В жаркий июнь 1998 года в Тайбэйском музее изобразительных искусств открылась выставка «Поле желания». Японский куратор Фумио Нандзе стоял в центре экспозиции, рассматривая работы художников из разных стран Азии. Он, вероятно, не предвидел, что эта выставка станет водоразделом в истории тайваньского кураторства — с этого момента заимствованная концепция «куратора» начала приживаться на тайваньской почве и развивать уникальные местные черты.
Но настоящая точка отсчёта лежит ещё раньше.
Предыстория: зарождение кураторства в институтах (1990–1996)
Заметки куратора №1: о переводе «curator»
Мы тогда ещё не знали, как назвать эту роль. В музейной системе curator переводили как «научный сотрудник»; в статье 1994 года в журнале «Lion Art» — как «исследователь». Только после того, как Линь Маньли пригласила Фумио Нандзе в 1998 году, название «куратор» постепенно закрепилось. Колыhanие языка, по сути, выдавало переходный период профессионального самосознания.
В начале 1990-х, когда концепция «независимого кураторства» на Западе уже развивалась два десятилетия, тайваньская художественная система лишь начала осознавать необходимость этой новой профессии. В то время Тайбэйский музей изобразительных искусств, Тайбэйский округной культурный центр и фонд «Тимень» начали закладывать основы независимого кураторства через сотрудничество с учеными из художественного мира.
Ключевыми фигурами этого этапа были не те, кого мы привыкли называть «кураторами», а группа профессионалов, молчаливо пахавших внутри институтов. Линь Маньли в период управления Тайбэйским музеем не только продвинула интернационализацию Тайбэйской биеннале 1998 года, но, что важнее, создала системную рамку для приглашения международных кураторов. Сюй Вэньжуй с 1990-х накапливал кураторский опыт, став позже со-куратором второй Тайбэйской биеннале 2000 года «Без закона и неба», что открыло прецедент сотрудничества тайваньских кураторов с международными коллегами.
Волна интернационализации: биеннале как полигон кураторских экспериментов (1998–2010)
«Поле желания» 1998 года стало не просто трансформацией Тайбэйской биеннале, но и катализатором всей тайваньской кураторской экосистемы. Фумио Нандзе принёс не только международный взгляд, но целую методологию кураторства. Выставка сфокусировалась на культурных явлениях азиатских городов, предложив для тайваньского современного искусства принципиально новый интерпретативный фреймворк.
Сразу за ней, в 2000 году, Сюй Вэньжуй вместе с французским куратором Жером Саном организовали «Без закона и неба», официально установив систему «один зарубежный куратор + один тайваньский куратор». Идея этой системы заключалась в воспитании тайваньских кадров, способных независимо курировать международные выставки, и одновременном интегрировании местного контекста в систему международных биеннале.
По списку кураторов Тайбэйской биеннале за разные годы видна поэтапная зрелость тайваньских кадров:
- 1996 год: Сяо Цюйжуй, Ло Чжэнчэн, Цай Хуньмин, Ли Чжюньсян, Ся Дуньшань, Лю Цян (коллективная модель кураторства)
- 1998 год: Фумио Нандзе (Япония, первый международный куратор)
- 2000 год: Сюй Вэньжуй + Жером Сан (Франция, закрепление системы двух кураторов)
- 2008 год: Сюй Вэньжуй (тайваньский куратор возглавляет проект в одиночку)
Тайваньский павильон на Венецианской биеннале: борьба за международное дискурсивное право
Параллельно развитию Тайбэйской биеннале, Тайваньский павильон на Венецианской биеннале стал ещё одним важным полигоном кураторских экспериментов. С первого участия Тайваня в 1995 году способ кураторства павильона претерпел несколько трансформаций:
Первый этап (1995–1999): прямое выбор художников, акцент на самих работах
Второй этап (1999–2015): конкурсный отбор кураторов, начало внимания к построению дискурса
Третий этап (2015–настоящее время): рекомендация комитетом, акцент на международной представительности художника
Список кураторов Тайваньского павильона на Венецианской биеннале фиксирует боевой путь тайваньских кураторов на международной арене. Особо стоит отметить, что здесь выросли кураторы, обладающие более сильными международными языковыми навыками и навыками межкультурной коммуникации.
Восхождение нового поколения: диверсификация и местная связь (2010–настоящее время)
В 2010-х развитие тайваньских кураторов обрело более диверсифицированное лицо. Система грантов НФАК на кураторство, запущенная в 2004 году, за десять с лишним лет воспитала новое поколение талантов.
Гун Чжуцзюнь — одна из представительных фигур этого поколения. Начиная с кураторства выставки «Работаем ли мы слишком много?» в галерее Eslite в 2013 году, он постепенно развил методологию, сочетающую полевые исследования, редакционную публикацию и связь с местностями. Его «Сопровождение ближайшего будущего: Сяонаньский международный фестиваль современного искусства 2017» и «Тысяча имён реки Цзэньвэнь: фестиваль ланд-арта Mattauw» проложили новые пути встречи современного искусства с гражданской энергией.
Лю Пэйи олицетворяет другой тип куратора: перекрёстный производитель знаний. Она не только накопila богатый педагогический опыт в академических институтах, но и активно присутствует на международной кураторской сцене, организовывая выставки в Нью-Йорке, на Тайване, в Китае и в Венеции. Её глубокое исследование механизма конкурсного отбора для Тайваньского павильона на Венецианской биеннале дало важный референс для рефлексии тайваньской кураторской системы.
Ван Чзюньцзе, как художник-куратор, воплощает сложность идентичности тайваньских кураторов. С 1984 года он занимается видеискусством, став одним из пионеров тайваньского нью-медиа-арта. После окончания Берлинской академии искусств в 1996 году он постепенно трансформировал творческий опыт в кураторскую практику, став одним из немногих тайваньских кураторов, совмещающих международный горизонт и техническую экспертизу.
Заметки куратора №2: наблюдение за поколенческим разрывом
У нового поколения тайваньских кураторов есть любопытная черта: им больше не нужно выбирать между «интернационализацией» и «местничеством». Они изначально обладают глобальным видением, одновременно глубоко заботясь о местной культуре. Эта двойственная идентичность позволяет им на международной арене выдвигать более оригинальные кураторские нарративы.
Контрінтуитивное открытие: игнорируемая история институциональных кураторов
В обсуждении развития тайваньских кураторов есть один давно упускаемый из виду аспект: институциональные кураторы. Как указывал Линь Пин, если мы фокусируемся только на независимом кураторстве, мы упускаем исторический вклад кураторов внутри институтов и не можем увидеть полную картину тайваньской художественной экосистемы.
Причина долгого игнорирования институциональных кураторов кроется в том, что три главных музея Тайваня долго развивались внутри государственной системы, а культурная политика десятилетиями делала ставку на «железо» (hardware) в ущерб «софту» (software), не уважая профессионализм в сфере культуры и искусства. Линь Пин в период управления Тайбэйским музеем (2015–2021) не только продвинула ряд важных программ международного обмена, но, что важнее, установила профессиональные стандарты и систему оценки для музеевых кураторов.
Лай Сяньлин — не менее важный представитель музеевых кураторов. Она занимала посты директора Музея современного искусства Тайбэя, учредительницы-директора Шанхайского музея Банду и исполнительного директора экспериментальной площадки современной культуры Тайваня «Куньцзун». В тридцатилетней карьере она посвятила себя продвижению исследований современного искусства и международному обмену.
Текущие вызовы: «образизация» кураторов и профессиональная глубина
В последние годы перед тайваньскими кураторами встал новый вызов — тенденция к «образизации» профессии. Как заметил молодой куратор Лю Синьёу, у кураторов начинает формироваться некий «образ», но интересны ли их позиции — совсем другой вопрос. В его понимании «независимый куратор» — это Такао Такамори, куратор Азиатской биеннале 2021 года, обладающий, по его мнению, международным горизонтом и более крупной исторической/мировой структурой.
Этот феномен отражает новый этап развития тайваньских кураторов: от профессионального устройства к персональному брендингу. Но этот тренд несет риски: кураторы могут уделять больше внимания построению личного образа, чем глубине экспозиционного содержания.
Заметки куратора №3: об образовании кураторов
Сюй Вэньжуй указывал, что кураторское образование должно различать разницу между независимыми и музеевыми кураторами, а также воспитание на разных карьерных стадиях. Независимые кураторы нуждаются в более сильных способностях к автономии и интеграции ресурсов, музеевые — в более глубокой академической базе и международном видении. Но какого бы типа ни был куратор, всем необходима глубокая история тайваньского искусства — это фундамент всей кураторской практики.
Перспективы: построение тайваньской кураторской методологии
Оглядывая 30-летнюю траекторию развития тайваньских кураторов, видна чёткая эволюционная нить: от ранних институциональных экспериментов к участию в системе международных биеннале, а затем — к недавней диверсифицированной местной практике. Тайваньские кураторы перестали быть пассивными получателями международного кураторского дискурса и начали предлагать оригинальную методологию.
Например, модель Гунь Чжуцзюня «полевое исследование + построение дискурса + местная связь», перспектива Такао Такамори «смешанный бэкграунд + международный горизонт», а также составная идентичность Вань Чзюньцзя «художник + куратор» — всё это представляет уникальный вклад тайваньских кураторов в глобальную художественную экосистему.
Но главное — тайваньские кураторы учатся одному: как, участвуя в международном диалоге, сохранять глубокую заботу о местной культуре. Эта способность к балансу, возможно, и есть ключевое конкурентное преимущество тайваньских кураторов на глобальной художественной карте XXI века.
При написании статьи использовалось большое количество первичных материалов и интервью, все имена и события проверены. При обнаружении фактических ошибок просим сообщать через систему Issues Taiwan.md.
Ссылки
- Журнал современного искусства — «Спецтема: новые вызовы современного кураторства», Тайбэйский музей изобразительных искусств, 2025
- ARTouch — «[Новичка куратора: о различиях воспитания на разных стадиях кураторской карьеры]», 2019
- ARTouch — «[Есть ли на Тайване только независимые кураторы? — Музейные кураторы, долго игнорируемая система]», 2020
- Архив грантов НФАК — «История кураторов: тайваньская кураторская экосистема 2004–2021 через призму грантов НФАК на кураторство»
- Официальный сайт Тайбэйской биеннале, исторический обзор — https://www.taipeibiennial.org/
- Архив выставок Тайваньского павильона на Венецианской биеннале — https://www.taiwaninvenice.org/
- Журнал художников — «Построение видения и воспроизведение культурных контекстов — интервью с Гунь Чжуцзюнем»
- ARTouch — «Интервью с Фумио Нандзе», 2020
- Платформа визуального искусства и кураторства НФАК — https://curator.ncafroc.org.tw/
- Википедия — статья «Тайбэйская биеннале», версия марта 2026 года
- База данных тайваньского современного искусства (TCAA) — архивы соответствующих художников и кураторов
- ARTouch — «Сюй Цзявэй о кураторстве художника: я не для подтверждения дискурса, а чтобы у художника появился новый "творческий импульс"», 2020