30초 개요: 예영진(1977년생)은 대만 최초로 국제 그래픽 디자인 연맹 AGI에 가입한 디자이너이며, 세 차례 골든 멜로드 어워드 최우수 앨범 패키지를 수상했다. 그는 린유지아, 수다린, 차이잉링, 톈푸전의 음악 커버를 디자인했으며, 마이티안, 시바오, 인커, 롄징의 도서 표지도 작업했다. 2014년 새벽 4시의 태양화 욕타임스 광고, 2020년 「Taiwan Can Help」욕타임스 크라우드펀딩도 그의 작품이다. 차잉원 2016 선거 주시각 「대만을 밝혀라」와 두 차례 대통령 취임 주시각 역시 그와 그의 스튜디오가 담당했다. 영진급제는 2024년 가오슝 보얼 창고에 두 번째 거점을 설치했으며, 같은 해부터 대만전력, 중유, 관광서, 경제부 식별 시스템을 연속 수주했다. 2026년 대만전력 새 로고 공개 당일 「정치적 보상」 논란이 폭발했고, 그는 다섯 가지 성명을 발표하여 대응했다. 그가 반복해서 강조한 「디자이너 예영진이기 전에, 그는 시민 예영진이었다」는 문장은 2014년부터 오늘까지 서로 다른 맥락에서 반복해서 읽혀 왔다.
지난 이십 년의 프로젝트 목록을 펼쳐 놓으면, 예영진이 해온 디자인은 서로 다른 산업이 나란히 병렬된 목록과 같다. 대중 음악 분야에는 수다린, 린유지아, 마이유에이, 톈푸전, 차이잉링이 있고, 도서 분야에는 마이티안, 시바오, 인커, 롄징이 있으며, 루윈쥔, 옌야오밍의 도서 표지가 여러 차례 그의 손을 거쳤다1. 상업 브랜드 분야에는 세븐일레븐 시티카페, 유니클로 투모로우 타이베이, 중신카드, 곽원익이 있다. 공공 부문 분야는 감찰원, 대만디자인연구원, 디지털발전부에서 2023년부터 연속 수주한 경제부, 교통부 관광서, 중유, 대만전력에 이른다. 여기에 2014년 새벽 4시의 욕타임스 광고, 2020년 8시간 안에 천만 원을 모금한 반탄데세 욕타임스 1면 광고, 차잉원 2016과 2020년 두 차례 대통령 선거 및 취임 주시각이 더해진다.
이 목록의 가로 스팬이 예영진 이십 년 경력의 사실이며, 동시에 2026년 5월 8일 대만전력 로고 논란의 진짜 배경이기도 하다. 비판자가 묻는 핵심은 정체성의 구별 가능성이다. 같은 스튜디오가 이 모든 산업을 동시에 넘나들 때, 외부에서 어떤 위치가 진짜 예영진인지 어떻게 판단할 것인가.
기계 제도에서 공업 디자인으로
예영진은 1977년 8월 16일생이다. 국립타이중고급공업직업학교에서 기계 제도과를 전공한 뒤, 국립대만과학기술대학교 공업 디자인과에 진학했다1. 그는 2024년 Cheers와의 인터뷰에서 이 시기를 이야기했다: 「학위를 받는 것보다 더 중요한 것은 자신이 성장했다는 것을 아는 것이다.」2 이것이 세 차례 대학원에 응시했으나 세 차례 모두 학위를 받지 못한 뒤의 회상이지만, 기계 제도 훈련은 이십 년 후 그가 정부 식별 프로젝트에서 표준 글꼴 측정, 구조 축소·확대를 할 때 여전히 작용하고 있었다. 그의 스튜디오는 시각 개념 디자인뿐 아니라 글꼴과 인쇄 공정의 엔지니어링 세부 사항도 포함한다.
앨범 커버에서 시작하다: 세 차례 골든 멜로드와 이십 년의 음악 지면
2002년부터 예영진은 대중 음악의 앨범 커버 디자인을 시작했다. 세 차례 골든 멜로드 어워드 최우수 앨범 패키지상 수상 기록은 제21회 린유지아 《감관／세계》, 제25회 수다린 《가을: 이야기》, 제26회 린유지아 《소설가》이다1. 같은 시기 그는 마이유에이, 저우제룬, 차이잉링, 톈표전의 다수 앨범을 작업했으며, 음반 매장 진열대 위에 그의 작품이 인식 가능한 시각 언어로 쌓여갔다: 흰 바탕, 저채도, 구체적인 일러스트 대신 타이포그래피의 여백을 사용.
✦ 「시각 식별을 디자인하는 것은 본래 구체적인 것을 『추상화』하는 것이며, 가장 단순한 형태로 상상을 표현하는 것이다. 이것이 로고 디자인의 최고 지침 원칙이다.」——예영진, 2015 ETtoday 인터뷰3
매체들은 그의 스타일을 「감법 미학」이라 부르기 시작했지만, 예영진 자신은 2017년 OKAPI와의 대담에서 이 라벨에 반박했다[^4]:
「내 작품은 복합적이고 다양하다. 많은 사람들이 이것이 예영진 스타일이라고 말할 때, 나는 정말 그런가? 정말인가? 라고 생각한다.」
도서 표지의 디자인 밀도는 음반보다 더 높다. 그는 마이티안, 시바오, 인커, 롄징, 어위, 소포비 전후 아시아 아트 카탈로그와 장기 협업했으며, 루윈쥔, 옌야오밍 세대의 대만 문학 작가들 도서 표지가 그의 스튜디오를 통해 나왔다1. BIOS monthly 2017년 기사 〈예영진의 트롤리 딜레마〉에서 그는 프로젝트 수락 기준에 대해 이야기했다: 「동의하는 가치관의 비율이 충분히 높아야 한다」, 「보수가 극히 낮은 열악한 프로젝트는 받지 않는다. 클라이언트의 역량이 좋지 않기 때문이다」, 「정치를 제외하면, 모든 프로젝트에서 이런 일이 발생한다.」4
최초의 AGI 회원과 「불안전한 디자인」
2012년, 예영진은 1952년에 설립된 스위스 국제 그래픽 디자인 연맹 Alliance Graphique Internationale(AGI)에 초청되어 가입했으며, 대만 디자이너 최초의 가입이었다5. AGI는 전 세계 약 500명의 회원만 있으며, 기존 회원 추천과 전체 심사를 거쳐 선발하는 제도를 채택하고 있다. 그 이후 몇 년간 대만에서도 차례대로 디자이너가 초청되었다: 왕즈홍 2015, 린샤오이 2017, 하자싱 2017, 예충이 2023. 2023년 기준 대만 AGI 회원은 8명이다5.
2013년 예영진은 독일 레드닷 커뮤니케이션 디자인 어워드 심사위원으로 초청되었으며, 같은 해 금마 50주년 주시각을 담당하여 홍콩 사진가 샤융강과 협업했다. 이것은 대만 삼대 시상식이 「해당 연도 숫자」를 로고 개념의 원천으로 사용한 첫 사례였다. 2017년 레드닷과의 인터뷰에서 그는 이후 반복 인용되는 한 마디를 남겼다[^7]:
「모든 작품이 완성도 있고 성숙하지만, 너무 안전하다. 약간의 멋이 부족하다.」
이 문장은 다른 La Vie 인터뷰에서 그 자신이 디자인 철학으로 확장했다[^8]: 「예쁜 디자인은 반드시 전파되지 않는다. 약간 논란이 있는 디자인은 확대되고 전파될 수 있다」, 「안전한 디자인은 쉽게 잊히지만, 불안전한 디자인은 그 시점에서 쉽게 기억된다」. 그에게 「불안전함」은 디자인이 기억될지 판단하는 지표 중 하나였다. 이 기준은 그가 왜 시민 운동의 디자인 프로젝트를 수락했는지를 부분적으로 설명하며, 동시에 그의 영향력이 대만 디자인계에서 음반 커버를 넘어 정치, 도서, 공간, 브랜드 등 모든 산업으로 확장된 이유를 부분적으로 설명한다.
새벽 4시의 욕타임스 1면과 Taiwan Can Help
2014년 3월 24일 새벽, 경찰이 행정원 내 태양화 학운 학생들을 강제 철거했다. 3월 30일, 카이도에 50만 명이 모였다. 그 사이에 시민 크라우드펀딩으로 만들어진 「Democracy at 4am」 욕타임스 1면 광고가 등장했다6. 검은 바탕, 흰 글씨, 전면 타이포그래피. 부제는 미국 시인 에밀리 디킨슨에서 왔다: 「Morning without YOU is a dwindled dawn」(당신 없는 아침은 빛바랜 새벽). 디자이너는 1면에 서명하지 않았지만, 디자인계에서는 예영진의 작품임을 알고 있었다7. 1단계 35분 만에 150만 원 모금, 2단계 3시간 만에 633만 원8.
2014년 3월 23일, 태양화 학운 기간 입법원 장외의 시위 군중. Photo: Ray Swi-hy. CC BY-SA 2.0 via Wikimedia Commons.
2014년 3월 30일 《뉴욕 타임스》에 게재된 「Democracy at 4am」욕타임스 1면 광고. 예영진이 디자인을 담당하고 시민 크라우드펀딩으로 완성되었다. 이미지 출처: The News Lens 보도에 수록된 광고 이미지 파일(예영진 원본, 당시 4am.tw를 통해 무료 다운로드 공개), 공정 이용 편집 평론 인용.
6년 후인 2020년 4월, 세계보건기구 사무총장 탄데세는 기자회견에서 대만이 그에 대해 인신공격과 인종차별을 했다고 주장했다. 다음 날 아디(阿滴), 예영진, 워츠오(沃草) 린쯔이(林祖儀), 미조우(迷走) 장샤오롄(張少濂), 치치치치(志祺七七) 장즈치(張志祺) 등이 반탄데세 욕타임스 크라우드펀딩 광고를 시작했다9. 8시간 만에 400만 원 모금을 돌파했으며, 최종적으로 1,028만 원, 약 27,000명이 후원했다10. 4월 14일 욕타임스에 「This Attack Comes From Taiwan」과 「Who Can Help? Taiwan」전면 광고가 게재되었으며, 파란 바탕의 구멍 이미지 속에 「WHO」세 글자가 Taiwan의 출입구에 박혀 있었다8. 예영진은 중앙사 인터뷰에서 「종이 신문은 시작점에 불과하며, 대만이 세계를 돕고자 하는 마음을 탄데세가 왜곡할 수 없다」고 말했다8.
두 건의 광고 모두 무보수 또는 저보수였다. 이 광고들은 예영진의 대만 디자인계 위치를 「앨범 커버를 가장 잘 만드는 사람」 중 하나에서 「시민 사건의 시각 대변자」로 전환시켰다.
「대만을 밝혀라」와 두 차례 대통령 취임
2014년 욕타임스 광고와 2015년 차잉원 선거 캠프의 접촉은 1년도 안 되는 시차였다. 예영진은 ETtoday와의 인터뷰에서 선거 주시각 프로젝트 결정에 대해 이야기했다:
「우리 스튜디오에 연락한 것은 이미 대략적인 이미지가 있었다는 뜻이다. 우리가 화려한 것을 만들 수 없기 때문이다.」3
그가 셴쉰지(陳燻雞)와 협업한 「점량대만 Light Up Taiwan」은 여러 초안 중 예영진 스스로 「가장 선택되지 않을 것 같다」고 말한 버전이었다: 원형 그라데이션 배경 위에 Light Up Taiwan 글자만 있으며, 동적 식별은 바이푸셔 영상(白輻射影像)이 실행했다1112. 이후 이 시스템은 2020년 차잉원 연임 선거로 이어졌고, 2016, 2020년 두 차례 대통령 취임 주시각에 사용되어 취임 기념 맥주 캔, 초대장, 식별 물품 세트를 포함했다11.
_2015년 10월, 차잉원 대통령 선거 유세 현장 「대만을 밝혀라」식별 시스템의 현장 적용. Photo: MiNe (Flickr). CC BY 2.0 via Wikimedia Commons._
예영진은 2016년 문화 비평가 장티즈(張鐵志)와의 대담에서 더 추상적인 언어로 설명했다: 「구체적인 것은 우스꽝스럽다. 높이를 세우려면 차라리 추상적인 것이 낫다.」13 이 문장은 왜 「대만을 밝혀라」의 디자인이 「녹색 진영 색상 블록 + 대만 윤곽」의 길을 걷지 않고 원형 그라데이션에 한 줄의 영어를 선택했는지 설명할 수 있다. 또한 10년 후 대만전력 로고 폭풍이 「글꼴 유지 vs 재제작」의 차원에서 폭발할 것을 예고하기도 했다. 그가 다루는 것은 항상 식별 구조의 측면이었으며, 기호의 표면은 부차적인 것이었다.
벨기에와 런던으로의 출발: 「너무 편안한 영역」으로부터의 탈출
2018년 9월, 예영진은 벨기에 안트베르펜 왕립예술대학(Royal Academy of Fine Arts Antwerp) 그래픽 디자인 대학원에 진학했고, 2019년 런던 대학교 골드스미스 컬리지(Goldsmiths) 컴퓨테이셔널 아트 대학원으로 옮겼으나, 두 학교 모두 학위를 받지 못했다2. 더 이전의 국립대학예술대학교 응용매체예술연구원을 포함하면 세 대학원 모두 중퇴했다14.
그러나 출발의 동기는 2019년 돌아온 후의 인터뷰에서 그 자신이 매우 솔직하게 묘사했다[^18]:
「대만 디자인계에 있으면 많은 것이 너무 쉽게 온다……이것은 너무 정상적인 환경이 아닌 것 같다. 나 자신이 너무 편안한 영역에 있다고 느낀다.」
그 출발의 시점은 2014 태양화, 2015 대만을 밝혀라, 2016과 2020년 두 차례 대통령 취임, 음반 패키지 세 차례 골든 멜로드, AGI 가입 이후였다. 그가 2018년에 떠나기 전, 그는 이미 대만 디자인계 목록에서 가장 자주 언급되는 디자이너였다. 벨기에와 런던의 두 대학원은 졸업장을 내주지 않았지만, 「좌표계를 재설정하는 것」은 그 자신의 묘사대로 일어났다.
보얼 창고의 한 줄기 빛과 스튜디오의 형태
2024년 7월, 영진급제는 가오슝 보얼에 두 번째 거점을 설치했다. 장소는 리모델링한 제일은행 가오슝 창고였다: 3.8미터 층고의 콘크리트 벽면, 기둥과 보 유지, 창고 옛 번호 글꼴 보존, 월세 4.2만 원, 28평15. 예영진이 이곳을 선택한 이유는 「모든 것이 이렇게 딱 맞았기 때문」이었다. 전년도에 그가 가오슝 대만 디자인 전시회를 기획하며 롱스테이를 했을 때 「한 줄기 햇살에 감동받았다」고 말했다.
✦ 「모든 것이 이렇게 딱 맞았다.」——예영진, 2023 ETtoday 부동산 클라우드 인터뷰15
스튜디오에 두 개의 거점이 생긴 이유는 프로젝트의 형태가 변했기 때문이다. 2020년대 초반 그의 프로젝트 구성에서 국영 기업과 공공 부문 식별 시스템이 밀집하여 나타나기 시작했다: 2020년 대만디자인연구원 승격 식별, 2022년 디지털발전부, 2023년 경제부와 관광서, 2024년 중유와 대만전력, 2025년 청춘디자인제와 타이중 녹미도. 이 프로젝트들은 팀과 대면 회의 공간을 필요로 했으며, 남부 공공 부문과의 근접한 접촉도 필요했다.
2025년 영진급제는 두 작품이 2026년 금점 디자인 어워드 올해의 디자인상에 선정되었다: 타이중 녹미도 시각 식별(건축은 일본 SANAA와 류페이센이 설계, 스튜디오가 전체 브랜드 확장을 담당)과 완성(灣聲) 오케스트라 시리즈 앨범(《올드 아방가르드 ExAvantGarde》《뉴 올드스쿨 NewOldSchool》)의 제본16. 이 두 작품은 대만전력 논란이 폭발하기 전에 이미 완성되었으며, 디자인계 내부 평가로 볼 때 공공 부문 식별 프로젝트 중 정치적 논란을 일으키지 않은 대표작이다.
국영 기업 연속 수주와 2026년 대만전력 로고 폭풍
2023년부터 2026년까지 영진급제가 수주한 공공 부문 식별 시스템 목록은 다음과 같다[^21]:
| 연도 | 프로젝트 | 발주 기관 | 금액 |
|---|---|---|---|
| 2023 | 이미지 식별 시스템 개편 | 경제부 | 비공개 |
| 2023 | 이미지 식별 시스템 | 교통부 관광서 | 148만 원 |
| 2024-01-15 | 식별 최적화 디자인 | 대만전력 | 96.8만 원 |
| 2024-05 | 로고 최적화 디자인 | 중유 | 98만 원 |
| 2024 | 2025 청춘디자인제 | 가오슝 문화국 | 65만 원 |
| 2025 | 시각 식별 | 타이중 녹미도 | 비공개 |
여기에 더 이전의 디지털발전부(2022), 대만디자인연구원(2020년 승격 시), 감찰원, 베니스 건축 비엔날레 대만관이 더해진다. 영진급제는 이 몇 년 사이에 「공공 부문 로고를 교체하는」 가장 흔한 이름이 되었다.
2026년 5월 8일, 대만전력 새 식별 시스템 공개 당일, 국민당 왕홍웨이(王鴻薇) 의원은 질의했다: 「전 대통령 차잉원의 『어용 디자이너』로서, 영(英) 집권 시기에 각 정부 및 국영 기업 디자인 프로젝트의 단골이 되었다.」17 민중당 타이난시 당부 집행장은 「글꼴을 바꾸고 로고를 조정하는 것만으로 납세자 96만 원을 벌어먹었다」고 비판했다18. 「녹색 우방」「정치적 보상」「청년새」「전환 정의」등의 정치 라벨이 NOWnews에서 여덟 곳의 중문 매체로 확산되었다19.
같은 날 오후, 예영진은 자신의 Facebook 개인 페이지(이후 3.1만 좋아요, 2,355개 댓글, 3,806회 공유 누적)에 다섯 가지 성명을 발표했다20. 그는 서두에서 프레이밍을 직접 지적했다: 「먼저 빠르고 간단히 설명하겠다. 의도적인 정치인과 매체의 정치 일반화와 왜곡을 피하기 위해서다.」성명의 논지는 세 층으로 나뉜다. 첫 번째는 기능적 곤경: 「초기 제도와 현대적 적용 간의 격차가 커서, 오랫동안 식별의 불일치 문제가 존재해 왔다. 주철 수리 뚜껑, 변전기 페인트 도장, 극소 인쇄물, 입체 간판 등, 서로 다른 매체에 따라 조정이 필요한 경우가 많았다.」20
두 번째는 글꼴사 고증이다. 그는 기존 대만전력 「臺灣電力公司」여섯 글자가 우우런(于右任)의 친필 연서가 아니라고 지적했다: 「그 출처는 우우런의 서예 법첩에서 각각 글자를 가져와 배열, 축소·확대, 각도 조정을 한 뒤 컴퓨터 트레이싱 가장자리 처리를 한 것으로, 우 선생이 대만전력 전문으로 맞춤 서술한 것이 아니다.」20 세 번째는 계승의 측면으로, 그는 새 표준 글꼴이 「여전히 우우런 원본 법첩 글꼴의 중궁(中宮)과 단점(端點) 특성의 연결을 넣었다」고 하며, 시각적 DNA를 보존하는 것을 디자인 목표로 삼았다고 밝혔다20. 성명은 또한 예산과 「왜 또 너희냐」는 비판에도 답했다: 「백만 원 정도이고 기간이 1년 반으로 늘어난 프로젝트……확실히 우리의 기업 및 브랜드 시장 견적보다 훨씬 낮다」, 「우리보다 잘하는 사람이 있어서 프로젝트를 따낸다면, 나는 정말 기꺼이 기쁠 것이다!」, 「우리 공공 기관 프로젝트 정말 거의 안 하는데, 아미타불.」[^26]20
✦ 「결과가 가져오는 호불호의 갈등이 무엇이든, 우리는 우리의 전문성을 바쳤고, 마음에 거리낌이 없다.」——예영진, 2026/05/08 다섯 가지 성명[^27]
예영진이 2026/05/08 Facebook 공개 게시글에 공개한 대만전력 새 표준 글꼴 디자인 과정. 좌측이 우우런 법첩 원본, 우측이 새 글꼴이며, 중궁과 단점 특성의 비교가 명확하게 보인다. 이미지 출처: 미러 위클리 보도(예영진 Facebook 공개 게시글 캡처), 공정 이용 편집 평론 인용.
오후 14:36, 중시신문망(中時新聞網)은 화판대학교 인문예술학원 원장 황즈양(黃智陽)의 반론을 보도했다[^28]. 황즈양은 1965년 1월 1일 《대만전력월간》 제25기 〈우노묵보와 대만전력(右老墨寶與臺電)〉 기사를 제시하며, 1953년 당시 대만전력 총경리 황휘(黃煇)가 직접 우우런을 초청하여 대만전력에 「臺灣電力公司」와 「서비스소」를 서술하게 했고, 우우런이 실제로 직접 글씨를 썼으며 원본의 「우에서 좌」를 「좌에서 우」로 배열만 변경했다고 밝혔다. 황즈양은 예영진의 논의를 「핵심을 회피하고 매우 비전문적인 오도 현상」이라 칭하며, 「대만전력에 직접 글씨를 써준 것은 역사적 사실이며, 상업적 오판을 위해 교묘하게 대중을 오도할 수 없다」고 말했다[^28].
예영진은 같은 날 오후 이 1965년 내부 간행물의 증거에 대해 추가로 응답하지 않았다. 대만전력 로고는 그날 뉴스 사이클 속에서 「정치적 보상 비판」에서 「디자이너의 세 가지 방어」로, 다시 「글꼴사 학자가 60년 전 내부 간행물로 반론」하는 세 가지 논의를 모두 거쳤다. 하나의 로고 논란이 글꼴사의 축까지 확장된 것은 예영진 이십 년 디자인 경력에서 이 강도로 발생한 것이 처음이었다.
「시민 예영진」과 「디자이너 예영진」
예영진이 자주 인용되는 문장은 La Vie 2020년 6월 인터뷰에서 나온다[^8]: 「디자이너 예영진이기 전에, 그는 시민 예영진이었다.」같은 인터뷰에서 그는 상업 프로젝트와 「멋짐」의 긴장에 대해서도 이야기했다:
「나는 여전히 멋진 것을 만드는 것을 좋아하지만, 상업으로는 나를 만족시킬 수 없다. 아무도 나에게 멋진 것을 만들 돈을 주지 않는다. 하지만 나는 심리적 균형을 이루어야 한다.」21
「그 아름다운 것들은 모두 안전하고 무해하지만, 그것이 진짜 내 페르소나인가? 아니다. 나는 내 페르소나를 솔직하게 말했을 뿐이다.」21
「시민이 디자이너에 앞선다」는 이 자기 서술의 순서는 2014년 태양화, 2020년 Taiwan Can Help, 2016과 2020년 차잉원 선거와 취임의 맥락에서 명확했다. 그는 디자이너의 전문성을 시민 사건에 의무적으로 기여했다. 그러나 2024-2026년 네 건의 국영 기업 프로젝트 연속 수주는 이 순서를 상업적 위치로 되돌렸다. 비판자가 묻는 것은, 디자이너가 정부 예산의 식별 시스템 프로젝트를 수주할 때, 「시민」이라는 정체성이 어느 정도까지 의뢰인으로부터 독립적일 수 있는가이다.
예영진 자신은 2026년 5월 8일 미러 위클리 버전의 성명에서 이렇게 답했다: 「이 프로젝트는 정치와 무관하며, 우리는 다른 정당의 팀과도 협업한 적이 있고, 마음에 거리낌이 없으며 전력을 다하고 있다.」[^29] 그는 영진급제가 최근 협업한 「다른 정당 팀」의 사례를 들었다: 타이중 녹미도(루슈오옌, 국민당), 장화 대만 디자인 전시회, 타이베이 현대미술관[^26].
📝 큐레이터 노트: 「시민이 디자이너에 앞선다」는 것은 예영진 자신이 2020년 La Vie 인터뷰에서 선택한 논의의 순서이다. 그러나 「시민」과 「디자이너」는 그의 경력 궤적 속에서 항상 같은 전문성이었으며, 다만 서로 다른 프로젝트에서 다른 각도로 나타났을 뿐이다. 예영진이 태양화 욕타임스 광고를 할 때 그는 시민이자 디자이너였고, 대만전력 로고를 할 때 그는 디자이너이자 시민이었다. 비판자가 「분리할 수 있느냐」고 물을 때, 실제로 묻는 것은 같은 전문성이 두 개의 의뢰 축에서 차지하는 비중이다. 시민 의무 프로젝트와 상업적 정부 프로젝트가 스튜디오의 프로젝트 목록에 나란히 병렬될 때, 외부에서 어떤 기준으로 판단할 것인가? 이것은 예영진 이십 년 경력이 지속적으로 생산해 온 명제이며, 그 자신이 준 답, 매체가 붙인 라벨, 비판자가 제기한 비판, 글꼴사 학자가 제시한 반론이 2026년에도 여전히 서로 다른 방향으로 당기고 있다.
영진급제라는 이름
「영진급제」라는 스튜디오 이름 자체에 중의적 의미가 있다: 「영진」은 그의 이름이고, 「급제」는 「디자인」과 동음이의이면서 동시에 디자인 작업의 속도와 시의성을 가리킨다. 스튜디오가 타이베이에서 수년간 운영된 후, 2024년 가오슝 보얼에 두 번째 거점을 추가했다. 예영진은 자주 「개인 브랜드」로 인식되지만, 실제로 영진급제의 이십 년 협업 대상에는 셴쉰지, 바이푸셔 영상(洪鈺堂), 글꼴 디자이너(대만전력 프로젝트에서 전문 글꼴 디자이너의 수정 지원을 받았다20), 사진가 샤융강(금마 50), 그리고 그가 인터뷰에서 「동료」라 부르는 여러 그래픽 디자이너가 포함된다.
영진급제의 프로젝트 목록을 인쇄한다면, 수다린 《가을: 이야기》, 린유지아 《소설가》에서 반탄데세 욕타임스 1면까지, 2016년 차잉원 대만을 밝혀라에서 2025년 타이중 녹미도까지, 대만전력 로고에서 완성 오케스트라 앨범까지, 대중 음악, 출판, 도서, 상업 브랜드, 시민 운동, 정치 선거, 국가 식별, 예술 공간, 국제 전시 아홉 개 산업에 걸쳐 있다. 이 스팬 자체가 2026년 5월 8일 대만전력 논란이 발생했을 때 모든 논의의 진짜 배경이다. 예영진은 대만 2000년대 이후 시각 언어 형성의 핵심 노드 중 하나이며, 하나의 스튜디오가 모든 산업의 디자인을 동시에 해왔다.
예영진은 BIOS monthly 〈트롤리 딜레마〉 기사의 마지막 문단에서 이렇게 말했다: 「정치를 제외하면, 모든 프로젝트에서 이런 일이 발생한다.」4 정치 프로젝트는 더 높은 가시성을 가지지만, 프로젝트 수락의 윤리적 본질은 모든 상업 프로젝트에서 동일하다. 그는 계속 프로젝트를 수주하고, 계속 「시민 예영진 vs 디자이너 예영진」의 문제에 직면할 것이다. 이 스튜디오의 이십 년이 독자에게 말하는 것은: 문제 자체가 작업의 핵심이라는 것이다.
더 읽기:
- 차잉원 — 대만을 밝혀라 선거 주시각과 두 차례 취임의 다른 쪽, 2016년부터 2024년까지의 정치 디자인 의뢰 맥락
- 태양화 학운 — 2014년 새벽 4시의 욕타임스 광고가 태어난 역사적 현장
- 대만 뉴미디어 아트 — 영진급제 스튜디오와 대만 현대 시각 문화에서의 위치
참고 자료
- 예영진 위키백과 — 예영진 약력, 학력, 수상 기록, AGI 가입 연도, 세 차례 골든 멜로드 패키지상 회차(제21, 25, 26회), 도서 및 음반 협업 대상(루윈쥔, 옌야오밍, 마이티안, 시바오, 인커, 롄징) 등 구조적 자료.↩
- Cheers 즐거운 직장인: 세 대학원 모두 학위 미취득 — 예영진 세 대학원(대학예대 응매체연구원, 안트베르펜 왕립예술대학, 런던 대학교 골드스미스 컬리지) 중퇴 경정의 인터뷰, 「학위를 받는 것보다 더 중요한 것은 자신이 성장했다는 것을 아는 것이다」직접 인용 포함.↩
- ETtoday 2015-05-22: 단독/차잉원 선거 시각 담당 — 예영진이 「대만을 밝혀라」선거 주시각에 대해 단독 인터뷰, 「화려한 것을 만들 수 없다」와 「시각 식별을 디자인하는 것은 본래 구체적인 것을 『추상화』하는 것이다」직접 인용 포함.↩
- BIOS monthly 2017-10-30: 예영진의 트롤리 딜레마 — 작가 웨이런샹(魏仁祥)의 심층 인터뷰, 예영진의 프로젝트 수락 윤리 프레임워크 「동의하는 가치관의 비율이 충분히 높아야 한다」, 「보수가 극히 낮은 열악한 프로젝트는 받지 않는다」와 「정치를 제외하면, 모든 프로젝트에서 이런 일이 발생한다」직접 인용 포함.↩
- Vogue Taiwan 2023: AGI 국제 그래픽 디자인 연맹 올해 세 명의 대만 회원 추가 가입 — AGI 역대 대만 회원 목록과 가입 시기 정리(예영진 2012, 왕즈홍 2015, 린새오이와 하자싱 2017, 예충이 2023).↩
- The News Lens 2014: 새벽 4시의 민주주의: 태양화 학운이 욕타임스 광고에 등장하다 — 2014/03/30 태양화 학운 욕타임스 광고 게재 당일의 디자인 콘셉트, 크라우드펀딩 과정과 광고 전체 이미지 보도.↩
- 이번 주간 2014: 대만 디자이너, 욕타임스에 학운 광고를 게재하다 시민의 목소리를 전하다 — 광고 모금액, 게재 위치, 욕타임스 1면 위치 등 구체적 정보 포함.↩
- 중앙사 2020-04-14: 반탄데세 욕타임스 크라우드펀딩 광고 게재, 예영진이 디자인 콘셉트를 밝히다 — 2014년 태양화 욕타임스 광고 모금액(35분 150만 원, 3시간 633만 원) 대조 인용, 및 2020년 반탄데세 광고 「종이 신문은 시작점에 불과하며, 대만이 세계를 돕고자 하는 마음을 탄데세가 왜곡할 수 없다」직접 인용, 광고 판형, 욕타임스 게재 위치 포함.↩
- 디지털 시대 2020-04: 아디, 예영진, 욕타임스 광고 크라우드펀딩 8시간 400만 원 — 2020/04/09 반탄데세 욕타임스 광고 크라우드펀딩 시작부터 8시간 400만 원 돌파까지의 시점과 발기 팀 구성 보도.↩
- zeczec 즈즈: ThisAttackComesFromTaiwan 크라우드펀딩 페이지 — 크라우드펀딩 페이지 원본, 금액(1,028만 원), 후원자 수(약 27,000명), 발기 팀 전체 명단과 사용 설명 포함.↩
- DPP 민주진보당 2016: 대만을 밝혀라 Light Up Taiwan — 민주진보당이 공식 발표한 2016년 차잉원 선거 주시각 설명, 디자인 팀 구성(영진급제 + 셴쉰지 + 바이푸셔 영상), 2020년 연임 시스템 연장과 두 차례 취임 주시각 맥락 포함.↩
- 바이푸셔 영상: 대만을 밝혀라 동적 식별 — 동적 식별 사례 소개, 전체 애니메이션 구현과 디자인 과정 설명 포함.↩
- 디지털 시대 2016-05-01: 예영진╳장티즈, 성즈 정치 미학의 혁명 추진자 — 「구체적인 것은 우스꽝스럽다. 높이를 세우려면 차라리 추상적인 것이 낫다」직접 인용의 원출처.↩
- 크로싱: 당신이 몰랐던 예영진: 국제적으로 이름을 알린 디자인 길은 기계 제도에서 시작되었다 — 예영진 학력 맥락의 또 다른 인터뷰 출처, 타이중고공 기계 제도과에서 대만과기대 공업 디자인과까지의 궤적 묘사 포함.↩
- ETtoday 부동산 클라우드 2023-12-15: 한 줄기 빛 때문에 예영진이 제일은행 가오슝 창고를 임대하다 — 영진급제 가오슝 보얼 두 번째 거점 입주 맥락, 28평, 월세 4.2만 원, 3.8미터 층고의 구체적 공간 데이터와 「모든 것이 이렇게 딱 맞았다」직접 인용 포함.↩
- Openbook 독서지: 간결함은 복잡함에 대한 명상, 예영진이 타이중 녹미도를 담당하다 — 타이중 녹미도 시각 식별 시스템의 디자인 인터뷰, SANAA와 류페이센 건축 공동 구성 맥락과 2026년 금점 수상 배경 포함.↩
- NOWnews 2026-05-08 09:30: 정치적 증오 조작을 막기를 바라며 — 2026/05/08 대만전력 새 로고 공개 당일 가장 이른 09:30 매체 보도, 왕홨웨이 의원의 영진급제 연속 수주에 대한 구체적 질의 내용과 「어용 디자이너」직접 인용 포함.↩
- 매화신문망: 대만전력·중유 백만 원대 프로젝트 연속 수주 폭로, 대탄압도 지지 예영진: 마음에 거리낌 없다 — 민중당 타이난시 당부 집행장의 「글꼴을 바꾸고 로고를 조정하는 것만으로 납세자 96만 원을 벌어먹었다」비판의 전체 맥락 포함.↩
- 미러 위클리 2026-05-08: 대만전력 96만 원 들인 로고, 예영진 녹색 우방 지목 — 2026/05/08 대만전력 새 식별 시스템 공개 후 「정치적 보상」「녹색 우방」비판 논란의 전말, 예영진 당일 성명 요약과 「청년새」「전환 정의」등 온라인 라벨의 구체적 출처 포함.↩
- 예영진 Aaron Nieh 2026-05-08 Facebook 공개 게시글 — 예영진 본인의 대만전력 로고 논란에 대한 공식 응답 전문 원본 게시글(개인↩
- La Vie 2020-06-16: 예영진의 스타일 미학 디자인! 「나는 멋진 것을 만드는 것을 좋아한다」 — 「상업으로는 나를 만족시킬 수 없다」, 「그 아름다운 것들은 모두 안전하고 무해하다」, 「디자이너 예영진이기 전에, 그는 시민 예영진이었다」, 「예쁜 디자인은 반드시 전파되지 않는다」, 「안전한 디자인은 쉽게 잊힌다」다섯 문장의 직접 인용 원출처.↩