Uế Đức Thánh: Đạo diễn sử thi Đài Loan từ Yongkang 1969 đến doanh thu tỷ đô của Cape No. 7 và sân khấu chính Venice

Tổng quan 30 giây: Uế Đức Thánh sinh ngày 16 tháng 8 năm 1969 tại Yongkang, Đài Nam (nay là quận Yongkang, thành phố Đài Nam). ¹ Học tại Đại học Viễn Đông (nay là Đại học Công nghệ Viễn Đông), chuyên ngành Kỹ thuật điện; sau khi tốt nghiệp, ông bước vào ngành phim ảnh làm đạo diễn trợ lý. ¹ Năm 2008, ông đạo diễn bộ phim Cape No. 7, doanh thu khoảng 530 triệu đồng Đài Loan, trở thành bộ phim có doanh thu cao nhất tại Đài Loan vào lúc đó (Lưu ý: cần xác nhận doanh thu 530 triệu, ngôn ngữ "tỷ đô"). ² Năm 2011, bộ phim Seediq Bale lọt vào sân khấu chính của Liên hoan Phim Quốc tế Venice lần thứ 68, tranh giải Sư Tử Vàng. ³ Cùng năm, Seediq Bale giành giải Phim hay nhất tại Lễ trao giải Bát Mã lần thứ 48. ⁴ Hiện tại, ông đang chuẩn bị dự án sử thi Tam Bộ Đài Loan.

Đạo diễn sinh tại Yongkang, Đài Nam

Uế Đức Thánh sinh ngày 16 tháng 8 năm 1969 tại Yongkang, Đài Nam (nay là quận Yongkang, thành phố Đài Nam). ¹ Ông học tại Đại học Viễn Đông (nay là Đại học Công nghệ Viễn Đông), chuyên ngành Kỹ thuật điện. Nền giáo dục kỹ thuật này rèn luyện cho ông nhạy cảm với các vấn đề kỹ thuật sản xuất phim. ¹

Vào những năm 1990, Uế Đức Thánh bước vào ngành phim ảnh làm đạo diễn trợ lý, học tập từ nhiều đạo diễn Đài Loan khác. Đó là khoảng thời gian ngành công nghiệp điện ảnh Đài Loan suy thoái, không gian chiếu phim cho phim nội địa cực nhỏ, và hầu hết những người trẻ đều không coi việc "kể những câu chuyện của Đài Loan" là một lựa chọn nghề nghiệp có thể sống qua nổi. Năm 1995, ông tự viết kịch bản và đạo diễn một bộ phim ngắn 7 phút có tên Đối Đánh để giới thiệu mình cho vị trí trợ lý của Dương Đức Xương (người thực hiện bộ phim Vụ Sát Nhân trên Phố Cổ Linh) — bức thư giới thiệu qua ngôn ngữ điện ảnh đó đã trở thành nỗ lực đặc trưng nhất của ông trong giai đoạn sớm. ¹

Được đào tạo trong lĩnh vực kỹ thuật, ông có sự nhạy cảm với các khía cạnh không gian, ngôn ngữ hình ảnh và cấu trúc thời gian đến từ việc quan sát lâu dài tại đoàn phim, chứ không phải từ đào tạo chuyên môn. Sự "phi truyền thống" này cũng có thể chính là lý do tại sao ông sau này có thể thoát ra khỏi các quy ước phim ảnh Đài Loan.

Có Seediq Bale trước, rồi đến Cape No. 7

Ý tưởng của Uế Đức Thánh về việc quay phim Seediq Bale đã hình thành trước Cape No. 7 hơn một thập kỷ. Năm 2000, ông tự bỏ tiền 500.000 đồng để quay một đoạn phim tiền sử 5 phút về Seediq Bale, đem theo bộ phim này đi tìm vốn đầu tư ở mọi nơi, nhưng không ai sẵn sàng đầu tư. ¹

Môi trường đầu tư phim ảnh Đài Loan đã nói rõ rằng đề tài này về mặt thương mại là một lối cụt. Lựa chọn của ông là: trước tiên quay một bộ phim có thể thu hút thị trường, dùng lòng tin mà nó tạo ra để sau này có cơ hội quay bộ phim về sự kiện Wushe. Cape No. 7 là thực thi của chiến lược này.

Đây là logic "trước mở đường, sau đi con đường mình muốn đi" — đây là chìa khoá để hiểu sự nghiệp của Uế Đức Thánh. Ông không phải là một "đạo diễn tình cờ quay được bộ phim bán chạy", mà là một người có mục tiêu dài hạn rõ ràng và nắm vững cách để đạt được nó một cách chiến lược.

Cape No. 7: Doanh thu 530 triệu thay đổi điện ảnh Đài Loan

Năm 2008, Uế Đức Thánh vừa đạo diễn vừa tự tổ chức quản lý bộ phim Cape No. 7, với vốn đầu tư 5 triệu đồng Đài Loan vay mượn làm chi phí sản xuất ban đầu, kết hợp câu chuyện tình yêu đương đại với ký ức lịch sử thời kỳ cai trị Nhật Bản. ² Trong quá trình quay phim, hầu hết những người bạn của ông đều bi quan, một số người còn nói thẳng với ông "bạn chắc chắn sẽ phải chạy trốn". Phản ứng của ông là: "Tôi cảm thấy tôi quay rất tốt." ⁵

Sau khi bộ phim ra mắp, nó đã tạo ra kỷ lục doanh thu khoảng 530 triệu đồng Đài Loan tại Đài Loan (Lưu ý xác nhận "tỷ đô"; 530 triệu là con số thường được đề cập trong các tài liệu hiện có; khuyến nghị tìm hiểu các tài liệu thống kê chính thức từ Viện Đối ngoại). ² Con số này đã phá vỡ kỷ lục của điện ảnh nội địa Đài Loan, đồng thời đánh thức lại lòng tin của khán giả Đài Loan rằng "các câu chuyện của Đài Loan có thể được kể một cách tốt".

📝 Lưu ý từ người biên tập: Đằng sau "kỳ tích" của Cape No. 7 có một tiền đề dễ bị bỏ qua: chính Uế Đức Thánh phải chịu áp lực tài chính cực kỳ lớn; nếu bộ phim thất bại, ông sẽ phải gánh chịu nợ cá nhân khổng lồ. Ông đã cược tất cả mà không có bất kỳ lưới an toàn nào; điều này khiến câu nói "những người tin tưởng mới có thể thấy kỳ tích" từ miếng gà rẻ mạt lạc biến thành mô tả thực tế theo đúng nghĩa của nó. ⁵

Seediq Bale: 700 triệu vốn đầu tư, sân khấu chính Venice, Phim hay nhất của Lễ trao giải Bát Mã

Thành công của Cape No. 7 đã cho phép Uế Đức Thánh nhận được nguồn vốn sản xuất mà trước đó là bất khả thi. Năm 2011, ông đạo diễn bộ phim Seediq Bale (chia thành hai phần: Kỳ Quân Mặt Trời và Cầu Cầu Vồng), lấy sự kiện Wushe năm 1930 — khi dân tộc Seediq bản địa Đài Loan chống lại sự cai trị thuộc địa của Nhật Bản — làm chủ đề, với vốn sản xuất khoảng 700 triệu đồng Đài Loan, gấp hơn một trăm lần chi phí sản xuất của Cape No. 7. ³

Bộ phim đã lọt vào sân khấu chính của Liên hoan Phim Quốc tế Venice lần thứ 68, tranh giải Sư Tử Vàng (không phải Liên hoan Phim Berlin hay Busan). ³ Cùng năm, Seediq Bale giành giải Phim hay nhất tại Lễ trao giải Bát Mã lần thứ 48. ⁴

(Lưu ý: một số tài liệu nhầm lẫn thành Liên hoan Phim Berlin hoặc Busan, cần theo P0 xác nhận rằng đó là sân khấu chính Venice.)

Khi bàn về cách Uế Đức Thánh giải thích sự kiện Wushe, ông từng nói: "Hầu hết mọi người khi giải thích sự kiện Wushe, đều đứng từ góc độ của người Nhật Bản hoặc người Hán, chưa bao giờ ai đứng từ góc độ của một người đàn ông trên chiến trường. " Ông mong muốn quay những cảnh thể hiện niềm tự hào của người bản địa: "Người Hán thường nói muốn giúp họ, nhưng chưa bao giờ cố gắng hiểu được niềm tự hào của họ." ⁵ Góc độ này chính là đóng góp cốt lõi của Seediq Bale trong lịch sử điện ảnh: nó là lần đầu tiên sự kiện Wushe có một cách kể chuyện điện ảnh chính thống thực sự thuộc về góc nhìn của dân tộc Seediq.

Dự án sử thi Tam Bộ Đài Loan

Sau Seediq Bale, Uế Đức Thánh hình dung một kế hoạch Tam Bộ Đài Loan có quy mô lớn hơn, dự kiến sẽ thể hiện qua ba bộ phim các giai đoạn khác nhau của lịch sử Đài Loan: từ thế kỷ 17 dưới sự cai trị Hà Lan, đến thời kỳ Minh Trịnh và nhà Thanh, với tổng vốn sản xuất ước tính vượt quá 4,5 tỷ đồng Đài Loan. ⁵ Đồng thời, ông đưa ra kế hoạch công viên chủ đề "Thành Phố Phong Thịnh", sử dụng trải nghiệm nhập vai để tái hiện các cảnh lịch sử Đài Loan thế kỷ 17.

Dự án này phải đối mặt với áp lực vốn cực kỳ lớn và những thách thức thực hiện rất khó khăn. Uế Đức Thánh từng công khai nói rằng, nếu Tam Bộ Đài Loan thực sự có thể hoàn thành, ông sẽ sẵn sàng kể rõ ràng con đường điện ảnh hai mươi lăm năm của mình. Phía sau câu nói này là một đạo diễn đặt cược lần cuối cùng cho "lòng tin" của mình. ⁵

Toàn bộ con đường của Uế Đức Thánh có thể được tóm gọn bằng câu nói: "Những người tin tưởng, mới có thể thấy kỳ tích!" ⁵ Từ 5 triệu đồng vay mượn của Cape No. 7, đến 700 triệu vốn của Seediq Bale, rồi đến ý tưởng 4,5 tỷ của Tam Bộ Đài Loan, mỗi bước đều khó khăn hơn bước trước, nhưng ông vẫn tiếp tục bước đi.

Vị trí trong lịch sử điện ảnh Đài Loan

Trước Uế Đức Thánh, phim ảnh nội địa Đài Loan hầu như hoàn toàn biến mất khỏi thị trường. Hầu Hiếu Hiền, Dương Đức Xương và các thế hệ "Làn sóng Mới Đài Loan" khác đã đạt được những thành tựu nghệ thuật điện ảnh được công nhận quốc tế, nhưng doanh thu vé vãng chứng dài hạn thấp, rạp chiếu phim hầu như nhường chỗ cho phim Hollywood và phim Hong Kong.

Cape No. 7 không chỉ là thành công của một bộ phim, nó thuyết phục khán giả Đài Loan rằng "những câu chuyện của Đài Loan xứng đáng được xem", cũng như thuyết phục các nhà đầu tư rằng "phim ảnh Đài Loan là có thể quay được". Sự thay đổi cấu trúc này là tiền đề cho một nhóm phim thương mại Đài Loan sau này có thể hình thành.

Từ góc độ này, ý nghĩa của Uế Đức Thánh trong lịch sử điện ảnh Đài Loan có hai lớp: một lớp là các tác phẩm chính nó (thành tựu nghệ thuật và thương mại của Cape No. 7 và Seediq Bale), lớp khác là ông đã thay đổi cách khán giả Đài Loan và các nhà đầu tư nhìn nhận "phim ảnh nội địa"; đây là ảnh hưởng lâu dài hơn. ⁵

Cách nói thông thường là những bộ phim của ông là "kỳ tích", là "thời cơ, địa lợi, nhân hòa" tập hợp trong một sự kiện tình cờ. Cách nhìn khác là: phía sau sự tình cờ đó, có một người đã đi trên con đường "quay bộ phim ngắn → tìm vốn → thất bại → chuyển sang đề tài nhỏ hơn → dùng thành công nhỏ để đổi vốn lớn" trong suốt hai mươi năm. Kỳ tích thường là phương án dự phòng dài nhất.

Không có tắt đường trong ngành phim ảnh. Từ một sinh viên chuyên ngành Kỹ thuật điện ở Yongkang, đến sân khấu chính Venice, Uế Đức Thánh chỉ dùng một phương pháp: tiếp tục tin tưởng, tiếp tục bước đi.

Sinh năm 1969 tại Yongkang, Đài Nam, năm 2000 bỏ 500.000 đồng quay bộ phim 5 phút không tìm được vốn, năm 2008 doanh thu 530 triệu đồng, năm 2011 sân khấu chính Venice; con đường này là sự tích lũy của khả năng chịu đựng, không liên quan gì đến kỳ tích.

Đọc thêm: Mạnh Na · Lỗ Đạo: Anh hùng kháng Nhật bị khắc trên đồng tiền hai mươi (中文原名) (Mẫu gốc của nhân vật chính trong Seediq Bale, và cách phim tái tạo ký ức) ｜ Uế Đức Thánh — Wikipedia ｜ Cơ sở dữ liệu phim Đài Loan: Uế Đức Thánh ｜ Chính thức Lễ trao giải Bát Mã

Tài liệu tham khảo