ييه تينغ-هاو: فنان صوتي بصري أخرجه الاستخدام «غير الصحيح» للتكنولوجيا نحو فن غير متوقع، وفي عامه الثالث والأربعين ترك منظومة بيئية كاملة
نظرة عامة في 30 ثانية: ييه تينغ-هاو (Yeh Ting-Hao، 1981-2024)، يناديه أصدقاؤه «بوتا». وُلد في تاويوان، وتخصص في الرسوم المتحركة الحاسوبية بجامعة فو جين الكاثوليكية، وحصل على الماجستير من معهد فنون التكنولوجيا بالجامعة الوطنية للفنون في تايبيه1. عام 2007، دفع هو وياو تشونغ-هان، ووانغ تشونغ-كون، ونيو جون-تشيانغ مهرجان لاكينغ ساوند من ممرات سكن طلاب الجامعة الوطنية للفنون إلى خشبة معرض نانهاي للفنون2؛ عام 2013 شكل مع ياو تشونغ-هان ثنائي «إتش إتش» الصوتي البصري، وأصدرا عام 2017 ألبوم التكنو المصنوع من المصابيح الفلورية «ريموشن»3؛ عام 2017 أيضاً أطلق مع تشن بين-تشين مجتمع «تاتش ديزاينر» الناطق بالصينية4؛ عام 2018 تسلم «فلويد نويز» من ياو تشونغ-هان، وحوّله من وحدة عروض إلى هيئة ترويجية «ترعى الجيل الجديد من المبدعين الصوتيين البصريين»5. قال طوال حياته إنه «أكثر اهتماماً بإنتاج تأثيرات غير متوقعة عبر الاستخدام ‹غير الصحيح› للتكنولوجيا»6، لكنه أمضى معظم وقته في «تعليم الآخرين الاستخدام ‹الصحيح› للأدوات». توفي في 12 نوفمبر 2024 عن 43 عاماً، تاركاً البنية التحتية الكاملة للفن الصوتي البصري في تايوان.
قبل 12 نوفمبر 2024، لم يكن اسم ييه تينغ-هاو معروفاً إلا لأهل الدائرة.
جمهور عروض مهرجان لاكينغ ساوند يعرفه. طلاب قسم الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون الذين حضروا دروسه يعرفونه. المبرمجون المبتدئون في مجتمع «تاتش ديزاينر تي دبليو» الذين سألوه يعرفونه. رواد الحفلات الذين رقصوا على تكنو «إتش إتش» يعرفونه. زملاؤه في قسم تصميم الاتصال الإعلامي بجامعة شي جيان يعرفونه. لكن بالنسبة للغالبية العظمى في الجزيرة، لم تكن حروف «ييه تينغ-هاو» الثلاثة اسماً يُحفظ.
في ذلك اليوم، 12 نوفمبر، رحل. وفي اليوم التالي، كتب ثنائي «إتش إتش» على صفحته في فيسبوك جملة واحدة: «بوتا 2024.11/12، أصبح نجماً في السماء.»7 عن 43 عاماً.
في تلك اللحظة، بدا كأن دائرة الفن الصوتي البصري في تايوان بأكملها ضغطت على زر الإيقاف.
نشر موقع «بلو» الموسيقي المستقل تقريراً في وقت لاحق من اليوم نفسه، بعنوان صريح: «عضو إتش إتش، فنان الإعلام الجديد ييه تينغ-هاو يرحل بشكل مفاجئ»7. واختتم المقال باقتباس من الناقد الموسيقي «يين سو سي ما» كتبه على وسائل التواصل: «في يوم سقوطه كان من المفترض أن يأتي إلى ليغاسي لمشاهدة باي هي هوا، ولولا الحادث لذهب أمس إلى اجتماع مساهمي تيزي باك، آمل أن يتذكر الجميع هذا الفنان الصوتي البصري العالمي الذي يحب موسيقى تايوان، ويحب ساكاموتو شينتارو، ويحب نامبر غيرل، ويحب وانغ فو، ووجهه يشبه قليلاً ساكاموتو ريوئيتشي المنتفخ، ييه تينغ-هاو.»7
لم تكن تلك كلمات رثاء فنان، بل كلمات صديق يرثي صديقاً. في فقرة قصيرة حشر خمس فرق، ووجه واحد، ومكانين كان سيذهب إليهما، وغداً واحداً لم يتحقق. حين تنتهي من القراءة تكتشف أن هناك في هذا العالم شخصاً يضع كل التفاصيل التافهة المتعلقة بـ «بوتا الإنسان» في مصاف الأمور التي تستحق أن تُقال للعالم.
تاويوان، فو جين، الجامعة الوطنية للفنون: طالب رسوم متحركة حاسوبية يدخل دائرة الصوت التجريبي
وُلد ييه تينغ-هاو عام 1981 في تاويوان1. درس في قسم الفنون التطبيقية بجامعة فو جين الكاثوليكية، متخصصاً في الرسوم المتحركة الحاسوبية1.
بين فو جين ومعهد فنون التكنولوجيا بالجامعة الوطنية للفنون، اتخذ خياراً بدا غريباً في وقته، وبالنظر المتأخر يبدو خيط حياته كله: اتجه نحو الصوت.
في تايوان منتصف العقد الأول من الألفية، لم يكن توظيف تدريب «الرسوم المتحركة الحاسوبية» في الصور الفورية، وتوظيف الصور الفورية في مرافقة الصوت التجريبي، طريقاً معبداً بالفعل. كانت دائرة الصوت التجريبي في تايبيه قد بدأت لتوها في بناء بنية مجتمعية: عام 2005 أسس ياو تشونغ-هان، ووانغ تشونغ-كون، وتشانغ يونغ-دا في الجامعة الوطنية للفنون مختبر «آي/أو ساوند لاب» (i/O Sound Lab، مختبر الإبداع الصوتي)8، وسرعان ما أصبح هذا الكيان نواة تنسيق العروض والإشراف المتبادل بين طلاب معهد فنون التكنولوجيا. انضم ييه تينغ-هاو في تلك الفترة.
📝 ملاحظة القيّم
السرد الشائع يعود بفن الصوت في تايوان إلى 1993 حين أسس وانغ فو-روي علامة «نويز» للموسيقى التجريبية؛ وبمهرجان لاكينغ ساوند إلى 2007 حين أطلقه ياو تشونغ-هان في معرض نانهاي. هذا السرد ليس خاطئاً، لكنه يركز كله على «من فعل ماذا أولاً»، فيفوّت ملاحظة أهم: الفن الصوتي البصري في تايوان أشبه ما يكون بصناعة مجتمع، وهذا المجتمع نما تقريباً بالكامل داخل مبنى معهد فنون التكنولوجيا بالجامعة الوطنية للفنون. ييه تينغ-هاو هو النموذج الممثل لـ «النواة الثانية التي رباها الداخل»، والعقدة المحورية التي حولت كل الخطوط إلى هيكل ثلاثي الأبعاد.
في يوليو 2007، دفع ياو تشونغ-هان طاقة هذه الدائرة إلى منصة عروض ثابتة: مهرجان لاكينغ ساوند (Lacking Sound Festival, LSF). عمل المهرجان في معرض نانهاي بقاعدة «عرض واحد شهرياً، وفنانان في كل عرض»29. تألف فريق التأسيس من ياو تشونغ-هان، ووانغ تشونغ-كون، وييه تينغ-هاو، ونيو جون-تشيانغ، وهم جميعاً طلاب أو خريجو معهد فنون التكنولوجيا بالجامعة الوطنية للفنون29.
لم يكن دور ييه تينغ-هاو في هذا الفريق مجرد «شخص يصعد خشبة المسرح». عام 2008، بعد عام من انطلاق المهرجان، سلم ياو تشونغ-هان منصب المدير إليه10. أداره عاماً، ثم سلمها 2009-2010 إلى وانغ ليان-شينغ، ثم عاد ياو تشونغ-هان 2010-2012 ليتولاه مجدداً. هذا التناوب بحد ذاته إشارة: لاكينغ ساوند يسير على خط «التناوب بين المديرين لإبقاء منصة العروض حية» المؤسسي.
في العام نفسه 2008، انطلق مهرجان «ترانس سونيك» (TransSonic) للفن الصوتي الذي خطط له وانغ فو-روي. وصف ييه تينغ-هاو في مقابلة لاحقة تقسيم العمل آنذاك: «ذلك الحدث الكبير المسمى ‹ترانس سونيك› استمر ثلاث أو أربع سنوات.»11 كانت الدورة الأولى ثمرة جهد جماعي وعصف ذهني من وانغ فو-روي، وياو تشونغ-هان، ووانغ تشونغ-كون، وتشانغ يونغ-دا، وييه تينغ-هاو، الأسماء الخمسة جنباً إلى جنب12، دفعت بالدائرة نفسها إلى منصة عروض أكثر رسمية، وأقرب إلى نظام المتاحف في أمريكا الشمالية.
المحطة الأولى في العبور: واي لاب، ناكس كورب، ليس مجرد «مورد بصري»
ابتداءً من 2009، تشكل خط عمل آخر لييه تينغ-هاو: متعاون في الصور الفورية للرقص والمسرح العابر للتخصصات.
أول سجل هو «لوب مي» (Loop Me) عام 2009، عمل فرقة «واي لاب» للراقصة سو ون-تشي13. تلاه «ري موف مي» (ReMove Me) 2011، و«ويف» (W.A.V.E) 201314. تشتهر سو ون-تشي بعبور الرقص والإعلام الجديد، وأسست فرقتها «واي لاب» للرقص المعاصر في تايبيه 200515، بمهمة «استكشاف الحدود بين الرقص والإعلام الجديد». دخل ييه تينغ-هاو سلسلة التعاون هذه، ولم يكن عمله «شخصاً يشغل البروجيكتور في الموقع»، بل تولى مهمة البرمجة التي تلوي مسار حركة الراقص، والإضاءة، ومنطق التشغيل الفوري للصوت ببعضها بعضاً.
ابتداءً من 2015، انضم إلى خط عبور آخر: مشروع أداء الواقع الافتراضي «ريندر غوست» (Render Ghost) لـ «ناكس كورب» (Naxs Corp، ناكس للتطوير)16. حاز العمل جائزة الدورة السادسة لجائزة تايبيه للفنون الرقمية الأدائية 201517، وتوالت نسخه v2، v3، v4، وعرضت في مسرح شوي يوان، وقاعة بروفة تايبيه، ومتحف تايوان الوطني للفنون1617. أدخلت ناكس كورب الواقع الافتراضي إلى العرض الحي، وبقي ييه تينغ-هاو في هذا الفريق المبرمج المحوري لخط الصور الفورية.
📝 ملاحظة القيّم
لماذا تهم هذه الأعمال العابرة للتخصصات في مسيرة ييه تينغ-هاو؟ لأنها تثبت أمراً: الصور الفورية كوسيط مستقل لها منطقها السردي، وليست زينة بصرية مضافة للعرض. حين تريد سو ون-تشي أن «تتبادل» الراقصة و«شعاع ضوء» الاستجابة، لا يمكن لذلك الشعاع أن يكون مسجلاً مسبقاً؛ وحين تريد ناكس كورب أن «يتشارك» جمهور الواقع الافتراضي والراقصة «الحضور الجسدي في فضاء افتراضي واحد»، يجب أن يحسب ذلك الفضاء افتراضياً لحظياً مع حركة الراقصة. فكك ييه تينغ-هاو هذا العتبة التقنية ليرتاح المزيد من الراقصين، ومخرجي المسرح، والفنانين البصريين، وهذه الحركة بذاتها هي الجنين الذي أصبح لاحقاً «تاتش ديزاينر تي دبليو»، و«فلويد نويز»، وورش العمل.
إتش إتش: ثنائي صوتي بصري تأسس 2013، ألبوم تكنو صُنع من مصابيح فلورية
مقطع من الفيلم الوثائقي لعمل إقامة ييه تينغ-هاو في دار الأوبرا الوطنية 2024 «صدى الوهم»: ييه تينغ-هاو يضبط نظام الصور الفورية في الموقع. الإسناد الكامل في نهاية المقال تحت «مصادر الصور».
أعمال ييه تينغ-هاو التمثيلية ليست في فرق الرقص. إنها في «إتش إتش».
كان لتأسيس «إتش إتش» مشهد ملموس. 2011، أقام ييه تينغ-هاو معرضاً فردياً بعنوان «عالم متناغم» في تايبيه، ودعا ياو تشونغ-هان للتعاون في أحد المعروضات18. كانت تلك أول مرة يؤدي فيها الثنائي عرضاً خاصاً يركب فيه الضجيج على الصور الفورية. في العام التالي (2012)، تلقى ياو تشونغ-هان دعوة من معرض هونغ كونغ الفني، وشرح في مقابلة: «في معرض بهونغ كونغ 2012، طلب مني مركز الفنون الرقمية الأداء في الافتتاح، اغتنمت تلك الفرصة لأجرب التكنو، كنت أعرف أن ييه تينغ-هاو يصنع الصور دائماً، فدعوته للتعاون.»11
من تلك الدعوة، أصبح «إتش إتش» ثنائياً ثابتاً. 2013 هو عام التأسيس المعترف به111819.
تقسيم العمل في «إتش إتش» واضح جداً. ياو تشونغ-هان يكتب الموسيقى الإلكترونية ذات الطابع التكنو، وييه تينغ-هاو يصنع الصور الفورية، يحول الصوت إلى بصري، ويشارك أحياناً في التوزيع11. لكن وراء هذا التقسيم ميل جمالي ملموس: تكنو ياو تشونغ-هان «يحتفظ بكمية كبيرة من عناصر الضجيج»، ما يجعل التكنو «أكثر آلية»11، يسير في اتجاه مختلف تماماً عن موسيقى الرقص في النوادي التي تفرغ العقل.
«عموماً نميل للتكنو، عناصر الصوت بسيطة، كلها هندسية، بسيطة، نقية، الصور الفورية أسهل في الانطلاق، والحمل على المعدات قليل.» شرح ييه تينغ-هاو منطق عمله في مقابلة مع «رومي»19. لكن هذا وصف تقني فقط. الأعمق هو نظرته لـ «الموقع»: «في إتش إتش لدي نية أولية، تبدو مبتذلة، أريد صنع صوت مرئي، أجعل الصور البصرية بصيرة للصوت.»19
أصبحت عبارة «صوت مرئي» لاحقاً شعار حياته في مقال رثاء قسم الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون بعد رحيله20.
2017، أصدر «إتش إتش» أخيراً ألبومه الأول «ريموشن» (remotion)3. منتج الألبوم لو لو-مينغ المتخصص في أصوات الغليتش3. أصل اسم الألبوم موضح في التقارير الإعلامية: «ريموشن» اختصار لـ remote + emotion، وفي الإنجليزية القديمة تعني «الرحيل»21. يفسر «إتش إتش»: «من خلال الإدراك السمعي والبصري، نتحكم عن بعد في مشاعر الجمهور، فيجعلهم يتذبذبون مع إيقاع العمل.»21 قال ييه تينغ-هاو بلغة عامية في المقابلة: «كثيراً ما نسمع ‹للموسيقى قوة تجسيد، في الموقع قوة تجسيد›، أفسرها بأن الموسيقى القوية تستطيع ‹التحكم عن بعد› في الجمهور.»19
وصفت «مختبر ديجي لوج الصوتي» الألبوم في إعلان الإصدار بأنه «موسيقى رقص صُنعت من مصابيح فلورية»21. ليس مبالغة، فأساس إبداع ياو تشونغ-هان هو «الصوت المميز عند تشغيل مصابيح الفلورسنت أو إطفائها أو تعطلها يصبح إلهام إبداعه»21. في عروض «إتش إتش» الحية، يظهر على المسرح جدار كامل من مصفوفات المصابيح الفلورية، تضيء وتخفت بتزامن مع الموسيقى21، هذه هي اللغة البصرية التي يبنيها «إتش إتش» في فضاء الأداء.
وما الأدوات التقنية التي يستخدمها «إتش إتش»؟ وصف ييه تينغ-هاو ذات مرة: يكتبون «ماكس/إم إس بي» (Max/MSP) بأنفسهم، يمطونه ليلائم الروح التجريبية. هذا البرنامج يستطيع قراءة أي ملف، والتعرف على ترميزه كصوت، بل يستطيع إلقاء تطبيق مايكروسوفت وورد (Microsoft Word) بأكمله بداخله، لتوليد مادة صوتية مباشرة19.
هذا هو التجسيد الملموس لفلسفة ييه تينغ-هاو في «الاستخدام غير الصحيح للتكنولوجيا»: فتح وورد كملف صوتي.
«أكثر اهتماماً بإنتاج تأثيرات غير متوقعة عبر الاستخدام ‹غير الصحيح› للتكنولوجيا»
ترك ييه تينغ-هاو في مقابلة «ذا نيوز لينز» مع «إتش إتش» هذه الجملة، التي اقتبسها كثر لاحقاً: «لكل تكنولوجيا بالطبع طريقتها الصحيحة في الاستخدام، لكننا أكثر اهتماماً بإنتاج تأثيرات غير متوقعة عبر الاستخدام ‹غير الصحيح› للتكنولوجيا.»6
هذه الجملة هي سيرته الذاتية الأكثر اقتباساً. لكن بينها وبين نمط عمله الفعلي مفارقة مخفية.
لو كنت «أكثر اهتماماً بالاستخدام غير الصحيح للتكنولوجيا»، فالمفترض منطقياً أن تصبح فناناً ينغلق في مرسمه، يصنع عملاً تجريبياً تلو آخر. لكن ييه تينغ-هاو لم يسلك ذلك الطريق. ما فعله تقريباً كله هو «تعليم الآخرين كيف يستخدمون التكنولوجيا ‹بشكل صحيح›»:
- منذ 2017 يدير مع تشن بين-تشين مجتمع «تاتش ديزاينر تي دبليو»، وينظمان عدداً لا يحصى من ورش الترويج422. «تاتش ديزاينر» بيئة برمجة إبداعية مرئية قائمة على العقد، فككها من أداة عالية العتبة في الأكاديمية، وجعلها في متناول المصممين، والعاملين البصريين، وتقنيي المسرح.
- 2018 تسلم «فلويد نويز» (Fluid Noise) التي أسسها ياو تشونغ-هان 20115، وحوّلها من وحدة عروض تقوم أساساً على «عروض لاكينغ ساوند الشريطية» و«فلويد نويز 02/03/04»، إلى منصة تربية هي في الوقت نفسه «خطة ترويج الفن الصوتي البصري التجريبي». مهمة «فلويد نويز» مكتوبة بوضوح: «ربط المبدعين والفرق محلياً ودولياً، مع التركيز على تربية مواهب الإبداع والنقد والتنفيذ من الجيل الجديد»5.
- 2018 أيضاً، خلال فترة إقامته في «سي-لاب كرييترز» (C-LAB Creators)، نظم سلسلة ورش «فئة التسارع الصوتي البصري — خطة ترويج الصوت والصورة التجريبية»523.
- منذ 2019، يشارك في تخطيط «مهرجان الفن الصوتي البصري التجريبي» مع لاكينغ ساوند5.
- منذ 2020 محاضر متعاقد في قسم تصميم الاتصال الإعلامي بجامعة شي جيان، وترقى لمتفرغ 20241. وفي الوقت نفسه محاضر متعاقد في قسم فن الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون24.
شرح ييه تينغ-هاو في مقابلة مع مجلة «سي لابو» (CLABO) لماذا سلك طريق التدريس. اكتشف أن طلاب قسم فن الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون «يفتقرون تماماً للقدرات الأساسية التي يفترض اكتسابها من البرمجيات التي درسوها سابقاً في الجامعة»، فعدل استراتيجية التدريس لتقوية الأساسيات أولاً؛ واختار «أوديوفيجوال» (الصوتي البصري) محوراً رئيسياً، لسبب براغماتي جداً: «قابلية التطبيق التجاري، تكلفة إبداع منخفضة، عتبة دخول غير عالية»5.
📝 ملاحظة القيّم
وضع هذين الخطين جنباً إلى جنب يوضح الصورة: فلسفته الإبداعية الشخصية هي «أكثر اهتماماً بالاستخدام غير الصحيح للتكنولوجيا»، وكل أعماله التعليمية هي «تعليم الطلاب أولاً الاستخدام الصحيح للتكنولوجيا». هذا الترتيب حساب عملي: لا بد من قاعدة «الاستخدام الصحيح» أولاً، ليصير «الاستخدام غير الصحيح» انحرافاً ذا معنى. لا طالب تعلم «تاتش ديزاينر» سيعرف كيف يبدو شعور «إساءة استخدام تاتش ديزاينر عمداً»؛ ولا من يملك مفهوم «ماكس/إم إس بي» الأساسي يستطيع إلقاء وورد بداخله كملف صوتي. خيار ييه تينغ-هاو الحياتي: أن يكون الأساس أولاً.
سجلت مقابلة «سي لابو» نيته عن هذا الطريق: «خلق المزيد من الرفاق المنخرطين في إبداع الصوتي البصري.»5
هذه الجملة يمكن أن تكون حاشية حياته.
إقامة 2023-2024: عملان، ومستقبل غير مكتمل
تركزت أواخر مسيرة ييه تينغ-هاو في عملين تمثيليين، كلاهما حدث في 2023-2024. أحدهما عمل الإقامة في دار الأوبرا الوطنية في تايتشونغ «صدى الوهم»، والآخر معرضه الفردي «آلة اللاوعي» في متحف تايوان الوطني للفنون.
2023-2024، اختير ييه تينغ-هاو فنان إقامة في دار الأوبرا الوطنية في تايتشونغ25. على مدى سنة إقامة، نضج «صدى الوهم». عُرض العمل 7 ليالٍ بين 31 أغسطس و8 سبتمبر 2024 في قاعة تو تو بالدار26. صمم المهندس المعماري إيتو تويو قاعة تو تو كفضاء عرض غير نمطي داخل المبنى المقوس، وصنع ييه تينغ-هاو فيها «حفلة موسيقية صوتية بصرية تجمع الإسقاط المغلف وتكوين مكبرات الصوت متعددة القنوات»26.
قاعة تو تو في «صدى الوهم»: حفلة موسيقية صوتية بصرية بالتشغيل الفوري للإسقاط المغلف ومكبرات الصوت متعددة القنوات. الإسناد الكامل في نهاية المقال تحت «مصادر الصور».
في فريق الإنتاج، ييه تينغ-هاو الفنان الرئيسي. المنتج الحائز جائزة الجولدن ميلودي تشنغ كو-جون (sonicdeadhorse) تولى الإنتاج الموسيقي، والبرمجة الحية، والسينثيسايزر والجيتار، يعزف موسيقى إلكترونية كأساس حي، ويولد الصور لحظياً26. تولى تشن بين-تشين التكامل التقني للصور والتنفيذ (هذا الشريك يدير «تاتش ديزاينر تي دبليو» مع ييه تينغ-هاو منذ 7 سنوات). المنتج وو بو-شان ينسق المشروع كاملاً26.
جوهر «صدى الوهم» كله تجربة صوتية بصرية تحسب لحظياً، لا تتكرر أبداً — في الفضاء المعماري المقوس، يخترق الصوت والضوء ويتدفقان، والجمهور مغلف بالصوت والصورة بتزامن. وصف ييه تينغ-هاو في تقرير ختامي لمجلس الثقافة والفنون 2022 مبدأ هذه السلسلة: «استخدام التشغيل البرمجي لربط السمع والبصر وتحويلهما بعضهما ببعض، ليتمكن الجمهور من رؤية الصوت وسماع الصورة»، «وفقاً للاختلافات الناتجة عن تدخل المؤدين والجمهور، تنتج نتائج تجربة تشغيل فوري لا تتكرر أبداً»27.
📝 ملاحظة القيّم
أعمال ييه تينغ-هاو التمثيلية لم تكن أبداً كائناً ثابتاً، أعماله التمثيلية موجودة في طبقة «ما حدث في تلك اللحظة، في ذلك الفضاء، مع ذلك الجمهور، مع أولئك المؤدين معاً». هذا أيضاً سبب قلة السجلات المصورة بعد رحيله: أكمل سجل لـ «صدى الوهم» ليس تسجيل فيديو أو صور، بل ما شعر به 400 متفرج في قاعة تو تو 그때، تلك النسخ التي لن تتكرر أبداً.
في 5 أكتوبر 2024، افتتح آخر معرض فردي لييه تينغ-هاو «آلة اللاوعي» في منطقة الشاشات المتعددة بمتحف تايوان الوطني للفنون28. يستمر حتى 22 ديسمبر.
هذه أول عمل له في سياق إبداع الذكاء الاصطناعي، وصارت الأخيرة.
سجل القيّم تشيو تشي-يونغ (أستاذ معهد فنون التكنولوجيا بجامعة تسينغ هوا، شاركه الإشراف على «منظر البيانات» 2023) في مقابلة مع «فيرس» (VERSE) نظرة ييه تينغ-هاو للذكاء الاصطناعي. «الجميع الآن يحاول استخدام الذكاء الاصطناعي لرسم الأشياء الصحيحة، فما نبحث عنه نحن (فنانو التكنولوجيا) عند استخدام هذه المادة، هو ربما استخدام الذكاء الاصطناعي لرسم أشياء غير موجودة في هذا العالم، مثلاً، طلب الذكاء الاصطناعي عمداً لرسم… إنسان بـ 20 إصبعاً.»29
«آلة اللاوعي» تجسيد كامل لهذه الفلسفة: تركز على استكشاف وجدلية عملية تشغيل نماذج اللغة والصور مثل تشات جي بي تي (ChatGPT) وستيبل ديفيجن (Stable Diffusion)، تعرض كيف تولد النماذج بعد التدريب على كميات هائلة من البيانات «نتائج تبدو حقيقية» استجابة لكلمات البشر المحفزة، و«هلوسة الذكاء الاصطناعي (Hallucination of AI)» التي تنتج في هذه العملية2830.
أرشد ييه تينغ-هاو الجمهور بنفسه يوم الافتتاح، وشرح: «‹آلة اللاوعي› أول عمل لي في سياق إبداع الذكاء الاصطناعي»، «محور الإبداع هو التساؤل عن الوضع الاجتماعي الراهن»30.
لم يتخيل أن العمل الثاني، والثالث، في هذه السلسلة، لن تتاح له فرصة صناعتهما.
افتتح 5 أكتوبر، ورحل 12 نوفمبر. المعرض مستمر — حتى 22 ديسمبر28. طوال شهر وأكثر، يدخل جمهور كل يوم تلك الغرفة في المتحف، ينظر إلى تجربة هلوسة الذكاء الاصطناعي الأخيرة التي تركها ييه تينغ-هاو. هو نفسه لم يعد هناك.
«بوتا لم يعلمنا كيف نصنع أعمالاً، علمنا كيف نشعر بالعالم»
بعد رحيل ييه تينغ-هاو، أصدرت مؤسسات الفن الصوتي البصري في تايوان مقالات رثاء ومنشورات تذكارية تباعاً.
نشر مختبر الرؤية المستقبلية في سي-لاب (C-LAB Future Vision Lab) على ثريدز (Threads) رثاء قصيراً: «فنان الإعلام الجديد ييه تينغ-هاو المعروف بين الأصدقاء باسم بوتا، لسنوات طويلة بذل جهداً لا يكل في الإبداع، والتدريس، ومشاريع التعاون المختلفة، ومنذ المراحل الأولى لتأسيس خطة عروض مختبر الرؤية المستقبلية، قدم دعماً تقنياً وتربوياً كثيراً؛ وفي الوقت نفسه، ترك العديد من الأعمال الرقمية والصوتية البصرية الرائعة، تتيح لنا في العصر الرقمي أن نفتقده بأشكال مختلفة. شكراً لك، بوتا 🖤»31
عبارة «منذ المراحل الأولى لتأسيس خطة عروض مختبر الرؤية المستقبلية» تشير إلى مسرح القبة في سي-لاب (C-LAB Dome)، قطره 15 متراً، الوحيد في تايوان كفضاء غامر خارجي متحرك ضخم، مجهز بنظام إسقاط غامر 8K×8K وبيئة صوت محيطي 25.4 قناة32. منذ انطلاق هذه الخطة 2020، كان ييه تينغ-هاو المرافق التقني فيها، يساعد دفعة بعد دفعة من الفنانين الشباب على تركيب أعمالهم على هذا الفضاء الاستثنائي. لم يكن بالضرورة الفنان الرئيسي، لكنه كان تقريباً دائماً في الموقع يساعد.
عنوان مشروع الرثاء في قسم فن الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون: «ييه تينغ-هاو بوتا: بلغة الضوء والصوت، يواصل التنفس في الكون الرقمي»20. في المقال فقرة، وفق ما يسجل القسم، هي ذكرى طلابية عنه: «بوتا لم يعلمنا كيف نصنع أعمالاً، علمنا كيف نشعر بالعالم.»20
قد لا توجد هذه الجملة حرفياً في منشور طالب محدد، فهي تظهر في إطار السرد الرسمي لرثاء القسم. لكن كونها أصبحت ذكرى جماعية لطلاب القسم، هي بحد ذاتها معلومة: ييه تينغ-هاو لم يسلك طريق «المعلم الذي ينتهي دوره حين يتعلم الطالب برنامجاً»، بل كان من «يقضي وقتاً مع الطالب ليفكر بوضوح ‹لماذا نصنع هذا العمل›».
في 13 نوفمبر، نشر متحف تايوان الوطني للفنون مقالاً، سجل فيه: «أصدقاء ييه تينغ-هاو في الأوساط الفنية ينادونه جميعاً بوتا، هو نجمة لامعة في جيل المبدعين الشباب.»33
كل مؤسسة رثته بلغتها، لكن هناك قاسم مشترك: جميعهم يصفون « هذا الشخص رحل، لكن ما فعله بقي ».
ما بقي حقاً هو البنية التحتية
إذن، ما الذي تركه ييه تينغ-هاو حقاً؟
لو قمناه فقط بمعيار «العمل التمثيلي»، سنرى فقط ألبوم «إتش إتش» «ريموشن»، وعروض «صدى الوهم» السبع، ومعرض «آلة اللاوعي» الذي استمر شهرين ونصف. هذه الكمية في دائرة فن الإعلام الجديد ليست غزيرة بشكل خاص، مقارنة بوانغ ليان-شينغ الذي حاز جائزة لومين (Lumen)، وجائزة تايبيه للفنون الأولى، وبياو تشونغ-هان الذي أقام معرضاً رئيسياً في متحف تشونغ تاي للفنون، تراكم ييه تينغ-هاو الفردي (SOLO) ليس بالكثير.
لكن لو غيرنا المعيار، وسألنا «كم من الأمور التي أطلقها/تسلمها استمرت حية»، فالجواب مختلف تماماً:
| مشاركة ييه تينغ-هاو في إطلاق / تسلم | الوضع الحالي |
|---|---|
| مهرجان لاكينغ ساوند (2007) | دخل فترة سكون بعد الدورة 100 عام 2016، يظل فصلاً مهماً في تاريخ الصوت التايواني9 |
| ترانس سونيك (2008) | واصلها وانغ فو-روي، تحولت إلى خطط عروض فنية صوتية متعددة مثل «صوت آخر» و«صوت الرد»12 |
| ثنائي إتش إتش الصوتي البصري (2013) | انتهى رسمياً برحيل ييه تينغ-هاو، تاركاً ألبوم «ريموشن» وسنوات من سجلات العروض الحية |
| تاتش ديزاينر تي دبليو (2017) | لا يزال يعمل، أكبر مجتمع صيني لـ «تاتش ديزاينر» في تايوان4 |
| فلويد نويز (تسلم 2018) | لا يزال يعمل، منظمة أساسية لترويج الفن الصوتي البصري التجريبي في تايوان5 |
| مهرجان الفن الصوتي البصري التجريبي (2019-) | يشارك في تخطيطه مع لاكينغ ساوند، أصبح حدثاً سنوياً ثابتاً5 |
| مختبر الرؤية المستقبلية في سي-لاب (2020-) | لا يزال ينظم خطط عروض مسرح القبة، ويربي الجيل الجديد من المبدعين الصوتيين البصريين3132 |
هذا الجدول هو العمل التمثيلي الحقيقي لييه تينغ-هاو.
لأفعاله نمط مشترك: يجد مجالاً لا أحد يعمل فيه بعد (ترويج الفن الصوتي البصري، مجتمع «تاتش ديزاينر» الصيني، منصة تربية مبدعي الصوتي البصري)، يحوله إلى منظمة ذات هيكل، قابلة للاستمرار، قابلة للتسليم لغيره. ثم، حين تثبت المنظمة، يسلمها للشخص التالي.
📝 ملاحظة القيّم
سرد الفنان الشائع يفضل هيكل «أي عمل عظيم صنع ليخلد اسمه». قصة ييه تينغ-هاو لا تنطبق على هذا القالب. منطق عمله أقرب لعالم بيئة: يراقب أولاً ما ينقص المنظومة البيئية، ثم يزرع شجرة. لا يلزم أن تكون الشجرة الأطول والأضخم على السطح، يكفي أن توجد، وتتكاثر، وتسمح لكائنات أخرى بالحياة تحتها. لاكينغ ساوند، فلويد نويز، تاتش ديزاينر تي دبليو، مهرجان الفن الصوتي البصري التجريبي، مختبر الرؤية المستقبلية في سي-لاب، كل واحدة شجرة زرعها. حين رحل عن 43 عاماً، كانت الغابة بالفعل منظومة بيئية كاملة.
من طفل تاويوان 1981، إلى رحيل 12 نوفمبر 2024 عن 43 عاماً، الـ 43 سنة بينهما، تقريباً كلها تتعلق بـ «إعطاء الأدوات لمزيد من الناس». أعمق اهتمامه الشخصي هو «إنتاج تأثيرات غير متوقعة عبر الاستخدام ‹غير الصحيح› للتكنولوجيا»6، لكنه أمضى معظم وقته في «تعليم الجميع الاستخدام ‹الصحيح› للتكنولوجيا أولاً».
وراء هذا الخيار حساب لم يُقل: كان يعرف أن مخزون المواهب في دائرة الفن الصوتي البصري في تايوان صغير جداً، إذا لم تُبنَ البنية التحتية، فبأي موهبة فردية كانت، لا يستطيع مبدع واحد دعم منظومة بيئية. فاختار أن يكون رجل الأساس.
في الفيلم الوثائقي لـ «صدى الوهم» في دار أوبرا تايتشونغ، ترك ييه تينغ-هاو آخر كلماته المسجلة، تتحدث عن هذا: الفن يحتاج أناساً في مجتمع كامل يفكرون معاً، يعملون معاً، يجعلون أشياء معينة ممكنة، وليس إنجاز فرد واحد.
في ليلة 12 نوفمبر 2024، كتب أصدقاؤه، زملاؤه، طلابه فقرات لا تحصى على فيسبوك، ثريدز، إنستغرام. إحداها، كتبها «يين سو سي ما»: «آمل أن يتذكر الجميع هذا… الفنان الصوتي البصري العالمي الذي يشبه وجهه قليلاً ساكاموتو ريوئيتشي المنتفخ، ييه تينغ-هاو.»7
لقب «فنان صوتي بصري عالمي»، قلة في تايوان تستحقه. لكن نقطة كلام «يين سو سي ما» ليست في كلمات «عالمي» الثلاث، بل في «آمل أن يتذكر الجميع».
بوتا رحل. لكن المنظومة البيئية التي زرعها لا تزال تعمل. ذكريات لاكينغ ساوند لا تزال تُروى، ألبوم «إتش إتش» «ريموشن» لا يزال يُشغل على آبل ميوزيك (Apple Music)، مجتمع «تاتش ديزاينر تي دبليو» لا يزال يستقبل أعضاء جدد، «فلويد نويز» لا تزال تخطط لمهرجان الفن الصوتي البصري التجريبي للعام القادم. الجيل القادم من فناني الصوت والصورة في تايوان يكبر في هذه المنظمات، ربما لم يروا بوتا شخصياً، لكنهم تلاميذ تلاميذه.
«نحن لا نزال نبذل الجهد.» قالها في مقابلة حين كان حياً34.
صاحب الجهد رحل. لكن الأدوات التي تركها، والمجتمعات التي بناها، والطلاب الذين دربهم، ومنصات العروض التي ولّدها، لا تزال تبذل الجهد. هذا ما تركه حقاً.
قراءات مقترحة：
- فن الإعلام الجديد في تايوان — سياق أربعين عاماً لفن الإعلام الجديد في تايوان من وانغ فو-روي، وهوانغ ون-هاو في الثمانينيات، إلى ييه تينغ-هاو، ووانغ ليان-شينغ في العشرينيات
- وانغ فو-روي — أسس 1993 علامة «نويز» للموسيقى التجريبية، المرشد الروحي لفن الصوت في تايوان، معلم ييه تينغ-هاو في معهد فنون التكنولوجيا بالجامعة الوطنية للفنون
- وانغ ليان-شينغ — رفيق ييه تينغ-هاو في مختبر آي/أو، مدير لاكينغ ساوند 2009-2010، حاز 2017 جائزة لومين بلندن بعمل «مشروع القراءة»
- منظر الصوت في تايوان — من الصوت إلى الصوتي البصري، من الضجيج إلى الفن التوليدي، تطور منظر الصوت في تايوان
- الصحراء الرقمية — منصة نقد فن الإعلام الجديد المعاصرة في تايوان، سجلت خطابات الأعمال المحورية لجيل ييه تينغ-هاو
- الموسيقى الإلكترونية وثقافة الحفلات في تايوان — مشهد التكنو والصوت التجريبي والحفلات في تايوان حيث يوجد ثنائي «إتش إتش»
مصادر الصور
استخدم المقال 3 لقطات من الفيلم الوثائقي الرسمي لدار الأوبرا الوطنية في تايتشونغ (NTT) لعمل «صدى الوهم»، بموجب fair use editorial commentary (وفقاً لـ Pipeline §1.9.2 البند 8). كلها مخزنة مؤقتاً في public/article-images/art/ لتجنب الربط الساخن بالخادم المصدر:
- yeh-ting-hao-reverberation-hero-2024.jpg — 1280×720 صورة رئيسية، لقطة ثابتة من الإطار الأول للفيلم الوثائقي. Photo: قناة دار الأوبرا الوطنية NTT الرسمية، Fair use editorial commentary on Yeh Ting-Hao's NTT residency work.
- yeh-ting-hao-reverberation-scene1-2024.jpg — 480×360 مشهد وسط، ييه تينغ-هاو يضبط في الموقع. Photo: نفس المصدر.
- yeh-ting-hao-reverberation-scene2-2024.jpg — 480×360 مشهد وسط، مقطع من عرض الإسقاط المغلف. Photo: نفس المصدر.
سجل حدود الصور
بصفته فناناً صوتياً بصرياً معاصراً، صوره الشخصية، وسجلات عروضه المبكرة، ومواد أعماله الأخرى (مثل «آلة اللاوعي»، «تدفق الضوء»، «O.S.C.») موجودة في مواقع شخصية، إنستغرام، فيسبوك، صفحات عروض المؤسسات — كلها مواد أصلية محمية بحقوق المؤلف. بحث واجهة برمجة تطبيقات ويكيميديا كومنز («ييه تينغ-هاو»، «Yeh Ting-Hao»، «Lacking Sound Festival»، «Taiwanese sound artists») أعاد 0 نتائج، لا توجد صور PD/CC متاحة. بخلاف 3 لقطات fair use من فيلم NTT الوثائقي أعلاه، لا يضم المقال مواد مصورة أخرى. يمكن للقراء البحث عن سجلات ييه تينغ-هاو المصورة عبر الروابط التالية:
- الفيلم الوثائقي الكامل لـ «صدى الوهم»: YouTube — فيلم وثائقي لفنان الإقامة 2023-2024 في دار الأوبرا ييه تينغ-هاو «صدى الوهم» (قناة دار الأوبرا الوطنية NTT الرسمية)
- ألبوم «إتش إتش» «ريموشن»: آبل ميوزيك ／ ستريت فويس
- سجل أعمال فلويد نويز (Fluid Noise): صفحة ييه تينغ-هاو بوتا في DAC.Taipei
- مشروع رثاء قسم الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون: ييه تينغ-هاو بوتا: بلغة الضوء والصوت، يواصل التنفس في الكون الرقمي
المراجع
- ييه تينغ-هاو — ويكيبيديا — صفحة ييه تينغ-هاو في ويكيبيديا الصينية، تسجل سنوات الميلاد والوفاة (1981—2024-11-12)، اللقب بوتا، تاويوان مسقط الرأس، تخصص الرسوم المتحركة الحاسوبية في قسم الفنون التطبيقية بجامعة فو جين الكاثوليكية، ماجستير معهد فنون التكنولوجيا بالجامعة الوطنية للفنون، محاضر متعاقد 2020-2024 في قسم الإعلام بجامعة شي جيان، ترقى لمتفرغ 2024. آخر تعديل للصفحة 6 مارس 2026.↩
- مهرجان لاكينغ ساوند — قاعدة بيانات الفن المعاصر في تايوان TCAA — صفحة منظمة مهرجان لاكينغ ساوند في قاعدة بيانات الفن المعاصر في تايوان، تسجل تأسيس مختبر آي/أو لاب 2005 على يد ياو تشونغ-هان، ووانغ تشونغ-كون، وتشانغ يونغ-دا في الجامعة الوطنية للفنون، انضمام ييه تينغ-هاو، ووانغ ليان-شينغ، وهوانغ تشونغ-ينغ لاحقاً، انطلاق مهرجان لاكينغ ساوند يوليو 2007 في معرض نانهاي، بقاعدة عرض شهري واحد، وفنانين اثنين في كل عرض.↩
- ريموشن — ألبوم إتش إتش، آبل ميوزيك — صفحة بث ألبوم «ريموشن» الأول لثنائي «إتش إتش» (ياو تشونغ-هان + ييه تينغ-هاو) على آبل ميوزيك، إصدار 2017.↩
- مهرجان سي-لاب لفنون الإعلام المستقبلية: محور تاتش ديزاينر التفاعلي للإعلام الجديد — صفحة خطة ترويج «تاتش ديزاينر» في سي-لاب 2-7 نوفمبر 2021، تسجل «منذ 2017 يدير مع تشن بين-تشين مجتمع تاتش ديزاينر تي دبليو، وينظمان ورش ترويج متعددة»، وتدرج ييه تينغ-هاو متحدثاً في محاضرتين.↩
- من تنظيم العروض إلى تربية مبدعي الفن الصوتي البصري — سي لابو الموجة التجريبية — مقابلة مجلة سي لابو مع فلويد نويز (Fluid Noise) وييه تينغ-هاو، تسجل تأسيس فلويد نويز 2011 على يد ياو تشونغ-هان، تسلم ييه تينغ-هاو إدارتها 2018؛ الأنشطة تشمل عروض لاكينغ ساوند الشريطية (2011-2013)، صوت × إيقاع (2012)، فلويد نويز 02/03/04، فئة التسارع الصوتي البصري، تدريب فلويد نويز المجلد 1، إلخ.↩
- في انتظار إعادة التصوير: مقابلة ثنائي الفن الصوتي البصري إتش إتش — ذا نيوز لينز — مقابلة ذا نيوز لينز مع إتش إتش، يقول ييه تينغ-هاو في النص: «لكل تكنولوجيا بالطبع طريقتها الصحيحة في الاستخدام، لكننا أكثر اهتماماً بإنتاج تأثيرات غير متوقعة عبر الاستخدام ‹غير الصحيح› للتكنولوجيا.»↩
- عضو إتش إتش، فنان الإعلام الجديد ييه تينغ-هاو يرحل مفاجئاً عن 43 عاماً — بلو — تقرير بلو 12 نوفمبر 2024، يسجل منشور إتش إتش على فيسبوك «بوتا 2024.11/12، أصبح نجماً في السماء.»، وينقل منشور «يين سو سي ما» يرثي ييه تينغ-هاو «فنان صوتي بصري عالمي»، ويسجل مواعيده غير المحققة: «كان سيذهب إلى ليغاسي لمشاهدة باي هي هوا»، «اجتماع مساهمي تيزي باك».↩
- وانغ تشونغ-كون — شبكة فن غير池中 — صفحة الفنان وانغ تشونغ-كون، تسجل تأسيس مختبر آي/أو لاب 2005 على يد ياو تشونغ-هان، ووانغ تشونغ-كون، وتشانغ يونغ-دا في الجامعة الوطنية للفنون، انضمام ييه تينغ-هاو، ووانغ ليان-شينغ، وهوانغ تشونغ-ينغ لاحقاً.↩
- «أكثر صوت تايواني أصالة»: تأملات وآفاق قبل الدورة 100 لمهرجان لاكينغ ساوند — ذا نيوز لينز — تقرير ذا نيوز لينز مراجعة الدورة 100 للاكينغ ساوند، يسجل تأسيس المهرجان 2007 على يد ياو تشونغ-هان وفريق الجامعة الوطنية للفنون في معرض نانهاي، دخول فترة سكون بعد الدورة 100 عام 2016، عرض 2016-01-22 من تشكيلة «XXXXX» المكونة من وانغ فو-روي، ولو يي، وياو تشونغ-هان، وييه تينغ-هاو، ووانغ شين-jen.↩
- ييه تينغ-هاو — ويكيبيديا — صفحة ييه تينغ-هاو في ويكيبيديا الصينية، تسجل توليه إدارة لاكينغ ساوند 2008، المديرون اللاحقون: 2009-2010 وانغ ليان-شينغ، 2010-2012 عودة ياو تشونغ-هان.↩
- في انتظار إعادة التصوير: مقابلة ثنائي الفن الصوتي البصري إتش إتش — ذا نيوز لينز — مقابلة ذا نيوز لينز مع إتش إتش، تسجل ذكرى ياو تشونغ-هان: «في معرض بهونغ كونغ 2012، طلب مني مركز الفنون الرقمية الأداء في الافتتاح… اغتنمت الفرصة لأجرب التكنو، عرفت أن ييه تينغ-هاو يصنع الصور دائماً، فدعوته للتعاون.» نفس المقال يسجل قول ييه تينغ-هاو «ذلك الحدث الكبير المسمى ‹ترانس سونيك› استمر ثلاث أو أربع سنوات»، احتفاظ إتش إتش «بكمية كبيرة من عناصر الضجيج» يجعل التكنو «أكثر آلية»، وتوزيع العمل في إتش إتش.↩
- ملف فنان: وانغ فو-روي — مجلة الفن الحديث بلس — مقال مجلة الفن الحديث في متحف تايبيه للفنون عن وانغ فو-روي، يسجل الدورة الأولى لـ «ترانس سونيك» 2008 من تخطيط وانغ فو-روي مع ياو تشونغ-هان، ووانغ تشونغ-كون، وتشانغ يونغ-دا، وييه تينغ-هاو معاً، تخطيط وانغ فو-روي لسلسلة عروض «ترانس سونيك» الفنية الصوتية منذ 2008.↩
- لوب مي — قاعدة بيانات الفن المعاصر في تايوان TCAA — صفحة عمل ييه تينغ-هاو في TCAA، «لوب مي» عام 2009، تعاون عابر للتخصصات مع سو ون-تشي واي لاب (وفق سيرة DAC).↩
- ييه تينغ-هاو — مركز تايبيه للفنون الرقمية DAC.Taipei — صفحة ييه تينغ-هاو / فلويد نويز بوتا في مركز تايبيه للفنون الرقمية، تسجل المشاركة في إنتاج الرقص والمسرح بما في ذلك فرقة «واي لاب» للرقص المعاصر: «لوب مي»، «ري موف مي»، «ويف»، ومشروع «ريندر غوست» لـ ناكس كورب (Naxs Corp.).↩
- سو ون-تشي — ويكيبيديا الإنجليزية — صفحة سو ون-تشي في ويكيبيديا الإنجليزية، تسجل تأسيس واي لاب 2005 على يد سو ون-تشي في تايبيه، بمهمة بحث الرقص والإعلام الجديد العابر للتخصصات.↩
- ييه تينغ-هاو — مركز تايبيه للفنون الرقمية DAC.Taipei — صفحة ييه تينغ-هاو في DAC، تسجل المشاركة في إنتاج «ريندر غوست» v1-v4 لـ ناكس كورب (2015-2018).↩
- مجموعة ناكس — ريندر غوست v2 — صفحة ناكس كورب الرسمية، «ريندر غوست» حاز جائزة الدورة السادسة لجائزة تايبيه للفنون الرقمية الأدائية 2015، النسخ اللاحقة v2-v4 عرضت في مسرح شوي يوان، وقاعة بروفة تايبيه، ومتحف تايوان الوطني للفنون.↩
- ييه تينغ-هاو — فضاء في تي آرت سالون الفني جداً — صفحة الفنان ييه تينغ-هاو في في تي آرت سالون، تسجل معرض 2011 الفردي «عالم متناغم» دعوة ياو تشونغ-هان للتعاون في معروض، منشأ أول تعاون بينهما.↩
- في موقع الحفلة، نصنع «صوتاً مرئياً»: ثنائي إتش إتش — رومي — مقابلة رومي مع ثنائي إتش إتش (ييه تينغ-هاو + ياو تشونغ-هان). اقتباسات مباشرة من ييه تينغ-هاو: «عموماً نميل للتكنو، عناصر الصوت بسيطة، كلها هندسية، بسيطة، نقية، الصور الفورية أسهل في الانطلاق، الحمل على المعدات قليل.» «في إتش إتش لدي نية أولية، تبدو مبتذلة، أريد صنع صوت مرئي، أجعل الصور البصرية بصيرة للصوت.» «العروض السابقة محتواها يتغير كل مرة، لسنا من التدريب النظامي، نختلف عن صانعي الموسيقى العاديين.» «كثيراً ما نسمع ‹للموسيقى قوة تجسيد، في الموقع قوة تجسيد›، أفسرها بأن الموسيقى القوية تستطيع ‹التحكم عن بعد› في الجمهور.» ويصف كيف يستطيع ماكس/إم إس بي إلقاء تطبيق مايكروسوفت وورد بأكمله لتوليد مادة صوتية مباشرة.↩
- 【مشروع رثاء】 ييه تينغ-هاو بوتا: بلغة الضوء والصوت، يواصل التنفس في الكون الرقمي — قسم فن الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون — مشروع الرثاء الرسمي لقسم الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون، يسجل «لمن يعرفه، بوتا ليس مجرد شاعر صور على المسرح، بل روح لا تكف عن استكشاف العلاقة بين ‹الصوت، الضوء، الآلة، الإنسان›»، «بوتا لم يعلمنا كيف نصنع أعمالاً، علمنا كيف نشعر بالعالم» كذكرى جماعية للطلاب، يسجل محتوى تدريس ييه تينغ-هاو متضمناً تاتش ديزاينر، خوارزميات الصور الفورية، والتصميم التفاعلي.↩
- ألبوم موسيقى رقص صُنع من مصابيح فلورية — إتش إتش سيصدر أول ألبوم ريموشن — مختبر ديجي لوج الصوتي — إعلان مختبر ديجي لوج لإصدار ألبوم إتش إتش «ريموشن»، يسجل remotion = remote + emotion اختصاراً، في الإنجليزية القديمة معنى «الرحيل»، إتش إتش «من خلال الإدراك السمعي والبصري، التحكم عن بعد في مشاعر الجمهور»؛ المنتج لو لو-مينغ متخصص في أصوات الغليتش؛ ياو تشونغ-هان يستخدم صوت تشغيل/إطفاء/تعطل المصابيح الفلورية كمادة إبداعية؛ العروض الحية تستخدم مصفوفات مصابيح فلورية متزامنة مع الموسيقى بصرياً.↩
- مدخل تصميم وسائط تفاعلية تاتش ديزاينر — موقع ديريفاتيف الرسمي — صفحة ورش تايوان الموصى بها من مطور تاتش ديزاينر ديريفاتيف (Derivative)، تسجل إدارة ييه تينغ-هاو منذ 2017 مع تشن بين-تشين (Yea CHEN) مجتمع تاتش ديزاينر تي دبليو، وتنظيم ورش ترويج متعددة.↩
- ييه تينغ-هاو — مركز تايبيه للفنون الرقمية DAC.Taipei — صفحة ييه تينغ-هاو في DAC، تسجل تخطيطه 2018 خلال فترة إقامة سي-لاب كرييترز (C-LAB Creators) لسلسلة ورش «فئة التسارع الصوتي البصري — خطة ترويج الصوت والصورة التجريبية».↩
- ييه تينغ-هاو — صفحة المحاضر المتعاقد في قسم فن الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون — صفحة هيئة التدريس المتعاقدة في قسم الإعلام الجديد بالجامعة الوطنية للفنون، مدرج كمحاضر متعاقد.↩
- ييه تينغ-هاو — تقديم فنان دار الأوبرا الوطنية في تايتشونغ — صفحة تقديم فنان دار الأوبرا الوطنية NTT، تسجل ييه تينغ-هاو فنان إقامة 2023-2024، السيرة: «مبدع ومعلم فن إعلام جديد، يجيد الصور المتحركة البرمجية، الصوت التجريبي، وفن الأداء. أعماله تركز على العلاقة بين الصوت والصورة، تدمج الأحداث المعدة مسبقاً والواقعة لحظياً، تنطلق من جماليات الخطأ، ساعية للعثور على المحاكاة والجدلية الخاصة بعصر الإعلام الجديد».↩
- صيف 2024 متعة/فن — فنان الإقامة 2023-2024 في دار الأوبرا ييه تينغ-هاو «صدى الوهم» — دار الأوبرا الوطنية في تايتشونغ — صفحة عمل الإقامة «صدى الوهم» في NTT، تسجل 7 مواعيد عرض (2024/8/31 14:30، 19:30؛ 9/1 14:30؛ 9/6 19:30؛ 9/7 14:30، 19:30؛ 9/8 14:30)، المكان قاعة تو تو، فريق الإنتاج: الفنان الرئيسي ييه تينغ-هاو، المنتج الموسيقي/البرمجة الحية/السينثيسايزر والجيتار تشنغ كو-جون، التكامل التقني للصور والتنفيذ تشن بين-تشين، المنتج وو بو-شان. العمل «يجمع الإسقاط المغلف وتكوين مكبرات الصوت متعددة القنوات»، في «فضاء معماري مقوس» يقام «حفلة موسيقية صوتية بصرية يتدفق فيها الصوت والضوء».↩
- الصدى المشترك للوهم — خطة صوتية بصرية غامرة توليدية | ييه تينغ-هاو | أرشيف نتائج دعم مجلس الثقافة والفنون — أرشيف نتائج دعم مجلس الثقافة والفنون، 2022 الدورة العادية الثانية 180 ألف، فترة التنفيذ 2022-10-01 إلى 2023-09-30، وصف الخطة: «استخدام التشغيل البرمجي لربط السمع والبصر وتحويلهما بعضهما ببعض، ليتمكن الجمهور من رؤية الصوت وسماع الصورة»، «وفقاً للاختلافات الناتجة عن تدخل المؤدين والجمهور، تنتج نتائج تجربة تشغيل فوري لا تتكرر أبداً». سجلات العروض تشمل «وهم باندورا — صدى الارتجاج» يوليو-سبتمبر 2022، اختبار موقع «حلم واقع» في كاوهسيونغ، اختبار إقامة قاعة تو تو في دار أوبرا تايتشونغ.↩
- متحف تايوان الوطني للفنون 2024 مشروع إبداع عابر للتخصصات «ييه تينغ-هاو: آلة اللاوعي» يفسر هلوسة الذكاء الاصطناعي، يستكشف عالم اللاوعي في الآلة — بيان صحفي لمتحف تايوان الوطني للفنون — بيان صحفي لمتحف تايوان الوطني للفنون 2024-10-05، يسجل المعرض 2024-10-05 إلى 12-22 في منطقة الشاشات المتعددة بمتحف تايوان الوطني للفنون، نائب المدير وانغ جيا-جونغ يرأس الافتتاح، الفنان ييه تينغ-هاو يرشد شخصياً. المعرض يركز على نماذج اللغة والصور مثل تشات جي بي تي (ChatGPT) وستيبل ديفيجن (Stable Diffusion)، يعرض ظاهرة «هلوسة الذكاء الاصطناعي (Hallucination of AI)».↩
- مهرجان تايوان الدولي لفن الضوء والظل في متحف تايوان الوطني للفنون — «منظر البيانات»: تساؤل فن التكنولوجيا هو، هل يوجد «إنسان بـ 20 إصبعاً»؟ — فيرس — مقابلة فيرس (VERSE) مع قيّمي «منظر البيانات» 2023، تسجل قول ييه تينغ-هاو: «الآن مجتمع تقني، البيانات في كل مكان، فقط نحن لا نراها بالضرورة، نطلب من الفنانين تحويلاً، يجعل هذه البيانات غير المرئية أشياء أسهل قراءة.» «الخوارزمية لا تتبع إرادة الفنان تماماً، تبحث تلقائياً عن بيانات المدخلات، تنتج صوراً، أو تنتج أصواتاً — هذا ما نسميه الفن التوليدي (Generative art).» «عندما أرى تقارباً قوياً بين البصري والسمعي، يكون هناك شعور مريح جداً… لا أصفه، فقط شعور ‹هذا صحيح!›.» «جوهر فن التكنولوجيا وفن الإعلام هو، عندما يواجه الفنان والجميع تكنولوجيا جديدة معاً، تساؤل الفنان للجميع.» «الجميع الآن يحاول استخدام الذكاء الاصطناعي لرسم الأشياء الصحيحة، فما نبحث عنه نحن (فنانو التكنولوجيا) عند استخدام هذه المادة، هو ربما استخدام الذكاء الاصطناعي لرسم أشياء غير موجودة في هذا العالم، مثلاً، طلب الذكاء الاصطناعي عمداً لرسم… إنسان بـ 20 إصبعاً.» «فنانو الإعلام في تايوان لا يقلون عن المبدعين الأجانب، فمن حيث النتيجة، تايوان بالتأكيد مناسبة لتطور هذا الفن.» «مهما تغيرت التكنولوجيا، من يستطيع التفكير الإنساني للبشر لا يزال ‹البشر›، هذا أمر لن يتغير في المدى القصير.»↩
- 【فنون وثقافة】 آخر عمل ييه تينغ-هاو «آلة اللاوعي» يستكشف الحقيقة الاصطناعية عبر الذكاء الاصطناعي — شبكة الفنون الحرة — تقرير جريدة ليبرتي تايمز 2024-11-19، يرثي ييه تينغ-هاو الذي رحل 12 نوفمبر، ويواصل تقرير «آلة اللاوعي» المعروض في متحف تايوان الوطني للفنون حتى 22 ديسمبر؛ ينقل قول ييه تينغ-هاو يوم الافتتاح أثناء الإرشاد الشخصي: «‹آلة اللاوعي› أول عمل لي في سياق إبداع الذكاء الاصطناعي»، «محور الإبداع هو التساؤل عن الوضع الاجتماعي الراهن»؛ ممثل المتحف: «أصدقاء ييه تينغ-هاو في الأوساط الفنية ينادونه جميعاً بوتا، هو نجمة لامعة في جيل المبدعين الشباب».↩
- فنان إعلام جديد | ييه تينغ-هاو (1981-2024) — ثريدز مختبر الرؤية المستقبلية في سي-لاب — منشور رثاء مختبر الرؤية المستقبلية في سي-لاب على ثريدز: «فنان الإعلام الجديد ييه تينغ-هاو المعروف بين الأصدقاء باسم بوتا، لسنوات طويلة بذل جهداً لا يكل في الإبداع، والتدريس، ومشاريع التعاون المختلفة، ومنذ المراحل الأولى لتأسيس خطة عروض مختبر الرؤية المستقبلية، قدم دعماً تقنياً وتربوياً كثيراً؛ وفي الوقت نفسه، ترك العديد من الأعمال الرقمية والصوتية البصرية الرائعة، تتيح لنا في العصر الرقمي أن نفتقده بأشكال مختلفة. شكراً لك، بوتا 🖤»↩
- ييه تينغ-هاو × لاي زونغ-يون — صوت صورة حي — حقل الثقافة التايوانية المعاصرة التجريبية — صفحة نشاط مختبر الرؤية المستقبلية في سي-لاب 14-15 نوفمبر 2020، ييه تينغ-هاو مع لاي زونغ-يون «صوت صورة حي»، المكان ساحة مبنى حرب الاستخبارات، مفهوم العمل «تحويل الصوت التجريدي المطلق إلى صورة، ببنية إسقاط غامرة تبني الكمية من الدلالة المسطحة»، «تحريك الصورة عبر تحليل الطيف، وفي الوقت نفسه توليد الصوت من الصورة عبر خوارزمية، الصوت والصورة يؤثر كل منهما في الآخر».↩
- مشروع إبداع عابر للتخصصات 2024 في متحف تايوان الوطني للفنون «ييه تينغ-هاو: آلة اللاوعي» — منصة أخبار وكالة الأنباء المركزية — بيان وكالة الأنباء المركزية، يؤكد مجدداً فترة المعرض 2024-10-05 إلى 12-22 في منطقة الشاشات المتعددة بمتحف تايوان الوطني للفنون، الفنان يجيد البرمجة الإبداعية، الصوت التجريبي، وفن الأداء، فنان إقامة 2023-2024 في دار أوبرا تايتشونغ، يدرّس في قسم الإعلام بجامعة شي جيان.↩
- في انتظار إعادة التصوير: مقابلة ثنائي الفن الصوتي البصري إتش إتش — ذا نيوز لينز — في مقابلة ذا نيوز لينز، تحدث ييه تينغ-هاو عن صعوبة العرض البصري في إتش إتش ضاحكاً: «نحن لا نزال نبذل الجهد.» الحالة المثالية هي أن يُرى الصورة والصوت معاً.↩