موسيقى
· المشهد الصوتي من موسيقى السكان الأصليين إلى الموسيقى الشعبية 37 مقالات تحديث 2026-10-10مميز
- مقال قياسي2026-10
موسيقى تايوان الشعبية: الجزيرة التي صنعت المجد للعالم، ولم يتبقَّ لها سوى ما يمكن غناؤه ولا يمكن لغيرها غناؤه
في عام 1997، كانت تايوان ثاني أكبر سوق للأسطوانات في آسيا، حيث تم إنتاج 80% من أغاني عالم الموسيقى الصينية (Mandopop) هنا. وبحلول عام 2005، انخفضت القيمة الإنتاجية إلى الربع وتجاوزتها الصين، حتى أن ألبوم جيه تشو في ذروة نجاحه لم يبع سوى 300 ألف نسخة. وبينما تُحجب الأغاني في أماكن أخرى بسبب جملة غنائية أو علم أو محظور معين، فإن هذه الجزيرة التي خسرت حجم سوقها، جعلت من "القدرة على الغناء" بحد ذاتها ورقة رهان أخيرة وأكثر صلابة.
58
- مقال قياسي2026-09
تطور الهيب هوب والراب في تايوان: اللغة الصينية لا يجب أن تكون قابلة للراب، واللغة التايوانية لا تستحق المسرح، وليست حياً فقيراً، لقد حولوا ثلاث عيوب إلى بصمة صوتية سيادية فريدة
في عام 2004، كان سونغ يويه تينغ قد رحل منذ سنتين، وصعدت والدته وأخوه المسرح لاستقبال جائزة أفضل كاتب أغنية في حفل الذهب. الجناس المزدوج في أغنيته "Life's a Struggle" دفع الفكرة المسبقة بأن "اللغة الصينية غير مناسبة للراب" خطوة إلى الأمام. من عصر تحت الأرض حيث تعلموا ذاتياً من خلال ألبومات مستوردة واحداً تلو الآخر، إلى فوز ليو وانغ والهوت دوغ بلقب ملك الراب على التوالي، استغرقت تايوان عشرين سنة لقطع هذا الطريق. لكن ما يثير الإعجاب حقاً في هذه الجزيرة ليس مدى تشابهها مع أمريكا، بل كيف حولت ثلاث عيوب طبيعية - النبرات الصينية والنطق التايواني وضعفاء غير السكان الفقراء - إلى بصمة صوتية متعددة الأبعاد وسيادية لا يمكن لأي مكان آخر أن ينتجها
55 حوالي 24 دقائق
- مقال قياسي2026-10
صناعة الآلات الموسيقية التايوانية: أيادٍ تايوانية عبرت عالم الموسيقى
في أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، قام خياط الديكور تشانغ لين تشانغ من هولي بفك ساكسفون ياباني محترق بجانب موقع حريق، وقام بلحام أول أنبوب نحاسي تايواني؛ وفيما بعد جاء ساكسفون جوبيتر من فرق المدارس، وأربعمائة مليون جيتار على خط نانتسي، وصناديق موسيقية تايوانية تصدر أصواتاً في متاجر أوتارو في وو فنغ، جميعها مرّت عبر أيدي التايوانيين. هذه السلسلة الإمدادية الصوتية تستحق الحفاظ عليها أكثر من ذكريات الأبطال المقاتلين.
46 حوالي 22 دقائق
獨立與搖滾 15
- مقال قياسي
تطور الهيب هوب والراب في تايوان: اللغة الصينية لا يجب أن تكون قابلة للراب، واللغة التايوانية لا تستحق المسرح، وليست حياً فقيراً، لقد حولوا ثلاث عيوب إلى بصمة صوتية سيادية فريدة
في عام 2004، كان سونغ يويه تينغ قد رحل منذ سنتين، وصعدت والدته وأخوه المسرح لاستقبال جائزة أفضل كاتب أغنية في حفل الذهب. الجناس المزدوج في أغنيته "Life's a Struggle" دفع الفكرة المسبقة بأن "اللغة الصينية غير مناسبة للراب" خطوة إلى الأمام. من عصر تحت الأرض حيث تعلموا ذاتياً من خلال ألبومات مستوردة واحداً تلو الآخر، إلى فوز ليو وانغ والهوت دوغ بلقب ملك الراب على التوالي، استغرقت تايوان عشرين سنة لقطع هذا الطريق. لكن ما يثير الإعجاب حقاً في هذه الجزيرة ليس مدى تشابهها مع أمريكا، بل كيف حولت ثلاث عيوب طبيعية - النبرات الصينية والنطق التايواني وضعفاء غير السكان الفقراء - إلى بصمة صوتية متعددة الأبعاد وسيادية لا يمكن لأي مكان آخر أن ينتجها
- مقال قياسي
Sunset Rollercoaster: من صورة خلفية في "فوتو بوث" إلى كوتشيلا — 14 عاماً من غناء غروب تايبيه بالإنجليزية بالكامل
في عام 2010، اختار طالب يبلغ 19 عاماً عشوائياً إعداداً مسبقاً باسم "Sunset Rollercoaster" في "فوتو بوث" على ماك بوك كصورة لصفحته على مايسبيس. بعد 14 عاماً، أصبحت هذه الفرقة أول فرقة تايوانية تُدعى إلى مهرجان كوتشيلا منذ أكثر من عشرين عاماً. بالإنجليزية بالكامل، وسيتي بوب استوائي، ومن دون الاعتماد على المنظومة الصناعية، حولوا صورة ظلية لعجلة موت التقطت عشوائياً إلى الطريقة الأكثر سماعاً لتايوان في العالم.
- مقال قياسي
Fire EX. — الاسم الذي التُقط بجانب المسبح، يغنون منذ خمسة وعشرين عاماً
في عام 2000، التقط ثلاثة طلاب ثانويين من كاوهسيونغ طفاية حريق بجانب المسبح لتكون اسم فرقهم. وبعد خمسة وعشرين عاماً، غنوا بلهجة التايوانية البانك صوت عصر حركة عباد الشمس الطلابية، ونقلوا شركتهم الموسيقية جنوباً، وعلى مسرح مهرجان تاكاو، أمضوا سبع دقائق يخبرون الجمهور: خيبة الأمل مسموحة، لكن لا تتحولوا إلى نوع الأشخاص الذين تكرهونهم.
- مقال قياسي
باي شياو شاو نيان (拍謝少年): ثلاثة فتيان من الجنوب يغنون بلهجة التايوانية وحدة الغرباء، وبعد عشرين عاماً أصبحوا صوت جيل
في عام 2005، قرر ثلاثة شبان نشأوا مستمعين للروك على شاطئ تاينان كتابة الأغاني باللهجة التايوانية، بهدف جعل أجدادهم يوافقون عليها؛ الصعوبة: فقط جيانغ جيانغ (薑薑) يتحدثها منذ الطفولة. من «هاي كاو وي» (海口味) إلى «ناو يين غونغ يو» (噪音公寓)، أربعة ألبومات كاملة باللهجة التايوانية، وثلاث جوائز ذهب صوتي لأفضل روك، ومرتان يكسران رقم التمويل الجماعي على فلاينغ في (flyingV)، حول باي شياو شاو نيان (拍謝少年) وحدة عمال المهاجرين إلى لغة مشتركة لجيل بأكمله.
- مقال قياسي
صناعة الموسيقى في تايوان والعصر البثّي: من متاجر الأسطوانات إلى المنصات الرقمية — رحلة التحوّل
يتناول كيف تحولت صناعة الموسيقى في تايوان من عصر ذهبي لمتاجر الأسطوانات، عبر أزمة النسخ غير المرخصة، إلى إطلاق منصة KKBOX الخاضعة لاشتراك شهري عام 2005، وصولًا إلى اليوم حيث تتواجد منصات دولية مثل Spotify وApple Music، ويعيد هذا التحوّل شكل استهلاك المستمعين ويعيد بناء بيئة صُناع الموسيقى، انتقالًا من الاعتماد على مبيعات الأسطوانات إلى بيانات التشغيل والدخل من العروض الحية.
- مقال قياسي
تاريخ تطور موسيقى الروك في تايوان: ثلاثون عامًا من السرية إلى التيار الرئيسي
من موسيقى الروك السرية في ثمانينيات القرن العشرين إلى ازدهار الفرق الموسيقية في تسعينيات القرن العشرين، كيف انتقلت موسيقى الروك في تايوان من الهامش إلى التيار الرئيسي، لتصبح قوة مهمة في موسيقى الروك الناطقة بالصينية
- مقال قياسي
ثقافة المهرجانات الموسيقية في تايوان: لماذا تحتاج هذه الجزيرة إلى هذا العدد الكبير من الحفلات الخارجية؟
من خشبة مسرح أقامها أمريكيان على شاطئ كيندينغ عام 1995، إلى أكثر من 50 مهرجاناً موسيقياً سنوياً تنتشر في أرجاء الجزيرة. قد تكون كثافة المهرجانات الموسيقية في تايوان الأعلى في العالم، ومؤسسوها الأوائل لم يكونوا تايوانيين.
- مقال قياسي
موسيقى تايوان المستقلة: كيف فتحت دار تسجيلات عاجزة عن دفع الرواتب آذان جزيرة بأكملها
من مغامرة تحمل ديون "كريستال ريكوردز" البالغة ثلاثمائة ألف، إلى بيع "نودايست بارتي" كامل طبعتها الأولى في مقهى. خمسة وثلاثون عاماً من الموسيقى المستقلة في تايوان ليست قصة انتفاضة، بل رهان طويل خاضه مجموعة من الناس أصرّوا على جعل "الأصوات غير المرئية مسموعة".
- مقال قياسي
Soda Green: بعد عشرين عاماً تعلموا أن اسمهم يجب أن يُقاضى
في عام 2001، شكل أربعة طلاب على خشبة مسرح جائزة ناجياو الجامعية أربعة طلاب، وفي عام 2003 اكتشفهم لين وي تشي في مهرجان جونغ ليو، وبعد أن أنهوا أداء ويفاثي الجزء الرابع قطعوا بكندا والبرلين، وفي عام 2019 تم رفع دعوى قانونية ضدهم، وفي عام 2023 تمكنوا أخيراً من استرداد اسمهم في الملعب الكبير — بعد عشرين عاماً تعلم سودا جرين أن أول شيء يجب فعله لفرق إندي من تايوان عند البدء هو تسجيل اسم الفرقة.
- مقال قياسي
تشين شيان-تشينغ: في العام الذي نالت فيه جائزة "أفضل فنان جديد" في جوائز الموسيقى الذهبية، كانت تمارس الموسيقى بالفعل منذ ثماني سنوات
حققت أغنية "بخفة" أكثر من أربعة ملايين مشاهدة قبل سبع سنوات، وظهر حساب غوتشي الرسمي على إنستغرام قبل أربع سنوات من ألبومها الأول. في عام 2026، منحت جوائز الموسيقى الذهبية في دورتها السابعة والثلاثين تشين شيان-تشينغ جائزة أفضل فنان جديد وهي في السابعة والعشرين من عمرها، وبعد ثماني سنوات من ممارسة الموسيقى — من ميكروفون جمعية الموسيقى السوداء في جامعة العلوم السياسية، إلى "رد" الشاعرة شيا يو في الراب، وكل ذلك دون شركة إنتاج. لذا فإن صيحات "لا نفهم" التي أطلقها الجمهور تلك الليلة، لم تكن أبداً بسبب نطقها، بل بسبب طريق لم تعتد الأذن سماعه بعد. الجديد ليس هي، بل الطريق الذي سلكته.
- مقال قياسي
من تشانغ شوان إلى آن بو — اسمان، وسؤال واحد
كتبت جياو آن بو أغنية "عزيزي" في سن الثالثة عشرة، وأصبحت بصوتها الفني "تشانغ شوان" صوتاً ممثلاً للموسيقى المستقلة في تايوان. في عام 2013، رفعت علم جمهورية الصين في حفل موسيقي بالمملكة المتحدة، مما أدى إلى حظرها في السوق الصينية؛ وفي عام 2015، قررت التخلي عن اسمها الفني طواعية، وبعد اختفاء دام ثلاث سنوات، عادت باسمها الحقيقي "آن بو"، وقدمت ألبوم "9522" في عام 2022. من حقبة كان فيها متجر Witch's Shop لا يضم سوى طاولتين من الزبائن إلى يومنا هذا، تجيب مرحلتا حياتها عن نفس المعضلة المتعلقة بالاسم والموقف.
- مقال قياسي
ووي ماي دي (Mayday): قصة فرقة الروك التي هزت تايوان والسياسة عبر المضيق
في عام 1997، سجل طلاب من مدرسة ثانوية تابعة لجامعة سنغماي في مسابقة موسيقية محلية. بعد ثلاثين عامًا، باعوا 320 ألف تذكرة في ملعب تايبيه الكبير خلال عشر دقائق، وأقاموا 30 حفلة في العش الطائر ببكين، لكنهم نطقوا بكلمة أربعة كسرت قلوب التايوانيين على نفس المسرح.
- مقال قياسي
الشباب المسلحون الريفيون
جيانغ يو-دا وأغانيه الشعبية، غنّى في ساحات النضال لعشر سنوات، ثم عاد إلى مسقط رأسه في تشانغهوا، وفقد قدرته على الإبداع لعامين — يقول إن تلك كانت اللحظة الأكثر ثورية في حياته.
- مقال قياسي
فرقة جانغو ليتو
في خريف 1998، أطفأ لين شين شيانغ بالبنك في تانشو جميع الوجوه باستثناء 57 يوناً، ليعود إلى مقالعه ميومون، ومع الشاعر تشونغ يونغ فانغ، كتبوا أغانيًا للحدث المعارض ضد سد ميومون. من 1999 إلى 2003، سجلت فرقة جانغو ليتو ألبومين يوثقان معاناة الريف في ظل التحديث العالمي—حيث ارتفعت السوونا إلى مركز الموسيقى الروك التايوانية لأول مرة.
- مقال قياسي
مجتمع نهر تشوشوي: اللغة التايوانية، البانك، رفاق المزارعين، وجائزة تأخرت ثلاثين عاماً
في عام 1989، شكل مجموعة من طلاب المدرسة الثانوية التابعة لجامعة المعلمين الوطنية فرقة موسيقية لأداء التخرج. بعد انضمام كو رين-جيان (شياو كو) من قسم القانون في جامعة تايوان الوطنية، غيرت الفرقة اسمها إلى "مجتمع نهر تشوشوي". على مدى ثلاثين عاماً تالية، غنوا باللغة التايوانية عن السياسيين والمزارعين والرغبات والحركات الاجتماعية، وطُردوا من جامعة تايوان، وأدوا في أماكن تحت الأرض، ولم يدخلوا التيار الرئيسي أبداً. في عام 2020، عام حل الفرقة، فاز ألبوم "التجديد" بجائزة أفضل ألبوم تايواني في الدورة الحادية والثلاثين لجوائز اللحن الذهبي، محققين الجائزة من أول ترشيح. في حفل توزيع الجوائز، لم يحضر المغني الرئيسي — فهو الآن موظف حكومي في مكتب الضرائب الوطني.
傳統音樂 5
- مقال قياسي
تقاليد الموسيقى الأصلية في تايوان
استكشاف الثقافة الموسيقية الغنية لـ 16 قبيلة أصلية في تايوان، من الترانيم القديمة إلى الآلات التقليدية، شاهدة على آلاف السنين من التراث الثقافي
- مقال قياسي
موسيقى تايوان الوطنية: صوت الجزيرة الذي نما على الآلات الصينية
الإرهو والبيبا التي عبرت البحر في عام 1949، وبعد سبعين عاماً تؤدي التناغم الثماني لشعب بونون في تايوان. كيف تطورت الموسيقى الوطنية في تايوان من رمز للشرعية السياسية إلى نوع موسيقي يختلف تماماً عن الضفة المقابلة.
- مقال قياسي
موسيقى الهاكا في تايوان: من الأغاني الجبلية إلى سياسة اللغة في رفض لين شينغ-شيانغ للجائزة
نشأت أغاني الهاكا الجبلية من الحياة العمالية، واستُخدمت موسيقى الهاكا الثمانية في الأفراح والأتراح. في عام 1999، فازت فرقة "جياو غونغ" بجائزتي أفضل ملحن وأفضل منتج في جوائز الموسيقى الذهبية عن ألبوم "نحن نأتي لنغني الأغاني الجبلية"، فاتحةً عصر روك الهاكا. في الدورة الرابعة عشرة لجوائز الموسيقى الذهبية عام 2003، أُنشئت جائزة أفضل مغنٍ بلغة الهاكا؛ وفي عام 2004، حصل شيه يو-وي على أول جائزة. في عام 2007، فاز لين شينغ-شيانغ بجائزة عن ألبوم "زراعة الأشجار" لكنه رفض استلامها على المنصة، داعياً إلى تصنيف الموسيقى حسب النوع لا اللغة، مما أشعل جدلاً حول بقاء جوائز لغة الهاكا، وأدى بعد ثلاث سنوات إلى إنشاء جوائز الموسيقى المستقلة الذهبية. تأسست قناة تلفزيون الهاكا عام 2003، مستمرةً في توسيع نطاق رؤية موسيقى لغة الهاكا. يظل تهديد فقدان اللغة قائماً، لكن توتر التوريث والابتكار يستمر في دفع موسيقيي الهاكا للأمام.
- مقال قياسي
المشهد الصوتي في تايوان
من ألحان شاحنات القمامة إلى قرع طبول المعابد، ومن غناء "Pasibutbut" لشعب بونون إلى نداءات الأسواق الليلية، كل صوت هو رمز ثقافي حي؛ هنا كثافة الدراجات النارية الأعلى عالميًا، حيث تشكل أصوات المحركات سيمفونية فريدة تتداخل مع موسيقى المهرجانات والمعالجات الصوتية للسكان الأصليين لتصنع بصمة حضرية لا مثيل لها تسجل التاريخ والذاكرة والهوية.
- مقال قياسي
الموسيقى الشعبية التايوانية والأغاني: من السرقة إلى أن يسمعها العالم
في حفل افتتاح أولمبياد 1996، صدح صوت شيخ من قبيلة الأميس التايوانية، لكن كيو يينغ نان لم يعلم أن صوته سمعته 65 مليون شخص إلا عبر دعوى قضائية عام 1998. هذه القصة السريالية تعكس مصير الموسيقى الشعبية التايوانية — من الإسكات إلى إعادة تعريف صوتها الخاص.
流行音樂 4
- مقال قياسي
موسيقى تايوان الشعبية: الجزيرة التي صنعت المجد للعالم، ولم يتبقَّ لها سوى ما يمكن غناؤه ولا يمكن لغيرها غناؤه
في عام 1997، كانت تايوان ثاني أكبر سوق للأسطوانات في آسيا، حيث تم إنتاج 80% من أغاني عالم الموسيقى الصينية (Mandopop) هنا. وبحلول عام 2005، انخفضت القيمة الإنتاجية إلى الربع وتجاوزتها الصين، حتى أن ألبوم جيه تشو في ذروة نجاحه لم يبع سوى 300 ألف نسخة. وبينما تُحجب الأغاني في أماكن أخرى بسبب جملة غنائية أو علم أو محظور معين، فإن هذه الجزيرة التي خسرت حجم سوقها، جعلت من "القدرة على الغناء" بحد ذاتها ورقة رهان أخيرة وأكثر صلابة.
- مقال قياسي
تطور الأغنية التايوانية باللهجة التايوانية: من "أغاني الأجداد" إلى محبوبة المثقفين الشباب — انقلاب في الهوية
تتبع تطور الأغنية التايوانية باللهجة التايوانية من عصر الناكاشي، هونغ يي-فونغ، وجيانغ هوي إلى فرق الجيل الجديد مثل "إيغبلانت إيغ" و"سوري يوث"، واستكشاف كيف استعادت الموسيقى التايوانية اعتراف الجيل الشاب.
- مقال قياسي
إيغ بلانت إيغ (茄子蛋)
تمكنت فرقة إيغ بلانت إيغ بأسلوبها الفريد في موسيقى الروك «التايوانية الرومانسية» وسردية «الولد العاق»، من تحقيق نجاح هائل في سوق الموسيقى فحسب، بل أعادت أيضاً تعريف الوجه المعاصر للأغنية الشعبية التايوانية، لتصبح جزءاً مهماً من الرموز الثقافية لتايوان.
- مقال قياسي
حركة الأغاني الشعبية في تايوان
من "غناء أغانينا الخاصة" إلى تغيير المشهد الموسيقي الصيني بأكمله — الثورة الثقافية للشباب في السبعينيات
音樂產業 4
- مقال قياسي
ثقافة KTV في تايوان: من هولو دي وتشيان كوي إلى تطور عصر الصالات الاجتماعية
استكشاف مسار تطور ثقافة KTV في تايوان، من الكاريوكي المستورد من اليابان إلى ثقافة الصالات الخاصة المحلية، وعصر المنافسة بين هولو دي وتشيان كوي، وكيف أصبحت قوائم ترتيب الأغاني المطلوبة مؤشرًا للثقافة الشعبية، بالإضافة إلى تحديات تحول الصناعة بعد الجائحة
- مقال قياسي
فرق الكورال في تايوان: من رونغ شينغ إلى القوى الخمس في آسيا خلال ستين عاماً
في عام 1957، أسس لو تشيوان شينغ وكو وي فو كورال رونغ شينغ للأطفال، وحولوا الألحان الريفية الخشنة إلى تراكيب كورالية راقية. وبعد أكثر من ستين عاماً، صعد تايبيه فيل على خشبة المسرح في المجر حاملاً علمه الخاص، وحقق كورال باو لاي الإعدادية ثلاثية تاريخية في البطولات العالمية، وجمع أو كاي سينغرز 55 جائزة دولية. من الانتشار في المدارس إلى الاحتراف الدولي، تقف وراء هذه الأصوات الجميلة منظومة متكاملة، وتاريخ لفرق الكورال حمت كرامتها في وجه القمع السياسي.
- مقال قياسي
موسيقى الأفلام والمسلسلات التايوانية: من تكسية الصورة بالعواطف إلى استخراج صوت الجزيرة الخاص بها
بعد عرض «ميلينيوم مامبو» في كان عام 2001، سأل الجمهور الأجنبي: «من هو ليم غيونغ؟»؛ يُقال إن موسيقى الأفلام التايوانية باتت مواصفاتها دولية أكثر فأكثر — أوركسترا سيدني، الأوسكار، كان. لكن نضجها الحقيقي ليس في ترقية التقنية، بل في مصدر إلهام الملحنين: من تقليد الأوركسترا الهوليوودية في الثمانينيات، إلى الغوص في آلة اليويتشين، وأوبرا غويتسي، وموسيقى الجنازة بالسوونا، ولحن قديم جُمع من قبيلة بينغبو. الأصوات المحلية هي التي جعلت العالم يتعرف على هذه الجزيرة.
- مقال قياسي
مهرجان ميغابورت: مهرجان الموسيقى التايواني الذي نشأ بجوار ميناء كاوشيون
ميغابورت هو مهرجان موسيقي خارجي كبير تأسس في ميناء كاوشيون عام 2006، انطلاقاً من خبرات فرق "ياو تاي" (المنصات العشوائية)، وأعضاء فرقة شينلينج، ووكالة TRA Music. يجمع هذا المهرجان الفرق الموسيقية الجنوبية التايوانية، والمشاهد المحلية باللهجة التايلوغية، والفرق الدولية، وقرى قضايا المنظمات غير الحكومية (NGOs)، والمناظر الطبيعية للميناء في إطار واحد. لقد جعل ميناء كاوشيون مسرحاً هاماً لتلاقي ثقافة الاستماع الموسيقي، والهوية الحضرية، والقضايا العامة في تايوان.
أخرى 9
- مقال قياسي
صناعة الآلات الموسيقية التايوانية: أيادٍ تايوانية عبرت عالم الموسيقى
في أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، قام خياط الديكور تشانغ لين تشانغ من هولي بفك ساكسفون ياباني محترق بجانب موقع حريق، وقام بلحام أول أنبوب نحاسي تايواني؛ وفيما بعد جاء ساكسفون جوبيتر من فرق المدارس، وأربعمائة مليون جيتار على خط نانتسي، وصناديق موسيقية تايوانية تصدر أصواتاً في متاجر أوتارو في وو فنغ، جميعها مرّت عبر أيدي التايوانيين. هذه السلسلة الإمدادية الصوتية تستحق الحفاظ عليها أكثر من ذكريات الأبطال المقاتلين.
- مقال قياسي
الموسيقى الإلكترونية وثقافة الحفلات في تايوان: من حفلات "Rave" السرية إلى الساحة الدولية
من ثقافة حفلات "Rave" في تسعينيات القرن العشرين إلى مهرجان "Road to Ultra" الإلكتروني، كيف انتقلت الموسيقى الإلكترونية في تايوان من السرية إلى التيار الرئيسي، وأنتجت دي جيهز عالميين وعلامات إلكترونية مستقلة
- مقال قياسي
الثمانية المركّبة: حجر حيوي يتحدّى النظرة التاريخية للموسيقى الغربية
عام 1943، سجّل الموسيقي الياباني كورازاوا ريوتشو، في أعماق تايوان الشرقية، أغنية الباسيبوتبوت للقبيلة البو نونغ. بعد تسع سنوات، أرسلت هذه التسجيلات إلى اليونسكو، مما صدم العالم الموسيقي الدولي — فقد غنت قبيلة لا تمتلك كتابة، أصواتاً مركّبة تعتقدها الغرب أنها تتطلب حضارة متقدمة.
- مقال قياسي
المطربون الأصليون المعاصرون في تايوان
استخدمت أغنية «المحيط» لتشين تشيان نيين اللغة البانغكا والصينية، وربطت شومي إن تعليمها الثقافي في دويلان، بينما جلبت آباو اللغة البايوان إلى الإنتاج البوب معاصر. نقارن بين أعمال مختلف الموسيقيين ومداخلهم، ونتناول جوائز ألبومات ومطربين وأغانٍ في جائزة ذهبية، لفهم كيف تلتقي اللغات الأصلية والخبرة الحياتية وتقنيات التسجيل، دون أن نجمع جميع الأعراق تحت صوت واحد.
- مقال قياسي
إيليفانت جيم: ثلاثي تايواني لا يغني فيه أحد لكن تُسمع فيه الأغنية
من فرقة طلابية في نادي الموسيقى الحديثة بمدرسة المعلمين العليا الثانوية ونادي الموسيقى الحديثة في مدرسة كاوهسيونغ الثانوية للبنات، إلى مسرح فوجي روك الأحمر، ومهرجان كامب فلوج غناو، ومهرجان أرك تانجنت، أمضى إيليفانت جيم 13 عاماً ليجعل العالم يسمع صوتاً تايوانياً بلا مغنٍ رئيسي. وبعد فوزهم بجائزة لجنة التحكيم في جوائز الذهبية للموسيقى عام 2024، أعلنوا دخولهم في فترة راحة طويلة؛ وكشف الفيلم الوثائقي "أكثر واقعية من الأحلام" الذي عُرض في الوقت نفسه عن قرب انحلال الفرقة عشية جولتهم عام 2023.
- مقال قياسي
تشو هوي: المغنية التي غنت "الوعد" لـ 25 عاماً، من دمية كرتونية إلى أرينا تايبيه في مسيرة طويلة
في عام 1999، أصدرت شركة "فوماو" ألبوم "مختارات تشو هوي"، واستخدم الغلاف دمية كرتونية تُدعى "هوي-إر" بدلاً من وجهها الحقيقي. دخلت أغنية "الوعد" كل صالات الكاريوكي ومرّ عليها 25 عاماً، إلا أنها شخصياً ظلت تُعرف دائماً متأخرة خطوة عن أغنيتها. من خمسة ألبومات في "فوماو" إلى تجميد أعمالها في "بي إم جي"، ومن "كون شي" و"هوا يان" إلى توليها الإنتاج بنفسها عام 2025 ودخولها عالم الديسكو، مرّت 26 عاماً على 12 ألبوماً. في 25 أبريل 2026، وقفت لأول مرة على مسرح أرينا تايبيه، وفي ختام الحفل أعلنت إصابتها بضمور الأحبال الصوتية، قائلة: "لا أدري إن كانت هذه ستكون آخر مرة أغني فيها لكم".
- مقال قياسي
فرقة "شياو هو تاي": اللحن المشتَرى، والشباب الذي ملأه
في برنامج مسابقات تلفزيوني عام 1988، تم اختيار مجموعة من الشباب لغناء ورقص مع فرقة "صغيرة القطة" (Xiao Mao Dai)، لتصبح فرقة تحاكي فرق البوب اليابانية وتغني أغاني مترجمة. بدأت ببيع مائتي ألف نسخة في خمسة أيام، وسافرت من تايبيه إلى كاوشيونغ عام 1991. كانت معظم القطع مستوردة، لكن تايوان رسختها كجيل شبابي صلب؛ أما الأعضاء الثلاثة الأكثر شهرة فغادروا لاحقاً عبر المضيق.
- مقال قياسي
جوائز الغولدن ميلودي: تايوان تمنح جوائز لموسيقاها الخاصة، وتلك اللحظات التي لا تُنسى على مدى خمسة وثلاثين عاماً
في صالة تايبيه أرينا عام 2024، فرقة "نودونغ" تفوز للمرة الثانية، والمدير الفني يتسلم الجائزة نيابة عنهم، والصالة بأكملها تصمت حداداً على طبال رحل. على مدى خمسة وثلاثين عاماً، نمت جوائز الغولدن ميلودي من رسالة بخط يد تساي تشين لتصبح حفلاً وطنياً، وتوجت "فانتسي" جاي تشو، وترشيحات تشانغ هوي-مي الـ 14، ومنحت أعلى الشرف للأغاني باللهجات التايوانية والهاكا ولغات السكان الأصليين. هذا هو المكان الذي تمنح فيه تايوان جوائز لموسيقاها الخاصة، وتقرر أي الأصوات تستحق أن تُذكر.
- مقال قياسي
شثونيك (CHTHONIC): الفرقة التي تغني تاريخ تايوان في موسيقى الميتال السوداء
شثونيك هي فرقة ميتال ثقيل من تايوان تأسست عام 1995، وتستخدم الميتال الأسود والكمان الصيني والتايوانية والأساطير والمآسي التاريخية لرفع قضايا الهوية الوطنية إلى المسارح الموسيقية العالمية.