وو مينغ يي: بعيون مركبة يعيد كتابة تايوان المتلاشية

نظرة عامة في 30 ثانية: وو مينغ يي (1971–) هو أستاذ في قسم الأدب الصيني بجامعة دونغ هوا، وروائي يكتب كتابة الطبيعة التايوانية، وذاكرة المدينة، وإرث الحرب في عينين اثنتين. يستخدم الحشرات، الدراجات الحديدية، مركز تشونغ هوا التجاري المتلاشي، وجزيرة نفايات المحيط الهادئ، ليدع العالم يقرأ في وقت واحد بيئة جزيرة وتاريخها. صدرت الطبعة الأولى من "سجل الدراجة المسروقة" عن دار مايتان (麥田) عام 2015، ودخلت ترجمتها الإنجليزية القائمة الطويلة لجائزة بوكر الدولية عام 2018. ما رآه العالم أولًا، هو تلك "العينان المركبتان"، ثم جاءت الجوائز والمراتب.

العيون التي وقفت على الجسر الجوي

في ثمانينيات القرن العشرين، كان مركز تشونغ ها التجاري (中華商場) لا يزال قائمًا في شيمن دينغ (西門町). ¹ ثمانية مبانٍ متصلة هي تشونغ شياو (忠孝)، رن آي (仁愛)، شين يي (信義)، خه بينغ (和平)، في أزقتها المغطاة (騎樓) تتراكم علب الأحذية حتى العلية، ومن شقوق الأبواب الخشبية للمرحاض العام يتسرب شعاع ضوء طفولي. ابن صاحب متجر الأحذية الصغير نشأ بين الجسر الجوي والأزقة المغطاة، ثم كتب لاحقًا هذا المركز التجاري رواية، وشاهد التلفزيون العام (公視) يعيد بناءه في شيه تشي (汐止). ² تلك العيون التي تعلمت أولًا إيجاد الطريق في المتاهة، ستصوب لاحقًا في آن واحد نحو عروق أجنحة الفراشات، سلاسل الدراجات الحديدية، جزيرة نفايات المحيط الهادئ، وسطر الجنسية على الموقع الرسمي لجائزة بوكر.

في السرد العام للأدب التايواني، يُكتب وو مينغ يي غالبًا كسلسلة من الجوائز: كتب كايفونغ (開卷) الجيدة، جائزة يونايتد ديلي نيوز (聯合報) الأدبية الكبرى، القائمة الطويلة لبوكر. الرواية السائدة سلسة جدًا: إنه "أحد أشهر الكتاب التايوانيين دوليًا". هذه العبارة ليست خاطئة، لكنها قلبت السبب والنتيجة رأسًا على عقب. الدولية والتعدد الإعلامي هما نتيجة نمت لاحقًا. ما نما أولًا، هو طريقة نظر: النظر إلى جزيرة واحدة بعدة عيون في وقت واحد. عيون الحشرات المركبة، سلسلة الدراجة الحديدية، ممرات المركز التجاري المهدوم، معدن الحرب وأشباحها، جبل البلاستيك الطافي على البحر — كلها في أفق بصري واحد.

هذا المقال يروي كيف نمت هاتان العينان. المسار يمر عبر الفراشات الضالة، الرواية، شيمن دينغ وهوالين، ويمر أيضًا عبر الصفحات الصينية وسوق الكتب الإنجليزية. الجوائز ستظهر، لكنها أمواج خلفتها العيون المركبة. القارئ إذا تذكر فقط الكؤوس، سيفوت عليه ما تركه حقًا للأدب التايواني: بصر قادر على إعادة تركيز الأشياء المتلاشية.

📝 ملاحظة القيّم
السرد السائد عن "الجوائز" يحب اصطفاف الكتاب في قائمة شرف قومية. عند قراءة وو مينغ يي، السؤال الأكثر فائدة هو: ماذا رأى في الوقت نفسه داخل كتاب واحد؟ العيون المركبة هي منهج إبداعي. التركيز المتعدد المتزامن، هو ما يمنح الأشياء المتلاشية فرصة لإعادة كتابتها.

في التاسعة والعشرين، كتب الفراشات في الكتب أولًا

في 20 يونيو 1971، وُلد وو مينغ يي في تايبيه. مسقط رأسه الرسمي تاويوان (桃園)، لكن ذاكرة نشأته مربوطة بمركز تشونغ ها التجاري ويونغ خه (永和). ³ والداه قدما من الريف، وافتتحا متجر أحذية في المركز التجاري، مساحة المتجر لا تتجاوز ثلاثة بينغ (坪، نحو 9.9 م²)، في الزقاق المغطى يطبخون ويستحمون، وعلب الأحذية تملأ العلية. لديه أربع أخوات وأخوان، وهو الأصغر. ⁴ على سطح منزل يونغ خه، ربي ذات مرة أكثر من عشرة أقفاص طيور. في يوم ما، أطلق الأب الطيور جميعًا، قال لاحقًا إنها "المرة الأولى التي انقطعت فيها علاقتنا". ⁵ بيت التاجر علمه البلاغة، وأمه تركت جملة ظل يمضغها مرارًا: "لا بد للإنسان من الخداع ليحيا". المدرسة تعلم عدم الكذب، والبيت يعلم حسابات بقاء من نوع آخر. ⁴

في الجامعة، درس قسم الإعلان في كلية الاتصال الجماهيري بجامعة فو جين الكاثوليكية (輔仁大學، 1991–1994). ⁶ تدريب الإعلان يعلّم كيف تروي قصة، وكيف تجعل الكذبة تبدو حقيقية. بعد الخدمة العسكرية، تحول إلى معهد الدراسات الصينية في جامعة تشونغ يوانغ (中央大學)، وأطروحة الدكتوراه كانت "دراسة الكتابة الطبيعية في تايوان المعاصرة"، أنجز الدرجة بين 1999 و2003. ⁶ هذا المسار يفسر لاحقًا لماذا استطاع أن يكون مبدعًا وباحثًا في آن: يرسم الخريطة أولًا، ثم ينطلق. الأخت الكبرى أهدته كاميرا Nikon F-801، فدخلت الصورة والنص معًا. ⁴ أثناء عمله الجزئي في متجر هوان يا (環亞) متعدد الأقسام، نقل أصص نباتات، وربى فراشات في قسم العرض، علمه المشرح كيف يصنع عينات، وقال له "اذهب نحو الجبل". ⁴ حسّ علم المتاحف (博物)، وصل قبل شهرة الرواية.

في سرد مقابلة ليانغ شين يو (梁心愉) عام 2016، ذُكر أنه أعطى لنفسه مهلة: التحول إلى معهد الدراسات الصينية بعد الخدمة العسكرية، كان لكسب عامين إضافيين، "إذا بلغت الثلاثين ولم أحقق إنجازًا في الكتابة، سأتخلى عنها". ⁷ لحسن الحظ، في التاسعة والعشرين، نُشر "سجل الفراشات الضالة" (迷蝶誌). ⁷ ذلك الكتاب النثري الطبيعي عام 2000، دفع الكتابة الطبيعية التايوانية من الإدانة والحب الحسي، نحو اتجاه "الجمالية مدعومة بالبرهان". تبعه "طريق الفراشات" (蝶道، 2003)، و"المنزل قريب جدًا من حافة الماء" (家離水邊那麼近، 2007)، الفراشات، حافات الماء، دروب الحقول، أصبحت أوجهه الأولى للعين المركبة. في فترة الدكتوراه، سكن غرفة صغيرة في درب حقل، إيجار الفصل سبعة آلاف، جيرانه عمال أجانب، ليلًا يسمع أصوات الضفادع. ⁴ تلك الأصوات دخلت كتبه لاحقًا.

في الفترة نفسها، نما بحث الدكتوراه إلى ثلاثة كتب خطابية، وهي سلالة "تحرير الطبيعة بالكتابة": خريطة التاريخ الأدبي، نقد الكتّاب، ثم النقد البيئي. ⁸ كتب في كتابه موقفًا: النقد البيئي يحتاج علمًا وقيمًا يدعمانه، "لكنه أيضًا ليس حكمًا أخلاقيًا متسرعًا". ⁸ هذه الجملة مهمة جدًا. هو أولًا بنى الكتابة الطبيعية التايوانية كنظام قابل للبحث، ثم استخدم الرواية لممارسة "النظر المتعدد المتزامن". الخريطة الأكاديمية في المقدمة، هالة الرواية الدولية في المؤخرة. الكتابة الطبيعية في تايوان بعد الثمانينيات نمت كطريق قابل للتسمية، هو كاتب على الطريق، وفي الوقت نفسه من رسم إحداثيات لهذا الطريق — هويتان تشتركان في نفس انضباط "النظر بوضوح أولًا، ثم الحكم".

التعيين في دونغ هوا منذ نحو عام 2000 (قسم اللغة الصينية، لاحقًا قسم الأدب الصيني)، أستاذ مشارك 2010، أستاذ 2012، يدرّس الكتابة الطبيعية وإبداع الرواية. ⁹ نحو 2006، جهز دروسًا حتى الفجر، فكر بالاستقالة مرة: "لكن لا وقت للكتابة". ⁵ العميد اقترح إجازة بحثية، فأنهى "خطوط طيران النوم". الخريطة الأكاديمية، عينات الحشرات، قاعة التدريس، والساحل، هي بؤر مختلفة للعينين نفسيهما.

قالب الكتابة الطبيعية لاحقًا جعله يتحول أيضًا. غير الخيالي (非虛構) يستطيع كتابة الأنواع والموائل بدقة، لكن لا يسهل أن يضم في آن واحد معدن الحرب، أشباح المركز التجاري، وتلك الحداثة الهائلة السخيفة المتمثلة في اصطدام جزيرة النفايات بالساحل الشرقي. احتاج الرواية، لتمتد العيون المركبة من الحقل إلى عمق الزمن. الكتابة الطبيعية التايوانية المبكرة كثيرًا ما انتُقدت لتوقفها عند الحب الحسي، ونقص العمق الفكري، وعندما دخل هو حقل الخطاب، كان بالضبط لرسم خريطة قابلة للدحض. الكتابة والبحث فيه يشتركان في نفس العين المركبة: يد تمسك الشبكة لالتقاط عروق جناح الفراشة، يد تثبت إحداثيات التاريخ الأدبي في كتابة أرض تايوان ما بعد 1980. القارئ إذا نظر فقط إلى ميداليات الجوائز على غلاف الرواية، من السهل أن ينسى أنه كان أولًا ذلك الذي يرسم الخرائط.

مركز تشونغ ها التجاري هُدم، فأعاد كتابته

_مركز تشونغ ها التجاري، 1965. تصوير مكتب الإعلام التابع لمجلس الوزراء (行政院新聞局). هذا المركز التجاري المتصل المباني، افتُتح 1961 وهُدم 1992، هو متجر أحذية طفولة وو مينغ يي والنموذج المكاني لـ "الساحر على الجسر الجوي". ملكية عامة. _

افتُتح مركز تشونغ ها التجاري في 22 أبريل 1961، وهُدم مبنى بمبنى في أكتوبر 1992، لأسباب منها مشروع سكة حديد تحت الأرض، مترو أنفاق، ومشروع جادة تشونغ ها المظللة. ¹ لمن مروا بشيمن دينغ في منتصف العمر، هناك رائحة الأزقة المغطاة وظل الجسر الجوي، متاهة يتسللون إليها بعد المدرسة، لا بند في تاريخ العمارة. بعد زوال المركز التجاري، لم تبقَ من الذاكرة إلا الصور والروايات الشفهية. حتى 2011، أعادت "الساحر على الجسر الجوي" (天橋上的魔術師) كتابة مركز تشونغ ها التجاري في الثمانينيات على الورق. ²

في الرواية، ساحر غامض على الجسر الجوي، حمار وحش مضيء، ابن صاحب متجر الأحذية الصغير "شياو بو ديан" (小不點). قال وو مينغ يي لـ OKAPI: "مركز تشونغ ها التجاري مكان غريب حقًا، كل السحر فيه!" ⁴ السحر هنا يؤدي عملًا بنيويًا. المركز التجاري نفسه قد تلاشى، والسحر يجعل الفضاء المتلاشي قابلًا للمشي مجددًا. أول تطبيق اجتماعي للعين المركبة على "التلاشي"، وقع على ذاكرة المدينة: من لا يزال يتذكر العائلات التي طبخت في الأزقة المغطاة، من لا يزال يستطيع الإشارة إلى ترتيب تلك المباني: تشونغ شياو، رن آي، شين يي، خه بينغ.

_منظر ليلي لمركز تشونغ ها التجاري (صورة تاريخية). النيون والأزقة المغطاة قبل الهدم، هي الذاكرة البصرية التي تعود إليها الرواية ومسلسل التلفزيون العام مرارًا. صورة عبر ويكيميديا كومنز، CC BY 3.0. _

في 20 فبراير 2021، عُرض مسلسل التلفزيون العام "الساحر على الجسر الجوي" لأول مرة، المخرج يانغ يا تشه (楊雅喆). ¹⁰ موقع التصوير في شيه تشي، نحو هكتارين إلى 2.5 هكتار، التقارير تشير إلى تكلفة بناء الديكور نحو 80 مليون دولار تايواني، أعاد بناء نحو 50 واجهة متجر. إجمالي تكلفة الإنتاج حسب الإعلام نحو 200 مليون، قسم البرامج ذكر نحو 20 مليون للحلقة. ثلاثة أرقام بمستويات محاسبية مختلفة، لا يمكن دمجها في "إنفاق 200 مليون لبناء الديكور". ¹¹ التقارير ذكرت أيضًا بناء السكة الحديدية والمظلات لأقصى حد، مطابقًا لخط ذكرى موقع تصوير فيلم "غبار في الريح" (戀戀風塵) لهو شياو شيان (侯孝賢). ¹¹ صوت عمال موقع التصوير وهم يفكون اللافتات، كأنه ينهي عصرًا انتهى بالفعل مرة ثانية.

قال وو مينغ يي في مرحلة ما قبل الإنتاج: إنه يأمل أن يشاهد من عاشوا عصر المركز التجاري هذا المسلسل، لا لاستدعاء الذاكرة فقط، بل كأنهم عاشوا مرة أخرى في فضاء زمني موازٍ. "كما نستطيع الآن بتقنية رقمية خلق المريخ، ليدخل الجميع هبوطًا افتراضيًا على الكوكب. آمل أن يكتشف جمهور الجيل الشاب: مركز تشونغ ها التجاري مثل المريخ الذي يطأونه لأول مرة." ¹²

💡 هل تعلم
عند هدم مركز تشونغ ها التجاري، جرى "تشونغ → شياو رن → شين يي → خه بينغ" مبنى بمبنى، استغرق نحو عشرة أيام. الرواية والمسلسل لاحقًا جعلا من هذا المتاهة المتصلة المباني المتلاشية، مدخل ذاكرة مشتركًا عبر الأجيال.

بمجرد إعادة كتابة ذاكرة المدينة، سيسأل القارئ أسئلة أكبر: ما الأشياء المتلاشية الأخرى التي تستحق نفس الجهد لاستعادتها؟ المركز التجاري هو الطفولة، علب الأحذية والأزقة المغطاة، العرض على الجسر الجوي الذي لا يُعرف إن كان سحرًا أم احتيالًا. الحرب والدراجة الحديدية، تسحب المقياس من الحي إلى العائلة وتاريخ الجزيرة. نفس العينين، بدأت تطلب التركيز المتزامن على سوق قصيرة الزمن، وصدمات طويلة الزمن.

طائرة مقاتلة في درج الأب، ودراجة حديدية مفقودة

عام 2007، نُشرت "خطوط طيران النوم" (睡眠的航線)。 ¹³ أحد المحفزات، صورة في درج مقفل لدى الأب: الأب في نحو الثالثة عشرة، ذهب إلى اليابان لصنع طائرات مقاتلة. ⁵ حرب في ذاكرة العائلة، انكمشت فجأة من أفق كتاب التاريخ البعيد، إلى طعم معدن الدرج وصمته. في العام نفسه أيضًا "المنزل قريب جدًا من حافة الماء". حافة الماء في الكتابة الطبيعية، وخطوط طيران الحرب في الرواية، بدأت تشترك في المحور الزمني لنفس العينين. النوم، خطوط الطيران، أجزاء معدنية، وقصص لا تُقال ليلًا، جعلت عمق تاريخ الجزيرة يدخل لأول مرة بالكامل في رواياته الطويلة.

الدراجة الحديدية المفقودة، سحبت القصة إلى مقياس آخر. في يوليو 2015، نشرت دار مايتان الطبعة الأولى من "سجل الدراجة المسروقة" (單車失竊記) (الطبعة الموسعة مع مقدمة وانغ دو وي (王德威) صدرت 2016، لا تُعتبر عام النشر الأول). ¹⁴ رواية طويلة عن دراجة مفقودة، صدمة عائلية، وإرث حرب، نالت في العام نفسه جائزة تايوان الأدبية للكتب، فئة الرواية الطويلة، الجائزة الذهبية الكلاسيكية (金典獎) ؛ قائمة كايفونغ السنوية للكتب الجيدة وصلت هنا إلى الدرجة السادسة منذ "طريق الفراشات". ¹⁵ الأهم تذكّر المنهج: العيون المركبة تنظر أيضًا كيف تربط المعدن، الأشباح، والأشياء المسروقة تاريخ الجزيرة. ¹⁶

الرواية لا تبني الملحمة بمشاهد حرب كبرى. هي تجعل القارئ يتبع خيط دليل: دراجة، سلسلة، اسم، فيمر ثقل الحرب من الجانب. في العيون المركبة كل وجه جزئي، مجتمعة تصنع البانوراما. الدراجة شيء ملموس، الحرب خيط لا ينتهي خلف الشيء. أحدهم يدخل أزقة قديمة وأرشيفًا قديمًا بحثًا عن دراجة، آخر يصطدم في الأجزاء والأرقام بتلاشي عصر بأكمله. هذا الخيط يمتد من درج الأب إلى المحيط الهادئ، ويمهد لخيال بيئي أوسع في الكتاب التالي: عندما تصطدم جزيرة النفايات بالساحل الشرقي، العيون المركبة يجب أن ترى في آن واحد الأسطورة، الساحل، والبلاستيك.

دراجة حديدية مفقودة، أصبحت بذلك مقبضًا يستطيع القارئ الإمساك به. تمسك المقبض، إرث حرب الجزيرة كله، صمت العائلة، ذاكرة الشوارع، تُرفع معًا. هذه بالضبط كفاءة كتابة العيون المركبة: لا تحتاج حشدًا موسوعيًا، فقط شيء قادر على تدوير البانوراما. القارئ قد لا يتذكر كل عام جوائز، لكن يصعب نسيان فراغ الدراجة غير الموجودة. الفراغ نفسه يصبح محركًا سرديًا، يجبرك على النظر كيف كانت الأشياء المأخوذة تنظم يومًا ما يوميات جزيرة.

العيون التي قرأها العالم

عام 2011، نُشر "الإنسان ذو العيون المركبة" (複眼人) عن دار الصيف (夏日). ¹⁷ جوهر الحبكة يمكن اختصاره كثيرًا: دوامة نفايات المحيط الهادئ تتجمع في جزيرة نفايات، تصطدم بالساحل الشرقي لتايوان. الابن الثاني لجزيرة وا يو وا يو (瓦憂瓦憂)، أ تيه ليه (阿特烈)، يُنفى إلى البحر، ينجرف إلى ذلك الجبل البلاستيكي الخالي من الحياة. ¹⁷ "العين المركبة" هنا عنوان ومنهج. أنواع متعددة، جزر متعددة، صدمات متعددة، تركيز متزامن. على حافة الساحل الشرقي، أناس ينتظرون "مشاهدة الكارثة تحدث" بتصوير وسياحة، لحظة الاصطدام، الجرم المادي العملاق، أبلغ من أي شعار.

المسار الدولي حدث قبل "الجوائز" بكثير. في معرض لندن للكتاب 2011، الوكيل تان غوانغ لي (譚光磊) رشح هذه الرواية وجهاً لوجه للمحررة ريبيكا كارتر (Rebecca Carter) في دار هارفيل سيكر (Harvill Secker). المترجم شي داي لون (石岱崙، Darryl Sterk) ترجم مقتطفات أولًا، ثم كتب تان نحو عشرين صفحة مخطط فصول، فتم بيع حقوق النسخة الإنجليزية العالمية. ¹⁸ كارتر بعد قراءة المقتطفات عرضت السعر بسرعة، لاحقًا النسخة الأمريكية ذهبت إلى بانثيون (Pantheon، تابعة لمجموعة بنغوين راندوم هاوس). الترجمة الإنجليزية The Man with the Compound Eyes صدرت 2013 عن هارفيل سيكر، 2014 عن بانثيون الأمريكية. الترجمة الفرنسية بواسطة غويناييل غافريك (Gwennaël Gaffric)، صدرت عن ستوك (Stock)، ونالت في العام نفسه جائزة كتاب جزيرة أويسانت (Prix du livre insulaire) للرواية. ¹⁹ الوكيل أعلن بيع حقوق الترجمة لأكثر من عشرين لغة، حقوق الهولندية، الإسبانية، البرتغالية، واللغات 북欧ية وغيرها مدرجة في ببليوغرافيا غرايهوك (Grayhawk). ¹⁹

الصناعة والمترجمون غالبًا يصفون هذه الصفقة بأنها: سابقة مهمة لرواية تايوانية طويلة تُباع لدار نشر تجارية رئيسية (mainstream trade publisher) في العالم الناطق بالإنجليزية عبر وكيل أدبي دولي. تقليد الترجمة الأكاديمية ودور النشر المستقلة أقدم، لا يصح كتابتها كـ "أول رواية تايوانية تُباع للخارج مطلقًا". ²⁰ بيع الحقوق مسار تجاري. مرحلة الترجمة لا تزال تحصل على دعم من نظام وزارة الثقافة، ولا يصح كتابتها كـ "معجزة بلا أي دعم حكومي تمامًا". ¹⁸ شي داي لون قارن مرة الرواية بـ Life of Pi على طيف البرية ومعنى الحياة، تلك إحداثيات قراءة المترجم، لا يصح الخلط بينها وبين شعار تسويق الوكيل. ¹⁸

أورسولا لو غوين (Ursula K. Le Guin) كتبت توصية للترجمة الإنجليزية: إنها طريقة لرواية واقع جديد، "beautiful, entertaining, frightening, preposterous, true" (جميلة، مسلية، مرعبة، سخيفة، حقيقية). ²¹ تاش أو (Tash Aw) في الغارديان (The Guardian) كتب: واقعية صلبة تصادف خيالًا متحررًا، الاهتمام البيئي والهوية التايوانية يتعايشان. جايسون شين (Jason Sheehan) في NPR قال إنها "achingly sad" (مؤلمة الحزن) وتشبه العودة للوطن. ²² ما قرأه العالم، هو منتج العيون المركبة. علامات التسويق تتبع الكتاب، الكتاب في المقدمة.

شي داي لون ترجم لاحقًا "سجل الدراجة المسروقة" أيضًا للإنجليزية (Text Publishing، ملبورن، 2017). ¹⁴ تحدث عن التنازلات التي اضطُر لها عند ترجمة "المحلية غير المساومة" لوو مينغ يي، تلك عين مركبة أخرى بين المترجم والمؤلف. ²⁰ في 12 مارس 2018، دخل الكتاب القائمة الطويلة (longlist) لجائزة مان بوكر الدولية (Man Booker International Prize). ²³ في 12 أبريل 2018 أعلنت القائمة القصيرة (shortlist)، الكتاب لم يدخلها، صفحة الموقع الرسمي لا تزال تُكتب Longlisted. ²³ أصبح وو مينغ يي أول كاتب تايواني يدخل القائمة الطويلة لهذه الجائزة. "الدخول" هنا يشير فقط للقائمة الطويلة، لا يشمل التصفيات الستة، ولا يعني الفوز. ²³ عام 2026، أصبحت يانغ شوانغ تسي (楊双子) بـ "سجل تجوال تايوان" (臺灣漫遊錄، ترجمة لين كينغ Lin King) أول كاتبة تايوانية تفوز بجائزة بوكر الدولية. الأمران لا يلغيان بعضهما: أحدهما عتبة القائمة الطويلة 2018، والآخر كأس التصفيات 2026. ²⁴

بعد إعلان القائمة الطويلة، غيّر المنظمون مرة على الموقع الرسمي الجنسية من Taiwan إلى Taiwan, China. وو مينغ يي أعلن علنًا أن التسمية الجديدة "لا تتوافق" مع موقفه الشخصي، الجهاز الدبلوماسي التايواني أبدى اهتمامًا، في 4 أبريل 2018 أعلن المنظمون إعادة التغيير، وو مينغ يي سيُكتب Taiwan. ²⁵ قال ذات مرة: "على الرغم أنها مجرد المرحلة الأولى القائمة الطويلة، الجنسية المكتوبة خلفها هي Taiwan". ²⁶ هذا السطر هو ثخانة، المسار يجب أن يكون قصيرًا. كيف يُسمى الأديب في المحافل الدولية، الحياد يسجل سطرًا واحدًا. لا دليل على أن أزمة الجنسية "أدت إلى" عدم الدخول للقائمة القصيرة. القرب الزمني لا يُكتب كسبب ونتيجة. ²⁵

رياح البحر في مكتبة هوالين، والغيوم على ارتفاع كيلومترين

_وو مينغ يي. أستاذ قسم الأدب الصيني بجامعة دونغ هوا الوطنية، يدرّس ويكتب طويلًا في هوالين. صورة: جامعة دونغ هوا الوطنية / نسبة. _

بعد الجوائز والترجمات، للعين المركبة حياة ثانية: التعدد الإعلامي والمحلية. "الضوء العائم" (浮光) 2014 مقالة مصورة، دار نيو كلاسيك (新經典)، سحبت كتابة الصورة من هامش النثر الطبيعي لتجعلها تجربة مستقلة. ²⁷ 2019 صدرت مجموعة قصصية "أرض المطر المر" (苦雨之地)، فيها "الغيوم على ارتفاع كيلومترين" (雲在兩千米) تكتب محاميًا بعد وفاة زوجته يطارد ملف رواية غير منجزة وذاكرة جلد نمر سحابي تايواني. ²⁸ 2025، حولت تشن شين يي (陳芯宜) هذه القصة إلى واقع افتراضي "الغيوم على ارتفاع كيلومترين" (The Clouds Are Two Thousand Meters Up)، في الدورة 82 لمهرجان فينيسيا السينمائي، وحدة Venice Immersive، نالت Grand Prize (الجائزة الكبرى للغمر). ²⁹ القصة القصيرة الأدبية تحولت إلى ارتفاع يمكن المشي فيه. بعد خلع الخوذة، الجمهور لا يزال عالقًا بين جلد النمر السحابي والملف غير المنجز. متحف الفنون في جامعة المعلمين الوطنية (北師美術館) أقام أيضًا معرض غمر حول هذا العمل، أعاد ذاكرة الجبل والغابة والنمر السحابي إلى أجساد جمهور المدينة.

2023، صدر "فندق رياح البحر" (海風酒店) عن دار صغيرة (小寫)، نال جائزة Openbook للكتاب الجيد، فئة الإبداع الصيني السنوي. ³⁰ الرواية تسحب النظر إلى جغرافيا قرى القبائل على الساحل الشرقي قرب شيولين (秀林)، قرية خه بينغ (和平村)، ومنطقة مصنع الإسمنت (الأسماء في الكتاب معدلة لـ "هاي فنغ" وغيرها)، تكتب أرض تاروكو (太魯閣)، أسطورة العمالقة، ومن يروي القصة. ³¹ البطل الحيواني النهائي هو ابن عرس آكل النمل ثلاثي الأرجل (三腳食蟹獴). قرأ بكثافة مواد تاروكو، واستند لأوراق بحث ميداني، وحصل على موافقة. ³¹ استراتيجية النشر نفسها حدث صناعي: بيع ونشاطات في المكتبات المستقلة فقط، 56 يومًا، 86 فعالية، من مكتبة هوالين "شيقوانغ" (時光) للكتب المستعملة حتى ووقو (五股) في نيو تايبيه. ³⁰ عادة المؤلف لسنوات في ركض المكتبات المستقلة، في هذا العام تضخمت إلى حج عبر الجزيرة. عند تكدس الطبعة الأولى كجبل صغير بجانب نافذة مكتبة هوالين، أسماء أماكن بلغة تاروكو ومداخن مصنع الإسمنت كانت بالفعل متجاورة على نفس خريطة الرواية.

في قاعة التحكيم النهائية للجائزة الذهبية الكلاسيكية، رأى محكم أن صياغة بعض شخصيات الكتاب نمطية، فلم يصوت لها. هذا انقسام جمالي ونقاش عام داخل لجنة التحكيم، لا يصح ترقيته إلى "مجتمع السكان الأصليين يرفض الرواية رسميًا بإجماع". ³² كتابة كاتب هان لصياغة مقاومة الإسمنت وقبائل تاروكو، أصلًا يجب أن تُناقش بحدة. الثخانة يجب أن تُحفظ، سرد الإدانة ليس ضروريًا.

الممارسة البيئية أيضًا لا تتوقف على الورق. شغل طويلًا منصب مدير تنفيذي في جمعية المهتمين بالبيئة (生態關懷者協會)، ومدير في مؤسسة كورو شيو للمحيط والثقافة والتعليم (黑潮海洋文教基金會). منذ 2013، أسس باسم أمه منحة كورو شيو، نحو 100 ألف سنويًا، تشجع المعارض العلمية، الأبحاث، الحفظ، والإبداع الفني بموضوع البحر. ³³ حتى منتصف 2020، هذه المنحة دخلت دورتها الثالثة عشرة، عشر سنوات تراكم فيها عشرات الحاصلين على المنحة. ³³ "ذا ريبورتر" أورد مرة مشاركته في تنظيف الشاطئ عند مصب نهر هوالين (花蓮溪)، قاعة التدريس وخط المد ليسا بعيدين هكذا. ⁷ بحر الغيوم في حرم دونغ هوا الشرقي، فصل كورو شيو على الساحل، كاونتر المكتبة، وطبقة الغيوم في الواقع الافتراضي، هي أوجه العين المركبة في المعاصرة. التدريس، المحلية، التعدد الإعلامي، تدور معًا في آن.

العين المركبة هنا، نمت لتصبح تدريب ملاحظة في قاعة التدريس، خيار صناعي في حج المكتبات، منحة على ساحل كورو شيو، وطبقة غيوم على ارتفاع كيلومترين داخل الخوذة. تحدث في TEDxTaipei عن "أدب متجذر في الأرض": ما يتدرب عليه الطلاب في القاعة، هو كيف يركزون في آن واحد على نوع، شارع، إرث حرب، دون تقطيعها إلى مواضيع مقالات لا علاقة بينها.

⚠️ وجهة نظر خلافية
نقاش "النمطية" الذي أثارته "فندق رياح البحر" في قاعة الجائزة الذهبية الكلاسيكية، يذكر القارئ بشيء: عند الكتابة عبر الإثنيات عن إسمنت الساحل الشرقي وذاكرة القبائل، الصياغة (再現) نفسها سياسة. وو مينغ يي اختار دخول منطقة الخطر هذه، حدة ساحة النقد لا تعني تلقائيًا فشل العمل، ولا تعني حكمًا موحدًا من مجتمع السكان الأصليين.

العيون المركبة لا تزال تدور

بعد إطفاء نيون موقع التصوير في شيه تشي، مركز تشونغ ها التجاري المؤقت سيُهدم مرة أخرى. ذاكرة الهدم الحقيقي 1992، والهدم الثاني للمركز التجاري الوهمي نحو 2020، متراكبان على نفس الممر. القارئ إذا مشى في ذلك الزقاق المغطى داخل مسلسل التلفزيون العام، فكأنه بعيون غيره، عاش مرة أخرى فضاءً لم يعد موجودًا.

على موقع بوكر الرسمي، "الدراجة المسروقة" 2018 لا تزال تُكتب Longlisted؛ جنسية المؤلف، بعد تغيير وإعادة تغيير، تُكتب Taiwan. ²³²⁵ ذلك السطر يصنع الثخانة فقط. ما لا يزال يدور حقًا، هو نيون المركز التجاري، صدأ السلسلة، رذاذ بلاستيك المحيط الهادئ، وكومة الكتب بجانب نافذة مكتبة هوالين — لا تزال تُرى في نفس العينين في آن واحد.

العين المركبة لا تزال تدور. الأشياء المتلاشية، ما دام هناك من ينظر هكذا، لا تزال لديها فرصة لإعادة الكتابة.

مصادر الصور

• الصورة الرئيسية: مبنى مركز تشونغ ها التجاري 1965 — مكتب الإعلام التابع لمجلس الوزراء، ملكية عامة عبر ويكيميديا كومنز
• في النص: منظر ليلي لمركز تشونغ ها التجاري في تايبيه — مكتب الإعلام التابع لمجلس الوزراء، CC BY 3.0 عبر ويكيميديا كومنز
• في النص: منظر الطابق الأول لمبنى "شين" في مركز تشونغ ها التجاري — مكتب الإعلام التابع لمجلس الوزراء، ملكية عامة عبر ويكيميديا كومنز
• الصورة الشخصية: وو مينغ يي — قسم الأدب الصيني بجامعة دونغ هوا الوطنية، استخدام بنسب عبر ويكيميديا كومنز
• الفيديو: TEDxTaipei "أدب متجذر في الأرض" 2013 (القناة الرسمية)
• الفيديو: دراما التلفزيون العام PTS Drama "الساحر على الجسر الجوي" المقطع الدعائي الرسمي

قراءة موسعة

• شيمن دينغ — الحي الذي نما فيه مركز تشونغ ها التجاري، فهم إحداثيات المدينة لـ "الساحر على الجسر الجوي"
• تاريخ الأدب التايواني — وضع وو مينغ يي في سياق أطول لكتابة الجزيرة
• أدب تايوان ما بعد الحرب — كيف كتب جيل ما بعد الحرب الأرض، الحرب، والحياة اليومية
• الأدب التايواني المعاصر — إحداثيات معاصرة للرواية والترجمة الدولية بعد 2000
• أدب السكان الأصليين — أفق مرجعي لسياسة الصياغة عند قراءة "فندق رياح البحر"
• أدب تايوان بعد رفع الأحكام العرفية — الخلفية المؤسسية والاجتماعية لصعود الكتابة الطبيعية وذاكرة المدينة

المراجع