Цзян Сянь-эр: 45 лет в изгнании с Тайваня, и только вернувшись домой, он написал лучшие картины своей жизни

30-секундный обзор: Цзян Сянь-эр родился в 1942 году в Тайчжуне, после окончания кафедры искусства ШНУ зимой 1967 года одинокий отправился в Париж, чтобы стать учеником Джакометти, но в Париже узнал, что кумир умер год назад. Следующие сорок пять лет — в Париже, Нью-Йорке, Тайбэе — он привык зашторивать окна во всех мастерских: «Я не хочу видеть естественный свет снаружи, я хочу найти свет внутри себя.»¹ 1975 года — первая персональная выставка в галерее Ламанья в Нью-Йорке, ни одной картины не продано. В 1990-х, когда отец упал и пострадал, он вернулся в Тайбэй, в дым ладаня Луншаньсы и Баоаньгуна написал серию «Вековая обитель». 2007 года он с женой Фань Сяньлань на машине доехал до Цзиньцзюня в Тайдуне, 2008 года — в 65 лет — там остался жить, открыл окна. 15 марта 2025 года Художественный парк Цзян Сянь-эра в Цзиньцзюне официально открылся, ему 83 года.

Самые важные картины художника часто рождаются не тогда, когда он хочет стать мастером. А когда он отказывается быть мастером.

Цзян Сянь-эр прожил за пределами Тайваня сорок пять лет. Из них тридцать лет, приезжая в новый город в новую мастерскую, его первым делом было — зашторить окна. Мансарда в Латинском квартале Парижа, съемное ателье в Сохо в Нью-Йорке, течущая пустая квартира на цзиньчжоуцзе в Тайбэе² — зашторивал до состояния, когда ни луча естественного света не пробивалось внутрь. А затем в этой абсолютно темной комнате искал свой внутренний свет.

Возвращение на Тайвань и обоснование там — это его 65 лет. Еще семнадцать лет спустя, в 83 года, на побережье Тайдуна в Цзиньцзюне та мастерская-парк, которую он проектировал вместе с архитектором Линь Юхань, а строительство которой двенадцать лет вел сбор средств председатель Фонда культуры «Общественная платформа» Янь Чаншоу, 15 марта 2025 года официально открылся³.

Открылись не только окна.

Зима 1967 года: когда он прилетел в Париж, Джакометти уже был мертв год

1 февраля 1942 года Цзян Сянь-эр родился в Тайчжуне⁴. Мать умерла, когда он был маленьким, отец годами делал бизнес за границей. Чувствительный ребенок, его самым постоянным спутником была классическая музыка из радиоприемника⁵. Особенно любил Малера — композитора, пишущего музыку о смерти и одиночестве.

В прикрепленной к ШНУ средней школе учился рисовать у Ли Шицяо, в 1960 году поступил на кафедру искусства Тайваньского провинциального师范ного университета (ныне Национальный Тайваньский师范ный университет, кафедра изобразительных искусств)⁶. В университете наставниками были Ляо Цзючунь и Чэнь Хуйкун. На одном из уроков натурщика Чэнь Хуйкун посмотрел на его рисунок гипсовой головы и сказал: «Тебе больше не нужно рисовать гипсовые головы!» Ляо Цзючунь на уроке масляной живописи внимательно изучил его работу и дал такую характеристику: «Это работа гения.»⁷

Января 1965 года, последний курс, Цзян Сянь-эр вместе с одногруппниками Яо Цинчжань и Гу Чжунгуань в Тайваньском провинциальном музее (ныне Национальный музей Тайваня) провел первую выставку «Художественного общества «Няньдай» — это была одна из точек отсчета в финальной фазе движения абстрактной живописи 1960-х на Тайване⁸. В июне того же года окончил университет, в сентябре работы приняты на биеннале в Сан-Паулу (Бразилия)⁸.

Это был лучший старт, о котором мог мечтать студент художественной кафедры на Тайване.

Но у Цзян Сянь-эра в душе сидело более великое одержимость. Он хотел в Париж к Джакометти — тому швейцарскому скульптору, чьи тонкие человеческие фигуры выражали позы человеческого одиночества, тревоги, отчаяния, и который был его кумиром⁹.

Зимой 1967 года он один полетел в Париж. Жена Фань Сяньлань вскоре долетела навстречу¹⁰.

Сразу после приезда он узнал новость: Джакометти умер годом ранее (1966 года)⁹.

«Душа опорожнела.»¹¹

Он остался в Париже, но кумира уже не было — чему учиться? Как учиться? Мая — июня 1968 года во Франции вспыхнули студенческие волнения, всеобщая забастовка, выжить было проблемой¹². Цзян Сянь-эр с Фань Сяньлань уехали из Парижа, направились в Нью-Йорк.

Тогда ему было двадцать шесть лет. Он не думал, что этот уход с Тайваня продлится сорок пять лет.

Деталь западного фасада Парижского Нотр-Дама, 2017. Летом 1982 года Цзян Сянь-эр из Нью-Йорка вернулся в Париж, в мансарде над кинотеатром в Латинском квартале зашторил окна и писал, создав переломный в его карьере цикл «Парижский Нотр-Дам». Photo: Fernando Losada Rodríguez, CC BY-SA 4.0 via Wikimedia Commons.

Зашторить окна, найти внутренний свет

Сохо в Нью-Йорке 1970-х — это еще до прихода бутиков рай художников: склады, фабрики, дешевые мансарды, улицы полны современников-абстракционистов. Энди Уорхол в соседнем районе открыл «Фабрику», поп-арт в расцвете. Цзян Сянь-эр переехал туда, но то, что он делал, было полной противоположностью художественным тенденциям того Нью-Йорка.

Он зашторил окна.

Картон, шторы, газеты — использовал всё. Главное — добиться полного отсутствия естественного света. А затем в этой абсолютно темной комнате писал картины.

Сорок лет спустя он сам объяснил эту привычку: «Те тридцать с лишним лет в Париже, Нью-Йорке, даже в Тайбэе — какими бы большими ни были окна, я их все равно зашторивал, причина проста: я не хочу видеть естественный свет снаружи, я хочу найти свет внутри себя.»¹

Работы того периода называют «циклом зашторенных окон»¹³. Мрачные, минималистичные, преимущественно серо-черные, на холсте иногда только одна белая полоса света, вырывающаяся из темноты. Темы циклически повторяются: «пустота, одиночество, безнадежность, смерть, чужое похороны вдали.»¹³

📝 Заметки куратора
Принятый нарратив говорит: тридцать лет Цзян Сянь-эра в Нью-Йорке — это «период затишья», «самоусовершенствование», «ожидание момента». Это удобно для повествования, но переворачивает суть с ног на голову. Он действительно верил, что искусство не должно смотреть вовне, поэтому и согласился потратить тридцать лет в затишье. Пока другие художники изображали этот мир, он целых тридцать лет говорил себе: свет снаружи, в этом мире, не важен. Важен луч внутри.

1975 год, Нью-Йорк: ни одной картины не продано

1975 году Цзян Сянь-эру было тридцать три года, он уже семь лет жил в Нью-Йорке. Агент Энди Уорхола, основатель галереи О.К. Харрис Иван Карп обратил на него внимание, рекомендовал в галерею Ламанья в Сохо для персональной выставки¹⁴.

Это была его первая персональная выставка в Нью-Йорке.

К концу выставки ни одной картины не продано¹⁴.

Следующие девятнадцать лет в Нью-Йорке он не делал персональных выставок. Только в декабре 1994 года Иван Карп привел его в свою только что открытую галерею О.К. Харрис для второй персональной выставки¹⁵. Те девятнадцать лет — на чем жил? Как содержал мастерскую? Как покупал холсты и краски? В его собственных интервью этих деталей почти нет. Он говорил только фразу: «Хочет писать людей очень много, а стать профессиональным художником получается очень мало. Нужно терпение, упорство, и нужно приносить очень много жертв, чтобы достичь цели.»¹⁶

Летом 1982 года, сорока лет, он из Нью-Йорка на короткое время вернулся в Париж, в Латинском квартаре снял мансарду над кинотеатром¹⁷. Окна в той мансарде тоже зашторил, написал серию: «Парижский Нотр-Дам».

Черные холсты, несколько белых линий обводят арки, тяжелые штрихи выделяют чистый белый свет¹⁷. Цзян Сянь-эр хотел красками выразить «духовно благоговейный воздух»: ту часть популярного туристического места, которая остается, когда от нее убрали суетливую реальность.

Годами позже, оглядываясь на эту серию, он сказал: «Только когда написал серию «Парижский Нотр-Дам», почувствовал, что получилось, что искусство — это путь, который я могу идти, что в этой жизни я имею право быть художником.»¹⁸

В сорок лет он впервые почувствовал, что имеет право быть художником. До этого он уже пятнадцать лет писал в Париже и Нью-Йорке.

Ладан Луншаньсы, колонны Баоаньгуна: год, когда отец упал

В 1990-х однажды Цзян Сянь-эр в Нью-Йорке получил звонок из дома: отец в Тайбэе упал, пострадал, уже не сможет сесть на перелетный рейс, чтобы прилететь к нему¹⁹.

Это было расстояние между отцом и сыном, существовавшее всегда. Отец делал бизнес, годами за границей, контактов мало, связь слабая. Сам Цзян Сянь-эр выбрал путь, ставя дом на другом конце Земли. Но отец постарел, упал, больше не мог лететь.

Цзян Сянь-эр начал ездить туда-сюда: Тайбэй — Нью-Йорк.

В Тайбэе нашел пустую течущую квартиру на цзиньчжоуцзе (дождем течет, летом комары, зимой нет горячей воды)². Жил там, и его занятие — ходить в храмы.

Луншаньсы, Баоаньгун, храмы Мацзу — во все ходил²⁰. Не для молитв. Чтобы смотреть на храмы.

Те колонны храмов, те надписи на табличках, тот ладан, те красные бумаги с черными иероглифами, написанные сотни лет назад — то, чего он не видел в Париже и Нью-Йорке тридцать лет, теперь вошло в его глаза.

Серия «Вековая обитель» выросла из той течущей пустой квартиры на цзиньчжоуцзе²⁰.

Как и «Парижский Нотр-Дам», фон — мрачный черный, но в черном появилось что-то еще. Несколько медно-золотых лучей вырываются из глубины холста. Это цвет, который медленно вырастает на колоннах храмов, которые сотни пар рук гладили, которые столетиями коптили ладан, которые солнце из небесных колодцев освещало под наклоном²⁰.

Одна из работ серии «Вековая обитель» Цзян Сянь-эра, 1998. Source: Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра Каталог работ периода Парижский Нотр-Дам / Вековая обитель. Справедливое использование в редакционных целях.

Марта 1997 года Цзян Сянь-эр в галерее Эслите в Тайбэе сделал персональную выставку. В подзаголовке было написано: «Первая персональная выставка после возвращения на Тайвань после 30-летнего разлуки.»²¹

Ушел с Тайваня в 25 лет, в 55 лет первая выставка после возвращения. Те тридцать лет — однокурсники с Тайваня потеряли связь, тайваньское художественное сообщество его не знало, тайваньская аудитория не видела его работ.

Ноября 1998 года во Эслите вторая персональная выставка, официально представлена серия «Вековая обитель»²¹.

Это был первый раз, когда тайваньская аудитория увидела картины, написанные им на Тайване.

📝 Заметки куратора
Художник тридцать лет был за границей, вернулся на Тайвань с выставкой — как на это посмотрят тайваньские критики? Скорее всего, не с тем интересом, с которым смотрят на молодого новичка, и не с тем почтением, которое даруют уже давно ставшим международным звездам. Цзян Сянь-эр в момент возвращения с выставкой был «ни рыба ни мясо»: не новичок, но и не международная звезда, просто средневозрастной мужчина, тридцать лет прожил в Нью-Йорке, в Нью-Йорке не прославился, в Тайбэе никто не узнал. Серия «Вековая обитель» при первом показе в 1998 году не разорвала аплодисментов. Настоящее признание тайваньского художественного сообщества пришло на ретроспективе в Музее изобразительных искусств Тайбэя в 2020 году — ему уже было семьдесят восемь.

Один день 2007 года, они на машине подъехали в Цзиньцзюнь

2007 года Цзян Сянь-эр с женой Фань Сяньлань ехали по восточному побережью Тайдуна. Провинциальная трасса 11 извивается между горой и морем, проехали Чанбин, проехали Саньсяньтай, машина доехала до маленькой деревни в донхэсяне, название — Цзиньцзюнь, старое название амисов.

Остановили машину, поднялись на холм. Спереди — Тихий океан, сзади — конец Прибрежного хребта, в ясную погоду видно Людао²².

«Но мы почувствовали: вот оно, именно здесь.» — так Цзян Сянь-эр вспоминал тот день²³.

Ему было шестьдесят пять лет.

В том году в донхэсяне в Цзиньцзюне он освоил землю, самостоятельно построил примыкающий к горе и обращенный к морю дом и мастерскую²⁴. На следующий год (2008) мастерская готова, он с Фань Сяньлань из Тайбэя переехали, остались жить навсегда²⁴.

Из Парижа, Нью-Йорка, Тайбэя — в Тайдун, Цзиньцзюнь. Это его четвертая мастерская.

И первая, где он не зашторил окна.

Вид на Тихий океан с трассы 11 в донхэсяне Тайдуна, 2018. Супруги Цзян 2007 года у этой трассы нашли холм Цзиньцзюня, с 2008 года живут там до сих пор. Photo: Aa7778273, CC BY-SA 4.0 via Wikimedia Commons.

💡 Знаете ли вы
Тот участок побережья рядом с мастерской Цзиньцзюня на языке амисов называется «Писириань» (Pisirian), что значит «место, где пасут овец»: pi — глагол «пасти», sili — «овца», an — «место»²⁵. Первый тайдунский цикл Цзян Сянь-эра называется «Сны Писириана». Художник, тридцать лет писавший черное в Нью-Йорке, в «месте, где пасут овец», вдруг взрывным образом наполнил холсты цветами.

«Гольдберговы вариации» Гудда и открытое окно

«Эти цвета я никогда не использовал, в этой жизни даже не думал, что смогу писать такие работы.» — так Цзян Сянь-эр описывал перемену своей палитры после переезда в Тайдун²⁶.

«Сны Писириана», «На крыльях песни», «Цзиньцзюнь», «Серебряное озеро» — эти серии одна за другой появились после 2008 года²⁷. На холстах появились синий, желтый, оранжевый, розовый. Появились море, песня, сны. «Цвета, которые я использую, размеры работ и свобода — всё это появилось только после переезда в Тайдун.»²⁸

Одна из работ серии «Сны Писириана» Цзян Сянь-эра, 2010. Писириань — старое амисское название побережья рядом с мастерской Цзиньцзюня. Source: Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра Каталог работ периода «Сны Писириана». Справедливое использование в редакционных целях.

Одна из работ серии «Серебряное озеро» Цзян Сянь-эра, 2008. Source: Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра Каталог работ периода «Серебряное озеро». Справедливое использование в редакционных целях.

Его день стал таким:

Встает между четырьмя и пятью утра, заваривает кофе, включает Баха в исполнении Гудда — «Гольдберговы вариации», и ждет, как солнце из-за Людао медленно ползет вверх, освещая холм Цзиньцзюня и Тихий океан.

«Кофе обязателен, и обязательно Бах, я всегда включаю «Гольдберговы вариации» в исполнении Гудда, отсюда видно Людао, свет медленно нарастает, рядом фортепиано Баха — то состояние действительно невыразимо словами.»²⁹

«Закончив дневную работу, сажусь с чашкой кофе, смотрю, как солнце на горизонте своими последними лучами окрашивает море в оранжево-красное, золотисто-желтое.»³⁰

От утра Баха до вечера солнца — так проходит каждый его день после восьмидесяти лет.

Окна мастерской выходят к Тихому океану.

В интервью журналу «Выдающиеся личности» 2025 года он сказал тяжелую фразу: «Тайдун подарил мне вторую художественную жизнь.»³¹

Вторая. Значит, была первая.

📝 Заметки куратора
Первая художественная жизнь — 1965–2007, сорок два года: Париж, Нью-Йорк, Тайбэй. Тридцать лет зашторенных окон. Тридцать лет поиска внутреннего света. Тридцать лет без славы. Вторая художественная жизнь — с 2008 года по настоящее время, Тайдун. Эти семнадцать лет в семьдесяти и восемьдесяти — написанные картины лучше, чем все картины двадцати, тридцати, сорока, пятидесяти лет вместе взятых. Это само по себе контр интуитивно: художники обычно достигают пика в пятьдесят-шестьдесят, пик Цзян Сянь-эра пришел так поздно, что неожиданно даже для него самого. Неожиданность в том, что он знает, почему так поздно. Он сам использовал слово «подарил»: «Тайдун подарил мне». Художник, способный признать, что его выкормила земля — в традиционном мифе о художнике как творце это крайне редко.

От одной мастерской к парку: Линь Юхань, Янь Чаншоу и двенадцать лет

Весной 2020 года, в семьдесят восемь лет, Цзян Сянь-эр в Музее изобразительных искусств Тайбэя сделал первую ретроспективу.

Куратором-гостем выступил ученый-критик Ван Цзяцзи, «Цзян Сянь-эр: ретроспектива» — почти двести работ, от 1960-х до новой серии «Цзиньцзюнь» 2020 года³². Выставка шла с 28 марта по 28 июня, попала на пандемию COVID-19, многие галереи и музеи закрывались, Музей тоже ограничивал посещаемость. Даже так выставку посетило около ста двадцати пяти тысяч человек, рекорд персональной выставки художника за время пандемии³².

Это был первый раз, когда тайваньское художественное сообщество увидела его полностью.

Ван Цзяцзи использовал прием обратной хронологии: выставка шла от цветов Цзиньцзюня назад к черноте Нью-Йорка, и дальше назад — к 1965 году, только что окончившему университет юноше³³. Посетитель, пройдя этот маршрут, видел не «как художник становился сильнее», а «как художник возвращался домой».

После ретроспективы к нему обратился председатель Фонда культуры «Общественная платформа» Янь Чаншоу³⁴.

Янь Чаншоу в Тайдуне уже более десяти лет, сделал несколько дел: создал «Общественную платформу», открыл международную школу Цзюньи, продвигает образование в Хуадоне, продвигает камерный ансамбль Taiwan Connection. Он верит, что искусство может менять периферию, верит, что Хуадон не должен быть только отдыхом для туристов — должен быть культурной достопримечательностью международного уровня. Цзян Сянь-эр в Цзиньцзюне уже двенадцать лет жил, верил, что искусство очищает сердца, верил, что художник не должен быть просто художником — может стать частью парка³⁵.

Сумма их возрастов — более ста лет.

Они начали делать одно дело: в Цзиньцзюне построить художественный парк, выставлять работы Цзян Сянь-эра, приглашать молодых художников на резиденции, дать тайдунским детям место, где с детства можно видеть современное искусство.

Парк — на земле, которую Цзян Сянь-эр пожертвовал: свою бывшую мастерскую и прилегающую территорию³⁶. Архитектором стал живущий в Германии Линь Юхань³⁷. Менее известный, но с Цзян Сянь-эром в вопросе «архитектура и природа не должны подавлять друг друга» — полное взаимопонимание.

Линь Юхань с Цзян Сянь-эром вместе проектировали парк. Не хотели одного большого объема, захватывающего вершину горы, а разбить пространство на пять небольших зданий, как валуны, разбросанные по ландшафту[^37]:

• Центр приема «Гуньюань»: вход для посетителей
• Гостиница «Чжуньхунтин»: для краткосрочного проживания художников-резидентов
• Зал «Чэньхань»: главный выставочный зал
• Зал «Синьи»: второй выставочный зал
• Зал «Циньчэн»: перестроен из старой мастерской Цзян Сянь-эра

Линь Юхань при проектировании поставил «свет» на первое место. Залы, где выставлены работы парижского и нью-йоркского периодов, свет ведется почти сакрально; залы тайдунского периода — свет свободный, разгульный, несущий яркие краски и ритмы природы³⁷. Свет зашторенных окон и свет открытых окон сосуществуют в одном парке.

Парк не просил государственных субсидий — финансирование полностью поступило от самого Цзян Сянь-эра и предпринимателей, поддерживающих искусство³⁸. Янь Чаншоу на открытии сказал: «Мы не хотим отнимать общественные ресурсы, а хотим своими силами осуществить мечту.»³⁹

От разговоров до открытия — двенадцать лет⁴⁰.

15 марта 2025 года Художественный парк Цзян Сянь-эра официально открылся для посетителей⁴¹. Первая выставка при открытии называлась «Свет, красота и очищение»⁴¹.

В тот день ему было восемьдесят три года.

Инсталляция «Ночь очищения» Цзян Сянь-эра. «Очищение» и «свет» — ключевые леитмотивы первой выставки Художественного парка Цзян Сянь-эра 2025 года «Свет, красота и очищение». Source: Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра Каталог работ Цзиньцзюнь / «Ночь очищения». Справедливое использование в редакционных целях.

В тот день, когда ему было 83, он открыл не только окна

Вернемся к той зиме 1967 года — ему двадцать пять, всего два года после окончания ШНУ, с поклонением к Джакометти летит в Париж, узнает: кумир год назад умер.

В тот день «душа опорожнела».

От того дня до 15 марта 2025 года, открытия парка Цзиньцзюнь — пятьдесят восемь лет.

События за это время:

Он прожил в Париже, Нью-Йорке, Тайбэе сорок пять лет, тридцать лет держал окна зашторенными, искал внутренний свет. 1975 года нью-йоркская первая персональная — ни одной картины не продано. 1982 года в парижской мансарде написал «Парижский Нотр-Дам» — первый раз почувствовал, что имеет право быть художником. 1994 года вторая нью-йоркская персональная. 1990-х отец упал, он вернулся в Тайбэй, жил в течущей пустой квартире на цзиньчжоуцзе, ходил в Луншаньсы смотреть на колонны, написал «Вековая обитель». 1997 года первая выставка после 30-летней разлуки, но на Тайване его никто не узнал. 2008 года в 65 лет переехал в Тайдун, Цзиньцзюнь, впервые открыл окна. 2020 года в 78 лет ретроспектива в Музее изобразительных искусств Тайбэя, Тайвань впервые увидела его.

2025 года в 83 года, совместно спроектированный с Линь Юхань, построенный с помощью Яня Чаншоу, парк Цзиньцзюнь открылся.

Он потратил пятьдесят восемь лет, чтобы написать лучшие картины своей жизни. И те же пятьдесят восемь лет, чтобы превратить себя в человека, готовый открыть окна.

В старости его часто спрашивают: что еще хочешь сделать?

«Не знаю, как долго еще смогу писать, но то, что сейчас больше всего хочу и считаю важнейшим — передать следующему поколению весь опыт своей жизни.»⁴²

«Я готов отдать всю жизнь творчеству до самого конца, верю, что искусство способно очищать сердца.»³⁵

Искусство способно очищать сердца.

В этих словах нет ни одного сложного. Трудность в том, кто их произносит: должен прожить пятьдесят восемь лет, зашторить окна на тридцать лет, вернуться домой однажды, открыть окна, увидеть, как Тихий океан меняется от черного к синему к оранжевому, услышать «Гольдберговы вариации» Баха тысячу раз.

✦ «Тайдун подарил мне вторую художественную жизнь.»

4:30 утра, Цзиньцзюнь. Цзян Сянь-эр заваривает кофе, опускает иглу — тот самый низкий соль в начале «Гольдберговых вариаций» в исполнении Гудда зазвучивает, Тихий океан еще черен, контуры Людао все еще в тумане. Запах кофе и фортепиано Баха у не зашторенного окна текут вместе.

83-летний он смотрит, как море медленно меняется от черного к синему.

Пройдет час, прежде чем солнце взойдет за Людао.

Дополнительное чтение:

• Развитие современной скульптуры Тайваня — от Хуан Тшуйшуя до Ян Инфэн до современных инсталляций, столетий путь тайваньского объемного творчества
• Художественное образование и развитие академий на Тайване — система воспитания кафедрой искусства ШНУ, Национальным художественным колледжем, кафедрой искусства Туньхай — академический бэкграунд Цзян Сянь-эра
• Кураторы и построение художественной культуры на Тайване — от Ван Цзяцзи до современной кураторской практики, как ретроспективы перестраивают публичный образ художника
• Современное искусство — общее контекстуальное поле: движение абстрактной живописи 1960-х на Тайване, «Художественное общество Мая», «Восточное художественное общество»

Источники изображений

В статье использовано 7 лицензированных изображений, все закешированы в public/article-images/art/ чтобы не нагружать исходные серверы прямыми ссылками:

Пейзажные / фоновые фотографии (3 шт., лицензия CC):

• 〈Clouds over beautiful blue sea at Sanxiantai on 4 February 2014〉 (главное фото) — Photo: lwtt93 (Flickr), CC BY 2.0, source: Wikimedia Commons
• 〈Cathédrale Notre-Dame exterior, Paris〉 — Photo: Fernando Losada Rodríguez, CC BY-SA 4.0, source: Wikimedia Commons
• 〈自台 11 線都蘭段眺望美麗灣〉 — Photo: Aa7778273, CC BY-SA 4.0, source: Wikimedia Commons

Работы Цзян Сянь-эра (4 шт., официальный сайт художника, справедливое использование в редакционных целях):

• jiang-chien-baiNianMiao-1998.jpg (§Ладан Луншаньсы) — одна из работ серии «Вековая обитель», 1998, from Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — Справедливое использование в редакционных целях: серия «Вековая обитель» Цзян Сянь-эра
• jiang-chien-bisirian-2010.jpg (§«Гольдберговы вариации» Гудда) — одна из работ серии «Сны Писириана», 2010, from Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — Справедливое использование в редакционных целях: серия «Сны Писириана»
• jiang-chien-silver-lake-2008.jpg (§«Гольдберговы вариации» Гудда) — одна из работ серии «Серебряное озеро», 2008, from Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — Справедливое использование в редакционных целях: серия «Серебряное озеро»
• jiang-chien-jinzun-purification-night.jpg (§От одной мастерской к парку) — инсталляция «Ночь очищения», from Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — Справедливое использование в редакционных целях: ключевые леитмотивы первой выставки Художественного парка Цзян Сянь-эра 2025 года «Свет, красота и очищение»

Больше высокодетализированных изображений работ на Официальном сайте художника Цзян Сянь-эра, Художественном парке Цзян Сянь-эра, странице ретроспективы 2020 в Музее изобразительных искусств Тайбэя.

Ссылки

1. Выдающиеся личности / Цзян Сянь-эр: обводя одиночество, пишу до последнего момента жизни — интервью United Daily News «500 выпусков» 2022 года, Цзян Сянь-эр объясняет мотив «зашторенных окон» и полностью фиксирует эволюцию его творческого взгляда от Парижа, Нью-Йорка до Тайдуна.↩
2. Музей изобразительных искусств Тайбэя «Ретроспектива Цзян Сянь-эра» — от зашторенной съемной квартиры до ясного побережья — глубокий репортаж Feichizhong Art Network 2020 года о ретроспективе в Музее, описывает жизнь Цзян Сянь-эра в течущей квартире на цзиньчжоуцзе и процесс рождения серии «Вековая обитель».↩
3. Официальный сайт Художественного парка Цзян Сянь-эра — официальная информационная страница парка, фиксирует дату открытия 15 марта 2025 года, совместное проектирование Линь Юхань и структуру пяти зданий.↩
4. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — хронология — полная биографическая летопись на официальном сайте, указаны 1 февраля 1942 года рождение в Тайчжуне, 1960 поступление в ШНУ, 1965 окончание, 1967 Париж и другие ключевые даты.↩
5. Интервью с современным художником Цзян Сянь-эром: полувековый жизненный поиск, быть человеком важнее, чем быть художником — глубокое интервью The News Lens, фиксирует семейный бэкграунд: ранняя смерть матери, отец за границей, детство, утешение в классической музыке.↩
6. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — профиль — официальная биография, содержит 1960 поступление в ШНУ, учебный путь и творческие переломы.↩
7. 25-я встреча выдающихся выпускников: Цзян Сянь-эр — новостной портал Национального Тайваньского师范ного университета 2024 года, страница 25-й встречи выдающихся выпускников, цитирует Ляо Цзючунь «Это работа гения», Чэнь Хуйкун «Тебе больше не нужно рисовать гипсовые головы!» — оценки студенческому Цзян Сянь-эру.↩
8. Цзян Сянь-эр — Википедия — статья Википедии, фиксирует январь 1965 года создание с Яо Цинчжань, Гу Чжунгуань «Художественного общества «Няньдай», сентябрь — работы приняты на биеннале в Сан-Паулу.↩
9. Ради Джакометти в Париж — землю мечты, из-за смерти мастера в неизвестный Нью-Йорк — глубокий обзор Kaiak 2020 года на ретроспективе в Музее, описывает перелом: 1967 год приезд в Париж, Джакометти (Alberto Giacometti, 1901–1966) уже умер год назад.↩
10. Профиль художника Цзян Сянь-эра — официальная биография Taiwan Art Togo, фиксирует Цзян Сянь-эр и жену Фань Сяньлань последовательно уехали в Париж, после парижских волнений 1968 года вместе переехали в Нью-Йорк.↩
11. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — профиль (см. ^6) — автобиографическая запись Цзян Сянь-эра: приезд в Париж, اكتشاف, что Джакометти уже умер, «душа опорожнела».↩
12. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — хронология (см. ^4) — запись 1968 года: «Май — июнь, в Парижском университете вспыхнули студенческие волнения, началась всеобщая забастовка, переехал в Нью-Йорк».↩
13. Цзян Сянь-эр — Feichizhong Art Network — страница художника на Feichizhong, описывает ранний стиль «цикла зашторенных окон» и темы «пустота, одиночество, безнадежность, смерть, чужое похороны вдали».↩
14. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — хронология (см. ^4) — запись 1975 года: Иван Карп рекомендовал Цзян Сянь-эра для первой нью-йоркской персональной в галерее Ламанья.↩
15. Цзян Сянь-эр — Feichizhong Art Network (см. ^13) — фиксирует 1994 год вторую персональную в галерее О.К. Харрис (1969–2014), основанной Иваном Карпом, между первой и второй — 19 лет.↩
16. Выдающиеся личности / Цзян Сянь-эр (см. ^1) — напутствие Цзян Сянь-эра молодым художникам.↩
17. Музей изобразительных искусств Тайбэя «Цзян Сянь-эр: ретроспектива» — описание выставки — официальная страница ретроспективы 2020 года, детали: 1982 год Цзян Сянь-эр в мансарде над кинотеатром в Латинском квартале Парижа писал серию «Парижский Нотр-Дам».↩
18. Музей изобразительных искусств Тайбэя «Ретроспектива Цзян Сянь-эра» (см. ^2) — автобиографическое свидетельство Цзян Сянь-эра: «Только когда написал серию «Парижский Нотр-Дам», почувствовал, что получилось, что искусство — это путь, который я могу идти, в этой жизни имею право быть художником».↩
19. Ради Джакометти в Париж (см. ^9) — запись интервью Kaiak: 1990-е годы из-за падения и травмы отца начало ездить туда-сюда Тайбэй.↩
20. Классическая музыка, храмы — вдохновение! Ретроспектива «Цзян Сянь-эр» в Музее изобразительных искусств Тайбэя открылась — репортаж ShoppingDesign 2020 года о ретроспективе, описывает 1998 год возвращение в Тайбэй, посещение Луншаньсы, Баоаньгуна, храмов Мацзу, процесс создания серии «Вековая обитель».↩
21. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — хронология (см. ^4) — запись 1997 года: «Март, персональная в галерее Эслите в Тайбэе; также первая персональная после возвращения на Тайвань после 30-летней разлуки», запись 1998 года: «Ноябрь, вторая персональная в галерее Эслите в Тайбэе».↩
22. Четыре сезона Тайдунского Цзиньцзюня — путь Цзян Сянь-эра от черно-белого к симфонии цветов — глубокий репортаж Фонда культуры «Общественная платформа» 2020 года, описывает 2007 год супруги Цзян на машине ищут Цзиньцзюнь по восточному побережью, а также окружение: обращено к Тихому океану, видно Людао.↩
23. Выдающиеся личности / Цзян Сянь-эр (см. ^1) — автобиографическое свидетельство Цзян Сянь-эра о ключевом интуитивном выборе Цзиньцзюня: «Но мы почувствовали: вот оно, именно здесь.»↩
24. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — хронология (см. ^4) — запись 2007: «В донхэсяне Тайдуна в Цзиньцзюне освоил землю, самостоятельно построил примыкающий к горе и обращенный к морю дом и мастерскую», запись 2008: «Дом и мастерская в Цзиньцзюне Тайдуна готовы, официально переехал и остался жить навсегда».↩
25. Поселение Писириань — Национальный архив культурной памяти — официальная страница архива, объясняет амисское Pisirian как «место, где пасут овец» (pi — глагол пасти, sili — овца, an — место), находится 700 метров к северо-западу от Саньсяньтай.↩
26. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — профиль (см. ^6) — автобиографическое свидетельство Цзян Сянь-эра о перемене палитры после переезда в Тайдун: «Эти цвета я никогда не использовал, в этой жизни даже не думал, что смогу писать такие работы.»↩
27. Каталог работ тайдунского периода — официальный сайт художника, каталог тайдунского периода, содержит «Сны Писириана», «На крыльях песни», «Цзиньцзюнь», «Серебряное озеро» и другие серии после 2008 года.↩
28. Четыре сезона Тайдунского Цзиньцзюня (см. ^22) — глубокий репортаж Фонда, автобиографическое свидетельство Цзян Сянь-эра о повышении творческой свободы после переезда в Тайдун.↩
29. 80 лет жара 1: лучше быть мастером, чем компромиссом — он хочет, чтобы его работы не продавались на аукционе Саутби — репортаж Mirror Media 2022 года «80-летние жаркие люди», автобиографическое свидетельство Цзян Сянь-эра: утро в мастерской Цзиньцзюня — кофе, «Гольдберговы вариации» Баха в исполнении Гудда.↩
30. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — профиль (см. ^6) — автобиографическое свидетельство Цзян Сянь-эра: вечер в Цзиньцзюне смотрит закат над морем.↩
31. Официальный сайт художника Цзян Сянь-эра — профиль (см. ^6) — автобиографическое свидетельство Цзян Сянь-эра: «Тайдун подарил мне вторую художественную жизнь.»↩
32. 2020 Музей изобразительных искусств Тайбэя Цзян Сянь-эр: ретроспектива — запись Фонда культуры «Общественная платформа» 2020 года о ретроспективе в Музее, выставка 28 марта — 28 июня, посетило около 12,5 тыс. человек.↩
33. Классическая музыка, храмы — вдохновение! (см. ^20) — детали кураторского приема обратной хронологии Ван Цзяцзи.↩
34. «Художественный парк Цзян Сянь-эра» завершен в Тайдунском Цзиньцзюне, 15 марта официальное открытие — репортаж ARTouch 2025 года об открытии парка, описывает историю сотрудничества Цзян Сянь-эра с Янем Чаншоу после ретроспективы 2020 года в Музее.↩
35. 2020 Музей изобразительных искусств Тайбэя Цзян Сянь-эр: ретроспектива (см. ^32) — автобиографическое свидетельство Цзян Сянь-эра: «Я готов отдать всю жизнь творчеству до самого конца, верю, что искусство способно очищать сердца.»↩
36. Самый красивый на весь остров! Художественный парк Цзян Сянь-эра временно открыт — репортаж Business Weekly 2022 года о разогреве парка, описывает процесс пожертвования Цзян Сянь-эром старой мастерской и земли.↩
37. Архитектурные и выставочные высоты Тайдунского «Художественного парка Цзян Сянь-эра» — репортаж La Vie 2025 года об открытии, Линь Юхань и Цзян Сянь-эр совместное проектирование, пять зданий не захватывают вершину горы, как валуны, разбросанные по ландшафту, идеология дизайна и детали «света» как главного героя повествования.↩
38. В Тайдуне тоже есть культурная достопримечательность международного уровня! Цзян Сянь-эр + Янь Чаншоу 12 лет строят художественный парк — глубокий репортаж CommonWealth Magazine 2025 года, Художественный парк Цзян Сянь-эра не просил государственных субсидий, финансирование от Цзян Сянь-эра и предпринимателей, поддерживающих искусство.↩
39. Художественный парк Цзян Сянь-эра «самый красивый на весь остров»! Янь Чаншоу хвалит: Тайдун выиграл — Business Weekly, март 2025 года, интервью, автобиографическое свидетельство Яня Чаншоу: «Мы не хотим отнимать общественные ресурсы, а хотим своими силами осуществить мечту.»↩
40. В Тайдуне тоже есть культурная достопримечательность международного уровня (см. ^38) — временная ось: от разговоров до завершения парка Цзян Сянь-эра и Яня Чаншоу — 12 лет.↩
41. Свет, красота и очищение — первая выставка Художественного парка Цзян Сянь-эра — репортаж Фонда 2025 года о первой выставке парка, период 15 марта — 28 сентября, система посещения по предварительной записи.↩
42. Выдающиеся личности / Цзян Сянь-эр (см. ^1) — автобиографическое свидетельство Цзян Сянь-эра в старости о видении передачи искусства.↩