Чэнь Чжуньлян: поэзией переопределяя тайваньский дизайн

30-секундный обзор: Чэнь Чжуньлян, родившийся в 1958 году в Тайнань, в профессиональной среде известен как «дизайнер-поэт» — один из самых представительных графических дизайнеров Тайваня после 1980-х. После четырёх лет работы в журнале «Тянься» в день своего 29-летия он основал «Свободное падение дизайн» (Freeimage Design Co., Ltd., официальное название: акционерное общество «Свободное падение»), сделав сочетание восточной каллиграфической образности и современной верстки ядром своего дизайнерского подхода. В 2005 году серия посуды для государственных банкетов «Небо круглое, земля квадратная» получила премию «Самый влиятельный продукт Азии» и Гран-при жюри VI Бьеннале дизайна Аомыни, став знаковым случаем выхода за рамки плоского дизайна. Долгое время уделял внимание дизайнерскому образованию и теоретическим рассуждениям об восточной эстетике.

Чэнь Чжуньлян родился в 1958 году в Тайнань, вырос в атмосфере традиционной культуры древней столицы, с детства соприкасаясь с каллиграфией, суибокуга и другими формами восточного искусства, что сформировало его раннее восприятие визуального языка. Он специализировался на изобразительном искусстве, глубоко изучал западную дизайнерскую теорию, одновременно размышляя о том, как сохранить духовное ядро восточной культуры в современном дизайне — этот вопрос стал главной линией всей его дизайнерской карьеры.

1980-е: отправная точка дизайнерской карьеры

В начале 1980-х профессионализация тайваньского графического дизайна только начиналась, большинство дизайнерских работ всё ещё оставалось на уровне художественного редактирования. Чэнь Чжуньлян в этот период начал принимать множество заказов, и его ранние работы уже демонстрировали явную индивидуальную речь, отличную от коммерческого дизайна — работы для литературных изданий и культурных мероприятий он часто наполнял каллиграфическими линиями и восточными образами, но представлял их в полностью модернизированной композиции. Такой стиль сделал его узнаваемым в тайваньском дизайнерском сообществе и принес ему прозвище «дизайнер-поэт».¹

«Свободное падение дизайн»

Уволившись из журнала «Тянься», Чэнь Чжуньлян в день своего 29-летия основал «Свободное падение дизайн» (Freeimage Design) — в качестве подарка себе на день рождения. Название «Свободное падение» происходит из физического явления: независимо от масштаба клиента и размера бюджета, он относится ко всем равнодушно, вкладывая максимум усилий. Стиль студии славится обильным «пустым пространством», тонкой типографикой и композициями с дзен-эстетикой; параллельно с преследованием коммерческого результата в каждой работе пытаются найти структурный ритм, принадлежащий именно этому проекту. Деятельность «Свободного падения дизайн» включает выставочное планирование, дизайн магазинов, корпоративную идентику, упаковку продукции и комплексный графический дизайн.²

Чэнь Чжуньлян подчёркивает, что хороший дизайн рождается из наблюдения и ощущения жизни: если дизайнер не понимает ткань жизни, трудно заставить работу выйти за рамки самого графического образа. Он придерживается эстетики «меньше значит больше», но его минимализм не пуст — это точность, остающаяся после удаления лишнего.

Представительные достижения в издательском дизайне

Чэнь Чжуньлян имеет значительные заслуги в области издательского дизайна: обложки, созданные им для литературных произведений и художественных книг, обычно используют абстрактный визуальный язык, но точно передают эмоциональную атмосферу книги. Его концепция издательского дизайна такова: дизайн обложки должен быть визуальным переводом содержания книги, а не просто упаковочным инструментом, делающим книгу заметной на полке. Такое мышление закрепило за ним репутацию в тайваньском издательском мире, сделав долгосрочным партнёром многих писателей и издательств.³

Международное признание наградами

Работы Чэнь Чжуньляна попадали в шорт-лист конкурса «Самые красивые книги мира» в Лейпциге (Германия), что позволило восточной эстетике тайваньского графического дизайна попасть в поле зрения международных жюри. Он считает, что тайваньским дизайнерам не нужно полностью озападениваться для получения международного признания — напротив, укоренение в местной культуре и её чёткое выражение языком современного дизайна способствует созданию уникальной конкурентной позиции.⁴

В 2000-х Чэнь Чжуньлян также занимался брендингом для корпораций и государственных учреждений, работы охватывали разные отрасли. Среди них — серия посуды для президентских банкетов «Небо круглое, земля квадратная», спроектированная для Президентского дворца: на базе восточной эстетики были созданы современные формы фарфора, за что работа получила премию жюри Бьеннале дизайна Аомыни, став знаковым случаем выхода «Свободного падения дизайн» за пределы плоского дизайна.⁵

Долгосрочные вложения в дизайнерское образование

Начиная с 2010-х Чэнь Чжуньлян чаще появлялся в образовательной сфере: читал лекции в университетах, проводил мастер-классы, превращая десятилетия практического опыта в передаваемые учебные материалы. Его обучение акцентирует внимание на воспитании гуманитарной культуры: дизайнер должен обладать широким кругозором чтения и наблюдения, владение софтом — лишь исполнительский инструмент, а техническое мастерство без содержательной опоры — лишь пустая оболочка. Он поощряет студентов превращать личный жизненный опыт в дизайнерский язык, а не копировать готовые образцы, которые лишь «выглядят дизайнерски».⁶

Он также систематизировал творческий опыт, пишет дизайнерские эссе, исследует пути применения восточной эстетики в современном дизайне, внося практико-ориентированную перспективу в теоретические дискуссии тайваньского дизайнерского сообщества.⁷

Ссылки

Дополнительная литература

• Акционерное общество «Свободное падение дизайн» — реестр компаний Тайваня — регистрационные данные компании «Свободное падение дизайн» (FREEIMAGE DESIGN CO., LTD.)
• Фан Сючжун — современный тайваньский визуальный дизайнер, автор визуальной идентики «Золотой мелодии» и «Золотого коня»