Vương Liên Thành (Tôm Bố): Nghệ sĩ Đài Loan chế tạo 23 chiếc máy tự động dịch « Luận Ngữ »

Vương Liên Thành (Tôm Bố): Nghệ sĩ Đài Loan chế tạo 23 chiếc máy tự động dịch « Luận Ngữ »

Tóm lược 30 giây: Vương Liên Thành (Lien-Cheng Wang, sinh năm 1985 tại Đài Bắc), tốt nghiệp Khoa Tin học, Đại học Đông Hoa; Thạc sĩ Nghệ thuật Công nghệ, Đại học Nghệ thuật Đài Bắc; hiện là Phó Giáo sư Bộ môn Nghệ thuật Đa phương tiện, Đại học Nghệ thuật Đài Bắc. Anh là thành viên nhóm âm thanh i/O Lab, ban tổ chức Festival Mất Tiếng 2009-2010. Năm 2017, tác phẩm « Kế hoạch Đọc sách » – 23 máy lật trang tự động đọc đồng thời « Luận Ngữ » – giành Giải thưởng Lumen (Lumen Prize) hạng Mục điêu khắc tại London, năm 2018 tác phẩm này lại đạt Giải thưởng Mỹ thuật Đài Bắc hạng nhất¹². Năm 2022, anh trưng bày năm bộ trang thiết bị tự động hoạt động tại Viện Mỹ thuật Đài Bắc trong triển lãm « Ranh giới Hỗn Loạn »; cùng năm, tại Lễ hội Nghệ thuật Đài Trung (TIFA), Nhà hát Quốc gia Đài Trung, anh trình diễn tương tác « Phòng khách ». Năm 2019, anh cùng Vương Tân Nhân, Diệp Đình Hoàng tạo tác « Rất Rúng » – buổi biểu diễn đóng màn Lễ hội Âm thanh Nghệ thuật lần thứ nhất, Phòng Thí nghiệm Âm thanh Đài Loan C-LAB. Năm 2025, anh trình bày triển lãm cá nhân « Sau Cơ khí » tại Viện Mỹ thuật Quan Độ, dùng tượng Phật, tượng Chúa Ki-tô, thần tài Đạo giáo trên nền tảng tự động để hỏi cung về Đạo đức AI và Xã hội Giám sát. Vương Liên Thành là người sáng tạo Đài Loan viết ba đường chỉ – thuật toán, cơ khí, âm thanh – vào cùng một lịch sử âm thanh nghệ thuật đương đại.

Bước vào Triển lãm Nghệ thuật Điện tử Linz, Áo (Ars Electronica) vào tháng 9 năm 2017, trong hội trường PostCity, có một phòng trưng bày với 23 chiếc máy xếp thẳng hàng. Mỗi chiếc cầm một quyển « Luận Ngữ », mỗi chiếc được trang bị một động cơ servo, một con chíp IC, một đèn LED. Đến giờ điểm, 23 chiếc máy cùng lúc lật sang trang tiếp theo, dùng giọng tổng hợp nhân tạo đọc « Học, rồi thường thực hành nó, hay không phải là vui vẻ ». Toàn bộ hội trường giống như một lớp học ảo bấm nút phát³.

Tác phẩm này có tên « Kế hoạch Đọc sách » (Reading Plan). Tác giả là Vương Liên Thành, một nghệ sĩ Đài Loan 32 tuổi lúc bấy giờ. Ba tháng sau, anh nhận lấy một trong những Giải thưởng Nghệ thuật Số Hạng toàn cầu quan trọng nhất năm đó từ Somerset House ở London: Giải thưởng Lumen (Lumen Prize) hạng Mục điêu khắc¹.

23 chiếc máy không phải con số ngẫu nhiên. Đó là số học sinh trung bình mỗi lớp tiểu học Đài Loan năm 2016³.

Từ Đại học Đông Hoa ngành Tin học đến Đại học Nghệ thuật Đài Bắc khoa Nghệ thuật Công nghệ

Vương Liên Thành sinh năm 1985 tại Đài Bắc, tốt nghiệp Khoa Tin học, Đại học Đông Hoa năm 2006, vào năm 2011 trở thành Thạc sĩ Nghệ thuật Công nghệ tại Đại học Nghệ thuật Đài Bắc⁴. Trong cuộc phỏng vấn trên tạp chí Hiệp Hội Biểu diễn (PAR) sau đó, anh mô tả hành trình sự nghiệp của mình:

«Tôi cảm thấy tình trạng đời tôi không phải là tôi lựa chọn, có vẻ như toàn bộ là bị dòng chảy lớn đẩy đi.»⁵

Nhưng phía sau tuyên bố tự ngộ nhục này là một đường chính rõ ràng: anh luôn kiên định trong việc « dùng mã lệnh để hiểu thế giới ». Trong một cuộc phỏng vấn khác, anh mô tả cấu trúc cảm nhận của một kỹ sư:

«Mắt nhìn ra ngoài là một thế giới mà cảm nhận bị san bằng, nơi mọi thứ chứa đựng công thức, dữ liệu, mã lệnh, trật tự tốt đẹp.»⁵

Câu nói này giải thích được những lựa chọn thẩm mỹ gần như tất cả tác phẩm sau của anh. Anh không phải lúc đầu có ý định « tôi muốn sáng tạo một loại tác phẩm nào đó », rồi tìm công cụ. Mà là trong quá trình viết mã lệnh, anh nhìn thấy một cấu trúc nào đó của thế giới, rồi đưa cấu trúc đó vào hội trường triển lãm. Hình thức tác phẩm là phụ phẩm của tính toán, không phải là biểu hiện của ý niệm.

i/O Lab, Festival Mất Tiếng và âm thanh nghệ thuật Đài Loan những năm 2000 cuối cùng

Nửa sau thập niên 2000, một vòng tròn đang hình thành ở Đài Loan. Năm 2005, Diêu Trọng Hàm, Vương Trọng Khôn, Trương Vĩnh Đạt thành lập nhóm âm thanh nghệ thuật i/O Lab, sau đó lần lượt gia nhập Diệp Đình Hoàng, Vương Liên Thành, Hoàng Trung Anh⁶. Năm 2007, i/O Lab bắt đầu lên kế hoạch « Festival Mất Tiếng » (Lacking Sound Festival, LSF), một nền tảng trưng bày biểu diễn âm thanh nghệ thuật định kỳ. Năm 2009-2010, Vương Liên Thành nhận lấy vai trò ban tổ chức của Festival Mất Tiếng⁶.

Đây là màu sắc nền tảng chủ chốt để hiểu ngữ cảnh sáng tạo của Vương Liên Thành. Anh không phải một « sói cô đơn từ khoa Tin học chuyển sang sáng tạo »; anh là thành viên lõi thế hệ thứ hai được nuôi dưỡng bên trong cộng đồng âm thanh nghệ thuật Đài Loan. Khi anh sau này nhận Giải thưởng Lumen, vào triển lãm cá nhân tại Viện Mỹ thuật Đài Bắc, nhận vị trí giảng dạy tại Đại học Nghệ thuật Đài Bắc, phía sau là sự hỗ trợ hệ sinh thái của mười năm i/O Lab và Festival Mất Tiếng.

Thường được coi là tiền thân của âm thanh nghệ thuật Đài Loan là hãng ghi âm « Noise » (Tiếng Ồn) do Vương Phúc Thụy sáng lập năm 1993⁷. Từ Vương Phúc Thụy đến thế hệ i/O Lab, rồi đến thế hệ Vương Liên Thành, Vương Tân Nhân, Diệp Đình Hoàng, âm thanh nghệ thuật Đài Loan luôn có cấu trúc « vòng tròn nhỏ, mật độ cao, chiến lược triển lãm cho nhau, biểu diễn cho nhau ». Vị thế đặc biệt của Vương Liên Thành nằm ở: anh không chỉ làm âm thanh, anh đưa âm thanh nghệ thuật vào lĩnh vực trang thiết bị cơ khí, nghệ thuật tạo sinh, phê bình xã hội, mở rộng phổ ban đầu của vòng tròn này chủ yếu tập trung vào âm thanh thuần túy.

2017 Giải thưởng Lumen: 23 chiếc máy lật trang tự động của « Kế hoạch Đọc sách »

« Kế hoạch Đọc sách » được trưng bày hoàn chỉnh lần đầu tiên năm 2016 tại Trung tâm Nghệ thuật Kỹ thuật số Đài Bắc. Kích thước tác phẩm: cao 120 cm, rộng 11 mét, sâu 12 mét, tổng cộng nặng 100 kg³. 23 chiếc máy lật trang tự động được xếp thẳng hàng trong một không gian hình chữ nhật dài, mỗi máy bao gồm: một quyển « Luận Ngữ », một cánh tay cơ khí, một con chíp kiểm soát chính, một động cơ servo, nhiều đèn LED. Máy sẽ tự động lật trang, dùng giọng tổng hợp nhân tạo đọc nội dung « Luận Ngữ », đèn sẽ sáng tắt theo nhịp đọc.

Từ 7 đến 11 tháng 9 năm 2017, « Kế hoạch Đọc sách » được mời trưng bày tại hội trường PostCity của Triển lãm Nghệ thuật Điện tử Linz, Áo (Ars Electronica)⁸. Tháng 12, Vương Liên Thành nhận Giải thưởng Lumen (Lumen Prize) hạng Mục điêu khắc tại London bằng tác phẩm này. Giải thưởng Lumen là một trong những Giải thưởng Nghệ thuật Số lâu đời và có đại diện nhất toàn cầu, được nhà phê bình nghệ thuật Carla Rapoport người Anh sáng lập tại London từ năm 2012 trở đi, các nhà tác phẩm hạng Mục điêu khắc qua các kỳ bao gồm nhiều người sáng tạo quốc tế được MoMA, Tate sưu tập¹. Vương Liên Thành là một trong số ít những nghệ sĩ Đài Loan nhận được giải thưởng này. Năm 2018 sau đó, anh lại nhận Giải thưởng Mỹ thuật Đài Bắc hạng nhất với cùng một tác phẩm².

Lợi đao phê bình của tác phẩm nằm trong con số « 23 ». Đó là số học sinh trung bình mỗi lớp tiểu học Đài Loan năm 2016. Vương Liên Thành giải thích như thế này trong tuyên bố của tác giả: trong hệ thống giáo dục Đài Loan, học sinh thiếu quyền lựa chọn, như bị bánh xe vô hình điều khiển; hệ thống ưu tiên giá trị công nghiệp và khả năng cạnh tranh, chứ không phải tự khám phá và tư duy nhân văn. « Luận Ngữ » là văn bản đại diện cho ảnh hưởng hàng ngàn năm của truyền thống tư tưởng Phương Đông, biểu tượng của « làm thế nào để qua kiến thức kinh điển thi hành kiểm soát tư tưởng »¹³.

Nói cách khác, 23 chiếc máy không phải « đọc kinh điển », mà « trưng bày cách đọc được chuẩn hóa chính nó thành ẩn dụ giáo dục ». Mỗi máy giống nhau, mỗi lần lật trang đồng bộ, mỗi câu đều là tiếng tổng hợp, đây là mô hình hóa chính xác, vô tình cảm nhất của Vương Liên Thành về lớp học Đài Loan.

2022 « Ranh giới Hỗn Loạn »: Năm bộ trang thiết bị tự động hoạt động

Từ 15 tháng 1 đến 17 tháng 4 năm 2022, Viện Mỹ thuật Đài Bắc tổ chức triển lãm cá nhân « Ranh giới Hỗn Loạn » (Beyond Consciousness) cho Vương Liên Thành⁹. Đây là lần triển lãm cá nhân lớn đầu tiên của anh từ một tác phẩm riêng lẻ sang một luận thuyết triển lãm hoàn chỉnh. Triển lãm trưng bày năm bộ trang thiết bị tự động hoạt động, bao gồm cánh tay cơ khí, máy bay không người lái, máy in 3D, trang thiết bị cảm biến, cảm hứng từ lý thuyết hỗn loạn, khám phá « mối quan hệ quyền lực giữa người và máy, bối cảnh ranh giới của xã hội thuật toán ».

Cùng năm, anh trình bày buổi biểu diễn tương tác « Phòng khách » (The Living Room) tại Lễ hội Nghệ thuật Đài Trung (TIFA), Nhà hát Quốc gia Đài Trung: máy cảm nhận chuyển động của vũ công, tức thì tạo sinh hình chiếu cảnh phòng khách, biểu diễn mười lần, khám phá những gì sau này là nhà ở, AI tương tác, không gian thay đổi như thế nào sau khi bé sơ sinh ra đời¹⁰.

Khi nhìn « Ranh giới Hỗn Loạn » và « Phòng khách » cùng với nhau, bạn sẽ phát hiện ra rằng mối quan tâm của Vương Liên Thành đã từ « phê bình các vấn đề xã hội cụ thể » của « Kế hoạch Đọc sách » chuyển hướng đến « làm thế nào máy móc và con người thực sự sống chung » diễn giải rộng rãi hơn. Anh giải thích rõ ràng lần chuyển hướng này trong cuộc phỏng vấn trên tạp chí 500 Phiên bản:

«Kỹ thuật như phép thuật đen hỗ trợ tiến bộ nền văn minh, thực hành đổi mới xã hội, nhưng tình huống tương lai của loài người lại càng trở nên khó dự đoán.»¹¹

Dự án 100 đỉnh núi FAB DAO: Viết sơn thủy thành thuật toán đệ quy

Ngày 30 tháng 6 năm 2022, FAB DAO (Formosa Art Bank DAO, Ngân hàng Nghệ thuật Formosa) công bố khởi động « Dự án 100 đỉnh núi Project % ». Dự án mời sáu nghệ sĩ tạo sinh Đài Loan, bao gồm Ngô Triết Du, Lâm Dã Văn, Vương Tân Nhân, Vương Liên Thành, Lâm Kinh Nghiệp, Hoàng Tân, mỗi người chịu trách nhiệm một chuỗi đỉnh núi, tổng cộng phát hành 10.101 NFT, phát hành trên blockchain Tezos¹².

Vương Liên Thành chịu trách nhiệm chuỗi đỉnh núi dựa trên thuật toán đệ quy của truyền thống hội họa sơn thủy Phương Đông¹². Anh chuyển những cách vẽ mềm mại, logic bố cục (nhìn từ cao, nhìn sâu, nhìn bằng) của hội họa sơn thủy kể từ thời Minh, bậc tones mực thành tham số thuật toán, để cho chương trình tạo sinh các đỉnh núi trông tương tự như mực nước nhưng cấu trúc hoàn toàn khác biệt dưới cùng điều kiện khởi đầu. Mỗi bộ sưu tập người dùng nhận được đều là output chương trình duy nhất.

Việc này thực ra là tiếp tục của cùng một đường sáng tạo của « Kế hoạch Đọc sách ». « Kế hoạch Đọc sách » là biến « lớp học như cấu trúc chuẩn hóa » thành trang thiết bị cơ khí; sơn thủy 100 đỉnh núi là biến « hội họa sơn thủy như cấu trúc văn hóa » thành chương trình tạo sinh. Phương pháp luận sáng tạo của Vương Liên Thành luôn một quỹ đạo: trước hết tìm cấu trúc phía sau một đối tượng văn hóa, rồi viết cấu trúc thành chương trình, cho chương trình tự mình chơi.

2025 « Sau Cơ khí »: Hỏi cung đạo đức AI, tôn giáo, giám sát của con người và máy

Từ 12 tháng 9 đến 26 tháng 10 năm 2025, Vương Liên Thành trình bày triển lãm cá nhân lớn « Sau Cơ khí » (Beyond the Machine) tại Viện Mỹ thuật Quan Độ, Đại học Nghệ thuật Đài Bắc, được Giáo sư Khúc Chí Dũng, Viện Nghiên cứu Nghệ thuật Công nghệ, Đại học Thanh Hoa, chiến lược triển lãm, không gian triển lãm trải rộng ba tầng 2, 3, 4 của Viện Mỹ thuật Quan Độ¹³.

Triển lãm trưng bày bốn tác phẩm chính:

« Máy Đạo đức » đặt tượng Phật Giáo, Công Giáo, Đạo Giáo, Hindu lên nền tảng tự động hóa, khách tham quan bấm nút, nền tảng sẽ theo thuật toán phán đoán hướng nghiêng, làm cho tượng cúi chào khách tham quan hoặc quay lưng. Tác phẩm này cụ thể hóa bộ dữ liệu huấn luyện đạo đức tôn giáo: phán đoán đạo đức của AI thực chất đến từ thành kiến văn hóa của bộ dữ liệu huấn luyện, các truyền thống tôn giáo khác nhau sẽ tạo ra những « câu trả lời đúng » khác nhau dưới cùng một thuật toán¹³.

« Luồng Chỉ mục ẩn » là hình ảnh tính toán thời gian thực năm kênh, thuật toán tức thì bắt kết quả phân loại hình ảnh của công cụ tìm kiếm, trải « thế giới hình ảnh » của Google thành một bức tranh làm tươi thời gian thực. Khách tham quan sẽ thấy những thành kiến phân loại có hệ thống của công cụ tìm kiếm đối với những từ như « phụ nữ » « bác sĩ » « tội phạm » như thế nào được văn hóa hình ảnh đương đại không ngừng tăng cường¹³.

« Người đại lý Toàn cầu » dùng bộ lọc VR xếp chồng, viết logic giám sát thành trải nghiệm AR. « Lính canh Biến thiên » thì là trang thiết bị về hợp tác cơ khí.

Bốn tác phẩm này xếp với nhau là phản hồi sáng tạo hoàn chỉnh nhất của Vương Liên Thành đối với thời đại AI. Anh trình bày trong cuộc phỏng vấn một hạn chót của anh đối với « cái gì là nghệ thuật »:

«Nghệ thuật thực sự phải là cái mà trí tuệ nhân tạo không thể nhân bản, hoặc tìm thấy phương thức hoạt động.»⁵

Câu nói này nghe có vẻ như một tuyên bố phòng vệ của một nghệ sĩ đối mặt với nỗi sợ bị AI thay thế, nhưng xếp trong ngữ cảnh của « Sau Cơ khí », ý nghĩa của nó gần hơn với: nếu thuật toán có thể dễ dàng nhân bản cấu trúc của một tác phẩm, giá trị của tác phẩm đó chỉ còn lại chính cấu trúc; nghệ thuật thực sự phải còn lại một chút « gì đó mà máy móc bắt không được » ngoài « cấu trúc ». Cái « gì đó mà máy móc bắt không được » này là gì, Vương Liên Thành không đưa ra câu trả lời, anh chỉ tiếp tục làm cho máy móc đủ giống máy móc, để cho khoảng không gian « ngoài máy móc » tự nó nổi lên.

Tọa độ trong phổ ánh sáng nghệ thuật âm thanh Đài Loan

Phân chia công việc giữa Vương Liên Thành và các nghệ sĩ âm thanh/đa phương tiện Đài Loan thế hệ bằng tuổi rất rõ ràng. Vương Phúc Thụy là người sáng lập hãng ghi âm và tiền phong chiến lược triển lãm; Vương Trọng Khôn, Trương Vĩnh Đạt là thành viên thế hệ đầu i/O Lab, những người thử nghiệm với vật chất hóa âm thanh; Diệp Đình Hoàng là điểm mạnh trong biểu diễn âm thanh trực tiếp; Vương Tân Nhân là nghệ thuật tạo sinh và người xây dựng nền tảng blockchain; Lâm Kinh Nghiệp là nhạc sĩ kết hợp nghệ sĩ kỹ thuật số, cựu Giám đốc Phòng Thí nghiệm Âm thanh C-LAB¹⁴.

Vị thế của Vương Liên Thành trong phổ ánh sáng này là ba yếu tố « nền tảng kỹ thuật sâu nhất × khả năng máy cơ khí mạnh nhất × phê bình xã hội trực tiếp nhất » cùng tiến hành. Nền tảng Tin học của anh giúp anh có nền tảng thuật toán sâu nhất giữa các bạn đồng trang lứa; khả năng thành thạo của anh đối với trang thiết bị cơ khí (máy lật trang, nền tảng tự động tượng, đội máy bay không người lái) cho phép anh cụ thể hóa thuật toán thành không gian có thể bước vào; tác phẩm của anh từ « Kế hoạch Đọc sách » phê bình giáo dục Đài Loan, đến « Sau Cơ khí » hỏi cung đạo đức AI, đều có đặc điểm lợi đao vấn đề xã hội rõ ràng, không chỉ là thử nghiệm hình thức.

Năm 2019, anh cùng Vương Tân Nhân, Diệp Đình Hoàng hợp tác « Rất Rúng » là buổi biểu diễn đóng màn Lễ hội Âm thanh Nghệ thuật lần thứ nhất, Phòng Thí nghiệm Âm thanh Đài Loan C-LAB¹⁵. Phòng Thí nghiệm Âm thanh C-LAB là hợp tác giữa Đài Loan và IRCAM người Pháp (Trung tâm Nghiên cứu và Âm nhạc Tích hợp Âm thanh) để xây dựng, sở hữu nhà hát âm thanh ngâm mình đầu tiên trong nước, lắp đặt một mảng loa 49.4 kênh¹⁶. Thế hệ Vương Liên Thành những nghệ sĩ âm thanh Đài Loan là thế hệ đầu tiên có điều kiện phát triển tác phẩm lớn trong « không gian ngâm mình thực sự » này. « Rất Rúng » là lần thực hành đầu tiên của điều kiện này.

Tại sao chuyện này lại quan trọng đối với Đài Loan

Năng lực quốc tế của Vương Liên Thành không cần phải bênh vực: Giải thưởng Lumen hạng Mục điêu khắc, Triển lãm Nghệ thuật Điện tử Linz Áo, Giải thưởng Nghệ thuật Công nghệ Mới Bỉ, Trung tâm Âm nhạc Quốc gia GRAME Lyon Pháp, Không gian Nghệ thuật Tokyo đều có hồ sơ tác phẩm của anh¹⁷. Khả năng tác phẩm của anh được MoMA công nhận là đại diện nghệ thuật kỹ thuật số đương đại Đài Loan sẽ chỉ tăng theo thời gian, không bao giờ giảm.

Nhưng đối với Đài Loan, ý nghĩa của anh còn có hai lớp khác.

Thứ nhất, anh chứng minh rằng những sinh viên tốt nghiệp Tin học cũng có thể trở thành lực lượng chính của nghệ thuật đương đại Đài Loan. Đài Loan lâu nay có một thói quen lập luận: Tin học là lý thuyết, nghệ thuật là văn học, hai bên không giao nhau. Đường đi của Vương Liên Thành (Đại học Đông Hoa Tin học → Đại học Nghệ thuật Đài Bắc Nghệ thuật Công nghệ → triển lãm cá nhân Viện Mỹ thuật Đài Bắc → Giải thưởng Lumen London → vị trí giảng dạy Đại học Nghệ thuật Đài Bắc) là bằng chứng trực tiếp chống lại thói quen này. Đường đi anh làm mẫu nay đã được không ít nhà sáng tạo trẻ Đài Loan sao chép, kênh từ ngành Tin học, ngành Điện tử đến nghệ thuật công nghệ được thế hệ của anh mở ra.

Thứ hai, anh làm cho « máy móc như người chơi » trở thành một trong những thẩm mỹ lõi của âm thanh nghệ thuật Đài Loan. 23 chiếc máy lật trang của « Kế hoạch Đọc sách » không phải hòa tấu, không phải nền, là vai chính. Nền tảng tự động tượng « Máy Đạo đức » không phải đạo cụ, không phải trang trí, là người hỏi cung. Lập trường thẩm mỹ lấy chính bản thân cơ khí làm chủ thể này, trước Vương Liên Thành âm thanh nghệ thuật Đài Loan chủ yếu do những người chơi con người chỉ huy; sau Vương Liên Thành, cả một thế hệ những người sáng tạo bắt đầu suy tư nghiêm túc về « nếu máy móc không phải công cụ mà là người tác giả đồng hành ».

Từ 23 chiếc máy lật trang đồng thời vào tháng 9 năm 2017 ở Linz, đến những vị thần sẽ tự mình cúi chào vào tháng 10 năm 2025 ở Quan Độ, giữa là trọn vẹn tám năm. Nhưng nếu kéo dài thời gian hơn, từ năm 2009 anh nhận vai trò ban tổ chức Festival Mất Tiếng tính, đến năm 2026 Dự án 100 đỉnh núi vẫn tiếp tục tạo sinh nội dung quyên góp công ích trên chuỗi Tezos, Vương Liên Thành đã là điểm nút không thể vòng qua trong lịch sử âm thanh nghệ thuật đương đại Đài Loan.

Mở Rộng Đọc

• Vương Tân Nhân (A Loạn) — Nghệ sĩ cùng nhóm Dự án 100 đỉnh núi, Nghệ sĩ Đài Loan đầu tiên của Art Blocks, hợp tác nhiều lần với Vương Liên Thành
• FAB DAO và Dự án 100 đỉnh núi — Bối cảnh hoàn chỉnh Dự án 100 đỉnh núi mà Vương Liên Thành tham gia sáu người
• Nghệ thuật đa phương tiện Đài Loan — Hệ thống hoàn chỉnh bốn mươi năm âm thanh nghệ thuật đa phương tiện Đài Loan, từ Hoàng Tâm Khang đến Vương Liên Thành

Tham khảo Tài liệu