Giang Hiền Nhị: Trốn khỏi Đài Loan bốn mươi lăm năm, trở về nhà mới vẽ được bức tranh tốt nhất đời mình

Tóm tắt 30 giây: Giang Hiền Nhị sinh năm 1942 ở Đài Trung, tốt nghiệp khoa hội họa Sư phạm, năm 1967 mùa đông sang Paris muốn sư phụ với Giacometti nhưng biết được idol đã qua đời năm trước. Bốn mươi lăm năm tiếp theo, anh sống ở Paris, Tân Ước, Đài Bắc và có thói quen khóa sổ cửa lại, "tôi không muốn nhìn thấy ánh sáng tự nhiên bên ngoài, tôi muốn tìm thấy ánh sáng trong trái tim mình."¹ Năm 1975 triển lãm đầu tiên tại Lamagna Gallery ở Tân Ước không bán được bức tranh nào. Giữa những năm 1990 khi cha ngã, anh trở về Đài Bắc, vẽ bộ "trăm năm chùa" giữa khí hương Long Sơn và Bảo An Cung. Năm 2007 anh và vợ Phạm Hương Lan lái xe lên Kimpun ở Đài Đông, năm 2008 định cư nơi đó, anh sáu mươi lăm tuổi. Ngày 15 tháng 3 năm 2025, công viên nghệ thuật Giang Hiền Nhị khai mạc chính thức ở Kimpun, anh tám mươi ba tuổi.

Những bức tranh quan trọng nhất của một họa sĩ thường không được vẽ lúc anh muốn trở thành bậc thầy. Mà là sau khi anh từ bỏ ý định ấy.

Giang Hiền Nhị sống ngoài Đài Loan bốn mươi lăm năm. Ba mươi năm trong đó, lần nào đến thành phố mới, việc đầu tiên ở studio là khóa sổ cửa. Gác xép tại khu phố Latin Paris, phòng thuê ở SoHo Tân Ước, căn phòng trống bị chảy nước mưa trên đường Tân Châu ở Đài Bắc², anh khóa cho không còn một tia ánh sáng từ ngoài vào. Rồi trong căn phòng hoàn toàn tối đó, anh tìm ánh sáng trong trái tim mình.

Trở về Đài Loan định cư là năm anh sáu mươi lăm. Sau mười bảy năm nữa, anh tám mươi ba, công viên nghệ thuật bên cạnh bờ biển Kimpun ở Đài Đông — do anh và kiến trúc sư Lâm Hữu Hàn thiết kế cùng nhau, do chủ tịch quỹ Công viêc Công ích Văn hoá Nghiêm Trường Tuệ dẫn dắt đội ngũ gây quỹ suốt mười hai năm — khai mạc chính thức vào ngày 15 tháng 3 năm 2025³.

Không chỉ cửa sổ được mở.

Một mùa đông năm 1967, anh tới Paris ngày hôm đó, Giacometti đã qua đời một năm

Ngày 1 tháng 2 năm 1942, Giang Hiền Nhị sinh ra ở Đài Trung⁴. Mẹ anh mất sớm khi anh còn nhỏ, cha anh lâu năm kinh doanh ở nước ngoài. Một đứa trẻ tình cảm, những gì hay kèm theo anh nhất là âm nhạc cổ điển từ đài radio⁵. Anh rất yêu Mahler, nhà soạn nhạc kẻ dùng âm nhạc viết nên cái chết và sự cô đơn.

Theo học Li Shiquiao tại trường trung học Sư Phạm, năm 1960 đỗ vào khoa Hội họa trường Đại học Sư phạm Đài Loan tỉnh (nay là khoa Mỹ thuật Đại học Sư phạm Đài Loan)⁶. Đại học được Liêu Tiếp Xuân, Trần Tuệ Khôn hướng dẫn. Một lần lớp vẽ gypsum, Trần Tuệ Khôn nhìn bức vẽ gypsum của anh, nói: "Từ đây mày không phải vẽ gypsum nữa!"⁷ Liêu Tiếp Xuân xem xét bức tranh của anh trên lớp vẽ dầu, đưa ra một bình luận: "Đây là tác phẩm của một thiên tài."⁷

Tháng 1 năm 1965, khi Giang Hiền Nhị năm thứ tư, cùng bạn cùng lớp Diêu Khánh Chương, Cố Trọng Quang tổ chức triển lãm đầu tiên "Hội họa thời đại" tại bảo tàng tỉnh Đài Loan (nay là Bảo tàng Đài Loan quốc gia). Đó là một khởi đầu nhỏ ở cuối thập niên phong trào hội họa trừu tượng ở Đài Loan những năm 1960⁸. Cùng năm tháng 6 tốt nghiệp, tháng 9 tác phẩm được chọn vào Biennale Sao Paulo Brazil⁸.

Đó là khởi đầu tốt nhất mà một sinh viên khoa hội họa ở Đài Loan có thể tưởng tượng.

Nhưng trong trái tim Giang Hiền Nhị có một mong muốn lớn hơn. Anh muốn tới Paris tìm Giacometti, vị điêu khắc gia người Thụy Sĩ dùng những bức tượng hình người mỏng manh để thể hiện tính cô đơn, bồn chồn, tuyệt vọng của con người, là idol trong tâm anh⁹.

Mùa đông năm 1967, anh một mình bay tới Paris. Vợ anh Phạm Hương Lan sau đó cũng bay tới gặp¹⁰.

Khoảng thời gian sau khi tới Paris, anh nhận được một tin: Giacometti đã qua đời năm trước (năm 1966)⁹.

"Trái tim bị làm rỗng."¹¹

Anh ở lại Paris, nhưng idol không còn, học cái gì? Học thế nào? Từ tháng 5 tới tháng 6 năm 1968, Paris xảy ra phong trào sinh viên, toàn quốc đình công, thậm chí còn sống là vấn đề¹². Giang Hiền Nhị và Phạm Hương Lan rời Paris, chuyển tới Tân Ước.

Năm đó anh hai mươi sáu tuổi. Anh không tưởng là lần rời Đài Loan này, sẽ là bốn mươi lăm năm.

Chi tiết mặt tây Nhà thờ Đức Bà Paris, 2017. Mùa hè năm 1982, Giang Hiền Nhị từ Tân Ước quay lại Paris, ở gác xép phòng studio lầu trên một rạp chiếu phim ở khu Latin khóa cửa vẽ tranh, tạo nên "bộ sưu tập Nhà thờ Đức Bà" — bước ngoặt trong sự nghiệp họa sĩ của anh. Photo: Fernando Losada Rodríguez, CC BY-SA 4.0 via Wikimedia Commons.

Khóa cửa sổ lại, tìm ánh sáng trong trái tim

SoHo ở những năm 1970, là thiên đường của những họa sĩ trước khi các cửa hàng cao cấp vào chiếm, kho hàng, nhà máy, tiền thuê gác xép rẻ, đầy đủ họa sĩ biểu hiện trừu tượng cùng thế hệ. Andy Warhol mở Factory ở phía bên, nghệ thuật Pop đang lên ngôi. Giang Hiền Nhị chuyển đến đó, nhưng những gì anh làm, hoàn toàn trái ngược với xu hướng nghệ thuật của Tân Ước thời đó.

Anh khóa cửa sổ lại.

Bìa các-tông, vải, báo, cái gì cũng dùng. Nhất định khóa cho không còn một tia ánh sáng tự nhiên vào. Rồi trong căn phòng hoàn toàn tối đó anh vẽ.

Bốn mươi năm sau anh tự giải thích thói quen này: "Xưa kia ba mươi cái gì đó năm ở Paris, Tân Ước, thậm chí ở Đài Bắc, dù cửa sổ rất lớn, tôi vẫn khóa nó, lý do rất đơn giản, tôi không muốn nhìn thấy ánh sáng tự nhiên bên ngoài, tôi muốn tìm thấy ánh sáng trong trái tim mình."¹

Những tác phẩm thời kỳ đó được gọi là "những tác phẩm khóa cửa"¹³. Ảm đạm, cực kỳ tối giản, đen xám chiếm ưu thế, bức tranh lúc nào cũng chỉ một dòng sáng trắng nổi lên từ bóng tối. Đề tài lặp đi lặp lại vài từ: "không gian trống, cô đơn, tuyệt vọng, cái chết, tang lễ ở nơi xa xôi."¹³

📝 Ghi chú của người sưu tập
Cách nói thông thường sẽ nói: Giang Hiền Nhị ba mươi năm ở Tân Ước là thời kỳ "giải quyết", là "tu luyện", là "chờ cơ hội". Cách nói này trong câu chuyện rất dễ thương, nhưng nó đảo ngược một điều. Anh thực sự tin rằng nghệ thuật không nên nhìn ra bên ngoài, nên anh mới sẵn lòng dành ba mươi năm giải quyết. Khi những họa sĩ khác vẽ lại thế giới này thì anh dùng cả ba mươi năm nói với chính mình, ánh sáng bên ngoài thế giới này không quan trọng. Cái quan trọng là ánh sáng bên trong.

Năm 1975 Tân Ước: không bán được bức tranh nào

Năm 1975, Giang Hiền Nhị ba mươi ba tuổi, đã ở Tân Ước bảy năm. Người quản lý của Andy Warhol, người sáng lập Phòng trưng bày O.K.Harris Ivan Karp, chú ý tới anh, giới thiệu anh tổ chức triển lãm cá nhân tại phòng trưng bày Lamagna ở SoHo¹⁴.

Đó là triển lãm cá nhân đầu tiên của anh ở Tân Ước.

Cả triển lãm kết thúc, không bán được bức tranh nào¹⁴.

Sau đó mười chín năm, anh không tổ chức triển lãm cá nhân nữa ở Tân Ước. Cho tới tháng 12 năm 1994, Ivan Karp mới kéo anh quay lại phòng trưng bày O.K.Harris mà anh sáng lập để tổ chức triển lãm cá nhân lần thứ hai¹⁵. Mười chín năm giữa đó, anh sống như thế nào? Làm gì để giữ studio? Làm gì để mua vải tranh và sơn dầu? Những chi tiết này rất ít được đề cập trong những cuộc phỏng vấn của anh. Anh chỉ nói một câu: "Những người muốn vẽ tranh quá nhiều, nhưng những người có thể trở thành họa sĩ chuyên nghiệp lại rất ít. Phải có kiên nhẫn, bền chí, và phải hy sinh rất rất nhiều để đạt được."¹⁶

Mùa hè năm 1982, anh bốn mươi tuổi quay trở lại Paris tạm thời từ Tân Ước, thuê một gác xép lầu trên một rạp chiếu phim ở khu Latin¹⁷. Anh cũng khóa cửa sổ gác xép đó, vẽ một bộ sưu tập: "Nhà thờ Đức Bà".

Bức tranh tối đen, vài dòng trắng phác họa các cột vòm, nét vẽ đậm dát sáng trắng tinh khiết¹⁷. Cái mà Giang Hiền Nhị muốn biểu đạt bằng sơn, là "không khí tôn giáo trong tâm linh": một địa điểm du lịch phổ biến, sau khi được tước bỏ những ồn ào của thực tế, phần còn lại.

Rất lâu sau, anh nhìn lại bộ sưu tập này, nói một câu: "Cho tới khi vẽ xong bộ sưu tập 'Nhà thờ Đức Bà', tôi mới cảm thấy là đã làm được, mới cảm thấy đó là con đường mà tôi có thể đi trong nghệ thuật, đời tôi có quyền làm họa sĩ."¹⁸

Bốn mươi tuổi, anh mới cảm thấy mình có quyền làm họa sĩ. Trước đó, anh đã vẽ mười lăm năm ở Paris và Tân Ước.

Khí hương Long Sơn, Cột chùa Bảo An Cung: năm cha ngã

Giữa những năm 1990, một ngày nào đó, Giang Hiền Nhị nhận được một cú điện thoại từ nhà ở Đài Bắc: cha anh ngã, bị thương, không thể lên máy bay tới Tân Ước để gặp anh¹⁹.

Đó là khoảng cách tồn tại lâu đời giữa cha và con. Cha anh kinh doanh, thường xuyên ở nước ngoài, cha con ít tương tác, liên kết yếu ớt. Giang Hiền Nhị cũng tự chọn một con đường để tiền bạc tàng xa ở nơi khác trên trái đất.

Giang Hiền Nhị bắt đầu đi lại giữa Đài Bắc và Tân Ước.

Anh tìm được một căn phòng trống cũ kỹ trên đường Tân Châu ở Đài Bắc (mưa sẽ chảy, mùa hè có muỗi, mùa đông không có nước nóng)². Sống ở đó, những gì anh làm, là đi tới các chùa.

Long Sơn, Bảo An Cung, chùa Ma Tổ, anh tới tất cả²⁰. Anh không phải đi để lễ bái gì. Anh đi để xem chùa.

Những cột chùa, những bảng hoạt động, khí hương, những chữ tờ đỏ đen được viết hàng trăm năm, những thứ anh không nhìn thấy trong ba mươi năm ở Paris và Tân Ước, lúc này mới bước vào mắt anh.

Bộ sưu tập "trăm năm chùa" từ căn phòng trống chảy nước trên đường Tân Châu mà nó mọc lên²⁰.

Giống như "Nhà thờ Đức Bà", bức tranh cũng dùng đen ảm đạm làm nền, nhưng đen đó có thêm cái gì. Vài dòng sáng đồng màu vàng nổi lên từ chiều sâu của bức tranh. Đó là màu sắc từ từ mọc lên vì những cột chùa bị bao nhiêu bàn tay xoa, bị hàng trăm năm khí hương xuyên thấu, bị ánh nắng từ khoảng trống bầu trời chiếu xiên vào²⁰.

Một bức từ bộ sưu tập "Trăm năm chùa" của Giang Hiền Nhị, 1998. Nguồn: Trang web chính thức của họa sĩ Giang Hiền Nhị bộ sưu tập thời kỳ Nhà thờ Đức Bà/Trăm năm chùa. Fair use bình luận biên tập.

Tháng 3 năm 1997, Giang Hiền Nhị tổ chức triển lãm cá nhân tại phòng trưng bày Chéng Phẩm ở Đài Bắc. Phụ đề của triển lãm viết: "Sau 30 năm vắng mặt, triển lãm cá nhân đầu tiên trở về Đài Loan."²¹

Hai mươi lăm tuổi rời Đài Loan, năm mươi lăm tuổi tổ chức triển lãm cá nhân đầu tiên trở về. Ba mươi năm giữa, bạn học của anh ở Đài Loan mất liên lạc, vòng tròn nghệ thuật Đài Loan không biết anh, khán giả Đài Loan không nhìn thấy bức tranh của anh.

Tháng 11 năm 1998, anh tổ chức triển lãm cá nhân lần thứ hai tại Chéng Phẩm, chính thức giới thiệu bộ sưu tập "trăm năm chùa"²¹.

Đó là lần đầu tiên anh để khán giả Đài Loan nhìn thấy những bức tranh anh vẽ ở Đài Loan.

📝 Ghi chú của người sưu tập
Một họa sĩ ở ngoài 30 năm rồi tổ chức triển lãm ở Đài Loan, thế giới nghệ thuật Đài Loan sẽ nhìn anh như thế nào? Có lẽ sẽ không quan tâm giống như nhìn một họa sĩ mới vừa bắt đầu, cũng không tôn trọng giống như nhìn một bậc thầy đã nổi tiếng quốc tế ba mươi năm. Giang Hiền Nhị tổ chức triển lãm trở về Đài Loan lúc không cao không thấp: không phải tân nhân, cũng không phải siêu sao quốc tế, anh chỉ là một người trung niên ở Tân Ước ba mươi năm nhưng không nổi tiếng ở Tân Ước, trở về Đài Bắc nhưng không ai biết. Bộ sưu tập "trăm năm chùa" khi triển lãm lần đầu năm 1998 không gây đột phá. Nó được thế giới nghệ thuật Đài Loan công nhận, là lúc triển lãm hồi cố ở bảo tàng Đài Bắc năm 2020, lúc anh đã bảy mươi tám tuổi.

Một buổi chiều năm 2007, họ lái xe lên Kimpun

Năm 2007, Giang Hiền Nhị và vợ Phạm Hương Lan lái xe dọc bờ biển phía đông Đài Đông. Đường 11 uốn khúc giữa núi và biển, qua Trường Tích, qua Tam Tiên Đài, xe chạy tới một ngôi làng nhỏ ở huyện Đông Hà, tên gọi Kimpun, tên gốc của người dân tộc A Mỹ.

Họ dừng xe lại, bước lên một con dốc nhỏ. Phía trước là Thái Bình Dương, phía sau là chóp đuôi dãy núi ven biển, khi thời tiết tốt có thể nhìn xa tới Đảo Xanh²².

"Nhưng chúng tôi cảm thấy là ở đây rồi." Giang Hiền Nhị nhớ lại chiều hôm đó như thế²³.

Anh sáu mươi lăm tuổi.

Năm đó, anh mở đất ở Kimpun huyện Đông Hà Đài Đông, tự xây một căn nhà ở tựa núi hướng biển và phòng studio²⁴. Năm sau (2008) phòng studio hoàn thành, anh và Phạm Hương Lan chuyển xuống từ Đài Bắc, chính thức định cư²⁴.

Từ Paris, Tân Ước, Đài Bắc, tới Kimpun Đài Đông, đây là phòng studio thứ tư của anh.

Cũng là phòng studio đầu tiên mà anh không khóa cửa sổ lại.

Nhìn từ đoạn đường 11 huyện Đông Hà Đài Đông ra Thái Bình Dương, 2018. Vợ chồng Giang Hiền Nhị tìm thấy Kimpun trên con đường này năm 2007, 2008 định cư cho tới nay. Photo: Aa7778273, CC BY-SA 4.0 via Wikimedia Commons.

💡 Bạn có biết
Bờ biển cạnh phòng studio Kimpun đó, trong tiếng A Mỹ gọi là "Bì Tây Lý Bộ Lạc" (Pisirian), có nghĩa là "nơi đặt các con cừu": pi là động từ "chăn thả", sili là "cừu", an là "nơi"²⁵. Bộ sưu tập thời kỳ Đài Đông đầu tiên của anh có tên gọi "Giấc mơ Bì Tây Lý Bộ Lạc". Một họa sĩ đã dùng ba mươi năm vẽ đen ở Tân Ước, tới "nơi đặt các con cừu" sau đó, bức tranh bỗng nhiên nổ tung với đầy đủ màu sắc.

Những Variationscủa Gould về Bach, và cửa sổ mở

"Những màu sắc này tôi chưa bao giờ dùng, cả đời tôi cũng không tưởng rằng có thể vẽ được những tác phẩm như thế." Sau khi chuyển đến Đài Đông, Giang Hiền Nhị mô tả sự thay đổi của bức tranh mình như thế²⁶.

"Giấc mơ Bì Tây Lý", "Cánh buồm trên ca khúc", "Kimpun", "Hồ Bạc" những bộ sưu tập này từ từ mọc lên sau năm 2008²⁷. Bức tranh bắt đầu có xanh, có vàng, có cam, có hồng. Bức tranh bắt đầu có biển, có ca khúc, có giấc mơ²⁷. "Những màu sắc tôi dùng, kích cỡ tác phẩm và tự do, tất cả đều là sau khi chuyển đến Đài Đông mới có."²⁸

Một bức từ bộ sưu tập "Giấc mơ Bì Tây Lý" của Giang Hiền Nhị, 2010. Bì Tây Lý là tên gốc A Mỹ của bờ biển cạnh phòng studio Kimpun. Nguồn: Trang web chính thức của họa sĩ Giang Hiền Nhị bộ sưu tập thời kỳ "Giấc mơ Bì Tây Lý". Fair use bình luận biên tập.

Một bức từ bộ sưu tập "Hồ Bạc" của Giang Hiền Nhị, 2008. Nguồn: Trang web chính thức của họa sĩ Giang Hiền Nhị bộ sưu tập thời kỳ "Hồ Bạc". Fair use bình luận biên tập.

Ngày thường của anh biến thành như thế:

Từ bốn giờ tới năm giờ sáng anh thức dậy, pha một tách cà phê, mở những Variationscủa Bach do Gould biểu diễn, rồi chờ mặt trời từ từ trườn lên từ sau Đảo Xanh, chiếu sáng dãi núi Kimpun và Thái Bình Dương.

"Cà phê nhất định phải có, rồi nhất định phải nghe Bach, tôi luôn mở những Variationsdo Gould biểu diễn, nhìn ở đây có thể thấy Đảo Xanh, ánh sáng từ từ sáng hơn, bên cạnh là ca nhạc piano Bach, những tầm mức ấy thực sự rất khó có thể tả."²⁹

"Sau khi kết thúc công việc trong ngày, tôi sẽ ngồi xuống uống một tách cà phê, nhìn mặt trời trên đường chân trời dùng những ánh sáng cuối cùng, chiếu sáng mặt biển thành màu cam đỏ, vàng kim."³⁰

Từ Bach buổi sáng tới mặt trời buổi chiều, đây là mỗi ngày của anh sau tám mươi tuổi.

Phòng studio mở cửa sổ, hướng ra Thái Bình Dương.

Anh nói trong một cuộc phỏng vấn năm 2025 ở tạp chí 優人物, một câu rất nặng: "Đài Đông cho tôi một sinh mệnh nghệ thuật thứ hai."³¹

Thứ hai. Có nghĩa là có thứ nhất.

📝 Ghi chú của người sưu tập
Sinh mệnh nghệ thuật thứ nhất là từ 1965 tới 2007, bốn mươi hai năm: Paris, Tân Ước, Đài Bắc. Ba mươi năm khóa cửa. Ba mươi năm tìm ánh sáng trong trái tim. Ba mươi năm không nổi tiếng. Sinh mệnh nghệ thuật thứ hai là từ 2008 tới bây giờ ở Đài Đông. Mười bảy năm tuổi bảy mươi, tám mươi của anh, những bức tranh vẽ được so với cộng những bức tranh vẽ được ở ba mươi, bốn mươi, năm mươi, sáu mươi tuổi cộng lại, còn "những bức tranh tốt nhất" hơn. Việc này bản thân nó đã là chống lại trực giác: những họa sĩ thường đạt đỉnh điểm ở tuổi năm sáu mươi, đỉnh điểm của Giang Hiền Nhị lại đến muộn như vậy, muộn tới chính anh cũng ngạc nhiên. Điều ngạc nhiên, là anh biết tại sao muộn. Chính anh dùng từ "cho": "Đài Đông cho tôi". Một họa sĩ có thể thừa nhận mình là được một mảnh đất nuôi dưỡng ra, trong truyền thuyết tự thần của họa sĩ truyền thống, cách này rất hiếm gặp.

Từ một phòng studio tới một công viên: Lâm Hữu Hàn, Nghiêm Trường Tuệ, và mười hai năm

Mùa xuân năm 2020, Giang Hiền Nhị bảy mươi tám tuổi tổ chức triển lãm hồi cố đầu tiên tại Bảo tàng Đài Bắc.

Học giả phê bình nghệ thuật Vương Giai Kỳ sắp xếp triển lãm, triển lãm "Giang Hiền Nhị: Hồi cố triển lãm" trưng bày gần hai trăm tác phẩm, từ những năm 1960 tới 2020 bộ sưu tập "Kimpun" mới³². Triển lãm từ 28 tháng 3 tới 28 tháng 6, đúng vào thời kỳ dịch COVID-19, nhiều phòng trưng bày và bảo tàng đóng cửa, Bảo tàng Đài Bắc cũng hạn chế người vào. Bất chấp vậy, triển lãm này thu hút khoảng mười hai vạn năm nghìn lượt người tham quan, lập kỷ lục trong triển lãm cá nhân của họa sĩ thời dịch bệnh³².

Đó là lần đầu tiên được thế giới nghệ thuật Đài Loan nhìn thấy hoàn chỉnh.

Cách sắp xếp của Vương Giai Kỳ dùng một kỹ thuật tường thuật ngược: triển lãm bắt đầu từ Kimpun đầy màu sắc một đường ngược lại thời Tân Ước đen sì, lại ngược tiếp về năm 1965 thanh niên vừa tốt nghiệp ở Sư Phạm³³. Khán giả đi hết quãng đường, những gì họ nhìn thấy không phải "một họa sĩ làm thế nào để trở nên mạnh mẽ", mà là "một họa sĩ làm thế nào để trở về nhà".

Sau triển lãm hồi cố, chủ tịch Quỹ Công viêc Công ích Văn hoá Nghiêm Trường Tuệ tìm tới anh³⁴.

Nghiêm Trường Tuệ đã ở Đài Đông hơn mười năm, làm rất nhiều việc: thành lập Quỹ Công viêc Công ích, tổ chức trường học quốc tế Quân Nhất, thúc đẩy giáo dục Hoa Đông, thúc đẩy dự án Taiwan Connection âm nhạc phòng. Anh ta tin rằng nghệ thuật có thể thay đổi những vùng hẻo lánh, tin rằng Hoa Đông không nên chỉ là nơi nhà thầu du lịch dừng chân, mà nên là một bộ quy tắc văn hóa quốc tế. Giang Hiền Nhị ở Kimpun đã mười hai năm, anh tin rằng nghệ thuật có thể làm sạch tâm hồn, tin rằng một họa sĩ không chỉ là họa sĩ, có thể trở thành một phần của một công viên³⁵.

Hai người cộng lại tuổi tác trên một trăm.

Họ bắt đầu làm một việc: xây một công viên nghệ thuật ở Kimpun, trưng bày tranh của Giang Hiền Nhị, mời những họa sĩ trẻ đến lưu trú, để những đứa trẻ ở Đài Đông có một nơi từ nhỏ để xem nghệ thuật đương đại.

Công viên được Giang Hiền Nhị tự đóng góp phòng studio cũ và đất đai xung quanh³⁶. Kiến trúc sư tìm được là Lâm Hữu Hàn sống lưu vong ở Đức³⁷. Chưa nổi tiếng như nhau, nhưng với Giang Hiền Nhị có sự đồng cảm rất tốt về "kiến trúc và thiên nhiên không nên áp đặt lẫn nhau".

Lâm Hữu Hàn và Giang Hiền Nhị thiết kế công viên cùng nhau. Họ không muốn một khối lượng kiến trúc lớn chiếm đỉnh núi, muốn tách không gian thành năm toà nhỏ, giống như những viên sỏi nằm rải rác trên cảnh quan[^37]:

• Tâm Tòng Tiếp Đãi Trung Tâm: cửa vào của du khách
• Trúc Hồng Đình Hội Quán: cho những họa sĩ lưu trú ở ngắn hạn
• Thừa Hàn Quán: sảnh triển lãm chính
• Tín Nghĩa Quán: phòng triển lãm thứ hai
• Cần Thành Quán: cải tạo từ phòng studio cũ của Giang Hiền Nhị

Lâm Hữu Hàn trong thiết kế, đặt "ánh sáng" lên hàng đầu. Phòng trưng bày những tác phẩm thời kỳ Paris và Tân Ước của Giang Hiền Nhị, ánh sáng được hướng dẫn gần như thánh thiêng; phòng trưng bày những tác phẩm thời kỳ Đài Đông, ánh sáng thoải mái, phóng khoáng, chứa đựng đầy đủ màu sắc và nhịp điệu của thiên nhiên³⁷. Ánh sáng khóa cửa và ánh sáng mở cửa, tồn tại cùng trong một công viên.

Công viên không xin hỗ trợ chính phủ — mọi kinh phí đến từ Giang Hiền Nhị và những doanh nhân ủng hộ nghệ thuật³⁸. Nghiêm Trường Tuệ khi khai mạc nói một câu: "Chúng tôi không muốn cướp tài nguyên xã hội, mà là muốn dùng sức mạnh riêng của mình để hoàn thành một giấc mơ."³⁹

Từ những cuộc nói chuyện tới khai mạc, họ đi mười hai năm⁴⁰.

Ngày 15 tháng 3 năm 2025, Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị chính thức mở cửa cho công chúng⁴¹. Triển lãm khai mạc có tên gọi "Ánh sáng, Vẻ đẹp và Tịnh hóa"⁴¹.

Hôm đó, Giang Hiền Nhị tám mươi ba tuổi.

Công trình cài đặt "Đêm Tịnh hóa" của Giang Hiền Nhị. "Tịnh hóa" và "Ánh sáng" là những chủ đề cốt lõi của triển lãm khai mạc năm 2025 "Ánh sáng, Vẻ đẹp và Tịnh hóa" của Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị. Nguồn: Trang web chính thức của họa sĩ Giang Hiền Nhị bộ sưu tập tác phẩm Kimpun/Đêm Tịnh hóa. Fair use bình luận biên tập.

Ngày tám mươi ba tuổi, anh mở ra không chỉ là cửa sổ

Quay lại mùa đông năm 1967 — anh hai mươi lăm tuổi, vừa tốt nghiệp hai năm từ Sư Phạm, với lòng ngưỡng mộ đối với Giacometti bay tới Paris, phát hiện idol đã qua đời năm trước.

Ngày hôm đó "trái tim bị làm rỗng".

Từ ngày hôm đó tới 15 tháng 3 năm 2025 Công viên Nghệ thuật Kimpun khai mạc — năm mươi tám năm.

Những gì xảy ra giữa đó:

Anh sống ở Paris, Tân Ước, Đài Bắc bốn mươi lăm năm, ba mươi năm khóa cửa sổ lại tìm ánh sáng trong trái tim. Triển lãm cá nhân đầu tiên tại Tân Ước năm 1975 không bán được bức tranh nào. Năm 1982 ở gác xép Paris vẽ bộ sưu tập "Nhà thờ Đức Bà", lần đầu tiên cảm thấy mình có quyền làm họa sĩ. Triển lãm cá nhân lần thứ hai ở Tân Ước năm 1994. Giữa những năm 1990 cha ngã, anh trở về Đài Bắc, sống trong căn phòng chảy nước trên đường Tân Châu, đi tới các chùa xem, vẽ bộ sưu tập "trăm năm chùa". Năm 1997 trở về Đài Loan tổ chức triển lãm lần đầu sau ba mươi năm vắng mặt, nhưng Đài Loan không ai biết anh. Năm 2008 sáu mươi lăm tuổi chuyển tới Kimpun Đài Đông, lần đầu tiên mở cửa sổ. Năm 2020 bảy mươi tám tuổi tổ chức triển lãm hồi cố tại Bảo tàng Đài Bắc, lần đầu tiên Đài Loan thấy anh hoàn chỉnh.

Năm 2025 tám mươi ba tuổi, anh và Lâm Hữu Hàn cùng thiết kế, Nghiêm Trường Tuệ giúp xây công viên Nghệ thuật Kimpun khai mạc.

Anh dùng năm mươi tám năm, vẽ những bức tranh tốt nhất cuộc đời mình. Cũng dùng năm mươi tám năm, biến mình thành một người sẵn lòng mở cửa sổ.

Tuổi già anh thường được hỏi: anh còn muốn làm gì?

"Tôi không biết mình còn có thể vẽ bao lâu nữa, nhưng bây giờ những gì tôi muốn làm và cảm thấy quan trọng nhất, là để tất cả những kinh nghiệm của tôi được truyền lại cho thế hệ tiếp theo."⁴²

"Tôi sẵn lòng dành một cuộc đời để sáng tác cho tới giây cuối cùng, tôi tin, nghệ thuật có thể làm sạch tâm hồn."³⁵

Nghệ thuật có thể làm sạch tâm hồn.

Những từ này không có từ nào là khó. Khó là người nói câu này phải sống năm mươi tám năm, khóa ba mươi năm cửa, trở về nhà một lần, mở cửa, nhìn một bờ Thái Bình Dương từ đen biến thành xanh biến thành cam, nghe những Variationscủa Bach do Gould biểu diễn lặp đi lặp lại ngàn lần.

✦ "Đài Đông cho tôi một sinh mệnh nghệ thuật thứ hai."

Bốn giờ ba mươi sáng, Kimpun. Giang Hiền Nhị pha một tách cà phê, bấm phím — những Variationscủa Bach do Gould biểu diễn, nốt sol thấp đầu tiên vang lên, Thái Bình Dương vẫn còn tối, Đảo Xanh còn trong sương mù. Mùi cà phê và piano Bach ở cái cửa sổ không khóa cửa này lưu thông cùng nhau.

Tám mươi ba tuổi anh, nhìn mặt biển từ từ từ đen biến thành xanh.

Phải mất một tiếng đồng hồ nữa, mặt trời mới trườn lên từ sau Đảo Xanh.

Đọc tiếp:

• Phát triển điêu khắc đương đại Đài Loan — Từ Hoàng Thổ Thủy tới Dương Anh Phong tới cài đặt đương đại, quãng đường trăm năm của sáng tạo ba chiều ở Đài Loan
• Giáo dục nghệ thuật và phát triển học viện Đài Loan — Sư Phạm khoa hội họa, Trường cao đẳng nghệ thuật quốc gia, khoa mỹ thuật Đại học Đông Hải, hệ thống đào tạo, nền tảng học viện của Giang Hiền Nhị
• Người sắp xếp và xây dựng văn hóa nghệ thuật Đài Loan — Từ Vương Giai Kỳ tới thực hành sắp xếp đương đại, làm thế nào triển lãm hồi cố định hình lại hình ảnh công khai của họa sĩ
• Nghệ thuật đương đại — Bối cảnh phong trào hội họa trừu tượng những năm 1960 Đài Loan, Hội họa tháng năm, Hội họa Phương Đông toàn bộ

Hình ảnh các nguồn

Bài viết này dùng 7 bức ảnh được cấp phép, tất cả được lưu đệm trong public/article-images/art/ để tránh hot link tới máy chủ nguồn:

Ảnh môi trường/nền (3 bức, được cấp phép CC):

• 〈Clouds over beautiful blue sea at Sanxiantai on 4 February 2014〉（hero） — Photo: lwtt93 (Flickr), CC BY 2.0, source: Wikimedia Commons
• 〈Cathédrale Notre-Dame exterior, Paris〉— Photo: Fernando Losada Rodríguez, CC BY-SA 4.0, source: Wikimedia Commons
• 〈Từ đường 11 huyện Đông Hà tầm nhìn ra Vịnh Đẹp〉— Photo: Aa7778273, CC BY-SA 4.0, source: Wikimedia Commons

Tác phẩm của Giang Hiền Nhị (4 bức, trang web chính thức của họa sĩ, bình luận biên tập công bằng sử dụng):

• jiang-chien-baiNianMiao-1998.jpg（§Khí hương Long Sơn） — Một bức từ bộ sưu tập "Trăm năm chùa", 1998, từ Trang web chính thức của họa sĩ Giang Hiền Nhị — Fair use bình luận biên tập về bộ sưu tập "Trăm năm chùa" của Paul Chiang
• jiang-chien-bisirian-2010.jpg（§Những Variationscủa Gould về Bach） — Một bức từ bộ sưu tập "Giấc mơ Bì Tây Lý", 2010, từ Trang web chính thức của họa sĩ Giang Hiền Nhị — Fair use bình luận biên tập về bộ sưu tập "Giấc mơ Bì Tây Lý"
• jiang-chien-silver-lake-2008.jpg（§Những Variationscủa Gould về Bach） — Một bức từ bộ sưu tập "Hồ Bạc", 2008, từ Trang web chính thức của họa sĩ Giang Hiền Nhị — Fair use bình luận biên tập về bộ sưu tập "Hồ Bạc"
• jiang-chien-jinzun-purification-night.jpg（§Từ một phòng studio tới một công viên） — Công trình cài đặt "Đêm Tịnh hóa", từ Trang web chính thức của họa sĩ Giang Hiền Nhị — Fair use bình luận biên tập về chủ đề cốt lõi "Tịnh hóa" và "Ánh sáng" của triển lãm khai mạc năm 2025 của Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị

Thêm ảnh độ phân giải cao xin vui lòng truy cập Trang web chính thức của họa sĩ Giang Hiền Nhị、Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị、Trang Triển lãm Hồi cố năm 2020 của Bảo tàng Đài Bắc để thưởng thức.

Tài liệu tham khảo

1. Tạp chí Nhân vật/Giang Hiền Nhị: Vẽ ra sự tuyệt vọng giữa cô đơn, muốn vẽ cho tới giây cuối cùng của cuộc đời — Phỏng vấn nhân vật năm 2022 của Liên Hợp Báo《500 mẻ》, Giang Hiền Nhị giải thích động lực của "khóa cửa sổ vẽ tranh", và ghi chép hoàn chỉnh sự thay đổi quan điểm sáng tạo từ Paris, Tân Ước tới Đài Đông.↩
2. Bảo tàng Đài Bắc《Triển lãm hồi cố Giang Hiền Nhị》 Từ phòng thuê khóa cửa tới đường bờ biển tươi sáng — Báo cáo sâu sắc triển lãm hồi cố năm 2020 của trang web Nghệ sĩ phi hồ, kể lại quá trình sống và sáng tác bộ sưu tập "Trăm năm chùa" ở căn phòng chảy nước trên đường Tân Châu Đài Bắc.↩
3. Trang web chính thức Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị — Trang thông tin chính thức Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị, ghi tải ngày khai mạc 15 tháng 3 năm 2025, Lâm Hữu Hàn thiết kế cùng và cấu trúc năm tòa nhà.↩
4. Dòng sự kiện của Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị — Dòng sự kiện chính thức hoàn chỉnh của họa sĩ Giang Hiền Nhị, sinh năm 1942 ngày 1 tháng 2 ở Đài Trung, nhập học Sư Phạm năm 1960, tốt nghiệp năm 1965, Paris năm 1967 v.v. đều ghi chép rõ.↩
5. Phỏng vấn sâu Họa sĩ đương đại Giang Hiền Nhị: Nửa thế kỷ tìm kiếm cuộc sống, sống tốt hơn khi nuôi dạy — Phỏng vấn chuyên sâu Mạng lưới tin tức Kỳ Phê TNL, ghi chép nền tảng gia đình Giang Hiền Nhị mẹ mất sớm, cha kinh doanh ở nước ngoài, tuổi thơ tìm an ủi qua âm nhạc cổ điển.↩
6. Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị Thông tin vắn tắt — Thông tin vắn tắt chính thức về họa sĩ Giang Hiền Nhị, gồm năm 1960 nhập học Sư Phạm, quá trình học tập và bước ngoặt sáng tạo.↩
7. Tiếp nhận lần thứ 25 Cựu học sinh xuất sắc: Giang Hiền Nhị — Trang thông tin tin tức Đại học Sư phạm Đài Loan quốc gia năm 2024 giới thiệu Cựu học sinh xuất sắc lần thứ 25, dẫn lời bình luận của Liêu Tiếp Xuân "Đây là tác phẩm của một thiên tài", Trần Tuệ Khôn "Từ đây mày không phải vẽ gypsum nữa!" về học sinh Giang Hiền Nhị thời đại học.↩
8. Giang Hiền Nhị Wikipedia — Mục Wikipedia của Giang Hiền Nhị, ghi chép tháng 1 năm 1965 tổ chức "Hội họa thời đại" với Diêu Khánh Chương, Cố Trọng Quang, tháng 9 tác phẩm được lựa chọn vào Biennale Sao Paulo.↩
9. Chạy tới Paris mộng đất vì Giacometti, vì thiên tài qua đời chuyển tới Tân Ước không biết — Đánh giá sâu sắc của Kaiak Du lịch Châu Á triển lãm hồi cố năm 2020 Bảo tàng Đài Bắc, kể lại bước ngoặt khi Giang Hiền Nhị tới Paris năm 1967 nhân vật Giacometti (Alberto Giacometti, 1901-1966) đã qua đời một năm.↩
10. Giới thiệu họa sĩ Giang Hiền Nhị — Giới thiệu chính thức họa sĩ của Taiwan Art Togo, ghi chép Giang Hiền Nhị và vợ Phạm Hương Lan lần lượt tới Paris, năm 1968 sau phong trào Paris đầu tiên chuyển tới Tân Ước cùng nhau.↩
11. Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị Thông tin vắn tắt (cùng ^6) — Giang Hiền Nhị tự thuật lúc tới Paris phát hiện Giacometti đã qua đời "trái tim bị làm rỗng" ghi chép tâm trạng.↩
12. Dòng sự kiện Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị (cùng ^4) — Mục năm 1968 "Từ tháng 5 tới tháng 6, Đại học Paris xảy ra phong trào sinh viên, toàn quốc đình công lần theo sau, chuyển tới Tân Ước".↩
13. Giang Hiền Nhị Trang web Nghệ sĩ phi hồ — Trang bách khoa họa sĩ của trang web Nghệ sĩ phi hồ, kể lại phong cách "tác phẩm khóa cửa" giai đoạn sớm của Giang Hiền Nhị và chủ đề "không gian trống, cô đơn, tuyệt vọng, cái chết, tang lễ ở nơi xa xôi".↩
14. Dòng sự kiện Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị (cùng ^4) — Mục năm 1975 ghi chép Ivan Karp giới thiệu Giang Hiền Nhị tổ chức triển lãm cá nhân tại Phòng trưng bày Lamagna ở Tân Ước.↩
15. Giang Hiền Nhị Trang web Nghệ sĩ phi hồ (cùng ^13) — Ghi chép Giang Hiền Nhị năm 1994 tổ chức triển lãm cá nhân lần thứ hai tại Ivan Karp sáng lập O.K.Harris Phòng trưng bày (1969-2014) Tân Ước, cách triển lãm đầu tiên 19 năm.↩
16. Tạp chí Nhân vật/Giang Hiền Nhị (cùng ^1) — Giang Hiền Nhị tự thuật lời khuyên với những họa sĩ trẻ.↩
17. Trang triển lãm Bảo tàng Đài Bắc《Triển lãm hồi cố Giang Hiền Nhị》 — Trang triển lãm chính thức Bảo tàng Đài Bắc năm 2020 《Triển lãm hồi cố Giang Hiền Nhị》, ghi chép chi tiết khi Giang Hiền Nhị mùa hè năm 1982 ở gác xép thuê một phòng studio lầu trên rạp chiếu phim khu Latin Paris sáng tác bộ sưu tập "Nhà thờ Đức Bà".↩
18. Bảo tàng Đài Bắc《Triển lãm hồi cố Giang Hiền Nhị》(cùng ^2) — Giang Hiền Nhị tự thuật "Cho tới khi vẽ xong bộ sưu tập 'Nhà thờ Đức Bà', tôi mới cảm thấy là đã làm được, mới cảm thấy đó là con đường mà tôi có thể đi trong nghệ thuật, đời tôi có quyền làm họa sĩ".↩
19. Chạy tới Paris mộng đất vì Giacometti (cùng ^9) — Ghi chép cuộc phỏng vấn Giang Hiền Nhị giữa những năm 1990 vì cha ngã mà bắt đầu đi lại Đài Bắc bước ngoặt.↩
20. Âm nhạc cổ điển, chùa đều là cảm hứng! Bảo tàng Đài Bắc《Triển lãm hồi cố Giang Hiền Nhị》khai mạc — Báo cáo triển lãm hồi cố năm 2020 Bảo tàng Đài Bắc ShoppingDesign, kể lại quá trình Giang Hiền Nhị sau khi trở lại Đài Loan tới Long Sơn, Bảo An Cung, chùa Ma Tổ v.v. để xin cảm hứng, sáng tác bộ sưu tập "Trăm năm chùa".↩
21. Dòng sự kiện Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị (cùng ^4) — Mục năm 1997 ghi chép "Tháng 3, triển lãm tại Phòng trưng bày Chéng Phẩm Đài Bắc; cũng là lần đầu tiên trở về Đài Loan sau 30 năm vắng mặt, triển lãm cá nhân đầu tiên", mục năm 1998 ghi chép "Tháng 11, triển lãm cá nhân lần thứ hai tại Phòng trưng bày Chéng Phẩm Đài Bắc".↩
22. Bốn mùa ở Kimpun Đài Đông – Giang Hiền Nhị từ đen trắng tới giao hưởng đầy sắc màu — Báo cáo sâu sắc năm 2020 Quỹ Công viêc Công ích Văn hoá, kể lại cảnh Giang Hiền Nhị và vợ năm 2007 lái xe dọc bờ biển phía đông tìm Kimpun, cũng như môi trường bành mặt Thái Bình Dương, có thể nhìn xa tới Đảo Xanh.↩
23. Tạp chí Nhân vật/Giang Hiền Nhị (cùng ^1) — Giang Hiền Nhị tự thuật về lựa chọn vị trí Kimpun trực giác chủ chốt: "Nhưng chúng tôi cảm thấy là ở đây rồi."↩
24. Dòng sự kiện Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị (cùng ^4) — Mục năm 2007 "Ở Kimpun huyện Đông Hà Đài Đông tự xây một căn nhà ở tựa núi hướng biển và phòng studio", mục năm 2008 "Phòng studio ở Kimpun Đài Đông hoàn thành, chính thức chuyển vào và cư ngụ lâu dài tại đây".↩
25. Bộ lạc Bì Tây Lý Bộ Lạc Thư viện Ký ức Văn hoá Quốc gia — Trang chính thức Thư viện Ký ức Văn hoá Quốc gia, giải thích tiếng A Mỹ Pisirian là "nơi chăn thả con cừu" (pi động từ chăn thả, sili cừu, an nơi), nằm cách Tam Tiên Đài về tây bắc 700 mét.↩
26. Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị Thông tin vắn tắt (cùng ^6) — Giang Hiền Nhị tự thuật sự thay đổi dùng màu sau chuyển tới Đài Đông: "Những màu sắc này tôi chưa bao giờ dùng, cả đời tôi cũng không tưởng rằng có thể vẽ được những tác phẩm như thế."↩
27. Thời kỳ Đài Đông Bộ sưu tập tác phẩm — Trang web chính thức họa sĩ Giang Hiền Nhị bộ sưu tập thời kỳ Đài Đông, gồm "Giấc mơ Bì Tây Lý" "Cánh buồm trên ca khúc" "Kimpun" "Hồ Bạc" v.v. những bộ sưu tập tác phẩm sau 2008.↩
28. Bốn mùa ở Kimpun Đài Đông (cùng ^22) — Báo cáo sâu sắc Quỹ Công viêc Công ích Văn hoá, Giang Hiền Nhị tự thuật sự nâng cao độ tự do sáng tạo sau khi di cư Đài Đông.↩
29. 80 tuổi nhiệt huyết 1: Làm việc tuy nhưng không chiết được, anh hy vọng tác phẩm sẽ không bị đấu giá tại Sotheby's — Chủ đề nhân vật tuổi tám mươi sôi nổi năm 2022 Gương tuần báo, Giang Hiền Nhị tự thuật ngày thường ở phòng studio Kimpun Đài Đông thức dậy sáng uống cà phê, nghe bộ sưu tập Bach do Gould biểu diễn "Những Variations".↩
30. Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị Thông tin vắn tắt (cùng ^6) — Giang Hiền Nhị tự thuật buổi chiều ở Kimpun nhìn mặt trời chiếu biển của ngày thường.↩
31. Trang web họa sĩ Giang Hiền Nhị Thông tin vắn tắt (cùng ^6) — Giang Hiền Nhị tự thuật "Đài Đông cho tôi một sinh mệnh nghệ thuật thứ hai".↩
32. Năm 2020 Bảo tàng Đài Bắc Triển lãm hồi cố Giang Hiền Nhị — Quỹ Công viêc Công ích Văn hoá ghi chép triển lãm hồi cố Bảo tàng Đài Bắc năm 2020, triển lãm từ 28 tháng 3 tới 28 tháng 6, hút khoảng 12.5 vạn lượt khán giả tham quan.↩
33. Âm nhạc cổ điển, chùa đều là cảm hứng (cùng ^20) — Chi tiết kỹ thuật sắp xếp bằng cách tường thuật ngược của Vương Giai Kỳ.↩
34. 《Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị》 hoàn thành Kimpun Đài Đông, 3/15 chính thức khai mạc — Báo cáo khai mạc công viên năm 2025 Điển tạp Artouch, kể lại quá trình hợp tác của Giang Hiền Nhị với Nghiêm Trường Tuệ sau triển lãm hồi cố Bảo tàng Đài Bắc năm 2020.↩
35. Năm 2020 Bảo tàng Đài Bắc Triển lãm hồi cố Giang Hiền Nhị (cùng ^32) — Giang Hiền Nhị tự thuật "Tôi sẵn lòng dành một cuộc đời để sáng tác cho tới giây cuối cùng, tôi tin, nghệ thuật có thể làm sạch tâm hồn."↩
36. Toàn Đài Loan đẹp nhất! Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị đối diện công khai hạn thời gian — Báo cáo thời kỳ ấp ủ công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị năm 2022 Tuần báo kinh doanh ngày nay, ghi chép quá trình Giang Hiền Nhị quyên góp phòng studio cũ và đất đai.↩
37. Đài Đông《Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị》 kiến trúc và điểm nhấn triển lãm — Báo cáo khai mạc năm 2025 La Vie, Lâm Hữu Hàn và Giang Hiền Nhị thiết kế cùng, năm tòa nhà không chiếm đỉnh núi, giống như những viên sỏi nằm rải rác cảnh quan và "ánh sáng" làm nhân vật kể chuyện chi tiết.↩
38. Đài Đông cũng có địa chỉ văn hoá quốc tế! Giang Hiền Nhị + Nghiêm Trường Tuệ 12 năm xây công viên nghệ thuật — Báo cáo chuyên sâu năm 2025 Thiên hạ tạp chí, Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị không xin hỗ trợ chính phủ, kinh phí đến từ Giang Hiền Nhị và những doanh nhân ủng hộ nghệ thuật.↩
39. Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị《toàn Đài Loan đẹp nhất》! Nghiêm Trường Tuệ khen Đài Đông kiếm được — Phỏng vấn chuyên đề năm 2025 tháng 3 Tuần báo kinh doanh ngày nay, Nghiêm Trường Tuệ tự thuật: "Chúng tôi không muốn cướp tài nguyên xã hội, mà là muốn dùng sức mạnh riêng của mình để hoàn thành một giấc mơ."↩
40. Đài Đông cũng có địa chỉ văn hoá quốc tế (cùng ^38) — Ghi chép trục thời gian Giang Hiền Nhị với Nghiêm Trường Tuệ từ những cuộc nói chuyện tới khai mạc công viên mất 12 năm.↩
41. Ánh sáng, Vẻ đẹp và Tịnh hóa——Công viên Nghệ thuật Giang Hiền Nhị khai mạc triển lãm đầu tiên — Báo cáo khai mạc triển lãm đầu tiên năm 2025 Quỹ Công viêc Công ích Văn hoá, triển lãm từ 15 tháng 3 tới 28 tháng 9, tiếp cận theo lịch hẹn.↩
42. Tạp chí Nhân vật/Giang Hiền Nhị (cùng ^1) — Giang Hiền Nhị tuổi già tự thuật về tầm nhìn truyền đạt kinh nghiệm cho thế hệ tiếp theo.↩