جيانغ شيان-إر: الهروب من تايوان لمدة خمسة وأربعين عاماً، ولم يرسم أفضل لوحاته في حياته إلا بعد عودته إلى الوطن

نظرة عامة في 30 ثانية: وُلد جيانغ شيان-إر عام 1942 في تايتشونغ، وبعد تخرجه من قسم الفنون في جامعة المعلمين الوطنية، سافر وحيداً في شتاء 1967 إلى باريس عازماً على أن يصبح تلميذاً لجياكوميتي، لكنه وصل ليجد أن معبوده قد توفي في العام السابق¹. وفي الخمسة والأربعين عاماً التالية، اعتاد في باريس ونيويورك وتايبيه أن يغلق نوافذ مرسمه بالكامل، قائلاً: «لا أريد أن أرى الضوء الطبيعي في الخارج، أريد أن أجد الضوء الذي في داخلي.»¹ أقام أول معرض فردي له في غاليري لامانيا بنيويورك عام 1975، ولم تبع منه لوحة واحدة. في منتصف التسعينيات، سقط والده فجرح، فعاد إلى تايبيه، ورسم سلسلة «المعابد المئوية» وسط بخور معابد لونغشان وباوآن. في 2007، صعد مع زوجته فان شيانغ-لان إلى جينزون في تايتونغ، وفي 2008 استقر هناك وعمره 65 عاماً، ففتح النوافذ. في 15 آذار/مارس 2025، افتتح متنزه جيانغ شيان-إر الفني في جينزون رسمياً، وعمره 83 عاماً.

اللوحة الأهم في حياة الفنان، غالباً لا تُرسم عندما يريد أن يصبح معلماً. بل تُرسم بعد أن يتخلى عن أن يصبح معلماً.

عاش جيانغ شيان-إر خارج تايوان خمسة وأربعين عاماً. منها ثلاثون عاماً، كان أول ما يفعله عند انتقاله إلى مرسم جديد في أي مدينة، هو أن يغلق النوافذ. علية في الحي اللاتيني بباريس، شقة مستأجرة في سوهو بنيويورك، بيت قديم متسرب المطر في شارع جينتشو بتايبيه²، يغلقها حتى لا يتسلل منها شعاع واحد من ضوء الخارج. ثم في تلك الغرفة المعتمة بالكامل، يبحث عن ضوءه الداخلي.

العودة إلى تايوان والاستقرار فيها، كانت عندما بلغ 65 عاماً. وبعد سبعة عشر عاماً، بلغ 83 عاماً، وعلى ساحل جينزون في تايتونغ، افتتح رسمياً في 15 آذار/مارس 2025 ذلك المتنزه الفني الذي صممه مع المهندس المعماري لين يو-هان، وأشرف على تمويله رئيس مؤسسة بينغ يي الثقافية يان تشانغ-شو، واستغرق بناؤه اثني عشر عاماً³.

ما فُتح لم يكن النوافذ فحسب.

شتاء 1967، يوم وصل باريس، كان جياكوميتي قد توفي منذ عام

في 1 شباط/فبراير 1942، وُلد جيانغ شيان-إر في تايتشونغ⁴. توفيت والدته وهو صغير، ووالده كان يقيم طويلاً في الخارج للتجارة. طفل حساس، كان رفيقه الدائم الموسيقى الكلاسيكية من الراديو⁵. أحب بشكل خاص ماهلر، ذلك الملحن الذي كتب الموت والوحدة بالموسيقى.

تعلم الرسم في ثانوية جامعة المعلمين التابعة لي لي شي-تشياو، وفي 1960 التحق بقسم الفنون في جامعة تايوان الإقليمية للمعلمين (جامعة تايوان الوطنية للمعلمين اليوم)⁶. تلقى التوجيه في الجامعة من لياو جي-تشون وتشن هوي-كون. في حصة رسم ذات مرة، نظر تشن هوي-كون إلى تمثاله الجبسي الذي رسمه، وقال: «لن تضطر لرسم التماثيل الجبسية بعد اليوم!» أما لياو جي-تشون، فتأمل لوحته الزيتية في حصة الزيت، وأعطى تعليقه: «هذا عمل عبقري.»⁷

في كانون الثاني/يناير 1965، كان جيانغ في السنة الرابعة، وأقام مع زملائه ياو تشينغ-تشانغ وكو تشونغ-قوانغ معرض «جمعية عصر الرسم» الأول في متحف تايوان الإقليمي (المتحف الوطني لتايوان اليوم)⁸. وفي حزيران/يونيو من العام نفسه تخرج، وفي أيلول/سبتمبر اختيرت أعماله للمشاركة في بينالي ساو باولو في البرازيل⁸.

كان ذلك أفضل بداية يستطيع طالب فن في تايوان أن يتخيلها.

لكن في نفس جيانغ شيان-إر هاجس أكبر. أراد الذهاب إلى باريس للقاء جياكوميتي، ذلك النحات السويسري الذي عبر بأشكاله البشرية الدقيقة عن وحدة الإنسان وقلقه ويأسه، وكان معبوده في القلب⁹.

في شتاء 1967، سافر وحيداً إلى باريس. لحقت به زوجته فان شيانغ-لان لاحقاً¹⁰.

بعد وصوله بوقت قصير، تلقى خبراً: جياكوميتي توفي في العام السابق (1966)⁹.

«شعرت أن قلبي قد فُرح.»¹¹

بقي في باريس، لكن المعبود لم يعد، فماذا يتعلم؟ وكيف يتعلم؟ من أيار/مايو إلى حزيران/يونيو 1968، اندلعت حركة الطلاب في باريس، وأضربت البلاد بأسرها، حتى مجرد البقاء على قيد الحياة أصبح مشكلة¹². غادر جيانغ شيان-إر وفان شيانغ-لان باريس، وتوجها إلى نيويورك.

كان عمره تلك السنة 26 عاماً. لم يتخيل أن هذه المغادرة لتايوان ستستمر خمسة وأربعين عاماً.

واجهة نوتردام دي باريس الغربية، 2017. في صيف 1982، عاد جيانغ شيان-إر من نيويورك إلى باريس، وأغلق نوافذ مرسمه في علية فوق دار سينما في الحي اللاتيني، ورسم سلسلة «نوتردام دي باريس» التي شكلت نقطة تحول في مسيرته. Photo: Fernando Losada Rodríguez, CC BY-SA 4.0 via Wikimedia Commons.

إغلاق النوافذ، بحثاً عن ضوء القلب

سوهو نيويورك في السبعينيات، قبل أن تغزوها المتاجر الفاخرة، كانت جنة الفنانين: مستودعات، مصانع، إيجارات علية رخيصة، وشوارع مليئة برسامي التعبيرية التجريدية من نفس الجيل. آندي وارهول افتتح «المصنع» في الحي المجاور، والفن الشعبي كان في أوجه. انتقل جيانغ شيان-إر إلى هناك، لكن ما فعله كان عكس تيار الفن النيويوركي بالكامل في ذلك العقد.

أغلق النوافذ.

كرتون، ستائر قماش، جرائد، استخدم كل شيء. لا بد من الإغلاق المحكم حتى لا يتسلل شعاع واحد من الضوء الطبيعي. ثم في تلك الغرفة المعتمة بالكامل، يرسم.

بعد أربعين عاماً، فسر هو نفسه هذه العادة: «في الثلاثين عاماً الماضية في باريس ونيويورك، وحتى في تايبيه، حتى لو كانت النوافذ كبيرة، كنت أغلقها، والسبب بسيط: لا أريد أن أرى الضوء الطبيعي في الخارج، أريد أن أجد الضوء الذي في داخلي.»¹

أعمال تلك الفترة سُميت «أعمال النوافذ المغلقة»¹³. كئيبة، تجريدية قصوى، رمادية وسوداء في الغالب، تظهر أحياناً خط أبيض واحد يطفو من الظلام. مواضيع متكررة: «الفراغ، الوحدة، انعدام الأمل، الموت، جنازة في مكان بعيد.»¹³

📝 ملاحظة القيّم
الرواية الشائعة تقول: ثلاثون عاماً جيانغ شيان-إر في نيويورك هي «فترة كمون»، و«تهذيب»، و«انتظار الفرصة». هذا القول مريح سردياً، لكنه يقلب حقيقة الأمر. هو آمن حقاً بأن الفن لا ينبغي أن ينظر للخارج، لذا وافق على قضاء ثلاثين عاماً في الكمون. بينما كان الرسامون الآخرون يصورون هذا العالم، أمضى هو ثلاثين عاماً كاملة ليقول لنفسه: ضوء هذا العالم في الخارج ليس مهماً. المهم هو تلك الشعاع في الداخل.

1975 نيويورك: لم تبع لوحة واحدة

1975، جيانغ شيان-إر في الثالثة والثلاثين، قضى سبع سنوات في نيويورك. إيفان كارب (Ivan Karp)، وكيل آندي وارهول ومؤسس غاليري O.K.Harris، لاحظه، وأوصى به لغاليري لامانيا في سوهو لإقامة معرض فردي¹⁴.

كان ذلك أول معرض فردي له في نيويورك.

انتهى المعرض كله، ولم تبع منه لوحة واحدة¹⁴.

التسعة عشر عاماً التالية، لم يقم معرضاً فردياً في نيويورك. حتى كانون الأول/ديسمبر 1994، حين سحبه إيفان كارب إلى غاليري O.K.Harris الذي أسسه، ليقيم ثاني معرض فردي¹⁵. في تلك التسعة عشر عاماً الفاصلة، بماذا عاش؟ كيف حافظ على المرسم؟ كيف اشترى القماش والألوان الزيتية؟ هذه التفاصيل نادراً ما وردت في مقابلاته. قال فقط جملة واحدة: «من يريدون الرسم كثر جداً، لكن من يستطيعون أن يصبحوا رسامين محترفين قليلون جداً. لا بد من الصبر، والمثابرة، والتضحية بالكثير الكثير لتحقيق ذلك.»¹⁶

صيف 1982، عاد من نيويورك إلى باريس إقامة قصيرة، وعمره 40 عاماً، واستأجر علية فوق دار سينما في الحي اللاتيني¹⁷. أغلق نوافذ تلك العلية أيضاً، ورسم سلسلة: «نوتردام دي باريس».

لوحات حالكة السواد، بضعة خطوط بيضاء ترسم الأعمدة المقوسة، ولمسات ثقيلة ترسم ضوءاً أبيض نقياً¹⁷. ما أراد جيانغ شيان-إر التعبير عنه بالألوان، هو «هواء التقوى الروحية»: ما يبقى من معلم سياحي شهير بعد تجريد صخب الواقع منه.

بعد وقت طويل، نظر إلى هذه السلسلة وقال: «فقط عندما رسمت سلسلة «نوتردام دي باريس»، شعرت أنني أنجزت شيئاً، شعرت أن الفن طريق يمكنني سلوكه، وأنني أهل لأن أكون رساماً في هذه الحياة.»¹⁸

في الأربعين، شعر لأول مرة أنه أهل ليكون رساماً. قبل ذلك، كان يرسم في باريس ونيويورك منذ خمسة عشر عاماً.

بخور لونغشان، أعمدة باوآن: عام سقوط الوالد

في منتصف التسعينيات، تلقى جيانغ شيان-إر في نيويورك مكالمة من المنزل: والده في تايبيه سقط وأصيب، ولم يعد يستطيع ركوب الطائرات الطويلة ليراه¹⁹.

كانت تلك المسافة القائمة دائماً بين الأب والابن. الأب تاجر، يقيم طويلاً في الخارج، تفاعل قليل، رابطة ضعيفة. وجيانغ شيان-إر نفسه اختار طريقاً وضع فيه منزله في الطرف الآخر من الكرة الأرضية. لكن الأب شاخ، وسقط، ولم يعد يستطيع الطيران.

بدأ جيانغ شيان-إر بالتنقل بين تايبيه ونيويورك.

وجد في تايبيه بيتاً قديماً مهجوراً في شارع جينتشو (يتسرب المطر صيفاً، فيه بعوض، ولا ماء ساخن شتاءً)². سكن هناك، وكان ما يفعله: يذهب إلى المعابد.

لونغشان، باوآن، معابد ماتسو، زارها كلها²⁰. ليس للعبادة. بل ليرى المعابد.

تلك الأعمدة، تلك اللوحات المعلقة، ذلك البخور، تلك الأوراق الحمراء بالحبر الأسود المكتوبة منذ مئات السنين، أشياء لم يرها في ثلاثين عاماً في باريس ونيويورك، دخلت عينيه الآن.

سلسلة «المعابد المئوية» نبتت من ذلك البيت المتسرب في شارع جينتشو²⁰.

مثل «نوتردام دي باريس»، اللوحات قاعدتها سوداء كئيبة، لكن في السواد أضيف شيء. بضعة أضواء بلون النحاس تطفو من عمق اللوحة. ذلك اللون الذي نما ببطء على أعمدة لمسها عدد لا يحصى من الأيدي، ودخنها بخور مئات السنين، وأضاءها ضوء الشمس المائل من الساحة الداخلية²⁰.

إحدى لوحات سلسلة «المعابد المئوية» لجيانغ شيان-إر، 1998. Source: الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر مجموعة أعمال فترتي نوتردام دي باريس/المعابد المئوية. استخدام عادل للتعليق التحريري.

في آذار/مارس 1997، أقام جيانغ شيان-إر معرضاً فردياً في غاليري إيسلايت (诚品) في تايبيه. كتب على المعرض عنوان فرعي: «بعد انقطاع 30 عاماً، أول معرض فردي عند العودة إلى تايوان.»²¹

غادر تايوان في الخامسة والعشرين، وأقام أول معرض عند العودة في الخامسة والخمسين. ثلاثون عاماً بينهما، زملاؤه في تايوان انقطعوا عنه، دائرة الفن في تايوان لم تعرفه، جمهور تايوان لم يرَ لوحاته.

في تشرين الثاني/نوفمبر 1998، أقام ثاني معرض فردي في إيسلايت، وأطلق رسمياً سلسلة «المعابد المئوية»²¹.

كانت تلك أول مرة يري فيها جمهور تايوان لوحاته المرسومة في تايوان.

📝 ملاحظة القيّم
فنان أقام في الخارج ثلاثين عاماً، عاد إلى تايوان وأقام معرضاً، كيف سينظر إليه نقاد تايوان؟ على الأغلب لن ينظروا إليه كشاب فنان واعد، ولا كعملاق دولي شهير منذ عشرين عاماً. جيانغ شيان-إر عند عودته كان في وضع وسط: ليس ناشئاً، وليس نجماً دولياً، مجرد رجل وسط عاش ثلاثين عاماً في نيويورك ولم يشتهر فيها، وعاد إلى تايبيه فلا أحد يعرفه. سلسلة «المعابد المئوية» عند عرضها الأول 1998 لم تثير تصفيقاً مدوياً. اعتراف دائرة الفن في تايوان بها الحقيقي جاء في معرض الاستعادي في متحف تايبيه للفنون الجميلة 2020، وكان عمره 78 عاماً.

ظهيرة 2007، صعدا بالسيارة إلى جينزون

2007، جيانغ شيان-إر وزوجته فان شيانغ-لان سارا بالسيارة على طول الساحل الشرقي لتايتونغ. الطريق السريع 11 يلتوي بين الجبل والبحر، مرا بتشانغبين، وبسانشيانتاي، وصلا إلى قرية صغيرة في بلدة دونغخه، اسمها جينزون، اسم قديم لقبيلة أمي.

أوقفا السيارة، وصعدا تلة صغيرة. أمامهما المحيط الهادئ، خلفهما ذيل سلسلة الجبال الساحلية، وبالطقس الصافي يمكن رؤية لوداو (الجزيرة الخضراء) بعيداً²².

«لكننا شعرنا: هنا بالضبط.» هكذا استعاد جيانغ شيان-إر ذلك الظهيرة²³.

كان عمره 65 عاماً.

في تلك السنة، استصلح أرضاً في جينزون ببلدة دونغخه في مقاطعة تايتونغ، وبنى بيتاً ومرسماً يستندان إلى الجبل ويواجهان البحر²⁴. في العام التالي (2008) اكتمل المرسم، وانتقل هو وفان شيانغ-لان من تايبيه، واستقرا نهائياً²⁴.

من باريس، إلى نيويورك، إلى تايبيه، إلى جينزون تايتونغ، هذا مرسمه الرابع.

وهو أول مرسم لا يغلق نوافذه.

الطريق السريع 11 في قسم بلدة دونغخه بمقاطعة تايتونغ مطلاً على المحيط الهادئ، 2018. وجد جيانغ شيان-إر وزوجته تلة جينزون على جانب هذا الطريق 2007، واستقرا هناك منذ 2008. Photo: Aa7778273, CC BY-SA 4.0 via Wikimedia Commons.

💡 هل تعلم
ذلك الساحل بجانب مرسم جينزون، يسمى بلغة أمي «بيسيريان» (Pisirian)، ومعناه «مكان رعي الغنم»: pi فعل «يرعى»، sili «غنم»، an «مكان»²⁵. أول سلسلة لجيانغ في فترة تايتونغ سماها «حلم بيسيريان». رسام أمضى ثلاثين عاماً يرسم بالسواد في نيويورك، وصل إلى «مكان رعي الغنم»، فانفجرت لوحاته بالألوان فجأة.

تنويعات غولد على «غولدبرغ»، والنوافذ المفتوحة

«هذه الألوان لم أستخدمها قط، ولم أتخيل في حياتي أنني أستطيع رسم مثل هذه الأعمال.» بعد الانتقال إلى تايتونغ، هكذا وصف جيانغ شيان-إر التغير في لوحاته²⁶.

«حلم بيسيريان»، «على أجنحة الأغنية»، «جينزون»، «البحيرة الفضية»، هذه السلاسل نمت واحدة تلو الأخرى بعد 2008²⁷. ظهرت في اللوحات زرقة، صفرة، برتقالية، وردية. ظهر البحر، الأغنية، الحلم²⁷. «ألواني، أبعاد أعمالي، وحريتي، كلها حصلت عليها بعد الانتقال إلى تايتونغ.»²⁸

إحدى لوحات سلسلة «حلم بيسيريان» لجيانغ شيان-إر، 2010. بيسيريان هو الاسم القديم بلغة أمي للساحل بجانب مرسم جينزون. Source: الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر مجموعة أعمال فترة حلم بيسيريان. استخدام عادل للتعليق التحريري.

إحدى لوحات سلسلة «البحيرة الفضية» لجيانغ شيان-إر، 2008. Source: الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر مجموعة أعمال فترة البحيرة الفضية. استخدام عادل للتعليق التحريري.

أصبح روتينه اليومي هكذا:

يستيقظ بين الرابعة والخامسة فجراً، يصنع قهوة، يشغل عزف غولد لتنويعات باخ «غولدبرغ»، ثم ينتظر الشمس تطل ببطء من خلف لوداو، فتنير تلة جينزون والمحيط الهادئ.

«القهوة لا بد منها، ثم لا بد من باخ، أضع دائماً عزف غولد لتنويعات «غولدبرغ»، هنا نرى لوداو، الضوء يشرق ببطء، وبجانبنا عزف باخ على البيانو، تلك الحالة يصعب وصفها حقاً.»²⁹

«بعد إنهاء عمل النهار، أجلس وأشرب قهوة، أنظر إلى الشمس على الأفق تستخدم آخر دفئها، فتعكس سطح البحر برتقالياً وأحمر ذهبياً.»³⁰

من باخ الصباح إلى شمس العصر، هذا يومه منذ الثمانين.

نوافذ المرسم مفتوحة، مواجهة للمحيط الهادئ.

في مقابلة مع مجلة «أ優人物» عام 2025، قال جملة عميقة: «تايتونغ منحتني حياة فنية ثانية.»³¹

ثانية. يعني أن هناك أولى.

📝 ملاحظة القيّم
الحياة الفنية الأولى هي 42 عاماً من 1965 إلى 2007: باريس، نيويورك، تايبيه. ثلاثون عاماً نوافذ مغلقة. ثلاثون عاماً بحث عن ضوء القلب. ثلاثون عاماً لم يشتهر. الحياة الفنية الثانية هي تايتونغ من 2008 إلى الآن. في السبعين والثمانين، هذه السبعة عشر عاماً، رسم لوحات أفضل من كل ما رسمه في العشرين والثلاثين والأربعين والخمسين مجتمعاً. الأمر نفسه反直觉: الفنانون عادة يبلغون القمة في الخمسين أو الستين، قمة جيانغ شيان-إر جاءت متأخرة جداً، حتى هو فوجئ. المفاجأة أنه يعرف لماذا تأخر. استخدم كلمة «منحت»: «تايتونغ منحتني». أن يعترف رسام بأنه نما بتغذية من أرض، هذا نادر جداً في أسطورة الفنان الذاتية التقليدية.

من مرسم واحد إلى متنزه: لين يو-هان، يان تشانغ-شو، واثنا عشر عاماً

ربيع 2020، جيانغ شيان-إر البالغ 78 عاماً، أقام أول معرض استعادي له في متحف تايبيه للفنون الجميلة.

القيم الأكاديمي وانغ جيا-جي قيم ضيفاً، معرض «جيانغ شيان-إر: استعادي» عرض قرابة مئتي عمل، من ستينيات القرن العشرين إلى سلسلة «جينزون» الجديدة 2020³². فترة المعرض 28 آذار/مارس إلى 28 حزيران/يونيو، صادفت جائحة كوفيد-19، كثير من الغاليريهات والمتاحف أغلقت، ومتحف تايبيه حدّد أعداد الزوار. رغم ذلك، جذب المعرض حوالي 125 ألف زائر، محققاً رقماً قياسياً لمعرض فنان فردي في فترة الجائحة³².

كانت تلك أول مرة تراه دائرة الفن في تايوان بشكل كامل.

وانغ جيا-جي استخدم تقنية السرد العكسي: المعرض بدأ من ألوان جينزون، ثم تراجع إلى سواد نيويورك، ثم تراجع أكثر إلى ذلك الشاب المتخرج حديثاً من جامعة المعلمين 1965³³. الزائر يمشي في ذلك المسار، يرى ليس «كيف أصبح رساماً أقوى»، بل «كيف عاد رسام إلى بيته».

بعد المعرض الاستعادي، وجده يان تشانغ-شو، رئيس مؤسسة بينغ يي الثقافية³⁴.

يان تشانغ-شو في تايتونغ منذ أكثر من عشر سنوات، أنجز عدة أشياء: أسس بينغ يي، أقام مدرسة均一 الدولية، دفع بتعليم هوالين-تايتونغ، ودفع بفرقة تايوان كونكشن للموسيقى الحجرة. يؤمن أن الفن يستطيع تغيير الأطراف، وأن هوالين-تايتونغ لا ينبغي أن تكون مجرد محطة راحة للسياح، بل ينبغي أن تكون معلماً ثقافياً عالمياً. جيانغ شيان-إر في جينزون منذ اثني عشر عاماً، يؤمن أن الفن يطهر القلوب، وأن الرسام لا ينبغي أن يكون مجرد رسام، بل يمكن أن يكون جزءاً من متنزه³⁵.

عمراهما معاً يتجاوز مئة عام.

بدآ يفعلان شيئاً: بناء متنزه فني في جينزون، يعرض لوحات جيانغ، يستضيف فنانين شباب للإقامة، يعطي أطفال تايتونغ مكاناً يرون فيه الفن المعاصر منذ الصغر.

أرض المتنزه تبرع بها جيانغ شيان-إر من مرسمه الأصلي والأرض المحيطة³⁶. المهندس المعماري هو لين يو-هان المقيم في ألمانيا³⁷. أقل شهرة، لكن له تفاهم عميق مع جيانغ في أن «العمارة والطبيعة لا ينبغي أن تقمع بعضهما».

صمم لين يو-هان وجيانغ شيان-إر المتنزه معاً. لم يردا كتلة كبيرة تحتل قمة الجبل، بل أرادا تقسيم الفضاء إلى خمسة مبانٍ صغيرة، كالحصى المتناثرة في المشهد³⁷：

• مركز الاستقبال غونغ يوان: مدخل الزوار
• قاعة تشو هونغ: إقامة قصيرة لفنانين مقيمين
• قاعة تشنغ هان: قاعة المعرض الرئيسية
• قاعة شين يي: قاعة المعرض الثانية
• قاعة تشين تشنغ: تجديد لمرسم جيانغ القديم

وضع لين يو-هان «الضوء» في الأولوية. قاعات عرض أعمال فترتي باريس ونيويورك، يُوجه الضوء فيها بشكل شبه مقدس؛ قاعات عرض أعمال فترة تايتونغ، الضوء فيها مرتاح، منطلق، يحمل الألوان الزاهية وإيقاع الطبيعة³⁷. ضوء النوافذ المغلقة وضوء النوافذ المفتوحة، يتعايشان في متنزه واحد.

المتنزه لم يتقدم بطلب دعم حكومي — التمويل كله من جيانغ شيان-إر نفسه ومن رجال أعمال يدعمون الفن³⁸. قال يان تشانغ-شو في الافتتاح: «لا نريد أن نتنافس على الموارد الاجتماعية، بل نريد أن نحقق حلماً بقوانا الخاصة.»³⁹

من المحادثة إلى الافتتاح، مشوا اثني عشر عاماً⁴⁰.

15 آذار/مارس 2025، افتتح متنزه جيانغ شيان-إر الفني رسمياً للجمهور⁴¹. معرض الافتتاح الأول سمي «الضوء، الجمال، والتطهير»⁴¹.

في ذلك اليوم، كان جيانغ شيان-إر في الثالثة والثمانين.

عمل تركيبي «ليلة التطهير» لجيانغ شيان-إر. «التطهير» و«الضوء» من المواضيع الأساسية في معرض افتتاح متنزه جيانغ شيان-إر الفني 2025 «الضوء، الجمال، والتطهير». Source: الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر مجموعة أعمال جينزون/ليلة التطهير. استخدام عادل للتعليق التحريري.

في الثالثة والثمانين، ما فتحه ليس النوافذ فحسب

نعد إلى شتاء 1967 — كان في الخامسة والعشرين، تخرج من جامعة المعلمين منذ عامين، حمل إعجابه بجياكوميتي وطار إلى باريس، ليجد أن معبوده توفي في العام السابق.

ذلك اليوم «شعر أن قلبه قد فُرح».

من ذلك اليوم إلى 15 آذار/مارس 2025 افتتاح متنزه جينزون الفني — ثمانية وخمسون عاماً.

ما حدث بينهما:

أقام في باريس ونيويورك وتايبيه خمسة وأربعين عاماً، ثلاثين عاماً أغلق النوافذ كلها يبحث عن ضوء القلب. 1975 أول معرض فردي في نيويورك لم تبع منه لوحة. 1982 في علية باريس رسم سلسلة «نوتردام دي باريس»، أول مرة شعر أنه أهل ليكون رساماً. 1994 ثاني معرض فردي في نيويورك. منتصف التسعينيات سقط الوالد، عاد إلى تايبيه، سكن في بيت شارع جينتشو المتسرب، ذهب إلى لونغشان ينظر إلى الأعمدة، رسم سلسلة «المعابد المئوية». 1997 أول معرض في تايوان بعد انقطاع ثلاثين عاماً، لكن تايوان لم تعرفه. 2008 في الخامسة والستين انتقل إلى جينزون تايتونغ، أول مرة فتح النوافذ. 2020 في الثامنة والسبعين معرض استعادي في متحف تايبيه، تايوان رأته لأول مرة.

2025 في الثالثة والثمانين، المتنزه الفني في جينزون الذي صمم مع لين يو-هان وبناه يان تشانغ-شو، افتتح.

استخدم ثمانية وخمسين عاماً، ليرسم أفضل لوحات حياته. واستخدم نفس الثمانية وخمسين عاماً، ليصير شخصاً يفتح النوافذ.

في أواخر عمره، كثيراً ما يُسأل: ماذا تريد أن تفعل بعد؟

«لا أعرف كم سأستطيع الاستمرار في الرسم، لكن ما أريده الآن وأشعر أنه الأهم، هو أن أترك كل خبرة حياتي للجيل القادم.»⁴²

«أنا مستعد أن أبذل حياتي كلها في الإبداع حتى اللحظة الأخيرة، أؤمن أن الفن قادر على تطهير القلوب.»³⁵

الفن قادر على تطهير القلوب.

كلمات هذه الجملة لا توجد فيها كلمة صعبة. الصعب هو من يقولها، عليه أن يعيش ثمانية وخمسين عاماً، يغلق النوافذ ثلاثين عاماً، يعود إلى البيت مرة، يفتح النوافذ، يرى محيطاً هادئاً يتحول من أسود إلى أزرق إلى برتقالي، يسمع تنويعات باخ «غولدبرغ» تتكرر آلاف المرات.

✦ «تايتونغ منحتني حياة فنية ثانية.»

فجر الرابعة والنصف، جينزون. جيانغ شيان-إر يصنع قهوة، يضع الإبرة — نغمة صول منخفضة في بداية عزف غولد لتنويعات «غولدبرغ» تتردد، المحيط الهادئ لا يزال أسود، محيط لوداو لا يزال في الضباب. رائحة القهوة وعزف باخ يتدفقان معاً بجانب النوافذ غير المغلقة.

في الثالثة والثمانين، ينظر إلى سطح البحر يتحول ببطء من أسود إلى أزرق.

لا يزال أمام ساعة، حتى تتسلق الشمس من خلف لوداو.

قراءات مقترحة：

• تطور النحت المعاصر في تايوان — من هوانغ تو-شوي إلى يانغ يينغ-فونغ إلى التركيبات المعاصرة، مسار مئة عام للإبداع الثلاثي الأبعاد في تايوان
• تعليم الفن وتطور الأكاديميات في تايوان — نظام تربية قسم الفنون في جامعة المعلمين، الأكاديمية الوطنية للفنون، قسم الفنون في جامعة دونغهاي، خلفية جيانغ شيان-إر الأكاديمية
• القيّمون في تايوان وبناء الثقافة الفنية — من وانغ جيا-جي إلى الممارسات القيمية المعاصرة، كيف يعيد المعرض الاستعادي تشكيل الصورة العامة للفنان
• الفن المعاصر — السياق العام لحركة الرسم التجريدي في تايوان بعد الستينيات، جمعية مايو، جمعية الشرق

مصادر الصور

استخدم هذا المقال 7 صور مرخصة، كلها مخزنة في public/article-images/art/ لتجنب الربط الساخن بالخوادم المصدر:

صور بيئة/خلفية (3 صور، ترخيص CC):

• 〈Clouds over beautiful blue sea at Sanxiantai on 4 February 2014〉 (الصورة الرئيسية) — Photo: lwtt93 (Flickr), CC BY 2.0, source: Wikimedia Commons
• 〈Cathédrale Notre-Dame exterior, Paris〉 — Photo: Fernando Losada Rodríguez, CC BY-SA 4.0, source: Wikimedia Commons
• 〈自台 11 線都蘭段眺望美麗灣〉 — Photo: Aa7778273, CC BY-SA 4.0, source: Wikimedia Commons

أعمال جيانغ شيان-إر (4 صور، الموقع الرسمي للفنان، استخدام عادل للتعليق التحريري):

• jiang-chien-baiNianMiao-1998.jpg (§بخور لونغشان) — إحدى لوحات سلسلة «المعابد المئوية»، 1998، from الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر — استخدام عادل للتعليق التحريري على سلسلة المعابد المئوية لبول تشيانغ
• jiang-chien-bisirian-2010.jpg (§تنويعات غولد) — إحدى لوحات سلسلة «حلم بيسيريان»، 2010، from الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر — استخدام عادل للتعليق التحريري على سلسلة حلم بيسيريان
• jiang-chien-silver-lake-2008.jpg (§تنويعات غولد) — إحدى لوحات سلسلة «البحيرة الفضية»، 2008، from الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر — استخدام عادل للتعليق التحريري على سلسلة البحيرة الفضية
• jiang-chien-jinzun-purification-night.jpg (§من مرسم إلى متنزه) — عمل تركيبي «ليلة التطهير»، from الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر — استخدام عادل للتعليق التحريري على الموضوع الأساسي لمعرض افتتاح متنزه جيانغ شيان-إر الفني 2025 «الضوء، الجمال، والتطهير»

المزيد من صور الأعمال عالية الدقة على الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر، متنزه جيانغ شيان-إر الفني، صفحة معرض متحف تايبيه للفنون الجميلة 2020 الاستعادي.

المراجع

1. 優人物／江賢二：勾勒孤寂裡的豁然、要畫到生命的最後一刻 — مقابلة شخصية في «500輯» لصحيفة يونايتد ديلي 2022، يفسر جيانغ شيان-إر دوافع «الرسم بالنوافذ المغلقة»، ويسجل تطور رؤيته الإبداعية من باريس ونيويورك إلى تايتونغ.↩
2. معرض استعادي جيانغ شيان-إر في متحف تايبيه: من المرسم المغلق النوافذ إلى الساحل الصافي — تقرير معمق لموقع غير تشي تشونغ الفني 2020 عن المعرض الاستعادي في متحف تايبيه، يسرد حياة جيانغ في بيت شارع جينتشو المتسرب وعملية ولادة سلسلة «المعابد المئوية».↩
3. الموقع الرسمي لمتنزه جيانغ شيان-إر الفني — صفحة معلومات متنزه جيانغ شيان-إر الرسمي، تسجل تاريخ الافتتاح 15 آذار/مارس 2025، التصميم المشترك للين يو-هان، وهيكل المباني الخمسة.↩
4. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: التسلسل الزمني للأحداث الكبرى — التسلسل الزمني الكامل في الموقع الرسمي للفنان، يسجل بوضوح ولادته في تايتشونغ 1 شباط/فبراير 1942، التحاقه بجامعة المعلمين 1960، تخرجه 1965، ذهابه إلى باريس 1967 وغيرها من المحطات الرئيسية.↩
5. مقابلة مع الفنان المعاصر جيانغ شيان-إر: نصف قرن من البحث في الحياة، أن تكون إنساناً أفضل من أن تكون فناناً — مقابلة معمقة لموقع كي ريفيو (TNL)، تسجل وفاة والدته في طفولته، إقامة والده في الخارج للتجارة، ولجوءه في طفولته إلى الموسيقى الكلاسيكية للعزاء.↩
6. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: السيرة — السيرة الرسمية للفنان جيانغ شيان-إر، تتضمن التحاقه بجامعة المعلمين 1960، مسيرته التعليمية، ونقاط التحول الإبداعية.↩
7. الخريج المتميز الـ25: جيانغ شيان-إر — صفحة موقع أخبار جامعة تايوان الوطنية للمعلمين 2024 عن الخريج المتميز الـ25، تقتبس تعليق لياو جي-تشون «هذا عمل عبقري» وتعليق تشن هوي-كون «لن تضطر لرسم التماثيل الجبسية بعد اليوم!» على جيانغ في مرحلة الدراسة.↩
8. جيانغ شيان-إر ويكيبيديا — صفحة جيانغ شيان-إر في ويكيبيديا، تسجل تشكيله «جمعية عصر الرسم» مع ياو تشينغ-تشانغ وكو تشونغ-قوانغ كانون الثاني/يناير 1965، واختيار أعماله لبينالي ساو باولو أيلول/سبتمبر من نفس العام.↩
9. من أجل جياكوميتي هرب إلى باريس أرض الأحلام، وبوفاة المعلم تحول إلى نيويورك المجهولة — تقييم معمق لموقع كياك (Kaiak) للقراءة والسفر في آسيا 2020 عن المعرض الاستعادي في متحف تايبيه، يسرد تحول جيانغ شيان-إر عند وصوله باريس 1967 ليجد جياكوميتي (ألبرتو جياكوميتي، 1901-1966) قد توفي منذ عام.↩
10. تعريف الفنان جيانغ شيان-إر — سيرة الفنان الرسمية على تايوان آرت توغو (Taiwan Art Togo)، تسجل سفر جيانغ شيان-إر وزوجته فان شيانغ-لان تباعاً إلى باريس، وانتقالهما معاً إلى نيويورك بعد حركة الطلاب 1968.↩
11. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: السيرة (نفس ^6) — سجل جيانغ شيان-إر الذاتي لشعوره «بأن قلبه فُرح» عند وصوله باريس واكتشافه وفاة جياكوميتي.↩
12. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: التسلسل الزمني (نفس ^4) — بند 1968: «أيار/مايو إلى حزيران/يونيو، اندلعت حركة الطلاب في جامعة باريس، تبعها إضراب عام في البلاد، انتقلا إلى نيويورك».↩
13. جيانغ شيان-إر على موقع غير تشي تشونغ الفني — صفحة موسوعة الفنان على غير تشي تشونغ، تسرد أسلوب «أعمال النوافذ المغلقة» المبكر ومواضيع «الفراغ، الوحدة، انعدام الأمل، الموت، جنازة في مكان بعيد».↩
14. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: التسلسل الزمني (نفس ^4) — بند 1975 يسجل إيفان كارب (Ivan Karp) يوصي جيانغ شيان-إر لمعرض فردي أول في غاليري لامانيا (Lamagna Gallery).↩
15. جيانغ شيان-إر على غير تشي تشونغ (نفس ^13) — يسجل معرض جيانغ شيان-إر الفردي الثاني 1994 في غاليري O.K.Harris (1969-2014) الذي أسسه إيفان كارب، والفاصل 19 عاماً عن المعرض الأول.↩
16. 優人物／江賢二 (نفس ^1) — نصيحة جيانغ شيان-إر للفنانين الشباب.↩
17. متحف تايبيه للفنون الجميلة «جيانغ شيان-إر: استعادي» شرح المعرض — صفحة المعرض الرسمية 2020 «جيانغ شيان-إر: استعادي»، تسجل تفاصيل إبداع جيانغ سلسلة «نوتردام دي باريس» 1982 في علية فوق دار سينما في الحي اللاتيني بباريس.↩
18. معرض استعادي جيانغ شيان-إر في متحف تايبيه (نفس ^2) — ذات جيانغ: «فقط عندما رسمت سلسلة «نوتردام دي باريس»، شعرت أنني أنجزت شيئاً، شعرت أن الفن طريق يمكنني سلوكه، وأنني أهل لأن أكون رساماً في هذه الحياة».↩
19. من أجل جياكوميتي هرب إلى باريس (نفس ^9) — مقابلة كياك تسجل تحول جيانغ شيان-إر منتصف التسعينيات لبدء التنقل بين تايبيه ونيويورك بسبب سقوط والده وإصابته.↩
20. الموسيقى الكلاسيكية والمعابد كلها إلهام! كشف معرض «جيانغ شيان-إر: استعادي» في متحف تايبيه — تقرير شوبينج) — تقرير شوبينج ديزاين (ShoppingDesign) 2020 عن المعرض الاستعادي، يسجل عملية إبداع سلسلة «المعابد المئوية» 1998 بعد عودة جيانغ إلى تايوان وزيارته معابد لونغشان، باوآن، ماتسو وغيرها لاستقاء الإلهام.↩
21. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: التسلسل الزمني (نفس ^4) — بند 1997: «آذار/مارس، معرض فردي في غاليري إيسلايت تايبيه؛ أول معرض فردي عند العودة إلى تايوان بعد انقطاع 30 عاماً»، بند 1998: «تشرين الثاني/نوفمبر، معرض فردي ثاني في غاليري إيسلايت تايبيه».↩
22. فصول جينزون تايتونغ الأربعة — جيانغ شيان-إر من الأبيض والأسود إلى سيمفونية الألوان — تقرير معمق لمؤسسة بينغ يي الثقافية 2020، يسجل مشهد بحث جيانغ وزوجته بالسيارة على الساحل الشرقي 2007 عن جينزون، وبيئة المكان المواجهة للمحيط والقابلة لرؤية لوداو.↩
23. 優人物／江賢二 (نفس ^1) — ذات جيانغ عن الحدس الحاسم في اختيار موقع جينزون: «لكننا شعرنا: هنا بالضبط.»↩
24. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: التسلسل الزمني (نفس ^4) — بند 2007: «في جينزون ببلدة دونغخه مقاطعة تايتونغ، استصلح أرضاً وبنى بيتاً ومرسماً يستندان إلى الجبل ويواجهان البحر»، بند 2008: «اكتمل بيت ومرسم جينزون، انتقلا رسمياً وأقاما طويلاً».↩
25. قرية بيسيريان، بنك الذاكرة الثقافية الوطنية — صفحة بنك الذاكرة الثقافية الوطنية الرسمية، تفسر أن بيسيريان (Pisirian) بلغة أمي تعني «مكان رعي الغنم» (pi فعل يرعى، sili غنم، an مكان)، تقع على بعد 700 متر شمال غرب سانشيانتاي.↩
26. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: السيرة (نفس ^6) — ذات جيانغ عن تغير استخدام الألوان بعد الانتقال إلى تايتونغ: «هذه الألوان لم أستخدمها قط، ولم أتخيل في حياتي أنني أستطيع رسم مثل هذه الأعمال.»↩
27. مجموعة أعمال فترة تايتونغ — مجموعة أعمال فترة تايتونغ في الموقع الرسمي للفنان، تتضمن سلسلة «حلم بيسيريان»، «على أجنحة الأغنية»، «جينزون»، «البحيرة الفضية» وغيرها من أعمال ما بعد 2008.↩
28. فصول جينزون تايتونغ الأربعة (نفس ^22) — تقرير مؤسسة بينغ يي المعمق، ذات جيانغ عن ارتفاع حرية الإبداع بعد الانتقال إلى تايتونغ.↩
29. الدم الحار في الثمانين 1: يفضل أن يكون عاملاً ولا يتنازل، يتمنى ألا تُباع أعماله في سوذبيز — موضوع ميرور ميديا (鏡週刊) 2022 عن شخصيات الثمانين، ذات جيانغ عن روتينه في مرسم جينزون: قهوة فجراً، استماع لعزف غولد لتنويعات باخ «غولدبرغ».↩
30. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: السيرة (نفس ^6) — ذات جيانغ عن روتين الغروب في جينزون: ينظر إلى الشمس على الأفق تلون البحر برتقالياً وذهبياً.↩
31. الموقع الرسمي للفنان جيانغ شيان-إر: السيرة (نفس ^6) — ذات جيانغ: «تايتونغ منحتني حياة فنية ثانية.»↩
32. 2020 متحف تايبيه للفنون الجميلة جيانغ شيان-إر: استعادي — سجل مؤسسة بينغ يي الثقافية لمعرض 2020 الاستعادي، فترة 28 آذار/مارس إلى 28 حزيران/يونيو، جذب حوالي 12.5 ألف زائر (تصحيح: 125 ألف).↩
33. الموسيقى الكلاسيكية والمعابد (نفس ^20) — تفاصيل تصميم السرد العكسي للقيّم الضيف وانغ جيا-جي.↩
34. «متنزه جيانغ شيان-إر الفني» يكتمل في جينزون تايتونغ، يفتح رسمياً 3/15 — تقرير أرتاتش (典藏 ARTouch) 2025 عن الافتتاح، يسرد مسار تعاون جيانغ مع يان تشانغ-شو بعد معرض 2020 الاستعادي.↩
35. 2020 متحف تايبيه للفنون الجميلة جيانغ شيان-إر: استعادي (نفس ^32) — ذات جيانغ: «أنا مستعد أن أبذل حياتي كلها في الإبداع حتى اللحظة الأخيرة، أؤمن أن الفن قادر على تطهير القلوب.»↩
36. الأجمل في تايوان كلها! متنزه جيانغ شيان-إر الفني يفتح لفترة محدودة — تقرير بيز ويكلي (今周刊) 2022 عن فترة التدفئة للمتنزه، يسجل عملية تبرع جيانغ بمرسمه القديم وأرضه.↩
37. أبرز معالم العمارة والمعارض في «متنزه جيانغ شيان-إر الفني» تايتونغ — تقرير لا في (La Vie) 2025 عن الافتتاح، تصميم لين يو-هان المشترك مع جيانغ، فلسفة المباني الخمسة غير المحتلة للقمة، كالحصى المتناثرة، وتفاصيل «الضوء» كبطل للسرد.↩
38. تايتونغ أيضاً لديها معلم ثقافي عالمي! جيانغ شيان-إر + يان تشانغ-شو أنفقا 12 عاماً لبناء متنزه فني — تقرير معمق لكومون ويلث (天下雜誌) 2025، متنزه جيانغ شيان-إر الفني لم يتقدم بطلب دعم حكومي، التمويل من جيانغ ورجال أعمال يدعمون الفن.↩
39. متنزه جيانغ شيان-إر الفني «الأجمل في تايوان»! يان تشانغ-شو يمدح: تايتونغ ربحت — بيز ويكلي آذار/مارس 2025، ذات يان: «لا نريد أن نتنافس على الموارد الاجتماعية، بل نريد أن نحقق حلماً بقوانا الخاصة.»↩
40. تايتونغ أيضاً لديها معلم ثقافي عالمي (نفس ^38) — سجل زمني لمسار جيانغ ويان من المحادثة إلى اكتمال المتنزه، 12 عاماً.↩
41. الضوء، الجمال، والتطهير — معرض افتتاح متنزه جيانغ شيان-إر الفني — تقرير مؤسسة بينغ يي 2025 عن معرض الافتتاح، فترة 15 آذار/مارس إلى 28 أيلول/سبتمبر، بنظام الحجز المسبق.↩
42. 優人物／江賢二 (نفس ^1) — ذات جيانغ في أواخر عمره عن رؤيته لنقل الإرث الفني.↩