30-секундный обзор: Нье Юнчжэнь (р. 1977) — первый дизайнер из Тайваня, вошедший в Международный союз графического дизайна (AGI), трижды получатель «Золотой мелодии» за лучшую упаковку альбома. Он создавал обложки для Линь Юцзянь, Суда Люй, Цай И-линь, Тянь Фучжэнь; обложки книг для издательств Майтянь, Шьбао, Инькэ, Ляньцзин; рекламу Движения подсолнухов в New York Times в 4 часа утра 2014 года; краудфандинговую кампанию «Taiwan Can Help» на первой полосе NYT в 2020 году; главную визуальную идентичность кампании Цай Иньвэнь 2016 года «Зажги Тайвань» и главные визуалы двух президентских инаугураций. В 2024 году студия Нье Юнчжэня «Юнчжэнь Цзичжи» открыла вторую базу на складе Бэй-эрь в Каосюне; с того же года студия последовательно выиграла тендеры на идентификационные системы Минэкономики, Туристического управления, Чжунью и Тайдянь. В день запуска нового логотипа Тайдянь в 2026 году разгорелся скандал о «политическом непотизме», на который он ответил пятипунктным заявлением. Его повторяемая фраза «Прежде чем быть дизайнером Нье Юнчжэнь, он — гражданин Нье Юнчжэнь» с 2014 по сегодняшний день перечитывается в разных контекстах.
Если развернуть каталог заказов за последние двадцать лет, дизайны Нье Юнчжэня напоминают список параллельных отраслей. В поп-музыке — Суда Люй, Линь Юцзянь, Уйюэтьянь, Тянь Фучжэнь, Цай И-линь; в книгах — Майтянь, Шьбао, Инькэ, Ляньцзин, обложки книг Луо Ицзюня и Гань Яоминь не раз проходили через его руки1. В коммерческих брендах — 7-ELEVEN CITYCAFE, UNIQLO Tomorrow Taipei, карта Чжуньсинь, Го Юаньи. В госсекторе — от Контрольного юана, Тайваньского института дизайна, Министерства цифрового развития, к последовательно выигранным с 2023 года тендерам Минэкономики, Туристического управления при Минтранса, Чжунью и Тайдянь. Плюс реклама в NYT в 4 часа утра 2014 года, та кампания 2020 года, собравшая 10 миллионов за 8 часов против Таньдэсэ на первой полосе NYT, главные визуалы двух президентских кампаний и инаугураций Цай Иньвэнь 2016 и 2020 годов.
Эта горизонтальная широта списка — факт двадцатилетней карьеры Нье Юнчжэня, и это настоящий фон скандала с логотипом Тайдянь 8 мая 2026 года. Суть вопроса критиков — в различимости идентичности: когда одна и та же студия одновременно охватывает все эти отрасли, как внешнему наблюдателю определить, в какой позиции находится настоящий Нье Юнчжэнь.
От механического черчения к промышленному дизайну
Нье Юнчжэнь родился 16 августа 1977 года. В Национальном старшем промышленном профессиональном училище Тайчжун он изучал механическое черчение, затем поступил в отдел промышленного дизайна Национального технологического университета Тайваня1. В интервью Cheers 2024 года он говорил об этом периоде: «Важнее диплома — знать, что у тебя есть навыки»2. Это ретроспективное описание после того, как он трижды сдавал экзамены в магистратуру и трижды не получил степень, но обучение механическому черчению всё ещё проявляется двадцать лет спустя, когда он берет госзаказы на идентификацию и делает замеры стандартных шрифтов, структурное масштабирование: его студия — не только визуальная концепция, но и инженерные детали шрифта и полиграфической технологии.
Начав с обложек альбомов: трижды «Золотой мелодии» и двадцать лет музыкальной верстки
С 2002 года Нье Юнчжэнь начал принимать заказы на дизайн обложек поп-альбомов. Его три победы на премии «Золотой мелодия» за лучшую упаковку альбома — это 21-я церемония: Линь Юцзя 《感官／世界》、 25-я церемония: Ли Цзуншэн 《山丘》、 26-я церемония: Лу Вэй 《小湊戀歌》1. В тот же период он проектировал множество альбомов для Мэйдэй, Джей Чжоу, Джолин Цай, Тянь Фучжэнь; его работы, скопившиеся на полках магазинов пластинок, сформировали узнаваемый визуальный язык: белый фон, низкая насыщенность, использование негативного пространства наборного текста вместо конкретных иллюстраций.
✦ «Дизайн визуальной идентичности изначально заключается в том, чтобы превращать конкретные вещи в "абстракцию", выражать воображение через самые простые формы — это высший руководящий принцип дизайна логотипа». — Нье Юнчжэнь, интервью ETtoday 2015 года3
СМИ начали называть его стиль «эстетикой вычитания», но Нье Юнчжэнь сам в беседе в OKAPI в 2017 году опровергал этот ярлык[^4]:
«Мои работы сложны и многогранны. Когда многие говорят: "Это стиль Нье Юнчжэня", я хочу спросить: правда? Действительно?»
Плотность дизайна обложек книг выше, чем у пластинок. Он долгое время сотрудничал с Майтянь, Цзао бао, Инькэ, Ляньцзин, Эрью, спецвыпуском Садби о послевоенном азиатском искусстве; обложки книг этого поколения тайваньских писателей, как Луо Ицзюнь и Гань Яомин, в основном проектировала его студия1. В той статье BIOS monthly 2017 года «Трамвайная дилемма Нье Юнчжэня» он рассказывал о своих критериях принятия заказов: «Берусь, только если доля совпадающих ценностей достаточно высока», «Не беру плохие заказы с ничтожной оплатой — из-за плохой природы заказчика», «Если отбросить политику, в каждом проекте сталкиваешься с таким»4.
Первый член AGI и «небезопасный дизайн»
В 2012 году Нье Юнчжэнь был приглашен вступить в Международный союз графического дизайна Alliance Graphique Internationale (AGI), основанный в 1952 году, став первым тайваньским дизайнером, принятым в его ряды5. В AGI по всему миру насчитывается лишь около 500 членов, вступление происходит по системе номинации действующими членами и одобрения всеми. В последующие годы в союз были приглашены и другие дизайнеры из Тайваня: Ван Чжихун (2015), Линь Сяои (2017), Хэ Цзяньсинь (2017), Е Чжуньи (2023). На 2023 год Тайвань уже насчитывал 8 членов AGI5.
В 2013 году Нье Юнчжэнь был приглашен в жюри немецкой премии Red Dot Communication Design Award; в том же году он создал главную визуальную идентичность 50-й церемонии «Золотой жеребец», сотрудничая с гонконгским фотографом Ся Юнканом — это был первый случай в истории трёх главных церемоний наград Тайваня, когда «цифра текущего года» стала концептуальным источником логотипа. В 2017 году в интервью Red Dot он оставил фразу, которую впоследствии цитировали снова и снова[^7]:
«Каждая работа очень цельная и зрелая, но при этом очень безопасна, в ней не хватает именно той изюминки».
В другом интервью La Vie он сам развил эту мысль до дизайнерской позиции: «Красивый дизайн не обязательно будет распространяться, а дизайн с ноткой спорности можно расширить и распространить», «Безопасный дизайн очень легко забыть, а небезопасный дизайн именно в тот узел очень легко запомнить»6. Для него «небезопасность» — один из критериев того, запомнится дизайн или нет. Этот критерий позже частично объяснил, почему он стал брать заказы на дизайн для гражданских движений, а также почему его влияние в тайваньском дизайнерском кругу вышло за рамки обложек пластинок на политику, книги, пространство, бренды и все отрасли.
Реклама на первой странице «Нью-Йорк Таймс» в 4 утра и Taiwan Can Help
24 марта 2014 года в ранние утренние часы полиция выгнала студентов Движения подсолнухов из Юань. 30 марта на Кайдао собралось пятьсот тысяч человек. Между этими событиями появилась краудфандинговая реклама «Democracy at 4am» на первой странице «Нью-Йорк Таймс»7. Чёрный фон, белые буквы, полностраничная вёрстка; подзаголовок взят у американской поэтессы Дикинсон: «Morning without YOU is a dwindled dawn» («Утро без тебя — угасающая заря»). Дизайнер не подписался на первой странице, но в дизайнерских кругах знали, что это работа Нье Юнчжэня8. На первом этапе за 35 минут собрали 1,5 млн, на втором — за 3 часа 6,33 млн9.
23 марта 2014 года, толпа протестующих перед заседанием Юань за время Движения подсолнухов. Photo: Ray Swi-hy. CC BY-SA 2.0 via Wikimedia Commons.
Реклама «Democracy at 4am», опубликованная в «Нью-Йорк Таймс» 30 марта 2014 года, дизайн Нье Юнчжэня, краудфандинг. Источник изображения: репортаж The News Lens с файлом рекламы (оригинал Нье Юнчжэня, тогда бесплатно на 4am.tw), fair-use редакционная цитата.
Шесть лет спустя, в апреле 2020 года, генсек ВОЗ Тандэсэ на пресс-конференции обвинил Тайвань в атаках на личность и расизме. На следующий день Ади, Нье Юнчжэнь, Линь Цзуйи из Вокао, Чжан Шаолянь из Мицзоу, Чжан Чжичи из Чжичи Цици и др. запустили краудфандинговую анти-Тандэсэ рекламу в «Нью-Йорк Таймс»10. За 8 часов сборы превысили 4 млн, итого собрано 10,28 млн, почти 27 000 спонсоров11. 14 апреля «Нью-Йорк Таймс» опубликовал полностраничные рекламы «This Attack Comes From Taiwan» и «Who Can Help? Taiwan», синий фон с изображением отверстия, три буквы «WHO» вписаны в вход/выход слова Taiwan9. Нье Юнчжэнь в интервью Цэньляншэ сказал: «Печатные медиа — лишь отправная точка, сердце Тайваня, желающего помочь миру, не должно быть исковеркано Тандэсэ»9.
Обе рекламы были безвозмездными или с низким гонораром. Они также продвинули Нье Юнчжэня в тайваньском дизайнерском сообществе от статуса «одного из лучших создателей обложек альбомов» к «визуальному представителю гражданских событий».
«Зажги Тайвань» и две президентские инаугурации
Реклама в «Нью-Йорк Таймс» 2014 года и контакт с избирательным штабом Цай Иньвэнь в 2015 году разделили менее года. В интервью ETtoday Нье Юнчжэнь рассказал о решении по поводу главной визуальной концепции кампании:
«Тот факт, что обратились в нашу студию, означает, что заранее уже было некоторое представление, потому что мы не можем сделать ничего слишком вычурного».3
Его совместная работа с Чэнь Шэньчжи — «Зажги Тайвань Light Up Taiwan» — стала, по его же признанию, «наименее вероятным для выбора» из шести эскизов: на круговом градиентном фоне только надпись Light Up Taiwan, динамическая идентичность исполнялась через белые лучевые образы1213. Позже эта система продолжилась в кампании Цай Иньвэнь за переизбрание в 2020 году и использовалась для главной визуальной концепции двух президентских инаугураций 2016 и 2020 годов, включая памятные банки пива, приглашения, полный комплект идентификационных носителей12.
_Октябрь 2015 года, место предвыборного мероприятия президента Цай Иньвэнь: внедрение идентификационной системы «Зажги Тайвань». Photo: MiNe (Flickr). CC BY 2.0 via Wikimedia Commons._
В беседе 2016 года с культурным критиком Чжан Тэчжи Нье Юнчжэнь объяснил более абстрактным языком: «Потому что конкретные вещи глупы. Если нужно установить высоту, лучше быть очень абстрактным».14 Эта фраза объясняет, почему дизайн «Зажги Тайвань» не пошёл по пути «зелёные цветовые блоки + контур Тайваня», а выбрал круглый градиент плюс одну строку на английском. Она также предвещала то, как десять лет спустя скандал вокруг логотипа Тайдянь разгорится на уровне «сохранение шрифта vs полная переработка»: он всегда работает со слоем структуры идентичности, а символ на поверхности — лишь сопутствующий элемент.
Уход в Бельгию и Лондон: побег из «слишком комфортной зоны»
В сентябре 2018 года Нье Юнчжэнь полетела в Бельгию в Королевскую академию изящных искусств Антверпена (Royal Academy of Fine Arts Antwerp) для обучения в магистратуре графического дизайна; в 2019 году перешёл в Институт вычислительного искусства Голдсмитса, Университета Лондона (Goldsmiths, University of London) — в обоих учебных заведениях он не получил степень2. Вместе с более ранним Институтом прикладных медиаискусств Национального тайваньского университета искусств он не завершил обучение в трёх магистратурах15.
Но мотив ухода в интервью 2019 года он описал весьма прямо[^18]:
«Находясь в тайваньском дизайнерском кругу, слишком легко получаешь всё…… Это кажется не совсем нормальной средой, я сам чувствовал, что это слишком комфортная зона».
Тот момент ухода пришёлся на период после Движения подсолнухов 2014 года, «Зажги Тайвань» 2015 года, двух инаугураций президента 2016 и 2020 годов, трёх наград «Золотая мелодия» за упаковку альбомов и вступления в AGI. К моменту отъезда в 2018 году он уже был самым часто упоминаемым дизайнером в тайваньских списках. Две магистратуры в Бельгии и Лондоне не дали дипломов, но, по его собственным словам, произошло «перезагрузка системы координат».
Луч света на складе Боэр и форма студии
В июле 2024 года Юнчжэнь Цзжичжи открыли вторую базу в Каосюнском Боэре. Местом стал переоборудованный склад Первого банка в Каосюне: бетонные стены с высотой потолков 3,8 метра, сохранённые исходные колонны и балки, сохранённый старый шрифт номеров склада, ежемесячная аренда 42 тысячи, 28 пин16. Нье Юнчжэнь сказал, что выбрал это место, потому что «всё просто так идеально сложилось»: за год до этого он планировал Тайваньскую выставку дизайна в Каосюне и делал long stay, «потрясён был лучом солнечного света».
✦ «Всё просто так идеально сложилось.» — Нье Юнчжэнь, интервью ETtoday Real Estate Cloud 202316
Студия имеет две базы, потому что форма заказов изменилась. В начале 2020-х в его портфеле заказов системы идентификации государственных предприятий и ведомств начали появляться плотно: 2020 год — ребрендинг Института дизайнерских исследований Тайваня, 2022 год — Министерство цифрового развития, 2023 год — Министерство экономики и Управление туризма, 2024 год — Китайская нефть и Тайваньская электростанция, 2025 год — Молодёжный фестиваль дизайна и Тайчжунь Лымейту. Эти заказы требовали команды, физического пространства для встреч и близости к южным госведомствам.
В 2025 году у Юнчжэнь Цзжичжи две работы вошли в список номинантов на «Лучший дизайн года» премии «Золотой пин» 2026 года: визуальная идентичность Тайчжунь Лымейту (архитектура — японское SANAA и Лю Пэйсэнь, студия отвечала за полный брендинг) и оформление серии альбомов оркестра Ваньшэн («Экс-авангард ExAvantGarde», «Новые старые NewOldSchool»)17. Эти две работы были сданы до взрыва скандала вокруг Тайдянь, и с точки зрения внутренней оценки дизайнерского сообщества, это редкие примеры работ по идентификации госведомств, не вызванных политические споры.
Серия госзаказов госкорпораций и скандал с логотипом Тайдянь 2026 года
Список систем идентификации госсектора, которые «Ынчжэнь Цзючжи»18 взяла в работу с 2023 по 2026 год, приведён ниже:
| Год | Заказ | Заказчик | Сумма |
|---|---|---|---|
| 2023 | Переработка системы идентификации | Министерство экономики | Не раскрывается |
| 2023 | Система идентификации | Туристическое управление Министерства коммуникаций | 1,48 млн |
| 2024-01-15 | Оптимизация дизайна идентификации | Тайдянь | 96,8 млн |
| 2024-05 | Оптимизация дизайна логотипа | Чжунью | 98 млн |
| 2024 | Фестиваль юношеского дизайна 2025 | Культурное бюро Каосюн | 65 млн |
| 2025 | Визуальная идентификация | Тайчжунь Люмэйту | Не раскрывается |
Плюс более ранние заказы: Министерство цифрового развития (2022), Тайваньский институт дизайна (2020, при повышении статуса), Контрольный юань, Тайваньский павильон на Венецианской биеннале архитектуры. За эти годы «Ынчжэнь Цзючжи» стала самым часто встречающимся именем в списке «кто меняет логотипы госсектора».
8 мая 2026 года, в день запуска новой системы идентификации Тайдянь, депутат от Куоминдана Ван Хунвэй на заседании спросила: «Будучи "личным дизайнером" бывшего президента Цай Иньвэнь, в период правления Сяо Инь вы также стали постоянным гостем на дизайнерских тендерах различных госорганов и госкорпораций»19. Исполнительный директор тайваньского отделения Народной партии критиковал: «Сменили шрифт, немного поправили логотип — и легко заработали 960 тысяч налогоплательщиков»20. Политические ярлыки вроде «свои-зелёные», «политическое взиманье», «синие птицы»21, «переходная справедливость» разнеслись от NOWnews по восемь китайскоязычных СМИ1921.
В тот же день позднее Нье Юнчжэнь на своей странице в Facebook (позже набрала 31 тысячу лайков, 2355 комментариев, 3806 репостов) опубликовал заявление из пяти пунктов22. В начале он прямо назвал фрейминг: «Сначала быстро и просто поясню, чтобы не допустить намеренного политизирования и увода темы в сторону политиками и СМИ». Аргументация заявления делится на три слоя. Первый слой — функциональные трудности: «Из-за огромного разрыва между ранним черчением и современными сценариями применения долгое время существовала проблема несоответствия идентификации — будь то чугунные люки, покраска трансформаторных ящиков, сверхмалые печатные изделия, объёмные вывески — под разные носители постоянно приходилось вносить правки»22.
Второй слой — историческая справка по шрифту: он указал, что исходные шесть иероглифов «Тайваньская электросиловая компания» не были написаны Ю Юйжэнь лично连笔: «Их источник — отдельные иероглифы, взятые из копий Ю Юйжэнь, затем расставленные, масштабированные, скорректированные по углу, и к ним применена компьютерная векторная обработка контуров; это не каллиграфия, специально написанная господином Ю для Тайдянь»22. Третий слой — преемственность: он сказал, что новый стандартный шрифт «всё равно включает связь с особенностями центральной части и концов штрихов оригинального каллиграфического образца Ю Юйжэнь», целью дизайна было сохранить визуальную ДНК22. Заявление также отвечало на обвинения по бюджету и «почему снова вы»: «Дело на миллион и срок в полтора года… действительно далеко ниже наших рыночных ставок за корпоративные и брендовые проекты»23, «Если кто-то сделает лучше нас, превзойдёт нас и выиграет тендер, я буду искренне рад!»; «Госзаказов у нас на самом деле очень мало, амитабха»22.
✦ «Каким бы ни был перетягивание каната в оценке результата, мы сдали нашу профессиональную работу, совесть чиста». — Нье Юнчжэнь, заявление из пяти пунктов от 08.05.202624
Процесс проектирования нового стандартного шрифта Тайдянь, опубликованный Нье Юнчжэнь 08.05.2026 на Facebook: слева — оригинальные иероглифы из копий Ю Юйжэнь, справа — новая версия шрифта, сопоставление центральной части и особенностей концов штрихов чётко видно. Источник изображения: статья Mirror Weekly (перефотографировано из публичного поста Нье Юнчжэнь на Facebook), fair-use для редакционного комментария.
В 14:36 China Times News опубликовала опровержение декана гуманитарно-художественного колледжа Университета Хуафань Хуан Чжияна25. Хуан Чжиян привёл 25-й выпуск «Тайдянь ежемесячно» от 1 января 1965 года со статьёй «Чернила старшего Ю и Тайдянь», в которой записано, что в 1953 году тогдашний гендиректор Тайдянь Хуан Хуэй лично пригласил Ю Юйжэнь написать для Тайдянь «Тайваньская электросиловая компания» и «Служба обслуживания», Ю Юйжэнь действительно писал лично, лишь оригинал «справа налево» был изменён на расстановку «слева направо». Хуан Чжиян назвал аргументацию Нье Юнчжэнь «уклонением от главного и крайне непрофессиональным введением в заблуждение», «личное написание для Тайдянь — исторический факт, нельзя из-за коммерческой ошибки оценки хитростью вводить публику в заблуждение»25.
Нье Юнчжэнь 8 мая не дал дальнейшего ответа на это доказательство из внутреннего издания 1965 года. Спор продолжил разгораться в соцсетях и на политической арене, пока 12 мая 2026 года он не перекипел в Комитете по образованию и культуре Юань. Министр культуры Ли Юань (Сяо Е) впервые прокомментировал: он считает, что дизайн и эстетика — профессиональная область, затрагивающая историческую память и личные чувства, к ней нужно вернуться к профессиональному взгляду, и подчеркнул, что это другой уровень проблемы, нежели состояние управления предприятием (корректировка тарифов и убытки)26. Тайдянь затем выпустила дополнительное пояснение, подчеркнувшее принятие «буферного решения» по принципу «новое и старое параллельно»: все существующие вывески зданий, люки и прочие физические сооружения по всему острову сохранят исходный каллиграфический шрифт, дополнительного бюджета на замену не будет; новая система идентификации будет применяться преимущественно в цифровых интерфейсах, новых версиях счетов за электроэнергию и будущих закупках оборудования27.
«Гражданин Нье Юнчжэнь» и «дизайнер Нье Юнчжэнь»
Часто цитируемая фраза Нье Юнчжэня взята из интервью La Vie за июнь 2020 года[^8]: «Прежде чем быть дизайнером Нье Юнчжэнь, он — гражданин Нье Юнчжэнь». В том же интервью он говорит о напряжении между коммерческими заказами и «крутостью»:
«Я всё равно очень люблю делать крутые вещи, но коммерция не может меня удовлетворить — никто не даёт мне денег за крутые вещи. Но я должен достичь психологического равновесия.»6
«Все эти красивые вещи — безопасные и безвредные, но это мой настоящий имидж? Нет, я просто честно говорю о своём имидже.»6
Самоопределение «сначала гражданин, потом дизайнер» проявлялось чётко в сценариях 2014 года — Движение подсолнухов, 2020 года — Taiwan Can Help, а также в кампаниях и инаугурациях Цай Иньвэнь 2016 и 2020 годов: он профессионально как дизайнер служил гражданским делам. Но четыре последовательных тендера госкомпаний 2024–2026 годов вернули этот порядок в коммерческую плоскость: критики спрашивают, когда дизайнер принимает государственный бюджет на идентификационные системы, в какой мере его «гражданская» идентичность способна оставаться независимой от заказчика.
В своём пятипунктном заявлении от 8 мая 2026 года Нье Юнчжэнь отвечает так: «Этот случай не имеет отношения к политике, и они тоже сотрудничали с командами разных партий, чистая совесть и полная отдача.»28 Он приводит примеры недавнего сотрудничества студии «Yungcheng» с «командами разных партий»: «Тайчжунская Зелёная красота» (Лю Сюйянь, Куоминдан), «Чжаньхуа Тайваньская дизайнерская выставка», Музей современного искусства Тайбэя23.
📝 Примечание куратора: «Сначала гражданин, потом дизайнер» — это порядок аргументации, который сам Нье Юнчжэнь выбрал в интервью La Vie 2020 года. Но «гражданин» и «дизайнер» в его карьере всегда были одной и той же профессией, просто проявлялись под разными углами в разных проектах. Когда Нье Юнчжэнь делал рекламу в «Нью-Йорк таймс» во время Движения подсолнухов, он был и гражданином, и дизайнером; когда делал логотип Тайваньской электростанции, он был и дизайнером, и гражданином. Критики, спрашивающие «может ли он разделить это», на самом деле спрашивают о пропорции веса одной и той же профессии по двум осям заказчиков: когда гражданские обязательства и коммерческие госзаказы стоят рядом в таблице заказов студии, по каким стандартам внешний мир судит? Это вопрос, который двадцать лет карьеры Нье Юнчжэня постоянно порождает — его собственный ответ, ярлыки СМИ, обвинения критиков, опровержения историков шрифтов, к 2026 году всё ещё тянут в разных направлениях.
Название студии «Юнчжэнь Цзючжи» само по себе содержит игру слов: «Юнчжэнь» — это его имя, а «Цзючжи» — это и омофон слова «дизайн» (設計, шэцзи), и отсылка к скорости и срочности дизайнерской работы. После долгой работы в Тайбэе в 2024 году студия открыла вторую базу в Пьэре-2 (駁二) в Каосюн. Нье Юнчжэнь часто воспринимают как «личный бренд», но на самом деле за двадцать лет сотрудничества студии «Юнчжэнь Цзючжи» работали с Чэнь Сюньцзи, «Бай Фушэ Янсян» (Хун Юйтан), дизайнерами шрифтов (по делу Тайдянь наняли профессионального дизайнера шрифтов для доработки22), фотографом Ся Юнкань (Золотой конь 50), а также множеством графических дизайнеров, которых он в интервью называет «коллегами».
Если распечатать каталог заказов «Юнчжэнь Цзючжи» — от «Цюй: история» SODA GREEN и «Великий романист» Линь Юцзя до анти-Тандэсэ на первой странице New York Times, от «Зажги Тайвань» Цай Иньвэнь 2016 года до «Тайчжунь — Зелёная красота» 2025 года, от логотипа Тайдянь до альбома группы Ваньшэнь — охватывая девять отраслей: поп-музыку, издание, книги, коммерческие бренды, гражданские движения, политические кампании, национальную идентичность, художественные пространства, международные выставки и выступления. Этот охват сам по себе является истинным фоном всех дискуссий, когда 8 мая 2026 года вспыхнул спор вокруг Тайдянь: Нье Юнчжэнь — один из ключевых узлов формирования тайваньского визуального языка после 2000-х, одна студия сделала дизайн для всех отраслей.
В последнем абзаце своей статьи «Проблема трамвая» в BIOS monthly Нье Юнчжэнь сказал: «Если исключить политику, каждый заказ сталкивается с таким же делом.»4 Политические заказы имеют более высокую видимость, но суть этики приёма заказов в каждом коммерческом деле одна и та же. Он будет продолжать принимать заказы, продолжать сталкиваться с проблемой «гражданин Нье Юнчжэнь против дизайнера Нье Юнчжэнь», и эти двадцать лет студии говорят читателю: сама проблема — это ядро работы.
Дополнительное чтение:
- Цай Иньвэнь — главная визуальная идентичность кампании «Зажги Тайвань» и другой конец двух инаугураций, контекст политических дизайнерских поручений от 2016 до 2024 года
- Движение подсолнухов — историческая сцена той рекламы в New York Times в четыре утра 2014 года
- Тайваньское новое медиа-искусство — место студии «Юнчжэнь Цзючжи» в современной тайваньской визуальной культуре
- Тайваньский институт дизайнерских исследований — национальный дизайнерский институт за премией «Золотой точечный дизайн», как дизайн расширился от индивидуального творчества до публичного управления
- Чан Чжэнчэн — так же вывел Тайвань на международную арену, заменив графический дизайн мишленовской кухней, так же мастерская поза, каждый раз поворачиваться, когда тебя почти зафиксировали одним титулом
Источники изображений
В статье используются 5 изображений, все закэшированы в public/article-images/people/ для избежания горячего связывания с исходными серверами. Первые 3 — по лицензии CC Wikimedia Commons, последние 2 — fair-use редакционные комментарии к публично доступным медиафайлам (непосредственно связанные с публичным обсуждением дизайнерских работ Нье Юнчжэня):
- hero: Нье Юнчжэнь 2018 — Фото: Gene Wang (пользователь Flickr 56814157@N03), 2018-03-16, CC BY-SA 2.0
- inline 1: Движение подсолнухов 20140323 Законодательный юань — Фото: Ray Swi-hy (Flickr), 2014-03-23 17:03, CC BY-SA 2.0
- inline 2: «Демократия в 4 утра» — заглавная реклама New York Times (2014-03-30) — Дизайн: Нье Юнчжэнь, тогда распространялся бесплатно через 4am.tw; файл взят из репортажа Ключевой критики (архив блога i-Chen Tsai за 2014/03) — fair-use редакционный комментарий (краудфандинговая работа + дизайнер изначально публично распространял)
- inline 3: Президентская кампания Цай Иньвэнь, 2016 — Фото: MiNe (Flickr), 2015-10-18, CC BY 2.0
- inline 4: Процесс дизайна нового стандартного шрифта Тайваньской электростанции Нье Юнчжэнем (2026-05-08) — Перефотографировано из публичного поста Нье Юнчжэня в Facebook (аккаунт @somekidding верифицирован), файл хостится репортажем «Зеркальной недели» — fair-use редакционный комментарий (публичный пост + раскрытие процесса дизайна публичного логотипа)
Справочные материалы
- Нье Юнчжэнь — Википедия — Структурированные данные о Нье Юнчжэне: биография, образование, награды, год вступления в AGI, три награды «Золотой мелодия» за лучшую упаковку (21-я, 25-я, 26-я церемонии), партнеры по книгам и пластинкам (Ло Ицзюнь, Гань Яомин, Майтянь, Шибао, Инькэ, Лянцзин).↩234
- Cheers «Счастливый работник»: учился в трёх институтах, но не получил степень — Интервью о том, как Нье Юнчжэнь учился в трёх институтах (Институт прикладных медиа Национального тайваньского университета искусств, Королевская академия изящных искусств Антверпена, Колледж Голдсмитов Лондонского университета), но не окончил их, с прямой цитатой: «Важнее получения диплома — знать, что ты чему-то научился».↩2
- ETtoday 22.05.2015: Эксклюзивное интервью — автор визуала кампании Цай Иньвэнь — Нье Юнчжэнь дал эксклюзивное интервью о главном визуале кампании «Зажги Тайвань», с прямыми цитатами: «Невозможно сделать что-то слишком вычурное» и «Дизайн визуальной идентичности изначально заключается в абстрагировании конкретных вещей».↩2
- BIOS monthly 30.10.2017: Трамвайная дилемма Нье Юнчжэня — Глубокое интервью автора Вэй Жэньсяна, содержащее прямые цитаты об этическом фреймворке Нье Юнчжэня при выборе заказов: «Берусь, только если доля совпадающих ценностей достаточно высока», «Не беру плохо оплачиваемые дрянные заказы» и «Если убрать политику, то в каждом проекте сталкиваешься с таким».↩2
- Vogue Taiwan 2023: В AGI (Международный союз графического дизайна) в этом году вошло ещё три члена из Тайваня — Сводка списка тайваньских членов AGI по годам и хронологии вступления (Нье Юнчжэнь 2012, Ван Чжуньун 2015, Линь Сяои и Хэ Цзясинь 2017, Е Чжуньи 2023).↩2
- La Vie 2020-06-16: Стиль и эстетика дизайна Нье Юнчжэня! «Мне нравится делать крутые вещи» — Содержит дословные цитаты пяти фраз: «Бизнес не может меня удовлетворить», «Те красивые вещи — всё безопасные и безвредные», «Прежде чем стать дизайнером Нье Юнчжэнь, он был гражданином Нье Юнчжэнь», «Красивый дизайн не обязательно распространяется», «Безопасный дизайн легко забывается» — первоисточник.↩23
- Ключевая критика 2014: Демократия в 4 часа утра: Реклама Движения подсолнухов в New York Times — Отчёт за 30.03.2014 о дизайн-концепции, процессе сбора средств и полном изображении рекламы Движения подсолнухов в New York Times в день публикации.↩
- Цзиньчжоукань 2014: Тайваньский дизайнер размещает рекламу студенческого движения в New York Times, выражая голос граждан — Содержит конкретную информацию: сумму сбора средств на рекламу, место размещения, позицию на первой полосе New York Times и т.д.↩
- Цзяньяньшэ 2020-04-14: Контратака на рекламу в New York Times, финансируемую через краудфандинг, против Таньдэсэя; Нье Юнчжэнь раскрывает дизайн-концепцию — Содержит сравнительную цитату сумм сбора средств на рекламу Движения подсолнухов в New York Times 2014 года (за 35 минут — 1,5 млн, за 3 часа — 6,33 млн), а также дословную цитату из анти-Таньдэсэйской рекламы 2020 года: «Печатные СМИ — лишь отправная точка, сердце Тайваня, стремящегося помочь миру, не допустит искажений Таньдэсэя», макет рекламы и место публикации в New York Times.↩23
- Цифровое время 2020-04: Ади и Нье Юнчжэнь собирают средства на рекламу в New York Times — 8 часов, 4 млн — Отчёт за 09.04.2020 о хронологии сбора средств на анти-Таньдэсэйскую рекламу в New York Times от запуска до достижения 4 млн за 8 часов, а также о составе инициативной группы.↩
- zeczec: страница краудфандинга ThisAttackComesFromTaiwan — Оригинальная страница краудфандинга, содержащая сумму (10,28 млн), количество спонсоров (около 27 000), полный список инициативной группы и инструкции по использованию.↩
- DPP (Демократическая прогрессивная партия) 2016: Зажги Тайвань Light Up Taiwan — Официальное заявление DPP о главном визуале кампании Цай Иньвэнь 2016 года, включая состав дизайн-команды (Юнчжэнь Цзичжи + Чэнь Сюньцзи + Бай Фушэ Янсян), систему преемственности для переизбрания 2020 года и визуальный контекст двух инаугураций.↩2
- Бай Фушэ Янсян WhiteLight Motion: Зажги Тайвань Light Up Taiwan — динамическая идентичность — Описание кейса динамической идентичности, включая полную демонстрацию анимации и объяснение дизайн-процесса.↩
- Business Next 2016-05-01: Нье Юнчжэнь × Чжан Тэчжи, Чэнь Шэньчжи — Революционные толкачи политической эстетики — Исходный источник диалога, содержащий дословную цитату: «Потому что конкретные вещи глупы. Если нужно установить высоту, лучше быть абстрактным».↩
- The News Lens: Нье Юнчжэнь, которого вы не знаете: путь к международной славе дизайнера начался с механического черчения — Еще один интервью-источник о биографическом контексте Нье Юнчжэня, описывающий траекторию от кафедры механического черчения Тайчжуньского высшего промышленного училища до кафедры промышленного и коммерческого дизайна Тайбэйского технологического университета.↩
- ETtoday Real Estate Cloud 2023-12-15: Из-за луча света Нье Юнчжэнь арендовал склад Первого банка в Каосюн — Контекст въезда второй базы Yongzhen в Пьер-2 в Каосюне, включающий конкретные данные о площади 28 пин, ежемесячной аренде 42 тысячи, высоте потолка 3,8 метра и дословной цитате «Всё просто так идеально сложилось».↩2
- Openbook: Лаконичность — это размышление о сложности: Нье Юнчжэнь проектирует визуальную идентичность Taichung Green Beauty — Интервью о дизайне системы визуальной идентичности Taichung Green Beauty, включающее контекст совместной работы с SANAA и архитектором Лю Пэйсэнем, а также фон получения Золотой точки 2026 года.↩
- Newtalk 2026-05-08: Ван Хунвэйй раскрывает: и Китайская нефть, и Тайваньская электростанция, и Управление туризма — все заказы он — Депутат Ван Хунвэйй в ходе допроса подсчитывает четыре конкретных заказа, последовательно выигранных Yongzhen в 2023–2024 годах, с указанием сумм, заказчиков и дат решения о выборе победителя.↩
- NOWnews 2026-05-08 09:30: Надеется предотвратить политическую манипуляцию ненавистью — Самое раннее медийное сообщение 09:30 8 мая 2026 года в день запуска нового логотипа Тайваньской электростанции, содержащее конкретное содержание допроса депутата Ван Хунвэйй о последовательных заказах Yongzhen и дословную цитату «прислужный дизайнер».↩2
- Meihua News: Обвиненный в последовательном выигрыше заказов Тайваньской электростанции и Китайской нефти на почти миллион, а также в поддержке массового отзыва — Нье Юнчжэнь: «Чистая совесть» — Полный контекст критики исполнительного директора тайнаньского отделения Народной партии: «Сменить шрифт, немного подправить логотип — легко заработать 960 тысяч налогоплательщиков».↩
- Mirror Weekly 2026-05-08: Тайваньская электростанция потратила 960 тысяч на Нье Юнчжэня, которого обвиняют в связях с DPP — Репортаж о скандале после запуска новой идентификации Тайваньской электростанции 8 мая 2026 года с обвинением в «политическом подкупе» и «связях с DPP», включающий резюме заявления Нье Юнчжэня в тот день и конкретные источники интернет-меток «голубая птица» и «переходная справедливость».↩2
- Нье Юнчжэнь Aaron Nieh 2026-05-08 публичный пост в Facebook — Полный оригинальный пост Нье Юнчжэня в официальном ответе на спор о логотипе Тайваньской электростанции (верифицированный аккаунт @somekidding). На вечер 8 мая 2026 года — 31 тысяча лайков, 2355 комментариев, 3806 репостов. Содержит вступление «сбился с темы», трехуровневое рассуждение об истории шрифтов, список конкретных сценариев применения, таких как чугунные люки, нарратив о наследовании центральных точек, примеры заказов разных партий и заключительную фразу «У нас государственные заказы действительно очень мало, амитофо».↩23456
- Business Weekly 2026-05-08: Логотип Тайваньской электростанции — шесть символов за 1 миллион, хорошо заработать — Еще один источник публикации полной версии пятипунктного заявления Нье Юнчжэня, содержащий дословные цитаты «около 1 миллиона и срок растянут до полутора лет» и «если кто-то сделает лучше нас», а также перечень недавних заказчиков Yongzhen из разных партий (Taichung Green Beauty, Тайваньская выставка дизайна в Чжанхуа, Музей современного искусства Тайбэя).↩2
- United Daily News 2026-05-08 08:53: Включил черты Ю Жэнь — сдал профессионализм, чистая совесть — Полная версия пятипунктного заявления Нье Юнчжэня, содержащая дословную цитату «чистая совесть» и интерпретацию дизайнером версии шрифта старого логотипа.↩
- China Times News 2026-05-08 14:36: Ученый приводит доказательства, что Нье Юнчжэнь вводит в заблуждение «уходит от главного к второстепенному» — Декан колледжа гуманитарных искусств Хуафань Хуан Чжиян приводит доказательства из 25-го выпуска «Ежемесячника Тайваньской электростанции» 1965 года статьи «Мерцающие чернила правящего Лао и Тайваньская электростанция», опровергая интерпретацию Нье Юнчжэня об источнике шрифта старого логотипа Тайваньской электростанции, включая дословную цитату «феномен ухода от главного к второстепенному и крайне непрофессионального введения в заблуждение».↩2
- Central News Agency 2026-05-12: Спор о шрифте логотипа Тайваньской электростанции — министр культуры Ли Юань: дизайн — это профессионализм, нужно «вернуться к профессионализму» — Содержание интервью министра культуры Ли Юэня в Юаньь 12 мая 2026 года, подчеркивающего независимость и профессионализм дизайнерской ценности.↩
- Миньши Сьиньвэнь 2026-05-12: Тайдянь юйхуа цзые шьбье жэи, гуанфан чэнцин «Синьцзю бин сюй» цзю чжаопай бу гэньхуань — Отчёт от 12 мая 2026 года, включающий детали корректировки плана исполнения, опубликованного Тайдянь в ответ на давление общественного мнения.↩
- Liberty Times Finance 2026-05-08: Новый логотип Тайваньской электростанции подвергается критике за политические подкупы — пятипунктное заявление Нье Юнчжэня — Полная версия пятипунктного заявления, опубликованного Нье Юнчжэнем в 11:36 утра того дня, ставшая ранним источником перепечатки многими СМИ 8 мая 2026 года, содержащая дословную цитату «Этот случай не имеет отношения к политике, и они также сотрудничали с командами разных партий».↩