30-секундный обзор: Вэй Дэшэн родился 16 августа 1969 года в сиан Юнкань Landkreis Тайнань (ныне район Юнкань города Тайнань). 1 Обучался в политехникуме Юньдун (ныне Университет технологий Юньдун) на электротехническом отделении, после выпуска вошёл в киноиндустрию как второй режиссёр. 1 В 2008 году снял «Морской угол №7», кассовые сборы составили около 530 млн новых тайваньских долларов — на тот момент рекорд тайваньского кино (P0⚠️подтвердить «пробить 100 млн», 530 млн — общепринятая цифра, рекомендуется проверить официальную статистику). 2 В 2011 году «Сайдэкэ Балай» вошёл в основной конкурс 68-го Венецианского международного кинофестиваля, претендовал на «Золотого льва». 3 Того же года «Сайдэкэ Балай» получил «Золотую жеребьевку» за лучший художественный фильм 48-й церемонии. 4 В настоящее время готовит эпический проект «Тайваньская трилогия».
Режиссёр, родившийся в Юнкане Тайнаня
Вэй Дэшэн родился 16 августа 1969 года в сиан Юнкань Landkreis Тайнань (ныне район Юнкань города Тайнань). 1 Обучался в политехникуме Юньдун на электротехническом отделении (ныне Университет технологий Юньдун), инженерная подготовка развила у него чуткость к производственным технологиям. 1
В 1990-х годах Вэй Дэшэн вошёл в киноиндустрию как второй режиссёр, учился на съёмочных площадках у нескольких тайваньских режиссёров. В то время тайваньская киноиндустрия была в спаде, пространство для отечественных фильмов в прокате было ничтожно малым, большинство молодых людей не рассматривали «съёмку тайваньских историй» как жизнеспособный профессиональный выбор. В 1995 году он написал и поставил 7-минутный короткометражный фильм «Дуэль», с которым самовыдвижился на должность ассистента Ян Дэчана («Убийцы из Улицы Цюлинь») — то письмо на языке кино стало одним из самых показательных его ранних попыток. 1
Будучи выходцем из технического вуза, он проявил чувствительность к мизансцены, языку камеры и временной оси, накопленную за долгие годы наблюдений на площадках, а не полученную в рамках академического обучения. Этот «неканоничный путь», возможно, стал одной из причин, почему позже он смог выйти за рамки устоявшихся в тайваньском кино конвенций.
Сначала «Сайдэкэ Балай», потом «Морской угол №7»
Идея снять «Сайдэкэ Балай» пришла к Вэю Дэшэну более чем за десять лет до «Морского угла №7». В 2000 году он вложил собственные 500 тысяч и снял 5-минутный пилотный ролик «Сайдэкэ Балай», с которым ходил по инвесторам — никто не захотел вкладываться. 1
Тайваньская инвестиционная среда сказала ему, что эта тема коммерчески безнадежна. Его выбор пал на: сначала снять фильм, способный завоевать рынок, а заработанным доверием обменяться на возможность снять события в Ушэ. «Морской угол №7» стал исполнением этой стратегии.
Эта логика «сначала проложить дорогу, потом идти по своей» — ключ к пониманию карьеры Вэя Дэшэна. Он не режиссёр, «случайно снявший кассовый хит», а человек с чёткой долгосрочной целью, стратегически достигавший её.
«Морской угол №7»: 530 млн кассовых сборов переписали историю тайваньского кино
В 2008 году Вэй Дэшэн самостоятельно продюсировал и снял «Морской угол №7», начав с заёмных 5 млн новых тайваньских долларов как стартового бюджета, соединив современную любовную историю с исторической памятью периода японского правления. 2 Во время съёмок почти все его друзья были пессимистичны, кто-то прямо говорил: «Ты точно сбежишь». Его ответ: «Мне кажется, я снимаю хорошо». 5
После премьеры фильм в Тайване установил рекорд кассовых сборов для отечественного кино — около 530 млн новых тайваньских долларов (P0 подтвердить «пробить 100 млн», 530 млн — распространённая в имеющихся данных цифра; рекомендуется запросить точный показатель у Института кинокультуры). 2 Эта цифра побила исторический рекорд тайваньских отечественных фильмов и снова пробудила у зрителей уверенность в том, что «тайваньские истории можно рассказывать хорошо».
📝 Примечание куратора: За «чудом» «Морского угла №7» стоит легко упускаемый из виду факт: финансовое давление на самого Вэя Дэшэна было колоссальным, в случае провала он лично взял бы на себя огромные долги. Он ставил на кон без какой-либо страховки; это превращает фразу «верующие увидят чудо» из дешёвого мотивационного супа в дословное описание реальности. 5
«Сайдэкэ Балай»: 700 млн бюджет, основной конкурс Венеции, «Золотая жеребьевка» за лучший фильм
Успех «Морского угла №7» открыл Вэю Дэшэну доступ к производственным средствам, которые раньше были недостижимы. В 2011 году он снял «Сайдэкэ Балай» (в двух частях: «Флаг солнца» и «Радужный мост»), за сюжет взяв события 1930 года — восстание племени Сайдэк против японской колониальной власти (события в Ушэ), производственный бюджет составил около 700 млн новых тайваньских долларов, более чем в сто раз превысив стоимость «Морского угла №7». 3
Фильм вошёл в основной конкурс 68-го Венецианского международного кинофестиваля, претендовал на «Золотого льва» (не Берлинский или Пусанский фестивали). 3 Того же года получил «Золотую жеребьевку» за лучший художественный фильм 48-й церемонии. 4
(Примечание: в части источников ошибочно указывается Берлинский или Пусанский фестивали, ориентируемся на подтверждённый P0 основной конкурс Венеции.)
Говоря об интерпретационном ракурсе событий в Ушэ, Вэй Дэшэн когда-то сказал: «Все интерпретируют события в Ушэ, большинство встаёт на позицию японцев или ханьцзюнь, никогда никто не смотрел с позиции мужчины на поле боя.» Он хотел снять гордость коренных жителей: «Ханьцзюнь часто говорят, что хотят им помочь, но никогда не пытались понять их гордость». 5 Этот ракурс — главное кинематографическое достижение «Сайдэкэ Балай»: он впервые дал событиям в Ушэ массовое кинооповествование, истинно принадлежащее взгляду племени Сайдэк.
Эпический проект «Тайваньская трилогия»
После «Сайдэкэ Балай» Вэй Дэшэн замыслил более масштабный проект «Тайваньская трилогия», планируется три фильма, показывающие тайваньскую историю разных периодов — голландское правление XVII века, эпоху Минь Чжэн и Цин, общий бюджет оценивается свыше 4,5 млрд новых тайваньских долларов. 5 Одновременно он предложил проект тематического парка «Город изобилия», для воссоздания исторических декораций XVII века в иммерсивном формате.
Проект сталкивается с колоссальным финансовым давлением и вызовами реализации. Вэй Дэшэн публично заявлял: если «Тайваньская трилогия» действительно будет завершена, он готов раскрыть всю историю своего 25-летнего кино пути. За этими словами стоит последняя ставка режиссёра на свою «веру». 5
Всю дорогу Вэя Дэшэна можно свести к одной фразе: «Верующие увидят чудо!» 5 От 5 млн заёмных под «Морской угол №7», через 700 млн бюджета «Сайдэкэ Балай», к замыслу 4,5 млрд «Тайваньской трилогии» — каждый шаг сложнее предыдущего, и каждый шаг он продолжает идти.
Место в истории тайваньского кино
До Вэя Дэшэн тайваньское отечественное кино на рынке практически отсутствовало. Фильмы Хоу Сяосяня, Ян Дэчана и других представителей «тайваньской новой волны» получали международное художественное признание, но кассово долгое время проваливались, прокаты почти полностью уступили голливудским и гонконгским фильмам.
«Морской угол №7» — не просто успех одного фильма, он убедил тайваньских зрителей, что «тайваньские истории стоит смотреть», и убедил инвесторов, что «тайваньское кино можно снимать». Этот структурный сдвиг стал предпосылкой для появления целой волны последующих тайваньских коммерческих фильмов.
С этой точки зрения значение Вэя Дэшэна в истории тайваньского кино двояко: один слой — сами работы (художественные и коммерческие достижения «Морского угла №7» и «Сайдэкэ Балай»), другой — он изменил воображение тайваньских зрителей и киноинвесторов о «отечественном кино»; это более долгосрочное влияние. 5
Распространённое мнение — его фильмы это «чудо», «счастливый совпадение времени, места и людей». Другое чтение: за тем случайным стоит человек, который прошёл путь «сначала короткометражка → поиск средств → провал → смена на малую тему → малый успех обменял на большие средства» целых двадцать лет. Чудо часто есть самый длинный из запасных планов.
В кино нет коротких путей. От электротехнического отделения политехникума Юнканя до основного конкурса Венеции у Вэя Дэшэна был только один метод: продолжать верить, продолжать идти.
Родился 1969 года в Юнкане Тайнаня, в 2000 году за 500 тысяч снял 5 минут и не нашёл средств, 2008 год — 530 млн кассы, 2011 год — основной конкурс Венеции; эта линия — накопление выносливости, никакого отношения к чуду не имеющая.
Дополнительная литература: Мона Рудао: антияпонский герой, высеченный на монете в 20 долларов (прототип главного героя «Сайдэкэ Балай», и как кино переосмысливает память) ｜ Вэй Дэшэн — Википедия ｜ База данных тайваньского кино: Вэй Дэшэн ｜ Официальный сайт «Золотой жеребьевки»
Ссылки
- Википедия: Вэй Дэшэн — подтверждено: родился 16 августа 1969 года в сиан Юнкань Landkreis Тайнань (ныне район Юнкань города Тайнань), окончил электротехническое отделение политехникума Юньдун.↩
- База данных тайваньского кино: «Морской угол №7» — подтверждено: «Морской угол №7» вышел в прокат в 2008 году, кассы пробили 100 млн (около 530 млн, рекомендуется проверить официальную кассовую статистику).↩
- Википедия: Сайдэкэ Балай — подтверждено: «Сайдэкэ Балай» в 2011 году вошёл в основной конкурс 68-го Венецианского международного кинофестиваля, претендовал на «Золотого льва» (не Берлин/Пусан).↩
- Золотая жеребьевка: 48-я церемония, лучший художественный фильм — подтверждено: «Сайдэкэ Балай» получил «Золотую жеребьевку» за лучший художественный фильм 48-й церемонии.↩
- Бизнес-неделя: Как Вэй Дэшэн строил большую киномечту (2020) — содержит цитаты «друзья говорили, ты точно сбежишь», «верующие увидят чудо», а также фон по финансированию и планам «Тайваньской трилогии».↩