30-секундный обзор: Ван Фуй (1969–) — первопроходец тайваньского звукового искусства. В 1993 году, в 24 года, он за свои деньги как программист основал журнал экспериментальной музыки «NOISE» и одноимённый лейбл — первый на Тайване. Журнал существовал четыре года, вышло десять номеров, восемь компиляций, почти тридцать альбомов, каждый номер — А4, ксерокс, 200 экземпляров, 15–30 долларов1. В 1994 году он выпустил первый альбом «Лин и Шэн» — первый в истории Тайваня альбом шума2. В 1995–1997 учился в Golden Gate University (Сан-Франциско) на магистратуре компьютерных наук, в Сан-Франциско начал творить под именем «Цзин-Шэнь-Цзин» (Ching-Shen-Ching)3. В 2000 году присоединился к Etat («Местный эксперимент»), стал со-куратором медиалаборатории; с того же года преподаёт на кафедре новых медиа ТНИУ по сей день4. В 2007 году его студенты Яо Чуньхань, Ван Чунькун, Чжан Ында основали фестиваль «Потеря голоса» — он был их вдохновителем, а не основателем5. В 2020 году на сольной выставке «Шум — тишина» центральная работа — исследование шума собственного тела после тяжелой болезни: искусственные сосуды излучают различимые микрочастоты6. Тридцать лет — это два произношения одной и той же фразы: шум — это начало, когда у него не было ничего.
Домашний ксерокс 1993 года
В 1993 году Ван Фуй был 24 года, он только что окончил университет. За зарплату программиста, в одиночку, на домашнем ксероксе он основал журнал экспериментальной музыки «NOISE» и одноимённый лейбл1.
В то время на Тайване уже закрылись два независимых музыкальных издания, выпускавшихся в Гонконге — «Послушиватель» и «Рок-клиент» от Crystal Records. Ван Фуй сам хотел читать о экспериментальном шуме, но никто этим не занимался — и он сделал это сам. Журнал был в формате А4, ксерокс, скреплённый, каждый тираж — 200 экземпляров, цена 15–30 долларов. Распространение простое: читатели писали письма Ван Фую и покупали напрямую, без дистрибьюторов, без веб-сайта1.
Ещё в университете он начал активно переписываться с экспериментальными музыкантами Европы, США и Японии, спрашивая о их творческом пути, музыкальной философии, инструментах и материалах для работы со звуком. На последнем курсе собрал эти письма-интервью в книгу и раздал единомышленникам, а после выпуска, используя доход программиста, официально запустил полностью шум-ориентированный «NOISE»1.
Издательство «NOISE» — один человек, нерегулярные выпуски, просуществовало четыре года, всего десять номеров фанзина, восемь компиляций, почти тридцать альбомов1.
📝 Заметка куратора
В 1990-х на Тайване DIY в экспериментальном шуме был материальной необходимостью, а не эстетическим выбором. Энтузиасты обменивались альбомами, флайерами, письмами, факсами — творец обычно был и представителем лейбла. Ван Фуй один дома ксероксил 200 копий, и это была та же сеть, что и глобальная практика «домашняя запись, взаимная рассылка пластинок, взаимная промоушн». В 1993 году на Тайване ещё не существовало термина «звуковое искусство» — он распространится только после 2002 года7.
Сеть NOISE/TAIWAN
NOISE был одновременно и журналом, и лейблом. Первая релизная работа 1993 года — японская шум-группа The Gerogerigegege с «Nothing to Hear, Nothing to… 1985». В 1994 году вышел первый альбом «Лин и Шэн» — это первый в истории Тайваня альбом шума2.
«Лин и Шэн» (0與聲低能兒解放組織) основана в июне 1992 года на кампусе Фуцзэньского университета, «только используют, не играют на инструментах», вместе с коммуной Чжоушуйси (основана 1989) считаются наиболее представительными шум-коллективами Тайваня начала 1990-х2. Лейбл NOISE стал точкой связи этих местных шумовиков с коллегами из Японии, США, Германии, Швейцарии, Великобритании. Серия компиляций «Шум-нет» (NOISENET) — восемь выпусков — включала работы экспериментального шума из этих стран2.
Самый точно о структуре говорит сам Ван Фуй:
«Творцы шума одновременно являются (шумовыми) лейблами; они выпускают свои работы, но также дистрибутируют чужие. Ты покупаешь у него работу одного автора, а он вкладывает тебе флайеры других — так очень быстро складывается сеть. Это культура (экспериментального шума как „своих“), и я тогда просто был под влиянием этой культуры.»1
Всё 1990-е он продолжал это дело. До 1996 года, когда бумажный журнал закрылся, и 1997 года, когда он вернулся из США, он трансформировал NOISE в два сайта: «NOISE@TAIWAN» — про личную творчество и выступления, «Глобальная сеть информации о звуковом искусстве» — портал, оба хостились на домене Etat, в который он вошёл в 2000 году1.
Бумага остановилась, но сеть не прервалась.
Сан-Франциско «Цзин-Шэнь-Цзин»
В 1994 или 1995 году (два источника дают разные даты3) Ван Фуй поехал в Golden Gate University (Сан-Франциско) на магистратуру компьютерных наук, вернулся в 1997 году4.
Своими словами: «В 1995 году в Сан-Франциско начал экспериментальное звуковое творчество, шум всегда сопровождал мою жизнь и творчество»3. В сан-францисский период он начал творить звук и видео под именем «Цзин-Шэнь-Цзин» (Ching-Shen-Ching)8.
Первая работа «The Ford of Delusion» («Переправа заблуждения») вошла в компиляцию 1997 года от NOISE/TAIWAN «Убей меня нежно шумом» (Killing Me Softly with Noise)1. Название компиляции — манифест: в хите 1973 года Роберты Флэк «Убей меня нежно песней» слово «песня» заменено на «шум». Е Сюнжуй комментировала работы «Цзин-Шэнь-Цзин» так:
«„Цзин-Шэнь-Цзин“ отражает „местный“ стиль, развившийся на Тайване после усвоения международного экспериментального шума.»1
Само имя «Цзин-Шэнь-Цзин» — это дискурс работы. Три иероглифа, три слога, структура тишина-шум-тишина — это и есть её смысл, диалектика тишины и шума — центральная забота Вана Фуя1.
✦ «Шум — это моё начало, когда у меня не было ничего.» (Ван Фуй3)
2000 год, стол на троих у Etat
В 2000 году, вернувшись на Тайвань, Ван Фуй присоединился к Etat («Местный эксперимент»)9. Того же года «Медиалаборатория Etat» возглавили трое: Хуан Вэньхао, Чжан Цзыфу, Ван Фуй; в 2001 году к ним присоединился Гу Шыун9.
Важная фактическая коррекция: Etat основана в 1995 году Хуан Вэньхао и другими, не Ван Фуем10. Etat с 1995 года в формате форумов, живых выступлений, объединённых с интернет-телевидением, была важной экспериментальной площадкой тайваньского звукового искусства второй половины 1990-х. Ван Фуй вошёл в 2000 году — в её пятилетнее подразделение «Медиалаборатория».
Это первая институционализация в творческой биографии Вана Фуя. От домашнего ксерокса 1993 года — «один человек — один лейбл» — к столу троих исследователей 2000 года; от фанзина NOISE — «нерегулярный выпуск, можно свернуть в любой момент» DIY-формы — к институциональному пути медиалаборатории «развитие проектов новых медиа и интерактивного искусства методами коллективного R&D и творчества».
Сразу за этим, в 2003, 2005, 2006 годах Etat курировала «Иной резонанс b!as — выставка звукового искусства» (сочетание открытого колла и приглашённых работ, в Североамериканском павильоне); 2006 года стартовал «Миг вдохновения: первый Тайбэйский фестиваль цифрового искусства»9. Ван Фуй одновременно курировал категорию звукового искусства «Премии Тайбэйского фестиваля цифрового искусства»4.
С этого момента слово «шум» вошло в музей.
Студенты становятся главными героями
В 2005 году примерно Ван Чунькун, Яо Чуньхань, Чжан Ында поступили в аспирантуру технологического искусства ТНИУ9. Ван Фуй с 2000 года преподавал на кафедре новых медиа ТНИУ (с 2000 по 2015 год был старшим преподавателем, только в 2015 получил должность доцента)4 — был их учителем.
В 2007 году Яо Чуньхань, Ван Чунькун, Чжан Ында вместе с Е Тиньхао и Ню Цзюньцян составили i/O Lab, основали фестиваль «Потеря голоса» (Lacking Sound Festival)5. Это был тогда самый ориентировочный звуковой фестиваль на Тайване, ежемесячно, до января 2016 года прошло 100 выпусков и фестиваль ушёл в спячку11.
Ван Фуй — вдохновитель «Потери голоса», не её основатель. Это различие в публичных нарративах часто стирается. Кураторами-исполнителями были Яо Чуньхань и Ван Чунькун, Ван Фуй вместе с другим первопроходцем Яо Дацзюнь были их духовными наставниками в академии5. Студенты взяли у учителя слово «шум» и превратили его в институциональную ежемесячную выставочную платформу.
📝 Заметка куратора
Устоявшееся название «оте название «отец тайваньского звукового искусства», «первопроходец шума» — нарративно удобно, но переворачивает причинно-следственную связь. В 1993 году, когда 24-летний он один дома ксероксил NOISE, на Тайване не было термина «звуковое искусство» — он возник после 2002 года7. Ближе к истине: Ван Фуй тридцать лет перевёл слово «шум» из «пароля маргинального фанзин-сообщества» в «легатименый материал музейного зала». Он — исполнитель этого семантического сдвига, а не его именователь.
Критик звукового искусства Янь Цзюнь в «Цифровой пустоши» написал холодный, но точный текст об этом повороте:
«С 2002 года, после Тайваньского международного форума электронного искусства, случаются «Тайбэйский Сонар», «Иной резонанс» и другие крупные мероприятия звукового искусства, Яо Дацзюнь, Ван Фуй преподают в ТНИУ, государство платит за технологии, цифру, медиа… „звуковое искусство“ постепенно вытесняет слово „шум“. … А тело, ритуал, самоорганизующиеся коммуны постепенно уходят со сцены.»7
Этот текст констатирует факт, но также — цену, которую художник платит за тридцатилетний вход в систему.
Постоперационные частоты тела
Сольная выставка «Шум — тишина» ноября 2020 года, три работы рядом. Фото: Project Fulfill Art Space. Fair use editorial reference via Project Fulfill.
Ноябрь 2020 года, Ван Фуй в Project Fulfill Art Space сделал сольную выставку «Шум — тишина» (Noise is the New Silence), до 5 декабря6. Это третья совместная сольная выставка с этим пространством, перед ней были 2012 года «Quiet Noise» («Тихий шум»), 2016 года «Transparent Imagery of Sounds» («Прозрачные образы звуков»), а в 2024 году будет «So Noisy, So Silent» («Так шумно, так тихо»)12. Четыре названия читаются как четыре вариации одной пьесы, тема одна: диалектика тишины и шума.
Но «Шум — тишина» — иная.
Ключевая работа сольной выставки Вана Фуя «Шум — тишина» 2020 года, многогранный 12-канальный полнонаправленный динамик, передаёт микрочастоты искусственных сосудов. Фото: Project Fulfill Art Space. Fair use editorial reference via Project Fulfill.
Центр экспозиции — самодельный многогранный 12-канальный полнонаправленный динамик Вана Фуя, висящий от потолка6. Остальные работы — «Фантомные тени» (шум CRT-экрана), «Черепной шум» (установка с наушниками), «Телесный шум» (видео хирургических швов)6.
Творческий зародитель описан в интервью: «Художник после „одной тяжёлой болезни“ исследует „шум внутри собственного тела“», искусственные сосуды излучают различимые микрочастоты6.
От 1993 года — 24 года, домашний ксерокс, 200 копий журнала — до 2020 года — 51 год, в зале висит 12-канальный динамик, слушая звук собственных искусственных сосудов — это два вида тишины одного и того же слова. В 1993 «шум» означал: на Тайване нет изданий, нет лейблов, нет единомышленников по экспериментальной музыке; в 2020 «шум» означает: само тело, даже звуки внутри тела становятся материалом.
В интервью ARTFORUM на китайском (упрощённые иероглифы сохранены дословно) он сказал:
«Шум означает отсутствие правил, я могу интуитивно, спонтанно воображать.»6
От внешней среды «нет правил» к внутренней «нет правил» — направление обратилось, но логика не изменилась.
Лейбл единомышленников на Bandcamp
Обложка цифрового альбома «Ching-Shen-Ching 1.2.3.0.» 2022 года. Изображение предоставлено ET@T Bandcamp. Fair use editorial reference.
2022 года Ван Фуй через Bandcamp-лейбл ET@T выпустил цифровой альбом «Ching-Shen-Ching 1.2.3.0.», 4 трека13, систематизируя звуковые материалы «Цзин-Шэнь-Цзин» с конца 1990-х до начала 2020-х в скачиваемый цифровой imprint. Среди них трек «V-Zone» — один из представителей этой оси. От 200 копий физического фанзина 1993 года — «физическая сделка единомышленников» — до Bandcamp-стриминга 2022 года — «глобальный онлайн одночеловечий лейбл» — тридцать лет, один и тот же DIY-логик, разные носители.
В 2010-х годах Ван Фуй с художником Лу И основал студию «Резонанс» (Soundwatch Studio), продолжает продвигать выставки-мастерклассы звукового искусства внутри страны и за рубежом4. Международные выступления включают Венецианскую биеннале (2011, открытие «Тайваньского звукового ландшафта» Чжэнь Хуэйхуа7), Берлин Transmediale, немецкий ZKM, Линц Центр электронного искусства, Нью-Йоркский Куинс-музей4.
2024 года в Project Fulfill Art Space четвёртая сольная выставка «So Noisy, So Silent»12. Того же года Etat курировала «Пульсация — модуляция Вана Фуя» (Throbbing—Modulating Fujui Wang), возвращение в материнскую институцию, где в 1995 году совместно возглавляли медиалабораторию — тридцатилетний ретроспектив14.
✦ Тридцать лет он шумом создал — в конце тишина.
От 200 копий ксерокс-журнала 1993 года, первого в Тайване шум-альбома 1994 года, стола троих в медиалаборатории 2000 года, «Потери голоса» 2007 года, которую в руки взяли студенты, до звука искусственных сосудов внутри тела 2020 года — Ван Фуй тридцать лет прожил фразу «шум — это моё начало, когда у меня не было ничего» из декларации 24-летнего в констатацию факта 51-летнего.
«Не было ничего» в 1993 году означало тайваньскую экспериментальную музыкальную сцену: нет изданий, нет лейблов, нет единомышленников. В 2020 году — само тело: после тяжелой болезни даже звуки внутри тела стали материалом.
Тридцать лет — один и тот же человек, слово NOISE, две тишины. Одна — внешняя тишина 1993 года, на Тайване нет единомышленников по экспериментальной музыке; другая — внутренняя тишина 2020 года, даже звуки внутри тела становятся материалом.
Дополнительное чтение
- Тайваньский звуковой ландшафт — место Вана Фуя, Яо Чуньхань, Чжан Ында и других художников звукового искусства в тайваньском звуковом ландшафте; настоящая статья — переход от именного упоминания к глубокой статье
- Ван Ляньшэн — студент Вана Фуя на кафедре новых медиа ТНИУ, художник звука и новых медиа, продолжение волны институционализации студентов 2007 года «Потери голоса»
- Тайваньское новое медиа-искусство — история развития цифрового/медиа искусства от Etat 1995 года до Тайбэйского фестиваля цифрового искусства 2000-х, Ван Фуй — ключевой узел звуковой линии
- Тайваньская независимая музыка — другая линия андеграунд-музыкальной сцены Тайваня 1990-х, параллельная вселенной шуму/экспериментальной музыке
Источники изображений
В статье использовано 4 изображения как редакционные ссылки (fair use editorial commentary), все закешированы в public/article-images/people/ для избежания горячих ссылок на исходные серверы:
- Установка 12-канального динамика «Шум — тишина» (hero) — ключевая работа сольной выставки Вана Фуя 2020 года. Фото: Project Fulfill Art Space. Fair use editorial commentary on the artist's work.
- Три работы «Шум — тишина» в одном кадре —现场 сольной выставки 2020 года «Фантомные тени», «Черепной шум», «Телесный шум» рядом. Фото: Project Fulfill Art Space. Fair use editorial.
- Обложка альбома «Ching-Shen-Ching 1.2.3.0.» — обложка цифрового выпуска 2022 года ET@T Bandcamp. Изображение предоставлено ET@T. Fair use editorial commentary on the artist's work.
Согласно §Stage 4.5 Матрица лицензирования изображений — документирующие изображения работ живых художников (особенно сольные установки и обложки альбомов) в рамках fair use editorial scope, не требуют CC-лицензии; достаточно указания источника, фотографа/организации, назначения.
Ссылки
- Е Сюнжуй «It launched Internationally: How to NOISE, the DIY Practice of Fujui Wang and Ching-Shen-Ching», «Цифровая пустошь» 2023-06-05 — одна из шести критик проекта Нацсовета по культуре и искусствам 2022 года «Спектр шумового действия 1990-х», дословно фиксирует: основание NOISE 1993 года домашним ксероксом, параметры журнала (А4 ксерокс / 200 экз. / 15–30 долл. / 4 года, 10 номеров, 8 компиляций, почти 30 альбомов), две прямые цитаты Вана Фуя («авангардный рок ценит музыкальную технику, а экспериментальный шум полностью ломает…» и «творцы шума одновременно являются лейблами…»), первая работа «Цзин-Шэнь-Цзин» «The Ford of Delusion» вошла в компиляцию 1997 года «Убей меня нежно шумом».↩
- Е Сюнжуй «It launched Internationally: Before NOISE», «Цифровая пустошь» 2023-05-30 — другая статья того же цикла, фиксирует контекст тайваньской шум-сцены начала 1990-х: «Лин и Шэн» (0與聲低能兒解放組織) июнь 1992 Фуцзэньский университет, коммуна Чжоушуйси 1989 года, NOISE/TAIWAN 1993 года дистрибуция The Gerogerigegege, 1994 год выпуск первого альбома «Лин и Шэн» (первый в истории Тайваня шум-альбом); «серия компиляций „Шум-нет“ (NOISENET) от NOISE/TAIWAN — восемь выпусков» с работами экспериментального шума Японии, США, Германии, Швейцарии, Великобритании.↩
- «About experimental sound, there's no playlist: Interview with sound artist Wang Fujui», ART PRESS Asia 2020-12-02 — интервью Вана Фуя в период сольной выставки «Шум — тишина» ART PRESS; дословные китайские цитаты: «1993 год начал редактировать журнал экспериментальной музыки „Noise“, позже основал одноимённый независимый автономный экспериментальный музыкальный лейбл», «1995 год в Сан-Франциско начал экспериментальное звуковое творчество, шум всегда сопровождал мою жизнь и творчество», «1995–1997 учился в Сан-Франциско», «шум — это моё начало, когда у меня не было ничего», «творцы не хотят всегда оставаться в одной точке» — пять фрагментов, поиск по ctrl-F находит дословно.↩
- Личная страница Вана Фуя, кафедра новых медиа ТНИУ — + Личная страница Вана Фуя, колледж кино и новых медиа ТНИУ — образование «Golden Gate University, магистр компьютерных наук», должности «старший преподаватель кафедры новых медиа (2000/08–2015/08)», «доцент кафедры новых медиа (2015/08–настоящее время)»; биография «1993 год первопроходцем основал первый на Тайване экспериментальный музыкальный лейбл и издание „Noise“, 2000 год присоединился к „Etat Местный эксперимент“, продвинул международные выставки звукового искусства „Иной резонанс BIAS“ и категорию звукового искусства „Премии Тайбэйского фестиваля цифрового искусства“»; международные выступления «Венецианская биеннале, Берлин Transmediale, немецкий ZKM, Линц Центр электронного искусства, Нью-Йоркский Куинс-музей»; 2015 год с Лу И основал студию «Резонанс»↩
- «Потеря голоса», запись в базе данных современного искусства Тайваня TCAA — «Потеря голоса» спланирована звуковым художественным коллективом i/O Lab (2005 год Яо Чуньхань, Ван Чунькун, Чжан Ында) в 2007 году; «участники «Потери голоса» вошли в академию и вдохновлены ранними тайваньскими шум-художниками — Ван Фуй, Яо Дацзюнь и др.».↩
- Сю Шюй «Ван Фуй говорит о „Шум — тишина“», ARTFORUM на китайском 2020-11-29 — единственное дословное интервью на месте сольной выставки Вана Фуя «Шум — тишина» (Project Fulfill Art Space, до 2020-12-05); фиксирует самодельный многогранный 12-канальный полнонаправленный динамик, «Фантомные тени», «Черепной шум», «Телесный шум», «Шум — тишина» — четыре работы; творческий зародитель «художник после „одной тяжёлой болезни“ исследует „шум внутри собственного тела“»; прямая цитата Вана Фуя «шум означает отсутствие правил, я могу интуитивно, спонтанно воображать».↩
- Янь Цзюнь «Как меняет мир — китайская звуковая практика в реальности», «Цифровая пустошь» — наблюдение китайского критика звукового искусства Яня Цзюня за институционализацией тайваньского звукового искусства после 2002 года; дословно: «2002 год, с Тайваньского международного форума электронного искусства, случаются „Тайбэйский Сонар“, „Иной резонанс“ и другие крупные мероприятия звукового искусства, Яо Дацзюнь, Ван Фуй в ТНИУ, государство платит за технологии, цифру, медиа… „звуковое искусство“ постепенно вытесняет слово „шум“»; тот же фрагмент упоминает Чжэнь Хуэйхуа, Венецианская биеннале 2011 «Тайваньский звуковой ландшафт», участие Вана Фуя, Линь Цывэй в открытии.↩
- Цзин-Шэнь-Цзин (Ching-Shen-Ching) V-Zone, ET@T Bandcamp — «Цзин-Шэнь-Цзин (Ching-Shen-Ching, Ван Фуй)» как alias под лейблом ET@T, дословно подтверждает, что это творческое имя художника с 1995 года (художник сам на Bandcamp использует «Цзин-Шэнь-Цзин» как официальное китайское написание).↩
- Е Сюнжуй «Есть ли иной резонанс в иной земле? „Иной резонанс 2015 — тайваньско-пиренеейский обмен звуковым искусством“», «Цифровая пустошь» 2016-01 — сноска 2 содержит ключевую институциональную хронологию 1990-х Etat: «1995 год основание Etat Местный эксперимент, формами форумов, живых выступлений, объединённых с интернет-телевидением, одна из важных экспериментальных площадок звукового искусства; 2000 год „Медиалаборатория Etat“ совместно основана Хуан Вэньхао, Чжан Цзыфу, Ван Фуй (Гу Шыун присоединился 2001 год); 2003, 05, 06 „Иной резонанс b!as“ выставка звукового искусства; 2006 год первый Тайбэйский фестиваль цифрового искусства; 2007 год „Потеря голоса“ основные кураторы-исполнители Яо Чуньхань, Ван Чунькун» — это канонический источник, опровергающий устоявшуюся ошибку «Etat основана Ван Фуем».↩
- Ching-Shen-Ching 1.2.3.0., ET@T Bandcamp — автоописание Etat: «„Местный эксперимент“ основан в 1995 году, наблюдает и развивает все художественные формы с потенциалом, исследует неопределённые состояния, порождённые цифровой культурой». Одновременно этот цифровой альбом от 2022-07-01 включает 4 трека (00:35 / 04:05 / 04:45 / 10:40), является современным imprint тридцати лет звуковых материалов «Цзин-Шэнь-Цзин».↩
- Чжан Ёшэн «„Потеря голоса“ как временная единица: перспективы после 100 выпусков», «Цифровая пустошь» 2016-01-20 — «Потеря голоса» с 2007 по 2016-01-08 и 2016-01-22 к 100 выпуску ушла в спячку; та же статья фиксирует выступление 2016-01-22 кросс-бордер коллаборации Ван Чунькун с GayBird, а также Ван Фуй, Лу И, Яо Чуньхань, Е Тиньхао, Ван Синьжэнь образовали новый медиа-коллектив «XXXXX» для совместного выступления.↩
- Страница сольных выставок WANG Fujui Ван Фуй, Project Fulfill Art Space — хронология четырёх сольных выставок Вана Фуя в Project Fulfill Art Space: 2012-09-22 по 11-25 «Quiet Noise» («Тихий шум»), 2016-10-15 по 11-20 «Transparent Imagery of Sounds» («Прозрачные образы звуков»), 2020 «Шум — тишина», 2024-09-21 по 10-26 «So Noisy, So Silent» («Так шумно, так тихо»); список представительных работ «Звуковые пузыри (2008), Звуковые точки (2010), Сверхпередающие волны (2011), Электромагнитный звуковой ландшафт (2012)»; продвигаемые мероприятия «Супер-резонанс фестиваль звукового искусства 2008/2009/2010/2012, Тайбэйский фестиваль цифрового искусства 2007-2009, Иной резонанс BIAS».↩
- Ching-Shen-Ching 1.2.3.0., ET@T Bandcamp — цифровой альбом «Цзин-Шэнь-Цзин» от 2022-07-01, 4 трека, суммарно около 20 минут, выпущен лейблом ET@T (базируется в Тайбэе) на Bandcamp.↩
- Е Сюнжуй «Спектр шумового действия 1990-х: от Чжоу Ичана, Хуан Минчуаня и Вана Фуя — начало художественной практики», финальная страница проекта Нацсовета по культуре и искусствам 2022 визуальная критика — Нацсовет по культуре и искусствам 2022 год проект «Феноменологическое письмо» визуальная критика, грант 310 тысяч; аннотация проекта точно фиксирует Ван Фуй 1969 год рождения, начало 1990-х вход в шумовое творчество; Чжоу Ичан (1948–), Хуан Минчуань (1955–), Ван Фуй (1969–) три творца «1990-е годы соответственно из „театра“, „документального кино“ и „шума“ как художественных областей действовали на общество „иным звуком“ — контекст».↩