عن الضوء الداخلي، ولم تبع معرضه في غاليري لامانيا عام 1975 أي لوحة. وفي عام سقوط والده في التسعينيات، عاد إلى دخان بخور معبد لونغشان لرسم سلسلة "المعابد المئوية". استقر في جينزون ب تايتونغ عام 2008 عن عمر 65 عاماً، وافتتح متنزه جيانغ شيان-إر الفني عام 2025 عن عمر 83 عاماً.
- مقال قياسي
تايوان ترافلوج: كتاب «مترجم من قبل الأخت»، من دار تشون شان إلى منصة التتويج في لندن
في 19 يونيو 2015، يوم وفاة الأخت الصغرى يانغ رو-هوي، فتحت يانغ رو-تسي دفتر الحسابات الذي تركته وبدأت بتسجيل الحسابات، واستغرقت ثلاثة أيام لفك شيفرة علامات الصح والدوائر. وبعد خمس سنوات، نشرت دار تشون شان «تايوان ترافلوج» منسوبة إلى «تشياما تشيدزوكو مؤلفة، يانغ شوانغ-زي مترجمة» — واسم المترجمة مكتوب فيه هو الأخت الراحلة. في 2024 جائزة الكتاب الوطني الأمريكية في نيويورك، وفي 2026 جائزة بوكر الدولية في لندن، ترجمت هي كتابًا غير موجود باسم أختها.
- مقال قياسي
فن الوسائط الجديدة في تايوان
من رواد الفيديو في ثمانينيات القرن العشرين إلى جائزة الواقع الافتراضي في فينيسيا، 16 فناناً رئيسياً و40 عاماً من الثورة الفنية الرقمية الكاملة. كيف كتبت تايوان الشعر بالبرمجيات، ونقشت اسمها على خريطة الفن الدولي.
- مقال قياسي
كي باو (Pohao Chi): من الاقتصاد إلى الأصوات، يسعى الخوارزميات للإجابة على سؤال واحد - هل استمعت حقًا؟
كي باو (Pohao Chi)، المولود عام 1989، فنان صوتي ومؤلف موسيقي ومنسق معارض. تخرج من كلية الاقتصاد بجامعة تايوان الوطنية، وحصل على درجة الماجستير في الموسيقى من مدرسة غولدسميثز بلندن؛ وفي عام 2021، حصل على الجائزة الأولى للفنون البصرية (Harold and Arlene Schnitzer Prize) بصفته ماجستيرًا من MIT Art, Culture and Technology.
- مقال قياسي
البرية الرقمية: كيف استمرت منصة نقد فني عبر الإنترنت بدون نموذج تجاري لمدة 12 سنة
في نوفمبر 2011، أطلق تشنج وين تشي مشروع كتابة على الإنترنت بدون نسخة ورقية أو إعلانات أو رسوم اشتراك في مؤسسة إعلامية قديمة تدعى «في ت في تي» في تايبيه. بعد 12 سنة، تراكمت 56 عدد موضوعي و384 مقالة و31 حلقة بودكاست و10 كتب من «أرشيف نوسانتارا». لا توجد حالات بقاء معاصرة لمنصات نقد فني عربية أو صينية من نفس النوع مزودة بالشروط الثلاثة: بدون وسيط إعلامي ورقي + بدون مساحة مادية + محرر فردي. استمرت بسبب ثلاث طبقات دقيقة من البنية التحتية الهادئة: المؤسسة الأم تتحمل التكاليف الأساسية، والقطاع العام يدعم محتوى الفترات الفردية، والمحرر الفردي يقوم بسد الفجوة من خلال 12 سنة من العمل.
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
القصر الرئاسي: كيف تحوّل مكتب الحاكم العام إلى فضاء مفتوح للديمقراطية
القصر الرئاسي الذي بدأ بناؤه عام 1912 واكتمل عام 1919، كان رمزًا لسلطة الحكومة الاستعمارية، ثم أصبح "قاعة كاي شو" بعد الحرب، وتحول إلى منطقة محظورة خلال فترة الأحكام العرفية. واليوم لا يزال مقرًا لمكتب الرئيس، لكنه يتيح للناس دخوله طواعية، لتلامس كل جدرانه ذكريات تايوان عبر حقب مختلفة.
- قيد التطور · مساهمة مجتمعية
محرك التبرع غير المتوقف: FAB DAO وتجربة "مئة القمم" الاجتماعية
كيف بدأ طبيب معتزل بعلم رفع العلم المطاطي ليعيد تعريف التبرع في عالم Web3 بتايوان. FAB DAO و"مئة القمم" يعيدان تعريف جوهر التبرع: الجمع يعني التبرع، والفن يعني فعل اجتماعي.