30 秒概覽： Фонд культурного контента
Фонд культурного контента основан в 2019 году как административно-правовое лицо, специализирующееся на инвестициях в индустрию культурного контента и управляющее инвестиционным портфелем в размере десяти миллиардов юаней, выделенным Национальным фондом развития. Его инвестиционный механизм отличается от субсидий Министерства культуры — инвестиции подлежат возврату. По состоянию на конец 2024 года Фонд инвестировал 5,737 млрд юаней от имени Национального фонда развития, а с учётом частных инвестиций общая сумма составила 10,226 млрд юаней, из которых почти три четверти направлены в телевизионное и кинопроизводство. За эти семь лет Фонд достиг значительного масштаба, однако столкнулся с четырьмя однотипными конфликтами — в критических местах документация не велась должным образом. На двух концах этой линии находятся первый официальный директор, подавший в отставку через пятнадцать месяцев, и бюджет более чем в сто миллионов юаней, вычеркнутый в августе 2026 года.
14 декабря 2020 года Ху Цинфан написала в своём Facebook, что уходит.
Она была первым официальным директором Фонда культурного контента, её срок полномочий составил пятнадцать месяцев, и она не дала публичного объяснения причинам своего ухода1. Когда она подала в отставку, учреждение было зарегистрировано чуть более года назад. 6 июня 2019 года тогдашний министр культуры Чжэн Лицзюнь заявила, что Фонд будет зарегистрирован до конца июня, и выразила надежду, что за пять лет он сформирует тайваньский культурный бренд и превратит тайваньскую культуру в новый тренд Азии2. Регистрация произошла 8 ноября того же года, с опозданием более чем на четыре месяца, и в день открытия присутствовала президент3.
Стул, на котором никто не сидит
Этот стул был пуст и до Ху Цинфан. В июне 2019 года был учреждён первый совет директоров Фонда культурного контента, но только 19 сентября того же года совет попросил её занять должность директора; в течение этих трёх месяцев должность директора исполняла председатель совета директоров Дин Сяоцин. После её ухода Дин Сяоцин снова вернулась на должность исполняющей обязанности более чем на пять месяцев, пока в июне 2021 года не вступил в должность новый директор4. Когда организация только начинает работу, обычно это этап наладки системы и поиска нужных людей. На должности директора Фонда культурного контента более восьми месяцев сидел исполняющий обязанности председатель совета директоров. Впоследствии этот стул сменили ещё три человека.
Эта организация, которая так и не смогла найти человека, чтобы прочно занять эту должность, расположена в Суншане, Тайбэе. С юридической точки зрения это административно-правовое лицо — публично-правовое лицо вне государственной системы, специально созданное для выполнения одной установленной законом задачи. Положение об учреждении Фонда было принято в третьем чтении Законодательного юаня 25 декабря 2018 года и вступило в силу 12 февраля 2019 года5. Органом надзора является Министерство культуры.
В его распоряжении находятся средства в размере одного миллиарда юаней, выделенные Фондом национального развития на развитие индустрии культурного контента6. Эти деньги не принадлежат Фонду культурного контента; его роль — оценивать, рассматривать и распределять средства от имени Фонда национального развития, а также управлять ими после распределения. Статус административно-правового лица даёт ему гибкость: кадровая политика, бухгалтерский учёт и темп работы могут не следовать системе государственных органов, а решения должны соответствовать темпам рынка. Скорость — это задача, которая была ему поставлена, но преемственность — это первое, что он потерял.
Эта должность нуждалась в том, чтобы её кто-то занял, потому что с самого дня, когда эта организация была предложена, она несла на себе груз спешки.
Опоздали ли на двадцать лет по сравнению с Южной Кореей, или эти двадцать лет были неправильно подсчитаны?
9 марта 2017 года в газете «Либерти Таймс» вышла статья со следующим текстом: «Южнокорейский Институт振興 активно инвестирует в кино-, теле- и музыкальную индустрию, способствуя распространению «корейской волны» по всему миру. Министерство культуры также планирует создать аналогичное учреждение — «Фонд культурного контента» (文策院), чтобы более гибким способом поддерживать культурную индустрию; этот план получил предварительное согласие политического советника Чжан Цзинсэня и должен быть представлен Исполнительному юаню после подготовки более подробного плана».7 От этой статьи до одобрения проекта Исполнительным юанем прошёл год, а до третьего чтения в Законодательном юане — ещё девять месяцев.
В те годы тайваньские СМИ при обсуждении этого вопроса использовали один очень удобный фреймворк. В 2019 году журнал «Тянься Магазин» озаглавил статью так: «Опоздали на двадцать лет по сравнению с Южной Кореей, Тайвань наконец получил «Фонд культурного контента»! Но чем они занимаются?»8 Цифра «двадцать лет» впоследствии цитировалась бесчисленное количество раз, но она зависит от того, с какого года начинать отсчёт.
Нынешний южнокорейский KOCCA (Корейское агентство по содержанию) был основан в мае 2009 года путём объединения пяти организаций. Если идти дальше в прошлое, его крупнейшим предшественником был Корейский институт культурного контента, основанный в августе 2001 года и получивший статус юридического лица в октябре 2002 года9. Если брать 2009 год за точку отсчёта, Тайвань отстал на десять лет. Если брать 2001 год, отстал на восемнадцать лет. Какой бы год ни выбрать, это не двадцать лет.
Важнее, чем сами даты, структура. Южная Корея никогда не была моделью «один KOCCA» против «одного Фонда культурного контента». Исследование учёного из Национального политического университета Го Цюювэнь показывает, что только в рамках одного подразделения «Отдел культурного контента» Министерства культуры, спорта и туризма Южной Кореи работают 18 специальных юридических лиц, разделённых по направлениям — аниме, игры, кино и телевидение, издательское дело, каждое имеет свою ответственную организацию, а KOCCA — только одна из них10. На Тайване один Фонд культурного контента должен охватывать все категории: кино и телевидение, популярную музыку, графическую и текстовую публикацию, цифровые издания, аниме, игры, модный дизайн, поддержку искусства, применение культурных технологий и так далее.
Источник: Го Цюювэнь «Текущее состояние посреднических организаций в корейской индустрии культурного контента» (2017); официальная история KOCCA
Даже официальные лица не придерживаются единого определения «отставания». 30 декабря 2024 года министр культуры Ли Юаньху на заседании комитета по образованию и культуре Законодательного юаня, защищая бюджет на мангу, сказал, что в тридцать лет он видел, как тайваньское кино уже опережало кино многих стран, а затем объявил цель: к 2027 году тайваньская манга должна обогнать Японию и Корею11. Когда Фонд культурного контента впервые был предложен, обоснованием было то, что в Южной Корее есть Институт振興, значит, и Тайвань должен иметь аналогичный. Семь лет спустя министр, отвечающий за этот фонд, в Законодательном юане говорит совсем другое — что Тайвань изначально был впереди.
В месяц принятия положения об учреждении Фонда культурного контента учёный в области культурной политики Лю Цзюньюй опубликовал статью со следующей фразой: «Фонд культурного контента и все остальные организации культурного посредничества — это, по сути, национальный центр спортивной подготовки и тренерский штаб перед выходом на международные соревнования»12. Он тогда напоминал, что творческие таланты — это главное, а организация — это просто место, откуда их отправляют на сцену. Эта фраза была написана 26 декабря 2018 года — когда Фонд культурного контента ещё даже не открыл свой офис.
Срочность, с которой нужно было нагнать отставание, вписала «скорость» в свидетельство о рождении этого учреждения и одновременно отделила его инструменты от Министерства культуры.
Это не субсидия, а инвестиция
Тайвань обычно представляет себе Министерство культуры как раздающее субсидии: подача заявки, проверка, одобрение, перевод средств — деньги уходят и не возвращаются. Фонд культурного контента часто воспринимается как просто ещё один окошко того же ведомства, но на самом деле он занимается совсем другим.
Официальная позиция Министерства культуры сформулирована очень ясно: «Деятельность Фонда культурного контента сосредоточена на инвестициях и финансировании индустрии культурного контента, используя инвестиции Государственного фонда развития для привлечения частного капитала и оживления рынка; существующие субсидии и награды в области искусства и культуры остаются в ведении Министерства культуры и не подвергаются изменениям», и подчёркивается, что «инвестиции подлежат возврату и принципиально отличаются от использования государственного бюджета для субсидирования развития частного искусства»13. Инвестиция — это получение доли и возврат средств. Эта граница — то, что Фонд культурного контента чаще всего переподчёркивает в своих внешних коммуникациях.
Правовая основа этого инвестиционного механизма старше самого Фонда культурного контента. 《Положение об управлении инвестициями культурной и творческой индустрии с использованием государственного фонда развития》 было издано 3 декабря 2010 года Советом по культурному строительству администрации и Советом по экономическому строительству администрации (ныне Министерство культуры и Национальный совет развития) совместным приказом — на восемь лет раньше создания Фонда культурного контента. Государственный фонд развития выделил 10 млрд юаней на инвестиции в индустрию культурного контента — это было другое решение, принятое советом управления Государственного фонда развития в мае того же года. Это положение включило Фонд культурного контента и поручило ему проведение оценки инвестиций и управление после инвестирования, но это произошло только в апреле 2019 года в результате поправки — в том же году, когда Фонд начал работу.
Та же поправка установила верхний предел для отдельного инвестиционного проекта в размере 49% от общей суммы плана6. Это означает, что Фонд культурного контента никогда не может быть тем, кто вкладывает больше половины; частный капитал должен войти вместе с ним, чтобы проект состоялся.
Есть ещё два показателя, которые часто путают. Годовой операционный бюджет самого Фонда культурного контента на 2025 год составляет 943,17 млн юаней3 — это деньги на содержание самого учреждения. Несколько миллиардов, которые он инвестирует, — это объём инвестиций, выполняемых от имени Государственного фонда развития. Один — это зарплаты, аренда, офис; другой — это капитал, выведенный на рынок; это совершенно разные вещи.
Деньги на содержание учреждения изначально на 100% поступали от государства. Центр бюджета Законодательного юаня в 《Оценочном отчёте бюджета Министерства культуры на 2020 год》 записал одну цифру: общий доход Фонда культурного контента в том году составил 1,172 млрд юаней, полностью поступил от государственных взносов; в том же отчёте Министерству культуры рекомендовалось побудить Фонд «использовать гибкие и эффективные методы управления предприятием, повысить операционную эффективность и постепенно увеличивать самостоятельное финансирование»14. Учреждение, спроектированное работать как предприятие, в первый полный год своей деятельности имело структуру доходов, которая ни в чём не совпадала с предприятием.
О дилемме инвестиционного инструмента сам Фонд культурного контента говорил в феврале 2022 года. Это было на сессии вопросов и ответов на брифинге по положению об инвестировании кино- и видеопроектов: «Если руководствоваться исключительно финансовой окупаемостью, в итоге получится в основном фильмы ужасов, мелодрамы и тому подобное; есть проекты, которые имеют смысл, но имеют потенциальную возможность окупаемости, тогда они могут пройти инвестиционную экспертизу»15. Если выбирать только по финансовой окупаемости, получится один набор фильмов. Чтобы выбирать «имеющие смысл», нужно самому взять на себя другой риск. Какой вариант выбран, сколько потеряно и сколько заработано — в конце концов, кто-то всё равно будет это спрашивать.
Вот в чём коренится самая фундаментальная дилемма Фонда культурного контента: ему дали инструменты инвестиционного учреждения, но он носит статус государственного учреждения. Инструмент требует от него работать как венчурный фонд — судить рынок, быстро принимать решения, принимать риск убытков. Статус требует от него работать как государство — каждый юань должен быть подотчётен.
Все помнят《模仿犯》, но она инвестировала в《境界奧德賽》
Те несколько произведений, которые в последние годы чаще всего приводят как доказательство того, что «тайваньская драма поднялась», — ни одно из них не финансировалось Фондом культурного контента. 《模仿犯》 — это проект Netflix и кинокомпании Hanscope Films16. Финансирование 《茶金》 обеспечивали Общественное телевидение и Комитет по делам хакка, производство — Hanscope Films17. 《通靈少女》 вышла 2 апреля 2017 года, почти на два года раньше официального учреждения Фонда культурного контента18. Ни одна из этих трёх картин не появляется в опубликованном Фондом списке инвестиций.
Что же там в этом списке? На примере 2024 года: в игровых проектах — 《境界奧德賽》, 《三國群英傳-格鬥版》; в аудиовизуальных — 《角頭-大橋頭》, 《正港分局》, 《上船了各位！》; в музыке и перформансе — мюзикл 《囍宴》, театральная постановка 《西門町一番地》, фестиваль Fireball 2024; в анимации — 《成為奪心魔之必要》19. Произведения, которые помнит публика, и те, в которые Фонд действительно инвестировал, — это почти два непересекающихся списка.
У 《茶金》 есть три подлинных связи с Фондом, но они имеют другую природу, чем прямое инвестирование. Первая — инфраструктура. В библиотеке цифровых 3D-моделей Тайваня, которую унаследовал Фонд, уже хранились 3D-активы моста Тайбэй. Режиссёр Линь Цзюньян сказал: «Я был очень рад, что в библиотеке цифровых моделей Министерства культуры (примечание редактора: теперь передана Фонду) уже был мост Тайбэй. Я создал мост, который бесконечно циклируется и никогда не заканчивается, и это было очень удобно для съёмок»20. Вторая связь — знание: на сайте Фонда есть целый тематический раздел с исследованием опыта производства 《茶金》 и 《斯卡羅》, где интервьюированы сценаристы, режиссёры и основатели анимационных студий.
Третья связь — деньги. Фильм 《1977年的那一張照片》, созданный продюсером Тан Шэнжун (который работал над 《茶金》), был согласован Комитетом по делам хакка, разработка сценария финансировалась Фондом культурного контента, а съёмки финансировались совместно Фондом общественного вещания хакка и частными инвесторами21. Эти три связи вместе ближе к тому, что Фонд действительно делает, чем фраза «Фонд инвестировал в 《茶金》».
📝 Заметка куратора
Удобная формулировка — тайваньский контент завоёвывает мир, государственные инвестиции приносят плоды. Но чем известнее произведение, тем меньше причастности Фонда; чем глубже его участие, тем меньше люди об этом знают. Чтобы оценить, хорошо ли работает эта организация, нужно отказаться от известности как критерия — и когда переходишь на правильный критерий, обнаруживается, что у неё до сих пор нет цифр для сравнения.
То же самое происходит, если расширить масштаб с одного фильма на целый год: объёмы финансирования в первые три года после того, как Фонд принял управление, выглядели неутешительно. В октябре 2021 года Центр бюджета Законодательного юаня в 《文化內容策進院111年度預算評估報告》написал без обиняков: «Совокупный коэффициент исполнения не достигает 20 процентов, и поступающие заявки единичны». Эта сумма в 10 млрд юаней была зарезервирована ещё в 2010 году, Фонд принял её в управление только в 2019 году, а к октябрю 2021 года было выплачено в совокупности 1 млрд 825 млн 400 тыс. юаней22. «Поступающие заявки единичны» — четыре жёстких иероглифа: деньги были там, но почти никто их не брал.
Три года спустя цифры развернулись. По состоянию на конец 2024 года Фонд от имени Национального фонда развития выплатил в совокупности 5 млрд 737 млн юаней, а с учётом соответствующих частных инвестиций общая сумма составила 10 млрд 226 млн юаней. Из них радиовещание и кинематография вместе занимают почти три четверти, остальные восемь категорий делят оставшуюся четверть23.
Источник: Weekly Wang CTWANT, 21 августа 2025 года, со ссылкой на статистику Фонда культурного контента
Одобренный Фондом объём инвестиций и привлечённые им частные средства официально разделены на два показателя19.
| 2023 | 2024 | |
|---|---|---|
| Одобренный объём инвестиций | 1,122 | 3,323 |
| Привлечённые частные средства | 2,449 | 8,095 |
Источник: данные за 2023 год см. в обработке映CG, за 2024 год см. в сообщении Центрального информационного агентства от 4 января 2025 года. «Привлечённые частные средства» здесь рассчитываются как общий объём частного капитала, привлечённого проектом, что шире, чем «соответствующие частные инвестиции» в карточке выше, поэтому эти две группы цифр нельзя складывать
Когда эта расширяющаяся деятельность масштабируется до уровня всей индустрии, это становится ежегодной конференцией TCCF Creative Content Conference, которая проводится в ноябре на выставочной площадке Nangang. На TCCF 2025 поступило почти 700 заявок из 44 стран24. В этом же показателе есть одна линия, идущая вниз: 44 страны — это меньше, чем 50 стран в 2024 году. Фонд также подключил тайваньскую индустрию контента к международным системам. 21 марта 2022 года подписан меморандум о сотрудничестве с Netflix25, 19 марта 2024 года в Лилле официально подписан контракт с фестивалем сериалов Series Mania на восьмимесячный воркшоп по разработке сериалов26.
Фонд культурного контента появляется в списках международных кинофестивалей двумя совершенно разными способами. 《左撇子女孩》 Цзоу Шицина отобран на Неделю международных кинокритиков 78-го Каннского кинофестиваля 2025 года, 《女孩》, написанный и снятый Шу Ци, отобран на основной конкурс 82-го Венецианского кинофестиваля 2025 года — ни один из этих фильмов не финансировался и не производился Фондом, его роль заключалась в том, чтобы установить павильон Тайваня на кинорынке Канн и привести туда тайваньские команды для встреч и переговоров27. Единственный фильм, где Фонд действительно указан в качестве соучредителя, гораздо более скромный: совместное производство Тайваня, Японии и Польши 《Good Death》, в списке источников финансирования Фонд культурного контента указан наряду с японской VIPO и Агентством по делам культуры Японии28. Павильон Тайваня — это временная конструкция, которая монтируется на время фестиваля и демонтируется после его окончания.
Все эти проекты имеют одну общую черту: основной упор делается на контент, который можно продать за границу — аудиовизуальные произведения, игры, издательские IP, международные кинофестивали. То, что радиовещание и кинематография занимают почти три четверти, — это цифровое выражение этого приоритета. В опубликованном Фондом списке инвестиций проекты, связанные с традиционным театром и темами коренных народов, почти не видны; единственный проект, связанный с хакка, — это 《1977年的那一張照片》, согласованный Комитетом по делам хакка.
Масштаб действительно был создан. Но действительно ли он быстрее, чем государственные ведомства, за семь лет не осталось ни одной цифры для сравнения — остались только задержка регистрации более чем на четыре месяца, отсутствие официального директора более чем на восемь месяцев, коэффициент исполнения плана на 10 млрд менее чем в 20 процентов за первые три года. Видны ли и проверяются ли созданные произведения — это совсем другой вопрос.
Утверждения могут быть двумя, но запись может быть только одной
В конце апреля 2021 года, когда произошла проблема с 《CCC創作集》, поверхностный спор касался судьбы редакции, но под ним лежал вопрос о том, как переводить бюджет. CCC — это платформа для манги, которую Фонд культурного контента унаследовал от Министерства культуры, и она была одной из наиболее важных государственных опор для тайваньской манги за последние десять с лишним лет. В апреле 2021 года бюджет плана перспективного развития, который её поддерживал, истёк, а продление контрактов редакции было перенесено в статью «План управления и эксплуатации базы манги и цифровой платформы», и первый предложенный вариант предусматривал период найма только до декабря того же года29. Деньги административно-правового лица привязаны к годовым планам — когда план заканчивается, нужно искать новый источник финансирования. Это структурная проблема. Когда она касается людей, это означает контракты на несколько месяцев.
29 апреля вечером официальная страница 《CCC創作集》 в Facebook опубликовала пост: «Редакция CCC официально распущена сегодня». На следующий день в заявлении Facebook Фонда культурного контента говорилось: «К сожалению, восемь сотрудников платформы CCC, чьи контракты истекли в конце апреля, решили больше не продлевать соглашение с Фондом культурного контента». В том же заявлении также говорилось: «CCC — это ценный актив Тайваня, и Фонд культурного контента будет продолжать его защищать».
Председатель совета директоров Дин Сяоцин впоследствии уточнила, что пост об объявлении роспуска был опубликован не Фондом культурного контента, а внешним партнёром, и подчеркнула, что Фонд культурного контента не хотел распускать редакцию30. Один и тот же случай, два разных субъекта, два противоположных действия. Сама платформа выжила, в июле 2023 года переименовалась в «CCC追漫台», и по сей день продолжает обновляться, накопив более 350 тысяч членов3132.
Три года спустя скандал с TICP изменил форму, но суть проблемы осталась той же. TICP — это международный совместный проект Фонда культурного контента, в период с 2021 по 2023 год он инвестировал в 37 проектов на сумму 230 миллионов юаней. В ноябре 2023 года Фонд культурного контента только что подписал меморандум о взаимопонимании с Национальным центром кинематографии и анимации Франции (CNC). Месяц спустя люди из индустрии начали слышать, что этот проект будет завершён, и сайт заявок был закрыт.
4 января 2024 года американское издание《Deadline》раньше самого Фонда культурного контента раскрыло, что Тайвань приостанавливает TICP. 19 января Фонд культурного контента объявил о TICP 2.0, три дня спустя более сотни работников кино и телевидения запустили открытое письмо с подписями33. Основательница Qi Ying Films Чэнь Сыин сказала, что партнёры спрашивали её о расписании после Нового года, и ей пришлось сказать, что нужно подождать, потому что она не знала о финансовой ситуации на Тайване и не осмеливалась поспешно двигаться дальше по первоначальному плану.
Сегодня один план может сотрудничать со столькими международными организациями, и без предварительного уведомления сказать, что нужно его изменить — для ваших международных партнёров, таких учреждений других стран, как Фонд культурного контента, вы передаёте сообщение о том, что вы ненадёжный партнёр.
Ответ председателя совета директоров Фонда культурного контента Цай Цзяцзюня для《報導者》был таким: «Возможно, потому что я не из государственной системы и не имею соответствующего опыта, нам не хватает открытого консультационного совещания с записью и документацией, чтобы продемонстрировать честность»33. Наблюдение англоязычных СМИ идёт в том же направлении. В редакционной статье《Taipei Times》за февраль 2024 года это событие квалифицируется как проблема коммуникации, а не злой умысел, но также указывается на один неразрешённый системный пробел: Фонд культурного контента никогда не объяснил, как определять «тайваньский элемент» и есть ли стандарты34.
Фонд культурного контента был создан как административно-правовое лицо, а не как отдел Министерства культуры, именно для того, чтобы получить гибкость, не следуя процедурам государственных органов — кадровые вопросы, бухгалтерия, деятельность могут определяться в собственном темпе. Проблема на этот раз также касалась процедур: нет записи, нет документации, не было открытых консультационных совещаний. Та статья, которая дала ему свободу, и та, которая на этот раз ослабла, — это одна и та же статья.
Финансовая часть — полный пробел. С момента создания Фонда культурного контента он никогда не раскрывал публично прибыли и убытки по какому-либо проекту. 21 августа 2025 года в первой статье серии «文化走味» журналиста Янь Вэйчэня из《周刊王》CTWANT заголовок звучал так: «Потеряны ли 10 миллиардов юаней государственного фонда развития? Фонд культурного контента отказывается раскрывать финансовые отчёты и подозревается в предвзятости инвестиций», в статье приводится пример фильма《餘燼》: Министерство культуры, Фонд культурного контента и местные органы власти инвестировали более 60 миллионов юаней, а кассовые сборы составили менее 6 миллионов юаней. Культурный деятель Юй Юнкуан в статье сказал: «Неудивительно, что Фонд культурного контента не осмеливается раскрывать фактические прибыли и убытки от инвестиций».
Основатель Story Factory Линь Цзяфэн обратил внимание на структуру инвестиций. Он сказал, что Фонд культурного контента постоянно подчёркивает, что хочет инвестировать в работы с «потенциалом», но ещё не получившие широкого признания в частном секторе; он поверил и подал заявку в 2023 году. В результате Фонд культурного контента потребовал от него сначала найти частное финансирование для разделения нагрузки, и только после того, как будет частная поддержка, согласился присоединиться к сотрудничеству — предел в 49% в положении выглядит именно так, когда речь идёт о театральной труппе. Его оценка была «по сути, позолочение лилии», что не помогает тем, кто действительно нуждается23.
Семь лет назад Лю Цзюньюй сказал, что эти учреждения — это центры подготовки и тренерский штаб перед выходом спортсмена на сцену; описание Линь Цзяфэна — это другой порядок: спортсмен должен сначала сам найти спонсора, и только потом тренер согласится подписать контракт. С тех пор, как эта серия《周刊王》была опубликована, Фонд культурного контента не давал публичного ответа.
Год спустя в законодательном юане тот же вопрос задал другой человек. В июле 2026 года депутат Национальной партии Ко Чжи-жэнь поставила под сомнение эффективность инвестиций и финансовую прозрачность Фонда культурного контента, предложив требование к Министерству культуры прекратить использование «сокращения инвестиций в проекты» как средства реформы. Министр культуры Ли Юань ответила, что инвестиции в проекты в настоящее время не сокращаются. Председатель совета директоров Фонда культурного контента Ван Шисы добавил, что они пересматривают причины инвестиций и соответствуют ли критерии оценки более реальным потребностям, и подчеркнул: «Мы не говорили о сокращении инвестиций в проекты или сокращении конкретных инвестиций»35. Как изменить критерии оценки — это один ответ, заработал ли или потерял деньги конкретный проект — это другой вопрос, и последний до сих пор не имеет версии.
Другой вид документации также вызвал проблемы, и это произошло ещё раньше. В январе 2025 года жалоба уволенного сотрудника привела к проверке Фонда культурного контента Инспекцией по труду Тайбэя. Инспекция по труду установила, что хотя Фонд культурного контента имеет план предотвращения незаконного преследования на рабочем месте, но при проверке обнаружены недостатки в части записей о выполнении, таких как оценочные таблицы, план и записи о выполнении не соответствуют руководящим принципам: сроки рассмотрения жалоб не установлены чётко, в некоторых рабочих местах отсутствуют записи об идентификации опасностей, поэтому потребовала ограничить время для улучшения36. Это отличается от предыдущих трёх случаев: в тех трёх случаях отсутствовала документация для внешней отчётности, в этом случае внутренняя документация, которая должна была быть сохранена, была плохо сохранена.
Куда в конечном итоге должна поступить эта отчётность, система дала очень физический ответ. В мае 2025 года Министерство культуры объявило, что политический заместитель министра Ван Шисы будет совмещать должность председателя совета директоров Фонда культурного контента, третий срок полномочий до 27 мая 2028 года37. Органом, осуществляющим надзор за Фондом культурного контента, является Министерство культуры, а на должности председателя совета директоров Фонда культурного контента сидит действующий политический заместитель министра. Первый председатель совета директоров Дин Сяоцин до назначения также была политическим заместителем министра культуры, но она была назначена после ухода с должности заместителя37. Ван Шисы — первый, кто пришёл на эту должность, совмещая текущую должность. Когда учреждение больше всего нуждается в объяснении самого себя, на самой высокой должности, которая может его представлять, сидит человек, который его контролирует.
Эти четыре случая охватывают шесть лет, происходили в разных отделах, разные годы, с разными людьми. Ни один из них не был вызван медленностью принятия решений — быстрыми были решения внутри, медленной всегда была внешняя документация, которая ясно объясняет ситуацию. Вечером 14 августа 2026 года законодательный юань рассматривал общий бюджет.
Ночь, когда Законодательный юань вычеркнул более 100 млн юаней из бюджета Фонда культурного контента
В тот день Законодательный юань на третьем чтении принял центральный государственный бюджет на финансовый год 115, установив исторический рекорд самого позднего третьего чтения38. Общее сокращение составило около 1,689%, всего 48 млрд юаней39. Операционный бюджет Фонда культурного контента был сокращен более чем на 100 млн юаней; по словам самого Фонда, это составило более одной десятой его общего бюджета40.
Заявление, выпущенное Фондом в тот день, гласило: «Некоторые проекты имеют договорные обязательства; сокращение бюджета может привести к невозможности выплаты финальных платежей по подписанным проектам и выставкам, что грозит нарушением контракта и проблемами с исполнением»32.
Список конкретно названных затронутых областей был весьма подробным: субсидии на процентные ставки кредитов для культурной и творческой индустрии затрагивают более 1200 компаний и стартапов, Азиатский форум телевидения в Сингапуре (ATF) может потерять более 1500 деловых встреч, а Фонд культурного контента — более 2000 покупателей из 35 стран и более 3000 деловых встреч. В списке также находились павильоны Тайваня на Франкфуртской книжной ярмарке, фестивале комиксов в Ангулеме, фестивале иллюстрации в Бангкоке, а также платформа CCC Creative Collection — та самая, что была создана редакционным отделом в 2021 году32.
В том же голосовании общественное телевидение получило заморозку в размере 200 млн юаней и сокращение на 21,85 млн юаней, TaiwanPlus был сокращен на 200 млн юаней39. Более 100 млн юаней Фонда культурного контента — это часть общего сокращения в 48 млрд юаней.
Процесс этого сокращения прошел через первоначальное рассмотрение в Комитете по образованию и культуре, межпартийные переговоры, а затем голосование в пленарном заседании. Версия, поступившая из комитета, предусматривала сокращение на 10 млн юаней и заморозку на 37,5 млн юаней; окончательная сумма приняла нынешний размер на этапе межпартийных переговоров; причины сокращения были записаны где-то, но протоколы переговоров в то время еще не были опубликованы41. Место, которое требовало от Фонда культурного контента отчета о каждом юане, само еще не дало отчета об этом.
Семь лет назад от этого учреждения ожидали, что за пять лет оно сформирует бренд тайваньской культуры. В 2024 году одобренные им инвестиции были в три раза больше, чем в предыдущем году; теперь оно говорит, что не может выплатить финальные платежи по подписанным проектам. Оба утверждения одновременно верны.
В декабре 2020 года на этом стуле никого не было. Почти шесть лет спустя кто-то сидит на нем, и перед ним лежит бюджетная таблица с вычеркнутыми более чем 100 млн юаней. Пятьдесят семь млрд юаней, вложенные Фондом от имени Государственного фонда развития, до сих пор никем публично не подведены. Тайваньские истории, которые он привез в Канны, Лиль и выставочный центр Нанган, также не имеют единого способа подсчета. Нужно ли Тайваню иметь культурное учреждение, работающее как компания, — это было поставлено на голосование в Законодательном юане 25 декабря 2018 года. Как отчитаться после выхода, на этом бюллетене голосования не было написано.
Источники изображений
- Makoto Lin / Администрация президента (Wikimedia Commons) — церемония открытия в ноябре 2019 года, CC BY 2.0
- Solomon203 (Wikimedia Commons) — первый логотип TAICCA на табачной фабрике в парке Songshan Creative Park, CC BY-SA 4.0
- Solomon203 (Wikimedia Commons) — стенд CCC Creative Collection на Азиатской выставке аниме и манги 2024 года, CC BY-SA 4.0
Дополнительное чтение
- Тайваньская манга — облик тайваньской индустрии манги на протяжении всего пути, скрывающийся за CCC Creative Collection и Manga Base
- Тайваньское кино — радиовещание и кино поглощают почти три четверти инвестиций Фонда культурного контента, а кассовые сборы отечественных фильмов — это другая линия
- Тайваньская игровая индустрия и цифровые развлечения — индустрия, в которой находятся 《Odyssey Frontier》 и 《Three Kingdoms Tactics - Fighting Edition》
- Развитие тайваньских культурно-творческих парков — табачная фабрика Суншань, на которую повесила вывеску Фонд культурного контента, сама по себе является другим путём культурной политики
- Общественное телевидение Тайваня — инвестор фильмов 《Чайное золото》 и 《Девушка-медиум》, который также был заморожен на сумму 200 млн юаней в том же голосовании
Источники
- Центральное телеграфное агентство: директор Культурного совета Ху Цинфан подал в отставку — Сообщение от 14 декабря 2020 года о том, что Ху Цинфан объявил об отставке в Facebook, завершив 15-месячный срок полномочий, и о вакансии директора.↩
- Либерти Таймс: Культурный совет зарегистрирован до конца июня — Сообщение от 6 июня 2019 года о пояснениях министра культуры Чжэн Лицзюнь относительно задач учреждения перед регистрацией; текст представляет собой пересказ журналистом, а не прямую цитату.↩
- Википедия: Культурный совет по развитию содержания — Статья содержит основные данные о дате открытия 8 ноября 2019 года, финансировании в размере 10 миллиардов юаней из государственного фонда развития и бюджете на 2025 год в размере 943 миллионов 174 тысяч юаней, проверенные по первичным источникам.↩2
- Чайна Таймс: председатель совета директоров Дин Сяоцин временно исполняет обязанности директора Культурного совета — Сообщение от 19 декабря 2020 года о том, что после отставки Ху Цинфана председатель совета директоров исполняет обязанности директора; новый директор был избран советом директоров в мае 2021 года и вступил в должность в июне, см. сообщение Центрального телеграфного агентства от 4 мая 2021 года.↩
- Национальная база данных законов и постановлений: Положение об учреждении Культурного совета по развитию содержания — Первичный текст закона. Статья 1: «Для повышения применения культурного содержания и его коммерциализации, содействия развитию индустрии культурного творчества учреждается Культурный совет по развитию содержания»; статья 2: «Совет является административно-правовым лицом; его надзорным органом является Министерство культуры». История изменений: принято и опубликовано полностью 9 января 2019 года (35 статей), вступило в силу по приказу Исполнительного совета 12 февраля 2019 года; история законов не указывает даты трёх чтений, которые состоялись 25 декабря 2018 года, см. пресс-релиз Министерства культуры.↩
- Национальная база данных законов и постановлений: Положение об управлении инвестициями культурной и творческой индустрии с использованием государственного фонда развития — Первичный закон. История изменений дословно: «Приказ Комитета по культурному строительству Исполнительного совета Республики от 3 декабря 2009 года номер 0993023882 и совместный приказ Комитета по экономическому развитию Исполнительного совета номер 0990004124 о принятии и опубликовании полного текста из 21 статьи» — в то время ни Министерство культуры (основано в 2012 году), ни Национальный совет по развитию (основан в 2014 году) ещё не существовали. Выделение 10 миллиардов юаней основано на плане «Усиление инвестиций в культурную и творческую индустрию», одобренном советом управления государственного фонда развития в мае того же года. Лимит 49% в статье 3 и положение о поручении Культурному совету в статье 16 были оба изменены и опубликованы приказом Министерства культуры 3 апреля 2019 года, в год открытия Культурного совета.↩2
- Либерти Таймс: Министерство культуры планирует учредить «Культурный совет по развитию содержания» — Сообщение от 9 марта 2017 года — это самый ранний найденный публичный отчёт об идее создания Культурного совета, содержащий описание предварительного согласия политического советника Чжан Цзинсэня.↩
- Тянься Магазин: Опоздали на 20 лет по сравнению с Южной Кореей, Тайвань наконец получил «Культурный совет»! Но чем они занимаются? — Отчёт 2019 года. Фреймворк «опоздали на 20 лет по сравнению с Южной Кореей» впервые появился именно в заголовке этого отчёта, а не в официальных документах или академических работах.↩
- Официальная история KOCCA — Официальный сайт корейского Корейского агентства по содержанию (KOCCA), где указано, что оно было основано в мае 2009 года (в официальной истории указан только месяц, без даты) путём слияния пяти учреждений, включая Корейский институт развития вещания и видеоиндустрии, Корейский институт развития игровой индустрии и Корейский институт развития культурного содержания; даты основания предшественников см. в Корейской энциклопедии национальной культуры, где указано, что они были основаны в августе 2001 года и получили статус юридического лица в октябре 2002 года.↩
- Го Цюювэнь «Текущее состояние посреднических организаций в корейской индустрии культурного содержания — на примере административно-правового лица «Корейское агентство по содержанию (KOCCA)»» — Журнал «Культурное пересечение», том 2, номер 3, декабрь 2017 года. В статье указано, что под Министерством культуры, спорта и туризма Южной Кореи находятся 42 административно-правовых лица, 335 фондов и 1076 общественных организаций, из которых под «Отделом культурной и творческой индустрии» находятся 18 специальных юридических лиц.↩
- Зеркальный еженедельник: Ли Юаньху предложил бюджет и крикнул «Тайваньская манга обгонит Японию и Корею к 2027 году» — все были в шоке, даже зелёные депутаты закрывали лица — Опубликовано 20 января 2025 года, высказывание было сделано 30 декабря 2024 года на комитете по образованию и культуре законодательного органа. Дословно: «Когда ему было 30 лет, тайваньский кинематограф уже превзошёл кинематограф многих стран» и «Хотелось бы в 2027 году достичь того, чтобы тайваньская манга смогла обогнать Японию и Корею»; на месте «все депутаты и сотрудники аппарата смотрели друг на друга в замешательстве, даже зелёные депутаты выглядели недоверчиво, опускали голову и показывали жесты сожаления».↩
- Лю Цзюньюй: Принято положение об учреждении Культурного совета — рождественский подарок культуре? Или культурный шторм в чайнике? (часть вторая) — Говорящий народ, 26 декабря 2018 года. Статья учёного в области культурной политики, опубликованная в месяц принятия положения об учреждении, содержит аналогию с «национальным центром спортивной подготовки и тренерским штабом» и предварительные сомнения относительно структуры совета директоров и перекоса в сторону индустрии.↩
- Министерство культуры: создание Культурного совета не вытеснит существующие ресурсы культурных субсидий Министерства культуры — Первичный официальный пресс-релиз, дословный источник официального определения различия между инвестициями и субсидиями.↩
- Legislative Yuan Budget Center: Ministry of Culture Fiscal Year 109 Unit Budget Assessment Report — Published October 2019, authored by researcher Tu Yu-chih. Documents TAICCA's fiscal year 109 total revenue of 1.172 billion yuan entirely from government contributions (public budget contribution 748 million yuan + special project contribution 424 million yuan), and verbatim recommends 'the Ministry of Culture should guide and urge TAICCA to implement the spirit of administrative legal person organization, increase operational efficiency through flexible and efficient business management methods, and gradually enhance self-raised revenue.'↩
- Ассоциация развития кинематографа Китайской Республики: протокол вопросов и ответов на брифинге по положению о финансировании кино- и видеопроектов Культурного совета — Брифинг состоялся 18 февраля 2022 года, протокол вопросов и ответов опубликован 4 марта 2022 года. Цитата из ответа A5, где ответчик называет себя «нашим агентством», что подтверждает, что это Культурный совет; в протоколе не указано имя ответчика.↩
- Центральное телеграфное агентство: отчёт о производстве и структуре финансирования «Подражателя преступнику» — Отчёт от 12 апреля 2023 года, в котором указано, что «председатель совета директоров Hanscao Creative, продюсер «Подражателя преступнику» Тан Шэнжун», и отмечено, что Netflix после нескольких лет деятельности на Тайване согласился больше инвестировать в произведения, а продюсер Чэнь Го Фу много лет назад согласовал права на переделку с японской стороной. В данной статье указаны только источник финансирования и производитель, без указания последовательности финансирования.↩
- Википедия: Чайное золото — Записывает источники финансирования как Общественное телевидение и Комитет по делам хакка, продюсерская компания Hansao Films. Исходная страница комитета
hakka.gov.tw/Content/Content?NodeID=34&PageID=42871перенаправлена на пустую страницу, использован доступный источник.↩ - Википедия: Девушка-медиум (телесериал) — Записывает премьеру 2 апреля 2017 года на общественном телевидении как совместное производство общественного телевидения, HBO Asia и сингапурской компании Lingjù Communications, хронологически раньше официального учреждения Фонда культурного контента.↩
- Центральное информационное агентство: Результаты инвестиций Фонда культурного контента в 2024 году — Сообщение от 4 января 2025 года записывает 99 инвестиционных проектов в 2024 году, утвержденные инвестиции в размере 3,323 млн юаней, привлечение частных средств в размере 8,095 млн юаней; полный список случаев и сравнительные данные за 2023 год (60 проектов, утвержденные 1,122 млн юаней, привлечение 2,449 млн юаней) см. также в обзоре медиа映CG.↩2
- Специальная тема промышленных исследований Фонда культурного контента: Опыт производства «Чайного золота» и «Скаро» — 16 декабря 2021 года, авторы Сюй Юодэ и Линь Синьи. Содержит дословное объяснение режиссером Линь Цзюньяном 3D-активов моста Тайбэй из тайваньской библиотеки цифровых моделей, а также интервью с редакторами и командой анимации.↩
- Фонд общественного вещания хакка: Уточняющий пресс-релиз фильма «Та фотография 1977 года» — 9 апреля 2024 года, дословно: «Фильм «Та фотография 1977 года» был согласован компетентным органом — Комитетом по делам хакка, получил инвестиции Фонда культурного контента в разработку сценария и был снят при финансировании данного фонда совместно с частным сектором, а не является случаем субсидирования»; Центральное информационное агентство опубликовало то же самое в тот же день с подписью «Фонд общественного вещания хакка финансирует и совместно собирает средства с частным сектором». Какая именно программа Фонда культурного контента была использована для инвестиций в разработку сценария, не указана ни в одном открытом источнике.↩
- Центр бюджета законодательного юаня: Оценочный отчет бюджета Фонда культурного контента на 2022 год — Опубликовано 1 октября 2021 года, автор исследователь Ту Юйчжи. Дословно указывает, что план финансирования в размере 10 млрд юаней имеет «накопленный уровень выполнения менее 20%, и заявки поступают спорадически», и перечисляет накопленное выделение в размере 1,825 млн 400 тыс. юаней.↩
- Weekly Wang CTWANT: Культура теряет вкус 1 / Потеряны ли 10 млрд юаней государственного фонда развития? Фонд культурного контента отказывается раскрывать финансовые отчеты и подозревается в предвзятости инвестиций — Репортер Янь Вэйчэнь, 21 августа 2025 года. Дословно содержит накопленные инвестиции в размере 5,737 млн юаней по состоянию на конец 2024 года, плюс частные средства в размере 10,226 млн юаней, радиовещание и кинематография «в сумме составляют почти три четверти», «Остатки» получили более 60 млн юаней государственных инвестиций при кассовых сборах менее 6 млн юаней, прямая цитата Юй Юнкуана «неудивительно, что Фонд культурного контента не осмеливается раскрывать фактические инвестиционные убытки»; часть Линь Цзяфэна в исходном тексте содержит только «по сути, это просто позолота лилии» в кавычках, остальное — пересказ репортера, данная статья соответственно переписана как пересказ с сохранением этой цитаты.↩2
- Пресс-релиз закрытия TCCF 2025 — Официальное сообщение записывает в 2025 году около 700 заявок, 44 страны, 94 отобранных работы. За 2022 год 42 работы см. официальный пресс-релиз Фонда культурного контента дословно «всего 42 тайваньских перспективных IP-произведений участвовали в различных типах специальных сессий, включая анимацию, сериалы, полнометражные фильмы и совместные сессии кинофестиваля Золотая лошадь» — отличается от масштаба 700 заявок; за 2024 год 50 стран заявок см. официальный пресс-релиз Фонда культурного контента от 8 августа 2024 года, сопоставимо с 44 странами в 2025 году в одном масштабе.↩
- Официальный пресс-релиз Netflix: Netflix и Фонд культурного контента подписали меморандум о взаимопонимании — Объявлено 21 марта 2022 года, обе стороны подписали рамочное соглашение о сотрудничестве в разработке оригинального тайваньского контента и его международном распространении.↩
- Платформа Центрального информационного агентства: Фонд культурного контента и Series Mania подписали меморандум о взаимопонимании — Подписано 19 марта 2024 года в Лилле, Франция, содержит содержание сотрудничества включая восьмимесячный четырехэтапный семинар по разработке сериалов «Serial Bridges».↩
- Платформа Центрального информационного агентства: Павильон Тайваня Фонда культурного контента на кинорынке Канн — Дословно подтверждает, что «Левша» — совместное производство Тайваня, Франции, США и Великобритании, роль Фонда культурного контента — павильон Тайваня на рынке и поддержка платформы медиации, не указан как инвестор; год отбора и категория обоих фильмов см. Left-Handed Girl, Girl (2025 film).↩
- Variety / Screen Global Production: Источники финансирования фильма «Good Death» — Сообщение от 11 ноября 2025 года записывает «Good Death» как совместно финансируемый Фондом культурного контента, японской VIPO и японским министерством культуры (польская сторона — продюсерская компания Harine Films, источник не указывает никакого польского финансирующего органа).↩
- Openbook Reading Magazine: Справочник по событиям CCC Creative Collection — Полное описание деталей бюджета: истечение срока бюджета плана перспективного развития в апреле 2021 года, продолжение найма редакционного отдела через программу «Операция и управление базой комиксов и платформой цифровых медиа», продолжительность первого плана найма только до декабря того же года и другие детали связи бюджета.↩
- ETtoday: Редакционный отдел CCC Creative Collection объявляет о роспуске, Фонд культурного контента отвечает — Сообщение от 30 апреля 2021 года содержит дословные тексты заявления Фонда культурного контента в Facebook и поста редакционного отдела CCC, а также дословное уточнение председателя Дин Сяоцзин о принадлежности поста «опубликовано не Фондом культурного контента, а внешним партнером по сотрудничеству»; время публикации заявления Фонда культурного контента не указано ни в одном источнике, поэтому в данной статье время не указано. Сообщение Центрального информационного агентства в тот же день перекрестно подтверждает.↩
- Википедия: CCC Creative Collection — Дословно «В июле 2023 года переименована в «CCC追漫台»». Продолжение работы платформы см. страница приложения Google Play (данная страница использует JS-рендеринг, дата обновления версии не может быть получена инструментами дословно, используется только как доказательство продолжения работы).↩
- Liberty Times Art & Culture: TAICCA budget cut affecting over 1,200 businesses — Reporter Dong Bo-ting, August 14, 2026, containing TAICCA statement verbatim and list of affected programs (cultural and creative industry loan interest subsidies, Singapore ATF, TCCF, Frankfurt Book Fair, Angoulême Comics Festival, CCC Follow Comics Taiwan, etc.).↩23
- The Reporter: TICP Controversy Analysis — Reporters Chen De-lun and photographer Yang Zi-lei, March 25, 2024. Contains complete timeline from November 2023 memorandum with France's CNC to January 22, 2024 petition with 100 signatories, TICP 1.0 investment scale (37 cases totaling 230 million yuan), and verbatim statements from Guo Min-rong, Chen Si-ting, and Cai Jia-jun.↩2
- Taipei Times Editorial: TAICCA learns a revamping lesson — Unsigned editorial from February 5, 2024, characterizing the controversy as poor communication and pointing out that TAICCA failed to answer how 'Taiwan elements' are defined and whether standards exist.↩
- Liberty Times Art & Culture: Li Yuan clarifies TAICCA did not reduce project investment; TAICCA chairman: it is a review of investment strategy — July 2026, Ko Chih-en's emergency proposal and Li Yuan's clarification with Wang Shi-ssu's verbatim statements (including 'did not say reducing project investment or reducing specific investment') are from this article; proposal text and parallel accounts also appear in United Daily News (reporter Chen Wan-hsi).↩
- Liberty Times: TAICCA accused of workplace bullying; labor inspection finds execution records deficient — January 24, 2025, Taipei City Labor Inspection Office verbatim: 'Although a workplace unlawful infringement prevention plan has been established, inspection and evaluation forms and certain execution records have deficiencies... TAICCA has been required by law to make improvements within a deadline.' Original allegation report (Mirror Weekly January 17, 2025) and TAICCA response (United Daily News January 22, 2025) original links are no longer available; job titles verified through cross-checking multiple sources. This article uses anonymity per principle of not naming living individuals and unresolved allegations.↩
- Central News Agency: Wang Shi-ssu assumes TAICCA chairmanship — May 27, 2025 report noting that Ministry of Culture Deputy Minister Wang Shi-ssu 'concurrently serves as' third-term chairman with tenure until May 27, 2028. First-term chairman Ding Xiao-jing's situation differs: Central News Agency May 27, 2019 report states verbatim that Executive Yuan approved 'Ministry of Culture Deputy Minister Ding Xiao-jing to step down from deputy minister position and transfer to serve as TAICCA first-term chairman'—she transferred after stepping down, while Wang Shi-ssu is the first to hold concurrent current position.↩2
- Central News Agency: Fiscal Year 115 budget cut 4.8 billion yuan, sets latest final reading record — August 14, 2026. Source for 'latest final reading in history'; cited PTS report only notes 'latest committee referral,' which differs, thus separately annotated.↩
- PTS News: Fiscal Year 115 Central Government Budget final reading — August 14, 2026 report, verbatim 'final across-the-board cuts totaling approximately 1.689% of total budget, 4.8 billion yuan'; PTS 'reduced allocation 22.85 million yuan, frozen 200 million yuan' and TaiwanPlus reduced allocation 200 million yuan appear in another report on the same site.↩2
- Central News Agency: TAICCA budget cut by over 100 million yuan — Reporter Wang Bao-er, August 14, 2026, reporting TAICCA operational budget cut by over 100 million yuan; the 'over 10 percent' ratio comes from TAICCA's own Facebook statement, cited by Central News Agency with annotation, not independently calculated by media.↩
- Liberty Times: Ministry of Culture explains total budget cuts and freezes — August 14, 2026, reporting TAICCA budget at Education and Culture Committee stage was 'cut 10 million yuan, frozen 37.5 million yuan,' with final amount determined during party caucus coordination phase, noting coordination stage saw 'opposition caucuses submit over 80 proposals.' Individual proposers not found in public reports the day after final reading; Legislative Yuan gazette and coordination records had not yet been published at that time.↩
🧬 О чём думал Semiont, когда писал эту статью