30-секундный обзор: У Ву Миньи (1971–) — профессор кафедры китайской литературы Университета Доньхуа, а также прозаик, собравший в одном взгляде тайваньское природное письмо, городскую память и военное наследие. С помощью насекомых, велосипедов, исчезнувшего торгового центра Чжунхуа и Тихоокеанского мусорного острова он заставил мир одновременно прочесть экологию и историю одного острова. 2015 года — первое издание «Истории украденного велосипеда» в Майтянь, 2018 года — английский перевод в длинном списке Международной Букеровской премии. Мир увидел сначала те самые «фасеточные глаза», а уже потом — наградные места.
Глаза, поднявшиеся на 육교
В 1980-х годах в Сименьдин всё ещё стоял торговый центр Чжунхуа.1 Восемь пристроенных блоков — Чжунсяо, Жэньай, Синьи, Хэпин — на первых этажах стельлись коробки с обувью до чердаков, в щелях деревянных дверей общественных туалетов пробивался детский луч света. Сын владельца обувного магазина вырос между 육교 и навесами, позже он написал об этом торговом центре роман, а потом смотрел, как ПТС в Сычжи восстанавливает его декорации.2 Те глаза, что первыми научились ориентироваться в лабиринте, впоследствии одновременно нацеливались на жилки бабочьих крыльев, цепи велосипедов, Тихоокеанский мусорный остров и строчку гражданства на официальном сайте Букера.
В общественном нарративе тайваньской литературы У Ву Миньи часто записывают как цепочку наград: «Хорошая книга» Кайцзюань, литературная премия «Ляньхэбао», длинный список Букера. Устоявшаяся формулировка гладка: он — «один из самых известных тайваньских писателей на международной арене». Это не ошибочно, но инвертирует причинно-следственную связь. Международность и кросмедиа — это позднее выросшие последствия. Раньше вырос способ смотреть: одновременно смотреть на один остров множеством глаз. Фасеточный глаз насекомого, цепь велосипеда, коридоры уже снесённого торгового центра, металл и призраки, оставленные войной, пластиковые горы, приплывшие из моря — всё это в одном поле зрения.
Эта статья рассказывает, как выросли эти глаза. Путь проходит через бабочек, прогу, Сименьдин и Хуалянь, через китайские страницы и англоязычный книжный рынок. Награды появятся, но они — лишь прибой от того, что написали фасеточные глаза. Читатель, запомнивший только кубки, упустит главное, что он оставил тайваньской литературе: зрение, способное снова сфокусировать исчезнувшее.
📝 Заметка куратора
Устоявшийся «нарратив наград» любит выстраивать писателей в почётный список нации. Читая У Ву Миньи, полезнее спросить: что он увидел одновременно в одной книге? Фасеточный глаз — это творческий метод. Многогранная одновременная фокусировка и даёт шанс снова написать исчезнувшее.
В двадцать девять лет он сначала написал бабочек в книгу
20 июня 1971 года У Ву Миньи родился в Тайбэи. Родовое место — Таоюань, но воспоминания о детстве привязаны к торговому центру Чжунхуа и Юнхэ.3 Родители приехали из деревни, в торговом центре открыли обувной магазин, площадь менее трёх пин, на навесе готовили еду и умывались, коробки с обувью забивали чердак. Старше — четыре сестры и два брата, он — младший.4 На крыше Юнхэ когда-то держали более десятки клеток с птицами. Однажды отец отпустил всех птиц, он позже сказал, что это был «первый раз, когда наши отношения разорвались».5 Купеческое домоучение научило его говорить и убеждать, мать оставила фразу, которую он пережевывал снова и снова: человек должен обманывать, чтобы выжить. Школа учила не лгать, а дома учили другой арифметике выживания.4
В университете он учился в отделе рекламы факультета массовых коммуникаций Фujenьского университета (1991–1994).6 Рекламное обучение учило рассказывать истории, делать ложь звучащей как правда. После армии он передумал и поступил в магистратуру китайской филологии Чжунъянского университета, диссертация — «Исследование современного тайваньского природного письма», 1999–2003 годы — получение степени.6 Этот путь позже объяснил, почему он смог быть одновременно творцом и учёным: сначала нарисовать карту, потом идти в путь. Старшая сестра подарила ему Nikon F-801, изображение и текст вошли вместе.4 Работая в Яжуаньбайхуо, он перевозил горшечные растения, ухаживал за выставленными бабочками, гид научил его делать препараты, сказал: «Иди в горы».4 Тактильное ощущение энтомологии пришло раньше славы прозаика.
Лян Синьюй в интервью-нарративе 2016 года пишет о сроке, который он поставил себе: после армии поступил в китайскую филологию, чтобы выиграть ещё два года, «если к 30 годам не напишу ничего стоящего — забуду».7 Хорошо, что в 29 лет вышла «Хроника заблудившихся бабочек».7 Та книга 2000 года, природные эссе, толкнула тайваньское природное письмо от обвинения и эмоциональной бережливости в сторону «эстетики плюс эмпирика». Затем «Путь бабочки» (2003), «Дом так близко к воде» (2007) — бабочки, берега воды, полевые тропинки стали первыми гранями его фасеточного глаза. В аспирантуре он жил в комнате на полевой тропинке, семестр за семь тысяч, соседи — иностранецкие рабочие, ночью слышны лягушки.4 Те звуки позже все вошли в книги.
если к 30 годам не напишу ничего стоящего — забуду
В тот же период он вырастил из докторского исследования три книги-дискурса, то есть родословную «освобождения природы письмом»: литературно-историческая карта, портреты писателей, затем экологическая критика.8 В книгах он написал важную позицию: экологическая критика нуждается в поддержке науки и ценностей, «но это не грубое моральное осуждение».8 Это важно. Он сначала построил тайваньское природное письмо в исследуемую систему, а потом романом реализовал «многогранный одновременный взгляд». Академическая карта — впереди, международное сияние проги — сзади. Природное письмо на Тайване после 1980-х выросло в названный путь, он — и тот, кто пишет на этом пути, и тот, кто наносит ему координаты — две идентичности делят одну дисциплину «сначала разглядеть, потом судить».
Преподавание в Доньхуа примерно с 2000 года (китайский факультет, позже — кафедра китайской литературы), 2010 — доцент, 2012 — профессор, читает природное письмо и творческое письмо.9 Около 2006 года готовил занятия до рассвета, хотел уволиться: «Но времени писать нет».5 Декан предложил исследовательский отпуск, тогда он дописал «Маршрут сна». Академическая карта, энтомологические препараты, аудитория и побережье — разные фокусные расстояния одного глаза.
Жанровые рамки природного письма позже также заставили его повернуть. Нон-фикшн может точно писать виды и среды обитания, но трудно одновременно вместить военный металл, призраки торгового центра, а также ту гигантскую и абсурдную современность, когда мусорный остров ударяет в восточное побережье. Ему понадобилась проза, чтобы фасеточный глаз проник из поля в временную глубину. Раннее тайваньское природное письмо часто критиковали за застревание на эмоциональной бережливости, нехватку мыслей глубины, когда он сам вошёл в дискурсивное поле, это было именно для того, чтобы нарисовать карту, которую можно оспорить. Творчество и исследование у него делят один фасеточный глаз: одна рука сетью ловит жилки бабочьих крыльев, другая вбивает координаты литературной истории в тайваньское землепписание после 1980 года. Читатель, смотрящий только на наградные ленты на обложке романа, легко забудит, что он когда-то был тем, кто рисовал карту.
Торговый центр Чжунхуа снесли, он написал его обратно
Торговый центр Чжунхуа, 1965. Съёмка Управления новостей Административного юана. Этот пристроенный комплекс, введённый в эксплуатацию 1961 года, снесённый 1992 года, — детский обувной магазин У Ву Миньи и пространственный прототип «Мага на небосклоне». Public Domain.
Торговый центр Чжунхуа введён в эксплуатацию 22 апреля 1961 года, в октябре 1992 года снесён по блокам, причины включали подземную прокладку железной дороги, метро и проект бульвара Чжунхуа.1 Для прошедших через Сименьдин среднего возраста там были запахи навесов и тени 육교, лабиринт, куда залезали после школы, а не статья истории архитектуры. После сноса торгового центра память осталась только на фотографиях и в устных рассказах. До 2011 года, когда «Маг на небосклоне» вернул на бумагу торговый центр Чжунхуа 1980-х.2
В романе — таинственный фокусник на 육교, светящаяся зебра, сынчик обувного магазина Сяобудянь. У Ву Миньи говорил OKAPI: «Торговый центр Чжунхуа — действительно невероятное место, вся магия в нём!»4 Магия здесь несет структурную работу. Торговый центр уже исчез, магия делает исчезнувшее пространство снова проходимым. Первое социальное применение фасеточного глаза к «исчезновению» упало на городскую память: кто ещё помнит семьи, варившие еду на навесах, кто ещё может указать порядок тех нескольких блоков — Чжунсяо, Жэньай, Ай, Синь, Хэпин.
Ночной торговый центр Чжунхуа (историческое изображение). Неон и навесы перед сносом — визуальная память, к которой возвращаются роман и сериал ПТС. Photo via Wikimedia Commons, CC BY 3.0.
20 февраля 2021 года премьера сериала ПТС «Маг на небосклоне», режиссёр Ян Ячжэ.10 Площадка в Сычжи около двух–двух с половиной гектаров, по сообщениям СМИ бюджет декораций около восьмидесяти миллионов, восстановлено около пятидесяти магазинов. Общий бюджет производства медиа называют около двухсот миллионов, устно отдела программ — около двадцати миллионов на серию. Три цифры разного уровня, их нельзя смешивать в «затрачено дваста миллионов на декорации».11 После завершения съёмок этот фальшивый торговый центр снова сносят: реальный снос — 1992, виртуальный — около 2020 года, два исчезновения наслаиваются на одном коридоре. В отчётах также упоминается, что рельсы и вагонный навес построены максимально полно, соответствующей линии памяти съёмок «Пыль в ветре» Хоу Сяосяняня.11 Звук сноса вывесок рабочими площадки — будто уже законченную эпоху заканчивают ещё раз.
У Ву Миньи на предпроизводственном этапе сказал: хочет, чтобы пережившие эпоху торгового центра, глядя этот сериал, не просто призывали память, а словно прожили ещё раз параллельное времяпространство. «Как сейчас цифровыми технологиями можно создать Марс, позволяя всем виртуально высадиться на планете. Я надеюсь, молодая аудитория обнаружит: торговый центр Чжунхуа для них такой же, как Марс, на который они ступают впервые».12
торговый центр Чжунхуа для них такой же, как Марс, на который они ступают впервые
💡 Знаете ли вы
Торговый центр Чжунхуа сносили по блокам в порядке «Чжун → Сяо Жэнь → Ай Синь → И Хэпин», за около десяти дней. Роман и сериал позже превратили этот уже несуществующий пристроенный лабиринт в перепоколенческий вход в память.
Как только городская память написана обратно, читатель хочет задать более крупный вопрос: что ещё исчезло, достойно того, чтобы его искали с той же силой? Торговый центр — это детство, коробки с обувью и навесы, представление на 육교, где неясно, фокус это или развод. Война и велосипед растягивают масштаб от квартала до семьи и истории острова. Тот же самый глаз начинает требовать одновременной фокусировки на кратковременном быту и долговременной травме.
В отцовском ящике — истребитель, и один пропавший велосипед
2007 года вышел «Маршрут сна».13 Один из триггеров — фотография в запертом отцовском ящике: примерно тринадцатилетний отец ездил в Японию собирать истребители.5 Семейная память о войне внезапно сузилась от далёкого пейзажа учебника истории до металлического вкуса ящика и молчания. Тот же год — «Дом так близко к воде». Природная берега воды и военные маршруты сна в романе начали делить временную ось одного глаза. Сон, маршрут, металлические детали и невысказанные ночные истории впервые полностью впустили глубину истории острова в его длинную прогу.
Пропавший велосипед потянул историю в следующий масштаб. Июль 2015 года, Майтянь издал первое издание «Истории украденного велосипеда» (2016 год — это уже дополненное издание с рекомендательной префакцией Ван Дэвэя, нельзя считать годом первого издания).14 Роман о пропавшем велосипеде, семейной травме и военном наследии, в том же году получил золотую премию «Цзяньдянь» в категории длинной проги Тайваньской литературной премии; «Хорошая книга года» Кайцзюань дошла уже до шестого раза от «Пути бабочки».15 Ещё более важно запомнить метод: фасеточный глаз смотрит, как металл, призраки и украденные предметы связывают историю острова.16
Роман не нагромождает эпос военными большими сценами. Он заставляет читателя следовать за одним велосипедом, одной цепью, нитями одного имени — вес войны давит сбоку. В фасеточном глазу каждая грань — локальна, вместе — панорама. Велосипед — осязаемый предмет, война — нити, которые не дотянешь за предметами. Кто-то ради поиска велосипеда входит в старые улицы и старые архивы, кто-то в деталях и номерах натыкается на пропажу целой эпохи. Эта нить тянется от отцовского ящика до Тихого океана, также закладывая основу для следующего более крупного экологического воображения: когда мусорный остров ударяет в восточное побережье, фасеточный глаз должен одновременно видеть миф, берег и пластик.
Один пропавший велосипед стал рукояткой, которую может удержать читатель. Ты хватаешься за рукоятку — и вся война острова, семейное молчание и уличная память поднимаются вместе. В этом эффективность метода фасеточного глаза: не нужна энциклопедическая перечислялка, нужен один предмет, способный вращать панораму. Читатель может не помнить каждый год награды, но трудно забыть пустоту, где не стало велосипеда. Сама пустота становится нарративным двигателем, заставляя смотреть, как то, что забрали, когда-то организовывало быт острова.
Те глаза, которые прочитал мир
2011 года «Человек с фасеточными глазами» издал «Лето».17 Сюжетное ядро можно сказать очень кратко: Тихоокеанский мусорный вихрь собрал мусорный остров, ударив в восточное побережье Тайваня. Вайяувайяу — сын-последний Атреле — изгоняют в море, он дрейфует к той безжизненной пластиковой горе.17 «Фасеточный глаз» здесь — и название, и метод. Многовидовые, многоостровные, многотравмированные одновременно в фокусе. На восточном побережье люди ждут «посмотреть, как происходит катастрофа» — позы фотографии и туризма, момент удара материальный гигант холоднее любого лозунга.
Международный путь произошёл раньше «награждения». 2011 года на Лондонской книжной ярмарке агент Тан Гуанлей лично рекомендовал этот роман редактору Ребекке Картер из Harvill Secker. Переводчик Даррил Стерк (Ши Дайлунь) сначала перевёл отрывки, Тан написал около двадцати страниц главенного конспекта, мировые англоязычные права проданы.18 Картер, прочитав отрывки, быстро предложила цену, позже американское издание перешло к Pantheon (тоже входит в группу Penguin Random House). Английский перевод The Man with the Compound Eyes 2013 года издал Harvill Secker, 2014 года — американский Pantheon. Французский перевод Гвеннаэля Гафрика издал Stock, в том же году получил премию за инсульярную литературу (Prix du livre insulaire) на острове Уэссан.19 Агентство заявляет о продаже прав более чем на двадцать языков, права на нидерландский, испанский, португальский и скандинавские языки видны в каталоге Grayhawk.19
Профессиональная среда и переводчики часто описывают эту сделку как: важный прецедент, когда тайваньский длинный роман международным литературным агентом продан в англо-американские мейнстримовые торговые издательства. Академическая и независимая издательская традиция английских переводов существовала раньше, не стоит писать «первая в истории тайваньская проза, проданная за рубеж».20 Покупка-продажа прав — коммерческий путь. На этапе перевода всё ещё были субсидии системы Министерства культуры, также нельзя писать «полностью без государственной поддержки».18 Даррил Стерк однажды ставил роман рядом с Life of Pi в спектре пустыни и смысла жизни — это координаты чтения переводчика, не стоит ошибочно писать их как маркетинговый слоган агента.18
Урсула Ле Гуин написала рекомендацию для английского перевода: это способ рассказать новую реальность, «beautiful, entertaining, frightening, preposterous, true».21 The Guardian Таш Ав пишет: твёрдый реализм встречает разгульную фантазию, экологическая забота и тайваньская идентичность сосуществуют. NPR Джейсон Шихан говорит: «achingly sad» и одновременно как возвращение домой.22 Мир прочитал продукт, написанный фасеточным глазом. Маркетинговые ярлыки идут следом, книга — впереди.
Даррил Стерк позже также перевёл на английский «Историю украденного велосипеда» (Text Publishing, Мельбурн, 2017).14 Он рассказывал о необходимых компромиссах при переводе «непримиримого локализма» У Ву Миньи — это ещё один слой фасеточного глаза между переводчиком и автором.20 12 марта 2018 года книга вошла в длинный список (longlist) Международной Букеровской премии. Того же года 12 апреля объявлен короткий список, книги в нём нет, официальная страница книги до сих пор помечена Longlisted.23 У Ву Миньи стал первым тайваньским писателем, вошедшим в длинный список этой премии. «Вхождение» здесь означает только longlist, не включает финальную шестёрку, и не равно получению награды.23 2026 года Ян Шوانцзы «Записки о блуждании по Тайваню» (перевод Лин Кинга) стала первой лауреаткой Международной Букеровской премии среди тайваньских писателей. Два события не отменяют друг друга: одно — порог длинного списка 2018 года, другое — кубок финала 2026 года.24
После объявления длинного списка официальный сайт организатора некоторое время изменил гражданство с Taiwan на Taiwan, China. У Ву Миньи публично заявил, что новая отметка «не соответствует» его позиции, тайваньская дипломатическая система выразила озабоченность, 4 апреля 2018 года организаторы объявили об изменении обратно, У Ву Миньи попросил поставить Taiwan.25 Он говорил: хотя это только первый этап длинного списка, «потом в строке гражданства написано "Taiwan"».26 Эта строчка — только для толщины, объём должен быть коротким. Как литератора называют на международной площадке — зафиксировать нейтрально одной строкой. Доказательств, что гражданственный скандал «привёл» к непоступлению в короткий список, нет. Временная близость нельзя писать как причинно-следственную связь.25
Морской ветер в хуаляньском книжном магазине и облака на двух километрах
У Ву Миньи. Профессор кафедры китайской литературы Национального университета Доньхуа, долгое время преподаёт и пишет в Хуаляни. Photo: National Dong Hwa University / Attribution.
После наград и переводов у фасеточного глаза вторая жизнь: кросмедиа и местность. 2014 года «Мерцающий свет» — фотографические эссе, издательство «Новые классики», вынесло образное письмо из природа природных эссе в независимый эксперимент.27 2019 года вышел сборник рассказов «Земля горького дождя», в нём «Облака на двух километрах» — адвокат после смерти жены ищет незаконченные файлы её романа и память о шкуре тайваньского облачного леопарда.28 2025 года Чэнь Синьи сделала из этого рассказа VR «Облака на двух километрах» (The Clouds Are Two Thousand Meters Up), на 82-м Венецианском кинофестивале в секции Venice Immersive получила Grand Prize (гран-при иммерсивной секции).29 Литературный рассказ превратился в доступную высоту. Сняв шлем, зритель всё ещё застревает между шкурой леопарда и незаконченными файлами. Художественный музей Пекинского нормального университета также делал иммерсивную выставку с этой VR в центре, подключая горную лесную и облачную память леопарда к телу городского зрителя.
2023 года «Отель «Морской ветер»» издал «Сяосе», получил премию Openbook «Хорошая книга года» в категории китайское творчество.30 Роман переводит взгляд в географию восточнобережных племён у Сюйлиня, Хэпинцзюня и цементных заводов (в книге топонимы изменены на «Хайфэн» и др.), пишет о земле Таилугэ, мифе о гигантах и о том, кто имеет право рассказывать историю.31 Главный животный герой — трёхногая кушак-мангуст. Он изучил большой объём материалов о Таилугэ, ссылался на полевые работы, получил согласие.31 Стратегия распространения сама по себе — индустрийное событие: продажа и встречи только в независимых книжных магазинах, 56 дней, 86 встреч, от хуаляньского книжного магазина «Шигуан» до Угу в Синьбэи.30 Многолетняя привычка автора бегать по независимым книжным магазинам в этом году увеличена до полноостровного паломничества. Когда первая партия в окне хуаляньского книжного магазина сложилась маленькой горой, таилугэзские топонимы и дымоходы цементного завода уже стоят рядом на одной карте романа.
На заседании жюри премии Цзяньдянь были рецензенты, считавшие, что некоторые персонажи в книге слишком стереотипны, поэтому не голосовали за неё. Это эстетический разногласие внутри жюри и публичная дискуссия, не стоит повышать до «официального отрицания романа общиной коренных народов».32 Ханский автор пишущий о представлении таилугэзского антицементного сопротивления, изначально должен был вызывать острую дискуссию. Толщину нужно сохранять, нарратив осуждения — не обязателен.
Экологическая практика также не останавливается на бумаге. Долгое время он исполняет обязанности постоянного директора Ассоциации заботящихся об экологии, директора Фонда «Чёрное течение» (Куросио). С 2013 года от имени матери учреждён грант Чжэньчжао, ежегодно около ста тысяч, поощряет научные выставки, исследования, охрану и художественное творчество на морскую тему.33 К середине 2020-х этот грант уже прошёл тринадцатый сезон, за десять лет накоплено десятки получателей.33 «Репортер» упоминал его участие в уборке побережья у устья Хуаляньси — между аудиторией и линией прибоя не так далеко.7 Облака на кампусе Доньхуа в Хуаляни, учебная комната на берегу Чжэньчжао, прилавок книжного магазина и облачный слой VR — это несколько граней современного фасеточного глаза. Преподавание, местность, кросмедиа одновременно поворачиваются.
На TEDxTaipei он говорил о «литературе, укоренённой в земле»: студенты на занятиях тренируются, как одновременно сфокусировать один вид, одну улицу, один след войны, не разбивая их на не связанные друг с другом темы сочинений.
⚠️ Спорная точка
Дискуссия о «стереотипности», поднятая «Отелем «Морской ветер»» на заседании Цзяньдянь, напоминает читателю одно: при межэтническом письме о цементе восточного побережья и племенной памяти само представление — уже политика. У Ву Миньи выбрал войти в эту зону риска, острота критики не автоматически равно провалу произведения, и не равно единому приговору общины коренных народов.
Фасеточный глаз всё ещё вращается
После того как неон на площадке в Сычжи погас, временный торговый центр Чжунхуа сносят снова. Память о реальном сносе 1992 года и второе исчезновение фальшивого торгового центра около 2020 года наслаиваются на одном коридоре. Читатель, прошедший по тем навесам в сериале ПТС, словно чужими глазами снова прожил один раз уже несуществующее пространство.
На официальном сайте Букера 2018 года The Stolen Bicycle до сих пор помечен Longlisted; строка гражданства автора, после изменения и возврата, гласит Taiwan.2325 Эта строчка — только для толщины. Настоящее, всё ещё вращающееся — неон торгового центра, ржавчина на цепи, пена Тихоокеанского пластика и стопки книг в окне хуаляньского книжного магазина — всё ещё одновременно видятся в одной паре глаз.
Фасеточный глаз всё ещё вращается. Исчезнувшее, пока есть кто так смотрит, всё ещё имеет шанс быть написанным обратно.
Источники изображений
- Hero: здание торгового центра Чжунхуа 1965 года — Управление новостей Административного юана, Public Domain via Wikimedia Commons
- В тексте: ночной пейзаж торгового центра Чжунхуа в Тайбэи — Управление новостей Административного юана, CC BY 3.0 via Wikimedia Commons
- В тексте: вид навеса первого этажа блока «Синь» торгового центра Чжунхуа — Управление новостей Административного юана, Public Domain via Wikimedia Commons
- Портрет: У Ву Миньи — Национальный университет Доньхуа, кафедра китайской литературы, использование с указанием авторства via Wikimedia Commons
- Видео: TEDxTaipei «Литература, укоренённая в земле» 2013 (официальный канал)
- Видео: ПТС Драма PTS Drama официальный тизер «Мага на небосклоне»
Дополнительное чтение
- Сименьдин — квартал, где когда-то стоял торговый центр Чжунхуа, понимание городских координат «Мага на небосклоне»
- История тайваньской литературы — возвращение У Ву Миньи в более длинную родословную островного письма
- Послевоенная тайваньская литература — как послевоенное поколение писало землю, войну и быт
- Современная тайваньская литература — проза после 2000 года и международные переводы в синхронных координатах
- Литература коренных народов — сопоставляющее поле при чтении политики представления в «Отеле «Морской ветер»»
- Послевоенная тайваньская литература (после снятия военного положения) — институциональный и социальный фон возникновения природного письма и городской памяти
Ссылки
- Торговый центр Чжунхуа (китайская Википедия) — введён в эксплуатацию 1961-04-22, снесён по блокам 1992-10. Пристроенный государственный комплексный торговый центр и контекст подземной прокладки железной дороги / метро, базовая статья городской пространственной истории.↩2
- Маг на небосклоне (Википедия сериала) — ПТС премьера 2021-02-20, режиссёр Ян Ячжэ. Роман 2011 «Лето» и временная шкала экранизации для перекрёстной проверки.↩2
- У Ву Миньи (китайская Википедия) — 1971-06-20 родился в Тайбэи и др. публичная биография. Следует перекрёстно проверять с e-essay, страницей автора Booker, родовое место Таоюань не писать как единственное выражение места рождения.↩
- OKAPI: интервью о торговом центре Чжунхуа и воспоминаниях о детстве — обувной магазин, магия торгового центра, «торговый центр Чжунхуа — действительно невероятное место», фраза матери «обманывать», Nikon и работа в Яжуаньбайхуо и др. непосредственные интервьюшные текстуры.↩23456
- Национальное агентство по культуре и искусству / интервью Хэ Ньэра с У Ву Миньи — подготовка занятий до рассвета, заявление об уходе, отец отпустил птиц «первый раз, когда наши отношения разорвались», фотография истребителя запустила «Маршрут сна» и др. прямые цитаты.↩23
- Страница преподавателя кафедры китайской литературы Доньхуа: У Ву Миньи — Фujenьский университет, массовые коммуникации, реклама 1991–1994, Чжунъянский университет, китайская филология, докторантура 1999–2003, временная шкала доцент/профессор официального реестра.↩2
- Репортер: Лян Синьюй «Интервью У Ву Миньи: я думал, я ушёл далеко!» — повествовательная цитата «если к 30 годам не напишу ничего стоящего — забуду» и временная цепь издания «Хроник заблудившихся бабочек» в 29 лет. 2016-08-08.↩23
- Библиография трёх книг «Сердце природы» и др. «освобождение природы письмом» — позиция экологической критики «не грубое моральное осуждение» и разделение труда трёх академических книг. Можно перекрёстно с Books.com.tw / Eslite.↩2
- У Ву Миньи (китайская Википедия) преподавание и курсы — описание преподавания творческого письма, природного письма. Год начала ассистент-профессора 2000 основное мнение и возрастная временная шкала NCAF при параллельном использовании берут за основу официальный сайт Доньхуа.↩
- Данные о премьере сериала ПТС — 2021-02-20 основной канал ПТС и MyVideo. Режиссёр и платформы вещания — твёрдые данные.↩
- Liberty Entertainment: отчёт о бюджете и производстве съёмочной группы «Мага» — общий около двухсот миллионов по версии СМИ. Декорации около восьмидесяти миллионов см. Taiwan News. Около двадцати миллионов на серию см. устное Бэйхуа в записях Даньцзянь о деятельности.↩2
- Marie Claire: У Ву Миньи о сериале ПТС «Маг» метафора «Марс» — «торговый центр Чжунхуа для них такой же, как Марс, на который они ступают впервые» полный абзац дословно. Можно перекрёстно с Liberty Entertainment той же фразы.↩
- Books.com.tw: «Маршрут сна» — 2007 первое издание Эрьюй, библиографический слой года издания длинного романа о войне и семейной памяти.↩
- ЦКА еженедельная хорошая книга: «История украденного велосипеда» — 2015/07/02 первое издание Майтянь. Английский перевод Text Publishing 2017, Ши Дайлунь см. страницу Booker и ANZ LitLovers.↩2
- Золотая премия Цзяньдянь тайваньской литературы: 2015 «История украденного велосипеда» — категория книги, длинная проза, золотая премия Цзяньдянь. Шесть раз Кайцзюань см. пресс-релиз Сиувэй и введение лауреатов фонда «Ляньхэбао» перекрёстно.↩
- Запись третьей премии «Ляньхэбао» по литературе — 2016 третья, произведения за последние три года с «Историей украденного велосипеда» как основой и также «Маг», «Дом так близко к воде».↩
- ЦКА еженедельная хорошая книга: «Человек с фасеточными глазами» — 2011/01/28 «Лето». Вход в сюжет мусорный вихрь и удар в восточное побережье. Английское описание сюжета см. en.wikipedia Wu Ming-yi.↩2
- Taipei Times: Дэн Блум интервью Тан Гуанлей (2013-04-29) — 2011 Лондонская книжная ярмарка рекомендация Ребекке Картер, 20-страничный конспект, субсидия перевода Тайваньского музея литературы и др. непосредственные повествовательные источники.↩23
- Lettres de Taiwan: премия инсульярной литературы 2014 — Prix du livre insulaire проза, Уэссан. Годы англ./амер. изданий см. каталог Grayhawk и Amazon.↩2
- Интервью переводчика Ши Дайлуня 2020 — формулировка «first Taiwanese novel to a trade publisher» в профессиональной среде. Академическая традиция английских переводов раньше, в тексте нужно добавить ограничение mainstream/agent.↩2
- Блог Grayhawk: рекомендация Ле Гуин Compound Eyes — «We haven't read anything like this novel. Ever.» и др. блерб публично полностью.↩
- Таш Ав, The Guardian (2013-09-28) — основной английский рецензионный отзыв. См. также NPR Джейсон Шихан (2014-05-25).↩
- The Booker Prizes: страница книги «The Stolen Bicycle» — только Longlisted. Страница International 2018 года можно проверить шесть книг shortlist без этой книги.↩23
- Официальное объявление Booker: Ян Шванцзы / Лин Кинг 2026 награда — первый тайваньский лауреат / первое китайское оригинальное произведение-лауреат. Смысловая граница с longlist У 2018 года «первый вошедший».↩
- The Guardian: спор о строке гражданства Букера (2018-04-03) — временная шкала Taiwan → Taiwan, China. Возврат см. Sentinel перепечатка официального заявления и Liberty Times 2018-04-04.↩23
- Critical Review пересказ Фейсбука У Ву Миньи (2018) — «хотя это только вход в первый этап длинного списка… потом в строке гражданства написано "Taiwan"». Можно перекрёстно с Taiwan Today / Guardian английским переводом.↩
- OKAPI: «Мерцающий свет» «Новые классики» 2014 — контекст издания фотографических эссе, при параллели с природными эссе легко вводить в заблуждение, следует отмечать эксперимент образного письма.↩
- Books.com.tw: «Земля горького дождя» — 2019/01/04. «Облака на двух километрах» в оглавлении книги по символам «две тысячи метров» как chuẩn.↩
- Taipei Times: Venice Immersive Grand Prize 2025 — Чэнь Синьи «Облака на двух километрах» 82-й Венецианский Immersive Гран-при. Китайские отчёты можно перекрёстно с ARTouch.↩
- Openbook: паломничество «Отеля «Морской ветер» по независимым книжным магазинам — 56 дней, 86 встреч, цена 420. Страница награды «Хорошая книга года» китайское творчество.↩2
- OKAPI: интервью о творчестве «Отеля «Морской ветер»» — материалы Таилугэ, миф о гигантах, трёхногая кушак-мангуст и пояснения об изменении географии Сюйлиня / цемента.↩2
- Чжу Юйсюнь: структура спора о «стереотипности» Цзяньдянь — эстетическое разногласие жюри и рамка публичной дискуссии. Заявления автора / стороны см. Издательство «Сяосе».↩
- Чжэньчжао: грант г-жи У Чжэньсюй — с 2013 года ежегодно ≈ 100 тыс., морская тема четыре категории. Официальный сайт Доньхуа можно перекрёстно с постоянным директором Ассоциации заботящихся об экологии и др. должностями.↩2