30-секундный обзор: В ноябре 2011 года Чжэн Вэньци в Тайбэи запустил интернет-проект написания под названием «Цифровая пустошь No Man's Land» — без бумажной версии, рекламы и платных подписок. Через 12 лет он накопил 56 тематических выпусков, 384 статьи, 31 подкаст, 10 томов «Архипелага Архив»1. Среди однотипных китайских платформ арт-критики с тремя условиями «нет бумажного носителя + нет физического пространства + личный главный редактор», работавших за тот же период, нет примеров выживания. Оно удержалось благодаря трём слоям тихой инфраструктуры, точно наложенным друг на друга: организационная основа («Местный эксперимент» и Фонд цифрового искусства) брала на себя хостинг и юрлицо, госсектор (Нацкомискусств и др.) точечно финансировал отдельные проектные выпуски, а Чжэн Вэньци личным 12-летним трудом заполнял оставшиеся пробелы. Многое невидимое в тайваньском искусстве держится именно так.
Ноябрь 2011 года, пробный номер «Цифровой пустоши» «Сетевые связи сетчатки» (Ocular Bonds). Дизайн обложки: Хуан Вэньхао (председатель Фонда цифрового искусства и исполнительный директор Тайбэйского центра цифрового искусства с 2008 г.). Fair use editorial commentary on платформе No Man's Land. Source: heath.tw.
Журнал, за который никто не платит
В ноябре 2011 года в студии тайбэйской старой медийной организации «Местный эксперимент» (ET@T) Чжэн Вэньци разослал пробный номер2. Обложка — чёрный фон, белые символы цифровой сетки — подзаголовок «Сетевые связи сетчатки» (Ocular Bonds), дизайнер обложки Хуан Вэньхао, соавтор-редактор У Цзяньсюань3. Пробный номер включал шесть статей: первая — собеседование Чжэн Вэньци с британской художественной группой Blast Theory, вторая — Ван Боуэй о «Туловище без души» Пьера Юйга, третья — Цю Чжийун разбирает выставку «Переход границ» того года на Тайбэйском фестивале цифрового искусства4.
У этого пробного номера не было бумажной печати, рекламных мест, платных подписок, системы членства. Это был просто сайт на WordPress, адрес heath.tw — heath происходит от английского имени Чжэн Вэньци Rikey Tēnn, пересобранного из ханью пиньиня5. В подвале сайта мелким шрифтом: «No Man's Land © maintained by ET@T, 2011-2020» — «Местный эксперимент» отвечал за хостинг и поддержку домена2.
В то время Чжэн Вэньци не был новичком. С 2007 года он писал рецензии и переводил зарубежные тексты для бумажных изданий «Искусство сегодня» (今藝術), «Художник» (藝術家), «За пределами искусства» (藝外), был китайским главным редактором «Платформы циркуляции знаний и творчества тайваньского цифрового искусства» Национального музея изобразительных искусств6. То есть к 2011 году, когда он запустил «Цифровую пустошь», он уже четыре года удерживался в мейнстримовых бумажных медиа. Человек, уже устоявшийся в мейнстриме четыре года, выбирает уход из мейнстримовых структур для запуска новой платформы — его положение принципиально отличается от «периферийного автора, ищущего выход».
📝 Заметка куратора
Чтобы понять, может ли выжить интернет-платформа без бизнес-модели, нужно смотреть не на трафик или рекламу, а на чьих плечах она стоит. NML стоит на трёх парах плеч: «Местный эксперимент», основанный в 1995 году, Фонд цифрового искусства, основанный в 2008 году, и Тайбэйский центр цифрового искусства, основанный в 2009 году. Все три организации возглавлял Хуан Вэньхао — это тайваньская генеалогия нью-медиа искусства7. NML поэтому всегда был продолжением этой генеалогии в «слой производства дискурса», а не изолированным личным блогом. Понимание этой генеалогической структуры позволяет понять, почему она выжила — но также и почему она «на окраине».
Три слоя тихой инфраструктуры
Выживание NML 12 лет опирается на три слоя субсидиарной структуры, наложенных друг на друга — убрать любой, и всё рухнет.
Первый слой: организационная основа. Фонд цифрового искусства (DAF) основан 18 сентября 2008 года, председатель Хуан Вэньхао, Тайбэйское городское бюро культуры поручает фонду управление Тайбэйским центром цифрового искусства (DAC, с 2009 г.)7. DAF одновременно является одной из трёх партнёрских организаций, перечисленных в подвале пробного номера NML2. Конкретное разделение: «Местный эксперимент» (ET@T) отвечает за хостинг сайта NML и поддержку домена, Фонд цифрового искусства (DAF) предоставляет юрлицо как окно для подачи заявок на госсекторные субсидии, Тайбэйский центр цифрового искусства (DAC) позже становится партнёрским издательством для независимой публикации «Архипелага Архив»8. Эта треугольная структура решает три проблемы, на которых застревают обычные блогеры: «как интернет-платформе выставить счёт-фактуру», «кто будет заявителем по гранту», «какое подразделение издаст бумажную книгу».
Второй слой: точечные проектные субсидии госсектора. Архив результатов субсидий Нацкомискусств оставляет два квантифицируемых доказательства: первый год «Архипелага Архив» (май 2017 — апрель 2018) — 350 000 тайваньских долларов, заявитель Фонд цифрового искусства, 2017 год, постоянная 1-я волна, категория «Художественная среда и развитие» — «Проект прикладного художественного танка»9. Второй год (май 2018 — апрель 2019) — 400 000 тайваньских долларов, 2018 год, постоянная 2-я волна, та же категория — «Профессиональная сервисная платформа», тот же заявитель DAF10. Итого за два года 750 000 — при 384 статьях за 12 лет это в среднем менее 2000 на статью «субсидийный вклад». Эта цифра важна: она доказывает, что субсидия — это punctuated funding (точечное финансирование отдельных выпусков), а не sustained operating budget (устойчивый операционный бюджет). Иными словами, субсидия может покрыть затраты на отдельную тематическую кураторию + гостевые резиденции, но не может покрыть «12 лет каждый месяц кто-то редактирует».
Третий слой: 12-летний личный труд редактора. Из статистики по всему корпусу NML видно: из 384 статей Чжэн Вэньци сам написал 44, но отредактировал 310 (88%)1. Другие 31 статья не имеют поля редактора (ранние статьи), оставшиеся 12% распределены между гостевыми редакторами: Гаосэнь Синьнань (10), Сю Фанцзы (7), Сю Шьюй (5), У Тинькуань (4) и др.11. 88% концентрации редактирования означает: 12 лет за каждой статьёй — фактчекинг, правка, публикация, возврат автору финальной версии, работа с переводчиками, выбор обложки — почти каждое действие принимал на себя один Чжэн Вэньци. Этот слой не может быть покрыт субсидией, потому что гранты Нацкомискусств выдаются на «отдельный выпуск issue по теме», а не на «12-летние рабочие часы editor-in-chief».
Убрать любой слой — и NML не выживет: без первого слоя организационной основы — нельзя выставить счёт-фактуру, подать на грант, издать бумажную книгу; без второго слоя госсекторных субсидий — никто не платит за затраты на тематическую кураторию, гостевые авторские гонорары, переводы; без третьего слоя личного труда редактора — никто не будет каждый день днём править футоноты и настраивать SEO.
Почему «окраина» — это выбор позиции, а не пассивное положение
NML на странице ABOUT заявляет фразу, не менявшуюся 12 лет: «В окраинной зоне современного искусства, технологий, перформанса, нарратива и воображения»12. Ниже добавляется методологическое определение: «Творческая связь и циркуляция трёх элементов — интернета, текста и сообщества — как метод практики».
Слово «окраина» (邊陲) стоит разобрать. Оно не жалуется «меня оттолкнули на окраину», а является высокоосознанным выбором позиции — по отношению к тайваньскому мейнстриму искусства (биеннале, Нацмузей, коммерческие галереи) NML стоит на окраине; по отношению к международному мейнстриму искусства (Нью-Йорк, Берлин, Париж) сам Тайвань находится на окраине; по отношению к дискурсу юго-восточной Азии (Сингапур, Индонезия) Тайвань как северо-восточный конец Малайского архипелага — на окраине13. Окраина — это конкретная поза одновременного отказа от трёх центров.
Этот выбор позиции структурно влияет на «почему выжила»: издержки выживания на окраине ниже, чем в центре. Платформа, не претендующая на мейнстримовые гранты, не делающая крупных выставок, не выпускающая бумажные медиа, не опирающаяся на коммерческую рекламу, может иметь очень низкий флор годовых затрат — стоимость статьи составляет только время редактора + гонорары переводчикам + редкие командировочные резиденций. Когда она конкурирует за то же внимание читателей с централизованными платформами (в итоге возможно проиграет), но сравнивается с конкурентами на той же позиции, её порог выживания — «хочет ли держать», а не «может ли заработать».
💡 Знаете ли вы
Среди платформ арт-критики на китайском, работавших в тот же период с теми же тремя условиями «чисто онлайн + личный главный редактор + нет коммерческой основы», нет примеров выживания за тот же период. Коммерческие платформы вроде ARTouch典藏 (artouch.com) опираются на 30-летнюю бумажную основу (под ними «典藏·今藝術», «典藏·古美術» и др. бумажные издания + книжная электронная коммерция)14; коллективно основанные платформы вроде «Очень храм VT Artsalon» (2006-) опираются на ротацию множества людей и физическое пространство — но в 2023 году распались из-за #metoo15; старые альтернативные пространства вроде «Местный эксперимент» ET@T (1995-) после 2000 года чисто контентно угасли, archive.etat.com всё ещё поддерживается, но новые рецензии не производятся16. NML — единственный случай, когда выполнены все три условия «нет бумаги + нет физического пространства + личный главный редактор» и удержалось 12 лет.
Та линия из Тайбэя в Куала-Лумпур
Ранняя самая конкретная инстанциация позиции «окраины» NML — выпуск 12 за ноябрь 2013 года «Двойная пустошь» (Twinning the Wastelands). Куратор Чжэн Вэньци, обложку делал немецкий художник Ларс Хайер, соавтор — куала-лумпурская художественная группа R.A.P. (Rumah Air Panas, «Дом горячей воды»), малайзийский китайский критик Цай Чанхوان в этом выпуске написал две статьи-собеседования с Е Шаобиным и Чэнь Вэйчжэнем17.
Ноябрь 2013 года, выпуск 12 «Цифровой пустоши» «Двойная пустошь» (Twinning the Wastelands) — диалог NML с проектом «Сеть близнецов пустошей» (Wasteland Twinning Network) куала-лумпурской художественной группы R.A.P. Дизайн обложки: Ларс Хайер. Fair use editorial commentary. Source: heath.tw.
R.A.P. началось в 1997 году как куала-лумпурское независимое пространство, основатели Е Шаобинь, Цай Чанхوان, позже перешло к проектно-ориентированной художественной группе18. Редакционная статья этого выпуска «Двойная пустошь» написана заковыристо, но точно:
«Тематический выпуск "Двойная пустошь" скорее описывает один сетевой акт, нежели утверждает какую-то художественную позицию или тезис; словно именовательный ритуал, пытающийся соединить две "пустоши". По эту сторону моста — интернет-медиа, постоянно находящееся в состоянии потока... По ту сторону — те же художники, блуждающие по руинам.»17
Это первый официальный диалог NML с Малайзией — на целых четыре года раньше запуска «Архипелага Архив» в 2017 году.
⚠️ Слепой зоня общепринятого мнения
Многие читатели из художественного круга напрямую привязывают «южный взгляд» NML к «Архипелагу Архив» 2017 года, считая, что это момент «поворота» NML. Но это мнение переворачивает причинно-следственную связь. NML с 2013 года «Двойной пустоши» уже действовал в Малайзии, «Архипелаг Архив» на самом деле — именование дискурса, накопленного за шесть лет. Сам Чжэн Вэньци в редакционной заметке выпуска 34 «Герменевтика Архипелага» (Hermeneutics of Nusantara) за сентябрь 2017 года описывает Архипелаг через «метатекстуальный горизонт»:
«Хотя "Архипелаг" составлен из схемы "остров" (nusa) с центром на средневековом Яве и "иного" (antara)... можно сказать, что он воплощает метатекстуальный горизонт, подобный "Цифровой пустоши".»19
Эта фраза немного заковыриста. Но это предложение, которое куратору потребовалось шесть лет, чтобы сказать.
В 2014 году NML сделал ещё одно дело: вместе с филиппинским куратором Даян Ираолой совместно запустил «Project Glocal — потоки азиатских городов», пригласил трех художников из Филиппин, Малайзии, Индонезии на месячную резиденцию в Тайбэй, в июне в Тайбэи провел форум, Чжэн Вэньци, филиппинский художник Маннет Виллариба, Даян Ираола выступили вместе. Организаторы: NML + ARTITUDE Magazine20. Тогда у NML ещё не было импринта «Архипелаг Архив», но семя транснациональных резиденций уже посеяно.
От 49 к 5: кривая угасания
По кривой годового выпуска статей NML видна чёткая дуга:
2011: 11 ████
2012: 43 ███████████████ ← период запуска
2013: 39 ██████████████
2014: 30 ███████████
2015: 29 ██████████
2016: 49 █████████████████ ← пик интернационализации Project Glocal
2017: 41 ██████████████ ← запуск первого года Архипелага Архив
2018: 29 ██████████
2019: 28 ██████████
2020: 31 ███████████ ← пандемия: запуск подкаста "Южная радиовещание" вторую производственную линию
2021: 28 ██████████
2022: 21 ████████ ← 14 статей объединено с подкастом
2023: 5 ██ ← резкое угасаниеЭта кривая говорит о трёх вещах:
1. Два пика соответствуют двум поворотам идентичности. 2012 год — 43 статьи — взрывной рост NML от пробного номера к основному журналу; 2016 год — 49 статей — зрелый период транснациональной сетевой структуры NML, накопленной за три года Project Glocal; 2017 год — 41 статья — взрывной рост дискурса при запуске первого года «Архипелага Архив». Три пика соответствуют эволюции собственной структуры NML.
2. 31 статья 2020 года имеет "воду". В год пандемии NML запустил подкаст «Южная радиовещание» вторую производственную линию (с 2020 года NML накопил 31 подкаст)1 — редакционный фокус начал смещаться со статей на звук. 2022 год — падение статей до 21 — точно соответствует сигналу перехвата подкастом.
3. 5 статей 2023 года — сигнал, а не шум. В этом году фокус работы главного редактора Чжэн Вэньци сместился на независимую публикацию «Архипелага Архив» — с 2017 по 2024 год накоплено 10 томов импринта, включающих более 40 двухъязычных (китайский/английский) документов10. Одновременно он запустил серию лекций Volume DAO + блокчейн + «Глобальный Юг»22. То есть угасание статей NML не потому, что платформу никто не читает, а потому, что личная энергия главного редактора оттекает в импринт и транс-платформенные лекции.
📝 Заметка куратора
88% концентрация редактирования — меч с двумя лезвиями. С одной стороны — 12-летнее накопление экстремально согласованной дискурсивной глубины — четыре фреймворка: Архипелаг, Окраина, Деколонизация, Изолированный круг пиратской радиоволны — устойчивы как базисные векторы. С другой — потолок единственного взгляда: голосов молодого поколения женщин-кураторов мало, темы коренных народов практически отсутствуют. Когда редакционная философия платформы полностью исходит от одного человека, её зрелый период синхронизируется с зрелым периодом этого человека, но период усталости тоже синхронизируется. NML дошёл до 13-го года, личная энергия Чжэн Вэньци перетекла в импринт и новые темы, производственная линия статей угасла следом — это на самом деле конкретная инстанциация структурного факта «индивидуальная кураторская платформа синхронизирована с жизненным циклом этого человека».
Что на самом деле говорит название «Цифровая пустошь»
Пробный номер NML в постоянном подвале оставляет самоописание:
«Пустошь — это временность сетевых скоплений, кочевой, расщеплённая и многовременная. Всё, что происходит на Цифровой пустоши, — это именно реальность и нереальность, свидетельствуемые эпохой метамедиа (meta-media).»2
Разберём: «Пустошь» (wasteland / no man's land) — пространственная метафора — никто не оккупирует, прохожие мимо, промежуточная зона, которую никакая власть не properly наименовала; «Цифровая» — временной рамы — эпоха метамедиа, где образы, информация, дискурс циркулируют в расщеплении и изменчивости; «Сетевые скопления» — режим агрегации — не опираясь на официальные учреждения, не на коммерческую электронную коммерцию, а только на разрозненные сетевые узлы-связи, временно собираемые.
Это самоописание очень похоже на другую вещь — на то, как в августе 2011 года та же группа тайваньских пользователей PTT собрала сообщество «g0v Нулевое правительство»[^23]: оба не обращаются в официальные инстанции, не пишут служебные записки, не выпускают пресс-релизы, а за счёт межличностных связей «я делаю это, ты делаешь то» поднимают дело. Разница в том, что g0v делает открытые госданные, NML — дискурс современного искусства — но структурно оба являются разными инстанциациями того же «тайваньского гражданского сетевого скопления 2010-х». Помимо функции арт-критики, NML — версия в художественном круге культурной атмосферы «без организации тоже можно собрать что-то» тайваньского интернет-сообщества 2010-х.
Из раннего библиографического следа Чжэн Вэньци видно, что эта атмосфера имеет след. Он с 2007 года писал рецензии в бумажных «Искусство сегодня», «Художник», но в 2011 году выбор новой платформы не потому, что бумажные не принимали — а потому, что редакционная рамка бумажных не вмещала то, что он хотел сделать. Редакционная логика бумажного «Искусство сегодня» — «тема каждого выпуска + жёсткий дедлайн + жёсткий объём знаков + жёсткая аудитория + рекламный ROI»; редакционная логика NML — «тема каждого выпуска решает сам + дедлайн гибкий + знаков нет лимита + не знаешь, кто читатели + нет рекламы». Последнее отбрасывало коммерческие ограничения, но принимало «пиши сколь угодно заковыристо, цитируй сколь угодно холодные малайзийские китайские документы, связывай сколь угодно далекую куала-лумпурскую художественную группу» — то, что бумажные не вмещали.
Иными словами, выбор позиции «окраины» NML не абстрактная поза, а конкретное обходание коммерческих ограничений бумажных медиа. Цена — оно никогда не сможет заработать на себе; вознаграждение — 12 лет оно написало 384 статьи, которые бумажные не могли написать.
Тот журнал 18 лет назад, за который никто не платил
Чтобы понять, почему NML может существовать, можно оглянуться на 18 лет назад — на другой журнал, за который никто не платил.
1993 год, Ван Фуй ещё учился в университете, основал первый в Тайване экспериментальный музыкальный лейбл и издание «NOISE» — не только статьи, но и кассеты и CD, выпустил серию сборников «Noisenet», связав тайваньских и международных шумовых творцов23. Журнал NOISE выходил до 1997 года финального номера — в том номере Ван Фуй поехал в американский Калифорния интервьюировать экспериментальных музыкантов, лично посетил их студии для собеседований24.
Ван Фуй в 2000 году вместе с Хуан Вэньхао, Гу Шьун, Чжан Цзыфу вместе основали «Местный эксперимент — медийную лабораторию» — то есть позже хостинг-организацию NML25. То есть от 1993 года журнал NOISE Ван Фуй до 2011 года «Цифровой пустоши» Чжэн Вэньци проходит одна кровная линия: NOISE Ван Фуй — бумажный прототип «личный главный редактор + вне системы + чисто нишевый дискурс», он позже вступил в «Местный эксперимент», ставший хостинг-матерью NML. NML делает — это режим NOISE 18 лет спустя, расширенный в интернете — та же ядерная природа (личный главный редактор, вне системы, нишевый дискурс) запущена на масштабе WordPress в интернете.
Эта кровная линия объясняет одно: почему тайваньский художественный круг вырастил такую платформу как NML? Потому что до появления NML в 2011 году уже был 1995 «Местный эксперимент», 1993 Ван Фуй NOISE накопленная генетика «альтернативные медиа + нишевый дискурс», 2011 год встретил WordPress + Web 2.0 + проект Нацкомискусств «Художественная среда» + Чжэн Вэньци — этого готового 12 лет делать это редактора — и только что загорелось.
✦ Финальное предупреждение
Платформа без бизнес-модели удержалась 12 лет, опираясь на три слоя тихой инфраструктуры, точно наложенных друг на друга: организационная основа покрывает базовые расходы, госсекторные проекты точечно финансируют отдельные выпуски, личный 12-летний труд редактора заполняет оставшиеся пробелы. Убрать любую ногу — и всё упадёт.
Многое невидимое в тайваньском искусстве держится именно так — опираясь на 1993 год, когда некий студент в своей комнате выпустил первый номер NOISE, потом 1995 год те люди открыли «Местный эксперимент», потом 2008 год тот фонд основался, потом 2011 год тот пробный номер разослали. Ни один шаг не был с фанфарами, но вместе они составляют 30 лет мягкой инфраструктуры.
Вход в 13-й год начался с угасания, причина не в старении платформы, а в том, что когда душа платформы полностью исходит от одного человека, и этот человек начинает уставать, начинает хотеть делать другое — платформа поворачивает следом. Это не провал, а конкретная инстанциация «индивидуальная кураторская платформа синхронизирована с жизненным циклом этого человека».
В следующий раз, когда на heath.tw прочтёте статью 2013 года, помните: за ней — три слоя организационной основы, две госсекторные субсидии, один редактор 12 лет не менявший утреннее расписание — это подняла тихая инфраструктура, а не чудо.
Сентябрь 2017 года, выпуск 34 «Цифровой пустоши» «Герменевтика Архипелага» (Hermeneutics of Nusantara) — ретроспектива первого года Архипелага Архив. Fair use editorial commentary. Source: heath.tw.
Дополнительное чтение
- Чжэн Вэньци — 12-летняя практика Архипелага главного редактора «Цифровой пустоши»: от специального автора «典藏» к инициатору «Архипелага Архив»
- Современное искусство — карта дискурса тайваньского современного искусства, позиция «Цифровой пустоши» как кураторской платформы южного взгляда
- Тайваньское нью-медиа искусство — от «Местного эксперимента» (1995) к Фонду цифрового искусства (2008) тайваньской генеалогии нью-медиа
- Ван Фуй — 1993 год основал журнал NOISE, прототип-редактор бумажного тайваньского экспериментальной музыки, кровно связан с хостинг-матерью «Цифровой пустоши»
- Тайваньские кураторы и построение искусства и культуры — генеалогия тайваньских кураторов, Чжэн Вэньци как кейс «транснациональной кураторской резидентской сети»
Источники изображений
В статье использованы 3 обложки выпусков NML в рамках fair use editorial commentary, все закешированы в public/article-images/art/ для избежания горячих ссылок на исходные серверы. Цитируются 3 обложки из 56 выпусков, накопленных NML за 12 лет 384 статьями (менее 0.8%), цель — «кураторский комментарий к 12-летней работе платформы NML» (editorial commentary on the platform itself). Правовая основа: 17 U.S.C. § 107 + Авторское право § 65 fair use четыре фактора — некоммерческая образовательная природа, уже опубликованные работы, малая доля цитирования, нет существенного эффекта замещения рынка.
- Пробный номер: обложка Ocular Bonds — 2011-11, дизайн обложки: Хуан Вэньхао (председатель DAF). Fair use editorial commentary on платформе No Man's Land / nml-trial-issue-hero-2011.jpg (padded 1600×900 from 1023×399 original для соответствия hero aspect ratio)
- Выпуск 12: обложка Twinning the Wastelands «Двойная пустошь» — 2013-11, дизайн обложки: Ларс Хайер. Fair use editorial commentary / nml-twinning-wastelands-inline-2013.jpg (padded 1600×800 from 1200×400 original)
- Выпуск 34: обложка Hermeneutics of Nusantara «Герменевтика Архипелага» — 2017-09. Fair use editorial commentary / nml-hermeneutics-nusantara-inline-2017.jpg (padded 1600×800 from 1200×400 original)
Ссылки
- Статистика корпуса No Man's Land «Цифровая пустошь» — канонический масштаб всего корпуса: 56 выпусков ISSUE / 384 статьи ARTICLE / 31 подкаст PODCAST / 74 анонса ANNOUNCEMENT / 3 навигатора NAVIGATOR / 7 лендинг-страниц, всего 555 элементов. Статистика корпуса статьи из полного ingestion Taiwan.md 2026-05-04 (
data/NML/raw/manifest.json+articles-meta.json). Условия лицензии NML: «Пользователи могут свободно делиться статьями сайта по этому принципу, указывая имя автора, источник перепечатки "Цифровая пустошь" и прямую ссылку на страницу».↩ - No Man's Land «Цифровая пустошь» Пробный номер: Ocular Bonds (2011-11) — страница пробного номера, содержит «No Man's Land © maintained by ET@T, 2011-2020» в подвале + три партнёрские организации внизу (Местный эксперимент etat.com, Фонд цифрового искусства dac.tw, Project Glocal projectglocal.heath.tw) + постоянное самоописание «Пустошь — это временность сетевых скоплений, кочевой, расщеплённая и многовременная».↩
- Редакционная команда пробного номера «Цифровой пустоши» — куратор: Чжэн Вэньци / обложка: Хуан Вэньхао / соавтор: У Цзяньсюань. Подзаголовок пробного номера «Ocular Bonds Сетевые связи сетчатки» открывается «Между нами и миром — тонкая сетчатка — или экран».↩
- Список 6 статей пробного номера «Цифровой пустоши» — включает Чжэн Вэньци «Может ли игра изменить мир? — собеседование с Ником Тандавините из Blast Theory» (2011-11-21), Ван Боуэй «Больше нет зоны безопасности: проблема души в "Туловище без души" Юйга и др.» (2011-11-06), Цю Чжийун «Смотря на 2011 год Тайбэйский фестиваль цифрового искусства: трудности и противоречия развития тайваньского цифрового искусства» (2011-11-06), У Ихуа «О "Машина для взгляда" Blast Theory» (2011-11-06), Ван Шэньхун «Движущийся микрогород: о "Десяти градусах грусти" Сандзюбо Рёта» (2011-11-06), Хито Штойрел перевод «Hito Steyerl избранное — слабые образы невиновны» (2012-11-15 доп.).↩
- Чжэн Вэньци — введение в "Открыть — рабочую станцию современного искусства" — английское имя Чжэн Вэньци «Rikey Tēnn Bun-Ki» / «Tenn Bun-ki» по тайваньскому ломадзи, «heath» — источник его английского username. "Открыть — рабочая станция современного искусства" — его профиль как сотрудничающего художника.↩
- Чжэн Вэньци | страница автора ARTouch典藏 — Чжэн Вэньци с 2007 года в «Искусство сегодня», «Художник», «За пределами искусства» и др. бумажных медиа пишет рецензии и переводит зарубежные тексты, был китайским главным редактором «Платформы циркуляции знаний и творчества тайваньского цифрового искусства» Нацмузея. ARTouch典藏 — цифровая платформа-расширение «典藏·今藝術».↩
- Фонд цифрового искусства — Тайваньская сеть юрлиц — DAF Фонд цифрового искусства основан 2008-09-18, Хуан Вэньхао первый председатель. Дополняет интервью ARTouch典藏 Хуан Вэньхао «Позиция не большая не маленькая, но правильная»: Хуан Вэньхао 2008 председатель DAF, 2009 совместил исполнительный директор Тайбэйского центра цифрового искусства (DAC), DAC управляется DAF по поручению Тайбэйского городского бюро культуры.↩
- «Архипелаг Архив 01: У Цзиюй» Nusantara Archive 01: Wu Chi-Yu — Тайбэйский центр цифрового искусства — импринт «Архипелаг Архив» издаётся Тайбэйским центром цифрового искусства, главный редактор Чжэн Вэньци. Подтверждает, что DAC — основное издательское подразделение NML + отношения сотрудничества NML и DAC.↩
- «Цифровая пустошь» резиденция и проект Архипелага Архив (первый год) | Архив результатов субсидий Нацкомискусств — архив Нацкомискусств: сумма субсидии 350 000 / годовой период 2017 постоянная 1-я волна / категория Художественная среда и развитие (Проект прикладного художественного танка) / заявитель Фонд цифрового искусства. Выдержка результатов: «Три основные направления работы — художественная резиденция, культурная интерпретация, совместное производство... первый год акцент на этапе создания двуязычной базы данных... на данный момент выпущено 5 томов, охватывающих У Цзиюй, Зкири Раман, Оу Сюйи, Фу Фанцзюнь, KUNCI Центр культурных исследований».↩
- «Цифровая пустошь» резиденция и проект Архипелага Архив (второй год) | Архив результатов субсидий Нацкомискусств — архив Нацкомискусств: сумма субсидии 400 000 / годовой период 2018 постоянная 2-я волна / категория Художественная среда и развитие (Профессиональная сервисная платформа) / заявитель Фонд цифрового искусства. Выдержка результатов: «С 2017 года накоплено письма художников Малайского архипелага, переводы, выпущено 10 томов "Архипелага Архив" и собрано более 40 двухъязычных документов».↩
- Распределение поля редактора 384 статей No Man's Land «Цифровая пустошь» — из ingestion Taiwan.md 2026-05-04
data/NML/raw/articles-meta.json: Топ редактор Чжэн Вэньци 310 (88%), Гаосэнь Синьнань 10, Сю Фанцзы 7, Сю Шьюй 5, У Тинькуань 4, Ван Гуаньтин 4, У Цзиюй 4, Оу Сюйи 4, Сьэ Чжэньи 2. 31 ранняя статья без поля редактора. Топ авторы: Чжэн Вэньци 44 / Ван Боуэй 19 / Гаосэнь Синьнань 10 / Инка 9 / Цай Чанхوان 9 / Цзян Линцин 9.↩ - Страница ABOUT No Man's Land — самоопределение платформы: «В окраинной зоне современного искусства, технологий, перформанса, нарратива и воображения, и с творческой связью и циркуляцией трёх элементов — интернета, текста и сообщества — как метод практики». С 2011 года до настоящего времени не менялась.↩
- Taiwan.md NML «Цифровая пустошь» × Taiwan.md Кураторский аналитический отчёт Part 2 (reports/NML-semiont-analysis-2026-05-04.md) — Taiwan.md Semiont 2026-05-04 провел PEER-INGESTION-PIPELINE Stage 4 корпус-уровневый кураторский анализ полного корпуса NML (56 выпусков + 384 статьи + 31 подкаст + 74 анонса). Отчёт содержит четыре параллельных «вектора взгляда» NML (Архипелаг / Окраина / Деколонизация / Изолированный круг пиратской радиоволны) + одну методологию (децентрализованная медийная практика). Примечание: в отчёте изначально написано «Архипелаг Архив 2021 вторая волна Twinning Archipelago» как ошибка — Twinning the Wastelands на самом деле Выпуск 12 (2013-11) диалог с R.A.P., а не 2021 вторая волна, в статье исправлено.↩
- Главная ARTouch典藏.com — созданная «Семьёй искусства典藏» с 30-летним медийным стажем, с 2018 года посвящена предоставлению полноценного профессионального художественного контента. Под ней «典藏·今藝術&投資», «典藏·古美術», «Yishu», «小典藝 ARTCO Kids» несколько бумажных изданий + онлайн-платформа ARTouch + bookstore. Противопоставление NML чисто онлайн, чисто индивидуальный стиль Чжэн Вэньци, нет бумажной основы — модель полностью другая.↩
- Официальный сайт Очень храм VT Artsalon — VT Artsalon Очень храм художественно-культурное пространство 2006 года восемью кураторами/художниками совместно основано (Яо Жуньчжун, Чэнь Вэньци, Ту Вэйчжэн, Чэнь Цзюньхао, Ху Чаошэн, У Даган, Су Хуйюй, Хэ Мэньцюань). Противопоставление NML: VT опирается на ротацию множества людей + физическое пространство, 2023 год из-за #metoo объявил распад пространства. Подробнее репортаж ARTouch典藏: Очень храм объявляет распад пространства.↩
- Аудиовизуальный архив Местный эксперимент ETAT — Местный эксперимент 1995 года основан Хуан Вэньхао, «Taiwan's first new media group focused on developing Taiwan's avant-garde art and technological culture». После 2000-х чисто контентно угас (модель онлайн-канала «Местное телевидение» до普及 YouTube была замещена), archive.etat.com продолжает поддерживать исторический архив, но новые рецензии не производится. Дополняет Facebook ETAT1995 исторический контекст.↩
- No Man's Land Выпуск 12: Twinning the Wastelands «Двойная пустошь» (2013-11) — куратор: Чжэн Вэньци / обложка: Ларс Хайер / соавтор: RAP (Rumah Air Panas). Редакционная статья «Именовательный ритуал, соединяющий две "пустоши"... интернет-медиа Цифровой пустоши, серия собеседований малайзийского китайского автора Цай Чанхوان, и проект "Сеть близнецов пустошей" (W.T.N.) куала-лумпурской художественной группы Rumah Air Panas (R.A.P.)». В этом выпуске собраны Цай Чанхوان о Е Шаобине, Чэнь Вэйчжэне две статьи о малайзийских художниках.↩
- R.A.P. (Rumah Air Panas) введение в куала-лумпурское художественное пространство — «R.A.P. дословно "Дом горячей воды", независимая художественная платформа, посвящённая через сотрудничество и обсуждения исследованию слияния визуального искусства и других культурных практик. Началось в 1997 году как независимое пространство, до сих пор как проектно-ориентированная художественная группа и регулярно курирует обмены; Е Шаобинь, Цай Чанхوان — основатели». — Цитируется из редакционной заметки NML Выпуск 12.↩
- No Man's Land Выпуск 34: Hermeneutics of Nusantara «Герменевтика Архипелага» (2017-09) — куратор: Чжэн Вэньци. Этот выпуск — ретроспективный issue «Архипелага Архив» первого года результатов. Редакционная заметка Чжэн Вэньци упоминает, что Архипелаг (Nusantara) — это «схема, составленная из средневекового Явы с центром "остров" (nusa) и "иного" (antara)» и воплощает «метатекстуальный горизонт, подобный "Цифровой пустоши"».↩
- Project Glocal Taipei: A Stationary Point — инициирован филиппинским куратором Даян Ираолой, март 2014 года пригласил трех художников из Филиппин, Малайзии, Индонезии на месячную резиденцию в Тайбэй, июнь в Тайбэи форум. Совместные спикеры: Чжэн Вэньци (главный редактор NML), филиппинский художник Маннет Виллариба, Даян Ираола. Организаторы: NML + ARTITUDE Magazine. Дополняет личный сайт Даян Ираолы верификацию личности куратора.↩
- Кривая годового выпуска статей No Man's Land «Цифровая пустошь» — из ingestion Taiwan.md 2026-05-04
articles-meta.json: 2011:11 / 2012:43 / 2013:39 / 2014:30 / 2015:29 / 2016:49 / 2017:41 / 2018:29 / 2019:28 / 2020:31 / 2021:28 / 2022:21 / 2023:5. Ingestion отчёт в reports/NML-semiont-analysis-2026-05-04.md Part 1.2.↩ - Понимание «Глобального Юга» через историческую географию и ончейн-сообщества — боковой запись лекции Чжэн Вэньци, Ло Шьудун «Художественные сообщества и Глобальный Юг» | ARTouch典藏.com — 2023 год фокус работы Чжэн Вэньци сместился на блокчейн + тему «Глобальный Юг» серию лекций. Дополняет Чжэн Вэньци — введение в "Открыть — рабочую станцию современного искусства": 2020 год вместе с сингапурским soft/WALL/studs совместно организовал «Будущий Архипелаг мастерская», 2022 год с У Цзиюй сотрудничал в «Руководство выживания Южной вселенной: путёвые заметки, футурологическое письмо и колония».↩
- Ван Фуй основал NOISE | Звуковой след soundtraces.tw — Ван Фуй 1993 год основал первый в Тайване экспериментальный музыкальный лейбл и издание «NOISE» — не только статьи, но и кассеты и CD. Выпустил сборники «Noisenet» связав тайваньских и международных шумовых творцов.↩
- Собеседование Ван Фуй «Как слушать экспериментальную, шумовую музыку?» | The Art Press Asia — Ван Фуй 2020 год собеседование, ретроспектива NOISE журнал 1993-1997 основание. Финальный номер NOISE 1997 год Ван Фуй лично посетил студии американских Калифорнийских экспериментальных музыкантов для собеседований.↩
- Ван Фуй — ТНУА НМА — Ван Фуй 2000 год вместе с Хуан Вэньхао, Гу Шьун, Чжан Цзыфу совместно основал «Местный эксперимент — медийную лабораторию». От 1993 года NOISE журнал до 2000 года вступления в «Местный эксперимент», личный путь Ван Фуй и позже хостинг-мать NML кровно связаны. Страница преподавателей кафедры нью-медиа искусства Тайбэйского национального университета искусств.↩