بيئة الفن الجديدة للبيئة البيئية: المنزل القديم ذو الـ 400 بينغ في طريق يونغفو عام 1992، سبع سنوات سبقت هيكل الدعم

نظرة عامة في 30 ثانية: في يونيو 1992، افتتحت دو تشاو شيان، التي كانت تدير صالة عرض للديكور المنزلي، "بيئة الفن الجديدة للبيئة البيئية" في مبنى قديم يزيد عن 400 بينغ في القسم الثاني من طريق يونغفو في تاينان. عرضت الفن المعاصر، وعرضت الأفلام الوثائقية، وأقامت مسرحًا صغيرًا، وباعت القهوة. لم تكن مؤسسة الثقافة والفنون الوطنية قد تأسست بعد، ولم تفتح جامعة تاينان الوطنية للفنون أبوابها، ولم تكن سياسة "إعادة استخدام المساحات الخاملة" التابعة لمجلس الشؤون الثقافية قد أطلقت بعد. صمدت لمدة سبع سنوات، حتى أطفأت أنوارها عام 1999، كان النظام العصبي المؤسسي للفن المعاصر في تايوان قد بدأ للتو في النمو——لقد سبقت جميع هياكل الدعم، وعندما وصلت الدعم أخيرًا، كانت هذه المساحات ذاتية التشغيل قد انسحبت بالفعل.

ذلك المبنى في رقم 138 من القسم الثاني من طريق يونغفو

في عام 1992، لم يكن في القسم الثاني من طريق يونغفو في تاينان بعد رسوم الجرافيتي التي ظهرت لاحقًا في شارع هايان للفنون، ولا أضواء النيون الخاصة بـ B.B.ART، ولا حشود السياح في حديقة بلو برينت الثقافية الإبداعية. ظل مبنى قديم يزيد عن 400 بينغ في طريق يونغفو خاملًا لفترة طويلة، فأجرته دو تشاو شيان ورفعت لافتة "بيئة الفن الجديدة للبيئة البيئية".¹

عند فتح المدخل، تجد صالة عرض، وفي الطابق الأول مكتبة ومقهى، وفي الطابق الثاني فضاء عرض ومسرح صغير، وفي القبو يمكن عرض الأفلام الوثائقية. حشر فضاء واحد الفن المعاصر، وفن الأداء، والأفلام الوثائقية، والأدب، والقهوة: لم يكن لهذا سابقة في تاينان في ذلك الوقت. كانت صالات تاينان كلها مساحات تجارية لبيع اللوحات، بينما كانت المساحات البديلة في تايبيه (حديقة يي تونغ، الشقة رقم 2) في الغالب مساحات ذاتية التشغيل لفنانين بوظيفة أحادية. سلكت بيئة الفن الجديدة نهجًا مركبًا، والسبب عملي جدًا: فضاء العرض النقي لا يستطيع البقاء في تاينان.²

تنحدر دو تشاو شيان من عائلة تجار مجوهرات في تاينان، "كان يقول دائمًا إن النظر إلى المجوهرات كثيرًا يمكن أن يمتص 'طاقة الجواهر' وينمي الذوق، لذا منذ الصغر كنت ألاحظ كل الأشياء الجميلة"، تتذكر والدها.³ في عام 1984 افتتحت "فضاء الحياة المهني شي باو فانغ"، تبيع الديكور من جهة وتذهب إلى تايبيه لشراء اللوحات المقلدة من جهة أخرى، فكانت ثاني صالة عرض في تاينان. من الديكور إلى صالة العرض، ومن صالة العرض إلى فضاء فني مركب: مسارها انتقل من هامش التجارة إلى قلب الفن المعاصر، لا العكس.

فضاء خارج المؤسسة وُلد في عشية دخول المؤسسة

عندما افتتحت بيئة الفن الجديدة عام 1992، كان هيكل دعم الفن المعاصر في تايوان فارغًا تقريبًا.

فمجلس الشؤون الثقافية تأسس عام 1981، لكن دعم أوائل التسعينيات كان يتم بشكل رئيسي من خلال طلبات المشاريع الفردية، ولم يكن هناك دعم مؤسسي دوري مخصص للمساحات البديلة. مؤسسة الثقافة والفنون الوطنية لم تُؤسس إلا في عام 1996، و"الدعم الدوري لفئة الفنون البصرية" هو الذي أدخل المساحات البديلة رسميًا في النظام.⁴ جامعة تاينان الوطنية للفنون (التي أصبحت لاحقًا جامعة تاينان للفنون) تأسست أيضًا عام 1996، وفي البداية لم يكن فيها سوى أربعة معاهد عليا (الفنون التشكيلية، التسجيل الصوتي والمرئي، المتاحف، تاريخ الفن والنظرية)، بينما قسم الفنون الجميلة أُسس لاحقًا.⁵ سياسة مجلس الشؤون الثقافية "إعادة استخدام المساحات الخاملة" لم تُكلف جامعة تونغهاي قسم العمارة بتقييمها إلا عام 1997، ومشروع "شبكة فن السكك الحديدية" أطلق عام 2000، وقرية فن السكك الحديدية في تشياي بدأت العمل عام 2002.⁶ جمعية تطوير فن منطقة بو إر في كاوهسيونغ تأسست عام 2001، وافتتحت المنطقة عام 2002.⁷

📝 ملاحظة القيّم
الرواية الشائعة هي "ازدهرت المساحات البديلة في تايوان في التسعينيات بدعم من الإعانات الثقافية". لكن هذا السرد يعكس التسلسل الزمني. عندما افتتحت بيئة الفن الجديدة عام 1992، لم يكن هيكل الدعم قد نما بعد؛ عندما استقر هيكل الدعم أخيرًا (مؤسسة الثقافة والفنون 1996، شبكة السكك الحديدية 2000، بو إر 2002)، بدأت هذه المساحات الذاتية التشغيل المركبة بالانسحاب بدلًا من ذلك. بيئة الفن الجديدة ليست نتاج هيكل الدعم، بل هي حاضنة قبل أن ينمو هيكل الدعم.

بمعنى آخر: سنوات بيئة الفن الجديدة السبع (1992-1999) صادفت بالضبط الفجوة بين انتقال الفن المعاصر في تايوان من "نظام صالات العرض" (متحف تايبيه للفنون الجميلة بشكل رئيسي، والصالات التجارية بشكل ثانوي) إلى "نظام المؤسسات" (مؤسسة الثقافة والفنون + الجامعات الفنية الوطنية + سياسة الحكومة للمساحات الخاملة). إنها النوع التمثيلي لهذه الفجوة.

شخص واحد كمسؤول، والمدير الفني هو تشنغ مينغ تشوان

تاريخ شفهي مبكر لـ INBOX تناقل قصة تأسيس ثلاثي لبيئة الفن الجديدة، واضعًا تشانغ ياو شيان، ويه تشو شينغ، ودو تشاو شيان معًا. لكن بالعودة إلى الأرشيف المباشر: مقال تشيه هسينغ رو الطويل في "الصحراء الرقمية" عام 2023، وقاعدة بيانات اعتماد صالات تايوان TAGA، وقاعدة بيانات الفن المعاصر في تايوان TCAA: جميعها تسجل: المؤسسة دو تشاو شيان وحدها، والمدير الفني تشنغ مينغ تشوان.¹⁸⁹

هذا ليس بحثًا عن عيوب في البيضة. مشكلة سرد الثلاثي تكمن في افتراضه أن مساحات تاينان البديلة في التسعينيات كانت نموذج "التشغيل الذاتي للفنانين"، وهذا الافتراض يأتي من نموذج IT Park في تايبيه (تأسس 1988 على يد أربعة فنانين: ليو تشينغ تانغ، تشوانغ بو، تشن هوي تشياو، هوانغ وين هاو)¹⁰ والشقة رقم 2 (تأسست 1989 على يد أعضاء فنانين: وو ما لي، فانغ جيانغ مينغ داو، ييه تزو تشي، لين هونغ ون)¹¹. مساحات تايبيه البديلة كانت تشغيلًا ذاتيًا جماعيًا للفنانين، لكن بيئة الفن الجديدة في تاينان كانت بقيادة مخطط من خلفية تجارية، وتوظيف مدير فني محترف للتنفيذ: هذان نمطان مختلفان لبيئة المساحات البديلة.

"في ذلك العصر لم نستطع دخول متحف الفنون، لم تكن لدينا فرص داخل المؤسسة، فخلقنا فضاء خارج المؤسسة"، تشرح وو ما لي منطق تأسيس الشقة رقم 2.¹¹ الشقة رقم 2 عام 1991 حتى اقتحمت مباشرة قاعة العرض B04 في متحف تايبيه للفنون الجميلة، وأقامت أول عرض في سلسلة "الطليعة・التجريبية" بعنوان "الشقة——1991". تلك كانت وضعية فنانين يهاجمون المؤسسة من الخارج. وضعية بيئة الفن الجديدة مختلفة: لم تكن تريد اقتحام متحف تايبيه، بل أقامت مؤسسة مصغرة خاصة في تاينان: الفن المعاصر، الأفلام الوثائقية، المسرح الصغير، كلها محلولة في شارع واحد.

معرض الأفلام الوثائقية للحركات الاجتماعية في صيف 1992

بعد الافتتاح بقليل، أقامت بيئة الفن الجديدة "أصوات الهامش——معرض الأفلام الوثائقية للحركات الاجتماعية في تايوان".¹ عام 1992 يبعد فقط خمس سنوات عن رفع الأحكام العرفية، وأربع سنوات عن رفع حظر الصحف (1988)، وسنتين عن انتهاء نظام رقابة الأغاني في إدارة الأخبار (1990). صور الحركات الاجتماعية المسجلة لم تدخل بعد قنوات التوزيع الرئيسية، وكانت تتداول في دوائر صغيرة بين صانعي الأفلام الوثائقية المستقلين وجماعات الحركات الاجتماعية.

نقلت بيئة الفن الجديدة هذه الأفلام إلى تاينان، وعرضتها في فضاء يبيع القهوة ويفتح صالة عرض. في تايبيه كانت أماكن فعل هذا موجودة منذ زمن (المجموعة الخضراء، استوديو الصورة الثالثة)، لكن تاينان لم يكن لديها. لجمهور تاينان عام 1992، كان هذا مشهدًا غريبًا: "فضاء فني يعرض أفلامًا وثائقية لحركات اجتماعية"، لكن هذا الغرابة نفسها هي أطروحة بيئة الفن الجديدة.

💡 هل تعلم
دائرة الفن المعاصر في تايوان تعتاد تثبيت تسلسل "المساحة البديلة" في 1988 (حديقة يي تونغ)، 1989 (الشقة رقم 2)، لكن هذه كلها في تايبيه. بيئة الفن الجديدة افتتحت عام 1992، متأخرة 3-4 سنوات عن هاتين، لكنها أول مساحة بديلة خارج تايبيه تمتلك طاقة خطاب فني معاصر كاملة. قبل ذلك، كان الفن المعاصر في تاينان، تايتشونغ، كاوهسيونغ لا يستطيع إلا النظر إلى تايبيه.

نقطة التحول بعد خمس سنوات: "تصوير تاينان" عام 1995

عملت بيئة الفن الجديدة حتى عامها الرابع، وأقامت معرضًا بعنوان "تصوير تاينان——انتخاب موارد الفضاء الرئيسية في تاينان".¹ ظاهريًا معرض فن معاصر، فعليًا مشروع مشاركة مدنية: دعوة المواطنين للتصويت على أي الفضاءات يجب الحفاظ عليها، وأي المباني تستحق التجديد، وأي الأحياء هي تصوير تاينان المعاصر.

هذا المعرض حمل دلالة تنبؤية لمسار دو تشاو شيان المهني اللاحق. بعد أن أطفأت بيئة الفن الجديدة أنوارها عام 1999، ذهبت للدراسة في جامعة فنون سان فرانسيسكو، وعند عودتها لم تعد تدير "صالة عرض" بالمعنى التقليدي——بل بدأت تدير شارعًا بأكمله.¹²

صالة إن آرت (INART) التي تأسست عام 2007 ومشروع "صناعة فن شارع هايان" الذي نضج في نفس الفترة، نقلوا الفن من فضاء العرض الداخلي إلى شوارع المدينة.¹³ بي بي آرت عام 2012 حول مبنى قديم في شارع مين تشوان كان سابقًا متجر تاينان هاي يانغ متعدد الأقسام إلى فضاء مركب،¹⁴ المنطق امتداد واحد مع تجديد بيئة الفن الجديدة لمنزل يونغفو القديم عام 1992، الفرق أن الحجم انتقل من مبنى واحد إلى شارع، ثم إلى حي.

📝 ملاحظة القيّم
التفسير الشائع يكتب مسار دو تشاو شيان كـ "من الفضاء البديل إلى الفن العام". لكن النظرة الأدق هي: ما فعلته من البداية إلى النهاية هو "حشر الفن في مشاهد حضرية جاهزة". 1992 حشرته في مبنى قديم، 2007 حشرته في شارع، 2012 حشرته في منطقة. بيئة الفن الجديدة هي المكان الذي ظهرت فيه منهجيتها لأول مرة بشكل كامل، وكل فضاء لاحق يعيد فعل نفس الشيء.

تجربة "التفاعل بين المحلي والدولي" مع إيسلايت عام 1996

من 2 إلى 4 فبراير 1996، تعاونت بيئة الفن الجديدة مع الطابق السفلي الأول في فرع دونان لإيسلايت في تايبيه في فعالية تعاونية عبر المدن، بعنوان "التفاعل بين المحلي والدولي". شارك فيها مسرح جيانغ زوي، مستنقع السب والشتم، فرقة تشي تزو الكهربائية الكبيرة.¹

فرقة تشي تزو الكهربائية الكبيرة كانت قد تأسست للتو، وسحر المغني الرئيسي شياو يينغ لا يزال في طور التراكم؛ مستنقع السب والشتم كان ممثلًا للموسيقى التجريبية في أواخر التسعينيات؛ مسرح جيانغ زوي تأسس 1993 على يد تشو يي تشانغ، كان مسرحًا تجريبيًا للنانغوان في بداياته. ثلاث فرق مجتمعة، تعبر النانغوان، الروك تحت الأرض، الضوضاء التجريبية: هذا الخلط عبر الأنواع كان نادرًا عام 1996.

في نفس العام (1995) في تايبيه، هوانغ وين هاو خرج لتوه من حديقة يي تونغ ليؤسس "التجربة المحلية" (ETAT)، دافعًا اتجاه التجريب من الفن البصري إلى شبكة الإنترنت، الإعلام، فن الإعلام الجديد.¹⁵ وضع الخطين الزمنيين موازيين مثير للاهتمام:

1988  IT Park في شارع يي تونغ في تايبيه — تشغيل ذاتي للفنانين، فن بصري بحت
1989  الشقة رقم 2 في شارع شين شينغ الجنوبي في تايبيه — تشغيل ذاتي للفنانين، عبر الأداء والتركيب
1992  بيئة الفن الجديدة في طريق يونغفو في تاينان — تخطيط بخلفية تجارية، مركب (صالة+مسرح صغير+أفلام وثائقية+قهوة)
1995  التجربة المحلية (ETAT) في تايبيه — نفس هوانغ وين هاو يقود، لكن يتحول نحو فن الإعلام الجديد والشبكة
1996  تأسيس مؤسسة الثقافة والفنون الوطنية، تأسيس جامعة تاينان للفنون
1999  بيئة الفن الجديدة تطفئ أنوارها
2000  شبكة فن السكك الحديدية تطلق
2001  جمعية تطوير فن بو إر تؤسس
2002  محطة تشياي لشبكة فن السكك الحديدية تطلق، منطقة بو إر للفنون تفتتح

من 1988 إلى 2002، هذه الـ 14 سنة، تطورت مساحات تايوان البديلة من "مبادرة ذاتية للفنانين" إلى "استحواذ سياسة الحكومة للمساحات الخاملة". بيئة الفن الجديدة صادفت بالضبط منتصف هذا التحول. استراتيجية بقائها: تشغيل مركب، عبر مجالات، عدم الاعتماد على دعم وحيد: هي خط ثالث لم يُسمَ بالكامل، بين نموذج التشغيل الذاتي في تايبيه ونموذج استحواذ السياسة الحكومية.

هذا الخط الثالث في ذلك الوقت لم يكن لديه مفردات جاهزة لوصفه. مفهوم "المساحة البديلة" (alternative space) كان متداولًا في دائرة الفن التايوانية في التسعينيات، لكنه كان يصف بشكل رئيسي نموذج IT Park في تايبيه "الفنانون لا يستطيعون دخول المؤسسة فيفعلونها بأنفسهم". وضع بيئة الفن الجديدة مختلف: دو تشاو شيان نفسها مشغلة صالة تجارية، لم تكن تريد مواجهة المؤسسة، اختارت خلط التجاري وغير التجاري في نفس الفضاء المركب. جعلت دخل الصالة يمول عرض الأفلام الوثائقية، وتدفق المقهى يجلب زوار المعرض، وأرفف المكتبة تعرض تذاكر المسرح التجريبي. هذا النموذج الاقتصادي أعيد اختراعه في عقد 2010 من قبل إيسلايت، هاو يانغ، وموجة تجديد البيوت القديمة في تاينان، والمخترع الحقيقي كان دو تشاو شيان عام 1992.

هذا الاختراع نما أثناء العمل، لم يسبقه نظرية. مبنى قديم يزيد عن 400 بينغ يحتاج منطق اقتصادي ليُعال، فضاء التشغيل الذاتي النقي للفنانين في تاينان لا يصمد. تاينان ليس مثل تايبيه لديها جامعو تحف كثر، وليس مثل كاوهسيونغ لديها موارد قطاع عام، من يستطيع تحمل هذا الحجم فقط "خلط التجاري وغير التجاري" كحل وسط. بيئة الفن الجديدة فعليًا كانت تجربة واسعة النطاق لاقتصاد فن تاينان في التسعينيات: التجربة خُتمت عام 1999، لكن نتائج التجربة استمرت في الاستخدام من جاء بعدهم.

الانتقال عام 1997، وإطفاء الأنوار عام 1999

نقلت دو تشاو شيان الفضاء من طريق يونغفو إلى رقم 261 في القسم الثاني من شارع مين تشوان عام 1997،⁸ وفي نفس العام تركت منصب المسؤولة. استمرت بيئة الفن الجديدة في العمل حتى 1999.¹ ثم أطفأت أنوارها.

مصادر مختلفة تختلف في سنة النهاية: "الصحراء الرقمية" (تشيه هسينغ رو 2023) تكتب 1999، قاعدة بيانات اعتماد صالات تايوان TAGA تكتب 1992-1997، فيري مولان تكتب دو تشاو شيان تركت المنصب 1997 وذهبت إلى سان فرانسيسكو. التكامل الأكثر معقولية هو: دو تشاو شيان انسحبت 1997، انتقلت طاقة التخطيط الأساسية لبيئة الفن الجديدة معها، لكن الفضاء استمر بحالة أضعف حتى أطفأ أنواره 1999.¹⁸¹⁶

وقت إطفاء الأنوار صادف بالضبط عتبة "مؤسسة" الفن المعاصر في تايوان: الدعم الدوري لمؤسسة الثقافة والفنون بدأ للتو بالدخول في المسار، خريجو الدفعة الأولى من الدراسات العليا في جامعة تاينان للفنون تخرجوا للتو، سياسة المساحات الخاملة في مجلس الشؤون الثقافية بدأت للتو بالانطلاق. بيئة الفن الجديدة بصفتها "حاضنة قبل ولادة هيكل الدعم"، تكون قد أكملت مهمتها. لم تتضخم لتصبح مؤسسة أكبر، بل انسحبت في الوقت المناسب، تاركة المسرح لسياسة المساحات الخاملة الحكومية ونظام الأكاديميات اللاحقة.

ما بعد الألفين: أبواغ بيئة الفن الجديدة

بعد عشرين عامًا من إطفاء أنوار بيئة الفن الجديدة، مشهد المساحات البديلة في تاينان لم يخلُ. إذا رتبنا فضاءات تاينان الثقافية والفنية في هذه الفترة، سنجد أن معظمها له علاقة مباشرة أو غير مباشرة بحمض بيئة الفن الجديدة النووي.

دو تشاو شيان نفسها امتدت إلى صالة إن آرت (2007)، مشروع صناعة فن شارع هايان (نضج في 2000s، حصل على جائزة لجنة التحكيم الخاصة في جائزة تايشين للفنون 2004)، بي بي آرت (2012).¹³¹⁴¹⁷

صالة هاي ما هوي غوانغ التي تأسست 2008 بقيادة المصورين تشن بو يي، وانغ تشنغ شيانغ وآخرين، ورثت روح "المركب عبر المجالات" لبيئة الفن الجديدة، حشر التصوير، الكتب، الصور، الموسيقى التجريبية في نفس الفضاء.¹⁸ بو إر في كاوهسيونغ (2002) ومصنع سكر تشياو تو (أواخر 2000s) ورثا نموذج "الفضاء الخامل + دخول الفن" المؤسسي.

⚠️ رأي جدلي
اعتبار بيئة الفن الجديدة "منبع كل المساحات البديلة في تاينان" هو ترتيب لاحق. فعليًا تاينان في التسعينيات لم يكن فيها فقط بيئة الفن الجديدة كفضاء مركب——في نفس الفترة كان هناك شي باو فانغ الخاصة بدو تشاو شيان، امتدادات نظام صالات الفن، فضاءات صغيرة قصيرة العمر متنوعة. سبب تحول بيئة الفن الجديدة لعقدة تمثيلية، جزئيًا لأن حجمها أكبر وفترتها أطول، وجزئيًا لأن مخططها ظل نشطًا لثلاثين عامًا تالية، روى هذا التاريخ مرارًا عبر خبرات الفضاءات اللاحقة. تمثيلية التاريخ مرتبطة بمعدل بقاء الرواة، هذا المبدأ لا ينطبق على بيئة الفن الجديدة فقط.

لماذا لا نزال نتحدث عن فضاء سبع سنوات اليوم

عام 2023 نشرت "الصحراء الرقمية" (No Man's Land) مقال تشيه هسينغ رو الطويل "فضاء بديل برافعة صالة عرض: بيئة الفن الجديدة للبيئة البيئية في تاينان التسعينيات"، أعادت هذا القصة التايوانية التسعينيات المبردة لعشرين عامًا إلى الواجهة.¹ في نفس العام نشرت مكتبة مؤسسة الثقافة والفنون بحث استوديو زوو مو الثقافي الفني "عودة الفضاء البديل: بحث تطوير فضاءات تاينان الثقافية والفنية المبكرة——'ثقافة الأطراف' (1992-1995)"،¹⁹ جمع مذكرات أعضاء 1992-1995، منشورات المعارض، صور فضاء الانتقال الثاني، صور المعارض والأنشطة، إعلانات وتقارير صحفية 당시، نصوص مقابلات ومواد سمعية بصرية لجميع الأعضاء. هذا هو أرشيف المراجعة الأكاديمية الأكثر اكتمالًا لبيئة الفن الجديدة حاليًا.

تشيه هسينغ رو نفسها كاتبة طويلة الأمد في "الصحراء الرقمية"، مقال 2023 "فضاء بديل برافعة صالة عرض" هو واحد من سلسلة "Sound Scene" ذات الأربعين مقالًا، تغطي آثار فضاءات ثقافية وفنية غير رئيسية في تايوان من التسعينيات إلى 2020s. تُعتبر هذه السلسلة أكمل تكامل للمواد التاريخية الثانوية لتاريخ المساحات البديلة في تايوان التسعينيات. منظور كتابتها لبيئة الفن الجديدة يميل إلى آثار المنهجية، إطار "برافعة صالة عرض" أعاد تقييم هذه الحالة: جعل الصالة التجارية نقطة ارتكاز، تدعم نظامًا بيئيًا ثقافيًا غير تجاري أكبر من الصالة نفسها. هذا المنظور حول بيئة الفن الجديدة من "فضاء بديل كان موجودًا" إلى "حالة تاريخية منهجية".

موجة الآثار هذه في 2020s ليست حنينًا. هي مرتبطة بظاهرتين في فن تايوان المعاصر اليوم.

الأولى: هيكل دعم مؤسسة الثقافة والفنون ووزارة الثقافة في 2020s أصبح أكثر اكتمالًا، بينما المساحات ذاتية التشغيل أصبحت أصعب في العمل خارج نظام الدعم: عندما يصبح الدعم شرطًا ضروريًا للبقاء، المساحات البديلة خارج هيكل الدعم تصبح أنواعًا مهددة. النظر إلى بيئة الفن الجديدة، لا ننظر كيف نجت، بل كيف استطاعت العمل سبع سنوات دون هيكل دعم.

الثانية: تاينان في السنوات الأخيرة، بسبب حرارة السياحة والتجديد الحضري، تحرك الفن المعاصر جنوبًا جعل تاينان عقدة جديدة. شارع هايان، شارع شين نونغ، بلو برينت، تجمع فن 321 حارة: مشهد تاينان الثقافي الفني اليوم، معظمه يمكن تتبعه إلى ذلك المبنى القديم في رقم 138 القسم الثاني من طريق يونغفو عام 1992. فضاء سبع سنوات، أبواغه انتشرت لثلاثين عامًا.

من إطفاء أنوار بيئة الفن الجديدة 1999 إلى لحظة 2026 هذه، دعم مؤسسة الثقافة والفنون الدوري مر عليه ثلاثون سنة، جامعة تاينان للفنون افتتحت منذ ثلاثين سنة، شبكة فن السكك الحديدية دارت منذ ست وعشرين سنة. ما تركته مساحات التسعينيات البديلة، امتصه النظام، وامتصته ذاكرة المدينة.

المبنى القديم الذي يزيد عن 400 بينغ لا يزال في رقم 138 القسم الثاني من طريق يونغفو، فقط رقم الباب لم يعد يعلق لافتة "بيئة الفن الجديدة للبيئة البيئية". لكن في كل مرة يريد فيها أحد في تاينان فتح فضاء جديد، يريد تشغيلًا مركبًا عبر المجالات، يريد البقاء خارج هيكل الدعم: ما يفعلونه، في جوهره، نفس ما فعلته دو تشاو شيان في صيف 1992.

سبع سنوات قصيرة جدًا، لكن الأبواغ انتشرت لثلاثين عامًا. في المرة القادمة التي تمر فيها بمبنى يونغفو القديم، تذكر أن ترفع رأسك وتنظر إلى نوافذ الطابق الثاني: ذلك الطابق 1992 كان أول مسرح صغير في تاينان، 1993 عرض أفلام الحركات الاجتماعية، 1996 تعاون مع إيسلايت في عرض تجريبي عبر المدن والأنواع. لا لافتة تشير إلى أن هذه الأشياء حدثت، لكن هذا هو مشهد تاريخ الفن المعاصر في تايوان——ليس دائمًا في المتاحف، بل أيضًا في بيت قديم يبدو عاديًا جدًا في طريق يونغفو.

قراءة موسعة：

• الفن المعاصر في تايوان — السياق العام لتطور الفن المعاصر في تايوان ما بعد رفع الأحكام العرفية، بيئة الفن الجديدة هي العقدة التمثيلية لجنوب تايوان في هذه الفترة
• القيّمون في تايوان وبناء الثقافة الفنية — عملية توطين مفهوم القيّم في تايوان التسعينيات، تشنغ مينغ تشوان من بيئة الفن الجديدة هو أحد الأمثلة
• فن الإعلام الجديد في تايوان — هوانغ وين هاو في نفس الفترة امتد من IT Park ليؤسس التجربة المحلية (ETAT)، حالة موازية لـ 1995

مصادر الصور

هذا المقال عند النشر لا يستخدم صورًا مؤقتًا. صور مواقع المعارض، صور مظهر الفضاء لبيئة الفن الجديدة 1992-1999، الموارد الرقمية المتاحة علنًا حاليًا قليلة جدًا (معظمها محفوظ في أرشيف الصحراء الرقمية، بحث مؤسسة الثقافة والفنون لاستوديو زوو مو، أرشيف متحف تاينان البلدي للفنون عن فضاءات تاينان الفنية في التسعينيات، غير مرفوعة على ويكيميديا كومنز). إذا حصلنا على ترخيص مستقبلًا سنضيف صورًا، وفق استثناء شرط "لا توجد مواد إعلامية مناسبة" في مرحلة 4 خطوة 4.3 من REWRITE-PIPELINE.

المراجع