Centro Nacional de Artes Culturais de Weiwuying: como um quartel se tornou um teatro sem muros

Visão geral em 30 segundos: O Centro Nacional de Artes Culturais de Weiwuying está localizado em Fengshan, Kaohsiung, e sua origem é um terreno militar estritamente vigiado; foi inaugurado oficialmente em 13 de outubro de 2018. Ele possui uma casa de ópera, uma sala de concertos, um teatro dramático e um teatro de espetáculos, mas não se fez em uma caixa acessível apenas com ingresso: a praça da figueira sob o telhado permite que caminhadas, tai chi, ioga, piano público e apresentações compartilhem o mesmo espaço. O desafio desta arquitetura nunca foi apenas quantos espectadores pode acomodar, mas como uma instalação cultural de nível nacional pode ser verdadeiramente usada pela cidade.

Em 1992, o Weiwuying de Kaohsiung ainda era um quartel militar separado da cidade por muros altos. A sociedade civil lançou o "Movimento Revolução Verde do Sul", que não buscava trocar o local por outro tipo de grande desenvolvimento fechado, mas sim preservar a terra para um parque ecológico natural metropolitano e planejar nela uma sala de espetáculos de nível internacional para o sul. Esta história torna o ponto de partida do Weiwuying incomum: antes de o teatro ser desenhado, o que se disputou primeiro foi se as pessoas podiam se aproximar desta terra. ¹

Esta memória da terra não foi completamente apagada. A arquitetura principal toma a velha figueira como imaginação espacial, e o entorno ainda preserva a trama do parque metropolitano e dos antigos alojamentos. O planejamento posterior também não enfiou todas as atividades no novo edifício, mas deixou que o quartel, as áreas verdes e as novas salas assumissem cada uma diferentes usos públicos. Por isso, o Weiwuying se assemelha mais a uma paisagem cultural que cresceu gradualmente do que a um marco branco que caiu do céu no dia da inauguração. ^{2 3}

Em 13 de outubro de 2018, o Centro Nacional de Artes Culturais de Weiwuying foi inaugurado. Do planejamento à conclusão, a obra atravessou três presidências e durou 15 anos. O Gabinete Presidencial, em sua cobertura da inauguração, chamou este equipamento de símbolo da "desmobilização espacial" e da "equidade cultural", porque um terreno militar outrora estritamente vigiado, após longa disputa de grupos civis, finalmente se tornou um espaço público compartilhável. ⁴

📝 Nota do curador: O primeiro público do Weiwuying não necessariamente está sentado nas salas. Pode ser alguém que apenas atravessa o beiral, para um momento à sombra das árvores, e só então decide se vai assistir a uma peça hoje.

1992: pessoas do lado de fora dos muros decidem primeiro o destino do Weiwuying

O plano de construção aprovado pelo Yuan Executivo já inscrevia a cidadania cultural em seus objetivos: permitir que a população participe das artes cênicas e dar às companhias do sul um equipamento completo. O cronograma foi definido para os anos 94 a 108 da República (2005–2019), com orçamento de aproximadamente 107,5 bilhões de novos dólares taiwaneses. Esses números são grandes, mas apontam para um desequilíbrio muito concreto: grandes equipamentos nacionais de espetáculo estiveram por muito tempo concentrados em Taipé, e o público do sul precisava arcar primeiro com transporte e tempo para ter a chance de sentar em salas de mesma escala. ⁵

Esta obra também realongou a escala urbana de Kaohsiung. A Smithsonian explica aos leitores em inglês a volumetria do Weiwuying em 1,5 milhão de pés quadrados. A conversão entre unidades diferentes faz os números perderem o sentido tátil, mas colocá-los de volta no local torna tudo claro: não é um teatro com apenas mais algumas fileiras de assentos, mas uma enorme máquina pública que deve lidar simultaneamente com cidade, parque, bastidores, público e segurança contra incêndio. ⁶

A retrospectiva do Governo Municipal de Kaohsiung recoloca esta terra em um tempo mais longo. Originalmente era terreno de proteção contra inundações de Fengdan, e no pós-guerra tornou-se campo de treinamento de recrutas. Com o fim da Guerra Fria e a saída do uso militar, o movimento civil de 1992 fez esta terra virar parque metropolitano, e na área verde colocou-se a imaginação do "Centro Nacional de Artes Cênicas do Sul". Quartel, área verde e teatro, portanto, não são três substantivos desconexos, mas a mesma terra tendo seu uso redeterminado em diferentes épocas. ²

Isso também explica por que o Weiwuying não pode ser entendido apenas como uma obra de arquitetura. Tanto os materiais do Gabinete Presidencial quanto os do Governo Municipal de Kaohsiung apontam que este espaço militar deixou de usar muros para decidir quem pode entrar. A própria arquitetura, assim, carrega a memória da instituição pública. ^{4 2}

Quatro mil quinhentas e sessenta chapas de aço que primeiro aprendem a respirar como uma figueira

Quando a arquiteta holandesa Francine Houben viu o Weiwuying pela primeira vez, o que notou não foi um terreno esperando para ser preenchido, mas a velha figueira. A apresentação oficial indica que a forma fluida da arquitetura vem da cena entrelaçada de copas, galhos e sistemas radiculares; no dossiê oficial do arquiteto do Weiwuying, o método de Houben é 정리ado como partir do ambiente local e do uso das pessoas, compreender primeiro o clima, a cultura e as necessidades do lugar, para só então decidir como a arquitetura se assenta. ^{7 8}

O telhado parece uma onda branca; os materiais do Yuan Executivo o decompõem em 4.560 chapas metálicas irregulares, tendo a arraia e as ondas do porto de Kaohsiung como imagética urbana. Não se trata de simplesmente "decorar" Kaohsiung na fachada: o telhado metálico sombreia, canaliza o vento e reúne em um espaço contínuo a casa de ópera, a sala de concertos, o teatro dramático e o teatro de espetáculos, que antes estavam dispersos. ⁵

A página do projeto do escritório de arquitetura Mecanoo explica que este centro foi construído sobre o antigo terreno militar, integrado ao parque subtropical adjacente. A praça da figueira sob o telhado é um espaço público protegido, onde moradores podem atravessar de dia ou à noite, praticar tai chi, ou realizar apresentações de rua em espaço informal. O núcleo da arquitetura, portanto, não é uma entrada principal, mas uma extensão de sombra que convida a circular, demorar e encontrar-se por acaso. ³

A ArchDaily, em sua reportagem arquitetônica de 2010, apresenta o Weiwuying no canto nordeste do parque metropolitano, dizendo que ele atua como pulmão verde de Kaohsiung. ⁹ O telhado se dobra até o solo, abrigando ali um teatro ao ar livre, enquanto o parque ao redor é seu palco — este trecho está na própria descrição do projeto da Mecanoo. Este arranjo estende o "assistir a um espetáculo" do evento com ingresso em ambiente fechado para a observação, o descanso e a passagem no parque. ¹⁰

Este telhado também amarra diferentes especialidades na mesma obra. Os materiais do Yuan Executivo listam chapas irregulares, especificações acústicas e o órgão de tubos no mesmo resumo do plano. A Mecanoo, por sua vez, aponta que a estrutura de aço curvada foi realizada em colaboração entre a indústria naval de Taiwan e da Holanda. A experiência portuária de Kaohsiung, assim, não aparece apenas em uma forma simbólica, mas entra no processo de como a arquitetura é fabricada. ^{5 3}

Para uma casa de espetáculos, esta é uma diferença importante. O público vê a onda branca; os trabalhadores lidam com chapas metálicas, acústica, bastidores, intempéries e rotas de evacuação; quando esses sistemas invisíveis operam juntos, a praça da figueira pode manter aquela sensação de abertura aparentemente natural. ^{3 11}

As pessoas já usam a praça da figueira antes de comprar ingresso

O Weiwuying oficialmente chama este espaço de "Centro de Artes de Todos". A área total do terreno é de 9,9 hectares, a área construída de 3,3 hectares. A praça da figueira estendida pelo telhado está aberta ao público 24 horas, e o equipamento pode ser acessado de todos os lados. Esta abertura não é apenas desenho de fluxo; é também a pergunta se um equipamento de nível nacional pode acolher visitas sem propósito definido: alguns vêm para encontros, outros para se abrigar da chuva, outros apenas atravessam. ⁹

Por ocasião da inauguração de 2018, esta pergunta teve rápida resposta no local. O Guardian noticiou que o dia de portas abertas do Weiwuying atraiu mais de 50.000 pessoas. As pessoas tiravam os sapatos, faziam exercícios, deitavam na sombra, e até cantavam ao entrar na sala de concertos. Esses comportamentos não estão nas normas de público do teatro tradicional, mas ilustram exatamente a "informalidade" que Houben queria: não é preciso primeiro se tornar um espectador que saiba como entrar em um teatro para ter o direito de usar o espaço. ¹²

Um artigo de 2022 do Governo Municipal de Kaohsiung também registra cenas cotidianas semelhantes: público passeando no parque, visitando feiras, levando crianças, fazendo piquenique; a praça da figueira sedia esporadicamente ioga e cinema ao ar livre. Estas atividades não significam que todos compram ingresso para entrar, mas fazem o centro de artes não acordar apenas na hora dos espetáculos. ²

📝 Nota do curador: Abrir a porta não é difícil; o difícil é fazer com que as pessoas não precisem primeiro provar que entendem de arte para ousar entrar.

Quatro salas guardam o som em cinco núcleos

A publicidade do Weiwuying não se dá à custa do equipamento profissional. Os materiais do Yuan Executivo listam quatro salas internas: uma casa de ópera com 2.260 lugares, um teatro dramático com 1.254, uma sala de concertos com 2.000 e um teatro de espetáculos com 470, totalizando 5.984 lugares internos; a apresentação oficial do Weiwuying explica a abertura das quatro salas internas e do espaço externo, além da praça da figueira disponível para uso diário da população. ^{5 9}

O sentido desta tabela não está em transformar o Weiwuying em uma lista de especificações, mas em ver que a "equidade cultural" exige múltiplas escalas. Se houvesse apenas a maior sala, o sul ainda careceria de abrigo para criações de pequeno porte; se apenas teatros pequenos, não conseguiriam receber produções de nível internacional. O Weiwuying coloca quatro distâncias sob o mesmo telhado, permitindo que o equipamento dialogue ao mesmo tempo com grandes programas e com obras menos visíveis. ^{5 7}

O órgão de tubos da sala de concertos tem 9.085 tubos, um dos números mais memoráveis do Weiwuying. A reportagem em inglês da Smithsonian aponta que este centro contém cinco espaços de espetáculo, e lista o órgão junto à casa de ópera de 2.260 lugares e à sala de concertos de 2.000 como características do equipamento. Os números aqui não são ostentação de escala, mas o que permite a uma cidade do sul ter um órgão capaz de acolher diferentes sons. ⁶

O Guardian descreve ainda como a sala de concertos lida com a contradição entre "grande" e "próximo": embora tenha 2.000 assentos, o mais distante fica a cerca de 30 metros do maestro; o projeto acústico foi testado em modelos para tentar fazer com que orquestras clássicas, jazz e a harpa de boca dos povos indígenas de Taiwan encontrem reverberação adequada. Para o público, o valor do equipamento não é apenas acomodar mais gente, mas permitir que diferentes formas de espetáculo não sejam achatadas por uma única especificação sonora. ¹²

Estes detalhes profissionais trazem outra camada de realidade. Um estudo de engenharia indexado na Springer toma o Weiwuying como caso para discutir a integração do projeto de segurança contra incêndio baseado em desempenho no controle de fumaça, proteção ativa e revisão de evacuação. Quanto mais aberta, complexa e transversal entre interior e exterior for a arquitetura, menos se pode resolver a segurança apenas com um belo telhado; a publicidade, no fim, deve aterrissar nos detalhes de engenharia, regulação e gestão. ¹²

Um edifício de 107,5 bilhões que deve responder quem pode usá-lo

Se a história do Weiwuying parasse em "quartel vira teatro", perderia o custo da própria obra. O Liberty Arts relata que o Weiwuying assinou o contrato de projeto em 2007, iniciou as obras em 7 de abril de 2010, com previsão de conclusão em 2014, mas atrasou até 2018 devido a múltiplas alterações de projeto e problemas estruturais e de sequência construtiva; em 2020, o Tribunal Distrital de Taipé condenou em primeira instância o Ministério da Cultura a pagar ao escritório de arquitetura cerca de 128.887.200 novos dólares taiwaneses, e o Ministério anunciou que recorreria. Estas controvérsias não tiram o valor da arquitetura, mas nos lembram: equidade cultural não é uma frase de discurso de inauguração, mas uma cadeia de recursos públicos, escolhas de projeto e distribuição de responsabilidades. ¹¹

A crítica do Guardian levanta outra questão: Kaohsiung tinha então cerca de 3 milhões de habitantes, mas só possuía um teatro de 1.600 lugares; um enorme complexo multi-salas conseguirá se manter cheio depois que a novidade passar? Esta dúvida não contradiz o ideal de "sem muros". Justamente porque o Weiwuying quer ser a sala de estar da cidade, ele deve ser testado: quem fica aqui, quem pode pagar o ingresso, quem ainda apenas passa sob o telhado. ¹²

O planejamento do Yuan Executivo para a temporada de inauguração também mostra como se esperava que este equipamento fosse usado. Nas 10 semanas de outubro a dezembro de 2018, estavam previstos 41 programas com ingresso, acompanhados de outras atividades públicas. Este arranjo, por um lado, mostra que o equipamento busca criar hábito de público com programação densa; por outro, expõe o desafio de longo prazo dos grandes equipamentos: o holofote da inauguração traz as pessoas, mas a programação contínua, a educação e as relações comunitárias é que decidem se elas voltam. ⁵

O planejamento dos três antigos alojamentos geminados registrado pelo Governo Municipal de Kaohsiung oferece outra resposta possível. Estes edifícios de valor histórico devem ser convertidos em espaços de criação, teatro, exposição e dança, permitindo que artistas e atividades de pequeno teatro se expandam do edifício principal para o parque. Se o Weiwuying quiser ser infraestrutura cultural da cidade, não pode depender apenas de um grande corpo principal; precisa que os espaços ao redor abriguem criações menores, mais lentas, mais próximas do cotidiano. ²

Do telhado do teatro, olha-se de volta para Kaohsiung

Na descrição de seu escritório, Houben situa o Weiwuying na transformação de Kaohsiung de porto internacional para cidade multicultural; a Mecanoo crê que a continuidade entre arquitetura e parque permite que espetáculos formais e informais se infiltrem mutuamente. Esta visão não se realiza automaticamente porque um edifício foi concluído; ela exige que caminhantes, equipes de ensaio, espectadores com ingresso, crianças descansando na praça, uma vez após outra, usem o espaço. ³

Este caminho também faz o Weiwuying e a transformação urbana de Kaohsiung se puxarem mutuamente. O Ministério da Cultura o vê como espaço artístico emblemático do sul de Taiwan; o escritório de arquitetura vincula explicitamente a antiga base militar à transformação de Kaohsiung em cidade portuária. Estes discursos têm componente de visão de política, não se pode igualá-los diretamente a uma transformação já concluída; mas ao menos oferecem uma direção verificável: se o equipamento realmente coloca artistas, público, moradores e parque na mesma trilha cotidiana. ^{9 3}

Assim, o espetáculo mais importante do Weiwuying talvez não seja nenhuma estreia de inauguração. Ele se assemelha mais a uma ação que se repete todo dia: alguém sai da memória dos muros do antigo quartel, atravessa um telhado entrelaçado como raízes de figueira, e antes de decidir se vai assistir à peça, primeiro se senta para tomar o fresco. O que este teatro realmente abre não é apenas uma porta, mas o caminho de encontro entre os kaohsiungueses e a cultura.

Leitura complementar

• Apresentação oficial do Centro Nacional de Artes Culturais de Weiwuying

• Página do projeto do escritório de arquitetura do Centro Nacional de Artes Culturais de Weiwuying

• Governo Municipal de Kaohsiung: Quartel vira centro de artes e cultura — Weiwuying constrói a vida verde "floresta" artística da cidade

Referências