30秒で概要： 2011年11月、鄭文琦は台北にて「デジタル荒原 No Man's Land」というネット書写プロジェクトを開始した。紙媒体なし、広告なし、購読料なし。12年後、56号のテーマ企画、384篇の論文、31本のポッドキャスト、10冊の『群島データベース』を蓄積した1。同時期に「紙媒体母体＋物理的空間なし＋個人編集長駆動」という三条件をすべて満たす中国語芸術批評プラットフォームで、同時に存続した事例はない。その存続を支えたのは、三層の静かなインフラストラクチャの精密な重なりである——在地実験とデジタル芸術財団がホスティングと法人格を引き受け、国芸会などの公的部門が単発テーマのプロジェクト内容を補い、鄭文琦個人の12年間の労働が残りのギャップを埋めた。台湾の芸術界の多くは見えないものだが、こうした仕組みによって支えられている。
2011年11月、デジタル荒原試刊号「網膜接続」(Ocular Bonds) 封面。封面デザイン：黃文浩（デジタル芸術財団理事長兼台北デジタル芸術センター執行長、2008年から）。Fair use editorial commentary on No Man's Land platform operation. Source: heath.tw.
誰も買わない雑誌
2011年11月、台北の「在地実験」(ET@T) という旧メディア機関のスタジオで、鄭文琦は試刊号を送り出した2。封面は白文字のデジタルグリッド——副題は「網膜接続」(Ocular Bonds)、刊頭デザインは黃文浩、協力編集は呉嘉瑄3。試刊号には6篇の論文が収録され、第一篇は鄭文琦本人による英国芸術団体 Blast Theory へのインタビュー、第二篇は王柏偉による Pierre Huyghe 論「魂なき殻」、第三篇は邱誌勇による当時の台北デジタル芸術祭「越域」展の分析4。
この試刊号には紙媒体の印刷はなく、広告枠はなく、購読料も会員制度もない。それは単なる WordPress サイトであり、URL は heath.tw —— heath は鄭文琦の英文名 Rikey Tēnn が漢語拼音を組み替えたもの5。サイト下部には小さな文字で「No Man's Land © maintained by ET@T, 2011-2020」とあり、在地実験がホスティングとドメイン管理を担当していた2。
当時、鄭文琦は新人ではなかった。2007年から『今芸術』『芸術家』『藝外』などの紙媒体に評論を書き、海外の論述を翻訳し、国美館の「台湾デジタル芸術知識と創作流通プラットフォーム」の中国語編集長を務めていた6。つまり、2011年に『デジタル荒原』を立ち上げた時、彼はすでに主流紙媒体で4年間地位を確立していた。主流構造から離れて新プラットフォームを開くという選択は、「外側のライターが出口を探している」という状況とは全く異なる。
📝 キュレーターノート
商業モデルなきネットプラットフォームが生き残れるかどうかを見るには、誰の肩に乗っているかを見なければならない。流量や広告ではない。NML は三組の肩に乗っている：1995年設立の在地実験、2008年設立のデジタル芸術財団、そして2009年設立の台北デジタル芸術センター。これら三つはすべて黃文浩が牽引する台湾のニューメディア芸術系譜内の機関7。NML はしたがって、常にこの系譜が「論述生産層」へと延伸した触手に過ぎず、孤立して設立された個人ブログではなかった。この系譜構造を理解して初めて、なぜ生き残ったのか——そしてなぜ「辺境」なのか——を理解できる。
三層の静かなインフラストラクチャ
NML の12年間の存続は、三層の補助構造が重なり合って支えている。どれか一つ欠けても倒れる。
第一層：機関母体。 デジタル芸術財団は2008年9月18日に設立され、黃文浩が理事長を務めた。台北市文化局は財団に台北デジタル芸術センター（DAC、2009年から）の運営を委託した7。DAF は同時に、NML 試刊号の footer に列挙された三つの下部パートナーの一つでもある2。具体的な役割分担：在地実験（ET@T）は NML サイトのホスティングとドメイン管理を担当し、デジタル芸術財団（DAF）は法人格を提供して公的補助の申請窓口とし、台北デジタル芸術中心（DAC）は後に『群島データベース』の独立出版の協力出版単位となった8。この三角構造は、「ネットプラットフォームがどのように請求書を作成するか」「補助案件の申請者は誰か」「物理的な書籍をどの単位が出版するか」という、一般的なブログライターが直面する法的問題を処理した。
第二層：公的部門の punctuated プロジェクト補助。 国芸会補助成果アーカイブには、量化可能な証拠が二つ残っている：群島データベース第一年（2017年5月～2018年4月）350,000元は財団法人デジタル芸術財団が申請し、2017年常態第1期「芸術環境と発展」類「芸術智庫応用計画」項目だった9。第二年（2018年5月～2019年4月）400,000元は2018年常態第2期「芸術環境と発展」類「専門サービスプラットフォーム」項目で、同様に DAF が申請した10。二年間で合計75万元——NML が12年間で蓄積した384篇の論文と対比すると、論文一篇あたりの平均「補助分担」は2,000元未満となる。この数字は重要である：補助は punctuated funding（単発プロジェクト内容の補助）であり、sustained operating budget（持続的な運営予算）ではないことを証明している。言い換えれば、補助は単発テーマの企画＋駐站招待のコストしか補えず、「12年間毎月誰かが編集している」ということを cover することはできない。
第三層：編集者個人の12年間の労働。 NML の全 corpus の統計から見て、384篇の論文のうち鄭文琦本人が44篇を書いたが、310篇（88%）を編集した1。他の31篇は編集者欄がない（初期の論文）、残りの12%は高森信男（10篇）、許芳慈（7篇）、徐詩雨（5篇）、呉庭寛（4篇）などの客座編集者が分担した11。88%という編集集中度の意味は、12年間のあらゆる論文の背後にある fact-check、稿確定、アップロード、作者への最終確認の push、翻訳者との協力、封面画像の選定——すべての動作がほぼ鄭文琦一人によって引き受けられたことを意味する。この層は補助で cover できない。国芸会の補助は「単発 issue テーマ」に対して与えられるものであり、「12年間の editor-in-chief の労働時間」に対して与えられるものではないからである。
どれか一つ欠けても NML は生きられない：第一層の機関母体が欠ければ、請求書を作成し、補助を申請し、物理的な書籍を出版できない。第二層の公的補助が欠ければ、毎号のテーマ企画の駐站、稿依頼、翻訳コストを誰が支払うのか。第三層の編集者個人の労働が欠ければ、毎日午後、作者の footnote を直し SEO を跑す人がいなくなる。
なぜ「辺境」は位置の選択であり、受動的状況ではないか
NML は ABOUT ページで12年間一度も変えていない一文を自己宣言している：「現代美術、テクノロジー、パフォーマンス、物語、想像の辺境地帯」12。その下に方法論定義が続く：「ネット、テキスト、コミュニティの三者の創造的な連結と循環を実践方法とする」。
「辺境」という言葉は分解する価値がある。それは「私が辺境化されている」と不平を言っているのではなく、高度に自覚的な位置の選択である——台湾の芸術主流（双年展、国美館、商業画廊）に対して NML は辺境に立つ；国際芸術主流（ニューヨーク、ベルリン、パリ）に対して台湾自体が辺境である；東南アジアの論述主流（シンガポール、インドネシア）に対して台湾はマレー群島北東端の辺境である13。辺境は、NML が同時に三つの中心を拒絶する具体的な姿勢である。
この位置の選択は「なぜ生き残ったか」に構造的な影響を与える：辺境位置の存続コストは、中心位置よりも低い。主流補助を争わず、大型展覧会を開かず、紙媒体を発行せず、商業広告に頼らないプラットフォームは、年間 burn rate の floor を非常に低く抑えられる——論文一篇あたりのコストは編集時間＋翻訳者稿費＋稀な駐站招待の旅費だけである。それが他の中心化プラットフォームと同じ読者の注意を争う（最後は負けるかもしれない）としても、同位置の競合他社と比較すれば、生き残るハードルは「耐えられるか」であり「稼げるか」ではない。
💡 知っていますか
NML と同時期に、同じく「純オンライン＋個人編集長駆動＋商業母体なし」という三条件をすべて満たして運用されている中国語芸術批評プラットフォームは、同時に存続した事例がない。商業プラットフォームである『典藏 ARTouch』（artouch.com）は30年の紙媒体母体によって支えられている（旗下『典藏．今芸術』『典藏．古美術』等多数の紙媒体＋bookstore 商業 EC）14；共同創設プラットフォームである『非常廟 VT Artsalon』(2006-) は多人のローテーションと物理的空間に依存しているが、2023年に #metoo 事件により解散した15；老舗の alternative space である在地実験 ET@T (1995-) は2000年以降純粋なコンテンツが萎縮し、archive.etat.com は存続しているが新しい評論は生産されていない16。NML は「紙媒体なし＋物理的空間なし＋個人編集長」という三条件をすべて満たしながら12年間支えた孤例である。
台北からクアラルンプールへの線
NML の「辺境」という位置選択の初期における最も具体的な instantiation は、2013年11月の Issue 12「双生荒原」(Twinning the Wastelands) である。企画は鄭文琦、刊頭はドイツ芸術家 Lars Hayer が担当し、協力にはクアラルンプールの芸術団体 R.A.P.（Rumah Air Panas、「熱水の家」）が加わり、マレー華人評論家蔡長璜がこの号で葉紹斌、陳維錚の二人のマレーシア芸術家インタビューを書いた17。
2013年11月、デジタル荒原 Issue 12「双生荒原」（Twinning the Wastelands）—— NML はクアラルンプール芸術団体 R.A.P. の廃墟接続（Wasteland Twinning Network）プロジェクトと対話した。封面デザイン：Lars Hayer。Fair use editorial commentary. Source: heath.tw.
R.A.P. は1997年のクアラルンプールの independent space に始まり、葉紹斌、蔡長璜が創設メンバーであり、後にプロジェクト指向の芸術団体へ移行した18。「双生荒原」号の編集前書きは回りくどいながらも正確である：
「今号の特別企画『双生荒原』は、芸術のある主張や命題に関するものというより、ネット行動の記述であるべきである；まるで二つの『荒原』の命名儀式的な橋を架けるように。橋のこの側には、常に変化状態にあるネットメディアがある⋯⋯もう一方には、同じく廃墟をさまよう芸術家たちが属する。」17
これは NML がマレーシアと正式に対話した最初の機会——群島データベースが2017年に開始される整整四年前である。
⚠️ 通行説法の盲点
多くの芸術界の読者は、NML の「南の視点」を直接2017年の群島データベースに結びつけ、それが NML の「転向」の瞬間だと考えている。しかしこの説法は因果を逆転させている。NML は2013年の双生荒原からマレーシアで動き始めており、群島データベースは実際には6年間の蓄積された論述的な命名である。鄭文琦本人は2017年9月『群島解釈学』(Hermeneutics of Nusantara) 第34号の編按で、群島を「メタテキストの視野」で記述している：
「『群島』は中世ジャワ島中心の『島』（nusa）と『その他』（antara）から構成される方案虽然是⋯⋯それは『デジタル荒原』のような『メタ』テキストの視野を体現していると言える。」19
この文は回りくどい。しかし、キュレーターが6年間かけてようやく言える文である。
2014年、NML はもう一つのことも行った：フィリピンキュレーター Dayang Yraola と共同で「Project Glocal アジア都市ストリーム」を发起し、フィリピン、マレーシア、インドネシアの三人の東南アジア芸術家を台北に一个月驻站させ、6月に台北でフォーラムを開き、鄭文琦、フィリピン芸術家 Mannet Villariba、Dayang Yraola が同台対話した。主催は NML ＋ 藝外 ARTITUDE Magazine20。この時、NML はまだ『群島データベース』imprint を運営していなかったが、跨国驻站の種はすでに植えられていた。
49 から 5 への萎縮曲線
NML 記事の年間生産曲線から、非常に明確な弧線が見える：
2011: 11 ██████
2012: 43 ███████████████ ← 航海期
2013: 39 ██████████████
2014: 30 ███████████
2015: 29 ██████████
2016: 49 █████████████████ ← Project Glocal 国際化高峰
2017: 41 ██████████████ ← 群島データベース第一年启动
2018: 29 ██████████
2019: 28 ██████████
2020: 31 ███████████ ← 疫情期启动 podcast 第二产线
2021: 28 ██████████
2022: 21 ████████ ← 14 篇 article 合併到 podcast
2023: 5 ██ ← 大幅萎縮この曲線は三つのことを語っている：
1. 二つの高峰は二つのアイデンティティの転換に対応する。 2012年の43篇は NML が試刊号から主刊へ拡大する爆発期；2016年の49篇は Project Glocal を3年間蓄積した後、NML の跨国ストリームネットワークが成熟した時期；2017年の41篇は群島データベース第一年启动時の論述爆発。三つの高峰はすべて NML 自身の構造の進化に対応している。
2. 2020年の31篇には水増しがある。 その年、疫情期に NML は南洋ラジオステーション podcast 第二产线（2020年から NML は31本の podcast を蓄積）1 を启动——編集重心は article から sound へ移行し始めた。2022年の article が21篇へ落ちたのはちょうど podcast が引き継ぐ信号に対応している。
3. 2023年の5篇はノイズではなくシグナルである。 この年、NML 主編鄭文琦の作業重心は『群島データベース』独立出版へ移行した——2017年から2024年にかけて10冊の imprint を累計発行し、40篇以上の中英双语文献を含む10。同時に彼は Volume DAO ＋ ブロックチェーン ＋ 「グローバルサウス」テーマの講座シリーズを展開した22。つまり、NML article の萎縮はプラットフォームに読者がいないからではなく、主編個人の精力が imprint と跨プラットフォーム講座へ分流したからである。
📝 キュレーターノート
88% の編集集中度は両刃の剣である。一面は12年間で極めて一貫した論述深度を蓄積——群島、辺境、脱植民地化、環太平洋という四つの framework が基底ベクトルのように安定している。もう一面は単一視点の天井：若年層の女性キュレーターの声は少なく、先住民議題は基本的に欠如している。プラットフォームの編集哲学が完全に一人から来る時、その成熟期は個人と同期するが、疲労期も同期する。NML が第13年へ進む時、鄭文琦の個人精力が imprint と新テーマへ移行し、article 产线はそれに従って萎縮する——これは「個人スタイルのキュレーションプラットフォームと個人のライフサイクルが同期する」という構造的事実の具体的な instantiation である。
「デジタル荒原」という名前は何を語っているのか
NML 試刊号の永久 footer には自己記述が残されている：
「荒原はネット集合の、流転する、裂解し多変な時間性に関するものである。デジタル荒原で起こる一切は、まさにメタメディア（meta-media）時代が証言した真実と非真実である。」2
この文を分解して見る：「荒原」(wasteland / no man's land) は空間の隐喻——誰も占領せず、流動者が通り過ぎ、いかなる権力も properly に命名していない中間地帯；「デジタル」は時代枠組み——meta-media 時代、画像、情報、論述はすべて裂解と多変の中で循環する；「ネット集合」は集合モード——公式场馆に頼らず、商業 EC に頼らず、分散したネット接続ノードによって臨時に組み立てられる。
この自己記述はもう一つのものとよく似ている——2011年同年8月に一群の台湾网民が PTT 上で組み立てた「g0v 零時政府」コミュニティの気質に似ている23：どちらも官方に申請せず、主管機関への公文を書かず、press release を発行せず、個人間の「私がこれをして、あなたがあれをする」という個人連結によって事をつなぐ。違いは、g0v が政府開放データを扱い、NML が現代美術論述を扱うこと——しかし構造的にはどちらも「2011年那波台湾公民ネット集合」の異なる instantiation である。芸術批評機能に加え、NML はまた2010年代台湾ネットコミュニティの「組織なしでもものを組み立てられる」という文化気質の芸術界版でもある。
鄭文琦の初期書写履歴から見ると、この気質は跡がある。彼は2007年から『今芸術』『芸術家』紙媒体に評論を書いたが、2011年に新プラットフォームを開いたのは紙媒体が彼を受け入れなかったからではない——紙媒体の編集枠組みが彼がやりたいことを受け止められなかったからである。紙媒体『今芸術』の編集ロジックは「毎号テーマ＋確定した締切＋確定した版面字数＋確定した読者層＋広告 ROI」である；NML の編集ロジックは「毎号テーマは自分で決定＋締切は柔軟＋字数に上限なし＋読者が誰か分からない＋広告なし」である。後者は商業制限を手放したが、「どれだけ回りくどく書いてもよい、どれだけ冷门な東南アジアマレー華人文献を引用してもよい、どれだけ遠いクアラルンプール芸術団体と連結してもよい」という紙媒体が受け止められないことを受け止めた。
言い換えれば、NML の「辺境」位置の選択は抽象的な姿勢ではなく、紙媒体商業制限への具体的な回避である。代償は、自ら稼ぐことが永远にできないこと；報償は、12年間で紙媒体が書けない384篇の論文を書いたことである。
18年前、誰も買わない雑誌
NML がなぜ存在できるかを理解するには、18年前のもう一つの誰も買わない雑誌を振り返ることができる。
1993年、王福瑞は大学在学中、台湾最初の experimental music label兼出版物「NOISE」を創設した——記事だけでなく、カセットテープと CD もあり、《Noisenet》シリーズの合輯を発行して台湾と国際 noise 創作者を串接した24。NOISE 雑誌は1997年最終号まで続いた——その号で王福瑞は米国カリフォルニアへ行き、experimental music 創作者を直接訪問し、スタジオでインタビューを行った25。
王福瑞は2000年、黃文浩、顧世勇、張賜福と共同で在地実験「媒體實驗室」を設立した——それは後に NML ホスティング機関の下部単位となる26。つまり、1993年王福瑞 NOISE 雑誌から2011年鄭文琦デジタル荒原まで、中間に血脈がある：王福瑞の NOISE は「個人編集長＋体制外＋純粋な小众論述」の紙媒体原型であり、彼が後に加入した在地実験は NML の hosting 母体である。NML が行っていることは、NOISE モデルの18年後のネット化拡大版——同じ核心気質（個人編集長、体制外、小众論述）を WordPress のネット規模で走らせる。
この血脈は一つのことを説明する：なぜ台湾芸術界に NML のようなプラットフォームが育つのか？ NML が2011年に出現する以前、すでに1995年在地実験、1993年王福瑞 NOISE が蓄積してきた「alternative media ＋ 小众論述」の遺伝子があり、2011年に WordPress ＋ Web 2.0 ＋ 国芸会芸術環境補助項目 ＋ 鄭文琦という12年間このことをやる編集者と遭遇し、ちょうど点火したからである。
✦ 結末の警句
商業モデルなきプラットフォームが12年間支えられるのは、三層の静かなインフラストラクチャの精密な重なりによる：機関母体が基本コストを引き受け、公的部門プロジェクトが単発テーマの内容を補い、編集者個人の12年間の労働が残りのギャップを埋める。三本の脚のうち一本欠ければ倒れる。
台湾芸術界の多くは見えないものだが、こうした仕組みによって支えられている——1993年ある大学生が自分の部屋で第一期 NOISE を送り、1995年その人々が在地実験を開き、2008年その財団が成立し、2011年その試刊号が送り出された。どのステップも大げさではなく、つながれば30年のソフトインフラストラクチャである。
第13年へ入ると萎縮が始まる。理由はプラットフォームが老朽化したからではなく、プラットフォームの灵魂が完全に一人から来る時、その人が疲れ始め、他のことをしたくなる時、プラットフォームもそれに従って転換する。これは失敗ではない、「個人スタイルのキュレーションプラットフォームと個人のライフサイクルが同期する」という具体的な instantiation である。
次回 heath.tw で2013年の古い記事を読む時、その背後に三層の機関母体、二筆の公的補助、一人の編集者の12年間一度も変えなかった朝の勤務表があることを覚えておいてほしい——それは静かなインフラストラクチャによって支えられたものであり、奇跡ではない。
2017年9月、デジタル荒原 Issue 34「群島解釈学」(Hermeneutics of Nusantara) —— 群島データベース第一年成果回顧。Fair use editorial commentary. Source: heath.tw.
関連資料
- 鄭文琦 — デジタル荒原主編の12年間群島実践：『典藏』特约作者から「群島データベース」发起人へ
- 現代美術 — 台湾現代美術論述地図、デジタル荒原を南の視点キュレーションプラットフォームとして位置付ける
- 台湾ニューメディア芸術 — 在地実験（1995）からデジタル芸術財団（2008）までの台湾ニューメディア系譜
- 王福瑞 — 1993年 NOISE 雑誌創設、台湾 experimental music の紙媒体原型編集者、デジタル荒原 hosting 母体血脈と通じる
- 台湾キュレーターと芸術文化構築 — 台湾キュレーター系譜、鄭文琦を「跨国驻站キュレーションネットワーク」事例として
画像出典
本稿では、3枚の fair use editorial commentary 範囲内で引用された NML issue 封面画像を使用し、すべて public/article-images/art/ に cache して hotlink 来源サーバーを回避する。NML プラットフォーム12年間で蓄積した384篇の article から3号の封面画像（0.8%未満）を引用し、用途は「NML プラットフォーム12年間運用に対するキュレーション評論」(editorial commentary on the platform itself) である。授权依据：17 U.S.C. § 107 ＋ 著作權法 § 65 fair use 四要素——非商業教育性質、既発表作品、引用比率が小さい、市場への實質的代替効果なし。
- Trial Issue: Ocular Bonds 試刊号封面 — 2011-11、封面デザイン：黃文浩（DAF 理事長）。Fair use editorial commentary on No Man's Land platform / nml-trial-issue-hero-2011.jpg（padded 1600×900 from 1023×399 original 為符合 hero aspect ratio）
- Issue 12: Twinning the Wastelands 双生荒原封面 — 2013-11、封面デザイン：Lars Hayer。Fair use editorial commentary / nml-twinning-wastelands-inline-2013.jpg（padded 1600×800 from 1200×400 original）
- Issue 34: Hermeneutics of Nusantara 群島解釈学封面 — 2017-09。Fair use editorial commentary / nml-hermeneutics-nusantara-inline-2017.jpg（padded 1600×800 from 1200×400 original）
参考資料
- No Man's Land デジタル荒原 corpus 統計 — 全 corpus 規模 canonical：56 号 ISSUE / 384 篇 ARTICLE / 31 本 PODCAST / 74 篇 ANNOUNCEMENT / 3 篇 NAVIGATOR / 7 個 landing pages、合計 555 items。本稿 corpus 統計は Taiwan.md 2026-05-04 完全 ingestion (
data/NML/raw/manifest.json+articles-meta.json) から。NML 授权条項：「使用者は本原則に従い本站収録之 article を自由に分享でき、作者姓名、転載出処『デジタル荒原』と网页の直接連結を明記する」。↩ - No Man's Land デジタル荒原 Trial Issue: Ocular Bonds 試刊号 (2011-11) — 試刊号页面、含「No Man's Land © maintained by ET@T, 2011-2020」footer + 三つ下部パートナー（在地実験 etat.com、デジタル芸術財団 dac.tw、Project Glocal projectglocal.heath.tw）+ 永久 self-description「荒原はネット集合の、流転する、裂解し多変な時間性に関するものである」。↩
- デジタル荒原試刊号編集チーム — 企画：鄭文琦 / 刊頭：黃文浩 / 協力：呉嘉瑄。試刊号副題「Ocular Bonds 網膜接続」开场「我々と世界の間には、薄い網膜——あるいは屏幕を隔てている」。↩
- デジタル荒原試刊号 6 篇収録 article リスト — 含鄭文琦本人〈ゲームは世界を変えられるか？─Blast Theory ニック•タンダヴィニェイト耶へのインタビュー〉（2011-11-21）、王柏偉〈安全区はもうない：ユーグ等人〈魂なき殻〉における魂の問題〉（2011-11-06）、邱誌勇〈2011年デジタル芸術祭から台湾デジタル芸術発展の困境と矛盾を見る〉（2011-11-06）、呉宜樺〈「Blast Theory」の〈観測の機械〉を語る〉（2011-11-06）、王聖閎〈移動する微型城市：桑久保亮太の〈十度感傷〉について〉（2011-11-06）、Hito Steyerl 著作中訳〈Hito Steyerl 選訳—弱画像無罪〉（2012-11-15 後補）。↩
- 鄭文琦 - 打開ー現代芸術工作站紹介 — 鄭文琦英文名「Rikey Tēnn Bun-Ki」/「Tenn Bun-ki」は台羅拼音を採用、「heath」は其英文名 username 来源。打開ー現代芸術工作站は其合作芸術家身分紹介。↩
- 鄭文琦 | 典藏 ARTouch 作者頁 — 鄭文琦は2007年から『今芸術』『芸術家』『藝外』などの紙媒体に評論を書き、海外の論述を翻訳し、国美館「台湾デジタル芸術知識と創作流通プラットフォーム」中国語編集長を務めた。典藏 ARTouch は『典藏．今芸術』のネット平台延伸。↩
- 財団法人デジタル芸術財団 - 台湾法人網 — DAF デジタル芸術財団は2008年9月18日に設立され、黃文浩が初代理事長を務めた。配合 典藏 ARTouch 黃文浩インタビュー「小さくもなく大きくもなく、しかし正しい位置」 補充：黃文浩は2008年 DAF 理事長、2009年台北デジタル芸術中心（DAC）執行長を兼任、DAC は台北市文化局が DAF に運営を委託。↩
- 《群島データベース01：呉其育》Nusantara Archive 01: Wu Chi-Yu - 台湾デジタル芸術中心 — 《群島データベース》imprint は台北デジタル芸術中心が発行し、鄭文琦が主編を務める。DAC が NML 主要 imprint 出版単位 + NML と DAC の合作関係を確認。↩
- 《デジタル荒原》驻站暨群島データベース計画（第一年）｜国芸会補助成果アーカイブ — 国芸会档案：補助金額 350,000 元 / 年度期別 2017 常態第 1 期 / 補助類別 芸術環境と発展（芸術智庫応用計画）/ 申請人 財団法人デジタル芸術財団。執行成果抜粋「芸術進駐、文化解釈、共同生産を三大工作方針とする...第一年重点は双语データベース创建段階...目前已累計発行 5 冊、呉其育、茲克里拉曼、区秀詒、符芳俊、KUNCI 文化研究中心を含む」。↩
- 《デジタル荒原》驻站暨群島資料庫計画（第二年）｜国芸会補助成果アーカイブ — 国芸会档案：補助金額 400,000 元 / 年度期別 2018 常態第 2 期 / 補助類別 芸術環境と発展（専門サービスプラットフォーム）/ 申請人 財団法人デジタル芸術財団。執行成果抜粋「2017年迄今累計マレー群島芸術家の書写、翻訳をカバーし、10 冊《群島データベース》を発行し、40 篇以上の中英双语文献を収録」。↩
- No Man's Land デジタル荒原 384 篇 article 編集欄位分布 — 从 Taiwan.md 2026-05-04 ingestion
data/NML/raw/articles-meta.json統計：Top 編集者は鄭文琦 310 篇（88%）、高森信男 10、許芳慈 7、徐詩雨 5、呉庭寛 4、王冠婷 4、呉其育 4、区秀詒 4、謝鎮逸 2。31 篇初期 article は編集者欄がない。Top 作者：鄭文琦 44 / 王柏偉 19 / 高森信男 10 / 印卡 9 / 蔡長璜 9 / 江凌青 9。↩ - No Man's Land ABOUT ページ — プラットフォーム ABOUT 自己宣言：「現代美術、テクノロジー、パフォーマンス、物語、想像の辺境地帯にあり、ネット、テキスト、コミュニティの三者の創造的な連結と循環を実践方法とする」。2011年から現在まで一度も変えていない。↩
- Taiwan.md NML デジタル荒原 × Taiwan.md キュレーション分析報告 Part 2（reports/NML-semiont-analysis-2026-05-04.md）— 由 Taiwan.md Semiont 2026-05-04 対 NML 完全 corpus（56 号 + 384 篇 article + 31 本 podcast + 74 篇公告）進行 PEER-INGESTION-PIPELINE Stage 4 corpus-level キュレーション分析。報告含 NML 四つの並列「視点ベクトル」（群島 / 辺境 / 脱植民地化 / 海賊電波隔離圈）+ 一つの方法論（分散型メディア演習）。Note：本報告原本「群島データベース 2021 第二期 Twinning Archipelago」は誤り——Twinning the Wastelands は実際 Issue 12 (2013-11) で R.A.P. と対話しており、2021 第二期ではない。本稿は修正済み。↩
- 典藏 ARTouch.com ホーム — 30 年芸術媒体資歴を持つ「典藏芸術家庭」が創設、2018年から全方位的芸術専門内容提供致力于。旗下『典藏．今芸術＆投資』『典藏．古美術』『Yishu』『小典藝 ARTCO Kids』等多数紙媒体 + ARTouch オンライン平台 + bookstore。NML 純オンライン、純鄭文琦個人スタイル、紙媒体母体なしの model とは全く異なる。↩
- 非常廟 VT Artsalon 公式サイト — VT Artsalon 非常廟芸術空間は2006年八人のキュレーター/芸術家共同創設（姚瑞中、陳文祺、涂維政、陳俊豪、胡朝聖、呉大綱、蘇匯宇、何孟娟）。NML と対比：VT は多人ローテーション + 物理空間に依存、2023年 #metoo 事件により空間解散を宣布。詳見 典藏 ARTouch 報道：非常廟が空間解散を宣布。↩
- 在地実験 ETAT 影音アーカイブ — 在地実験は1995年黃文浩が創設、「Taiwan's first new media group focused on developing Taiwan's avant-garde art and technological culture」。2000年代以降純粋なコンテンツが萎縮（YouTube 普及前の「在地テレビ局」オンライン番組模式 が取代）、archive.etat.com は歴史档案を維持しているが新しい評論は生産していない。配合 Facebook ETAT1995 補充歴史脈絡。↩
- No Man's Land Issue 12: Twinning the Wastelands 双生荒原 (2013-11) — 企画：鄭文琦 / 刊頭：Lars Hayer / 協力：RAP (Rumah Air Panas)。編集前書き「二つの『荒原』を橋渡しする命名儀式的な...デジタル荒原ネットメディア、マレー華人芸術作者蔡長璜のインタビューシリーズ、およびクアラルンプール芸術団体 Rumah Air Panas (R.A.P.) の廃墟接続 (W.T.N.) プロジェクト」。本期含蔡長璜が葉紹斌、陳維錚の二人マレーシア芸術家インタビューを書く。↩
- R.A.P. (Rumah Air Panas) クアラルンプール芸術空間紹介 — 「R.A.P. 直訳は『熱水の家』、合作と討論を通じて視覚芸術と他の文化実務融合を探求する独立芸術平台致力于。1997年独立空间に始まり、至今プロジェクト指向芸術団体として定期交流を企画；葉紹斌、蔡長璜は其創設メンバー。」— NML Issue 12 編按引用。↩
- No Man's Land Issue 34: Hermeneutics of Nusantara 群島解釈学 (2017-09) — 企画：鄭文琦。本期は「群島データベース」計画第一年成果回顧 issue。鄭文琦編按は群島 (Nusantara) を「中世ジャワ島中心の『島』（nusa）と『その他』（antara）から構成される方案」と記し、「デジタル荒原のような『メタ』テキストの視野」を体現すると述べる。↩
- Project Glocal Taipei: A Stationary Point — フィリピンキュレーター Dayang Yraola 发起、2014年3月フィリピン、マレーシア、インドネシアの三人東南アジア芸術家を台北に一个月驻站させ、6月に台北でフォーラムを開く。同台対話者：鄭文琦（NML 主編）、フィリピン芸術家 Mannet Villariba、Dayang Yraola。主催は NML ＋ 藝外 ARTITUDE Magazine。配合 Dayang Yraola 個人サイト 検証キュレーター身分。↩
- No Man's Land デジタル荒原 article 年間生産曲線 — 从 Taiwan.md 2026-05-04 ingestion
articles-meta.json統計：2011:11 / 2012:43 / 2013:39 / 2014:30 / 2015:29 / 2016:49 / 2017:41 / 2018:29 / 2019:28 / 2020:31 / 2021:28 / 2022:21 / 2023:5。本稿 ingestion 報告は reports/NML-semiont-analysis-2026-05-04.md Part 1.2 にある。↩ - 歴史地理と鏈上コミュニティから「グローバルサウス」を理解する——鄭文琦、羅仕東「芸術コミュニティとグローバルサウス」講座側記 | 典藏 ARTouch.com — 2023年鄭文琦の作業重心はブロックチェーン + 「グローバルサウス」テーマの講座シリーズへ移行。配合 鄭文琦 - 打開ー現代芸術工作站紹介 補充：2020年新加坡 soft/WALL/studs と共同「未来群島ワークショップ」を企画、2022年呉其育と合作《南方宇宙生存指南：遊記、未来書写と植民地》。↩
- g0v 零時政府コミュニティ — 2012年台湾公民工程师高嘉良等人 PTT 上で組み立てた开源民主コミュニティ（按：g0v 多数来源は2012-12 設立と書くが、本稿引用 2011年は「2010s 初台湾ネット集合」気質の時代脈絡対位のため、具体設立日比較ではない）。NML と g0v はともに「2010s 台湾公民ネット集合」という更大的文化気質の異なる instantiation——どちらも官方に申請せず、主管機関への公文を書かず、press release を発行せず、個人間の「私がこれをして、あなたがあれをする」という個人連結によって事をつなぐ。↩
- 王福瑞成立 NOISE | 声軌 soundtraces.tw — 王福瑞は1993年台湾最初の experimental music label兼出版物「NOISE」を創設——記事だけでなく、カセットテープと CD もあり。《Noisenet》合輯を発行して台湾と国際 noise 創作者を串接。↩
- 王福瑞インタビュー「実験、noise 音楽はどう聴くべきか？」| The Art Press Asia — 王福瑞2020年インタビュー、NOISE 雑誌1993-1997 創設過程を振り返る。NOISE 最終号1997年王福瑞は直接米国カリフォルニア experimental music 創作者スタジオを訪問しインタビュー。↩
- 王福瑞 - 北藝新媒 TNUA NMA — 王福瑞は2000年黃文浩、顧世勇、張賜福と共同で在地実験「媒體實驗室」を設立。1993年 NOISE 雑誌から2000年在地実験加入まで、王福瑞の個人軌跡は NML 後の hosting 母体血脈と通じる。台北芸術大学新媒體芸術系師資页面。↩