30秒概観： 聶永真（1977年生まれ）は、台湾で初めて国際グラフィック連盟AGIに加入したデザイナーであり、金曲賞最優秀アルバム装丁賞を三度受賞しています。林宥嘉、蘇打綠、蔡依林、田馥甄の音楽ジャケットを手がけ、麥田、時報、印刻、聯經の書籍カバーも制作しました。2014年午前4時のひまわり運動ニューヨーク・タイムズ広告、2020年「Taiwan Can Help」ニューヨーク・タイムズのクラウドファンディング広告も彼の仕事です。蔡英文2016年選挙のメインビジュアル「点亮台灣」と二度の総統就任式メインビジュアルも、彼とスタジオが担当しました。永真急制は2024年、高雄・駁二倉庫に第二拠点を設け、同年以降、台電、中油、観光署、経済部のアイデンティティ・システムを連続して落札しました。2026年、台電の新ロゴ公開当日に「政治的な利益供与」論争が起こり、彼は五項目の声明で応答しました。彼自身が繰り返し強調してきた「デザイナー聶永真である前に、市民聶永真である」という一文は、2014年から今日まで、異なる位置に置かれながら読み直され続けています。
過去二十年の受託案件の目録を広げるなら、聶永真が手がけたデザインは、異なる産業が並列した一覧のように見えます。ポピュラー音楽では蘇打綠、林宥嘉、五月天、田馥甄、蔡依林があり、書籍では麥田、時報、印刻、聯經があり、駱以軍、甘耀明の書籍カバーは何度も彼の手を経ています1。商業ブランドでは7-ELEVEN CITYCAFE、UNIQLO Tomorrow Taipei、中信カード、郭元益があります。公共部門では監察院、台湾デザイン研究院、数位発展部から、2023年以降に連続して落札した経済部、交通部観光署、中油、台電まで及びます。さらに、2014年午前4時のニューヨーク・タイムズ広告、2020年の8時間以内に1,000万台湾ドルを集めた反テドロスのニューヨーク・タイムズ一面広告、蔡英文の2016年と2020年の二度の総統選挙および就任式のメインビジュアルもあります。
この一覧の横方向の広がりは、聶永真の二十年のキャリアの事実であり、2026年5月8日の台電ロゴ論争の本当の背景でもあります。批判者が問う核心は、実のところアイデンティティを識別できるかどうかです。同じスタジオがこれらすべての産業を同時に横断するとき、外部の人々はどの位置こそが本当の聶永真なのかを、どのように判断すればよいのでしょうか。
機械製図から商工業デザインへ
聶永真は1977年8月16日に生まれました。国立台中高級工業職業学校では機械製図科で学び、その後、国立台湾科技大学商工業デザイン学科に進学しました1。彼は2024年のCheersのインタビューでこの時期について、「学位を取ることより、自分に得たものがあると知ることのほうが重要です」と語っています2。これは、大学院を三度受験しながら三度とも学位を取得しなかった後の回顧ですが、機械製図の訓練は、二十年後に政府のアイデンティティ案件で標準字の測定や構造の拡縮を行う際にもなお作用していました。彼のスタジオの仕事は、視覚コンセプトのデザインにとどまらず、書体と印刷工芸の工学的な細部も含んでいます。
アルバムカバーからの出発：三度の金曲賞と二十年の音楽デザイン
2002年以降、聶永真はポピュラー音楽のアルバムカバーデザインを受け始めました。金曲賞最優秀アルバム装丁賞を三度受賞した記録は、それぞれ第21回の林宥嘉『感官／世界』、第25回の李宗盛『山丘』、第26回の盧葦『小湊戀歌』です1。同じ時期に彼は五月天、周杰倫、蔡依林、田馥甄の複数のアルバムも手がけ、作品はレコード店の棚の上で、識別可能な視覚言語として蓄積されていきました。白地、低彩度、具体的なイラストの代わりにタイポグラフィの余白を用いる言語です。
✦ 「ビジュアル・アイデンティティをデザインすることは、本来、具体的なものを『抽象化』し、最も単純な形態で想像を表現することです。これはロゴをデザインするうえでの最高指導原則です。」——聶永真、2015年ETtodayインタビュー3
メディアは彼のスタイルを「引き算の美学」と呼び始めましたが、聶永真自身は2017年のOKAPIでの対談で、このラベルに反論しています4。
「私のものはとても複合的で、多元的です。多くの人が、これは聶永真スタイルだと言うとき、私はそうなのか、本当にそうなのかと思います。」
書籍カバーのデザイン密度は、レコードよりも高いものです。彼は麥田、時報、印刻、聯經、二魚、サザビーズの戦後アジア美術専門冊子と長期的に協働してきました。駱以軍、甘耀明という世代の台湾文学作家の書籍カバーの多くは、彼のスタジオが手がけています1。BIOS monthlyが2017年に掲載した「聶永真的電車難題」で、彼は受託の判断基準について、「賛同する価値観の比率が十分に高ければやる」「報酬が極めて低い悪い案件は受けない。クライアントの体質がよくないからです」「政治の部分を除けば、どの案件でもこうしたことに出会います」と語っています5。
初のAGI会員と「安全でないデザイン」
2012年、聶永真は1952年に設立されたスイスの国際グラフィック連盟Alliance Graphique Internationale（AGI）に招かれて加入しました。台湾のデザイナーとして初の入会です6。AGIの会員は世界で約500人のみで、既存会員の推薦と全体審査を経る制度を採っています。彼の後の数年で、台湾からは王志弘が2015年、林小乙が2017年、何佳興が2017年、葉忠宜が2023年に招かれました。2023年時点で、台湾には8人のAGI会員がいます6。
2013年、聶永真はドイツのレッド・ドット・コミュニケーションデザイン賞の審査員に招かれました。同年には、香港の写真家・夏永康と協働し、金馬賞50周年のメインビジュアルも制作しました。これは台湾三大金賞式典で初めて「当該回の数字」をロゴのコンセプト源とした事例です。2017年のレッド・ドットのインタビューで、彼は後に繰り返し引用される一節を残しました7。
「どの作品も完全で成熟していますが、あまりにも安全で、少しだけクールさが足りません。」
この言葉は、別のLa Vieのインタビューで彼自身によってデザイン観へと展開されています。「美しいデザインが必ずしも伝播されるわけではありません。少し論争のあるデザインは拡大し、伝播されることができます」「安全なデザインは忘れられやすく、安全でないデザインはその節点で記憶されやすくなります」8。彼にとって「安全でない」ことは、デザインが記憶されるかどうかを判断する指標の一つです。この基準は、後に彼がなぜ市民運動のデザイン案件を受けたのかを部分的に説明し、また彼の台湾デザイン界での影響力がなぜレコードジャケットから政治、書籍、空間、ブランドなどあらゆる産業へあふれ出したのかを部分的に説明しています。
午前4時のニューヨーク・タイムズ一面とTaiwan Can Help
2014年3月24日未明、警察は行政院内のひまわり学生運動の学生を排除しました。3月30日には、凱達格蘭大道に50万人が集まりました。その間に、市民のクラウドファンディングによる「Democracy at 4am」のニューヨーク・タイムズ一面広告が登場しました9。黒地、白字、全面タイポグラフィ。副題は米国の詩人ディキンソンに由来する「Morning without YOU is a dwindled dawn」（あなたのいない朝は、かすみゆく夜明け）でした。デザイナーの署名は一面にはありませんでしたが、デザイン界はそれが聶永真の仕事だと知っていました10。第一段階では35分で150万台湾ドル、第二段階では3時間で633万台湾ドルを集めました11。
2014年3月23日、ひまわり学生運動期間中、立法院議場外の抗議群衆。Photo: Ray Swi-hy. CC BY-SA 2.0 via Wikimedia Commons.
2014年3月30日に『ニューヨーク・タイムズ』に掲載された「Democracy at 4am」一面広告。聶永真がデザインを担当し、市民のクラウドファンディングで実現しました。画像出典：關鍵評論網の報道に付された広告画像ファイル（聶永真の原稿。当時4am.twを通じて無料ダウンロードを開放）、フェアユースによる編集評論引用。
6年後の2020年4月、世界保健機関（WHO）事務局長テドロスは記者会見で、台湾が彼に対して個人攻撃と人種差別を行ったと非難しました。翌日、阿滴、聶永真、沃草の林祖儀、迷走の張少濂、志祺七七の張志祺らが、反テドロスのニューヨーク・タイムズ・クラウドファンディング広告を開始しました12。8時間以内に400万台湾ドルを突破し、最終的に1,028万台湾ドルを集め、約27,000人が支援しました13。4月14日、ニューヨーク・タイムズは「This Attack Comes From Taiwan」と「Who Can Help? Taiwan」の全面広告を掲載しました。青地に穴のイメージが置かれ、「WHO」の三文字がTaiwanの出入口に埋め込まれていました11。聶永真は中央社の取材に対し、「紙媒体は出発点にすぎません。台湾が世界を助けたいという心は、テドロスに歪曲されるべきではありません」と述べています11。
二つの広告はいずれも無報酬または低報酬でした。また、いずれも聶永真の台湾デザイン界における位置を、「最もアルバムカバーが上手い人」の一人から、「市民的出来事の視覚的代弁者」へと押し進めました。
「点亮台灣」と二度の総統就任
2014年のニューヨーク・タイムズ広告と2015年の蔡英文選挙事務所との接触は、1年も離れていませんでした。聶永真はETtodayの取材で、選挙メインビジュアル案件を決めたことについてこう語っています。
「私たちのスタジオに依頼するということは、事前におそらくある想像があったということです。私たちは、あまり華やかなものを作ることはできないからです。」3
彼が陳燻雞と協働した「点亮台灣 Light Up Taiwan」は、六つの草案のうち、聶永真自身が「最も選ばれるはずがない」と述べた案でした。円形のグラデーション背景の上にLight Up Taiwanの文字だけが置かれ、動的アイデンティティは白輻射影像が実行しました1415。このシステムはその後、2020年の蔡英文再選キャンペーンに継続され、2016年と2020年の二度の総統就任式メインビジュアルにも用いられました。就任記念ビール缶、招待状、アイデンティティ関連物件一式を含みます14。
_2015年10月、蔡英文総統選挙の選挙集会会場で「点亮台灣」アイデンティティ・システムが実装された様子。Photo: MiNe (Flickr). CC BY 2.0 via Wikimedia Commons._
聶永真は2016年、文化評論家の張鐵志との対談で、より抽象的な言葉を用いて説明しました。「具体的なものは愚かだからです。高度を築くなら、むしろとても抽象的であるほうがよいのです」16。この一文は、なぜ「点亮台灣」のデザインが「緑陣営の色面＋台湾の輪郭」という道を取らず、円形グラデーションに一行の英語を選んだのかを説明できます。また、十年後の台電ロゴの嵐が「書体の保存か、作り直しか」という層で爆発することも予告していました。彼が扱ってきたのは一貫してアイデンティティ構造の層であり、記号の表面は付随的なものにすぎません。
ベルギーとロンドンへの離脱：「あまりに快適な圏」からの逃走
2018年9月、聶永真はベルギーのアントワープ王立芸術学院（Royal Academy of Fine Arts Antwerp）へ渡り、グラフィックデザインの大学院で学びました。2019年にはロンドン大学ゴールドスミス・カレッジ（Goldsmiths）の計算芸術大学院へ移りましたが、いずれも学位を取得していません2。さらに以前の国立台湾芸術大学応用メディア芸術研究所を加えると、彼は三つの大学院すべてを中退しています17。
しかし、離脱の動機については、2019年に帰国後のインタビューで、彼自身が非常に率直に述べています18。
「台湾のデザイン界にいると、多くのものがあまりにも簡単にやって来ます……これはあまり正常な環境ではないように思えます。自分では、あまりにも快適圏だと感じます。」
その離脱の時点で、彼は2014年のひまわり運動、2015年の点亮台灣、2016年と2020年の二度の総統就任、三度の金曲賞アルバム装丁、AGI入会をすでに経験していました。2018年に飛び立つ前、彼はすでに台湾デザイン界の名簿で最も頻繁に名前が挙がるデザイナーでした。ベルギーとロンドンでの二つの大学院は卒業証書を発行しませんでしたが、「座標系をリセットする」ことは、彼自身の説明の中では起きていました。
駁二倉庫の一束の光とスタジオの形
2024年7月、永真急制は高雄・駁二に第二拠点を設けました。場所は改装された第一銀行高雄倉庫です。高さ3.8メートルのコンクリート壁面、元の柱と梁、倉庫の古い番号書体を保存し、月額賃料は4.2万台湾ドル、面積は28坪です19。聶永真は、この場所を選んだのは「すべてがちょうどよかった」からだと述べています。前年に高雄台湾デザイン展をキュレーションした際に長期滞在し、「一束の陽光に心を動かされた」のです。
✦ 「すべてがちょうどよかったのです。」——聶永真、2023年ETtoday房産雲インタビュー19
スタジオが二つの拠点を持つようになったのは、案件の形が変わったからです。2020年代初期の彼の受託案件群には、国営事業と公共部門のアイデンティティ・システムが密集して現れ始めました。2020年の台湾デザイン研究院の昇格時アイデンティティ、2022年の数位発展部、2023年の経済部と観光署、2024年の中油と台電、2025年の青春設計節と台中グリーン美術館です。これらの案件にはチームが必要であり、物理的な会議空間も必要であり、南部の公共部門と近くで接触する必要もありました。
2025年、永真急制の二つの作品が2026年金点デザイン賞年間ベストデザイン賞に選ばれました。台中グリーン美術館のビジュアル・アイデンティティ（建築は日本のSANAAと劉培森が設計し、スタジオはブランド展開一式を担当）と、灣聲楽団のシリーズアルバム（『舊前衛 ExAvantGarde』『新老派 NewOldSchool』）の装丁です20。この二つの作品は、台電論争が爆発する前にすでに提出されていたもので、デザイン界内部の評価から見ると、公共部門のアイデンティティ案件の中で、政治論争を引き起こさなかった数少ない代表作でした。
国営事業の連続入札と2026年の台電ロゴの嵐
2023年から2026年にかけて永真急制が受託した公共部門のアイデンティティ・システムの一覧は次のとおりです21。
| 年 | 入札案件 | 発注機関 | 金額 |
|---|---|---|---|
| 2023 | イメージ・アイデンティティ・システム改版 | 経済部 | 非公開 |
| 2023 | イメージ・アイデンティティ・システム | 交通部観光署 | 148万台湾ドル |
| 2024-01-15 | アイデンティティ最適化デザイン | 台電 | 96.8万台湾ドル |
| 2024-05 | ロゴ最適化デザイン | 中油 | 98万台湾ドル |
| 2024 | 2025青春設計節 | 高雄文化局 | 65万台湾ドル |
| 2025 | ビジュアル・アイデンティティ | 台中グリーン美術館 | 非公開 |
さらに以前の数位発展部（2022年）、台湾デザイン研究院（2020年の昇格時）、監察院、ヴェネチア建築ビエンナーレ台湾館を加えると、永真急制はこの数年で「公共部門のロゴを変える」際に最もよく見られる名前になりました。
2026年5月8日、台電の新しいアイデンティティ・システムが公開された当日、国民党立法委員の王鴻薇は質疑で、「前総統蔡英文の『御用デザイナー』として、小英政権期にも各政府機関および国営事業のデザイン入札の常連となった」と述べました22。台湾民衆党台南市党部の執行長は、「書体を変え、ロゴを少し調整しただけで、納税者の96万台湾ドルを楽に稼いだ」と批判しました23。「緑友友」「政治的な利益供与」「青鳥」「移行期正義」といった政治ラベルは、NOWnewsから八つの中国語メディアへ広がりました2224。
同日遅く、聶永真は自身のFacebook個人ページで五項目の声明を発表しました（後に3.1万件のいいね、2,355件のコメント、3,806件のシェアに達しました）25。彼は冒頭でフレーミングを直接指摘しました。「まず手早く簡単に説明します。意図を持つ政治家とメディアに、過度に政治化され、話をそらされることを避けるためです」。声明の論述は三層に分かれます。第一層は機能上の困難です。「初期の製図と現代の応用との差が非常に大きいため、長年にわたってアイデンティティが統一されない問題が存在してきました。鋳鉄製のメンテナンス用マンホール蓋、変電箱のスプレー塗装、極小印刷物、立体彫刻文字の看板など、媒体ごとに調整を要することが頻繁にあります」25。
第二層は書体史の考証です。彼は、元の台電「臺灣電力公司」の六字は于右任が直接続けて書いたものではないと指摘しました。「その出典は、于右任の字帖からそれぞれ採られ、改めて配列、拡縮、角度調整を行ったうえで、コンピューターによるトレースの縁処理を施したものであり、于先生が台電のために特注で書いたものではありません」25。第三層は継承の層です。彼は新しい標準字について、「なお于右任の原法帖書体の中宮および端点の特性との連結を加えた」とし、視覚DNAの保存をデザイン目標としたと述べました25。声明はまた、予算と「なぜまたあなたたちなのか」という非難にも応答しました。「およそ100万台湾ドルで、期間が一年半に延びた案件……確かに私たちの企業およびブランド向け市場価格よりはるかに低いです」26、「もし私たちよりうまくやる人がいて、私たちを超えて入札を取るなら、私は本当に心から敬服し、とても喜びます！」、「私たちは公的機関の案件を本当にあまりやっていませんよ、阿弥陀仏」25。
✦ 「結果がもたらす好みの綱引きがどのようなものであれ、私たちは私たちの専門性を差し出しました。心に恥じるところはありません。」——聶永真、2026/05/08五項目声明27
聶永真が2026/05/08のFacebook公開投稿で明らかにした台電新標準字のデザイン過程。左側は于右任の字帖原字、右側は新版書体で、中宮と端点の特性の対照が明瞭に見えます。画像出典：鏡週刊の報道（聶永真Facebook公開投稿からの転載）、フェアユースによる編集評論引用。
14時36分、中時新聞網は華梵大学人文芸術学院院長・黄智陽の反論を掲載しました28。黄智陽は、1965年1月1日の『台電月刊』第25期に掲載された「右老墨寶與臺電」を挙げ、1953年、当時の台電総経理・黄煇が自ら于右任に依頼し、台電のために「臺灣電力公司」と「服務所」を揮毫してもらったこと、于右任が確かに自ら題字し、原稿の「右から左」を「左から右」の配列に変えただけであることを示しました。黄智陽は、聶永真の論述を「重要な点を避け、非常に非専門的な誤導現象」、「自ら台電のために題字したことは歴史的事実であり、商業上の見誤りのために巧みに大衆を誤導してはならない」と評しました28。
聶永真は5月8日当日、この1965年の内部刊行物の証拠に対して、さらなる応答を行いませんでした。論争はその後、ソーシャルメディアと政界で発酵し続け、2026年5月12日には立法院教育文化委員会にまで延焼しました。文化部長の李遠（小野）は初めて応答し、デザインと美感は専門領域であり、歴史的記憶や個人の感受性に関わるため、専門に立ち返って見るべきだと述べました。また、これは企業経営状況、すなわち電気料金の調整や赤字とは異なる次元の問題だと強調しました29。台電もその後、補足説明を発表し、「新旧併存」の緩衝策を採ると強調しました。台湾全土の既存の建物看板やマンホール蓋などの物理施設は従来の書法字体を維持し、交換のための追加予算は編成しないこと、新版アイデンティティ・システムは主にデジタルインターフェース、新版電気料金請求書、今後新たに調達する設備に適用されることを説明しました30。
「市民聶永真」と「デザイナー聶永真」
聶永真についてよく引用される一文は、La Vieが2020年6月に掲載したインタビューに由来します8。「デザイナー聶永真である前に、市民聶永真である」。同じインタビューで、彼は商業案件と「クールさ」の緊張についても語っています。
「私はやはりクールなものを作るのがとても好きです。しかし商業は私を満たすことができません。誰も私にお金を出してクールなものを作らせてはくれません。けれど私は心理的な均衡に達しなければなりません。」8
「それらの美しいものは、どれも安全で無害です。しかし、それが本当の私の人物像でしょうか。違います。私はただ、自分の人物像を正直に語っているだけです。」8
「市民がデザイナーに先立つ」というこの自己表述の順序は、2014年のひまわり運動、2020年のTaiwan Can Help、2016年と2020年の蔡英文選挙および就任の場面では明瞭でした。彼はデザイナーの専門性を、市民的出来事のために義務的に用いたのです。しかし2024年から2026年にかけての四つの国営事業の連続入札は、この順序を商業的位置へと戻しました。批判者が問うているのは、デザイナーが政府予算のアイデンティティ・システム案件を受けるとき、「市民」という身分はどの程度、委託者から独立しうるのかということです。
聶永真自身が2026年5月8日に発表した五項目声明での応答は、「この案件は政治とは無関係であり、彼らは異なる政党のチームとも協働してきました。やましいところはなく、全力を尽くしました」というものでした31。彼は、永真急制が近年協働した「異なる政党チーム」の事例として、台中グリーン美術館（盧秀燕、国民党）、彰化台湾デザイン展、台北当代芸術館を挙げました26。
📝 キュレーター・ノート： 「市民がデザイナーに先立つ」は、聶永真自身が2020年のLa Vieインタビューで選んだ論述の順序です。しかし、彼のキャリアの軌跡において、「市民」と「デザイナー」は一貫して同じ専門性であり、案件ごとに現れる角度が異なるだけです。聶永真がひまわり運動のニューヨーク・タイムズ広告を作ったとき、彼は市民でもありデザイナーでもありました。台電ロゴを作ったとき、彼はデザイナーでもあり市民でもありました。批判者が「切り離せるのか」と問うとき、実際に問われているのは、同じ専門性が二つの委託軸上でどのような重みを持つのかという比率です。市民的義務の案件と商業的な政府案件がスタジオの受託表に並ぶとき、外部はどの基準で判断するのでしょうか。これは聶永真の二十年のキャリアが生み続けてきた命題です。彼自身が与える答え、メディアが与えるラベル、批判者が与える非難、書体史研究者が与える反論は、2026年になってもなお、異なる方向へ引っ張り合っています。
永真急制という名前
「永真急制」というスタジオ名自体には、二重の意味があります。「永真」は彼の名前であり、「急制」は「設計」と同音の異字であると同時に、デザイン作業の速度と時効性も指しています。スタジオは長年台北で運営された後、2024年に高雄・駁二に第二拠点を増設しました。聶永真はしばしば一つの「個人ブランド」と見なされますが、実際には永真急制の二十年の協働相手には、陳燻雞、白輻射影像（洪鈺堂）、書体デザイナー（台電案件では専門の書体デザイナーに調整協力を委託しています25）、写真家の夏永康（金馬50）、そして彼がインタビューで「同僚」と呼ぶ複数のグラフィックデザイナーが含まれています。
永真急制の受託案件の目録を印刷すれば、蘇打綠『秋：故事』、林宥嘉『大小說家』から反テドロスのニューヨーク・タイムズ一面広告まで、2016年蔡英文の点亮台灣から2025年の台中グリーン美術館まで、台電ロゴから灣聲楽団のアルバムまで、ポピュラー音楽、出版、書籍、商業ブランド、市民運動、政治選挙、国家的アイデンティティ、芸術空間、国際展示公演という九つの産業を横断しています。この広がりそのものが、2026年5月8日に台電論争が起きた際のあらゆる議論の本当の背景です。聶永真は、2000年代以降の台湾の視覚言語形成における重要な結節点の一つであり、一つのスタジオがすべての産業のデザインを同時に手がけたのです。
聶永真はBIOS monthlyの「電車難題」の最後の段落で、「政治の部分を除けば、どの案件でもこうしたことに出会います」と述べています5。政治案件はより高い可視性を持ちますが、受託倫理の本質はどの商業案件においても同じです。彼はこれからも案件を受け続け、「市民聶永真 vs デザイナー聶永真」という問題に向き合い続けるでしょう。このスタジオの二十年は読者に、問題それ自体こそが仕事の核心であることを告げています。
関連項目：
- 蔡英文 — 点亮台灣選挙メインビジュアルと二度の就任式のもう一方の端点、2016年から2024年までの政治デザイン委託の文脈
- ひまわり学生運動 — 2014年午前4時のあのニューヨーク・タイムズ広告の歴史的現場
- 台湾ニュー・メディア・アート — 永真急制スタジオと台湾現代視覚文化の位置
- 台湾デザイン研究院 — 金点設計奨の背後にある国家級デザイン機構。デザインが個人の創作から公共的なガバナンスへと拡張していく経路を見る
参考資料
画像出典
本文では5枚の画像を使用し、すべてpublic/article-images/people/にキャッシュして、リンク元サーバーへのホットリンクを避けています。最初の3枚はWikimedia CommonsのCCライセンス、後の2枚はメディア公開画像ファイルのフェアユースによる編集評論引用です（聶永真のデザイン作品に関する公共的議論と直接関連）。
- hero：聶永真 2018 — Photo: Gene Wang (Flickr user 56814157@N03), 2018-03-16, CC BY-SA 2.0
- inline 1：太陽花學運 20140323 立法院 — Photo: Ray Swi-hy (Flickr), 2014-03-23 17:03, CC BY-SA 2.0
- inline 2：「Democracy at 4am」紐時頭版廣告（2014-03-30） — デザイン：聶永真。当時4am.twを通じて無料ダウンロードを開放。画像ファイルは關鍵評論網の報道（i-Chen Tsai 2014/03ブログ保存版）から取得 — フェアユースによる編集評論引用（市民クラウドファンディング作品＋デザイナー本人の意図による公開配布）
- inline 3：Tsai Ing-wen presidential campaign, 2016 — Photo: MiNe (Flickr), 2015-10-18, CC BY 2.0
- inline 4：聶永真台電新標準字設計過程（2026-05-08） — 聶永真のFacebook公開投稿（アカウント@somekiddingは認証済み）からの転載。画像ファイルは鏡週刊の報道がホスト — フェアユースによる編集評論引用（公開投稿＋公共議題であるロゴデザイン過程の開示）
- 聶永真 維基百科 — 聶永真の生涯、学歴、受賞記録、AGI入会年、三度の金曲賞装丁賞の回次（第21、25、26回）、書籍およびレコードの協働相手（駱以軍、甘耀明、麥田、時報、印刻、聯經）などの構造的資料。↩
- Cheers 快樂工作人：念三間研所都沒取得學位 — 聶永真の三つの大学院（台湾芸術大学応用メディア研究所、アントワープ王立芸術学院、ロンドン大学ゴールドスミス・カレッジ）中退の経緯に関するインタビュー。「学位を取ることより、自分に得たものがあると知ることのほうが重要です」という逐語引用を含む。↩
- ETtoday 2015-05-22：獨／操刀蔡英文競選視覺 — 聶永真が「点亮台灣」選挙メインビジュアルについて受けた独占インタビュー。「あまり華やかなものを作ることはできない」と「ビジュアル・アイデンティティをデザインすることは、本来、具体的なものを『抽象化』すること」という逐語引用を含む。↩
- OKAPI 閱讀生活誌 2017：彭星凱・聶永真對談三篇 — デザイン評論家・彭星凱と聶永真の対談記録。「私のものはとても複合的で、多元的です」と、聶永真による「聶永真スタイル」というラベルへの反論部分を含む。↩
- BIOS monthly 2017-10-30：聶永真的電車難題 — 魏仁祥による詳細インタビュー。聶永真の受託倫理の枠組みである「賛同する価値観の比率が十分に高ければやる」「報酬が極めて低い悪い案件は受けない」と「政治の部分を除けば、どの案件でもこうしたことに出会います」という逐語引用を含む。↩
- Vogue Taiwan 2023：AGI 國際平面設計聯盟今年再入三名台籍會員 — AGIの歴代台湾会員名簿と入会順（聶永真2012年、王志弘2015年、林小乙と何佳興2017年、葉忠宜2023年）を整理。↩
- 紅點台北部落格 2017-05-23：聶永真：別帶著安全感做設計 — 聶永真がドイツのレッド・ドット・コミュニケーションデザイン賞審査員を務めた後のインタビュー。「どの作品も完全で成熟していますが、あまりにも安全で、少しだけクールさが足りません」という逐語引用を含む。↩
- La Vie 2020-06-16：聶永真的風格美學設計！「我喜歡做酷的東西」 — 「商業は私を満たすことができません」「それらの美しいものは、どれも安全で無害です」「デザイナー聶永真である前に、市民聶永真である」「美しいデザインが必ずしも伝播されるわけではありません」「安全なデザインは忘れられやすい」という五つの逐語引用の原典。↩
- 關鍵評論網 2014：在凌晨 4 點的民主：太陽花學運登上紐約時報廣告 — 2014/03/30、ひまわり学生運動のニューヨーク・タイムズ広告掲載当日のデザイン理念、資金調達過程、広告の完全画像を報道。↩
- 今周刊 2014：台灣設計師紐約時報登學運廣告 道出公民心聲 — 広告の資金調達額、掲載面、ニューヨーク・タイムズ一面上の位置などの具体的情報を含む。↩
- 中央社 2020-04-14：反擊譚德塞紐時募資廣告刊登 聶永真揭設計理念 — 2014年ひまわり運動のニューヨーク・タイムズ広告の資金調達額（35分で150万台湾ドル、3時間で633万台湾ドル）との対照引用、および2020年反テドロス広告の「紙媒体は出発点にすぎません。台湾が世界を助けたいという心は、テドロスに歪曲されるべきではありません」という逐語引用、広告レイアウト、ニューヨーク・タイムズ掲載面を含む。↩
- 數位時代 2020-04：阿滴、聶永真募資買紐時廣告 8 小時 400 萬 — 2020/04/09の反テドロス・ニューヨーク・タイムズ広告のクラウドファンディング開始から8時間で400万台湾ドルを突破するまでの時系列と、発起チームの構成を報道。↩
- zeczec 嘖嘖：ThisAttackComesFromTaiwan 募資頁 — クラウドファンディングページの原資料。金額（1,028万台湾ドル）、支援者数（約27,000人）、発起チームの全名簿、使用説明を含む。↩
- DPP 民主進步黨 2016：點亮台灣 Light Up Taiwan — 民進党が公式に発表した2016年蔡英文選挙メインビジュアルの説明。デザインチーム構成（永真急制＋陳燻雞＋白輻射影像）、2020年再選時のシステム継続、二度の就任式メインビジュアルの文脈を含む。↩
- 白輻射影像 WhiteLight Motion：點亮台灣 Light Up Taiwan 動態識別 — 動的アイデンティティの事例紹介。完全なアニメーション表現とデザイン過程の説明を含む。↩
- 數位時代 2016-05-01：聶永真╳張鐵志、陳聖智 政治美學的革命推手 — 「具体的なものは愚かだからです。高度を築くなら、むしろとても抽象的であるほうがよいのです」という逐語引用を含む原対談資料。↩
- 換日線：你不知道的聶永真：揚名國際的設計路是從機械製圖開始的 — 聶永真の学歴文脈に関する別のインタビュー資料。台中高工機械製図科から台湾科技大学商工業デザイン学科までの軌跡説明を含む。↩
- Roomie 2019-10-07：待在台灣設計圈很多東西來的太容易了 — every little dとMOT TIMESのインタビューからの転載。「台湾のデザイン界にいると、多くのものがあまりにも簡単にやって来ます」という逐語引用と、聶永真がベルギーおよびロンドンへ離脱した動機の説明を含む。↩
- ETtoday 房產雲 2023-12-15：因為一束光 聶永真租第一銀行高雄倉庫 — 永真急制の高雄・駁二第二拠点入居の文脈。28坪、月額賃料4.2万台湾ドル、高さ3.8メートルという具体的な空間データと「すべてがちょうどよかった」という逐語引用を含む。↩
- Openbook 閱讀誌：簡潔是對複雜的沉思 聶永真操刀台中綠美圖 — 台中グリーン美術館のビジュアル・アイデンティティ・システムに関するデザインインタビュー。SANAAと劉培森による建築の共構文脈と、2026年金点受賞背景を含む。↩
- Newtalk 2026-05-08：王鴻薇揭：連拿中油、台電、觀光署標案都是他 — 立法委員・王鴻薇の質疑原稿が、永真急制が2023-2024年に連続落札した四案件の具体的金額、発注機関、落札日を整理。↩
- NOWnews 2026-05-08 09:30：盼阻政治仇恨操作 — 2026/05/08、台電新ロゴ公開当日の最初期である09:30のメディア報道。立法委員・王鴻薇による永真急制の連続入札に関する具体的質疑内容と「御用デザイナー」という逐語引用を含む。↩
- 梅花新聞網：被爆連得台電中油近百萬標案 還支持大罷免 聶永真：無愧於心 — 台湾民衆党台南市党部執行長による「書体を変え、ロゴを少し調整しただけで、納税者の96万台湾ドルを楽に稼いだ」という批判の全体文脈を含む。↩
- 鏡週刊 2026-05-08：台電花 96 萬 聶永真遭指綠友友 — 2026/05/08、台電の新アイデンティティ・システム公開後に「政治的な利益供与」「緑友友」と非難された論争の経緯を報道。聶永真の当日声明の要約と、「青鳥」「移行期正義」などのネット上のラベルの具体的出所を含む。↩
- 聶永真 Aaron Nieh 2026-05-08 Facebook 公開貼文 — 聶永真本人による台電ロゴ論争への正式応答の完全な原投稿（本人確認済み個人アカウント@somekidding）。2026-05-08夜時点で3.1万件のいいね、2,355件のコメント、3,806件のシェア。話をそらされることへの冒頭、書体史の三層論述、鋳鉄製メンテナンス用マンホール蓋など具体的応用場面の一覧、中宮・端点の継承叙述、超党派案件名の例示、「私たちは公的機関の案件を本当にあまりやっていませんよ、阿弥陀仏」という結びを含む。↩
- 今周刊 2026-05-08：台電 LOGO 六字 100 萬好賺 — 聶永真の五項目声明全文の別掲載元。「およそ100万台湾ドルで、期間が一年半に延びた」と「もし私たちよりうまくやる人がいて」という二つの逐語引用、および聶永真が挙げた永真急制の近年の異なる政党チームとの協働案件名（台中グリーン美術館、彰化台湾デザイン展、台北当代芸術館）を含む。↩
- 聯合報 2026-05-08 08:53：加入于右任版特徵 交出專業無愧於心 — 聶永真の五項目声明全文。「心に恥じるところはありません」という逐語引用と、旧ロゴ書体版へのデザイナーとしての解釈を含む。↩
- 中時新聞網 2026-05-08 14:36：學者舉證稱聶永真誤導「避重就輕」 — 華梵大学人文芸術学院院長・黄智陽が1965年『台電月刊』第25期の「右老墨寶與臺電」を証拠として挙げ、台電旧ロゴ書体の出典に関する聶永真の解釈に反論。「重要な点を避け、非常に非専門的な誤導現象」という逐語引用を含む。↩
- 中央社 2026-05-12：台電 Logo 字體爭議，文化部長李遠：設計是專業應「回歸專業」 — 2026年5月12日、文化部長・李遠が立法院で受けた取材内容。デザイン価値の独立性と専門性を強調。↩
- 民視新聞 2026-05-12：台電優化企業識別惹議，官方澄清「新舊並蓄」舊招牌不更換 — 2026年5月12日の報道。世論の圧力に対して台電が発表した実行方案調整の詳細を含む。↩
- 自由財經 2026-05-08：台電新 Logo 遭轟政治酬庸 聶永真 5 點聲明 — 聶永真が同日午前11:36に発表した五項目声明の完全掲載版。2026/05/08に複数メディアが転載した声明の早期ソースであり、「この案件は政治とは無関係であり、彼らは異なる政党のチームとも協働してきました」という逐語引用を含む。↩