Lingkungan Seni Ekologi Baru: Rumah Tua di Jalan Yongfu dengan Luas Empat Ratus Ping pada Tahun 1992, Berjalan Tujuh Tahun di Depan Struktur Subsidi

Ringkasan 30 Detik: Pada Juni 1992, Du Zhaoxian yang awalnya mengelola galeri dekorasi rumah, membuka "Lingkungan Seni Ekologi Baru" (Xinshengtai) di sebuah bangunan tua seluas lebih dari empat ratus ping di Jalan Yongfu, Distrik 2, Tainan. Tempat ini memamerkan seni kontemporer, menayangkan film dokumenter, mengadakan teater kecil, dan menjual kopi. Saat itu, Yayasan Seni dan Budaya Nasional belum dibentuk, Akademi Seni Tainan belum dibuka, dan kebijakan "Pemanfaatan Kembali Ruang Menganggur" dari Kementerian Kebudayaan belum diluncurkan. Ia bertahan selama tujuh tahun, dan saat lampu dipadamkan pada tahun 1999, sistem saraf institusional seni kontemporer Taiwan baru saja mulai tumbuh—ia berjalan di depan semua struktur subsidi; ketika subsidi akhirnya hadir, ruang-ruang mandiri seperti ini justru mulai mundur dari panggung.

Bangunan di Jalan Yongfu Distrik 2 Nomor 138

Pada tahun 1992 di Jalan Yongfu Distrik 2, Tainan, belum ada grafiti dari proyek "Artistic Creation of Haian Road" yang muncul kemudian, tidak ada lampu neon B.B.ART, dan tidak ada kerumunan wisatawan di kawasan kreatif "Luan Shai". Sebuah bangunan tua seluas lebih dari empat ratus ping telah lama terbengkalai; Du Zhaoxian menyewanya dan memasang papan nama "Lingkungan Seni Ekologi Baru" (Xinshengtai).¹

Saat pintu masuk dibuka, pengunjung akan menemukan galeri, serta toko buku dan kedai kopi di lantai satu; lantai dua adalah ruang pameran dan teater kecil, sementara ruang bawah tanah dapat digunakan untuk memutar film dokumenter. Di dalam satu ruang, terdapat seni kontemporer, seni pertunjukan, film dokumenter, sastra, dan kopi: hal ini tidak memiliki preseden di Tainan pada saat itu. Galeri-galeri di Tainan adalah ruang komersial yang menjual lukisan, sementara "ruang alternatif" lainnya di Taipei (seperti Taman Itong atau Apartemen Nomor 2) sebagian besar merupakan ruang mandiri dengan fungsi tunggal oleh seniman. Xinshengtai mengambil pendekatan hibrida karena alasan praktis: ruang pameran murni tidak dapat bertahan di Tainan.²

Du Zhaoxian berasal dari keluarga pedagang perhiasan di Tainan, "Dia sering mengatakan bahwa melihat banyak permata dapat menyerap 'energi permata' dan memperluas wawasan, jadi sejak kecil saya akan memperhatikan segala hal yang berkaitan dengan keindahan," kenangnya tentang ayahnya.³ Pada tahun 1984, ia membuka "Shibao Fang Living Professional Space", yang menjual dekorasi rumah sekaligus membeli lukisan reproduksi di Taipei, menjadikannya galeri kedua di Tainan. Transisinya dari dekorasi rumah ke galeri, dan dari galeri ke ruang seni hibrida: jejaknya bergerak dari pinggiran komersial menuju inti seni kontemporer, bukan sebaliknya.

Ruang di Luar Sistem Lahir Sebelum Sistem Masuk

Saat Xinshengtau dibuka pada tahun 1992, struktur subsidi untuk seni kontemporer Taiwan hampir masih kosong.

Meskipun Kementerian Kebudayaan telah didirikan pada tahun 1981, hibah pada awal 1990-an sebagian besar dilakukan melalui aplikasi proyek individu, tanpa dukungan institusional rutin untuk ruang alternatif. Yayasan Seni dan Budaya Nasional baru dibentuk pada tahun 1996, di mana "hibah rutin kategori seni visual" secara resmi memasukkan ruang alternatif ke dalam sistem.⁴ Akademi Seni Tainan (yang kemudian menjadi Akademi Seni Tainan) juga baru didirikan pada tahun 1996, dengan hanya empat program pascasarjana di awal (Seni Rupa, Rekaman Audio-Visual, Museologi, dan Sejarah & Teori Seni); departemen seni rupa baru dibentuk kemudian.⁵ Kebijakan "Pemanfaatan Kembali Ruang Menganggur" dari Kementerian Kebudayaan baru ditugaskan kepada Departemen Arsitektur Universitas Donghua untuk dievaluasi pada tahun 1997; proyek "Jaringan Seni Jalur Kereta" diluncurkan pada tahun 2000, dan Desa Seni Jalur Kereta di Chiayi baru diaktifkan pada tahun 2002.⁶ Zona Seni Bo'erdi di Kaohsiung memiliki asosiasi yang dibentuk pada tahun 2001 dan dibuka pada tahun 2002.⁷

📝 Catatan Kurator
Narasi umum menyatakan bahwa "ruang alternatif Taiwan berkembang pesat di bawah dukungan hibah budaya pada era 90-an." Namun, narasi ini membalikkan urutan waktu. Saat Xinshengtau dibuka pada tahun 1992, struktur subsidi belum terbentuk; ketika struktur subsidi akhirnya tersedia (Yayasan Seni dan Budaya Nasional 1996, Jaringan Jalur Kereta 2000, Bo'erdi 2002), ruang hibrida mandiri seperti ini justru mulai mundur. Xinshengtau bukanlah produk dari struktur subsidi, melainkan inkubator sebelum struktur tersebut terbentuk.

Dengan kata lain: tujuh tahun masa hidup Xinshengtau (1992-1999) tepat berada di celah antara transisi seni kontemporer Taiwan dari "sistem galeri" (didominasi oleh Museum Amerika dengan galeri komersial sebagai pendukung) menuju "sistem institusi" (Yayasan Seni dan Budaya Nasional + Akademi Seni Nasional + kebijakan ruang menganggur pemerintah). Ia adalah spesies representatif dari celah tersebut.

Satu Penanggung Jawab, Direktur Artistik bernama Cheng Ming-chuan

Sejarah lisan awal yang disampaikan oleh INBOX pernah menyebutkan bahwa Xinshengtau adalah kisah kreasi trio, menempatkan Chiang Yao-hsuan, Yeh Chu-shung, dan Du Zhaoxian bersama-sama. Namun, kembali ke dokumen asli: artikel panjang karya Yeh Hsing-yu di Digital Wasteland (2023), basis data sertifikasi galeri Taiwan TAGA, dan basis data seni kontemporer Taiwan TCAA: semuanya mencatat bahwa: Pendiri adalah Du Zhaoxian sendiri, Direktur Artistik adalah Cheng Ming-chuan.¹⁸⁹

Ini bukan mencari kesalahan dalam detail kecil. Masalah narasi trio adalah karena ia berasumsi bahwa ruang alternatif di Tainan pada era 90-an mengikuti model "mandiri oleh seniman", asumsi yang berasal dari IT Park di Taipei (didirikan tahun 1988 oleh empat seniman: Liu Ching-tang, Tsung Pu, Chen Hui-chiao, dan Huang Wen-hao)¹⁰ serta Apartemen Nomor 2 (dibentuk tahun 1989 oleh beberapa seniman termasuk Wu Ma-li, Fan Chiang-ming-t'ao, Yeh Tzu-chi, dan Lin Hung-wen)¹¹. Ruang alternatif di Taipei adalah mandiri kolektif oleh seniman, tetapi Xinshengtau di Tainan dipimpin oleh perencana dengan latar belakang komersial yang mempekerjakan direktur artistik profesional: ini adalah dua ekosistem ruang alternatif yang berbeda.

"Pada masa itu kami tidak bisa masuk ke museum dan tidak memiliki peluang di dalam sistem, jadi kami menciptakan ruang di luar sistem," jelas Wu Ma-li mengenai logika pendirian Apartemen Nomor 2.¹¹ Pada tahun 1991, Apartemen Nomor 2 bahkan langsung merambah ke ruang pameran B04 di Museum Amerika untuk melakukan seri "Avant-garde & Experimental". Itu adalah sikap seniman yang mendobrak masuk ke dalam sistem dari luar. Sikap Xinshengtau berbeda: ia tidak mencoba mendobrak masuk ke Museum Amerika, melainkan membangun sebuah mikro-sistem di Tainan: seni kontemporer, film dokumenter, dan teater kecil semuanya diselesaikan dalam satu blok jalan.

Pameran Film Dokumenter Gerakan Sosial Musim Panas 1992

Tidak lama setelah pembukaan, Xinshengtau mengadakan "Suara dari Wilayah Pinggiran — Pameran Film Dokumenter Gerakan Sosial Taiwan".¹ Tahun 1992 hanya berjarak lima tahun dari Deklarasi Darurat (1988), empat tahun dari penghapusan sensor berita (1988), dan dua tahun dari berakhirnya sistem sensor lagu oleh Biro Berita.¹ Rekaman visual gerakan sosial saat itu belum masuk ke saluran distribusi utama, sebagian besar hanya beredar di kalangan kecil pekerja dokumenter independen dan kelompok aktivis.

Xinshengtau membawa film-film ini ke Tainan, menempatkannya dalam ruang yang menjual kopi sekaligus berfungsi sebagai galeri. Di Taipei, lokasi untuk melakukan hal ini sudah ada sejak lama (Green Group, Studio Ketiga), tetapi tidak ada di Tainan. Bagi penonton Tainan tahun 1992, ini adalah skenario "ruang seni menampilkan film dokumenter gerakan sosial" yang terasa salah tempat: namun ketidaksesuaian ini sendiri adalah tema dari Xinshengtau.

💡 Tahukah Anda
Lingkaran seni kontemporer Taiwan terbiasa menetapkan titik waktu "ruang alternatif" pada tahun 1988 (Taman Itong) dan 1989 (Apartemen Nomor 2), tetapi itu semua ada di Taipei. Xinshengtau yang dibuka pada tahun 1992, meskipun terlambat 3-4 tahun dari keduanya, adalah ruang alternatif pertama di luar Taipei yang memiliki energi diskursus seni kontemporer yang lengkap. Sebelum itu, seni kontemporer di Tainan, Taichung, dan Kaohsiung hanya bisa melihat ke arah Taipei.

Titik Balik Lima Tahun Kemudian: "Citra Tainan" 1995

Pada tahun keempat operasionalnya, Xinshengtau mengadakan pameran berjudul "Citra Tainan — Pemungutan Suara Sumber Daya Ruang Penting Tainan".¹ Secara harfiah ini adalah pameran seni kontemporer, namun secara praktis merupakan proyek partisipasi warga: mengundang warga untuk memilih ruang mana yang harus dipertahankan, bangunan mana yang layak direnovasi, dan blok mana yang menjadi citra kontemporer Tainan.

Pameran ini memberikan petunjuk bagi lintasan karier Du Zhaoxian nantinya. Setelah Xinshengtau tutup pada tahun 1999, ia melanjutkan studi di California Institute of the Arts (CalArts) dan setelah kembali ke Taiwan, ia tidak lagi mengelola "galeri" dalam pengertian tradisional — ia mulai mengoperasikan seluruh blok jalan.¹²

Galeri Jiali (INART) yang didirikan pada tahun 2007 dan proyek "Artistic Creation of Haian Road" yang direncanakan pada periode yang sama, memindahkan seni dari ruang pameran interior ke jalanan kota.¹³ B.B.ART pada tahun 2012 mengubah bangunan lama di Jalan Minquan (yang dulunya adalah Toko Serba Ada Tainan Huayang) menjadi ruang hibrida,¹⁴ logikanya sejalan dengan renovasi rumah tua di Jalan Yongfu oleh Xinshengtau pada tahun 1992, perbedaannya adalah skala dari satu bangunan menjadi satu blok jalan, lalu menjadi sebuah distrik.

📝 Catatan Kurator
Penjelasan umum menulis lintasan Du Zhaoxian sebagai "beralih dari ruang alternatif menuju seni publik". Namun pandangan yang lebih tepat adalah: apa yang dia lakukan sejak awal hingga akhir adalah "memasukkan seni ke dalam lanskap kota yang sudah ada". Pada tahun 1992 dimasukkan ke dalam bangunan tua, pada tahun 2007 ke blok jalan, dan pada tahun 2012 ke distrik kota. Xinshengtau adalah tempat di mana metodologinya pertama kali terproyeksi secara utuh, dan setiap ruang setelahnya adalah pengulangan dari hal yang sama.

Eksperimen Interaksi Lokal dan Internasional dengan Xinpin 1996

Dari 2 hingga 4 Februari 1996, Xinshengtau bekerja sama dengan toko Xinpin di jalan Dunan, Taipei dalam acara lintas kota berjudul "Eksperimen Interaksi Lokal dan Internasional". Penampilnya mencakup Jiang Zhicui Theater, Nu Ma Nuang Mo, dan Kua Zi Electric Band.¹

Kua Zi Electric Band baru saja terbentuk saat itu; Nu Ma Nuang Mo adalah perwakilan musik eksperimental akhir 1990-an; Jiang Zhicui Theater didirikan oleh Zhou Yichang pada tahun 1993 sebagai teater eksperimen musik tradisional Nan-guan. Tiga kelompok yang berkumpul, melintasi Nan-guan, rock bawah tanah, dan kebisingan eksperimental: jenis pertunjukan lintas genre ini sangat langka pada tahun 1996.

Di tahun yang sama (1995) di Taipei, Huang Wen-hao baru saja memperluas "Eksperimen Lokal" (ET@T) dari Taman Itong, mendorong arah eksperimen dari seni visual ke jaringan, media, dan seni media baru.¹⁵ Melihat kedua garis waktu secara paralel sangat menarik:

1988  IT Park di Jalan Itong, Taipei — Mandiri oleh seniman, seni visual murni
1989  Apartemen Nomor 2 di Jalan Xinshengnan, Taipei — Mandiri oleh seniman, lintas pertunjukan dan instalasi
1992  Lingkungan Seni Ekologi Baru di Jalan Yongfu, Tainan — Perencanaan latar belakang komersial, hibrida (galeri+teater kecil+film dokumenter+kafe)
1995  Eksperimen Lokal (ET@T) di Taipei — Juga dipimpin oleh Huang Wen-hao, namun beralih ke seni media baru dan jaringan
1996  Yayasan Seni dan Budaya Nasional didirikan, Akademi Seni Tainan didirikan
1999  Xinshengtau tutup
2000  Jaringan Seni Jalur Kereta diluncurkan
2001  Asosiasi Pengembangan Seni Bo'erdi dibentuk
2002  Stasiun Jaringan Seni Jalur Kereta di Chiayi dibuka, Distrik Seni Bo'erdi dibuka

Dari 1988 hingga 2002 selama 14 tahun ini, ruang alternatif Taiwan berevolusi dari "inisiasi mandiri seniman" menjadi "pengambilan alih kebijakan ruang menganggur pemerintah". Xinshengtau berada tepat di tengah transisi tersebut. Strategi kelangsungan hidupnya: operasi hibrida, lintas bidang, dan tidak bergantung pada satu jenis subsidi tunggal; adalah rute ketiga yang belum sempat diberi nama lengkap antara model mandiri Taipei dan model pengambilan alih kebijakan pemerintah.

Rute ketiga ini tidak memiliki kosakata siap pakai untuk mendeskripsikannya saat itu. Meskipun konsep "ruang alternatif" (alternative space) sudah beredar di kalangan seni Taiwan pada 1990-an, ia terutama menggambarkan model "seniman tidak bisa masuk ke sistem sehingga membuat sendiri" seperti IT Park di Taipei. Situasi Xinshengtau berbeda: Du Zhaoxian sendiri adalah pengelola galeri komersial, dia tidak ingin melawan sistem, dia memilih untuk mencampuradukkan komersial dan non-komersial dalam satu ruang hibrida yang sama. Membiarkan pendapatan galeri mendukung penayangan film dokumenter, membiarkan arus kafe mendorong kerumunan pameran, dan membiarkan rak buku menyediakan tiket teater eksperimental. Model ekonomi ini ditemukan kembali oleh Xinpin, Hao Yang, dan tren renovasi rumah tua di Tainan pada 2010-an; penemunya sebenarnya adalah Du Zhaoxian pada tahun 1992.

Penemuan ini tumbuh sambil dilakukan, tanpa teori yang dipersiapkan sebelumnya. Sebuah bangunan lama seluas lebih dari empat ratus ping membutuhkan logika ekonomi untuk dapat bertahan, ruang mandiri seniman murni tidak akan bertahan di Tainan. Tainan tidak seperti Taipei yang memiliki banyak kolektor, atau Kaohsiung yang memiliki sumber daya sektor publik; satu-satunya cara untuk mendukung skala ini adalah solusi kompromi "komersial + non-komersial". Xinshengtau sebenarnya adalah eksperimen besar ekonomi seni Tainan pada 1990-an: eksperimen ini berakhir pada 1999, tetapi hasilnya terus digunakan oleh orang-orang setelahnya.

Pindah ke Jalan Minquan 1997 dan Penutupan 1999

Pada tahun 1997, Du Zhaoxian memindahkan ruang tersebut dari Jalan Yongfu ke No. 261, Distrik Minquan,⁸ dan pada tahun yang sama ia meletakkan jabatan sebagai penanggung jawab. Xinshengtau terus beroperasi hingga 1999.¹ Setelah itu, lampu dipadamkan.

Catatan mengenai tahun akhir dari berbagai sumber berbeda: Digital Wasteland (Ye Hsing-yu 2023) menulis 1999, basis data sertifikasi galeri Taiwan (TAGA) menulis 1992-1997, dan verymulan mencatat Du Zhaoxian pergi ke San Francisco setelah mengundurkan diri pada tahun 1997. Integrasi yang paling masuk akal adalah: Du Zhaoxian mundur pada tahun 1997, energi perencanaan inti Xinshengtau ikut berpindah, namun ruang tersebut tetap bertahan dalam kondisi yang lebih lemah hingga ditutup pada tahun 1999.¹⁸¹⁶

Titik waktu penutupan tepat berada di ambang "institusionalisasi" seni kontemporer Taiwan: hibah rutin Yayasan Seni dan Budaya Nasional baru saja mulai berjalan, mahasiswa pascasarjana pertama Akademi Seni Tainan baru lulus, dan kebijakan ruang menganggur Kementerian Kebudayaan baru saja dimulai. Xinshengtau sebagai "inkubator sebelum struktur subsidi lahir", telah menyelesaikan misinya. Ia tidak tumbuh menjadi institusi yang lebih besar, melainkan mundur tepat waktu untuk memberikan panggung bagi kebijakan ruang menganggur pemerintah dan sistem akademi berikutnya.

Pasca-2000: Benih Xinshengtau

Dua puluh tahun setelah Xinshengtau tutup, lanskap ruang alternatif di Tainan tidak kosong. Jika kita menyusun ruang seni di Tainan pada periode ini, akan ditemukan bahwa sebagian besar memiliki hubungan langsung atau tidak langsung dengan DNA Xinshengtau.

Du Zhaoxian sendiri memperluas ke Galeri Jiali (2007), rencana pembangunan artistik Haian Road (dirancang tahun 2000-an, memenangkan penghargaan khusus pada 2004), dan B.B.ART (2012).¹³¹⁴¹⁷

Galeri Huama-hui yang didirikan pada 2008 oleh fotografer Chen Bo-yi dan Wang Zheng-xiang dkk., mewarisi semangat "hibrida lintas bidang" Xinshengtau, dengan memasukkan fotografi, buku, video, dan musik eksperimental dalam satu ruang.¹⁸ Bo'erdi di Kaohsiung (2002) dan Pabrik Gula Qiaotou (akhir 2000-an) mewarisi model kebijakan "ruang menganggur + hunian seni".

⚠️ Sudut Pandang Kontroversial
Menyebut Xinshengtau sebagai "sumber dari semua ruang alternatif di Tainan" adalah penyusunan setelah kejadian. Faktanya, pada 1990-an di Tainan ada lebih dari satu ruang hibrida — termasuk Shibao Fang milik Du Zhaoxian sendiri dan berbagai ruang kecil lainnya yang berumur pendek. Xinshengtau menjadi titik representatif sebagian karena skalanya yang besar, durasinya yang lama, dan fakta bahwa perencananya tetap aktif selama tiga puluh tahun kemudian, menceritakan kembali sejarah ini melalui pengalaman ruang setelahnya. Representasi sejarah berkaitan dengan tingkat kelangsungan hidup narator; prinsip ini tidak hanya berlaku untuk Xinshengtang.

Mengapa Kita Masih Membicarakan Ruang Tujuh Tahun Ini Hari Ini?

Pada tahun 2023, Digital Wasteland (No Man's Land) menerbitkan artikel panjang Ye Hsing-yu "Ruang Alternatif dengan Galeri sebagai Pengungkit: Lingkungan Seni Ekologi Baru di Tainan pada 1990-an", membawa kembali kisah Tainan era 90-an yang tersimpan selama dua puluh tahun ini ke permukaan.¹ Di tahun yang sama, arsip Yayasan Seni dan Budaya Nasional merilis hasil penelitian Studio Seni Budaya Zuozu "Kembali ke Ruang Alternahan: Studi Pengembangan Ruang Seni Awal di Tainan — 'Budaya Pinggiran' (1992-1995)",¹⁹ yang mengumpulkan catatan tangan anggota dari 1992 hingga 1995, materi promosi pameran, foto perpindahan ruang, foto kegiatan, serta transkrip wawancara dan data audio-visual. Ini adalah arsip tinjauan akademis paling lengkap untuk Xinshengtau saat ini.

Ye Hsing-yu sendiri adalah penulis tetap di Digital Wastern, dan "Ruang Alternatif dengan Galeri sebagai Pengungkit" adalah salah satu dari empat puluh artikel dalam seri "Sound Scene", yang mencakup arkeologi ruang seni non-mainstream di Taiwan dari 1990-an hingga 2020-an. Seri ini dianggap sebagai pengintegrasian bahan sejarah sekunder paling lengkap untuk sejarah ruang alternatif Taiwan tahun 1990-an. Perspektif Ye Hsing-yan terhadap Xinshengtau condong ke arkeologi metodologis, di mana kerangka "menggunakan galeri sebagai pengungkit" mengevaluasi kembali kasus ini: menjadikan galeri komersial sebagai titik tumpu untuk menopang ekosistem seni non-komersial yang lebih besar daripada galeri itu sendiri. Perspektif ini mengubah Xinshengtau dari "ruang alternatif yang pernah ada" menjadi "kasus sejarah metodologi".

Gelombang arkeologi tahun 2020-an ini bukan sekadar nostalgia. Ini berkaitan dengan dua fenomena seni kontemporer Taiwan saat ini.

Pertama, struktur hibah Yayasan Seni dan Budura serta Kementerian Kebudayaan semakin lengkap pada 2020-an, sehingga ruang mandiri menjadi semakin sulit beroperasi di luar sistem hibah: ketika hibah menjadi syarat kelangsungan hidup, ruang alternatif di luar struktur hibah menjadi spesies yang terancam punah. Melihat kembali Xinshengtang, kita tidak melihat bagaimana ia bertahan, tetapi bagaimana ia bisa beroperasi selama tujuh tahun tanpa adanya struktur hibungan.

Kedua, karena popularitas pariwisata dan pembaruan kota baru-baru ini di Tainan, pergerakan seni kontemporer ke arah selatan menjadikan Tainan sebagai titik simpul baru. Haian Road, Shennong Street, Luan Shai, dan kompleks seni Ganggang 321: sebagian besar lanskap seni di Tainan saat ini dapat dilacak kembali ke bangunan tua di No. 138 Jalan Yongfu Distrik 2 pada tahun 1992. Sebuah ruang selama tujuh tahun, benihnya tersebar selama tiga puluh tahun.

Dari penutupan Xinshengtau pada 1999 hingga saat ini di tahun 2026, hiburan rutin Yayasan Seni dan Budaya telah berjalan selama tiga puluh tahun, Akademi Seni Tainan telah dibuka selama tiga puluh tahun, dan Jaringan Seni Jalur Kereta telah beroperasi selama dua puluh enam tahun. Hal-hal yang ditinggalkan oleh ruang alternatif era 90-an diserap ke dalam sistem dan memori kota.

Bangunan tua seluas lebih dari empat ratus ping masih ada di No. 138 Jalan Yongfu Distrik 2, hanya saja tidak ada lagi papan nama "Lingkungan Seni Ekologi Baru" di bawah nomor rumah tersebut. Namun setiap kali seseorang di Tainan ingin membuka ruang baru, melakukan operasi hibrid lintas bidang, atau bertahan hidup di luar struktur hiburan: apa yang mereka lakukan pada dasarnya adalah hal yang sama dengan apa yang dilakukan Du Zhaoxian pada musim panas 1992 itu.

Hanya tujuh tahun, namun benihnya tersebar selama tiga puluh tahun. Lain kali Anda melewati bangunan tua di Jalan Yongfu Distrik 2, ingatlah untuk melihat ke jendela lantai dua: lantai itu adalah teater kecil pertama di Tainan pada tahun 1992, menayangkan film dokumenter gerakan sosial pada tahun 1993, dan melakukan pertunjukan eksperimental lintas jenis yang terhubung dengan Xinpin pada tahun 1996. Tidak ada papan tanda yang mencatat peristiwa-peristiwa tersebut pernah terjadi, tetapi itulah lanskap sejarah seni kontemporer Taiwan — ia tidak selalu berada di museum, ia juga ada di sebuah rumah tua yang tampak biasa di Jalan Yongfu.

Bacaan Lanjutan:

• Seni Kontemporer Taiwan — Konteks keseluruhan perkembangan seni kontemporer Taiwan pasca-Deklarasi Darurat, Xinshengtau adalah titik simpul representatif di Tainan pada periode ini
• Kurator dan Konstruksi Budaya Seni Taiwan — Proses lokalisasi konsep kuratorial di Taiwan tahun 1990-an, Cheng Ming-chuan dari Xinshengtau adalah salah satu contohnya
• Seni Media Baru Taiwan — Pada periode yang sama, Huang Wen-hao mengembangkan ET@T dari IT Park, menjadi kasus paralel pada tahun 1995

Sumber Gambar

Saat artikel ini diterbitkan, tidak ada gambar yang digunakan. Foto lokasi pameran dan tampilan luar Xinshengtau selama periode 1992-1999 memiliki data digital yang sangat sedikit (sebagian besar dikoleksi dalam arsip Digital Wasteland, proyek penelitian Studio Seni Budaya Zuozu di Yayasan Seni dan Budaya Nasional, serta arsip ruang seni Tainan tahun 90-an di Museum Kota Tainan). Jika izin diperoleh di masa depan, gambar akan ditambahkan sesuai dengan pengecualian klausul "tidak ada media yang sesuai" pada REWRITE-PIPELINE Stage 4 Step 4.3.

Referensi