신생태 예술환경: 1992년 융푸루의 400핑 노옥, 지원 구조보다 앞서 달린 7년

30초 개관: 1992년 6월, 본래 생활 장식 갤러리를 운영하던 두자오셴은 타이난 융푸루 2단의 400여 핑 규모 노건축에 「신생태 예술환경」을 열었다. 현대미술을 전시하고, 다큐멘터리를 상영하고, 소극장 공연을 열고, 커피를 팔았다. 국가문화예술기금회는 아직 설립되지 않았고, 타이난예술학원도 아직 개교하지 않았으며, 문건회의 「유휴 공간 재활용」 정책도 아직 시행되지 않았다. 이 공간은 7년을 버텼고, 1999년 문을 닫을 때쯤 대만 현대미술의 기관적 신경계가 막 자라나기 시작했다. 그것은 모든 지원 구조보다 앞서 달렸고, 지원이 마침내 현장에 들어왔을 때 이런 자영 공간은 오히려 퇴장했다.

융푸루 2단 138호의 그 건물

1992년의 타이난 융푸루 2단에는 훗날 하이안루 예술거리 조성의 그래피티도, B.B.ART의 네온도, 란샤이투 문화창의단지의 관광객도 없었다. 융푸루의 400여 핑 규모 노건축은 오랫동안 비어 있었고, 두자오셴은 그곳을 임차해 「신생태 예술환경」이라는 간판을 걸었다.¹

입구를 밀고 들어가면 갤러리였고, 1층에는 서점과 카페 좌석도 있었다. 2층은 전시 공간과 소극장이었으며, 지하실에서는 다큐멘터리를 상영할 수 있었다. 하나의 공간 안에 현대미술, 공연예술, 다큐멘터리, 문학, 커피가 들어찼다. 당시 타이난에는 전례가 없는 일이었다. 타이난의 갤러리는 그림을 파는 상업 공간이었고, 타이베이의 대안 공간, 즉 이퉁공원과 2호공寓는 대체로 예술가가 직접 운영하는 단일 기능 공간이었다. 신생태가 택한 것은 복합식 모델이었다. 이유는 현실적이었다. 순수 전시 공간은 타이난에서 살아남을 수 없었다.²

두자오셴은 타이난의 보석상 가문 출신이었다. “아버지는 보석을 많이 보면 ‘보석의 기운’을 흡수하고 안목을 기를 수 있다고 자주 말씀하셨다. 그래서 나는 어릴 때부터 아름다운 모든 것에 주의를 기울이곤 했다.” 그는 아버지를 이렇게 회고했다.³ 1984년 그는 「스바오팡 생활전문공간」을 열고 생활 장식품을 팔면서 타이베이에 올라가 복제화를 구입했다. 이곳은 타이난의 두 번째 갤러리였다. 생활 장식에서 갤러리로, 갤러리에서 복합식 예술 공간으로 옮겨간 그의 궤적은 상업의 주변부에서 현대미술의 핵심으로 이동한 것이지, 그 반대가 아니었다.

체제 밖 공간은 체제가 막 진입하려던 전야에 태어났다

신생태가 1992년 개막했을 때, 대만 현대미술의 지원 구조는 거의 비어 있었다.

문건회는 1981년에 이미 설립되었지만, 1990년대 초의 지원은 주로 개별 계획 신청을 통해 이루어졌고, 대안 공간을 대상으로 한 상시적 기관 지원은 없었다. 국가문화예술기금회는 1996년에야 설립되었으며, 「시각예술류 상시 지원」이 대안 공간을 제도 안으로 공식 편입했다.⁴ 국립타이난예술학원, 훗날의 타이난예술대학 역시 1996년에야 설립되었고, 초기에는 조형예술, 영상기록, 박물관학, 예술사론의 네 개 대학원만 있었다. 미술학과는 훗날 설치되었다.⁵ 문건회의 「유휴 공간 재활용」 정책은 1997년에야 둥하이대학 건축학과에 평가를 위탁했고, 「철도예술네트워크」 계획은 2000년에야 시작되었으며, 자이 철도예술촌은 2002년에야 개장했다.⁶ 가오슝 보얼예술특구도 2001년에야 협회가 설립되고, 2002년에야 개막했다.⁷

📝 큐레이터 노트
통상적인 설명은 “1990년대 대만 대안 공간이 문화 지원의 뒷받침 아래 활발히 발전했다”는 것이다. 그러나 이 서사는 시간 순서를 뒤집는다. 신생태가 1992년 문을 열었을 때 지원 구조는 아직 자라나지 않았다. 지원 구조가 마침내 자리를 잡았을 때, 즉 국예회 1996년, 철도네트워크 2000년, 보얼 2002년 이후에는 이런 자영 복합식 공간이 오히려 퇴장하기 시작했다. 신생태는 지원 구조의 산물이 아니라, 지원 구조가 자라나기 전의 인큐베이터였다.

달리 말하면, 신생태가 살아 있었던 7년, 즉 1992년부터 1999년까지는 대만 현대미술이 “전시장 시스템”(타이베이시립미술관 중심, 상업 갤러리 보조)에서 “기관 시스템”(국예회 + 국립예술대학 + 정부 유휴 공간 정책)으로 넘어가던 사이의 틈이었다. 신생태는 이 틈을 대표하는 종이었다.

한 사람의 책임자, 예술감독 정밍취안

INBOX 초기 구술사에서는 한때 신생태가 장야오셴, 예주성, 두자오셴 세 사람이 공동 창립한 trio였다는 이야기가 전해졌다. 그러나 1차 파일, 즉 2023년 디지털 황원에 실린 예싱러우의 장문, 대만화랑인증자료고 TAGA, 대만현대미술자료고 TCAA로 돌아가면 기록은 모두 같다. 창립자는 두자오셴 한 사람, 예술감독은 정밍취안이었다.¹⁸⁹

이는 사소한 흠집 잡기가 아니다. trio 서사의 문제는 1990년대 타이난의 대안 공간을 “예술가 자영” 모델로 가정한다는 데 있다. 이 가정은 타이베이의 IT Park, 즉 1988년 류칭탕, 좡푸, 천후이차오, 황원하오 네 예술가가 공동 창립한 공간¹⁰과 2호공寓, 즉 1989년 우마리, 판장밍다오, 예쯔치, 린훙원 등 예술가 구성원이 함께 조직한 공간¹¹에서 온 것이다. 타이베이의 대안 공간은 예술가 집단의 자영이었다. 그러나 타이난의 신생태는 상업적 배경을 가진 기획자가 주도하고 전문 예술감독을 고용해 실행한 공간이었다. 이는 두 가지 서로 다른 대안 공간 생태다.

“그 시대에 우리는 미술관에 들어갈 수 없었고, 체제 안의 기회가 없었다. 그래서 체제 밖 공간을 만들었다.” 우마리는 2호공寓의 성립 논리를 이렇게 설명했다.¹¹ 2호공寓는 1991년에는 심지어 타이베이시립미술관 B04 전시실로 직접 들어가 「전위・실험」 시리즈의 첫 전시 「공寓——1991」을 선보였다. 그것은 예술가가 바깥에서 체제 안으로 쳐들어가는 자세였다. 신생태의 자세는 달랐다. 그것은 타이베이시립미술관에 진입하려 한 것이 아니라, 타이난에 별도의 소형 체제를 세웠다. 현대미술, 다큐멘터리, 소극장을 한 거리에서 모두 해결한 것이다.

1992년 여름의 사회운동 다큐멘터리전

개막한 지 얼마 지나지 않아 신생태는 「변지발성——대만 사회운동 다큐멘터리전」을 열었다.¹ 1992년은 계엄 해제 후 겨우 5년, 신문 발행 금지 해제(1988) 후 4년, 신문국의 가요 심사 제도 종료(1990) 후 2년밖에 지나지 않은 시점이었다. 사회운동 기록 영상은 당시 아직 주류 배급 경로에 들어가지 못했고, 대체로 독립 다큐멘터리 작업자와 사회운동 단체의 작은 회로 안에서 유통되었다.

신생태는 이 영화들을 타이난으로 옮겨와, 커피를 팔고 갤러리도 운영하는 공간에서 상영했다. 타이베이에는 이 일을 하는 장이 이미 있었다. 녹색소조와 제3영상공작실이 있었다. 그러나 타이난에는 없었다. 1992년 타이난 관객에게 이는 “예술 공간에서 사회운동 다큐멘터리를 상영하는” 장면의 어긋남이었다. 그러나 이 어긋남 자체가 신생태의 명제였다.

💡 알고 있나요
대만 현대미술계는 “대안 공간”의 시간축을 1988년 이퉁공원, 1989년 2호공寓에 고정하는 데 익숙하다. 그러나 이들은 모두 타이베이의 사례다. 신생태는 1992년에 개막해 두 공간보다 3-4년 늦었지만, 타이베이 이외 지역에서 완전한 현대미술 담론 에너지를 갖춘 첫 번째 대안 공간이었다. 그 이전까지 타이난, 타이중, 가오슝의 현대미술은 타이베이를 바라볼 수밖에 없었다.

5년 뒤의 전환: 1995년의 「타이난 이미지」

신생태가 운영 4년 차에 접어들었을 때, 「타이난 이미지——타이난 주요 공간 자원 투표 선정」이라는 전시를 열었다.¹ 문자 그대로는 현대미술 전시였지만, 실제로는 시민 참여형 계획이었다. 시민들에게 어떤 공간이 보존되어야 하는지, 어떤 건축물이 개조할 가치가 있는지, 어떤 거리 구역이 타이난의 현대적 이미지인지를 투표로 묻게 한 것이다.

이 전시는 두자오셴 자신의 이후 경력 궤적을 예고했다. 신생태가 1999년 문을 닫은 뒤 그는 샌프란시스코 예술대학으로 연수를 떠났고, 귀국 후에는 더 이상 전통적 의미의 “갤러리”를 운영하지 않았다. 그는 거리 전체를 다루기 시작했다.¹²

2007년 설립된 자리가력화랑(INART)과 같은 시기에 무르익은 「하이안루 예술거리 조성」 계획은 예술을 실내 전시 공간에서 도시의 거리로 옮겼다.¹³ 2012년의 B.B.ART는 민취안루에 있는, 전신이 타이난 화양백화였던 노건축을 복합식 공간으로 개조했다.¹⁴ 그 논리는 신생태가 1992년 융푸루의 노옥을 개조한 것과 한 흐름에 있다. 차이는 규모가 한 건물에서 한 거리로, 다시 한 도시 구역으로 커졌다는 점이다.

📝 큐레이터 노트
통상적인 설명은 두자오셴의 궤적을 “대안 공간에서 공공미술로 나아간 것”으로 쓴다. 그러나 더 정확한 관점은 이것이다. 그가 한 일은 처음부터 끝까지 “예술을 이미 존재하는 도시 장면 안으로 밀어 넣는 것”이었다. 1992년에는 한 노건축 안으로, 2007년에는 한 거리 안으로, 2012년에는 한 도시 구역 안으로 밀어 넣었다. 신생태는 그의 방법론이 처음으로 완전하게 드러난 장소였고, 이후의 모든 공간은 이 일을 다시 수행했다.

1996년 청핀과의 「지역과 국제의 상호 실험」

1996년 2월 2일부터 4일까지 신생태는 타이베이 청핀 둔난점 지하 1층과 함께 도시 간 공동 행사를 열었다. 제목은 「지역과 국제의 상호 실험」이었다. 공연자는 장즈추이 극장, 노마자오저, 클립 전동대악대였다.¹

클립 전동대악대는 그때 막 결성되었고, 보컬 샤오잉의 무대 매력은 아직 축적되는 중이었다. 노마자오저는 1990년대 후반 실험음악의 대표 사례였고, 장즈추이 극장은 1993년 저우이창이 창단한, 당시 막 출발하던 난관 실험극장이었다. 세 그룹이 함께 모여 난관, 언더그라운드 록, 실험 노이즈를 가로질렀다. 이런 장르 횡단의 혼합 무대는 1996년에 드문 일이었다.

같은 해, 정확히는 1995년 타이베이에서 황원하오는 이퉁공원에서 뻗어 나온 「재지실험」(ETAT)을 막 시작했고, 실험의 방향을 시각예술에서 인터넷, 미디어, 뉴미디어 아트로 밀고 나갔다.¹⁵ 두 시간축을 나란히 보면 흥미롭다.

1988  IT Park, 타이베이 이퉁가 — 예술가 자영, 순수 시각예술
1989  2호공寓, 타이베이 신성난루 — 예술가 자영, 공연과 설치를 횡단
1992  신생태 예술환경, 타이난 융푸루 — 상업 배경의 기획, 복합식(갤러리+소극장+다큐멘터리+커피)
1995  재지실험(ETAT), 타이베이 — 역시 황원하오 주도, 그러나 뉴미디어와 인터넷 아트로 전환
1996  국가문화예술기금회 설립, 타이난예술학원 창설
1999  신생태 폐관
2000  철도예술네트워크 가동
2001  보얼예술발전협회 설립
2002  철도예술네트워크 자이역 개장, 보얼예술특구 개막

1988년부터 2002년까지의 14년 동안, 대만의 대안 공간은 “예술가의 자발성”에서 “정부 유휴 공간 정책의 인수”로 진화했다. 신생태는 이 전환의 중간 지점에 정확히 놓여 있었다. 그 생존 전략, 즉 복합식 운영, 분야 횡단, 단일 지원에 의존하지 않는 방식은 타이베이 자영 모델과 정부 정책 인수 모델 사이에 존재한, 아직 완전히 명명된 적 없는 제3의 노선이었다.

이 제3의 노선을 당시에는 설명할 준비된 어휘가 없었다. “대안 공간”(alternative space)이라는 개념은 1990년대 대만 미술계에서 이미 유통되었지만, 주로 타이베이 IT Park와 같은 “예술가가 체제에 들어가지 못해 스스로 만드는” 모델을 설명했다. 신생태의 처지는 달랐다. 두자오셴 자신은 상업 갤러리 운영자였고, 체제와 대립하려 한 것이 아니었다. 그는 상업과 비상업을 같은 복합 공간 안에 뒤섞기로 선택했다. 갤러리 수입으로 다큐멘터리 상영을 먹여 살리고, 카페의 유동 인구로 전시 관객을 끌어오며, 서점 책장에 실험극장의 표를 놓는 방식이었다. 이 경제 모델은 2010년대에 청핀, 하오양, 타이난 노옥 개조 열풍 속에서 재발명되었지만, 발명자는 사실 1992년의 두자오셴이었다.

이 발명은 해가며 자라났다. 사전 이론은 없었다. 400여 핑 규모의 노건축을 유지하려면 경제 논리가 있어야 했고, 순수한 예술가 자영 공간은 타이난에서 버틸 수 없었다. 타이난은 타이베이처럼 많은 컬렉터가 있지도 않았고, 가오슝처럼 공공 부문 자원이 있지도 않았다. 이런 규모를 지탱할 수 있는 것은 “상업 + 비상업의 혼합”이라는 절충안뿐이었다. 신생태는 실제로 1990년대 타이난 예술경제의 대형 실험이었다. 이 실험은 1999년에 일단락되었지만, 실험 결과는 이후의 사람들에게 계속 사용되었다.

1997년의 이전, 그리고 1999년의 폐관

두자오셴은 1997년에 공간을 융푸루에서 민취안루 2단 261호로 옮겼고,⁸ 같은 해 책임자 자리에서 물러났다. 신생태는 1999년까지 계속 운영되었다.¹ 그 뒤 문을 닫았다.

종료 연도에 대해서는 출처마다 기록이 엇갈린다. 디지털 황원(예싱러우 2023)은 1999년으로 쓰고, 대만화랑인증자료고(TAGA)는 1992-1997년으로 쓰며, verymulan은 두자오셴이 1997년 사임 후 샌프란시스코로 갔다고 쓴다. 가장 합리적인 종합은 다음과 같다. 두자오셴은 1997년에 퇴장했고, 신생태의 핵심 기획 에너지도 함께 이동했지만, 공간은 약화된 상태로 1999년 폐관까지 유지되었다.¹⁸¹⁶

폐관 시점은 대만 현대미술이 “기관화”의 문턱을 밟던 바로 그 순간이었다. 국예회의 상시 지원이 막 궤도에 오르기 시작했고, 타이난예술대학의 첫 대학원생들이 막 졸업했으며, 문건회의 유휴 공간 정책이 막 펼쳐지기 시작했다. “지원 구조 탄생 이전의 인큐베이터”로서 신생태의 임무는 완수된 셈이었다. 그것은 더 큰 기관으로 성장하지 않고, 정시에 퇴장하여 다음 무대를 정부의 유휴 공간 정책과 학원 체계에 넘겼다.

2000년대 이후: 신생태의 포자

신생태가 문을 닫은 뒤 20년 동안, 타이난의 대안 공간 지형은 공백이 아니었다. 이 시기의 타이난 예술문화 공간을 배열해 보면, 대부분이 신생태의 DNA와 직접적 또는 간접적으로 연결되어 있음을 발견하게 된다.

두자오셴 자신은 자리가력화랑(2007), 하이안루 예술거리 조성 계획(2000년대에 무르익어 2004년 타이신예술상 심사위원단 특별상 수상), B.B.ART(2012)로 확장해 나갔다.¹³¹⁴¹⁷

2008년 설립된 하이마후이광 화랑은 사진가 천보이, 왕정샹 등이 주도했으며, 신생태의 “분야 횡단 복합식” 정신을 계승해 사진, 책, 영상, 실험음악을 같은 공간 안에 넣었다.¹⁸ 가오슝의 보얼(2002)과 차오터우 제당공장(2000년대 후반)은 “유휴 공간 + 예술 입주”의 정책화 모델을 계승했다.

⚠️ 논쟁적 관점
신생태를 “타이난 모든 대안 공간의 원천”이라고 말하는 것은 사후적 정리다. 실제로 1990년대 타이난에는 신생태만이 아니라 여러 복합식 공간이 있었다. 같은 시기 두자오셴 자신의 스바오팡, 예술 갤러리 체계의 연장, 다양한 단명 소공간도 있었다. 신생태가 대표적 결절점이 된 이유는 부분적으로 규모가 더 컸고, 시간이 더 길었기 때문이며, 부분적으로는 그 기획자가 이후 30년 동안 계속 활발히 활동하면서 이 역사를 후속 공간 경험을 통해 반복해서 서술했기 때문이다. 역사의 대표성은 서술자의 생존율과 관련된다. 이 원칙은 신생태에만 적용되는 것이 아니다.

왜 오늘도 이 7년의 공간을 말하는가

2023년 디지털 황원(No Man's Land)은 예싱러우의 장문 「갤러리를 지렛대로 삼은 대안 공간: 1990년대 타이난 신생태 예술환경」을 게재하며, 20년 동안 냉장되어 있던 이 타이난 1990년대 이야기를 다시 무대 위로 올렸다.¹ 같은 해 국예회 아카이브는 줘줘무 예술문화공작실의 연구 계획 성과 「대안 공간의 귀환: 타이난 초기 예술문화 공간 발전 연구——‘변수문화’(1992-1995)」를 공개했다.¹⁹ 여기에는 구성원들이 1992년부터 1995년 사이에 남긴 수고 일지, 역대 전시 홍보물, 두 차례 이전한 공간의 사진, 전시와 구성원 활동 사진, 당시 게재된 광고와 신문·잡지 평론, 그리고 모든 구성원 관련 인터뷰 문자 기록과 영상 자료가 수록되었다. 이는 현재 신생태에 대한 가장 완전한 학술적 재방문 아카이브다.

예싱러우는 디지털 황원의 장기 필자이며, 2023년 「갤러리를 지렛대로 삼은 대안 공간」은 그의 「Sound Scene」 시리즈 40편 중 하나다. 이 시리즈는 대만의 1990년대부터 2020년대까지 비주류 예술문화 공간을 고고학적으로 다룬다. 이 시리즈는 대만 1990년대 대안 공간사에 관한 가장 완전한 2차 사료 통합으로 여겨진다. 그가 신생태를 바라보는 시각은 방법론의 고고학에 가깝다. “갤러리를 지렛대로 삼는다”는 틀은 이 사례를 재평가했다. 상업 갤러리를 지점으로 삼아, 갤러리 자체보다 더 큰 비상업 예술문화 생태계를 떠받쳤다는 것이다. 이 시각은 신생태를 “한때 존재했던 대안 공간”에서 “방법론의 역사적 사례”로 바꾸어 놓았다.

2020년대의 이 고고학적 흐름은 향수가 아니다. 그것은 오늘날 대만 현대미술의 두 현상과 관련된다.

첫째, 국예회와 문화부의 지원 구조가 2020년대에 점점 더 완전해지면서, 자영형 공간은 오히려 지원 체계 바깥에서 운영하기가 점점 어려워졌다. 지원이 생존의 필요조건이 될 때, 지원 구조 바깥의 대안 공간은 멸종 위기종이 된다. 신생태를 되돌아볼 때 우리가 보는 것은 그것이 어떻게 살아남았는가가 아니라, 지원 구조가 없던 때에도 어떻게 7년 동안 운영될 수 있었는가이다.

둘째, 최근 타이난은 관광 열기와 도시 재개발로 인해 현대미술의 남향 이동 속에서 새로운 결절점이 되었다. 하이안루, 선눙가, 란샤이투, 321항 예술취락. 오늘날의 타이난 예술문화 지형 대부분은 1992년 융푸루 2단 138호의 그 노건축으로 거슬러 올라갈 수 있다. 7년의 공간이 30년 동안 포자를 뿌린 것이다.

신생태가 1999년 문을 닫은 뒤 2026년 현재까지, 국예회의 상시 지원은 30년을 달렸고, 타이난예술대학은 개교 30년을 맞았으며, 철도예술네트워크는 26년을 돌았다. 1990년대 대안 공간이 남긴 것은 제도 안으로 흡수되었고, 도시 기억 안으로도 흡수되었다.

400여 핑 규모의 노건축은 여전히 융푸루 2단 138호에 있다. 다만 문패 아래 더 이상 「신생태 예술환경」이라는 간판이 걸려 있지 않을 뿐이다. 그러나 타이난에서 누군가 새 공간을 열고자 할 때, 분야 횡단 복합식 운영을 하고자 할 때, 지원 구조 바깥에서 살아남고자 할 때, 그들이 하는 일은 본질적으로 두자오셴이 1992년 그 여름에 했던 일과 같다.

7년은 그렇게 짧았지만, 포자는 30년 동안 퍼졌다. 다음에 융푸루 2단의 노건축을 지나게 된다면, 2층 창문을 올려다보기를 바란다. 그 층은 1992년에 타이난의 첫 소극장이었고, 1993년에는 사회운동 다큐멘터리를 상영했으며, 1996년에는 청핀과 연결해 도시 간 장르 횡단 실험 공연을 했다. 이 일들이 한때 일어났음을 알리는 간판은 없다. 그러나 이것이 바로 대만 현대미술의 역사적 지형이다. 그것은 늘 박물관에만 있는 것이 아니라, 융푸루의 평범해 보이는 노옥 안에도 있다.

더 읽을거리:

• 대만 현대미술 — 계엄 해제 이후 대만 현대미술 발전의 전체 맥락. 신생태는 이 시기 남대만의 대표적 결절점이다
• 대만 큐레이터와 예술문화 구축 — 1990년대 대만 큐레이션 개념의 지역화 과정. 신생태의 정밍취안은 그 한 사례다
• 대만 뉴미디어 아트 — 같은 시기 황원하오가 IT Park에서 재지실험(ETAT)을 확장해 나간 것은 1995년의 병행 사례다

이미지 출처

이 글은 ship 시점에 사용한 이미지가 없다. 신생태 예술환경의 1992-1999년 전시 현장 사진과 공간 외관 사진은 현재 공개적으로 접근 가능한 디지털 자료가 극히 적다. 대부분 디지털 황원 아카이브, 국예회 줘줘무 예술문화공작실 연구 계획, 타이난시미술관 1990년대 타이난 예술공간 아카이브에 소장되어 있으며, Wikimedia Commons에는 올라와 있지 않다. 향후 사용 허가를 확보하면 이미지를 보완할 예정이다. per REWRITE-PIPELINE Stage 4 Step 4.3 「적합한 미디어 자료 없음」 경계 예외 조항.

참고 자료

1. 예싱러우, 「갤러리를 지렛대로 삼은 대안 공간: 1990년대 타이난 신생태 예술환경」(2023-06-10) — 디지털 황원(No Man's Land)이 2023년 6월 게재한 장문으로, 현재 신생태 예술환경에 관한 가장 완전한 2차 사료 문헌이다. 1992년 6월 설립일, 융푸루 2단 138호 주소, 1997년 민취안루 2단 261호로 이전, 1999년 운영 종료, 예술감독 정밍취안, 「변지발성」(1992년 8월), 「시대와 이미지」(1993), 「타이난 이미지」(1995), 「지역과 국제의 상호 실험」(1996년 2월 2-4일) 등 핵심 사실의 출처를 포함한다.↩
2. 대만화랑인증자료고 TAGA: 신생태 예술환경 — 대만화랑인증자료고의 신생태 예술환경 항목 기록으로, 「1992-1997」년 운영 기간, 융푸루 2단 138호 주소, 책임자 두자오셴에 관한 공식 기록을 제공한다. 이 파일의 시작·종료 기간 기록은 디지털 황원과 다소 차이가 있으며(TAGA는 1992-1997, 디지털 황원은 1992-1999), 본문은 절충적으로 처리했다.↩
3. Verymulan: 두자오셴——타이난 하이안루를 깨운 여자 — Verymulan의 두자오셴 인물 특집으로, 그의 보석상 가문 출신 성장 배경, 1984년 스바오팡 설립의 맥락, 신생태의 복합식 공간 설명, 이후 하이안루 거리 조성으로 이어지는 전환을 포함한다.↩
4. 국가문화예술기금회 공식 웹사이트 — 국예회는 1996년 설립되었으며, 대만 최초의 상시적 예술 지원 기관이다. 「시각예술류 상시 지원」은 대안 공간을 제도 안으로 공식 편입했다.↩
5. 국립타이난예술대학 위키 항목 — 국립타이난예술학원은 1996년 7월 설립되었고, 초기에는 조형예술, 영상기록, 박물관학, 예술사론 네 개 대학원만 설치되었다. 2004년에 국립타이난예술대학으로 개편되었다.↩
6. 자이 철도예술촌 위키 항목 — 1999년 8월 자이시립문화센터가 예술문화 공간으로 전환되었고, 2000년 7월 문건회 중부판공실이 「철도예술네트워크」의 두 번째 거점으로 선정했으며, 2002년 정식 개장했다. 철도예술네트워크 계획은 문건회의 「유휴 공간 재활용」 정책에서 비롯되었고, 1997년 둥하이대학 건축학과에 평가를 위탁했다.↩
7. 보얼예술특구 위키 항목 — 2000년 쌍십절 국경일 불꽃놀이 준비 과정에서 옛 창고 부지가 발견되었고, 2001년 보얼예술발전협회가 설립되었으며, 2002년 3월 24일 정비를 마치고 정식 개막했다. 문건회 유휴 공간 재활용 자원과 결합했다.↩
8. 대만현대미술자료고 TCAA: 두자오셴 — 대만현대미술자료고의 두자오셴 큐레이터/평론가 항목으로, 34개의 전시 경력(대부분 2004-2014년 하이안루 관련)을 열거한다. 두자오셴 큐레이션 생애의 공식 아카이브 기록이다.↩
9. 타이난예술대학 예술사학과: 두자오셴의 타이난 전위회화 강연 — 2019년 6월 1일 두자오셴이 타이난예술대학 예술사학과에서 한 강연으로, 주제는 「스바오팡, 신생태, 자리가력화랑, B.B.ART의 운영」이었다. 두자오셴 본인이 자신의 운영 궤적을 구술로 회고한 자료다.↩
10. Mediamatic: IT Park 소개 — IT Park는 1988년 Chin-Tang Lui(류칭탕), Tsong Pu(좡푸), Hui-Qiao Chen(천후이차오), Wen-Hao Huang(황원하오) 네 예술가가 타이베이 이퉁가에 공동 창립했다. 주요 운영 경비는 류칭탕이 부담했고, 천후이차오가 행정을 맡았으며, 좡푸가 운영을 도왔다.↩
11. 현대미술 Plus: 우마리 인터뷰 「예술 횡단・8」 — 타이베이시립미술관 정기간행물의 우마리 인터뷰로, 2호공寓가 1989년에 성립한 배경을 기록한다. “그 시대에 우리는 미술관에 들어갈 수 없었고, 체제 안의 기회가 없었다. 그래서 체제 밖 공간을 만들었다.” 2호공寓는 1991년 타이베이시립미술관 B04 전시실에서 「전위・실험」 시리즈의 첫 전시 「공寓——1991」을 선보였다.↩
12. Verse: 타이난을 유동하는 예술 현장으로 만들다——두자오셴 인터뷰 — Verse 잡지의 두자오셴 인물 특집으로, 스바오팡→신생태→샌프란시스코 예술대학 연수→귀국 후 하이안루 거리 조성으로 이어지는 전체 경력 궤적을 다룬다.↩
13. 도시예술공작실 Urban Art Studio: 두자오셴 소개 — 도시예술공작실 공식 웹사이트의 두자오셴 소개로, 그가 현재 자리가력화랑(INART), B.B.ART, 도시예술공작실 및 BeArtStore의 책임자이며, 과거 신생태 예술환경 책임자였음을 확인한다.↩
14. 타이난 예술문화: B.B.ART 2012년 설립 — 실내 interior 잡지 339호의 두자오셴과 도시예술공작실 특집으로, 2012년 B.B.ART가 민취안루에 위치한, 전신이 타이난 화양백화였던 노건축을 복합식 현대미술 공간으로 개조했다고 기록한다.↩
15. 문화부 「대만디지털아트센터」 집행장 황원하오 인터뷰 — 문화부 공식 웹사이트의 황원하오 인터뷰 기록으로, 재지실험(ET@T)이 1995년 설립되었고 대만 최초의 뉴미디어 단체였으며, 2000년에 재지실험[미디어실험실]로 발전했음을 확인한다.↩
16. 디지털 황원: 재지실험 ET@T 소개(황원하오) — 재지실험 공식 Facebook 페이지로, 1995년 황원하오가 설립했으며 본토 전위예술 + 과학기술 문화를 주요 발전 방향으로 삼았고, YouTube가 등장하기 전부터 인터넷 TV 방송국을 구축했음을 확인한다.↩
17. 타이신은행문화예술기금회: 아름다운 신세계——하이안루 예술거리 조성 — 두자오셴이 주도한 타이신예술상 2004년 수상작 「아름다운 신세계——하이안루 예술거리 조성」은 심사위원단 특별상을 받았다. 다양한 연령층 관객의 참여를 이끌어내고 여러 층위의 관객과 대화한 성취를 인정받았다.↩
18. La Vie: 타이난은 어떻게 “모두가 이주하고 싶은 도시”가 되었나——두자오셴, 왕밍헝의 도시계획 재난이 어떻게 전환되었는지에 관한 대담 — La Vie의 두자오셴, 왕밍헝 2인 인터뷰로, 타이난 도시계획이 재난에서 미학적 창의로 전환되는 과정을 논한다. 하이안루, 선눙가, 321항의 시간 순서와 현대미술 공간의 역할을 포괄한다.↩
19. 국예회: 줘줘무 예술문화공작실 「대안 공간의 귀환: 타이난 초기 예술문화 공간 발전 연구——‘변수문화’(1992-1995)」 — 국가문화예술기금회 지원 성과 아카이브. 줘줘무 예술문화공작실이 신청한 연구 계획으로, “구성원들이 1992년부터 1995년 사이 남긴 수고 일지, 역대 전시 홍보물, 두 차례 이전한 공간의 사진, 전시와 구성원 활동 사진, 당시 게재된 광고, 신문·잡지 평론” 및 구성원 관련 인터뷰 문자 기록과 영상 자료를 채집했다. 2020년대 신생태 학술 재방문의 핵심 1차 아카이브다.↩