30 giây tóm tắt: Năm 2015, "Thứ Năm 4 Siêu Chơi" khởi động từ truyền hình mạng McEasy; năm 2016 mới xuất hiện tập đầu tiên "Một Ngày", năm 2017 lập thêm kênh YouTube. Điều thú vị nhất của chương trình không phải là gửi Thái Anh Văn, KID hay Ola đi làm một ngày, mà là đưa những người công nhân, nhân viên hành chính và những người làm việc sau hậu trường thường không được chụp làm chính thành nhân vật vào một không gian mà toàn quốc có thể cùng xem. Thứ Năm như thể đang biến người nổi tiếng thành người bình thường, nhưng thực ra đang biến những chuyên nghiệp không thấy được của công việc bình thường thành một chương trình giải trí đại chúng.
Khi Thái Anh Văn lần đầu tiên leo lên cột điện, thứ thực sự khó khăn không phải là phải giễu dưỡng tính trước ống kính. Những chiếc dây thép ở trung tâm đào tạo của Đài Loan, anh cắt hơn mười lần mới thành công. Những cây cột điện cao thế phải mặc đồ bảo hộ an toàn, leo lên từng bậc thang gắn đinh. Tạp chí của Đài Loan điện lựp sau này đã ghi lại khoảnh khắc này, nhớ lại anh vì mồ hôi ướt đã thay đổi hai ba bộ đồng phục công tác.
Đây là một vật thể rất thích hợp để hiểu "Thứ Năm 4 Siêu Chơi": một chiếc kéo không thể cắt đứt, hơn là một con số xem hấp dẫn. Chương trình đưa người nổi tiếng vào thực địa làm việc, nhưng không có nghĩa là công việc trở nên dễ dàng. Ngược lại, sự vụng dại của người nổi tiếng khiến những gì thường bị ngày thường che giấu bởi chuyên nghiệp bỗng chóng có hình dạng.
📝 Ghi chú nhà tổ chức: Những "đặc hữu" quý giá nhất của Thứ Năm thường là những lần đầu tiên của MC gặp khó khăn. Thất bại không bị cắt gọn thành một câu an ủi, mà để lại cảm giác thời gian từng ngón tay sưng, không thể leo lên, phải làm lại.
Từ Nền Tảng Truyền Hình Trực Tuyến Đến Thử Nghiệm "Một Ngày"
"Thứ Năm 4 Siêu Chơi" không phải là một chương trình biết từ đầu mình sẽ trở thành thế nào. Các nghiên cứu của Đại học Đào tạo Quốc gia Đài Loan đặt nó trong bối cảnh "sau truyền hình": chương trình đồng thời sở hữu kinh nghiệm sản xuất truyền hình giải trí, nền tảng truyền hình trực tuyến của McEasy, và hình thức có thể được người xem tự chủ quay lại và thảo luận trên YouTube. Nghiên cứu cũng chỉ ra rằng sự tương tác qua trò chuyện và tài trợ trong truyền hình trực tuyến khiến người xem không chỉ xem chương trình mà còn dần hình thành cộng đồng "Thứ Năm".1
Giám đốc điều hành McEasy, Lã Thị Quyết, trong cuộc phỏng vấn với "Người Quản Lý" nhớ lại, McEasy bắt đầu từ năm 2013 với truyền hình trực tuyến, và "Thứ Năm 4 Siêu Chơi" khởi động năm 2015. Nhóm sáng tạo từng thử nghiệm truyền hình trực tuyến, nhưng phát hiện ra rằng nghệ sĩ không nhất thiết phù hợp với mỗi giây đều giao cho người xem. Sau đó, họ đưa VCR đã ghi trước vào trong truyền hình trực tuyến, để Thái Anh Văn quay lại với nhịp điệu giải trí cắt góc quen thuộc hơn.2
Sự chuyển đổi này rất quan trọng. Thứ Năm không phải là mang truyền hình nguyên vẹn sang YouTube, cũng không phải vứt bỏ tất cả kinh nghiệm truyền hình. Nó giữ lại cảm giác của chương trình được phát sóng định kỳ, đồng thời tận dụng điều kiện mà video trên mạng có thể kéo dài tuổi thọ, xem lại nhiều lần và phản hồi ngay lập tức, từ từ tìm ra cách làm của riêng mình.
Ngày 20 tháng 10 năm 2016, tập đầu tiên "Một Ngày" xuất hiện. Tháng 2 năm 2017, nhóm sáng tạo lập thêm kênh YouTube "Thứ Năm 4 Siêu Chơi". Những kế hoạch ban đầu không nổi tiếng ngay lập tức, mà là từng bước thử nghiệm xem liệu người xem có sẵn sàng xem một người hoàn thành toàn bộ quy trình công việc không, bắt đầu từ "Một Ngày Cầu Thủ", nhân viên làm việc cho chương trình giải trí và nhân viên cửa hàng siêu thị.[...4]
Một Tập Tư Lãnh Thị Trưởng, Tại Sao Không Chỉ Là Quảng Cáo Chính Trị
Ngày 5 tháng 7 năm 2018, Thái Anh Văn đi theo Lãi Chân Tiên từ 6h30 sáng đến chiều, quay thành một đoạn video gần một giờ "Một Ngày Tư Lãnh Thị Trưởng". Video lên sóng dưới bốn ngày đã vượt qua 3 triệu lượt xem. Trang video chính thức của "Thứ Năm 4 Siê Chơi" hiện vẫn giữ lại độ dài gốc 58:15.[...5] [...6]
Số liệu rất nổi bật, nhưng điều thực sự đáng chú ý hơn là cách quyền lực trong việc quay được trao đổi. Khi được phỏng vấn, nhóm của Thành phố Đài Bắc nói rằng họ chọn để thị trưởng phù hợp với văn hóa và đơn vị đã có sẵn của YouTuber, thay vì do phía thành phố kiểm soát cách thức quay. Câu nói này đồng thời là chiến lược quảng bá, cũng là sự thừa nhận rủi ro: một nhân vật chính trị từng bước vào chương trình truyền hình mạng sẽ không thể hoàn toàn kiểm soát được người xem sẽ đặt ai làm nhân vật chính.[...7]
Video cho phép người xem thấy thị trưởng đi trên xe buýt, họp hành, chạy lịch trình, cũng như những người tư lãnh Huang Hồi Hồi, Lã Bát An và Lưu Nghệ Đông được nhìn thấy. Tuy nhiên, không nên đồng nghĩa rằng một tập có số lượt xem cao đồng nghĩa với thành công trong giao tiếp công cộng. Nó vẫn là nội dung được sản xuất chung bởi thành phố và nhóm sáng tạo, người xem có thể bị thu hút bởi nhân vật chính trị, hoặc chỉ đơn giản là muốn xem Thái Anh Văn có thể kiên trì đến chiều ngày hôm đó không. Ảnh hưởng của Thứ Năm nằm ngay trong sự pha trộn này: nó không phải là cuộc phỏng vấn tin tức, nhưng có thể biến những điều bình thường trong chính trị thành những điều mà nhiều người sẵn sàng dành 58 phút để xem.
📝 Ghi chú nhà tổ chức: Điều không tự nhiên nhất của "Một Ngày Tư Lãnh Thị Trưởng" không phải là influencer có thể tiếp cận với chính trị, mà là chính trị phải chấp nhận một cách nhìn không dựa trên giấy tờ hành chính mới có thể được nhìn thấy.
"Người Quản Lý" ghi nhận, Lã Bát An cho rằng việc quay phải xuất phát từ góc độ của công dân. Cùng một bài báo cũng giữ lại lời nhận xét của Lưu Nghệ Đông về việc "đi trên dây cáp" của truyền thông xã hội. Khi đặt những tiếng nói này lại với nhau, chúng ta sẽ thấy Thứ Năm không xóa bỏ ranh giới giữa quảng cáo chính trị và nội dung giải trí, mà chỉ chuyển ranh giới này đến phía trước mặt người xem.[...7]
Biến Nhân Viên Điện Lựp Thành Nhân Vật Trong Câu Chuyện
Nếu "Một Ngày Tư Lãnh Thị Trưởng" mang sức mạnh công cộng vào truyền hình giải trí, thì "Một Ngày Nhân Viên Điện Lựp" mang hạ tầng cơ bản vào phòng khách của người xem. Tạp chí của Đài Loan điện lựp ghi lại, video hợp tác này đạt 1 triệu lượt xem trong 10 ngày đầu, đến tháng 1 năm 2019 đã vượt qua 1,41 triệu. Những con số thời gian và nguồn gốc rất rõ ràng, vì vậy không nên được viết lại thành "thần thoại vượt 1 triệu" mãi mãi không thay đổi.
Cuộc quay ban đầu diễn ra ở nhà máy điện Đài Tam, nhưng nhóm sản xuất phát hiện ra rằng thiết bị tự động hóa rất chuyên nghiệp, nhưng khó để người xem thấy được công việc thực sự mệt mỏi của những người ở tuyến đầu. Vì vậy, việc quay chuyển sang trung tâm đào tạo ở Kaohsiung, để Thái Anh Văn bắt đầu từ cáp thép, tiếp tục thử thách leo lên cột điện cao thế. Bài viết chính thức của Đài Loan điện lựp nhấn mạnh đặc biệt về toàn bộ trang thiết bị bảo hộ an toàn và yêu cầu an toàn lao động, cũng nhắc nhở chúng ta rằng: những nguy hiểm trong chương trình không chỉ nên được xem như trò đùa, mà phải được nền tảng chuyên môn kiểm soát.
"Một Ngày Nhân Viên Điện Lựp" vẫn có hình ảnh mà các bên hợp tác mong muốn truyền đạt, không nên bị hiểu lầm thành một bản ghi đời thực hoàn toàn trung lập. Nhưng chương trình ít nhất để người xem thấy một nghề nghề nghệ thường chỉ xuất hiện khi có sự cúp điện: nhân viên điện lựp không phải là nhân vật trừu tượng trong tranh luận về chính sách năng lượng, mà là người cắt cáp thép, leo lên cột, vào trung tâm ứng phó trước bão.
Đó cũng là những gì các nhà nghiên cứu gọi là "góc nhìn xã hội": chủ đề của "Một Ngày" không nhất thiên hơn so với truyền hình truyền thống, khác biệt là MC phải thực sự bước vào quy trình làm việc, và đặt cả việc chỉ dạy của chuyên gia, sự thất bại của MC và nhịp điệu hậu sản xuất vào cùng một câu chuyện.[...2]
Tiếng Cười Của Truyền Hình Giải Trí Và Những Công Việc Sau Hậu Trường
Cuối năm 2018, chương trình xuất hiện tại YouTube FanFest, Tạp chí Công Nghệ ghi nhận việc Thái Anh Văn tự đặt tên cho bản thân mới là "YArtist". Từ khóa này vừa hài hước, nhưng cũng rất chính xác: anh không phải là một người nổi tiếng truyền hình biến thành người khác hoàn toàn, mà là mang những kỹ năng nghệ thuật hiện có của mình đến một nền tảng cần duy trì mối quan hệ với người xem liên tục.[...8]
Nhân vật chính thực sự của chương trình vì vậy không chỉ là những người trước ống kính. Nghiên cứu chỉ ra, nhóm sản xuất của Thứ Năm pha trộn kinh nghiệm từ truyền hình và phương tiện mới. "Người Quản Lý" ghi nhận quá trình từ thử nghiệm trực tuyến thất bại, khó tìm quảng cáo, đến khi xây dựng được khán giả cố định thông qua kế hoạch sáng tạo gốc. Những dữ liệu này cùng chỉ về một câu trả lời không rực rỡ nhưng đáng tin cậy hơn: "sự tự nhiên" của chương trình truyền hình mạng, phía sau cần rất nhiều quyết định sản xuất.[...2] [...3]
Họ cũng không biến mỗi nghề nghề nghệ thành một bài viết mở hộp. Lã Thị Quyết trong cuộc phỏng vấn nói, kế hoạch phải tìm thấy sự khó khăn hoặc sự mới lạ ẩn sau công việc, để người xem có thể cảm nhận được. Đối với doanh nghiệp, nhà máy trông đẹp không phải là lý do đủ để, câu hỏi là liệu người lạ có cảm thấy công việc này đáng để hiểu không, đó mới là vấn đề quyết định xem "Một Ngày" có thể tồn tại hay không.[...3]
Năm 2020, "Trang Mạng Tiếng Anh Của Tạp Chí Thiên Dương" thảo luận về việc kiếm tiền từ YouTube ở Đài Loan, đề cập đến video hợp tác giữa Thứ Năm và "Nhóm Người Này" đạt 2,88 triệu lượt xem, cũng nhắc nhở rằng các nhà sáng tạo nội dung trên mạng phải đối mặt với cấu trúc chú ý và thu nhập không ổn định. Bài báo tiếng Anh này không phải là phỏng vấn đặc biệt với Thứ Năm, nhưng cung cấp một tiêu chuẩn bên ngoài quan trọng: một đoạn video có hàng triệu lượt xem không đồng nghĩa với việc nhóm sáng tạo đã có điều kiện sản xuất nội dung ổn định.[...9]
Sau Khi Nổi Lên, Chương Trình Có Thể Ở Lại Không?
"Nhiệt Độ Mạng" năm 2021 sử dụng KEYPO để quan sát từ tháng 12 năm 2018 đến tháng 12 năm 2021 trên trang web, nền tảng xã hội, diễn đàn và blog, tổng hợp những chủ đề "Một Ngày" được thảo luận nhiều nhất. Bài viết cũng tự ghi chú rõ rằng thứ hạng đại diện cho sức mạnh trên mạng, không phải là bình chọn hay đánh giá tích cực hay tiêu cực.[...10] Sự hạn chế này không thể bỏ qua, vì "được thảo luận" và "được yêu thích" là hai chuyện khác nhau.
Vấn đề khác mà chương trình phải đối mặt sau này là cách duy trì một chương trình phát triển dựa trên sự hợp tác của nhóm sau khi tổ chức thay đổi. Năm 2023, bài cập nhật của "Người Quản Lý" ghi nhận, Chen Bách Tường cho biết công ty do chính sách thực hiện tái cấu trúc, một số người bị sa thải, một số người không chấp nhận sắp xếp mà rời đi, nhóm sản xuất đã rời khỏi công ty. Bài viết cũng ghi nhận sau này Lã Thị Quyết dẫn dắt, chịu trách nhiệm cho những cuộc quay "Một Ngày" tiếp theo. Điều có thể xác định ở đây là sự thay đổi tổ chức, không thể viết thêm lý do rời đi của bất kỳ cá nhân nào mà nguồn chưa giải thích.[...11]
Kết cục này khiến câu từ "tinh thần Thứ Năm" trở nên nguy hiểm. Nếu cho rằng thành công của chương trình xuất phát từ tính cách của một MC cụ thể, sẽ bỏ sót kế hoạch, nhiếp ảnh, biên tập, đối tác hợp tác và chuyên gia. Nếu cho rằng thành công xuất phát từ một công thức có thể sao chép, sẽ giả vờ như việc tái cấu trúc nhóm sẽ không thay đổi bản chất của chương trình. Những gì Thứ Năm để lại không phải là một câu trả lời "sách giáo khoa về influencer thành công", mà là một câu hỏi: khi người xem yêu thích cách một nhóm người cùng làm việc, chương trình phải làm sao để tái thiết lập niềm tin sau khi nhóm người ấy thay đổi?
Phương Pháp Sản Xuất Của "Một Ngày": Phân Tách "Công Việc" Thành Những Bước Có Thể Quan Sát
"Một Ngày" trên bề mặt chỉ là một người đi làm một ngày, nhưng thực tế ít nhất chứa đựng bốn tầng sản xuất. Tầng đầu tiên là lựa chọn nghề nghiệp: chủ đề phải mang tính lạ lùng, nhưng không thể hoàn toàn xa lánh cuộc sống của người xem. Tầng thứ hai là đào tạo tại chỗ: MC không nhận được một danh nghĩa nghề nghiệp trực tiếp, mà phải chấp nhận đào tạo về công cụ, an toàn và quy trình. Tầng thứ ba là sự thất bại và thử lại: sự vụng dại của MC cung cấp tiếng cười, đồng thời khiến sự thành thạo của chuyên gia trở nên dễ thấy. Tầng thứ tư mới là hậu sản xuất, nén những giờ làm việc dài thành một câu chuyện mà người xem vẫn muốn theo dõi. Nghiên cứu và các cuộc phỏng vấn với nhóm sản xuất đều chỉ ra rằng hình thức của Thứ Năm được tìm ra từ sự thử nghiệm giữa truyền hình trực tuyến, ghi hình trước, tương tác và áp lực thương mại, chứ không phải từ một công thức hoàn chỉnh từ đầu.[...2] [...3]
Bốn tầng này cũng giải thích tại sao việc "mở hộp" đơn thuần không đủ. Mở hộp thường chỉ cần trình bày đối tượng. "Một Ngày" đòi hỏi chương trình đưa đối tượng trở lại trong một hệ thống quan hệ làm việc: ai dạy MC, ai kiểm tra an toàn, ai chịu trách nhiệm dọn dẹp sự thất bại, ai tiếp tục làm việc sau khi MC rời đi. Khi nói về kế hoạch, Lã Thị Quyết nhấn mạnh rằng sản phẩm hoặc không gian do doanh nghiệp cung cấp không chỉ cần "vì họ nghĩ là đẹp" mà còn phải để người xem bên ngoài cảm nhận được sự khó khăn, sự mới lạ hoặc giá trị phổ cộng của công việc.[...3]
| Tầng Chương Trình | Nội dung mà người xem thấy | Công việc thường bị bỏ qua |
|---|---|---|
| Lựa chọn nghề nghiệp | Một nghề nghề nghệ lạ hoặc hiếm khi được chụp | Cách nhà lập kế hoạch đánh giá xem chủ đề có hấp dẫn công chúng không |
| Đào tạo tại chỗ | MC cầm công cụ, mặc đồ bảo hộ, lắng nghe giải thích | Sự dạy dỗ của chuyên gia, an toàn lao động và quản lý rủi ro |
| Sự thất bại và thử lại | Sự vụng dại, sai lầm, bị chỉ trích và thách thức lại | Sự thành thạo là kết quả của đào tạo dài hạn, không phải phản ứng tự nhiên |
| Hậu sản xuất | Những điểm hài, nhịp điệu và câu chuyện đầy đủ của một tập | Cách biên tập quyết định công việc nào được giữ lại, công việc nào bị bỏ qua |
Vì vậy, "sự tự nhiên" của Thứ Năm không phải là không có thiết kế, mà là thiết kế được ẩn trong nơi mà người xem không cần chú ý. Khi người xem thấy Thái Anh Văn cắt cáp thép liên tục thất bại, họ thường không đồng thời nghĩ đến vị trí của máy quay, phán định của nhân viên an toàn, thời gian chờ đợi tại chỗ, và cách biên tập biến những lần thất bại lặp lại thành một đoạn có thể hiểu được. Đúng là những công việc sản xuất bị ẩn giấu này, khiến công việc trước ống kính trông như thể tự nhiên xảy ra.
Số Lượt Xem Không Phải Là Một Điều Gì Đó
"Một Ngày Tư Lãnh Thị Trưởng" vượt qua 3 triệu lượt xem trong dưới bốn ngày kể từ khi lên sóng vào năm 2018, đó là kỷ lục tốc độ vào thời điểm sự kiện xảy ra; 58:15 trên trang video chính thức là độ dài của chính bản thân; "Nhiệt Độ Mạng" tổng hợp sức mạnh thảo luận trong một khoảng thời gian bằng KEYPO, đại diện cho mức độ được mạng xã hội thảo luận; "Trang Mạng Tiếng Anh Của Tạp Chí Thiên Dương" đề cập đến 2,88 triệu lượt xem của video hợp tác, là sự rút lại bên ngoài trong bài viết năm 2020. Những con số này đều có khả năng tồn tại, nhưng chúng trả lời những câu hỏi khác nhau, không nên được trộn lẫn thành một "Thứ Năm có rất nhiều lượt xem" không có ngày tháng.[...5] [...6] [...9] [...10]
Sự phân biệt này rất quan trọng để hiểu văn hóa mạng. Số lượt xem là kết quả đếm của nền tảng, sức mạnh là kết quả phân tích dữ liệu, phản ứng tại chỗ là báo cáo truyền thông, giao tiếp công cộng là hiệu quả khó đo trực tiếp hơn. Khi một video hợp tác chính trị nhanh chóng vượt qua vài triệu lượt xem, nhiều nhất chỉ có thể nói là nó thành công thu hút sự chú ý; về việc người xem có hiểu được chính sách đô thị, ủng hộ chính sách hay thay đổi quyết định bầu cử, các nguồn hiện có chưa cung cấp bằng chứng nhân quả đủ để chứng minh. Ngược lại, lời nhắc nhở trong báo cáo về "đi trên dây cáp" chính xác cho thấy hai bên hợp tác biết rằng hiệu quả giải trí và lối thuyết công cộng không giống nhau.[...7]
Hợp Tác Không Đồng Nghĩa Với Trung Lập: Cách Đọc Nguồn Của "Một Ngày"
Video của Thứ Năm với chuyên gia thường cần cơ quan, doanh nghiệp hoặc người tổ chức sự kiện cung cấp không gian và nhân sự. Điều này giúp chương trình có được những nơi làm việc thường khó tiếp cận với nhóm sản xuất thường, đồng thời cho phép các bên hợp tác truyền đạt hình ảnh của chính mình. Tạp chí của Đài Loan điện lựp sẽ mô tả "Một Ngày Nhân Viên Điện Lựp" từ góc độ dịch vụ công cộng của Đài Loan; phòng quản lý đèn đường của Sở Công Trình Thành phố Đài Bắc lại ghi nhận "Một Ngày Nhân Viên Sửa Đèn Đường" từ góc độ bảo trì đèn đường và an toàn của công dân. Những bài viết tham khảo này rất quan trọng, nhưng không nên được xem như là quan sát trung lập hoàn toàn của bên thứ ba.[...12]
Cách đọc tin cậy hơn không phải là loại bỏ nguồn hợp tác, mà là đồng thời trả lời ba câu hỏi: Ai cung cấp điều kiện quay? Bài viết muốn người đọc thấy điều gì? Những điều gì vẫn chưa được quay vào? Ví dụ về việc sửa đèn đường, bài viết chính thức rõ ràng ghi nhận về đào tạo trước khi đi làm, công cụ, biện pháp an toàn, đườ tuyến 1999, kiểm tra ban ngày và sửa chữa ban đêm; điều này làm cho quy trình nghề nghề trở nên cụ thể, nhưng nó vẫn là một bài viết do cơ quan hợp tác phát hành, không thể đại diện cho toàn bộ kinh nghiệm làm việc của tất cả nhân viên sửa đèn đường.[...12]
Cách đọc này cũng áp dụng cho "Một Ngày Tư Lãnh Thị Trưởng". Chương trình mang công việc của thị trưởng đến mắt người xem, nhóm của Thành phố Đài Bắc cũng công khai giải thích rằng họ mong muốn thị trưởng phù hợp với văn hóa và đơn vị đã có sẵn của YouTuber, thay vì do phía thành phố kiểm soát nội dung. Cả hai đều là một phần thực tế: chương trình thực sự có được cổng thông tin xem đặc biệt, thành phố cũng thực sự cần phải đối mặt với rủi ro giải thích từ giải trí. Nếu cho rằng một bên là kẻ thao túng, một bên là hoàn toàn trong sáng, sẽ làm suy giảm sự phức tạp thực sự đáng lưu giữ của tập này.[...7]
Tại Sao "Một Ngày" Dễ Nhớ Hơn Một Cuộc Phỏng Vấn Đơn Thuần
Cuộc phỏng vấn có thể để chuyên gia giải thích công việc, nhưng "Một Ngày" để người xem thấy cách giải thích xảy ra trên cơ thể. Việc đội đồ bảo hộ có nóng không, cần mang cây thang bao xa, kiểm tra lỗi đường truyền bao nhiêu lần, và khi nào một ngày làm việc kết thúc, những thông tin này không thể được thay thế bằng một câu "công việc rất vất vả". Các trường hợp của Đài Loan điện lựp và sửa đèn đường đều cho thấy, chương trình phân tách công việc thành một chuỗi hành động có thể quan sát, để người xem có cơ hội kết nối những công sự trừu tượng với hiện trường cụ thể.[...12]
Mặt khác, dạng này cũng có ranh giới rõ ràng. MC chỉ làm một ngày, nhưng chuyên gia phải chịu đựng hậu quả lâu dài; ống kính có thể dừng lại khi nguy hiểm tăng lên, nhưng người thực sự làm việc không thể tránh khỏi rủi ro mỗi ngày chỉ bằng cách cắt cỗ. Vì vậy, chức năng tốt nhất của "Một Ngày" không phải là tuyên bố "Tôi đã hiểu công việc này", mà là để người xem biết rằng họ ban đầu không hiểu, và bắt đầu chú ý đến các chi tiết như đào tạo, công cụ, an toàn và thời gian.
Sự Hiển Thị Của Công Việc Bình Thường, Chưa Hoàn Toàn Hoàn Thành
Bài viết của Phòng Quản Lý Đèn Đường Công Viên, Sở Công Trình Thành phố Đài Bắc năm 2019 ghi nhận, Thái Anh Văn và Hứa Khánh Đạt đi theo anh em sửa đèn đường để nhận đào tạo trước khi đi làm, công cụ và an toàn, từ kiểm tra ban ngày đến sửa chữa ban đêm. Đây không phải là bản tin quảng bá của chương trình, mà là hồ sơ thực địa do cơ quan hợp tác để lại; nó đưa giá trị công cộng của "Một Ngày" đến một vấn đề cụ thể: những người đang sửa chữa con đường mà công dân hàng ngày đi qua là ai?[...12]
Thành tích của Thứ Năm không nằm ở việc giới thiệu mọi nghề nghề một cách hoàn chỉnh; một tập video không thể thay thế cho đào tạo, chứng chỉ, quy định an toàn lao động, cũng không thể để người xem chỉ xem một lần mà hiểu hết sự phức tạp của Đài Loan điện lựp, cảnh sát hay phía sau sân khấu của một buổi biểu diễn âm nhạc. Điều mà nó có thể làm, là mở cánh cửa thường đóng kín trong vài giờ, để người xem thấy có người đang lặp lại phía sau cánh cửa ấy.
Hình ảnh Thái Anh Văn cắt cáp thép thất bại, 58 phút của những người tư lãnh dẫn đường ở trung tâm thành phố, và bản ghi âm 1 giờ 46 phút về phía sau sân khấu của một buổi biểu diễn âm nhạc trên kênh YouTube chính thức của Thứ Năm 4 Siêu Chơi[...13], cuối cùng đều chỉ về một sự kiện: cuộc sống hàng ngày của Đài Loan không được duy trì bởi "sự bình thường", mà là bởi rất nhiều những chuyên nghiệp không được thấy. Thứ Năm tạm thời biến người nổi tiếng thành học trò, đồng thời để người xem tạm thời bỏ cuộc "công việc này phải rất đơn giản" sai lầm.
Nó trông như thể đang biến người nổi tiếng thành người bình thường; sâu hơn, nó đang nhắc nhở chúng ta rằng, người bình thường thực sự không có công việc bình thường.
Đọc Thêm
Ngành Công Nghiệp Và Văn Hóa Của YouTuber Ở Đài Loan
Truyền Hình Giải Trí Của Đài Loan
Cách Sống Của Văn Hóa Mạng Và Thương Mại: "Một Ngày" Trả Lời Thế Nào Cho Dạng Truyền Hình Mới?
Tài Liệu Tham Khảo
- Đại học Đào tạo Quốc gia Đài Loan: "Thâm nhập vào thời đại sau truyền hình, truyền hình trực tuyến, YouTube: Đổi mới nội dung truyền hình giải trí của Đài Loan" — Tóm tắt luận văn thạc sĩ năm 2022, sử dụng phân tích văn hóa hội nhập để nghiên cứu sản xuất đa phương tiện của Thứ Năm, tương tác của người xem, "Một Ngày" và mô hình quảng cáo.↩
- Người Quản Lý: "Nhà sản xuất Thứ Năm 4 Siêu Chơi Chen Bách Tường và đội ngũ sau hậu trường rời khỏi chương trình! Từ thời kỳ khủng hoảng, tăng trưởng lên hàng triệu người đăng ký, yếu tố thành công là gì?" — Cuộc phỏng vấn cập nhật năm 2023, lưu giữ nội dung từ sự thử nghiệm trực tuyến thất bại, sự chuyển đổi VCR, kế hoạch sáng tạo gốc đến sự tái cấu trúc của nhóm sản xuất.↩