Novo Ecossistema Artístico: a velha casa de 400 ping na rua Yongfu em 1992, sete anos à frente da estrutura de subsídios

# Novo Ecossistema Artístico: a velha casa de 400 ping na rua Yongfu em 1992, sete anos à frente da estrutura de subsídios

> **Visão geral em 30 segundos:** Em junho de 1992, Du Zhao-xian, que originalmente gerenciava uma galeria de decoração, inaugurou o "Novo Ecossistema Artístico" num edifício antigo de mais de 400 ping na rua Yongfu, secção 2, em Tainan. Exibia arte contemporânea, exibia documentários, realizava teatro de bolso, vendia café. A Fundação Nacional de Cultura e Artes ainda não existia, a Universidade Nacional de Artes de Tainan ainda não tinha aberto, a política de "reutilização de espaços ociosos" do Conselho para Assuntos Culturais ainda não estava em vigor. Durou sete anos, até apagar as luzes em 1999, quando o sistema nervoso institucional da arte contemporânea de Taiwan começava a se formar — ele correu à frente de todas as estruturas de subsídio, e quando os subsídios finalmente chegaram, esse tipo de espaço autogestionado já estava se retirando.

## Aquele número 138 da rua Yongfu, secção 2

Em 1992, a rua Yongfu, secção 2, em Tainan, ainda não tinha o grafite posterior do projeto artístico da rua Hai-an, não tinha o néon da B.B.ART, não tinha as multidões de turistas do parque criativo Blue Print. Um edifício antigo de mais de 400 ping (cerca de 1300 m²) na rua Yongfu estava ocioso há muito tempo; Du Zhao-xian alugou-o e pendurou a placa "Novo Ecossistema Artístico".<sup id="fnref-1"><a href="#fn-1" class="footnote-ref" aria-label="Nota 1">1</a></sup>

Ao abrir a entrada, havia uma galeria; no primeiro andar, uma livraria e um café; no segundo andar, espaço de exposição e teatro de bolso; no porão, exibia-se documentários. Um único espaço continha arte contemporânea, artes performáticas, documentários, literatura, café: isso não tinha precedentes em Tainan na época. As galerias de Tainan eram todas espaços comerciais de venda de quadros; os espaços alternativos de Taipé (Parque Yitong, Apartamento nº 2) eram majoritariamente de função única, autogestionados por artistas. O Novo Ecossistema seguia o modelo composto, por razão muito prática: um espaço puramente de exposição não sobrevivia em Tainan.<sup id="fnref-2"><a href="#fn-2" class="footnote-ref" aria-label="Nota 2">2</a></sup>

Du Zhao-xian vem de uma família de joalheiros de Tainan: "Ele sempre dizia que olhar muitas joias permite absorver 'energia de joia', cultivar o olhar, então desde pequena eu prestava atenção em todas as coisas belas", recorda sobre o pai.<sup id="fnref-3"><a href="#fn-3" class="footnote-ref" aria-label="Nota 3">3</a></sup> Em 1984, ela abriu o "Espaço Profissional de Vida Shih-pao-fang", vendendo decoração de um lado e indo a Taipé comprar reproduções de quadros do outro; era a segunda galeria de Tainan. Da decoração para a galeria, da galeria para o espaço artístico composto: sua trajetória é um movimento da margem comercial para o núcleo da arte contemporânea, não o inverso.

## Espaço fora do sistema nascido na véspera da entrada do sistema

Quando o Novo Ecossistema inaugurou em 1992, a estrutura de subsídios para arte contemporânea em Taiwan era praticamente vazia.

O Conselho para Assuntos Culturais (CCA) existia desde 1981, mas no início dos anos 1990 os subsídios eram principalmente através de candidaturas a projetos individuais, sem subsídio institucional regular para espaços alternativos. A Fundação Nacional de Cultura e Artes (FNCA) só foi criada em **1996**, e o "Subsídio Regular de Artes Visuais" só então incluiu formalmente os espaços alternativos no sistema.<sup id="fnref-4"><a href="#fn-4" class="footnote-ref" aria-label="Nota 4">4</a></sup> A Faculdade Nacional de Artes de Tainan (posteriormente TNNUA) também só foi criada em 1996, inicialmente com apenas quatro institutos de pesquisa (Artes Plásticas, Registro Audiovisual, Museologia, História e Teoria da Arte); o departamento de Belas Artes veio depois.<sup id="fnref-5"><a href="#fn-5" class="footnote-ref" aria-label="Nota 5">5</a></sup> A política de "reutilização de espaços ociosos" do CCA só em 1997 encomendou à Faculdade de Arquitetura da Universidade Tunghai a avaliação; o projeto "Rede de Arte Ferroviária" só entrou em vigor em 2000; a Vila de Arte Ferroviária de Chiayi só foi ativada em 2002.<sup id="fnref-6"><a href="#fn-6" class="footnote-ref" aria-label="Nota 6">6</a></sup> A Associação de Desenvolvimento Artístico de Pier-2 em Kaohsiung só foi criada em 2001, e o Centro de Arte Pier-2 só inaugurou em 2002.<sup id="fnref-7"><a href="#fn-7" class="footnote-ref" aria-label="Nota 7">7</a></sup>

> 📝 **Nota do curador**
> A narrativa corrente é "nos anos 1990 os espaços alternativos de Taiwan floresceram com o apoio dos subsídios culturais". Mas essa narrativa inverte a cronologia. Quando o Novo Ecossistema inaugurou em 1992, **a estrutura de subsídios ainda não tinha nascido**; quando a estrutura de subsídios finalmente se consolidou (FNCA 1996, Rede Ferroviária 2000, Pier-2 2002), esse tipo de espaço autogestionado composto começou a se retirar. O Novo Ecossistema não é produto da estrutura de subsídios; é a incubadora anterior ao nascimento da estrutura de subsídios.

Em outras palavras: os sete anos de vida do Novo Ecossistema (1992-1999) coincidem exatamente com a fresta entre a transição da arte contemporânea de Taiwan do "sistema de galerias" (Museu Nacional de Belas Artes de Taiwan como principal, galerias comerciais como complemento) para o "sistema institucional" (FNCA + universidade nacional de artes + política governamental de espaços ociosos). Ele é a espécie representativa dessa fresta.

## Uma única responsável, o diretor artístico chama-se Cheng Ming-chuan

A história oral inicial do INBOX chegou a transmitir a versão de que o Novo Ecossistema era uma co-criação de trio, colocando Chiang Yao-hsien, Yeh Chu-sheng e Du Zhao-xian juntos. Mas voltando aos arquivos de primeira mão: o artigo longo de Yeh Hsing-jou de 2023 na Terra de Ninguém, a Base de Dados de Certificação de Galerias de Taiwan (TAGA), a Base de Dados de Arte Contemporânea de Taiwan (TCAA): todos registram: **fundadora Du Zhao-xian sozinha, diretor artístico Cheng Ming-chuan**.<sup id="fnref-1"><a href="#fn-1" class="footnote-ref" aria-label="Nota 1">1</a></sup><sup id="fnref-8"><a href="#fn-8" class="footnote-ref" aria-label="Nota 8">8</a></sup><sup id="fnref-9"><a href="#fn-9" class="footnote-ref" aria-label="Nota 9">9</a></sup>

Não é procurar defeito em ovo. O problema da narrativa de trio é que ela pressupõe que o espaço alternativo de Tainan nos anos 1990 seguia o modelo "autogestionado por artistas", pressuposto que vem do IT Park de Taipé (1988, cofundado por quatro artistas: Liu Ching-tang, Chuang Pu, Chen Hui-chiao, Huang Wen-hao)<sup id="fnref-10"><a href="#fn-10" class="footnote-ref" aria-label="Nota 10">10</a></sup> e do Apartamento nº 2 (1989, formado coletivamente por artistas como Wu Ma-li, Fan Chiang Ming-tao, Yeh Tzu-chi, Lin Hung-wen)<sup id="fnref-11"><a href="#fn-11" class="footnote-ref" aria-label="Nota 11">11</a></sup>. Os espaços alternativos de Taipé são coletivos de artistas autogestionados; o Novo Ecossistema de Tainan é liderado por uma planejadora de formação comercial, que contrata um diretor artístico profissional para executar: são duas ecologias alternativas diferentes.

"Naquela época não conseguíamos entrar no museu de belas artes, não tínhamos oportunidades no sistema, então criávamos espaços fora do sistema", explica Wu Ma-li a lógica da fundação do Apartamento nº 2.<sup id="fnref-11"><a href="#fn-11" class="footnote-ref" aria-label="Nota 11">11</a></sup> Em 1991, o Apartamento nº 2 chegou a invadir diretamente a sala B04 do Museu Nacional de Belas Artes de Taiwan, realizando a primeira mostra da série "Vanguarda·Experimental", "Apartamento——1991". Era a postura de artistas batendo de fora para dentro do sistema. A postura do Novo Ecossistema era diferente: não queria entrar no museu; em Tainan, ergueu um micro-sistema próprio: arte contemporânea, documentários, teatro de bolso, tudo resolvido numa mesma rua.

## A mostra de documentários de movimentos sociais no verão de 1992

Pouco depois da inauguração, o Novo Ecossistema realizou a "Voz das Margens — Mostra de Documentários de Movimentos Sociais de Taiwan".<sup id="fnref-1"><a href="#fn-1" class="footnote-ref" aria-label="Nota 1">1</a></sup> Em 1992, o fim da lei marcial tinha apenas cinco anos, o fim da proibição de novos jornais (1988) apenas quatro, o fim do sistema de censura de canções do Gabinete de Informação (1990) apenas dois. As imagens documentais dos movimentos sociais ainda não tinham entrado nos canais de distribuição mainstream, circulando principalmente nos pequenos círculos de documentaristas independentes e grupos de movimentos sociais.

O Novo Ecossistema trouxe esses filmes para Tainan, exibindo-os num espaço que vendia café e abrigava uma galeria. Em Taipé, locais para fazer isso já existiam (Green Team, Third Image Studio), mas em Tainan não. Para o público de Tainan em 1992, era um cenário de "espaço artístico exibindo documentários de movimentos sociais": mas esse deslocamento era justamente a proposição do Novo Ecossistema.

> 💡 **Você sabia**
> O meio da arte contemporânea de Taiwan costuma ancorar a cronologia dos "espaços alternativos" em 1988 (Parque Yitong), 1989 (Apartamento nº 2), mas esses são todos em Taipé. O Novo Ecossistema inaugurou em 1992, 3-4 anos depois desses dois, mas foi **o primeiro espaço alternativo fora de Taipé com energia discursiva completa de arte contemporânea**. Antes disso, a arte contemporânea de Tainan, Taichung, Kaohsiung só podia olhar para Taipé.

## A virada do quinto ano: "Imagens de Tainan" em 1995

No quarto ano de operação, o Novo Ecossistema fez uma exposição chamada "Imagens de Tainan — Votação dos Recursos Espaciais-Chave de Tainan".<sup id="fnref-1"><a href="#fn-1" class="footnote-ref" aria-label="Nota 1">1</a></sup> Nominalmente uma exposição de arte contemporânea, na prática um projeto de participação cívica: convidava cidadãos a votar quais espaços deveriam ser preservados, quais edifícios valiam a pena reformar, quais bairros eram a imagem contemporânea de Tainan.

Essa exposição teve significado premonitório para a trajetória posterior da própria Du Zhao-xian. Após o Novo Ecossistema apagar as luzes em 1999, ela foi estudar na Universidade de Artes de São Francisco; ao voltar a Taiwan, não voltou a gerenciar "galeria" no sentido tradicional — começou a operar ruas inteiras.<sup id="fnref-12"><a href="#fn-12" class="footnote-ref" aria-label="Nota 12">12</a></sup>

A Galeria INART (Kali Gallery), criada em 2007, e o projeto "Projeto Artístico da Rua Hai-an" gestado na mesma época, levaram a arte do espaço expositivo interno para as ruas da cidade.<sup id="fnref-13"><a href="#fn-13" class="footnote-ref" aria-label="Nota 13">13</a></sup> A B.B.ART de 2012 transformou um edifício antigo na rua Minquan, que fora o Departamento Store Hua Yang de Tainan, em espaço composto;<sup id="fnref-14"><a href="#fn-14" class="footnote-ref" aria-label="Nota 14">14</a></sup> a lógica é a mesma do Novo Ecossistema reformando a velha casa da rua Yongfu em 1992, a diferença é a escala: de um edifício para uma rua, de uma rua para um bairro.

> 📝 **Nota do curador**
> A explicação corrente escreve a trajetória de Du Zhao-xian como "do espaço alternativo para a arte pública". Mas a visão mais precisa é: o que ela faz do começo ao fim é "enfiar arte em cenários urbanos já existentes". Em 1992, enfiou num edifício antigo; em 2007, enfiou numa rua; em 2012, enfiou num bairro. **O Novo Ecossistema é onde sua metodologia apareceu completa pela primeira vez; todos os espaços subsequentes refazem essa mesma coisa.**

## O "Experimento de Interação entre Local e Internacional" com a Eslite em 1996

De 2 a 4 de fevereiro de 1996, o Novo Ecossistema e o subsolo da loja Dun'nan da Eslite em Taipé realizaram uma atividade colaborativa interurbana chamada "Experimento de Interação entre Local e Internacional". Os performers incluíam o Teatro Chiang Chih-chui, o Nu Ma Chao-tse e a Chia-tzu Electric Band (夾子電動大樂隊).<sup id="fnref-1"><a href="#fn-1" class="footnote-ref" aria-label="Nota 1">1</a></sup>

A Chia-tzu Electric Band tinha acabado de se formar; o carisma de palco da vocalista Hsiao Ying ainda estava se acumulando; o Nu Ma Chao-tse era representante da música experimental dos anos 1990; o Teatro Chiang Chih-chui foi criado em 1993 por Chou Yi-chang, era então o teatro experimental de nanguan recém-iniciado. Os três juntos, cruzando nanguan, rock underground, ruído experimental: esse tipo de mistura intergênero era raro em 1996.

No mesmo ano (1995) em Taipé, Huang Wen-hao acabara de estender do Parque Yitong o "Experimento Local" (ETAT), levando a direção experimental das artes visuais para rede, mídia, nova mídia artística.<sup id="fnref-15"><a href="#fn-15" class="footnote-ref" aria-label="Nota 15">15</a></sup> Duas linhas do tempo paralelas vistas juntas são interessantes:

1988 IT Park na rua Yitong em Taipé — autogestionado por artistas, puramente artes visuais
1989 Apartamento nº 2 na rua Xinsheng Sul em Taipé — autogestionado por artistas, cruzando performance e instalação
1992 Novo Ecossistema Artístico na rua Yongfu em Tainan — planejamento de formação comercial, composto (galeria+teatro de bolso+documentários+café)
1995 Experimento Local (ETAT) em Taipé — mesmo Huang Wen-hao liderando, mas virando para nova mídia e arte em rede
1996 Fundação Nacional de Cultura e Artes criada, Faculdade Nacional de Artes de Tainan fundada
1999 Novo Ecossistema apaga as luzes
2000 Rede de Arte Ferroviária entra em vigor
2001 Associação de Desenvolvimento Artístico de Pier-2 criada
2002 Vila de Arte Ferroviária de Chiayi ativada, Centro de Arte Pier-2 inaugurado

De 1988 a 2002, esses 14 anos, o espaço alternativo de Taiwan evoluiu de "autogestionado por artistas" para "política governamental de espaços ociosos assumindo". O Novo Ecossistema ficou exatamente no meio dessa transformação. Sua estratégia de sobrevivência: operação composta, interdomínios, não depender de subsídio único: é uma terceira via não totalmente nomeada entre o modelo autogestionado de Taipé e o modelo de assumição pela política governamental.

Essa terceira via na época não tinha vocabulário pronto para descrever. O conceito de "espaço alternativo" (alternative space) embora circulasse no meio artístico de Taiwan nos anos 1990, descrevia principalmente o modelo do IT Park de Taipé: "artistas não entram no sistema então fazem eles mesmos". A situação do Novo Ecossistema era diferente: a própria Du Zhao-xian era gestora de galeria comercial; ela não queria confrontar o sistema; escolheu misturar comercial e não-comercial no mesmo espaço composto. Deixou a renda da galeria sustentar a exibição de documentários, o fluxo do café puxar o público das exposições, as prateleiras da livraria venderem ingressos do teatro experimental. Esse modelo econômico nos anos 2010 foi "reinventado" pela Eslite, pela Haoyang, pela onda de reforma de casas antigas de Tainan; a inventora foi Du Zhao-xian de 1992.

Essa invenção cresceu fazendo, sem teoria prévia. Um edifício antigo de mais de 400 ping precisava de lógica econômica para se sustentar; espaço puramente autogestionado por artistas em Tainan não aguentava. Tainan não tem a grande quantidade de colecionadores de Taipé, não tem os recursos do setor público de Kaohsiung; o que aguenta essa escala só pode ser a solução de compromisso "comercial + não-comercial misturados". O Novo Ecossistema foi na prática um grande experimento da economia artística de Tainan nos anos 1990: o experimento encerrou uma fase em 1999, mas seus resultados vêm sendo usados pelos que vieram depois.

## A mudança de 1997 e o apagar das luzes de 1999

Du Zhao-xian em 1997 mudou o espaço da rua Yongfu para o número 261 da rua Minquan, secção 2,<sup id="fnref-8"><a href="#fn-8" class="footnote-ref" aria-label="Nota 8">8</a></sup> no mesmo ano deixou o cargo de responsável. O Novo Ecossistema ainda continuou operando até 1999.<sup id="fnref-1"><a href="#fn-1" class="footnote-ref" aria-label="Nota 1">1</a></sup> Depois apagou as luzes.

Fontes diferentes divergem sobre o ano de encerramento: Terra de Ninguém (Yeh Hsing-jou 2023) escreve 1999; Base de Dados de Certificação de Galerias de Taiwan (TAGA) escreve 1992-1997; verymulan escreve que Du Zhao-xian deixou o cargo em 1997 e foi para São Francisco. A integração mais razoável é: **Du Zhao-xian saiu em 1997, a energia central de planejamento do Novo Ecossistema se transferiu com ela, mas o espaço se manteve num estado mais fraco até apagar as luzes em 1999**.<sup id="fnref-1"><a href="#fn-1" class="footnote-ref" aria-label="Nota 1">1</a></sup><sup id="fnref-8"><a href="#fn-8" class="footnote-ref" aria-label="Nota 8">8</a></sup><sup id="fnref-16"><a href="#fn-16" class="footnote-ref" aria-label="Nota 16">16</a></sup>

O momento do apagar das luzes coincide exatamente com o limiar da "institucionalização" da arte contemporânea de Taiwan: o subsídio regular da FNCA acabava de entrar nos trilhos, a primeira turma de mestrandos da TNNUA acabava de se formar, a política de espaços ociosos do CCA acabava de se expandir. Como "incubadora anterior ao nascimento da estrutura de subsídios", sua missão cumpriu-se. Não cresceu para virar instituição maior; retirou-se no tempo certo, cedendo o palco à política governamental de espaços ociosos e ao sistema acadêmico que vinham a seguir.

## Anos 2000 em diante: os esporos do Novo Ecossistema

Vinte anos após o apagar das luzes do Novo Ecossistema, a paisagem de espaços alternativos de Tainan não ficou em branco. Se alinharmos os espaços culturais de Tainan nesse período, veremos que a grande maioria tem ligação direta ou indireta com o DNA do Novo Ecossistema.

A própria Du Zhao-xian estendeu para a Galeria INART (2007), o Projeto Artístico da Rua Hai-an (gestado nos anos 2000, Prêmio Especial do Júri do Prêmio de Arte Taishin em 2004), a B.B.ART (2012).<sup id="fnref-13"><a href="#fn-13" class="footnote-ref" aria-label="Nota 13">13</a></sup><sup id="fnref-14"><a href="#fn-14" class="footnote-ref" aria-label="Nota 14">14</a></sup><sup id="fnref-17"><a href="#fn-17" class="footnote-ref" aria-label="Nota 17">17</a></sup>

A Galeria Seahorse (Hai-ma Hui-guang), criada em 2008, liderada pelos fotógrafos Chen Po-yi, Wang Cheng-hsiang e outros, herdou o espírito "composto interdomínios" do Novo Ecossistema, enfiando fotografia, livros, imagem, música experimental no mesmo espaço.<sup id="fnref-18"><a href="#fn-18" class="footnote-ref" aria-label="Nota 18">18</a></sup> O Pier-2 de Kaohsiung (2002) e a Fábrica de Açúcar de Qiaotou (fim dos anos 2000) herdaram o modelo politizado de "espaço ocioso + arte residente".

> ⚠️ **Ponto de vista controverso**
> Dizer que o Novo Ecossistema é "a nascente de todos os espaços alternativos de Tainan" é uma 정리 posterior. Na verdade, nos anos 1990 Tainan não tinha só o Novo Ecossistema como espaço composto — na mesma época existiam o próprio Shih-pao-fang de Du Zhao-xian, extensões do sistema de galerias de arte, vários pequenos espaços de vida curta. O Novo Ecossistema virou nó representativo, em parte porque sua escala era maior, duração mais longa; em parte porque **sua planejadora continuou ativa por trinta anos**, narrando repetidamente essa história com a experiência dos espaços posteriores. A representatividade histórica está ligada à taxa de sobrevivência do narrador; esse princípio não vale só para o Novo Ecossistema.

## Por que ainda se fala desse espaço de sete anos hoje

Em 2023, a Terra de Ninguém (No Man's Land) publicou o artigo longo de Yeh Hsing-jou "Espaço alternativo alavancado pela galeria: o Novo Ecossistema Artístico de Tainan nos anos 1990", trazendo de volta à tona essa história de Tainan nos anos 1990 que estava gelada há vinte anos.<sup id="fnref-1"><a href="#fn-1" class="footnote-ref" aria-label="Nota 1">1</a></sup> No mesmo ano, o arquivo da FNCA tornou público o resultado do projeto de pesquisa "O Retorno do Espaço Alternativo: Pesquisa sobre o Desenvolvimento Inicial de Espaços Culturais de Tainan — 'Cultura da Periferia' (1992-1995)" do Estúdio de Arte Sasame,<sup id="fnref-19"><a href="#fn-19" class="footnote-ref" aria-label="Nota 19">19</a></sup> reunindo manuscritos diários dos membros de 1992 a 1995, materiais de divulgação de todas as exposições, fotos dos dois espaços de migração, fotos de exposições e atividades dos membros, anúncios e críticas de jornais e revistas da época, além de transcrições de entrevistas e materiais audiovisuais de todos os membros. É o arquivo de revisão acadêmica mais completo do Novo Ecossistema até agora.

A própria Yeh Hsing-jou é autora de longa data da Terra de Ninguém; o artigo de 2023 "Espaço alternativo alavancado pela galeria" é um dos quarenta artigos da série "Sound Scene", cobrindo a arqueologia de espaços culturais não-mainstream de Taiwan dos anos 1990 aos 2020. Essa série é vista como a integração mais completa de fontes secundárias da história dos espaços alternativos de Taiwan nos anos 1990. Sua perspectiva sobre o Novo Ecossistema inclina para arqueologia metodológica; o enquadramento "alavancado pela galeria" reavaliou esse caso: usando a galeria comercial como fulcro, sustentando um ecossistema cultural não-comercial maior que a própria galeria. Essa perspectiva transformou o Novo Ecossistema de "espaço alternativo que existiu" em "caso histórico de metodologia".

Essa onda de arqueologia dos anos 2020 não é nostalgia. Ela se conecta a dois fenômenos atuais da arte contemporânea de Taiwan.

Primeiro: a estrutura de subsídios da FNCA e do Ministério da Cultura nos anos 2020 ficou cada vez mais completa, mas espaços autogestionados ficaram cada vez mais difíceis de operar fora do sistema de subsídios: quando o subsídio vira condição necessária de sobrevivência, o espaço alternativo fora da estrutura de subsídios vira espécie ameaçada. Olhar para trás para o Novo Ecossistema não é ver como ele sobreviveu, mas **como conseguiu operar sete anos sem estrutura de subsídios**.

Segundo: Tainan nos últimos anos, com o boom do turismo e renovação urbana, o movimento sul da arte contemporânea conectou Tainan como novo nó. Rua Hai-an, rua Shen-nong, Blue Print, aglomerado artístico do beco 321: a maioria das paisagens culturais de Tainan hoje remonta àquele edifício antigo do número 138 da rua Yongfu, secção 2, em 1992. Um espaço de sete anos, esporos espalhados por trinta anos.

Do apagar das luzes do Novo Ecossistema em 1999 até este momento de 2026, o subsídio regular da FNCA rodou trinta anos, a TNNUA abriu há trinta anos, a Rede de Arte Ferroviária girou vinte e seis anos. O que os espaços alternativos dos anos 1990 deixaram, foi absorvido pelo sistema, e também absorvido pela memória da cidade.

O edifício antigo de mais de 400 ping ainda está no número 138 da rua Yongfu, secção 2; só que sob o número da porta não tem mais a placa "Novo Ecossistema Artístico". Mas cada vez que alguém em Tainan quer abrir novo espaço, quer fazer operação composta interdomínios, quer sobreviver fora da estrutura de subsídios: o que fazem, em essência, é a mesma coisa que Du Zhao-xian fez naquele verão de 1992.

Sete anos tão curtos, esporos espalhados por trinta anos. Da próxima vez que passar pelo edifício antigo da rua Yongfu, secção 2, lembre de olhar para as janelas do segundo andar: aquele andar em 1992 foi o primeiro teatro de bolso de Tainan, em 1993 exibiu documentários de movimentos sociais, em 1996 conectou com a Eslite interurbano fazendo performance experimental intergêneros. Não tem placa assinalando que essas coisas aconteceram, mas essa é a paisagem histórica da arte contemporânea de Taiwan — ela não está só no museu, também está na rua Yongfu numa velha casa que parece bem comum.

**Leitura complementar**:

- [Arte Contemporânea de Taiwan](/pt/art/contemporary-art) — Contexto geral do desenvolvimento da arte contemporânea de Taiwan pós-lei marcial; o Novo Ecossistema é nó representativo do sul de Taiwan nesse período
- [Curadores de Taiwan e Construção Cultural Artística](/pt/art/taiwanese-curators-and-artistic-cultural-construction) — Processo de localização do conceito curatorial nos anos 1990 em Taiwan; Cheng Ming-chuan do Novo Ecossistema é um exemplo
- [Nova Mídia Artística de Taiwan](/pt/art/taiwan-new-media-art) — Huang Wen-hao no mesmo período estendeu do IT Park o Experimento Local (ETAT), caso paralelo de 1995

## Fontes das imagens

Este artigo no momento da publicação não usa imagens. Fotos de exposições e exterior do Novo Ecossistema Artístico 1992-1999, atualmente há muito poucas fontes digitalizadas publicamente disponíveis (maioria arquivada na Terra de Ninguém, no projeto de pesquisa do Estúdio de Arte Sasame da FNCA, no arquivo de espaços artísticos de Tainan dos anos 1990 do Museu de Arte de Tainan, não estão no Wikimedia Commons). Futuramente, se obtiver autorização, adicionaremos imagens, conforme exceção de fronteira "sem material de mídia adequado" do REWRITE-PIPELINE Etapa 4 Passo 4.3.

## Referências