30-секундный обзор: Чэнь Цзяньци (р. 1973) — редкий в истории китайской поп-музыки «невидимый автор». Вы слышали «Офелию» Вэй Жуйсюань, «Потерянный песчаный остров» Сю Цзяньлин, «Женщины старшего возраста» Пэн Цзяньхуэй, альбом «Никто не знает» Тянь Фучжэнь, которые он продюсировал, но, возможно, не можете назвать его имя. В 2021 году, на седьмой номинации, он наконец получил «Золотую мелодию» за лучшее продюсирование альбома, сказав на сцене: «Я не ждал "Золотой мелодии", она ждала меня». В 2023 году он получил «Золотого коня» за лучшую оригинальную кинопесню «Тот же стиль» из фильма «Сегодня выходной», а в 2025 году — «Золотой колокол» за лучшую оригинальную драматическую песню «Ответ бога» из сериала «Островные цепи Куросио под звёздным небом», став редким в китайском музыкальном мире триумфатором «тройной короны». 20 лет он упорно делал одно: давал пространство для жизни и работы певцам с «нестандартными голосами», расширяя границы звучания китайской поп-музыки дальше, чем когда-либо.
21 августа 2021 года, церемония награждения 32-й «Золотой мелодии». Чэнь Цзяньци вышел на сцену за премию за лучшее продюсирование альбома. Это был альбом Тянь Фучжэнь «Никто не знает», седьмая номинация этого альбома на эту премию.1 Предыдущие шесть раз он проигрывал.
Его речь при получении награды многократно цитировала пресса:
«Я не ждал "Золотой мелодии", она ждала меня, ждала, пока я лучше пойму силу музыки».1
Эта фраза перевернула привычную позу китайской поп-индустрии: не лауреат благодарит премию за признание, а лауреат говорит, что премия ждала его зрелости. Он мог так сказать, потому что за 21 год с 2000 года, когда он вошёл в профессию, до 2021 года, когда получил награду, он сопровождал китайскую поп-музыку через минимум два поколения звуковых экспериментов.
📝 Заметка куратора: Речи продюсеров при получении наград редко становятся сохранённой памятью индустрии. Фраза Чэнь Цзяньци запомнилась, потому что она — странное сочетание смирения и уверенности: смирение в «я ещё недостаточно понимаю», уверенность в «она ждала меня».
Фортепианист, окончивший бухгалтерский факультет
Чэнь Цзяньци родился 3 февраля 1973 года на Тайване.2
Его образовательный путь в китайской поп-индустрии уникален: окончил бухгалтерский факультет Таньцзяньского университета.2 Не музыкальный факультет, не театральное искусство, не профессиональная музыкальная подготовка с детства.
Музыку он учил сам с детского сада: в детском саду — фортепиано, в начальной школе уже сам перерабатывал поп-песни (например, «Завтра будет лучше»), в старшей школе играл в кавер-группе.2 Настоящий поворот произошёл в старшей школе в драматическом кружке: он был режиссером, звукорежиссером, композитором, создал своё первое театральное музыкальное произведение. Он обнаружил, что существующая классическая музыка «слишком насыщена», не подходит для театрального сопровождения; театру нужно пространство с паузами, чтобы текст мог дышать.2
Это открытие позже определило всю его карьеру. Он делает не громкие мелодии, а находит место паузам для голоса.
Восемь лет в студии Чжоу Хуацзянь
В 2000 году, сразу после окончания университета, Чэнь Цзяньци поступил в студию Чжоу Хуацзянь в качестве аранжировщика, клавишника.3 В то время он одновременно писал музыку для театра, играл клавишники на концертах (Чжоу Хуацзянь, Ян Нэйвэнь, Чэнь Шаньни), делал аранжировки в студии.
Позже он вспоминал, что самое важное, чему научился в тот период:
«Чжоу Хуацзянь любит работать с молодыми, понимать их идеи. У него широкий кругозор, он не отказывается пробовать новое из-за своих предпочтений. Всё это незаметно влияло на 20-летнего Чэнь Цзяньци, ещё искавшего свой путь в музыкальном творчестве и будущем».3
Чжоу Хуацзянь учил его не музыкальной технике (это он освоил сам), а переключению между множественными ролями продюсера. Продюсер должен быть одновременно творец, переговорщик, страж качества, психолог, переводчик (переводить нечёткие описания певца в конкретные инструкции для инженера).3
📝 Заметка куратора: Профессиональное пробуждение Чэнь Цзяньци произошло не на музыкальном факультете, а в «наблюдении за тем, как опытный музыкант в студии переключает роли». Этот ракурс наблюдения позже сделал его особенно сильным в работе с «трудноопределяемыми» певцами.
2003 год: книжка Цзими превращается в мюзикл
2003 год стал первым поворотным моментом карьеры Чэнь Цзяньци. В этом году он написал музыку для мюзикла «Подземка». 4
«Подземка» — мюзикл по одноимённой книжке Цзими, режиссёр Ли Хуаньсюн, на премьере главную женскую роль исполнила Чэнь Цичэнь.4 Уникальный стиль, сочетающий фолк и классику, звуком обрисовал одиночество слепой девушки в метро из книжки Цзими.
Того же года он написал музыку для «Налево, направо» (вместе с группой Sodagreen), второй мюзикл по книжке Цзими, в 2010 году на гастролях по Китаю главные роли исполнили Пинь Гуань и Сю Жуйюнь, Вэй Жуйсюань тоже играла одну из ролей.4
Эти два мюзикла 2003 года дали Чэнь Цзяньци идентичность театрального композитора ещё до входа в поп-индустрию. Эта театральная идентичность позже стала уникальной базой его поп-музыки: большинство поп-продюсеры приходят через аранжировку, он пришёл через рассказывание историй.
«Поп-музыка в его профессиональной последовательности появилась последней»
Многие думают, что Чэнь Цзяньци сначала делал поп-музыку, а потом перешёл в театр. Порядок наоборот.
Он вошёл в профессию в 2000 году, в 2003 году писал музыку для театра, а впервые продюсировал поп-песню только в 2008 году («Потерянный песчаный остров» Сю Цзяньлин).5 Тогда ему уже было 35 лет.
В 2008 году «Потерянный песчаный остров» дала Сю Цзяньлин своё звучание ещё до того, как она стала любимчицей рынка. Логика продюсирования этой песни не была «сделать хит», а «дать пространство только что дебютирующей авторской певице».5
В 2009 году — дебютный авторский альбом Сю Цзяньлин «LaLa», в 2010 — «Предел»; Чэнь Цзяньци три года подряд продюсировал работы Сю Цзяньлин.5 Того же года (2010) он начал продюсировать альбом Вэй Жуйсюань «Элегантный ёж», что стало отправной точкой входа в роль «продюсера полного альбома» в их 25-летних отношениях.6
20 лет Вэй Жуйсюань
Сотрудничество Чэнь Цзяньци и Вэй Жуйсюань началось в 1999 году.6 Тогда Вэй Жуйсюань ещё не вступила в группу «Natural Q», а Чэнь Цзяньци всё ещё был в студии Чжоу Хуацзянь.
Они встретились в студии Линь Вэйчжэ. Вэй Жуйсюань там записывала бэк-вокал для Ян Нэйвэнь, а Чэнь Цзяньци был клавишником на концертах Ян Нэйвэнь. Потом Вэй Жуйсюань создала «Natural Q», в 2006 году из-за травмы горла ушла из группы, в 2007 году вернулась под именем «Waa Wei», Чэнь Цзяньци сопровождал её весь этот путь.
Их отношения описала сама Вэй Жуйсюань:
«Наши отношения эволюционировали от партнёров, друзей, жильцов до почти семьи».7
Слово «жилец» очень конкретно: они действительно были хозяином и жильцом. Эти отношения длиннее любых других «долгосрочных продюсер-певца» в китайской поп-индустрии. Для сравнения: Чжоу Цзюлюнь и Фан Вэньшань — 20 лет, Линь Цзюнцзэ и Ван Лихун — 15 лет, участники Sodagreen стабильны 20 лет — это отношения певец-певец/певец-текстописатель, а не продюсер-певец.
2010 год — «Элегантный ёж», Чэнь Цзяньци продюсировал весь альбом; 2019 год — «Спрятанное не значит забытое», он сочинил «Офелию» (текст Ли Гэди, музыка вместе с Ло Энни); 2024 год — «Жемчужное наказание», он один из главных продюсеров, вместе с Вэй Жуйсюань сочинил «Плохие корни».6
У «Плохих корней» из «Жемчужного наказания» есть деталь продюсирования, которую он позже рассказал: «Последняя нота совпала по высоте с первой нотой Вэй, получилась необычно широкая по диапазону песня».8 Это хитрость двух людей, делающих музыку 25 лет: не вычисленная, а вылизанная в многократном приспособлении.
Защита «нестандартных голосов»
Почему Чэнь Цзяньци 25 лет продюсирует «детский голос» Вэй Жуйсюань? Потому что он ставит это в более широкий дискурс:
«Мы принимаем нестандартные голоса западных певцов, почему не можем принять нестандартные голоса китайских певцов?»9
Эта фраза — его вызов границам звучания всей китайской поп-индустрии.
В 2000-х китайская поп-музыка имела невидимый вокальный стандарт: певицы должны иметь чистый высокий голос, певцы — магнитный низкий барритон, дикция должна быть чёткой, манера пения — стабильной. Любой голос, отклоняющийся от этого стандарта (воздушный, детский, хриплый, диалектный, чрезмерно импровизированный) продюсеры устраняли, или певец просто не выходил на рынок.
Чэнь Цзяньци отказался от этого стандарта. Он не исправлял воздушность Вэй Жуйсюань, а заставлял аранжировку обходить слабости её голоса: воздушность — редкое фортепиано, детский голос — стена электронного звука, монолог — фингерстайл на акустической гитаре.9 Результат — каждый альбом Вэй Жуйсюань всё больше звучал как «только она может так петь».
Эта стратегия позже стала целой философией продюсирования:
«Продюсер не обязан уметь петь, аранжировать или знать полную музыкальную теорию, но у него есть методы вести партнёров к общей цели».10
Работа продюсера изменилась с «исправления голоса» на «поиск места для каждого голоса».
📝 Заметка куратора: Эта фраза Чэнь Цзяньци переопределяет роль продюсера из технического работника (умеет править звук, аранжировать) в методолога (знает, как вести). Это революция в идентичности китайского поп-продюсера.
Путь от бухгалтерского факультета к триумфатору «тройной короны»
Награды Чэнь Цзяньци на «Золотой мелодии» охватывают три разные категории:
| Год | Премия | Работа | Исполнитель |
|---|---|---|---|
| 2013 | 24-я «Золотая мелодия» лучший аранжировщик | «Ковчег Ноя» | Mayday |
| 2016 | 27-я «Золотая мелодия» лучший продюсер сингла | «Женщины старшего возраста» | Пэн Цзяньхуэй |
| 2021 | 32-я «Золотая мелодия» лучший продюсер альбома | «Никто не знает» | Тянь Фучжэнь |
Три «Золотых мелодии» охватывают аранжировку, продюсирование сингла, продюсирование альбома — три уровня цепочки работы продюсера.11
В 2023 году у него появилась ещё одна роль: председатель жюри 34-й «Золотой мелодии».12 От «ждал "Золотую мелодию"» к «судит "Золотую мелодию"», от оцениваемого к оценивающему.
Того же года он получил 60-ю «Золотую лошадь» за лучшую оригинальную кинопесню — «Тот же стиль» из фильма «Сегодня выходной» (текст У Няньчжэнь, исполнение Хун Пэйюй).13 Став лауреатом «Золотой мелодии» и «Золотого коня».
В 2025 году на 60-й «Золотой колокол» он получил награду за лучшую оригинальную драматическую песню — «Ответ бога» из сериала «Островные цепи Куросио под звёздным небом».14 Триумфатор «тройной короны» официально достигнут («Золотая мелодия» + «Золотой конь» + «Золотой колокол»).
Значение этого пути не только в личных достижениях: продюсер в наградных системах обычно невидим. Певцы получают вокальные награды, текстописцы — за тексты, композиторы — за музыку, а продюсер — за что? Премия за лучшее продюсирование альбома — одна из немногих, где идентичность продюсера рассматривается отдельно, а Чэнь Цзяньци до 2021 года был номинирован 6 раз, прежде чем впервые выиграть.1 Его «тройная корона» — это процесс овидизации идентичности продюсера в наградной системе.
Лейблы как усилитель: Good Many Music и HerMusic
В 2011 году Чэнь Цзяньци основал «Good Many Music» (好多音樂).15 Исполнители лейбла — Вэй Жуйсюань, Сю Ханьгуан, Кэ Чжитан — те, чьи голоса «трудно определить на главном рынке».
Цель лейбла проста: рекомендовать, наслаждаться музыкой; продвигать тайваньских музыкантов.15 Не строить сеть артист-менеджмента, не подписывать самых популярных певцов, а искать тех, чьи голосовые границы лежат за пределами мейнстрима.
В 2018 году был основан «HerMusic» (何樂音樂), Чэнь Цзяньци стал музыкальным директором.16 Исполнители: Цай Миньюй, Ляо Вэньцян, Тянь Фучжэнь (позже), Сю Ханьгуан. К 2020 году штат достиг 18 человек; это процесс, когда продюсер строит через структуру лейбла инфраструктуру для границ звучания, в которые он верит.
Он не просто продюсирует певцов, он создаёт для них экосистему, где можно работать. Работа продюсера расширилась от «одного альбома» до «всей музыкальной производственной среды».
2015 год: коллективное обращение
В 2015 году Чэнь Цзяньци публично признал свою гомосексуальность.17 Сразу после этого произошло событие: 15 независимых музыкальных лейблов подписали коллективное обращение в поддержку «равенства браков, два хороших, три плохих» (две позиции за, три против).17
Смысл обращения не в личности Чэнь Цзяньци: он не сделал из этого PR-событие, не проводил пресс-конференцию, не выходил в подкасты, не выпускал адвокатские заявления. Смысл в том, что сообщество независимой музыки коллективно ответило ему обращением. В период движения за равенство браков это был один из редких моментов, когда музыкальная индустрия выразила позицию коллективно.
На фоне его постоянной позы «всё, что я хочу сказать, уже в чужой музыке», его появление в публичном пространстве крайне редко, но в тот конкретный момент 2015 года его появление заставило всё независимое музыкальное сообщество увидеть друг друга.17
Море одного человека
В 2020 году Чэнь Цзяньци дал концерт «Море одного человека» в Национальном концертном зале.18 Этот концерт стал промежуточным итогом 20-летней карьеры: впервые исполнить музыку, написанную для других, в своей собственной идентичности.
Концепция и тема концерта принадлежали ему самому. Вэй Жуйсюань, Сю Цзяньлин, Чэнь Цичэнь и другие долгосрочные партнёры-певицы выступили вместе. Для человека, всегда стоящего в позиции продюсера, этот «Море одного человека» стал редким моментом перехода из невидимости в видимость.
После этого концерта он вернулся в студию, продолжая привычное дело: находить место паузам для чужого голоса.
«Всё, что я хочу сказать, уже в музыке, написанной для других»
Ядро философии Чэнь Цзяньци сформулировано им самим в одной фразе:
«Всё, что я хочу сказать, уже в музыке, которую я пишу для других».19
Эта фраза определяет всю его творческую этику: он не делает свою музыку (или делает очень мало), потому что верит, что всё, что он хочет сказать, уже прозвучало чужими голосами.
В эпоху, ориентированной на автора, это обратный выбор. Большинство музыкантов, достигших его высоты (получивших «тройную корону», имеющих свой лейбл, с 25-летней карьерой), стараются сделать своё имя личным брендом. Чэнь Цзяньци выбрал продолжать стоять на другом конце студии.
Цена этого пути — публичная видимость. Обычные люди не знают его имени, фанаты Вэй Жуйсюань, Сю Цзяньлин, Тянь Фучжэнь многие не знают, кто он. Но работы несут его след: когда вы слышите фингерстайл на акустической гитаре в «Потерянном песчаном острове», контраст детского голоса и литературного текста в «Офелии», взрывную силу голоса Пэн Цзяньхуэй в «Женщинах старшего возраста», удерживаемую аранжировкой — вы слышите Чэнь Цзяньци.
Заключение: человек, снёсший красную линию
Самый конкретный вклад Чэнь Цзяньци в карьеру, возможно, можно свести к одному вопросу, который он заставил китайскую поп-индустрию задать себе:
«Насколько странным может быть голос, чтобы его всё ещё считали музыкой?»
Он детским голосом Вэй Жуйсюань доказал, что детский голос может; грубым голосом Сю Цзяньлин — что несовершенная проникающая сила может; относительно низким женским тембром Тянь Фучжэнь — что не стоя на высоких нотах тоже может; взрывной силой Пэн Цзяньхуэй — что зрелые певицы могут продолжать прорываться.
Эту красную линию, которую он 25 лет сносил для китайской поп-музыки («какому стандарту должен соответствовать голос, чтобы войти на рынок»), существуют последующие Вэй Жуйсюань, Сю Цзяньлин, Тянь Фучжэнь.
Вот путь продюсера за 25 лет. Не моменты на красной дорожке, а ночи в студии, где не гаснет свет, фортепианная техника, освоенная автодидактом-бухгалтером, долгосрочная инженерная защита по поводу «нестандартных голосов».
В 2021 году он сказал: «"Золотая мелодия" ждала меня». Более точно, возможно, так: вся китайская поп-музыка ждала человека, готового долго работать за нестандартные голоса.
Дополнительное чтение:
- Вэй Жуйсюань — осязаемый след 25-летних отношений продюсер-mentor Чэнь Цзяньци; от «Natural Q» до «Жемчужного наказания» по одной голосовой траектории
- Сю Цзяньлин — точка входа Чэнь Цзяньци в поп-продюсирование («Потерянный песчаный остров» 2008)
- Тянь Фучжэнь — альбом Чэнь Цзяньци «Никто не знает», за который он получил «Золотую мелодию» 2021 за лучшее продюсирование альбома
- Ян Чэньлин — контраст в построении идентичности певицы того же поколения (Ян Чэньлин самопродюсирование, Чэнь Цзяньци — продюсирование других)
- Золотая мелодия — полные координаты трёх «Золотых мелодий» Чэнь Цзяньци по аранжировке / синглу / альбому
- Тайваньская поп-музыка — исторический контекст той красной линии голосового звучания, которую Чэнь Цзяньци сносил 25 лет
- Тайваньская независимая музыка — место лейблов Чэнь Цзяньци «Good Many Music», «HerMusic» в экосистеме независимой музыки
- Кэ Чжитан — английский фолк-исполнитель, три альбома которого полностью продюсировал Чэнь Цзяньци, соавтор награды «Золотой колокол» 2025 за «Ответ бога»
- Линь Юцзянь — Чэнь Цзяньци участвовал в продюсировании «Великого романиста» 2012 и «Сегодня открыто» 2016, траектория Линь Юцзянь от певицы, для которой пишут, к самопродюсеру
- Хуан Шаоюн — другой главный продюсер «Жемчужного наказания»; Чэнь Цзяньци сносил красную линию для китайских голосов, Хуан Шаоюн сносит ту же линию для некитайских языков (пайвань / ами / тайваньский)
Ссылки
- Речь Чэнь Цзяньци при получении премии за лучшее продюсирование альбома на 32-й «Золотой мелодии» — ETtoday Star Cloud — 21 августа 2021 года Чэнь Цзяньци получил 32-ю «Золотую мелодию» за лучшее продюсирование альбома за альбом Тянь Фучжэнь «Никто не знает», седьмая номинация, первая победа; речь «Я не ждал "Золотой мелодии", она ждала меня, ждала, пока я лучше пойму силу музыки» стала одной из самых цитируемых фраз той церемонии.↩
- Чэнь Цзяньци — Википедия — родился 3 февраля 1973 года на Тайване; окончил бухгалтерский факультет Таньцзяньского университета; не музыкальное образование; с детского сада фортепиано, в начальной школе перерабатывал поп-песни, в старшей школе кавер-группа и драматический кружок, создал первое театральное музыкальное произведение.↩
- Чэнь Цзяньци о периоде в студии Чжоу Хуацзянь — интервью онлайн-журнала Нацсовета искусств — 2000 год, сразу после окончания университета, вошёл в студию Чжоу Хуацзянь как аранжировщик и клавишник; Чжоу Хуацзянь научил его переключению ролей продюсера, открытости к молодым, смелости пробовать разные стили.↩
- Мюзиклы «Подземка», «Налево, направо» — интервью OPENTIX Двух залов культурной жизни — 2003 год Чэнь Цзяньци написал музыку для мюзикла по книжке Цзими «Подземка» (режиссёр Ли Хуаньсюн, на премьере главная роль Чэнь Цичэнь); того же года «Налево, направо» вместе с Sodagreen; 2010 год гастроли по Китаю — Пинь Гуань, Сю Жуйюнь, Вэй Жуйсюань играла роль.↩
- Точка входа Чэнь Цзяньци в поп-музыку «Потерянный песчаный остров» 2008 — Tianxia Magazine — Чэнь Цзяньци впервые продюсировал поп-музыку в 2008 году (Сю Цзяньлин «Потерянный песчаный остров»), 35 лет; 2009 год продюсировал «LaLa дебютный авторский альбом», 2010 «Предел»; поп-музыка в его профессиональной последовательности появилась последней.↩
- Полная хроника 25+ лет сотрудничества Чэнь Цзяньци и Вэй Жуйсюань — Blow Music — 1999 год встреча в студии Линь Вэйчжэ; 2010 «Элегантный ёж» полное продюсирование; 2019 «Спрятанное не значит забытое» «Офелия» сочинил; 2024 «Жемчужное наказание» один из главных продюсеров, вместе сочинил «Плохие корни»; полная хроника сотрудничества.↩
- Вэй Жуйсюань описывает отношения с Чэнь Цзяньци — China Times Electronic News «Незапामीнованное совместное плавание по музыкальному морю, держась за руки, преследуя мечту, настоящий близкий друг» — интервью Вэй Жуйсюань: «Наши отношения эволюционировали от партнёров, друзей, жильцов до почти семьи».↩
- Детали создания «Плохих корней» из «Жемчужного наказания» — Blow Music — 2024 год альбом «Жемчужное наказание» «Плохие корни» текст Гэ Давэй, музыка Чэнь Цзяньци и Вэй Жуйсюань; Чэнь Цзяньци рассказал: «Последняя нота совпала по высоте с первой нотой Вэй, получилась необычно широкая по диапазону песня».↩
- Чэнь Цзяньци о границах звучания китайской поп-музыки — roomie.tw — Чэнь Цзяньци о философии продюсирования Вэй Жуйсюань: «Мы принимаем нестандартные голоса западных певцов, почему не можем принять нестандартные голоса китайских певцов?» Стратегия продюсирования: не исправлять слабости голоса, а заставлять аранжировку обходить их.↩
- Чэнь Цзяньци об идентичности продюсера — интервью OPENTIX Двух залов культурной жизни — Чэнь Цзяньци определяет продюсера: «Продюсер не обязан уметь петь, аранжировать или знать полную музыкальную теорию, но у него есть методы вести партнёров к общей цели». Суть продюсера — методология, а не техника.↩
- История наград Чэнь Цзяньци на «Золотой мелодии» — официальная база данных «Золотой мелодии» — 2013 год 24-я награда лучший аранжировщик («Ковчег Ноя» Mayday «Вторая жизнь»); 2016 год 27-я награда лучший продюсер сингла («Женщины старшего возраста» Пэн Цзяньхуэй); 2021 год 32-я награда лучший продюсер альбома («Никто не знает» Тянь Фучжэнь); три награды охватывают аранжировку/сингл/альбом три уровня.↩
- Председатель жюри 34-й «Золотой мелодии» Чэнь Цзяньци — Focus Taiwan — 2023 год Чэнь Цзяньци стал председателем жюри 34-й «Золотой мелодии»; поворот идентичности от «оцениваемого» к «оценивающему».↩
- 60-я «Золотая лошадь» лучшая оригинальная кинопесня «Тот же стиль» — официальный сайт «Золотого коня» — 2023 год вставная песня фильма «Сегодня выходной» «Тот же стиль» получила 60-ю «Золотую лошадь» за лучшую оригинальную кинопесню, музыка Чэнь Цзяньци, текст У Няньчжэнь, исполнение Хун Пэйюй.↩
- 60-й «Золотой колокол» лучшая оригинальная драматическая песня «Ответ бога» — Министерство культуры — 2025 год 60-й «Золотой колокол» Чэнь Цзяньци получил награду за лучшую оригинальную драматическую песню «Ответ бога» из сериала «Островные цепи Куросио под звёздным небом», достиг «тройной короны» («Золотая мелодия» + «Золотой конь» + «Золотой колокол»).↩
- Введение в лейбл Good Many Music — официальный сайт — 2011 год Чэнь Цзяньци основал «Good Many Music»; исполнители: Вэй Жуйсюань, Сю Ханьгуан, Кэ Чжитан; цель «рекомендовать, наслаждаться музыкой; продвигать тайваньских музыкантов».↩
- Введение в лейбл HerMusic и роль музыкального директора Чэнь Цзяньци — Blow Music — 2018 год основание HerMusic, Чэнь Цзяньци музыкальный директор; исполнители: Цай Миньюй, Ляо Вэньцян, Тянь Фучжэнь (позже), Сю Ханьгуан; к 2020 году штат 18 человек.↩
- Чэнь Цзяньци каминг-аут и коллективное обращение 15 независимых лейблов «равенство браков, два хороших, три плохих» — Blow Music — 2015 год Чэнь Цзяньци публично признал гомосексуальность; 15 независимых музыкальных лейблов подписали обращение в поддержку равенства браков; важный момент коллективного выражения позиции музыкальной индустрии в период движения за равенство браков.↩
- Чэнь Цзяньци «Море одного человека» 2020 Национальный концертный зал — Focus Taiwan — 2020 год Чэнь Цзяньци дал концерт «Море одного человека» в Национальном концертном зале, промежуточный итог 20-летней карьеры; концепция и тема самим Чэнь Цзяньци; Вэй Жуйсюань, Сю Цзяньлин, Чэнь Цичэнь и другие долгосрочные партнёры выступили вместе.↩
- Цитата ядра творческой философии Чэнь Цзяньци — интервью онлайн-журнала Нацсовета искусств — Чэнь Цзяньци сам сформулировал философию: «Всё, что я хочу сказать, уже в музыке, которую я пишу для других». Выбор не выпускать личный альбом и самопозиционирование как «невидимого автора».↩