Hứa Phương Nghi: Giê Lan 1971, từ vũ công chính Đoàn nhảy Martha Graham đến vũ công thiết kế hình ảnh chính Liên hoan phim Kim Mã 2024

Tóm tắt 30 giây: Hứa Phương Nghi sinh năm 1971 tại Giê Lan, sau khi tốt nghiệp hệ Nhảy Đại học Nghệ thuật Đài Bắc thì sang Mỹ. ¹ Năm 1995 qua thử vai, gia nhập Đoàn nhảy Martha Graham tại New York (Martha Graham Dance Company), ¹ năm 1999 thăng cấp làm vũ công chính. ¹ Năm 2005 nhận được đánh giá tốt từ báo New York Times. Năm 2007 về Đài Loan thành lập LAFA, năm 2010 kết thúc. ² Năm 2020 phim tài liệu "Ta tâm ta hành" công chiếu. Năm 2024 thiết kế vũ đạo hình ảnh chính cho Liên hoan phim Kim Mã. ³

1971 năm, Giê Lan

Hứa Phương Nghi sinh năm 1971 tại Giê Lan, gia đình không liên quan đến nghệ thuật. Từ nhỏ học lớp nhảy, cấp ba đỗ vào Viện Nghệ thuật Quốc gia (nay là Đại học Nghệ thuật Đài Bắc) hệ Nhảy, hoàn thành đào tạo chính quy. ¹

Tốt nghiệp quyết định sang New York, những năm đầu nhờ làm thêm duy trì sinh kế, liên tục tham gia thử vai các đoàn nhảy.

Hứa Phương Nghi sau này trong phỏng vấn lặp lại nhắc đến giai đoạn này, gọi đó là "quá trình cần thiết để nhận ra mình có thể làm gì". Những năm làm thêm thử vai ấy, đã để nàng trước khi chính thức gia nhập Đoàn nhảy Graham, đã có nhận thức rõ ràng về năng lực cơ thể và vị thế trên thị trường của mình.

Năm 1995 gia nhập đoàn, năm 1999 làm vũ công chính

Năm 1995, Hứa Phương Nghi qua thử vai, gia nhập Đoàn nhảy Martha Graham (Martha Graham Dance Company). ¹ Không phải năm 1995 vừa vào đã làm vũ công chính: nàng bắt đầu từ thành viên đoàn, năm 1999 mới thăng cấp vũ công chính. ¹

Cuộc thử vai của Đoàn nhảy Graham bản thân chính là vòng sàng lọc đầu tiên: vũ công khắp nơi trên thế giới đều tranh giành vị trí này. Khi Hứa Phương Nghi qua thử vai, nàng là một trong số ít vũ công châu Á những năm 1990 bước vào thánh địa này, tại giới vũ đạo hiện đại New York, sự hiện diện của nàng đã phá vỡ một định kiến địa lý ngầm hiểu: trình độ cao của ngôn ngữ động tác đào tạo, không chỉ xảy ra ở Âu Mỹ.

Trong thời gian ở đoàn, nàng diễn giải các tác phẩm kinh điển của Graham như "Chuyển dịch của các thiên thần" (Diversion of Angels), "Hành trình về đêm" (Night Journey) v.v., được giới phê bình vũ đạo New York khen ngợi. Năm 2005, New York Times gọi nàng là "một trong những vũ công thu hút nhất" (cụm từ chính xác của bài phê bình chờ xác minh thêm). ¹

Cốt lõi kỹ thuật Graham là "co rút và giải phóng" (contraction and release), ngôn ngữ động tác lấy cột sống làm trục trung tâm, nhấn mạnh căng thẳng cảm xúc được biểu đạt qua sự chuyển dịch trọng tâm cơ thể. Hứa Phương Nghi trong hệ thống này từ thành viên đoàn làm đến vũ công chính, đại diện cho việc nàng có thể dùng từ vựng Graham nói câu chuyện của chính mình, khía cạnh kỹ thuật là vé vào cửa, mới là tiêu chuẩn của vũ công chính.

Thành lập LAFA: Về Đài Loan giáo dục vũ đạo và thử nghiệm liên ngành

Năm 2007, Hứa Phương Nghi về Đài Loan thành lập "LAFA" (Life Art For All). ² LAFA không chỉ là đoàn nhảy, còn làm giáo dục và hợp tác liên ngành. Năm 2010, LAFA kết thúc.

(Chú: một số tư liệu ghi nhầm năm thành lập là 2008, lấy năm 2007 làm chuẩn.)

Quyết định về nước thành lập LAFA, là sự chuyển hướng chủ động chọn lựa sau khi nàng đã đứng vững vị trí vũ công chính tại Đoàn nhảy Graham. Lựa chọn này cho thấy trách nhiệm cảm của nàng với vũ đạo không chỉ là biểu diễn trên sân khấu cao nhất, còn bao gồm việc mang những gì học được ở New York về, tại Đài Loan tìm được môi trường phù ứng. LAFA năm 2010 kết thúc, nhưng ba năm đó để lại mẫu hình thực hành hợp tác liên ngành và giáo dục vũ đạo.

Phim tài liệu "Ta tâm ta hành": Cơ thể như tri thức

Năm 2020, phim tài liệu "Ta tâm ta hành" công chiếu, ghi lại hành trình sự nghiệp vũ đạo của Hứa Phương Nghi. Tên "Ta tâm ta hành" bản thân là một khai ngôn lập trường: những việc nàng chọn làm, không nhất thiết là việc người khác nghĩ nàng nên làm. Thái độ này xuyên suốt quỹ đạo từ Giê Lan đến New York, từ Graham đến LAFA — mọi lựa chọn của nàng, đều là thực hành cụ thể của "Ta tâm ta hành".

Hứa Phương Nghi trong phim tài liệu "Ta tâm ta hành" năm 2020 và phỏng vấn năm 2025, lặp lại nói đến tính hữu hạn của cơ thể như công cụ vũ đạo và vấn đề làm sao đồng sinh với lão hóa. Lập trường của nàng là: sự sống của vũ công không dừng lại ở biểu diễn trên sân khấu, sự hiểu biết về cơ thể bản thân chính là một dạng tri thức. Dù cơ thể có thể làm được gì, tri thức này có thể dạy, có thể truyền lại, có thể tiếp tục sử dụng. Thái độ này, là chủ张 cốt lõi khi nàng chuyển型 thành người giáo dục và người phát ngôn công cộng sau khi kết thúc đào tạo kỹ thuật tại Đoàn nhảy Graham.

Hình ảnh chính Liên hoan phim Kim Mã và vấn đề lão hóa cơ thể

Năm 2024, Hứa Phương Nghi cho Liên hoan phim Kim Mã thiết kế vũ đạo hình ảnh chính, dùng động tác cơ thể xuyên suốt nhận diện hình ảnh. ³ Năm 2025, nàng nhận phỏng vấn truyền thông, bàn vấn đề lão hóa cơ thể và chuyển型 sự nghiệp vũ công. ⁴

Liên hoan phim Kim Mã chọn vũ đạo làm ngôn ngữ thiết kế hình ảnh chính, do Hứa Phương Nghi đảm nhận, lựa chọn này bản thân đã giải thích định vị của nàng trong trường văn hóa Đài Loan: nàng là một trong những biểu tượng đại diện cho nghệ thuật cơ thể đương đại Đài Loan, "vũ công" đã là mô tả tối thiểu. Thiết kế hình ảnh chính không cần thoại, không cần bối cảnh, chỉ cần một cơ thể: cơ thể của nàng.

(Chú: nói "tham diễn phim của Lý An" trong tư liệu hiện có không xác nhận được tác phẩm cụ thể, đã xoá khỏi bài viết.)

Thông lệ → Đọc chính xác hơn: Hứa Phương Nghi thường được định vị là "người Đài Loan đầu tiên tại đoàn nhảy hiện đại quốc tế đỉnh cao làm đến vũ công chính", định vị này chính xác. Nhưng vấn đề thú vị hơn là: nàng làm được như thế nào? Câu trả lời không phải là thiên phú ban cho hay际遇, mà là trong hệ thống kỹ thuật Graham dùng bốn năm thời gian (1995-1999) tự đưa mình từ thành viên đoàn lên vũ công chính. Quan trọng của quỹ đạo này là phương pháp luận, không chỉ là thành tựu.

🎙️ Ghi chú người策展: Sự nghiệp Hứa Phương Nghi tại Đoàn nhảy Graham, là một câu chuyện hoàn chỉnh hiếm có trong lịch sử phát triển hải ngoại của nghệ thuật biểu diễn Đài Loan: vào, làm đến đỉnh cao, về. Ba bước này đều hoàn chỉnh xảy ra, và mỗi bước đều có lý do quyết định rõ ràng.

Nàng năm 2007 về nước thành lập LAFA, không phải vì Đoàn nhảy Graham không dung nạp nàng, mà là nàng chủ động chọn mang nguồn lực về Đài Loan. Lựa chọn này sau khi LAFA năm 2010 kết thúc không bị phủ nhận. Nàng tiếp tục biểu diễn, tiếp tục giảng dạy, tiếp tục phát huy ảnh hưởng trong hệ sinh thái vũ đạo Đài Loan.

Hình ảnh chính Kim Mã 2024, phỏng vấn năm 2025 bàn lão hóa cơ thể, cho thấy sự kể về sự nghiệp của nàng không bị đóng khung tại một "đỉnh cao" nào, mà theo sự thay đổi của cơ thể liên tục định nghĩa lại vũ công có thể là gì.

Vũ đạo hiện đại Đài Loan sau những năm 1990 phát triển nhanh chóng, bên cạnh Đoàn nhảy Vân Môn xuất hiện nhiều hơn các trường vũ đạo đa nguyên. Hứa Phương Nghi chọn từ Đoàn nhảy Graham về nước, lý do rất rõ: nàng phán đoán mình có thể cho hệ sinh thái vũ đạo hiện đại Đài Loan mang lại những gì hệ thống Graham đã tích lũy, con mắt phán đoán này, là một chiều hướng khác bên ngoài thân phận vũ công.

Nàng sau khi về nước tại Đại học Nghệ thuật Đài Bắc, các trường vũ đạo giảng dạy, mang đào tạo hệ thống của kỹ thuật Graham vào cơ thể học sinh Đài Loan. Truyền thừa giảng dạy này, sau khi LAFA kết thúc vẫn dưới các hình thức khác tiếp tục. Học trò của nàng tiếp tục phát triển trong giới vũ đạo Đài Loan, từ vựng Graham tại Đài Loan có phần là nhờ giảng dạy của Hứa Phương Nghi mà đặt gốc.

Từ Giê Lan xuất phát, New York làm thêm thử vai, vũ công chính Graham, về nước thành lập LAFA, hình ảnh chính Kim Mã, sự nghiệp Hứa Phương Nghi không phải câu chuyện thành công rồi đóng khung, mà là bản ghi dài hạn của một người trong cơ thể với nghệ thuật đối thoại liên tục, không ngừng định nghĩa lại vị trí của mình.

Chủ đề nàng được trích dẫn nhiều nhất là "cơ thể là một công cụ hiểu biết thế giới". Câu nói này ở giai đoạn nàng từ biểu diễn sân khấu chuyển hướng sang giáo dục và luận述 công cộng, có hàm ý cụ thể hơn: bất kỳ ai cũng có thể qua sự hiểu biết về cơ thể mình, tìm thấy cách tồn tại tỉnh táo hơn. Tri thức của cơ thể, không phải đặc quyền của vũ công.

Chủ张 này, để ảnh hưởng của nàng vượt ra khỏi ranh giới chuyên môn vũ đạo. Bài diễn nói và phỏng vấn của nàng tại giới doanh nghiệp Đài Loan, giới giáo dục đều có khán giả. "Trí tuệ của cơ thể" đề tài này chạm đến vấn đề chung của bất kỳ ai cần quản trị trạng thái của mình, nền tảng vũ đạo là cửa vào, không phải rào cản.

Mở rộng đọc: Hứa Phương Nghi — Wikipedia ｜ Tạp chí Thiên Hạ: Hứa Phương Nghi ｜ Quốc gia Cơ hội Văn hóa Nghệ thuật

Tài liệu tham khảo