نظرة عامة في 30 ثانية: وانغ فو-جوي (1969–) هو رائد فن الصوت في تايوان. في عام 1993، وعمره 24 عاماً، مول من راتبه كمبرمج أسس بمفرده مجلة "NOISE" للموسيقى التجريبية والعلامة التجارية ذات الاسم، وهي الأولى في تايوان. صدرت المجلة على مدى أربع سنوات بعشر أعداد، وثماني مجموعات مختارة، ونحو ثلاثين ألبوماً، كل عدد بتصوير A4، و200 نسخة، بسعر 15 إلى 30 دولاراً1. في 1994 أصدر ألبوم "صفر والصوت" أول قرص مضغوط ضوضاء، وهو أول ألبوم ضوضاء في تاريخ تايوان2. في 1995–1997 ذهب إلى جامعة غولدن غيت في سان فرانسيسكو لدراسة ماجستير معلومات الحاسوب، وبدأ هناك الإبداع باسم "تشينغ-شين-تشينغ" (精・神・經)3. في 2000 انضم إلى "التجربة المحلية" (Etat/ET@T)، وشارك في إدارة مختبر الإعلام؛ ومنذ ذلك العام يدرّس في قسم الإعلام الجديد بجامعة تايبيه الوطنية للفنون حتى الآن4. في 2007 أسس طلابه ياو تشونغ-هان، وانغ تشونغ-كون، وتشانغ يونغ-دا "مهرجان الصوت المفقود"، وكان هو الملهم لا المؤسس5. في 2020 كان محور معرضه الفردي "الضوضاء والسكينة" استكشاف ضوضاء الجسد بعد مرض خطير: الأوعية الدموية الاصطناعية تصدر ترددات دقيقة يمكن تمييزها6. ثلاثون عاماً هي نطقان للجملة نفسها: الضوضاء كانت بدايته من لا شيء.
آلة التصوير المنزلية في عام 1993
في عام 1993، كان وانغ فو-جوي في الرابعة والعشرين، وتخرج لتوه من الجامعة. استخدم راتبه كمبرمج ليمول ذاتياً وبجهده الشخصي إنشاء مجلة "NOISE" للموسيقى التجريبية والعلامة التجارية ذات الاسم1.
في تايوان آنذاك، كانت مجلتا الموسيقى المستقلتان "مساعد السمع" الصادرة في هونغ كونغ و"روك كلوب" الصادرة عن كريستال ريكوردز قد توقفتا عن الصدور. أراد وانغ فو-جوي قراءة تقارير عن الضوضاء التجريبية، لكن لا أحد كان يفعل ذلك، ففعلها بنفسه. كانت المجلة تُطبع بالتصوير بحجم A4 وتجليد، وكل عدد 200 نسخة، بسعر 15 إلى 30 دولاراً. طريقة التوزيع بسيطة جداً: القراء يرسلون رسائل مباشرة لوانغ فو-جوي للشراء، لا وكلاء متاجر أسطوانات، لا موقع إلكتروني1.
كان منذ الجامعة يراسل بنشاط مبدعي الموسيقى التجريبية في أوروبا وأمريكا واليابان، ليسألهم عن مسيرتهم الفكرية، وفلسفتهم الموسيقية، والمواد والأدوات التي يستخدمونها في صنع الصوت. في السنة الجامعية الأخيرة جمع هذه الرسائل والمقابلات في كتيب وشاركه مع المهتمين، وبعد التخرج استخدم دخل المبرمج لتأسيس "NOISE" المتخصصة كلياً بالضوضاء رسمياً1.
دار نشر NOISE ذات الشخص الواحد، والصدور غير المنتظم استمر أربع سنوات، صدر إجمالاً عشر أعداد فانزين، وثماني مجموعات مختارة، ونحو ثلاثين ألبوماً1.
📝 ملاحظة القيّم
في مشهد الضوضاء التجريبية في تايوان في التسعينيات، كان DIY شرطاً مادياً لا خياراً جمالياً. يتبادل المبدعون فيما بينهم الألبومات، والنشرات الإعلانية، والرسائل، والفاكسات، والمبدع عادة ما يكون ممثل العلامة التجارية. وانغ فو-جوي وحده في المنزل يصور 200 نسخة، وهذه الممارسة واحدة مع شبكة "التسجيل المنزلي، تبادل الأسطوانات المتبادل، الترويج المتبادل" للمبدعين العالميين. في تلك اللحظة 1993، لم يكن مصطلح "فن الصوت" موجوداً في تايوان، وهذا المصطلح لم ينتشر إلا بعد 20027.
شبكة NOISE/TAIWAN
كانت NOISE في آن معاً مجلة وعلامة توزيع. أول إصدار بالوكالة 1993 كان للفرقة اليابانية The Gerogerigegege بعنوان "Nothing to Hear, Nothing to… 1985". في 1994 أصدرت ألبوم "صفر والصوت" أول قرص مضغوط ضوضاء، وهذا أول ألبوم ضوضاء في تاريخ تايوان2.
تأسست "صفر والصوت" (منظمة تحرير ذوي القدرة المنخفضة صفر والصوت) في يونيو 1992 في حرم جامعة فو جين، بشعار "فقط استخدام لا عزف الآلات"، وتعتبر مع "كوميون تشوشوي" المؤسسة 1989 من أبرز فرق الضوضاء في تايوان أوائل التسعينيات2. أصبحت علامة NOISE نقطة وصل بين هؤلاء العاملين المحليين في الضوضاء ونظرائهم في اليابان، أمريكا، ألمانيا، سويسرا، بريطانيا وغيرها. سلسلة المجموعات المختارة "شبكة الضوضاء" (NOISENET) ثماني مجموعات، تضم أعمالاً تجريبية ضوضائية من هذه الدول2.
كلام وانغ فو-جوي نفسه يفسر أفضل لماذا نجحت هذه البنية:
«مبدعو الضوضاء هم في الوقت نفسه علامات (ضوضاء)؛ يصدرون أعمالهم، ويوكلون بإصدار أعمال غيرهم. تشتري من مبدع عملاً معيناً، فيعطيك نشرات (flyers) لمبدعين آخرين، وهكذا يمكنني بسرعة بناء شبكة. هذه ثقافة (مبدعو الضوضاء التجريبية "الزملاء")، وأنا حينها تأثرت بهذه الثقافة بالفعل.»1
طوال التسعينيات استمر في هذا. حتى 1996 توقفت المجلة الورقية، و1997 عاد من أمريكا، حول NOISE إلى موقعين: "NOISE@TAIWAN" يعرض إبداعاته وعروضه الشخصية، و"بوابة فن الصوت العالمية" موقع مدخل، وكلاهما استضيف على نطاق "التجربة المحلية" التي انضم إليها 20001.
توقفت النسخة الورقية، لكن الشبكة لم تنقطع.
"تشينغ-شين-تشينغ" في سان فرانسيسكو
في 1994 أو 1995 (مصدران يختلفان في التوقيت3)، ذهب وانغ فو-جوي إلى جامعة غولدن غيت (Golden Gate University) لدراسة ماجستير معلومات الحاسوب، وعاد لتايوان 19974.
وصفه هو: «بدأت الإبداع الصوتي التجريبي في سان فرانسيسكو 1995، والضوضاء رافقت حياتي وإبداعي منذ ذلك الحين»3. في فترة سان فرانسيسكو، بدأ يستخدم اسم "تشينغ-شين-تشينغ" (精・神・經، Ching-Shen-Ching) للإبداع الصوتي والبصري8.
أول عمل له "The Ford of Delusion" (ممر الوهم) ضم في مجموعة مختارة 1997 أصدرتها NOISE/TAIWAN بعنوان "اقتلني برفق بالضوضاء" (Killing Me Softly with Noise)1. عنوان المجموعة ذاته إعلان قيّم: استبدال "الغناء" في أغنية روبرتا فلاك 1973 "اقتلني برفق بغنائي" بـ "الضوضاء". كتبت يي هسين-رو ناقدةً أعمال "تشينغ-شين-تشينغ":
«"تشينغ-شين-تشينغ" تعكس الأسلوب "المحلي" الذي طورته تايوان بعد امتصاص الضوضاء التجريبية الدولية.»1
اسم "تشينغ-شين-تشينغ" ذاته خطاب العمل. ثلاثة حروف مفصولة بفواصل، بنية مقطعية هدوء—ضوضاء—هدوء هي ما يريد قوله، جدلية الهدوء والضوضاء هي اهتمام وانغ فو-جوي الجوهري1.
✦ «الضوضاء هي بدايتي من لا شيء.» (وانغ فو-جوي3)
عام 2000، طاولة الثلاثة في إيتات
عام 2000 عاد وانغ فو-جوي لتايوان وانضم إلى "التجربة المحلية" (Etat/ET@T)9. في العام نفسه أسس "مختبر إعلام التجربة المحلية" كل من هوانغ وين-هاو، تشانغ تزو-فو، ووانغ فو-جوي ثلاثة مشرفين مشاركين، وانضم كو شاي-يونغ 20019.
هنا تصحيح حقيقة مهم: التجربة المحلية نفسها تأسست 1995 على يد هوانغ وين-هاو وآخرين، لا على يد وانغ فو-جوي10. التجربة المحلية 1995 بصيغة منتديات وعروض حية مع بث تلفزيون إنترنت، كانت ساحة تجريبية مهمة لفن الصوت في تايوان أواخر التسعينيات. ما انضم إليه وانغ فو-جوي 2000 هو "مختبر الإعلام" الفرعي الذي تأسس بعد خمس سنوات.
هذه أول منعطف مؤسسي في مسيرة وانغ فو-جوي الإبداعية. من آلة التصوير المنزلية 1993 حيث "شخص واحد = علامة تجارية واحدة" نموذج فردي، إلى طاولة ثلاثة أشخاص 2000 فريق بحثي؛ من شكل DIY لمجلة NOISE "صدور غير منتظم، يمكن التوقف أي وقت"، إلى مسار مختبر الإعلام المؤسسي "تطوير مشاريع فن إعلامي جديد وتفاعلي بأسلوب بحث وإبداع جماعي".
تلاه 2003، 2005، 2006 نظمت التجربة المحلية "معرض فن الصوت بياس" (b!as) يجمع بين الدعوة المفتوحة والدعوة المباشرة (عرض في متحف الفنون الجميلة الشمالي)؛ 2006 انطلق "مهرجان تايبيه للفن الرقمي الأول"9. تولى وانغ فو-جوي في الوقت نفسه دفع فئة فن الصوت في "جائزة تايبيه للفن الرقمي"4.
كلمة "ضوضاء" من هذا الوقت دخلت المتحف.
الطلاب يصبحون أبطالاً
نحو 2005، التحق ثلاثة فنانين هم وانغ تشونغ-كون، ياو تشونغ-هان، وتشانغ يونغ-دا بمعهد فنون التكنولوجيا في جامعة تايبيه الوطنية للفنون9. كان وانغ فو-جوي منذ 2000 يدرّس محاضراً في قسم الإعلام الجديد (بقي محاضراً حتى 2015، ثم رُقي أستاذاً مساعداً)4، فكان أستاذهم.
2007 أسس ياو تشونغ-هان، وانغ تشونغ-كون، تشانغ يونغ-دا مع يي تينغ-هاو، نيو جون-تشيانغ مختبر i/O Lab، وأطلقوا "مهرجان الصوت المفقود" (Lacking Sound Festival)5. كان آنذاك أبرز فعالية صوتية في تايوان، فعالية شهرية، استمرت حتى يناير 2016 حيث أقيمت الدورة المئة ودخل طور السبات11.
وانغ فو-جوي ملهم المهرجان، لا مؤسسه. هذا التمييز يخلط في الروايات العامة غالباً. التخطيط والتنفيذ للمهرجان قام به ياو تشونغ-هان ووانغ تشونغ-كون، بينما كان وانغ فو-جوي مع الرائد الآخر ياو دا-جون مرشدين روحيين في كليتهم5. الطلاب أخذوا كلمة "ضوضاء" من يد الأستاذ، وحوّلوها إلى منصة عرض مؤسسية تقام شهرياً.
📝 ملاحظة القيّم
الوصف الشائع يسمي وانغ فو-جوي "أب فن الصوت التايواني"، "رائد الضوضاء". هذا الوصف مريح سردياً، لكنه يعكس السببية. 1993 وعمره 24 عاماً يصور مجلة NOISE وحده في المنزل، لم يكن مصطلح "فن الصوت" موجوداً في تايوان، وهذا المصطلح برز بعد 20027. التفسير الأقرب للحقيقة: وانغ فو-جوي استخدم ثلاثين عاماً ليجعل كلمة "ضوضاء" تنتقل من "شيفرة دوائر الفانزين الهامشية" إلى "مادة شرعية في صالات المتاحف". هو منفذ هذا التحول الدلالي، لا من سماه.
ناقد فن الصوت يين جون كتب في "الصحراء الرقمية" فقرة تنظر لهذا المنعطف ببرود:
«منذ 2000، مع منتدى تايبيه الدولي للفن الإلكتروني، أقيمت فعاليات كبرى مثل "تايبيه سونار" و"بياس"... ياو دا-جون، وانغ فو-جوي يدرّسان في جامعة تايبيه الوطنية للفنون، الحكومة تموّل التكنولوجيا، الرقمنة، الإعلام... مصطلح "فن الصوت" حل تدريجياً محل كلمة "ضوضاء". ... بينما الجسد، الطقوس، الكوميونات المتشكلة ذاتياً، تلاشت تدريجياً عن المسرح.»7
هذه الفقرة تسجل حقيقة، وهي أيضاً ثمن ثلاثين عاماً لفنان دخل المؤسسة.
ترددات الجسد بعد الجراحة
موقع معرض "الضوضاء والسكينة" الفردي نوفمبر 2020، الأعمال الثلاثة معروضة معاً. صورة: فضاء مشروع تحقيق الفن. مرجع تحريري fair use عبر مشروع تحقيق الفن.
نوفمبر 2020، أقام وانغ فو-جوي في فضاء مشروع تحقيق الفن معرضه الفردي الضوضاء والسكينة (Noise is the New Silence)، واستمر حتى 5 ديسمبر6. هذا ثالث معرض فردي له مع الفضاء، سبقه 2012 "Quiet Noise" (ضوضاء هادئة)، 2016 "Transparent Imagery of Sounds" (صور شفافة للأصوات)، ولحقته 2024 "So Noisy, So Silent" (صاخب جداً، صامت جداً)12. العناوين الأربعة تقرأ ك أربع تنويعات لقطعة واحدة، الموضوع نفسه: جدلية الهدوء والضوضاء.
لكن "الضوضاء والسكينة" مختلف.
العمل الأساسي لمعرض وانغ فو-جوي "الضوضاء والسكينة" 2020، مكبر صوت متعدد السطوح 12 قناة كامل الاتجاه، ينقل ترددات الأوعية الدموية الاصطناعية الدقيقة. صورة: فضاء مشروع تحقيق الفن. مرجع تحريري fair use عبر مشروع تحقيق الفن.
قلب المعرض مكبر الصوت متعدد السطوح 12 قناة كامل الاتجاه الذي صنعه وانغ فو-جوي، معلق من السقف6. الأعمال الأخرى: "أشباح" (ضوضاء شاشة CRT)، "ضوضاء الجمجمة" (تركيبة سماعات رأس)، "ضوضاء الجسد" (فيديو يعرض غرز جراحية)6.
أصل الإبداع موضح في المقابلة: «الفنان بعد "مرض خطير" استكشف "ضوضاء جسده עצمه"»، الأوعية الدموية الاصطناعية تصدر ترددات دقيقة يمكن تمييزها6.
من 1993، 24 عاماً، آلة تصوير منزلية تطبع 200 نسخة مجلة، إلى 2020، 51 عاماً، صالة عرض تعلّق مكبر 12 قناة ليسمع صوت أوعيته الدموية الاصطناعية، هذه كلمتان لنفس الكلمة. ضوضاء 1993 تعني مشهد الموسيقى التجريبية التايواني بلا منشورات، بلا علامات، بلا زملاء؛ ضوضاء 2020 تعني الجسد نفسه، حتى أصوات الجسد أصبحت مادة.
قال في مقابلة ART FORUM الصينية (النص المبسط محفوظ حرفياً):
«الضوضاء تمثل انعدام القواعد، يمكنني التخيل بحدسية وعفوية.»6
من "انعدام القواعد" في البيئة الخارجية إلى "انعدام القواعد" في الجسد الداخلي، الاتجاه انعكس، لكن المنطق لم يتغير.
علامة الزملاء على باندكامب
غلاف ألبوم "Ching-Shen-Ching 1.2.3.0." الرقمي 2022. صورة الغلاف مقدمة من ET@T باندكامب. مرجع تحريري fair use.
2022 أصدر وانغ فو-جوي عبر علامة ET@T على باندكامب ألبوم Ching-Shen-Ching 1.2.3.0. الرقمي، 4 مسارات13، رتب فيه مواد "تشينغ-شين-تشينغ" الصوتية من أواخر التسعينيات إلى أوائل 2020s كـ imprint رقمي قابل للتحميل. من بينها مسار V-Zone أحد المسارات التمثيلية لهذا المحور. من "معاملات الزملاء المادية" لـ 200 نسخة فانزين مصورة 1993، إلى "علامة شخص واحد بث عالمي" على باندكامب 2022، ثلاثون عاماً منطق DIY واحد بحاملات مختلفة.
أسس وانغ فو-جوي 2010s مع الفنان لو يي "استوديو صوت وصدى" (Soundwatch Studio)، مستمراً في دفع معارض وورش عمل فن الصوت محلياً ودولياً4. سجل المعارض الدولية يشمل بينالي البندقية (2011 عرض افتتاح "منظر صوتي اجتماعي لتايوان" لتشينغ هوي-هوا7)، ترانسميديايل برلين، ZKM ألمانيا، مركز آرس إليكترونيكا لينز، متحف كوينز نيويورك4.
2024 في فضاء مشروع تحقيق الفن المعرض الفردي الرابع "So Noisy, So Silent"12. نفس العام نظمت التجربة المحلية "نبض — تعديل وانغ فو-جوي" (Throbbing—Modulating Fujui Wang)، عودة إلى المؤسسة الأم التي شارك في إدارة مختبر إعلامها 1995، لنظرة ثلاثينية للوراء14.
✦ ثلاثون عاماً صنع فيها بالضوضاء، النهاية سكينة.
من 200 نسخة مجلة مصورة 1993، أول ألبوم ضوضاء تايواني 1994، طاولة ثلاثة أشخاص 2000 مختبر إعلام، 2007 طلاب يأخذون المشعل في مهرجان الصوت المفقود، إلى 2020 صوت أوعية دموية اصطناعية داخل الجسد، استخدم وانغ فو-جوي ثلاثين عاماً، ليحول جملة "الضوضاء هي بدايتي من لا شيء" من إعلان شاب 24 عاماً، إلى بيان حقيقة لرجل 51 عاماً.
"لا شيء" 1993 تعني مشهد الموسيقى التجريبية التايواني: لا منشورات، لا علامات، لا زملاء. 2020 تعني الجسد نفسه: بعد مرض خطير، حتى أصوات الجسد أصبحت مادة.
ثلاثون عاماً شخص واحد يكتب بكلمة NOISE نوعين من السكينة. واحدة سكينة البيئة الخارجية 1993، مشهد الموسيقى التجريبية التايواني بلا زملاء؛ أخرى سكينة الجسد الداخلي 2020، حتى أصوات الجسد أصبحت مادة.
قراءة موسعة
- منظر تايوان الصوتي — موقع وانغ فو-جوي، ياو تشونغ-هان، تشانغ يونغ-دا وآخرين من فناني الصوت في منظر تايوان الصوتي؛ هذه المقالة امتداد من ذكر الأسماء إلى مقالة معمقة
- وانغ ليان-شنغ — فنان صوت وإعلام جديد من جيل طلاب وانغ فو-جوي في قسم الإعلام الجديد بجامعة تايبيه الوطنية للفنون، امتداد الموجة المؤسسية لطلاب 2007 مهرجان الصوت المفقود
- فن الإعلام الجديد التايواني — تاريخ تطور الفن الرقمي/الإعلامي من التجربة المحلية 1995 إلى مهرجان تايبيه للفن الرقمي 2000s، وانغ فو-جوي عقدة محورية في محور الصوت
- الموسيقى المستقلة التايوانية — محور آخر لمشهد الموسيقى المستقلة التايوانية 1990s، موازٍ لمشهد الضوضاء/الموسيقى التجريبية
مصادر الصور
استخدمت هذه المقالة 4 صور كمراجع تحريرية (fair use editorial commentary)، كلها مخزنة في public/article-images/people/ لتجنب الربط الساخن بالخوادم المصدر:
- تركيبة مكبر 12 قناة "الضوضاء والسكينة" (الرئيسية) — العمل الأساسي لمعرض وانغ فو-جوي الفردي 2020. صورة: فضاء مشروع تحقيق الفن. تعليق تحريري fair use على عمل الفنان.
- ثلاث أعمال "الضوضاء والسكينة" في إطار واحد — موقع المعرض الفردي 2020 "أشباح" "ضوضاء الجمجمة" "ضوضاء الجسد" معاً. صورة: فضاء مشروع تحقيق الفن. Fair use تحريري.
- غلاف ألبوم "Ching-Shen-Ching 1.2.3.0." — غلاف الألبوم الرقمي الصادر 2022 على باندكامب ET@T. الصورة مقدمة من ET@T. تعليق تحريري fair use على عمل الفنان.
وفقاً لـ §المرحلة 4.5 مصفوفة ترخيص الصور — صور توثيق أعمال فنانين أحياء (خاصة تركيبات المعارض الفردية وأغلفة الألبومات) تدخل نطاق fair use editorial، لا تحتاج رخصة CC؛ يكفي ذكر المصدر، المصور/الجهة، الغرض.
المراجع
- يي هسين-رو «It launched Internationally: How to NOISE, the DIY Practice of Fujui Wang and Ching-Shen-Ching»، «الصحراء الرقمية» 2023-06-05 — يي هسين-رو، واحدة من ست مقالات نقدية في مشروع مجلس الفنون الوطني 2022 "طيف تحرك الضوضاء في التسعينيات"، تسجل حرفياً: تأسيس NOISE مجلة 1993 ذاتي التمويل، حجم المجلة (تصوير A4 / 200 نسخة / 15-30 دولار / أربع سنوات عشر أعداد ثماني مجموعات مختارة نحو ثلاثين ألبوم)، اقتباسين حرفيين لوانغ فو-جوي «الروك الطليعي يركز على التقنية الموسيقية لكن الضوضاء التجريبية تكسر تماماً...» و«مبدعو الضوضاء هم في الوقت نفسه علامات...»، وأول عمل لـ "تشينغ-شين-تشينغ" «The Ford of Delusion» ضم في مجموعة 1997 «اقتلني برفق بالضوضاء».↩
- يي هسين-رو «It launched Internationally: Before NOISE»، «الصحراء الرقمية» 2023-05-30 — مقالة أخرى من نفس السلسلة، تسجل سياق مشهد الضوضاء التايواني أوائل التسعينيات: "صفر والصوت" (منظمة تحرير ذوي القدرة المنخفضة صفر والصوت) تأسست يونيو 1992 في جامعة فو جين، "كوميون تشوشوي" تأسست 1989، NOISE/TAIWAN 1993 وكلت The Gerogerigegege أول إصدار، 1994 أصدرت "صفر والصوت" أول قرص مضغوط ضوضاء (أول ألبوم ضوضاء في تاريخ تايوان)؛ «سلسلة مجموعات "شبكة الضوضاء" (NOISENET) لـ "NOISE/TAIWAN" ثماني مجموعات» تضم أعمالاً تجريبية ضوضائية من اليابان، أمريكا، ألمانيا، سويسرا، بريطانيا.↩
- «About experimental sound, there's no playlist: Interview with sound artist Wang Fujui»، ART PRESS Asia 2020-12-02 — مقابلة ART PRESS خلال معرض "الضوضاء والسكينة" لوانغ فو-جوي؛ اقتباسات حرفياً بالصينية قابلة للبحث: «1993 بدأت تحرير مجلة Noise للموسيقى التجريبية، ثم أسست علامة مستقلة ذاتية الاسم نفسه»، «1995 في سان فرانسيسكو بدأت الإبداع الصوتي التجريبي، الضوضاء رافقت حياتي وإبداعي منذ ذلك الحين»، «1995 إلى 1997 درست في سان فرانسيسكو»، «الضوضاء هي بدايتي من لا شيء»، «المبدعون لا يريدون البقاء في نقطة معينة أبداً» — خمسة اقتباسات حرفياً.↩
- صفحة وانغ فو-جوي الشخصية، قسم فن الإعلام الجديد، جامعة تايبيه الوطنية للفنون — + صفحة وانغ فو-جوي الشخصية، كلية السينما والإعلام الجديد، جامعة تايبيه الوطنية للفنون — المؤهل «ماجستير معلومات الحاسوب، جامعة غولدن غيت الأمريكية»، المنصب «محاضر قسم فن الإعلام الجديد (2000/08-2015/08)»، «أستاذ مساعد قسم فن الإعلام الجديد (2015/08~الآن)»؛ السيرة الذاتية «1993 بريادة أسس أول علامة موسيقى تجريبية ومنشور "Noise" في تايوان، 2000 انضم لـ "Etat التجربة المحلية"، ودفع دولياً معرض "بياس BIAS" لفن الصوت وفئة فن الصوت في "جائزة تايبيه للفن الرقمي"»، معارض دولية «بينالي البندقية، ترانسميديايل برلين، ZKM ألمانيا، مركز آرس إليكترونيكا لينز، متحف كوينز نيويورك»؛ 2015 مع لو يي أسس استوديو صوت وصدى↩
- مهرجان الصوت المفقود، دخول قاعدة بيانات الفن المعاصر التايواني TCAA — مهرجان الصوت المفقود أسسه مختبر i/O Lab (تأسس 2005 على يد ياو تشونغ-هان، وانغ تشونغ-كون، تشانغ يونغ-دا) 2007؛ «أعضاء المهرجان خلال الفترة دخلوا المؤسسة، وتلقوا إلهاماً من رواد فن الضوضاء التايوانيين الأوائل — وانغ فو-جوي، ياو دا-جون وآخرين».↩
- شو شي-يو «وانغ فو-جوي يتحدث عن "الضوضاء والسكينة"»، ART FORUM الصينية 2020-11-29 — المقابلة الوحيدة verbatim في موقع معرض وانغ فو-جوي 2020 "الضوضاء والسكينة" (فضاء مشروع تحقيق الفن، حتى 2020-12-05)؛ تسجل: مكبر الصوت متعدد السطوح 12 قناة كامل الاتجاه ذاتي الصنع، الأعمال الأربع «أشباح» «ضوضاء الجمجمة» «ضوضاء الجسد» «الضوضاء والسكينة»؛ أصل الإبداع «الفنان بعد "مرض خطير" استكشف "ضوضاء جسده עצمه"»; اقتباس حرفي لوانغ فو-جوي «الضوضاء تمثل انعدام القواعد، يمكنني التخيل بحدسية وعفوية».↩
- يين جون «كيف يتغير المرء بالعالم — ممارسة الصوت الصينية في الواقع»، «الصحراء الرقمية» — ناقد فن الصوت الصيني يين جون يراقب مؤسسية فن الصوت التايواني بعد 2002؛ يسجل حرفياً «منذ 2002، مع منتدى تايبيه الدولي للفن الإلكتروني، أقيمت "تايبيه سونار"، "بياس" وغيرها من فعاليات فن الصوت الكبرى، ياو دا-جون، وانغ فو-جوي يدرّسان في جامعة تايبيه الوطنية للفنون، الحكومة تموّل التكنولوجيا، الرقمنة، الإعلام... مصطلح "فن الصوت" حل تدريجياً محل كلمة "ضوضاء"»; نفس الفقرة تذكر مشاركة وانغ فو-جوي، لين تشي-وي في عرض افتتاح بينالي البندقية 2011 «منظر صوتي اجتماعي لتايوان» لتشينغ هوي-هوا.↩
- تشينغ-شين-تشينغ (Ching-Shen-Ching) V-Zone، ET@T باندكامب — «تشينغ-شين-تشينغ (Ching-Shen-Ching، وانغ فو-جوي)» كـ alias تحت علامة ET@T، تأكيد حرفي أن هذا اسم الإبداع الذي يستخدمه الفنان منذ 1995 (باندكامب الفنان نفسه يستخدم "تشينغ-شين-تشينغ" كتابة صينية رسمية).↩
- يي هسين-رو «هل للأرض الغريبة صدى غريب؟ "بياس 2015 — خطة تبادل فن الصوت تايبيه-طوكيو"»، «الصحراء الرقمية» 2016-01 — الحاشية 2 تحتوي تسلسلاً مؤسسياً محورياً لسلالة التجربة المحلية 1990s: «1995 تأسست التجربة المحلية Etat، بصيغة منتديات وعروض حية مع بث تلفزيون إنترنت، كانت واحدة من ساحات التجريب المهمة لفن الصوت؛ 2000 أسس "مختبر إعلام التجربة المحلية" هوانغ وين-هاو، تشانغ تزو-فو، وانغ فو-جوي (كو شاي-يونغ انضم 2001)؛ 2003، 05، 06 معرض فن الصوت بياس؛ 2006 مهرجان تايبيه للفن الرقمي الأول؛ 2007 مهرجان الصوت المفقود خطط ونفذ بشكل رئيسي ياو تشونغ-هان، وانغ تشونغ-كون» — هذا مصدر قانوني لدحض خطأ «التجربة المحلية أسسها وانغ فو-جوي» السائد.↩
- Ching-Shen-Ching 1.2.3.0.، ET@T باندكامب — وصف التجربة المحلية ET@T الذاتي: «"التجربة المحلية" تأسست 1995، تراقب وتطور كل أشكال الفن ذات الإمكانات، وتستكشف الحالات غير الواضحة الناتجة عن الثقافة الرقمية». وفي نفس الوقت هذا الألبوم الرقمي الصادر 2022-07-01 يضم 4 مسارات (00:35 / 04:05 / 04:45 / 10:40)، وهو imprint معاصر لمواد "تشينغ-شين-تشينغ" على مدى ثلاثين عاماً.↩
- تشانغ يو-شنغ «مهرجان الصوت المفقود كوحدة زمنية: آفاق ما بعد المئة دورة»، «الصحراء الرقمية» 2016-01-20 — مهرجان الصوت المفقود من 2007 إلى 2016-01-08 و 2016-01-22 دخل الدورة المئة ثم طور السبات؛ المقالة تسجل أيضاً عرض 2016-01-22 بتعاون عابر للحدود بين وانغ تشونغ-كون و GayBird، ومع وانغ فو-جوي، لو يي، ياو تشونغ-هان، يي تينغ-هاو، وانغ شين-jen شكلوا مجموعة الإعلام الجديد «XXXXX» وأدوا معاً.↩
- صفحة معارض WANG Fujui 王福瑞، فضاء مشروع تحقيق الفن Project Fulfill Art Space — تسلسل معارض وانغ فو-جوي الأربع في فضاء مشروع تحقيق الفن: 2012-09-22 إلى 11-25 «Quiet Noise» (ضوضاء هادئة)، 2016-10-15 إلى 11-20 «Transparent Imagery of Sounds» (صور شفافة للأصوات)، 2020 «الضوضاء والسكينة»، 2024-09-21 إلى 10-26 «So Noisy, So Silent» (صاخب جداً، صامت جداً)؛ قائمة أعمال تمثيلية «فقاعات صوتية (2008)، نقاط صوتية (2010)، موجات فائقة (2011)، منظر كهرومغناطيسي (2012)»؛ فعاليات دفعها «مهرجان الصوت الفائق 2008/2009/2010/2012، مهرجان تايبيه للفن الرقمي 2007-2009، بياس BIAS».↩
- Ching-Shen-Ching 1.2.3.0.، ET@T باندكامب — الألبوم الرقمي "تشينغ-شين-تشينغ" الصادر 2022-07-01، 4 مسارات إجمالاً نحو 20 دقيقة، صادر عن علامة ET@T (مقرها تايبيه) على باندكامب.↩
- يي هسين-رو «طيف تحرك الضوضاء في التسعينيات: من ممارسة تشو يي-تشانغ، هوانغ مينغ-تشوان، وانغ فو-جوي الفنية»، صفحة ختام مشروع مجلس الفنون الوطني 2022 — مشروع مجلس الفنون الوطني 2022 "كتابة الظاهرة" نقد بصري، منحة 310 ألف؛ ملخص المشروع يسجل بوضوح وانغ فو-جوي مواليد 1969، أوائل التسعينيات دخل إبداع الضوضاء؛ ثلاثة مبدعين تشو يي-تشانغ (1948-)، هوانغ مينغ-تشوان (1955-)، وانغ فو-جوي (1969-) «في التسعينيات انطلقوا على حدة من مجالات «المسرح»، «الفيلم الوثائقي»، «الضوضاء» الفنية، نحو المجتمع حركوا «أصواتاً مختلفة» سياقاً».↩