Em um dia abafado de junho de 1998 em Taipé, o Museu de Belas Artes de Taipé (TFAM) inaugurou uma exposição intitulada "Campo do Desejo". O curador japonês Fumio Nanjo estava no centro do espaço expositivo, observando obras de artistas de toda a Ásia; ele talvez não previsse que aquela mostra se tornaria um divisor de águas na história da curadoria em Taiwan — a partir dali, o conceito importado de "curador" começou a fincar raízes no solo taiwanês e a desenvolver características locais únicas.
Mas o verdadeiro ponto de partida remonta a um pouco antes.
Pré-história: Os Primórdios da Curadoria nas Instituições (1990-1996)
Nota do Curador #1: Sobre a Tradução de "curator"
Nós, na época, ainda não sabíamos como chamar esse papel. No sistema museológico, _curator era traduzido como "pesquisador"; em um artigo de 1994 da revista Lion Art, virou "pessoal de pesquisa". Foi só em 1998, quando Lin Man-li convidou Fumio Nanjo a Taiwan, que a designação "curador" (策展人) começou a se fixar. A hesitação da linguagem, na verdade, revelava um período de transição no reconhecimento profissional._
No início dos anos 1990, quando o conceito de "curadoria independente" já se desenvolvia no Ocidente há duas décadas, o sistema artístico de Taiwan apenas começava a perceber a necessidade dessa nova profissão. Naquele momento, o Museu de Belas Artes de Taipé, o Centro Cultural do Condado de Taipé (hoje Nova Taipé) e a Fundação Dimon, entre outras instituições, começaram a lançar as bases da curadoria independente por meio de colaborações com estudiosos do meio artístico.
As figuras-chave dessa fase não eram os "curadores" que conhecemos hoje, mas um grupo de profissionais que trabalhavam silenciosamente no interior das instituições. Lin Man-li, durante seu mandato como diretora do TFAM, não apenas impulsionou a internacionalização da Bienal de Taipé em 1998, mas, mais importante, estabeleceu o quadro institucional de convite a curadores internacionais. Hsu Wen-jui, por sua vez, acumulava experiência curatorial desde os anos 1990, tornando-se co-curador da 2ª Bienal de Taipé "Sem Lei nem Ordem" em 2000, abrindo o precedente de colaboração internacional de curadores taiwaneses.
A Onda da Internacionalização: Bienais como Laboratório Curatorial (1998-2010)
O "Campo do Desejo" de 1998 não foi apenas a transformação da Bienal de Taipé; funcionou como catalisador de todo o ecossistema curatorial taiwanês. Fumio Nanjo trouxe não só uma visão internacional, mas uma metodologia curatorial completa. A exposição focava nos fenômenos culturais das cidades asiáticas, oferecendo um novo quadro interpretativo para a arte contemporânea de Taiwan.
Logo em seguida, em 2000, Hsu Wen-jui e o curador francês Jérôme Sans co-curaram "Sem Lei nem Ordem", formalizando o sistema de "um curador estrangeiro mais um curador taiwanês". A lógica desse sistema era formar talentos curatoriais taiwaneses capazes de organizar exposições internacionais de forma autônoma, ao mesmo tempo em que se inseria o contexto local nas bienais internacionais.
Pela lista de curadores das sucessivas edições da Bienal de Taipé, vê-se o crescimento gradual dos talentos curatoriais taiwaneses:
- 1996: Hsiao Ching-jui, Lo Chih-cheng, Tsai Hung-ming, Li Chun-hsien, Hsieh Tung-shan, Lu Kuang (modelo de curadoria coletiva)
- 1998: Fumio Nanjo (Japão, primeiro curador internacional)
- 2000: Hsu Wen-jui + Jérôme Sans (França, sistema de dupla curadoria consolidado)
- 2008: Hsu Wen-jui (curador taiwanês assume sozinho a responsabilidade)
Pavilhão de Taiwan na Bienal de Veneza: A Disputa pelo Direito de Fala Internacional
Em paralelo ao desenvolvimento da Bienal de Taipé, o Pavilhão de Taiwan na Bienal de Veneza tornou-se outro laboratório curatorial importante. Desde a primeira participação de Taiwan em 1995, o modelo curatorial do pavilhão passou por várias transformações:
Primeira fase (1995-1999): Seleção direta de artistas, ênfase nas obras em si
Segunda fase (1999-2015): Concurso para curadores, início da valorização da construção discursiva
Terceira fase (2015-presente): Indicação por comitê, ênfase na representatividade internacional dos artistas
A lista de curadores do Pavilhão de Taiwan em Veneza registra a trajetória prática dos curadores taiwaneses no palco internacional. Vale notar que ali se formaram curadores frequentemente dotados de maior proficiência linguística internacional e habilidades de comunicação intercultural.
A Ascensão da Nova Geração: Diversificação e Vinculação Local (2010-presente)
Na década de 2010, o desenvolvimento dos curadores taiwaneses apresenta feições mais diversificadas. O sistema de bolsas para curadoria do Conselho Nacional de Cultura e Artes (NCAF), iniciado em 2004, após mais de dez anos de acúmulo, formou uma nova geração de talentos.
Kung Cho-chun é uma das figuras representativas dessa geração. A partir da curadoria de "Será que Trabalhamos Demais?" na Eslite Gallery em 2013, ele desenvolveu progressivamente um método que combina pesquisa de campo, edição/publicação e conexão local. Seu "Acompanhamento do Futuro Próximo: Festival Internacional de Arte Contemporânea de Siaolin 2017" e "Mil Nomes do Rio Tsengwen: Festival de Arte da Terra Mattauw" abriram novos caminhos para o encontro entre arte contemporânea e energias comunitárias.
Lu Pei-yi representa outro tipo de curador: produtora de conhecimento transdisciplinar. Além de vasta experiência docente em instituições acadêmicas, atua ativamente no cenário curatorial internacional, tendo organizado exposições em Nova York, Taiwan, China e Veneza. Sua pesquisa aprofundada sobre o mecanismo de seleção do Pavilhão de Taiwan em Veneza fornece referência importante para a reflexão sobre o sistema curatorial taiwanês.
Wang Chun-chieh, na dupla condição de artista e curador, encarna a identidade composta dos curadores taiwaneses. Iniciou a criação em vídeo-arte em 1984, sendo um dos pioneiros da nova mídia em Taiwan. Formado em 1996 pela Universidade de Artes de Berlim, transformou gradualmente sua experiência criativa em prática curatorial, tornando-se um dos poucos curadores taiwaneses que combinam visão internacional e especialização técnica.
Nota do Curador #2: Observação sobre Diferenças Geracionais
Os curadores taiwaneses da nova geração têm uma característica interessante: eles não precisam mais escolher entre "internacionalização" e "localização". Possuem naturalmente uma visão global, ao mesmo tempo em que mantêm profunda preocupação com a cultura local. Essa identidade dupla permite-lhes propor discursos curatoriais mais originais no palco internacional.
Descoberta Contra-intuitiva: A História Ignorada dos Curadores Institucionais
Ao discutir o desenvolvimento dos curadores taiwaneses, há uma face longamente negligenciada: os curadores institucionais. Como aponta Lin Ping, se valorizarmos apenas a curadoria independente, ignoraremos a contribuição histórica dos curadores de dentro das instituições e não conseguiremos ver o panorama completo do ecossistema artístico de Taiwan.
A razão pela qual os curadores institucionais foram por tanto tempo ignorados reside, principalmente, no fato de que os três grandes museus de Taiwan cresceram todos dentro do sistema governamental, com políticas culturais que por muito tempo priorizaram o hardware em detrimento do software, sem respeitar a profissionalização artístico-cultural. Lin Ping, como diretora do TFAM (2015-2021), não só impulsionou diversos projetos importantes de intercâmbio internacional, mas, sobretudo, estabeleceu padrões profissionais e um sistema de avaliação para curadores institucionais.
Lai Hsiang-ling é igualmente uma representante importante dos curadores institucionais. Exerceu cargos de diretora do Museu de Arte Contemporânea de Taipé (MOCA Taipei), diretora-fundadora do Power Station of Art em Xangai e diretora-executiva do C-LAB (Kong Zong Taiwan Contemporary Culture Lab). Em mais de trinta anos de carreira, dedicou-se à promoção da pesquisa, difusão e intercâmbio internacional da arte contemporânea.
Desafio Atual: A "Imagificação" do Curador e a Profundidade Profissional
Nos últimos anos, os curadores taiwaneses enfrentam um novo desafio: a tendência à "imagificação" da profissão. Conforme a observação do jovem curador Liu Hsing-yu, os curadores começaram a ter uma "imagem", mas se os pontos de vista que apresentam são interessantes ou não é outra história. Seu "curador independente" ideal é Takashi Takamori, curador da Bienal da Ásia em 2021, por considerar que ele possui visão internacional e uma estrutura histórica/mundial mais ampla.
Esse fenômeno reflete uma nova etapa no desenvolvimento dos curadores taiwaneses: da construção profissional para a marca pessoal. Mas essa tendência também traz riscos, ou seja, os curadores podem se preocupar mais com a construção da própria imagem do que com a profundidade do conteúdo expositivo.
Nota do Curador #3: Sobre a Educação Curatorial
Hsu Wen-jui já apontou que a educação curatorial precisa distinguir as diferenças entre curador independente e curador institucional, bem como a formação nas diferentes fases da carreira. Curadores independentes precisam de maior capacidade de autonomia e integração de recursos; curadores institucionais necessitam de base acadêmica mais sólida e visão internacional. Mas, seja qual for o tipo, todos precisam de uma compreensão profunda da história da arte de Taiwan — isso é a raiz de toda prática curatorial.
Perspetivas Futuras: Construindo uma Metodologia Curatorial Taiwanesa
Ao examinar a trajetória de 30 anos dos curadores taiwaneses, vê-se um fio evolutivo claro: dos primeiros experimentos institucionais à participação no sistema internacional de bienais, até as práticas locais diversificadas dos últimos anos. Os curadores de Taiwan deixaram de ser receptores passivos do discurso curatorial internacional para começar a propor metodologias curatoriais originais.
Por exemplo, o modelo de "pesquisa de campo + construção discursiva + conexão local" de Kung Cho-chun, a perspectiva curatorial de "origem mestiça + visão internacional" de Takashi Takamori, e a identidade composta de "artista + curador" de Wang Chun-chieh representam todos contribuições únicas dos curadores taiwaneses no ecossistema artístico global.
Mas o mais importante é que os curadores de Taiwan estão aprendendo uma coisa: como manter uma profunda preocupação com a cultura local enquanto participam do diálogo internacional. Essa capacidade de equilíbrio talvez seja precisamente a competitividade central dos curadores taiwaneses no mapa artístico global do século XXI.
Este artigo foi escrito com base em extensa documentação de primeira mão e conteúdo de entrevistas; todos os nomes e eventos foram verificados. Caso sejam detectados erros factuais, por favor reportem através do sistema de Issues do Taiwan.md.
Referências
- Revista de Arte Moderna - Tema Especial: Os Novos Desafios da Curadoria Contemporânea, Museu de Belas Artes de Taipé, 2025
- ARTouch - 【A Vila do Curador Iniciante】 Falando sobre as Diferenças de Formação nas Diferentes Fases da Carreira Curatorial, 2019
- ARTouch - Taiwan Só Tem Curadores Independentes? — Curadores Institucionais, um Sistema Longamente Ignorado, 2020
- Arquivo de Resultados de Bolsas do NCAF - A História dos Curadores: A Ecologia Curatorial de Taiwan em 2004-2021 Vista a Partir das Bolsas de Curadoria do NCAF
- Site Oficial da Bienal de Taipé - Retrospectiva Histórica - https://www.taipeibiennial.org/
- Registros Históricos do Pavilhão de Taiwan na Bienal de Veneza - https://www.taiwaninvenice.org/
- Editora da Revista de Artistas - A Construção da Visão e a Reaparição do Contexto Cultural — Entrevista Exclusiva com Kung Cho-chun
- ARTouch - Entrevista com Fumio Nanjo: As Condições da Arte, 2020
- Plataforma de Curadoria de Artes Visuais do NCAF - https://curator.ncafroc.org.tw/
- Wikipédia - Entrada "Bienal de Taipé", versão de março de 2026
- Base de Dados de Arte Contemporânea de Taiwan (TCAA) - Arquivos de Artistas e Curadores Relacionados
- ARTouch - Hsu Chia-wei Fala sobre Curadoria de Artista: Não É para Confirmar o Discurso, Mas para Permitir que o Artista Tenha uma Nova "Criação", 2020