Die Schöpfer: Ein Wagnis des Jahrhunderts – Das taiwanische Halbleiter-Epos, dessen Titel erst durch das Weglassen eines Zeichens ausgesprochen werden kann

30-Sekunden-Überblick: Der Film „Die Schöpfer“ (Originaltitel: 《造山者》), der am 13. Juni 2025 veröffentlicht wurde, erzählt die Geschichte des taiwanesischen Halbleiters von einem Frühstückstreffen im Tofu-Laden von Xiao Xinxin im Jahr 1974 bis zum Besuch von Wei Zhejia im Weißen Haus im Jahr 2025¹. Sein ursprünglicher Titel war „Silicon Shield“ (《矽盾》)—später wurde vorgeschlagen, ihn zu ändern, da die taiwanesischen Halbleiterunternehmen, die Fabriken auf dem Festland errichten, nicht von der Gegenseite als Schild wahrgenommen werden wollten². Dieses Epos, das die Unersetzbarkeit des taiwanesischen Halbleiters verkündet, musste sogar sein schärfster Titel ein Zeichen verlieren; daher wurde „Silicon Shield“ zu einer Erzählung im Film und der Titel wurde in „Die Schöpfer“ geändert.

Die Person mit Maske in der letzten Reihe des Theaters in Xinyi

Am Abend des 26. Juni 2025, in einem Kino im Bezirk Xinyi in Taipeh. Ein älteres Ehepaar, das beide eine Maske trug, kaufte die Karten selbst und nahm in der hintersten Reihe Platz. Niemand bemerkte sie, bis das Licht am Ende des Films angeht ³.

Der 94-jährige Tsang Chung-moo ging langsam den Gang hinunter und winkte mit beiden Händen zum Publikum, während er eine Maske trug ⁴. Einzelne Applause begannen, dann wurde der ganze Saal applaudierend. Er stand vor der ersten Reihe und winkte allen zu ⁴. Hsiao Ju-ching saß vor Ort und beschrieb später, wie sie sich „nervös, aufgeregt und natürlich auch ein wenig enttäuscht“ gefühlt hatte ⁵. Die Enttäuschung rührte von zwei Dingen: Der Gründer von TSMC wurde in dem Film nicht einmal positiv interviewt. Er wählte es, als Zuschauer an diesem Epos zu erscheinen, das er selbst geschaffen hatte, anstatt als Interviewpartner.

📝 Notiz der Kuratorin

Die bewegendsten Momente eines Textes geschehen oft außerhalb des Textes. Tsang Chung-moo wird in „Der Schöpfer“ nicht interviewt – aber der wahre Höhepunkt dieses Films ist, als der Gründer selbst am Ende des Films von der hintersten Reihe aufsteht. Der Text bricht aus dem Bildschirm aus; der abwesende Hauptdarsteller integriert sich durch die Rolle des „Zuschauers“ zurück in das Werk.

Hsiao Ju-ching schrieb auf Facebook, warum es kein Interview mit Tsang Chung-moo gab: „Er war ein oder zwei Jahre damit beschäftigt, Bücher zu schreiben“, und „die Einschränkungen von TSMC bei der Dreharbeit waren natürlich mehrschichtig“ ⁶. Mit „Bücher schreiben“ meinte sie den Band zwei seiner Autobiografie, den er sieben Jahre lang geschrieben hatte: 1964 bis 2018, fast 200.000 Wörter, veröffentlicht am 29. November 2024 von Tianxia Culture ⁷, ganze 26 Jahre nach dem Band eins im Jahr 1998. Der zweite Band war Ende 2024 fertig, aber „Der Schöpfer“ wurde erst im Juni des Folgejahres veröffentlicht. Das bedeutet, dass er während der gesamten Drehabnahme tatsächlich schrieb. Aber als er endlich Zeit hatte, den Film anzusehen, war dieser bereits geschnitten und die Nebenaufnahmen aus anderen Kameras waren eingebaut worden. Hsiao Ju-ching umging das Fehlen eines direkten Interviews durch die Technik des „Nachdrehens“: Sie filmte Tsang Chung-moo bei öffentlichen Auftritten mehrmals und schnitt diese Aufnahmen ein, sodass er im Film als „erwischt“ und nicht als „interviewt“ existierte ⁴.

Das entfernte Wort

Der Begriff „Silicon Shield“ war ursprünglich der Filmtitel.

Xiao Ju-ching reichte den Förderantrag zunächst unter dem Titel 《矽盾》 ein. Nachdem die Taiwan Semiconductor Foundation das Projekt erhalten hatte, wurde empfohlen, diesen Begriff zu vermeiden [^8]: Der Grund war, dass niemand in den taiwanesischen Halbleiterunternehmen, die auch Fabriken in China haben, möchte, als „Schild“ von der gegenüberliegenden Seite wahrgenommen zu werden ². Xiao Ju-ching stimmte zu. Der Filmtitel wurde zu 《造山者》 und auf Englisch A Chip Odyssey. „Silicon Shield“ blieb als Kommentar und Hintergrundkontext im Film erhalten.

⚠️ Kontroverse Ansicht

Es gab nicht nur eine Stimme innerhalb der gleichen Stiftung, die gegen „Silicon Shield“ war. Der Vorstand Chen Jian-pong äußerte sich in öffentlicher Runde noch schärfer: „Ich rate allen Taiwanesen, diesen Begriff nicht mehr zu verwenden“, sagte er, „wenn man glaubt, dass wirtschaftliche Stabilität die nationale Sicherheit garantiert, sieht man es an der Ukraine, das stimmt nicht.“ ⁸ Chen Jian-pong sprach darüber, ob dieser gesamte Begriff von den Taiwanesen weiter verwendet werden sollte, was nichts mit dem Filmtitel zu tun hat; er nutzte die Metapher „Tempelzerteilung“ (廟宇分靈), um die Ansiedlung von TSMC in den USA zu beschreiben. Die Namensänderung war daher nicht so einfach wie man denken könnte („zum Schweigen gebracht“); näher an der Realität ist, dass die Seite von TSMC aktiv dazu neigte, diese Implikation des „Schilds“ wegzulassen. Das Abwägen selbst ist der Widerspruch.

Die gängige Interpretation liest dies als Selbstzensur, was zu leicht ist. Es kehrt die Kausalität um: Zensur bedeutet normalerweise „nicht erlaubt“, aber dieser Fall ist „zuerst nachgedacht und dann gesagt“. Letzteres ist politische Abwägung: Eine Insel, die ihre stärkste Karte präsentiert, erwägt zuerst, wie die gegenüberliegende Seite das hört. Der Begriff „Silicon Shield“ verschwand nicht aus dem Film: Er blieb in Form von Kommentaren und Kontext erhalten; sowohl die Veranstaltung in Philadelphia durch FPRI als auch der Brief des TECO in den USA führten den Film weiterhin mit „Silicon Shield“ ein ⁹. Nur die Ebene des Titels wurde geändert: das, was der Zuschauer zuerst auf Ticketseiten, Plakaten oder Untertiteln sieht.

Daher übernahm „造山者“ (Die Schöpfer) eine neue Funktion: Es verlagerte den Fokus von „Wem verteidigen wir uns?“ hin zu „Was tun wir?“. Eine andere Formulierung hatte einen geringeren politischen Preis. Das Abwägen selbst ist ein Mikrokosmos der Situation Taiwans: Man wird nicht verboten, sondern man lernt selbst, jeden Beitrag vorher einmal durchzudenken.

Der offizielle chinesische Trailer von CNEX für 《造山者》. Der Titel „造山者“ erscheint in der letzten Sekunde des Trailers. Die Stimme im vorherigen Moment spricht noch den abgeschliffenen Begriff „Silicon Shield“.

Den Fokus von TSMC wegbewegen

Wenn man „Silicon Shield“ entfernt, ist es eine Subtraktion; „The Sculptor“ ist eine Addition.

Xiao Ju-ching interviewte in fünf Jahren über 80 Vorgänger¹⁰ und lenkte bewusst den Blick weg von TSMC. Der „Hauptdarsteller“ vor der Kamera im Film wird von Shi Qin-tai aus dem Industrial Research Institute gespielt: Er war Teil des RCA Feuerteams und später Direktor einer Demonstrationsfabrik des Industrial Research Institute, der den ersten kommerziellen IC-Chip CIC0001 in Taiwan produzierte¹¹. Xiao Ju-ching beschreibt diese Wahl der Struktur selbst wie folgt: „Ihr erschafft Geschichte, ich hinterlasse Geschichte.“¹²

✦ „Die Kernhandlung des Films entwickelt sich entlang der Schritte von Shi Qin-tai, dem ehemaligen Direktor des Industrial Research Institute. Seine Erfahrungen als Schlüsselmitglied des RCA-Projekts und späterer Leiter des Industrial Research Institute sind selbst ein Abbild der taiwanesischen Halbleiterindustrie.“¹³

Daneben gibt es Cai Ming-chieh von MediaTek, Tu Junyuan von United Ocean Technology, Tseng Fan-cheng von TSMC, Lu Chi-yuan von Wanhua, Lin Ben-chien, Chiang Shang-yi, Shi Min und Yang Ding-yuan von RCA: eine Reihe von Namen, die verschiedenen Unternehmen, Generationen und industriellen Phasen angehören¹⁴. Es gibt auch anonyme Arbeiterinnen der ersten Generation: „Ich hatte große Angst, den Wafer fallen zu lassen und zu beschädigen, weil das vielleicht nicht genug für mehrere Monate Lohn ausreichen würde“, oder „Ich kaufte mein erstes Auto mit dem Verkauf von acht United Ocean Technology Aktien.“¹⁵ Sie werden vor der Kamera gesehen, aber sie erhalten keinen Namen.

Shi Qin-tai selbst sagte im Film: „Ich war sehr gerührt und dachte immer, ich sollte nicht weinen.“¹⁶ Tseng Fan-cheng sagte bei der Premiere in Hsinchu im Mai etwas anderes: „In der Vergangenheit konnte man Erfolg haben, wenn man sich nur anstrengte; es geht darum, wie man zukünftig unter stabilen Bedingungen weiterentwickelt.“¹⁷ Die Tonalität dieser beiden Aussagen ist unterschiedlich: die eine blickt zurück, die andere warnt. Xiao Ju-ching selbst positioniert sich dazwischen: „Ich will nicht ‚Erfolg‘ zeigen; ich möchte lieber zeigen, dass es Sorgen gibt, und den Mut zeigen, der aus diesen Sorgen und Widrigkeiten geboren wird.“¹⁸

„The Sculptor“ wurde daher bewusst im Plural behandelt. Es ist eine ganze Schicht der dezentralisierten Hommage.

Aber die Medienbeleuchtung gehorchte nicht immer. Xiao Mei-ching sprach nach dem Filmvorführungstermin im Juni, und Tsai Ing-wen besuchte das Kino, als der Umsatz im August 25 Millionen überstieg¹⁹, während Tsang Chung-moo selbst am 26. Juni privat den Film sah[^3]: Diese Bilder lenkten schnell wieder auf Tsang Chung-moo allein zurück. Der Filmtitel sagt Ihnen, dass es viele Berge gibt, aber die Gravitation der Heldenverehrung außerhalb des Bildschirms zieht die Berge weiterhin in dieselbe Richtung. Dieser Zug ist dem ganzen Film bewusst.

Zehn Millionen nicht nehmen

Chiang Hsien-pin, Mitbegründer von CNEX, und Chen Tien-shun, Sohn des Gründers von Yongda Elevator (MOXA Technology Executive Director), haben die beiden Produzenten dieses Films ²⁰. Chen Tien-shun hat für diesen Film eine finanzielle Disziplin festgelegt: „Ein Millionenbetrag einer Person ist weniger wert als ein Millionenerbe von zehn Personen, da letzteres einen größeren Einfluss und Resonanz erzeugt.“ ²¹

Die gesamte Produktion, die Tausende von Dollar für Dreharbeiten und Lizenzgebühren (einschließlich Ausschnitte aus dem Hollywood-Film „Fatal Attraction“) gekostet hat ²², wurde jedoch durch eine Konsensfindung zwischen Hsiao Ju-ching, Chen Tien-shun und Chiang Hsien-pin finanziert: Um die künstlerische Autonomie zu wahren, ersetzte die Finanzierung der Dreharbeiten die Einzelleistung eines Unternehmens durch Spenden und Sponsoring verschiedener Parteien ²². Der Schnitt wurde mit Chen Bo-wen realisiert, der dem Regisseur zum vierten Mal zusammengearbeitet hat. Die Musik stammt von Lin Qiang, der mit elektronischen Kompositionen für „Millennium Mambo“ und „Not Letting Go“ einen Klangstandard für taiwanesische Filme gesetzt hat ²³.

💡 Wussten Sie?

Der Ursprung dieses Films ist nicht staatlich beauftragt. Im Jahr 2019 bestätigten Chiang Hsien-pin und Hsiao Ju-ching bei einem Gedenktreffen für Hu Dinghua, den Hauptorganisator des RCA Technology Transfer Programms von 1976, das Thema auf der Rückreise ²⁴. Hu Dinghua starb, bevor dieser Film gedreht wurde; fünf Jahre später stand sein Entscheid, der bei diesem Gedenktreffen getroffen wurde, in den Top-Fünf-Kassenrekorden des Filmschicks.

Doch auch die Disziplin der unabhängigen Schöpfung hat ihre Grenzen. Der Außenminister Lin Chia-lung versprach bei seiner Rede im Juni öffentlich, „die Erstellung von mehrsprachigen Versionen zu unterstützen und sie durch die Botschaften zu verbreiten“ ²⁵. Die internationale Tour folgte fast ausschließlich den Achsen der Botschaften (TECO) und der Fabrikstandorte von TSMC: Die Veranstaltung in Philadelphia wurde von TECO NY gesponsert und bot eine englische Synchronversion ⁹. Die Veranstaltung in UCLA wurde gemeinsam von TECO LA ausgerichtet, wobei die Veranstaltungstexte direkt „um das Verständnis der Geschichte und des Geistes hinter dem Silicon Shield und den heiligen Bergen Taiwans“ sprachen ²⁶. In Atlanta gab es am 21. Mai eine Podiumsdiskussion nach der Vorführung in der Fulton County Library mit dem Botschafter Lin Chu-en, dem Scharfrichter Robert Pitts und der Abgeordneten Karen Lupton aus Georgia ²⁷.

Finanzielle Unabhängigkeit, Tour auf diplomatischer Bahn: Niemand hat diesen Spannungsbogen direkt kritisiert, aber er war da. Ein Dokumentarfilm, der sich bewusst gegen die Finanzierung durch ein einziges Unternehmen entschieden hatte, fand seine Verbreitung über das Netzwerk der Botschaften. Eine dezentralisierte Finanzierungsquelle, die aus dem Streben nach künstlerischer Autonomie entstand, konnte letztendlich die Hand des nationalen Apparats auffangen. Diese beiden Dinge schließen sich nicht aus, aber sie sind beide wahr. Hsiao Ju-ching reagierte auf einen anderen Druck wie folgt: Einige bezweifelten, dass sie Geld für Werbevideos verwendet habe, und andere stempelten sie sofort nach dem Auftauchen politischer Figuren im Film ab ²⁸. Ihre Antwort war: „Aber ich kann nur der Geschichte folgen und für meine Ansichten verantwortlich sein. Solange wir in der Geschichte diejenigen ehren, die etwas geleistet haben, werden wir aus keinem Grund Tafeln aufstellen oder nicht erscheinen.“ ²⁸

Von Nanyang Street nach Arizona

Die Zeitlinie des Films beginnt im Februar 1974.

Ein Frühstückstreffen in der Xiao Xinxin Soy Milk Shop, Nummer 40 von Nanyang Street in Taipei, bei sieben Personen [^30]: Phó-Präsident des Executive Yuan Fei Hua, Minister für Wirtschaft Sun Yun-sze, Minister für Verkehr Kao Yu-shu, Direktor des Industrial Research Institute Wang Chao-chen, Leiter des Telecommunication Research Institute Fang Xianqi und stellvertretender Leiter Kang Bao-huang, Forschungsdirektor von RCA Pan Wen-yuan ²⁹. Xiao Ju-ching verbrachte über sieben Monate auf der Suche nach diesem Ort: „Ehrlich gesagt, hatte ich keine Angst mehr, als ich die Leute sah“, „Ich habe sieben Monate gesucht und es wurde in diese sechs oder sieben Minuten des Films verdichtet“, „Natürlich war ich wütend und dachte, Taiwan wäre zu übertrieben. Es sind doch erst 50 Jahre, nicht 200 Jahre alte Ruinen!“ ³⁰.

Pan Wen-yuan zog anschließend für zwei Wochen in Zimmer 508 des Hotel Royal Yaoshi zurück, um das „Wörterbuch“ zu schreiben, das die Halbleiterindustrie vorantrieb ³¹. Xiao Ju-ching mietete dasselbe Zimmer und filmte diese zwei Wochen der „historischen Szene“ ³¹. Mit dem Begriff „historische Szene“ meinte sie eine archäologische Zeithaltung: Für sie war die moderne Geschichte dieser Insel wie ein abgenutzter Abdruck, den man nutzen muss, solange die Menschen noch da sind, um ihn genau zu betrachten.

✦ Die industrielle Geschichte von fünfzig Jahren ist kurz; der Weg von Xiao Ju-ching ist kürzer als die Geschichte selbst. Aber sie wusste, dass diese sieben Monate hinter den Minuten des Films der dünnste und zugleich dickste Teil dieses Films sind.

Im Jahr 1976 schlossen das Industrial Research Institute und RCA in den USA einen Lizenzvertrag für die Übertragung von integrierten Schaltkreistechnologie ³². Die ersten 19 Personen, die zur Schulung bei RCA reisten, wurden von Yang Ding-yuan als Gesamtleiter und Regionalführer für New Jersey geleitet. Sechs Monate später erreichte das vom Industrial Research Institute betriebene Demonstrationswerk eine Ausbeute von 70 %, weit über den 50 % der Mutterfirma RCA ³². Im Jahr 1980 wurde United Integrated Circuit Industries (UCI) gegründet; im Jahr 1985 kehrte Tsang Chung-moo nach Taiwan zurück, um Direktor des Industrial Research Institute zu werden und das VLSI-Projekt voranzutreiben; im Jahr 1987 gründeten der Executive Yuan Development Fund, Philips aus den Niederlanden und Privatunternehmen gemeinsam TSMC, wodurch das reine Waferfertigungsmodell zum ersten Mal entstand ³³. In den 1990er Jahren entwickelte Lin Ben-chien die Nasslithographie. Am 3. März 2025 trat Wei Zhejia ins Weiße Haus ein und kündigte an, mindestens 100 Milliarden US-Dollar in den USA zu reinvestieren und fünf Waferfabriken zu bauen ¹.

TSMC Fab 5 im Science Park Hsinchu, 2010. Die Zeitachse des Films erstreckt sich von der Xiao Xinxin Soy Milk Shop im Jahr 1974 bis zu diesem Komplex neben Guangfu Road, der in „The Sculptor“ wiederholt durchlaufen wird. Foto: Peellden. CC BY-SA 3.0 via Wikimedia Commons.

Diese Zeitachse von fünfzig Jahren wird nicht durch eine PowerPoint-Liste erzählt; Xiao Ju-ching lässt sie durch konkrete Szenen laufen: das Frühstückstreffen in der Xiao Xinxin Soy Milk Shop, das Wörterbuch in Zimmer 508 des Hotel Royal Yaoshi, die Truppe aus New Jersey bei RCA und der Baustelle von Fab 21 in Arizona. Jeder Halt ist ein physischer Ort, den man sehen und betreten kann.

Epenische, Hymnen und Geboren in der Not

Eine englische Kritik verwendete ein sehr treffendes Adjektiv: unapologetically lionizes³⁴.

In ihrer Filmkritik vom November 2025 positionierte Cinema Escapist 《造山者》 als visuelles Pendant zu Chris Millers „Chip War“; sie nutzte die Sätze unapologetically lionizes und all of the individuals featured...are framed as self-sacrificing, um die heroische Darstellung der taiwanesischen Halbleiterpioniere und das selbstopferische Framing des Films zu beschreiben³⁴. Die Kritik riet zudem nicht-taiwanischen Zuschauern, den Film erst nach dem Lesen von „Chip War“ oder dem Hören des Acquired Podcasts anzusehen, was möglicherweise sinnvoller sei³⁴.

Diese Kritik ist scharf, aber sie übersieht einen Aspekt.

„unapologetically lionizes“ erfasst den oberflächlichen Hymnenrhythmus des Films, vernachlässigt jedoch eine andere Achse, die Xiao Ju-ching selbst vorgab: „Ich will nicht ‚Erfolg‘ darstellen“¹⁸. Zeng Fan-chens Aussage „In der Vergangenheit war man erfolgreich, wenn man sich nur anstrengen konnte; wie geht man in einem stabilen Umfeld weiter voran?“¹⁷, oder die Geschichte des Veteranen, der fünfzig Jahre lang von Sun Yun-szeans „Nur Erfolg erlaubt, Misserfolg nicht“ verfolgt wurde, oder das Gehalt der pensionierten Arbeiterin, die Angst hatte, Wafer zu fallen[^16]: all dies sind Gegengewichte zum Hymnus, sie sind die Fußabdrücke unter dem Lobgesang. Xiao Ju-ching selbst beschrieb den Film als „ohne Fassade“²⁸, was bedeutet, dass sowohl das Gute als auch das Schlechte im Bild blieb: der politische Druck, dem sie ausgesetzt war, die Tatsache, dass die Halbleiterpläne damals ohne öffentliche Konsultation stattfanden, und die Bedenken bezüglich der Dutch Disease, die im Film erhalten blieben³⁵.

Die akademische Welt hat eine noch schärfere Kritiklinie. Ein 2025 veröffentlichter Aufsatz mit dem Titel 〈Taiwan's "Silicon Shield": Techno-authoritarian territories〉 beschreibt dieses System als techno-authoritarianism: law, transparency and democracy are compromised for national interest; und ordnet die Kosten des Silicon Shields in drei Hauptachsen ein: Umweltzerstörung, Ernährungssicherheit und toxische Industriegefahren³⁶. Dieser Aufsatz erwähnt 《造山者》 nicht – er stellt das Silicon Shield selbst unter die Lupe. Ein paralleles Lesen dieses Aufsatzes und des Films zeigt eine Negativität auf der Leinwand, die nicht behandelt wurde: Arbeitskosten, Wasserverbrauch, Stromverbrauch, Land und indigene Völker.

Von Hsinchu nach Dresden

Die internationale Tournee von 2026 war ein ständiges Abenteuer.

Am 17. März 2026 im Taiwan Cultural Center in Tokio ³⁷. Am 9. April sahen die Mitglieder der japanischen Nationalversammlung – darunter Keiji Furuya, Vorsitzender des Japan-Taiwan-Parlaments, Mingyao Tsai, die Abgeordnete He Xin-chun, Kuo Guowen sowie über 50 japanische Abgeordnete und Vertreter – den Film in einem Sitzungssaal des Parlaments ³⁸. Xiao Ju-ching hielt eine Rede: „Die Beziehungen zwischen Taiwan und Japan sind freundschaftlich, und wir sind auch ein sehr wichtiger Partner. Es ist von großer Bedeutung, die technologische Entwicklung Taiwans durch diesen Dokumentarfilm in solch einem wichtigen Forum des japanischen Parlaments vorzustellen.“ Sie fügte hinzu: „Dies war mein erster Besuch im japanischen Parlament; ich bin sowohl glücklich als auch aufgeregt.“ Der Film wurde bereits in „etwa 15 Ländern gezeigt“ ³⁸.

💡 Wussten Sie

Die nationalen Grenzen sind ebenfalls ein stilles Thema dieses Films. Im selben Jahr, in dem der Film im japanischen Parlament gezeigt wurde, reiste The Sculptor auch in städtische Bibliotheken mit georgischen Abgeordneten, ins Technische Universität Dresden, wo die Botschafterin in Deutschland sprach, und zur George Washington University, bei der US-Botschafterin anwesend war – diese Orte stehen im Gegensatz zum diplomatisch anerkannten Territorium Taiwans; gerade in den Lücken der offiziellen Diplomatie entwickelte sich die dichteste Tournee.

Am 20. Mai beim Foreign Policy Research Institute (FPRI) in Philadelphia, gesponsert von TECO NY, mit englischer Synchronisation und Moderatorin Shihoko Goto ⁹. Am 21. Mai in der Hauptbibliothek des Fulton County in Atlanta, etwa 300 Teilnehmer ²⁷. Am 23. Mai an der George Washington University in Washington D.C., bei Anwesenheit der US-Botschafterin, über 150 Teilnehmer ³⁹. Am 31. Mai beim Northwest Film Forum der Universität Washington, mit Q&A des Produzenten Jiang Xianbin, organisiert von UW Taiwan Studies ⁴⁰.

Offizieller englischer Trailer von CNEX. Dies ist die Version für die internationale Tournee und wurde vor den Vorführungen in FPRI, George Washington University und Dresden ESMC gezeigt.

Am 6. Juni in Dresden, Deutschland.

Dieser Auftritt hatte eine andere Bedeutung. Dresden ist der Standort des europäischen Joint Ventures ESMC (TSMC + Bosch + Infineon + NXP) – die Waferfabrik wurde erst im Januar 2026 eingeweiht und soll Ende 2027 in Betrieb gehen ⁴¹. 230 führende Akademiker und junge Studenten saßen im Saal, darunter der Rektor der Technischen Universität Dresden Ursula Staudinger, der CEO von ESMC Christian Koitzsch, die Botschafterin in Deutschland Mingyao Tsai und der Geschäftsführer von Silicon Saxony Frank Boesenberg ⁴². Nach der Vorpremiere sagte Koitzsch: „Die taiwanesische Gesellschaft zeigt einen hohen Grad an Inklusivität und Pragmatismus; sie handelt schnell nach der Festlegung einer Richtung.“ Er fügte hinzu: „Diese Handlungsfähigkeit ist genau das, was Deutschland heute am dringendsten lernen muss, da es durch bürokratische Systeme eingeschränkt ist.“ ⁴²

📝 Notiz des Kurators

Ein Film mit dem Titel „Silicon Shield“, der den Namen im Laufe der Produktion ändern musste, wurde am Standort von ESMC gezeigt – dies ist ein visueller Metapher für das geopolitische Dilemma dieser Insel. Taiwan hat sein Halbleiter-Ökosystem in Sachsen „aufgeteilt“; die Bodhisattva, die dorthin geschickt wurde, muss zum ursprünglichen Tempel zur Zeremonie zurückkehren; und der ursprüngliche Tempel selbst musste vorsichtig sein, ob er überhaupt ein Tempel war.

Zu dieser Zeit hatte Xiao Ju-ching den Film bereits in 15 Ländern gezeigt. Sie selbst hatte nicht vorhergesagt, wie weit die Tournee reichen würde – „Am 17. März wurde sie in Tokio gezeigt, und im Mai ging es nach Dresden“, sagte sie mit einer präziseren Beschreibung: „Nach der Drehung fühle ich mich auch wie eine Schöpferin; selbst als kleiner Sandkorn bin ich Teil der Schaffung.“ ⁴³

Zwei Dokumentarfilme, zwei Kanäle

Am 13. Juni 2025 wurden in Taiwan gleichzeitig zwei Dokumentarfilme veröffentlicht. Einer namens 《造山者》 (Der Schöpfer), der über Halbleiter handelt. Der andere, 《看不見的國家》 (Die unsichtbare Nation), der über Demokratie handelt – er wurde sieben Jahre lang von der amerikanischen Regisseurin Vanessa Hope (Ge Jing-wen) gedreht ⁴⁴.

Das Plakat für die Taiwan-Version von 《看不見的國家》 wurde am selben Tag wie 《造山者》 veröffentlicht. Einer erklärt durch Halbleiter, warum Taiwan unverzichtbar ist; der andere erklärt durch Demokratie, warum Taiwan gesehen werden verdient – auf derselben Insel laufen zwei narrative Achsen nebeneinander in das Kino. Fair use editorial commentary on Invisible Nation (2023). Quelle: Haipeng Film / invisiblenation.net

Beide Filme erreichten eine Endkasse rund um dreißigsieben Millionen NT$-Dollar: 《看不見的國家》 mit etwa 37,7 Millionen NT$-Dollar und 《造山者》 mit etwa 36 Millionen NT$-Dollar, beide gehörten zu den Top 5 der taiwanesischen Dokumentarfilmgeschichte ⁴⁵. Die Medien nannten sie „Dokumentarfilmer-Champions“ ⁴⁴, doch diese beiden sind eigentlich zwei Kanäle in derselben Situation: Einer erklärt durch den technologischen Pfad, warum „Taiwan unverzichtbar ist“, und der andere erklärt durch den demokratischen Pfad, warum „Taiwan gesehen werden verdient“.

Doch beide mussten über einen Vermittler sprechen. 《造山者》 wurde von einem taiwanesischen Regisseur gedreht und musste seinen Titel um ein Zeichen abändern; 《看不見的國家》 wurde von einer amerikanischen Regisseurin gedreht und konnte nur durch die Linse eines Fremden international präsentiert werden ⁴⁴. Auf derselben Insel muss man eine andere Stimme verwenden, wenn man sich selbst preist, und einen fremden Mund leihen, um sich vorzustellen.

Nach dem Filmvorführungsbesuch im Juni sagte Hsiao Ju-ching: „Was dieser Film noch wichtiger ist, ist, dass er einen Glauben vermittelt, eine Kraft, die uns hilft, in Widrigkeiten standzuhalten.“ ⁴⁶ „Das Überleben Taiwans folgt ebenfalls dem Prinzip ‚Nur Erfolg erlaubt, Misserfolg nicht‘. Wir glauben, dass Taiwan inmitten der schnell wechselnden internationalen Lage erfolgreich sein und stabil bleiben wird, solange jeder in seinem jeweiligen Fachgebiet den Schöpfergeist pflegt, sich keinen Schwierigkeiten scheut und voranschreitet.“ ⁴⁶ Als Tsai Ing-wen im August mit Chen Jian-ren und seiner Frau ins Kino ging, nachdem der Film 25 Millionen NT$-Dollar erreicht hatte: „Ich danke dem Team hinter diesem Film sehr. Die Regisseure und Produzenten haben die Dinge, die in den Jahren passiert sind und die Herausforderungen, denen wir gegenüberstanden, auf eine strukturierte Weise dargestellt – ich möchte euch allen danken!“ ⁴⁷

Beide Reden waren würdevoll und integrierten den Film in das nationale Narrativ. Aber der Platz, den dieser Film selbst einnahm, war viel bescheidener als die Reden – Hsiao Ju-ching sagte einmal: „Nachdem ich diesen Film gedreht habe, fühle ich mich auch wie eine Schöpferin; selbst wenn ich nur ein kleiner Sandkorn bin, gehöre ich zur Schöpferbewegung.“ ⁴³

Die „Schöpfer“ waren nicht anwesend

Die Geschichte kehrt zu dem Kino in Xinyi am Abend des 26. Juni 2025 zurück.

Das 94-jährige Ehepaar Chang saß in der letzten Reihe und sah den gesamten Film. Als die Endcredits liefen, ging er mit Maske unter den Gang hinab, hob beide Hände und winkte dem Publikum zu, um allen zu grüßen⁴. Xiao Ju-ching war anwesend – in fünf Jahren hatte sie nie ein direktes Interview mit der zentralen Figur des „Schöpfers“ geführt; am Ende kam diese zentrale Figur selbst als „Zuschauer“ vor den Film.

✦ Was das Epos nicht gezeigt hat, hat die Realität ergänzt.

Die Spannung dieses Films drehte sich also zurück zum Ausgangspunkt: Derjenige, der nicht interviewt wurde, das Wort, das aus dem Filmtitel entfernt wurde, und das bewusst verteilte Geld – sie sind das wahre Rückgrat des Films. Ein taiwanesisches Halbleiter-Epos, das erzählt, dass „wir einen Berg geschaffen haben“, ist leicht; die Sache, die es wirklich erzählen wollte und die schwer anzusprechen war, hat der Schöpfer dieser Insel gelernt, sich zwischen dem, was gesagt werden kann, und dem, was nicht gesagt werden kann, eine Geschichte zu hinterlassen, während alle diesen Berg ansehen.

Die Umsatzzahlen, die ein Jahr lang andauerten, die internationalen Tourneen, die Reden des Vizepräsidenten und des ehemaligen Präsidenten, der Lob des ESMC-Präsidenten – all das wird verwehen. Aber die Gestalt in der letzten Reihe an jenem Abend bleibt zurück. Er ist nicht auf die Leinwand gegangen; er kam aus dem Zuschauerraum heraus.

Seitdem diese Insel sich selbst präsentiert hat, haben alle Schöpfer gelernt, zuerst die andere Seite abzuwägen – sie sind alle Zuschauer geworden, die den Berg sehen, den sie geschaffen haben, und wie ihn andere bewerten, hören oder kaufen, um hineinzukommen.

Weiterführende Lektüre:

• Halbleiterindustrie — Der vollständige Kontext der taiwanesischen Waferfertigung von den Frühstückstreffen bei Xiao Xinxin Tofu im Jahr 1974 bis zum Besuch von Wei Zhejia beim Weißen Haus im Jahr 2025, bildet das zeitliche Gerüst von 《Schöpfer》.
• Chiang Kai-shek — Der Protagonist, der nicht vor der Kamera stand; sein selbstgeschriebener zweite Band erschien sechs Monate vor dem Filmstart.
• Unsichtbares Land — Ein Schwesterdokumentarfilm, der am selben Tag veröffentlicht wurde, in dem die amerikanische Regisseurin Vanessa Hope eine andere Stimme des „taiwanischen Werts“ aus der Demokratie-Linie herausfiltert.
• Technoparkentwicklung — Der Hsinchu Science Park als physische Bühne für die meisten Szenen von 《Schöpfer》, vom Glücksspielort einer Kleinstadt zum Knotenpunkt der globalen Lieferkette.
• Tsai Ing-wen — Als der Umsatz im August 2025 25 Millionen überschritt, besuchte die ehemalige Präsidentin mit Chen Jianren und seiner Frau das Kino und schrieb so einen politischen Hintergrund zu diesem Film.

Bildquellen

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• Tor des Hsinchu Science Park auf Guangfu Road — Foto: T Gordon Cheng, 2025, CC BY-SA 4.0 via Wikimedia Commons
• TSMC Fab 5 Hsinchu — Foto: Peellden, 2010, CC BY-SA 3.0 via Wikimedia Commons
• Plakat der Taiwan-Version von „Die unsichtbare Nation“ — © Haipeng Pictures / Invisible Nation (2023), Fair use redaktioneller Kommentar für das Gegenbild des Schwesterdokuments

Referenzen