Resumen en 30 segundos: El Centro Nacional de Artes Escénicas Wei-Wu-Ying se encuentra en Fengshan, Kaohsiung; su前身 (antecedente) fue un terreno militar fuertemente custodiado, que se inauguró oficialmente el 13 de octubre de 2018. Cuenta con un teatro de ópera, una sala de conciertos, un teatro dramático y una sala de espectáculos, pero se niega a ser una caja a la que solo se pueda acceder comprando entradas: la Plaza del Banyán bajo el tejado permite que el paseo, el taichí, el yoga, el piano público y las actuaciones compartan el mismo espacio. El verdadero desafío de este edificio nunca ha sido solo cuántos espectadores puede albergar, sino cómo una instalación cultural de nivel nacional puede ser utilizada realmente por la ciudad.
En 1992, el Cuartel Wei-Wu-Ying en Kaohsiung era aún un campamento militar separado de la ciudad por altos muros. La sociedad civil lanzó el "Movimiento de la Revolución Verde del Sur", no para cambiar el sitio original por otro gran desarrollo cerrado, sino para reservar la tierra para un parque ecológico natural urbano y planificar allí una sala de espectáculos internacional de nivel sur. Esta historia da al punto de partida de Wei-Wu-Ying un carácter anómalo: antes de que el teatro fuera diseñado, lo que se luchó por conseguir fue la capacidad de las personas para acercarse a esta tierra. 1
Esta memoria de la tierra no fue completamente borrada. El edificio principal adopta el viejo árbol de banyán como imaginación espacial, y los alrededores conservan el contexto del parque urbano y los antiguos cuarteles. La planificación posterior tampoco llenó todas las actividades dentro del nuevo edificio, sino que permitió que el cuartel, los espacios verdes y las nuevas salas asumieran diferentes usos públicos. Por ello, Wei-Wu-Ying se parece más a un paisaje cultural que crece gradualmente, que a un hito blanco que cayó del cielo el día de la inauguración. 2 3
El 13 de octubre de 2018, se inauguró el Centro Nacional de Artes Escénicas Wei-Wu-Ying. Desde la planificación hasta la finalización, la obra atravesó a tres presidentes y duró 15 años. La Oficina del Presidente, en la cobertura de la inauguración, llamó a esta instalación un símbolo de la "desmilitarización del espacio" y la "igualdad cultural", porque el terreno militar antes fuertemente custodiado, tras la lucha prolongada de grupos civiles, se convirtió finalmente en un espacio público compartible. 4
📝 Nota de curaduría: El primer espectador de Wei-Wu-Ying no necesariamente se sienta dentro de la sala. Puede que simplemente pase bajo el alero, se detenga un momento a la sombra y luego decida si ver teatro hoy o no.
1992: Las personas fuera del muro decidieron el destino de Wei-Wu-Ying
El plan de construcción aprobado por el Ejecutivo Yuan incluía originalmente los derechos culturales de los ciudadanos en sus objetivos: permitir que el público participara en las artes escénicas y proporcionar al sur una sala de espectáculos completa. El cronograma del proyecto estaba establecido entre los años 94 y 108 de la República de China (1992-2019), con un presupuesto de aproximadamente 10.750 millones de yuanes taiwaneses. Estas cifras son grandes, pero apuntan a un desequilibrio muy concreto: las instalaciones de espectáculos nacionales de gran escala se han concentrado históricamente en Taipéi, por lo que los espectadores del sur deben pagar primero en transporte y tiempo para tener la oportunidad de sentarse en salas de igual magnitud. 5
Esta obra también volvió a estirar la escala urbana de Kaohsiung. Smithsonian explicó a los lectores angloparlantes el volumen de Wei-Wu-Ying en 1,5 millones de pies cuadrados. La conversión entre diferentes unidades puede hacer que los números pierdan sentido, pero al devolverlos al sitio queda claro: no se trata de un teatro con unas cuantas filas de asientos extra, sino de una enorme máquina pública que debe gestionar simultáneamente la ciudad, el parque, los camerinos, los espectadores y las rutas de evacuación. 6
La retrospectiva del Gobierno Municipal de Kaohsiung devuelve esta tierra a un tiempo más largo. Originalmente fue un lugar de defensa contra inundaciones y disparos de cañones en Fengshan; después de la guerra, se convirtió en un campamento de entrenamiento de新兵 (nuevos reclutas). Tras el fin de la Guerra Fría y la retirada del uso militar, el movimiento civil de 1992 orientó esta tierra hacia un parque urbano, incorporando la imaginación de los "Dos Teatros del Sur" en los espacios verdes. El cuartel, los espacios verdes y el teatro no son, por tanto, tres sustantivos independientes, sino el mismo terreno con usos redefinidos en diferentes épocas. 2
Esto explica por qué Wei-Wu-Ying no puede entenderse solo como una obra de ingeniería arquitectónica. Tanto los datos de la Oficina del Presidente como los del Gobierno Municipal de Kaohsiung indican que este espacio militar dejó de usar muros para decidir quién podía entrar. La arquitectura en sí misma asume así la memoria de un sistema público. 4 2
4.560 placas de acero, aprendiendo primero a respirar como un banyán
El arquitecto neerlandés Francine Houben, al ver Wei-Wu-Ying por primera vez, no notó un terreno esperando ser llenado, sino el viejo árbol de banyán. Las presentaciones oficiales indican que la forma fluida del edificio proviene de la imagen de la copa, las ramas y las raíces entrelazadas; en el tema arquitectónico oficial de Wei-Wu-Ying, el método de Houben se resume como partir del entorno local y el uso humano, comprendiendo primero el clima, la cultura y las necesidades del lugar, para luego decidir cómo asentar la arquitectura. 7 8
El tejado parece una ola blanca; los datos del Ejecutivo Yuan lo dividen en 4.560 placas metálicas irregulares, utilizando la raya de los peces raya y las olas del puerto de Kaohsiung como imagen urbana. Esto no es simplemente "decorar" a Kaohsiung en la fachada del edificio: el tejado metálico proporciona sombra, dirige el viento y reúne el teatro de ópera, la sala de conciertos, el teatro dramático y la sala de espectáculos, antes dispersos, en un espacio continuo. 5
La página de proyecto del estudio de arquitectura Mecanoo explica que este centro se construyó en un terreno militar previo, integrado con el parque subtropical adyacente. La Plaza del Banyán bajo el tejado es un espacio público protegido, donde los residentes pueden cruzar de día o de noche, practicar taichí o realizar actuaciones callejeras en espacios informales. El núcleo del edificio, por tanto, no es una entrada frontal, sino una sombra que invita a rodear, detenerse y encontrar casualidades. 3
ArchDaily, en su cobertura arquitectónica de 2010, presentaba a Wei-Wu-Ying en la esquina noreste del parque urbano, diciendo que actuaba como el pulmón verde de Kaohsiung. 9 El tejado se dobla hasta el suelo, albergando allí un teatro al aire libre, mientras que el parque circundante es su escenario; esto es lo que escribe la propia explicación de proyecto de Mecanoo. Esta disposición extiende el "ver un espectáculo" desde un evento de entradas en interiores, hacia la observación, el descanso y el tránsito en el parque. 10
Este tejado también une diferentes profesiones en una misma obra. Los datos del Ejecutivo Yuan listan las placas irregulares, las especificaciones acústicas y el órgano en el mismo resumen de proyecto. Mecanoo señala que la estructura de acero curvada se completó en colaboración entre la industria naval de Taiwán y los Países Bajos. La experiencia portuaria de Kaohsiung, por tanto, no aparece solo en una forma simbólica, sino que entra en el proceso de cómo se fabrica la arquitectura. 5 3
Para una sala de espectáculos, esta es una diferencia importante. Los espectadores ven la ola blanca, pero los trabajadores enfrentan placas metálicas, acústica, camerinos, lluvia y rutas de evacuación; cuando estos sistemas invisibles funcionan juntos, la Plaza del Banyán puede mantener esa sensación de apertura aparentemente natural. 3 11
Las personas empezaron a usar la Plaza del Banyán antes de comprar entradas
Wei-Wu-Ying oficial denomina este espacio el "Centro de Artes de Todos". El área total del sitio es de 9,9 hectáreas, y el área del edificio es de 3,3 hectáreas. La Plaza del Banyán, extendida desde el tejado, está abierta al público las 24 horas; la instalación se puede entrar desde todas las direcciones. Esta apertura no es solo un diseño de circulación, sino una pregunta sobre si una instalación nacional puede aceptar visitas sin un propósito claro: alguien viene a una cita, alguien busca refugio de la lluvia, alguien simplemente cruza. 9
Alrededor de la inauguración en 2018, esta pregunta tuvo rápidamente una respuesta en el sitio. The Guardian informó que el día de apertura de Wei-Wu-Ying atrajo a más de 50.000 personas. La gente se quitaba los zapatos, hacía ejercicio, se tumbaba a la sombra e incluso cantaba al entrar en la sala de conciertos. Estas acciones no están en las normas tradicionales de los espectadores de teatro, pero explican precisamente la "informalidad" que Houben deseaba: las personas no necesitan convertirse primero en espectadores que saben cómo entrar en un teatro para tener el derecho de usar el espacio. 12
Un artículo de 2022 del Gobierno Municipal de Kaohsiung también registra escenas cotidianas similares: el público pasea por el parque, visita mercados, pasea a los niños y hace picnics; la Plaza del Banyán organiza regularmente yoga y cine al aire libre. Estas actividades no significan que todos compren entradas, pero hacen que el centro de artes no despierte solo durante los horarios de los espectáculos. 2
📝 Nota de curaduría: Abrir la puerta no es difícil; lo difícil es hacer que las personas no tengan que demostrar primero que entienden el arte para atreverse a entrar.
Cuatro salas esconden el sonido en cinco núcleos
La naturaleza pública de Wei-Wu-Ying no tiene el precio de sacrificar salas profesionales. Los datos del Ejecutivo Yuan listan cuatro salas interiores: el teatro de ópera con 2.260 asientos, el teatro dramático con 1.254 asientos, la sala de conciertos con 2.000 asientos y la sala de espectáculos con 470 asientos, sumando un total de 5.984 asientos interiores; la presentación oficial de Wei-Wu-Ying también explica la apertura de las cuatro salas interiores y los espacios exteriores, además de la Plaza del Banyán para el uso diario del público. 5 9
| Espacio | Número de asientos | El problema que aborda |
|---|---|---|
| Teatro de ópera | 2.260 asientos | Proporciona la escala suficiente para grandes óperas, ballets y maquinaria escénica |
| Sala de conciertos | 2.000 asientos | Acepta sinfonías y diferentes sonidos mediante asientos tipo viñedo y un órgano |
| Teatro dramático | 1.254 asientos | Permite que el teatro, la ópera tradicional y los espectáculos que requieren configuración flexible compartan el espacio |
| Sala de espectáculos | 470 asientos | Proporciona un espacio más pequeño, experimental y cercano para performances |
El significado de esta tabla no es convertir a Wei-Wu-Ying en una serie de especificaciones, sino ver que la "igualdad cultural" requiere múltiples escalas. Solo con la sala más grande, el sur seguiría careciendo de un lugar para pequeñas creaciones; solo con el pequeño teatro, no se podrían asumir producciones de nivel internacional. Wei-Wu-Ying coloca cuatro distancias bajo el mismo tejado, haciendo que la instalación se dirija simultáneamente a programas grandes y a obras menos visibles. 5 7
El órgano en la sala de conciertos tiene 9.085 tubos de sonido, uno de los números más fáciles de recordar de Wei-Wu-Ying. El artículo en inglés de Smithsonian indica que este centro incluye cinco espacios de performance y lista el órgano junto con el teatro de ópera de 2.260 asientos y la sala de conciertos de 2.000 asientos como características de la instalación. Los números aquí no son un despliegue de escala, sino dar a una ciudad del sur un órgano capaz de recibir diferentes sonidos. 6
The Guardian describe aún más cómo la sala de conciertos maneja la contradicción entre lo "grande" y lo "cercano": aunque hay 2.000 asientos, el asiento más lejano está a unos 30 metros del director; el diseño acústico también se probó con modelos, intentando que las orquestas clásicas, el jazz y el arpa de boca de las comunidades aborígenes de Taiwán pudieran encontrar ecos adecuados. Para los espectadores, el valor de la instalación no es solo albergar a más personas, sino que las diferentes formas de performance no sean aplanadas por las mismas especificaciones de sonido. 12
Estos detalles profesionales traen otra capa de realidad. El estudio de ingeniería recogido por Springer utiliza a Wei-Wu-Ying como caso de estudio para discutir la integración de la seguridad contra incendios basada en el rendimiento en el control de humo, la protección activa y la revisión de la evacuación de emergencia. Cuanto más abierto, compuesto y transitorio entre interior y exterior sea el edificio, menos puede depender solo de un bonito tejado para resolver la seguridad; la naturaleza pública finalmente debe caer en los detalles de ingeniería, regulaciones y gestión. 12
Una obra de 10.750 millones de yuanes debe responder quién puede usarla
Si la historia de Wei-Wu-Ying se detuviera solo en "cuartel convertido en teatro", se perdería el costo de la propia obra. Liberty Times Net Arts informó que Wei-Wu-Ying firmó el plan de diseño en 2007, comenzó la construcción el 7 de abril de 2010, y se estimaba originalmente que terminaría en 2014; sin embargo, debido a múltiples modificaciones de diseño y problemas estructurales y de procesos, se retrasó hasta 2018; en 2020, el Primer Tribunal de Distrito de Taipéi dictaminó en primera instancia que el Ministerio de Cultura debía pagar al estudio de arquitectura aproximadamente 128,872 millones de yuanes, y el Ministerio de Cultura indicó que apelará. Estas controversias no hacen que la arquitectura pierda valor, pero nos recuerdan: la igualdad cultural no es un discurso de inauguración, sino una serie de recursos públicos, elecciones de diseño y asignación de responsabilidades. 11
La crítica de The Guardian plantea otra pregunta: la población de Kaohsiung era de unos 3 millones en ese momento, pero antes solo tenía un teatro de 1.600 asientos; ¿puede una enorme instalación compuesta que alberga múltiples salas mantenerse llena después de que la frescura desaparezca? Esta duda no contradice la ideal de "sin muros". Justamente porque Wei-Wu-Ying quiere convertirse en el salón de la ciudad, debe ser examinado: quién se detiene aquí, quién puede permitirse las entradas, quién sigue pasando solo bajo el tejado. 12
La planificación de la temporada de inauguración del Ejecutivo Yuan también explica cómo se espera que se use esta instalación. Entre octubre y diciembre de 2018, en 10 semanas, el plan original presentaba 41 programas de venta de entradas, acompañados de otras actividades públicas. Esta disposición muestra por un lado que la instalación debe usar programas intensivos para crear hábitos de audiencia, y por otro expone el tema a largo plazo de las grandes instalaciones: los focos de la inauguración pueden traer personas, pero son los programas continuos, la educación y las relaciones comunitarias los que deciden si la gente vuelve. 5
La planificación de los antiguos cuarteles de tres edificios conectados registrada por el Gobierno Municipal de Kaohsiung ofrece otra posible respuesta. Estos edificios de significado histórico se espera que se transformen posteriormente en espacios de creación, teatro, galerías y danza, permitiendo que los artistas y las actividades de pequeños teatros se expandan desde el edificio principal hacia el parque. Para que Wei-Wu-Ying se convierta en la infraestructura cultural de la ciudad, no puede depender solo de un gran cuerpo principal; también debe permitir que los espacios circundantes albergen creaciones más pequeñas, más lentas y más cercanas a lo cotidiano. 2
Mirando hacia Kaohsiung desde el tejado del teatro
En la explicación del estudio de arquitectura, Houben coloca a Wei-Wu-Ying en el cambio de Kaohsiung de puerto internacional a ciudad cultural diversa; Mecanoo cree que la continuidad entre la arquitectura y el parque puede permitir que las actuaciones formales y las informales se penetren mutuamente. Esta visión no se completará automáticamente con la finalización de un edificio; debe ser usada una y otra vez por las personas que pasean, los equipos que ensayan, los espectadores que compran entradas y los niños que descansan en la plaza. 3
Este camino también hace que Wei-Wu-Ying y la transformación urbana de Kaohsiung se impulsen mutuamente. El Ministerio de Cultura lo ve como el espacio artístico insignia del sur de Taiwán, y el estudio de arquitectura conecta explícitamente la antigua base militar con la transformación de la ciudad portuaria de Kaohsiung. Estas declaraciones tienen componentes de visión política y no pueden equipararse directamente a una transformación urbana ya completada; pero al menos proporcionan una dirección verificable: si la instalación realmente pone a artistas, espectadores, residentes y el parque en la misma ruta cotidiana. 9 3
Por lo tanto, el espectáculo más importante de Wei-Wu-Ying puede no ser un programa de inauguración específico. Es más bien una acción repetida diariamente: una persona sale de la memoria de los muros del antiguo cuartel, cruza un tejado entrelazado como las raíces de un banyán y, antes de decidir si ver teatro o no, se sienta a descansar a la sombra. Este teatro abre no solo una puerta, sino la ruta de encuentro entre la gente de Kaohsiung y la cultura.
Lecturas adicionales
Presentación oficial del Centro Nacional de Artes Escénicas Wei-Wu-Ying
Página de proyecto del estudio de arquitectura del Centro Nacional de Artes Escénicas Wei-Wu-Ying
Referencias
- Gobierno Municipal de Kaohsiung: De cuartel a centro de artes, Wei-Wu-Ying crea una vida verde de arte urbano — Revisa la transformación urbana desde la perspectiva histórica de Wei-Wu-Ying, desde la defensa contra inundaciones y disparos de cañones, cuartel militar, hasta parque urbano e instalación nacional, registrando el movimiento civil de 1992.↩
- Mecanoo: National Kaohsiung Centre for the Arts — La explicación de proyecto del estudio de diseño detalla los años de diseño e implementación, la antigua base militar, la Plaza del Banyán, la respuesta climática y los cinco núcleos de salas.↩2345
- Wei-Wu-Ying: Sobre el diseño arquitectónico, así habla Francine Houben — Tema arquitectónico oficial de Wei-Wu-Ying, presentando las ideas de diseño de Houben, el entorno local y la imaginación de la instalación como espacio cultural público.↩23456
- Oficina del Presidente: Testigo de la inauguración del Centro Nacional de Artes Escénicas Wei-Wu-Ying — Cobertura de la inauguración del 13 de octubre de 2018, explicando el proceso de construcción de 15 años, la desmilitarización del espacio, la igualdad cultural y el significado público de la lucha civil.↩2
- Ejecutivo Yuan: Situación de la promoción del plan de construcción del Centro Nacional de Artes Escénicas Wei-Wu-Ying — La página del plan gubernamental proporciona datos originales sobre el cronograma, el presupuesto de 10.750 millones de yuanes, las placas del tejado, el órgano, la capacidad de las salas y los programas de la temporada de inauguración.↩23456
- The Guardian: Reseña del National Kaohsiung Centre for the Arts — Crítica en inglés en el sitio incluye más de 50.000 personas el día de apertura, declaraciones del arquitecto y director artístico, detalles acústicos, crítica espacial y preguntas sobre la capacidad de carga de la instalación.↩2
- Wei-Wu-Ying Oficial: Sobre Wei-Wu-Ying — La página oficial de la instalación confirma la ubicación en Fengshan, 9,9 hectáreas de terreno, 3,3 hectáreas de edificio, la inspiración del viejo banyán, la entrada desde cuatro direcciones y la apertura 24 horas de la Plaza del Banyán.↩2
- Smithsonian Magazine: Taiwán es ahora el hogar del Centro de Artes Escénicas más grande del mundo — Artículo de medios internacionales en inglés que proporciona el área del edificio, cinco espacios de performance, el órgano, el contexto de la ingeniería y la perspectiva internacional de la transformación de la base militar.↩
- ArchDaily: Wei-Wu-Ying Center for the Arts / Mecanoo — Cobertura profesional de arquitectura de 2010, indicando que la instalación está en la esquina noreste del parque urbano y los primeros planes de diseño de las salas de performance.↩234
- Red de Aprendizaje Artístico Wei-Wu-Ying: Sobre el diseño arquitectónico de Wei-Wu-Ying, así habla Francine Houben — Artículo oficial de aprendizaje explica, en forma de entrevista al arquitecto, la inspiración arquitectónica de Wei-Wu-Ying, la imagen del viejo banyán y la apertura de la instalación.↩
- Liberty Times Net Arts: Wei-Wu-Ying cambia diseño, sentencia al arquitecto una indemnización de 120 millones — Noticia de 2020 sobre la litigación de cambios de diseño, el monto de la indemnización en primera instancia, el tiempo de finalización original y las controversias de ingeniería entre la finalización en 2018.↩2
- Springer: Discutiendo el Diseño de Seguridad Contra Incendios Basado en el Rendimiento en Taiwán — Estudio de ingeniería de seguridad contra incendios de la arquitectura utiliza a Wei-Wu-Ying como caso de estudio, discutiendo la integración de la revisión del diseño de seguridad contra incendios basado en el rendimiento, control de humo, protección activa y seguridad de evacuación.↩234