Lien-Cheng Wang (Sia-Pa): Seniman Instalasi Suara Taiwan yang Membiarkan 23 Mesin Membuka Buku 'Analects of Confucius' secara Bersamaan

Lien-Cheng Wang (Sia-Pa): Seniman Instalasi Suara Taiwan yang Membiarkan 23 Mesin Membuka Buku 'Analects of Confucius' secara Bersamaan

Ringkasan 30 Detik: Lien-Cheng Wang (lahir di Taipei, 1985), lulusan Sarjana Teknik Informatika dari Donghua University dan Magister Seni Teknologi dari Taipei National University of the Arts, saat ini menjabat sebagai asisten profesor di Departemen Seni Media Baru di Taipei National University of the Arts. Ia adalah anggota kelompok seni suara Taiwan i/O Lab dan pengelola Lacking Sound Festival 2009-2010. Pada tahun 2017, ia memenangkan penghargaan Lumen Prize kategori patung di London dengan karya Reading Plan yang menampilkan 23 mesin pembuka buku otomatis yang membacakan "Analects of Confucius" secara sinkron, dan meraih penghargaan pertama Taipei Art Award pada tahun berikutnya¹². Pada tahun 2022, ia memamerkan lima instalasi otomatis dalam pameran tunggal Boundary of Chaos di Museum Seni Kontemporer Taiwan; tahun yang sama, ia menghadirkan pertunjukan interaktif The Living Room di TIFA di Taiwan Grand Opera House; pada tahun 2019, ia bersama Wang Hsin-jen dan Yeh Ting-hao menciptakan karya penutup festival seni suara pertama C-LAB Taiwan, Good Shake. Pada tahun 2025, ia merilis pameran tunggal After Machine di Guan-du Art Museum, menggunakan platform otomatis dengan patung Buddha, Kristus, dan dewa Tao untuk mempertanyakan etika AI dan masyarakat pengawasan. Lien-Cheng Wang adalah tokoh representatif yang menuliskan tiga garis algoritma, mesin, dan suara ke dalam sejarah seni suara kontemporer Taiwan.

Memasuki area pameran PostCity di Ars Electronica, Linz, Austria pada September 2017, terdapat sebuah ruang pameran dengan 23 mesin yang berbaris rapi. Setiap mesin memegang buku Analects of Confuz, dilengkapi dengan satu motor servo, satu chip IC, dan satu lampu LED. Tepat pada jam yang ditentukan, ke-23 mesin tersebut membuka halaman buku ke halaman berikutnya secara bersamaan dan membacakan "Belajar dan mengulang apa yang dipelajari, bukankah itu menyenangkan?" dengan suara sintetis. Seluruh ruangan terasa seperti ruang kelas virtual yang baru saja ditekan tombol putarnya³.

Karya ini berjudul Reading Plan. Penciptanya adalah seniman Taiwan Lien-Cheng Wang yang saat itu berusia 32 tahun. Tiga bulan kemudian, ia menerima salah satu penghargaan seni digital paling bergengsi di dunia dari Somerset House di London: Lumen Prize kategori patung¹.

Angka "23" pada mesin tersebut bukanlah angka sembarangan. Itu adalah jumlah rata-rata siswa per kelas di sekolah dasar di Taiwan pada tahun 2016³.

Dari Teknik Informatika Donghua hingga Seni Teknologi Taipei National University of the Arts

Lien-Cheng Wang lahir di Taipei pada tahun 1985, lulus dari Departemen Teknik Informatika di Dongua University pada tahun 2006, dan memperoleh gelar magister dari Institut Seni Teknologi di Taipei National University of the Arts pada tahun 2011⁴. Dalam sebuah wawancara dengan majalah seni pertunjukan PAR, ia menggambarkan lintasan hidupnya:

"Saya merasa kondisi hidup saya bukanlah karena saya membuat pilihan, seolah-olah semuanya didorong oleh arus besar."⁵

Namun, di balik pernyataan yang tampak mengikuti arus ini, terdapat garis utama yang sangat jelas: keyakinannya pada "memahami dunia melalui kode". Dalam wawancara lain, ia mendeskripsikan struktur sensorik dari latar belakangnya sebagai insinyur:

"Apa yang terlihat ke luar adalah dunia dengan sensor yang diratakan, di mana segalanya mengandung rumus, data, dan kode, tertata dengan rapi."⁵

Kalimat ini menjelaskan hampir semua pilihan estetika dalam karyanya. Ia tidak memulai dengan niat "saya ingin menciptakan karya tertentu" lalu mencari alat; melainkan ia melihat struktur dunia tertentu selama proses menulis program, lalu memindahkan struktur tersebut ke ruang pameran. Bentuk karya adalah produk sampingan dari perhitungan, bukan realisasi dari imajinasi semata.

i/O Lab, Lacking Sound Festival, dan Seni Suara Taiwan di Akhir 2000-an

Pada paruh kedua 2000-an, sebuah lingkaran sedang terbentuk di Taiwan. Pada tahun 2005, Yao Chung-han, Wang Chung-kun, dan Chang Yung-ta membentuk kelompok seni suara i/O Lab, yang kemudian diikuti oleh bergabungnya Yeh Ting-hao, Lien-Cheng Wang, dan Huang Chung-ying⁶. Pada tahun 2007, i/O Lab mulai merancang "Lacking Sound Festival" (LSF), sebuah platform pertunjukan seni suara berkala. Pada tahun 2009-2010, Lien-Cheng Wang mengambil alih peran sebagai pengelola Lacking Sound Festival⁶.

Ini adalah latar belakang penting untuk memahami konteks karya Lien-Cheng Wang. Ia bukanlah "serigala kesepian" yang melompat keluar dari departemen teknik informatika; ia adalah anggota inti generasi kedua yang dibesarkan di dalam komunitas seni suara Taiwan. Ketika ia kemudian memenangkan Lumen Prize, mengadakan pameran tunggal di Museum Seni Kontemporer Taiwan, dan mendapatkan posisi pengajar di Taipei National University of the Arts, semuanya didukung oleh ekosistem i/O Lab dan Lacking Sound Festival selama sepuluh tahun tersebut.

Sumber seni suara Taiwan biasanya dilacak kembali ke label musik eksperimental Noise yang didirikan oleh Wang Fu-rui pada tahun 1993⁷. Dari Wang Fu-rui ke generasi i/O Lab, hingga generasi Lien-Cheng Wang, Wang Hsin-jen, dan Yeh Ting-hao, seni suara Taiwan selalu merupakan struktur "lingkaran kecil, kepadatan tinggi, saling mengkurasi, dan saling tampil". Posisi unik Lien-Cheng Wang terletak pada: ia tidak hanya membuat suara, tetapi membawa seni suara ke dalam perangkat mekanis, seni generatif, dan kritik sosial, memperluas spektrum lingkaran ini yang sebelumnya lebih condong ke arah murni audio.

Lumen Prize 2017: 23 Mesin Pembuka Buku di _Reading Plan_

Reading Plan pertama kali dipamerkan secara lengkap di Pusat Seni Digital Taipei pada tahun 2016. Karya ini memiliki dimensi tinggi 120 cm, lebar 11 meter, dalam 12 meter, dengan berat total 100 kg³. Sebanyak 23 mesin pembuka buku otomatis disusun rapi dalam ruang memanjang, di mana setiap mesin terdiri dari: satu buku Analects of Confuz, satu lengan mekanis, satu chip IC utama, satu motor servo, dan beberapa lampu LED. Mesin akan membuka halaman secara otomatis, membacakan isi Analects of Confuz dengan suara sintetis, dan lampu akan menyala-mati mengikuti ritme pembacaan.

Dari 7 hingga 11 September 2017, Reading Plan diundang untuk dipamerkan di area PostCity dalam festival seni elektronik Ars Electronica di Linz, Austria⁸. Pada bulan Desember, Lien-Cheng Wang memenangkan Lumen Prize kategori patung di London dengan karya ini. Lumen Prize adalah salah satu penghargaan seni digital paling awal dan representatif di dunia, didirikan oleh kritikus seni Inggris Carla Rapoport di London sejak 2012; pemenang kategori patung dari berbagai edisi mencakup banyak pencipta internasional yang karyanya dikoleksi oleh MoMA dan Tate¹. Lien-Cheng Wang adalah salah satu dari sedikit seniman Taiwan yang memenangkan penghargaan ini. Tahun berikutnya, pada 2018, ia kembali memenangkan penghargaan pertama Taipei Art Award dengan karya yang sama².

Ketajaman kritik karya ini terletak pada angka "23". Itu adalah jumlah rata-rata siswa per kelas di sekolah dasar Taiwan pada tahun 2016. Lien-Cheng Wang menjelaskan dalam pernyataan senimannya: Dalam sistem pendidikan Taiwan, siswa kekurangan hak untuk memilih, seolah dikendalikan oleh roda gigi yang tidak terlihat; sistem lebih memprioritaskan nilai industri dan daya saing daripada eksplorasi diri dan pemikiran humaniora. Analects of Confuz, sebagai teks yang mewakili pengaruh tradisi pemikiran Timur selama ribuan tahun, melambangkan "bagaimana pengetahuan melalui standardisasi digunakan untuk mengendalikan pemikiran"¹³.

Dengan kata lain, 23 mesin tersebut tidak sedang "membacakan klasik", tetapi sedang "menunjukkan bagaimana pembacaan yang terstandardisasi itu sendiri menjadi metafora pendidikan". Setiap mesin identik, setiap pergantian halaman sinkron, dan setiap kalimat adalah suara sintetis; ini adalah pemodelan paling akurat dan tidak emosional dari ruang kelas di Taiwan oleh Lien-Cheng Wang.

2022 _Boundary of Consciousness_: Lima Instalasi Operasi Otomatis

Dari 15 Januari hingga 17 April 2022, Museum Seni Kontemporer Taiwan mengadakan pameran tunggal untuk Lien-Cheng Wang yang berjudul Boundary of Consciousness⁹. Ini adalah pameran tunggal skala besar pertamanya di mana ia beralih dari karya individu menuju narasi pameran yang lengkap. Pameran ini menampilkan lima instalasi operasi otomatis, termasuk lengan mekanis, drone, mesin cetak 3D, dan perangkat sensor, yang terinspirasi dari teori kekacauan (chaos theory), untuk mengeksplorasi "hubungan kekuasaan manusia-mesin dan lanskap batas masyarakat algoritma".

Tahun yang sama, ia menghadirkan pertunjukan interaktif The Living Room di festival seni TIFA di Taiwan Grand Opera House: mesin mendeteksi gerakan penari, menghasilkan proyeksi pemandangan ruang tamu secara real-time; pertunjukan dilakukan sebanyak sepuluh kali untuk mengeksplorasi rumah masa depan, interaksi AI, dan bagaimana ruang berubah setelah kelahiran bayi¹⁰.

Jika dilihat bersamaan, Boundary of Consciousness dan The Living Room menunjukkan bahwa perhatian Lien-Cheng Wang telah beralih dari "kritik terhadap isu sosial tertentu" dalam Reading Plan, menuju ke arah yang lebih luas tentang "bagaimana manusia dan mesin benar-benar hidup berdampingan". Dalam wawancara di 500 Times, ia menjelaskan transisi ini dengan sangat jelas:

"Teknologi membantu kemajuan peradaban seperti sihir hitam; sambil mewujudkan inovasi sosial, situasi masa depan umat manusia justru menjadi semakin sulit untuk diprediksi."¹¹

FAB DAO Proyek Bajian: Menulis Lanskap sebagai Algoritma Rekursif

Pada 30 Juni 2022, FAB (Formosa Art Bank DAO) mengumumkan peluncuran Project % (Proyek Bajian). Proyek ini mengundang enam seniman seni generatif Taiwan, termasuk Wu Zhe-yu, Lin Yi-wen, Wang Hsin-jen, Lien-Cheng Wang, Lin Jing-yao, dan Huang Hsin, di mana masing-masing bertanggung jawab atas satu seri puncak gunung; total 10.101 karya NFT diterbitkan di blockchain Tezos¹².

Bagian yang ditangani oleh Lien-Cheng Wang dalam Proyek Bajian adalah seri puncak gunung berbasis algoritma rekursif dari tradisi lukisan lanskap Timur¹². Ia mengubah teknik sapuan kuas (cun), logika komposisi (tinggi, dalam, datar), dan lapisan warna tinta dari lukisan lanskap sejak Dinasti Ming menjadi parameter algoritma, sehingga program dapat menghasilkan pemandangan yang secara visual mirip dengan lukisan tinta namun memiliki struktur yang sepenuhnya berbeda di bawah kondisi awal yang sama. Setiap kolektor mendapatkan "puncak gunung" yang merupakan hasil output program yang unik.

Hal ini sebenarnya adalah kelanjutan dari alur pemikiran kreatif yang sama dengan Reading Plan. Reading Plan mengubah "ruang kelas sebagai struktur standar" menjadi perangkat mekanis; lanskap Bajian mengubah "lukisan lansang sebagai struktur budaya" menjadi program generatif. Metodologi penciptaan Lien-Cheng Wang konsisten: temukan struktur di balik objek budaya tertentu, tulis struktur tersebut menjadi program, dan biarkan program memainkannya sendiri.

2025 _After Machine_: Interogasi Etika Manusia-Mesin pada AI, Agama, dan Pengawasan

Dari 12 September hingga 26 Oktober 2025, Lien-Cheng Wang mengadakan pameran tunggal besar di Guan-du Art Museum berjudul After Machine, dikurasi oleh Qiu Zhi-yong dari Institut Seni Teknologi Universitas Tsinghua, dengan ruang pameran yang membentang di lantai 2, 3, dan 4 Museum Guan-du¹³.

Pameran ini menampilkan empat karya utama:

The Moral Machine menempatkan patung Buddha, Katolik, Taoisme, dan Hindu pada platform otomatis. Saat pengunjung menekan tombol, platform akan menentukan arah kemiringan berdasarkan algoritma, membuat patung tersebut membungkuk atau membelakangi penonton. Karya ini memvisualisasikan dataset pelatihan etika agama: penilaian moral AI sebenarnya berasal dari bias budaya dalam data pelatihan; tradisi agama yang berbeda menghasilkan "jawaban benar" yang berbeda di bawah satu set algoritma yang sama¹³.

Index Undercurrent adalah video komputasi real-time dengan lima saluran, di mana algoritma mengambil hasil klasifikasi gambar dari mesin pencari secara langsung, menyusun dunia visual Google menjadi kanvas yang diperbarui seketika. Penonton dapat melihat bagaimana bias sistematis dalam pengklasifikasian kata seperti "wanita", "dokter", atau "pelanggar" oleh mesin pencari terus diperkuat oleh budaya visual kontemporer¹³.

Universal Proxy menggunakan tumpang tindih filter VR untuk menulis logika pengawasan menjadi pengalaman AR. Fluctuating Sentinel adalah instalasi mengenai kolaborasi mekanis.

Keempat karya ini, saat disatukan, merupakan respons paling lengkap dari Lien-Cheng Wang terhadap era AI. Dalam wawancara, ia mengajukan garis dasar tentang "apa itu seni":

"Seni sejati haruslah sesuatu yang tidak dapat direplikasi oleh kecerdasan buatan, atau setidaknya tidak bisa ditemukan cara untuk dioperasikannya."⁵

Kalimat ini terdengar seperti deklarasi pertahanan seorang seniman menghadapi ketakutan akan penggantian oleh AI, namun dalam konteks After Machine, maknanya lebih dekat dengan: jika algoritma dapat dengan mudah mereplikasi struktur sebuah karya, maka nilai karya tersebut hanya tersisa pada strukturnya saja; seni sejati harus menyisakan sesuatu di "luar struktur" yang tidak bisa ditangkap oleh mesin. Apa "sesuatu yang tidak dapat ditangkap mesin" itu? Lien-Cheng Wang tidak memberikan jawaban pasti; ia terus membuat mesin menjadi sangat mirip dengan mesin, sehingga ruang "di luar mesin" muncul dengan sendirinya.

Koordinat dalam Spektrum Seni Suara Taiwan

Pembagian peran antara Lien-Cheng Wang dan seniman seni suara/media baru generasi yang sama di Taiwan sangat jelas. Wang Fu-rui adalah pendiri label dan pelopor kurasi; Wang Chung-kun dan Chang Yung-ta adalah anggota pertama i/O Lab serta eksperimenter dalam materialisasi suara; Yeh Ting-hao memiliki kekuatan dalam pertunjukan suara langsung; Wang Hsin-jen adalah kolaborator seni generatif dan pembangunan platform blockchain; Lin Jing-yao adalah musisi sekaligus seniman digital, mantan direktur C-LAB Sound Lab¹⁴.

Posisi Lien-Cheng Wang dalam spektrum ini adalah titik di mana "latar belakang teknik paling dalam x perangkat mekanis terkuat x kritik sosial paling langsung" bertemu. Latar belakang teknik informasinya memberinya dasar algoritma yang sangat kuat dibandingkan rekan sebayanya; penguasaannya terhadap perangkat mekanis (mesin pembuka buku, platform patung otomatis, formasi drone) memungkinkannya untuk mematerialkan algoritma menjadi ruang fisik; dan karyanya—dari mengkritik pendidikan Taiwan di Reading Plan hingga mempertanyakan etika AI di After Machine—memiliki ketajaman isu sosial yang jelas, bukan sekadar eksperimen bentuk.

Pada tahun 2019, kolaborasi antara dirinya dengan Wang Hsin-jen dan Yeh Ting-hao dalam Good Shake menjadi pertunjukan penutup festival seni suara pertama C-LAB Taiwan¹⁵. C-LAB Sound Lab dibangun melalui kerja sama antara Taiwan dan IRCAM (Institut untuk Riset Integrasi Suara dan Musik) di Prancis, memiliki ruang teater suara imersif pertama di dalam negeri dengan susunan speaker 49.4 saluran¹⁶. Seniman seni suara generasi Lien-Cheng Wang adalah generasi pertama yang memiliki kondisi untuk mengembangkan karya skala besar dalam "ruang benar-benar imersif". Good Shake adalah realisasi pertama dari kondisi tersebut.

Mengapa Hal Ini Penting bagi Taiwan

Visibilitas internasional Lien-Cheng Wang tidak perlu diperdebatkan: kemenangan Lumen Prize, Ars Electronica di Austria, penghargaan teknologi baru di Belgia, serta karya yang ditampilkan di pusat musik nasional GRAME di Lyon dan Tokyo Arts and Space telah mencatat rekam jejaknya¹⁷. Kemungkinan karyanya diakui oleh MoMA sebagai salah satu representasi seni digital kontemporer Taiwan akan terus meningkat seiring berjalannya waktu.

Namun bagi Taiwan, maknanya memiliki dua lapisan lain.

Pertama, ia membuktikan bahwa lulusan teknik dapat menjadi kekuatan utama dalam seni kontemporer Taiwan. Taiwan lama memiliki inersi narasi: teknik adalah sains, seni adalah humaniora, keduanya tidak saling campur. Jalur Lien-Cheng Wang (Teknik Informatika Donghua $\rightarrow$ Seni Teknologi NTUA $\rightarrow$ Pameran Tunggal Museum Seni Kontemporer $\rightarrow$ Lumen Prize London $\rightarrow$ Jabatan Pengajar NTUA) adalah bukti langsung yang membantah inersi tersebut. Jalur yang ia tunjukkan kini telah diikuti oleh banyak pencipta muda Taiwan lainnya, membuka jalan dari departemen teknik informatika dan teknik elektro menuju seni teknologi.

Kedua, ia menjadikan "mesin sebagai pemain" menjadi salah satu inti estetika seni suara di Taiwan. Mesin pembuka buku dalam Reading siswa bukanlah pengiring atau latar belakang, melainkan pemeran utama. Patung pada platform otomatis dalam The Moral Machine bukan alat bantu atau dekorasi, melainkan penyidik. Estetika yang menjadikan mesin sebagai subjek ini, sebelum Lien-Cheng Wang, seni suara Taiwan didominasi oleh pemain manusia; setelah Lien-Cheng Wang, seluruh generasi pencipta mulai serius memikirkan proposisi "jika mesin bukan sekadar alat tetapi rekan pencipta".

Dari 23 mesin yang membuka halaman secara bersamaan di Linz pada September 2017, hingga beberapa patung yang membungkuk sendiri di Guan-du pada Oktober 2025, terdapat rentang waktu delapan tahun. Namun jika kita menarik garis lebih jauh, sejak ia mengambil alih Lacking Sound Festival pada tahun 2009 hingga Proyek Bajian yang terus menghasilkan pembagian keuntungan amal di rantai Tezos pada tahun 2026, Lien-Cheng Wang telah menjadi titik yang tidak dapat dilewati dalam sejarah seni suara kontemporer Taiwan.

Bacaan Lanjutan

• Wang Hsin-jen (A-Luan) — Rekan seniman dalam Proyek Bajian, seniman Taiwan pertama di Art Blocks, sering berkolaborasi dengan Lien-Cheng Wang
• FAB DAO dan Proyek Bajian — Konteks lengkap dari proyek NFT amal yang diikuti oleh enam orang termasuk Lien-Cheng Wang
• Seni Media Baru Taiwan — Silsilah lengkap seni media baru Taiwan selama empat puluh tahun, dari Huang Hsin-chien hingga Lien-Cheng Wang

Referensi