方序中：屏東眷村孩子，把三金典禮做成台灣記憶
30 秒概覽： 方序中 1978 年生於屏東東港共和新村，畢業於私立復興商工美工科，後就讀國立臺灣藝術大學工藝設計學系金工組夜間部。2013 年成立設計工作室「究方社」（Joe Fang Studio）。2016 年起，因陳鎮川邀請操刀第 27 屆金曲獎主視覺，此後多次擔任金曲、金鐘、金馬三大典禮主視覺總監，是首位完整操刀三金主視覺的台灣設計師，並七度入圍金曲獎最佳裝幀設計。
方序中 1978 年生於屏東東港共和新村。眷村是他童年的世界，巷弄狹窄、鐵皮屋頂在豔陽下發燙、街坊鄰居的對話互相穿透牆壁。共和新村是台灣戰後典型的眷村聚落，住戶多為來自中國各省的軍眷家庭，方言混雜、菜色雜燴。這種混合質地後來在方序中的設計中反覆浮現，帶著煙火味與生活痕跡的視覺感。他的作品不走純粹的「中華風」，也不走現代主義的扁平語言，反而呈現出眷村獨有的厚度。1
離開屏東北上求學，他先進入私立復興商工美工科，這是台灣最具歷史的美術設計職業學校之一，扎下了基礎手感訓練（素描、構圖、印刷流程、字體配置）。之後就讀國立臺灣藝術大學工藝設計學系金工組夜間部，白天在業界做設計、晚上回學校上課的安排，讓他在學院理論與實務現場之間同時鍛鍊。金工的訓練給了他對材質與工藝的敏感度，這在他後來的專輯包裝設計中經常以「實體感」的形式回返。
究方社的誕生
2013 年，方序中成立設計工作室「究方社」（Joe Fang Studio），「究方」取自他英文名 Joe Fang 的同音轉寫，也呼應「究其方法」的工作態度。究方社的業務範圍跨越平面設計、品牌規劃、活動策展、裝置藝術，核心成員不多，但每個案子方序中都親自參與設計方向。2
工作室成立初期，他承接的多是音樂類專案：專輯設計、演唱會主視覺、樂團識別。長期與音樂人合作的經驗，讓他在「視覺要怎麼承載聲音」這個問題上累積出獨特的處理方式。他不傾向把音樂的內容做成插畫式的「翻譯」。他習慣抽出音樂裡最核心的情緒結構，讓視覺承擔同等的張力。
究方社也參與了不少獨立音樂場景的策展與識別設計：小型 livehouse 的視覺、Legacy 演唱會主視覺、滅火器樂團的專輯、五月天的相關企劃。他與台灣 2010 年代的獨立／流行音樂生態建立起深度的合作網路，被視為這個世代音樂視覺的核心設計師之一。
究方社的工作模式也跟傳統廣告公司截然不同。他們不靠大規模 pitch 競標，而是透過音樂人之間的口碑慢慢累積案源；不靠快速產出大量視覺方案，而是讓每個案子都有足夠的對話時間。這種「慢工作」的節奏讓究方社在台灣設計圈具有相當特殊的位置：產量不大、但每件作品的辨識度與完成度都很高。
在金曲獎之外，方序中也長期擔任 Legacy 系列展演空間的視覺顧問。Legacy 是台北華山園區內的中型 livehouse，自 2009 年開幕後成為台灣獨立／流行音樂演出的重要場地，方序中為其建立的視覺系統至今仍在使用。
2016：三金的開端
2016 年，陳鎮川邀請方序中操刀第 27 屆金曲獎主視覺，這是他與三金典禮的開端。陳鎮川是源活娛樂創辦人、長年負責金曲獎統籌製作，他與方序中的合作開啟了金曲獎在視覺品牌上的世代更新。過去較為制式化的典禮設計，轉向具有當代設計語言、能成為宣傳事件本身的主視覺敘事。3
此後他長期為金曲獎服務，並擴展到金鐘獎、金馬獎，成為首位完整操刀台灣三金典禮主視覺的設計師。每一年的典禮主視覺，他都不沿用上一屆的元素，而是針對該年的時代氛圍重新構思。這種「年年砍掉重練」的工作模式對設計師來說壓力極大，但也讓三金的視覺成為一種被觀眾期待的年度文化事件。
從金曲到金馬，他建立的並非單一風格。在多年三金合作中，他發展出一套工作方法：為這個時代的台灣音樂與影像找視覺語言。同樣是金曲獎，2017 年的視覺強調世代對話，2019 年的視覺處理音樂的時間感，每一年的命題都不同。
2018 金馬 55「配角」
2018 年第 55 屆金馬獎，方序中操刀主視覺，提出「配角」（Supporting Role）為核心概念。海報以李安、侯孝賢、鞏俐、小野等華語影壇代表人物的側臉輪廓重新組構，讓側臉線條疊合成山稜般的造型，向影壇前輩致敬，同時呼應金馬獎「成就一部電影的不只主角」的精神。4
這套主視覺在華語電影圈引起廣泛討論，被視為金馬獎品牌敘事的代表案例之一。「配角」這個概念表面上謙遜，實則承擔了金馬獎那一年的政治敏感氛圍。當年金馬獎發生「台灣是一個獨立的個體」事件，主視覺所主張的「成就由配角組成」反而成為金馬獎核心價值的視覺註腳。
方序中為金馬獎做的視覺工作遠超出主視覺海報，延伸到典禮現場的舞台視覺、節目單、入場票卡、媒體素材的整套品牌系統。整個視覺系統維持語言一致性，從紙本印刷到大型 LED 螢幕都保有同等識別力，這在台灣文化獎項的視覺操作上是相對少見的完整度。
七度入圍金曲獎最佳裝幀設計
方序中至今七度入圍金曲獎最佳裝幀設計，長期與台灣音樂人合作專輯包裝。他的設計不靠華麗印刷或繁複工藝，而是把音樂的核心情緒轉化為單一強烈的視覺主張，讓專輯實體在串流時代仍有被收藏的理由。5
他與多位台灣音樂人有長期合作關係，從滅火器樂團、五月天、蘇打綠到較年輕世代的音樂人，方序中的專輯設計常常被當作該張作品「實體版本的延伸聆聽」。封面、內頁、附件、特殊裝幀的物質選擇，都跟音樂本身產生對話。
這種對實體裝幀的執著，跟方序中對工藝的訓練有關。金工背景讓他對材料敏感，他知道銅版紙、模造紙、特殊紙張在手感與光澤上的差異會直接影響聆聽者的閱讀情緒。串流年代裡，他堅持把專輯實體當作「不可被數位取代的物件」來設計。
小花計畫與地方參與
方序中發起「小花計畫」（Florist Project），這是一個跨越設計、攝影、文字的內容計畫，每一輯以不同主題探討記憶、家族、時代。小花計畫超出設計專案的範圍。它更接近於方序中個人的內容創作，他與寫作者、攝影師、音樂人合作，把那些通常不會出現在商業設計案中的私人題材，轉化為可以被閱讀的書籍與展覽。6
他也長期參與屏東的地方文化推廣。2019 年的屏東設計展是台灣地方政府首次大規模啟動的城市設計品牌行動，方序中以屏東人身份參與了這個過程，將自己的視覺語言回饋給家鄉。他在屏東承接了燈會視覺、伴手禮包裝、地方品牌識別、老建築再造視覺系統等多種案子。這些工作並非衣錦還鄉式的客串。對他來說這是長期的城市文化參與。
設計哲學：從眷村出發
方序中在多次受訪時提到，屏東東港的眷村童年是他設計的根。他偏好的視覺語言（舊物質感、手繪痕跡、有溫度的字體），都來自具體某個地方、某個年代、某種生活方式的視覺記憶，而非抽象的「東方美學」概念。對他來說，「東方」這個詞太大也太空，他寧可把作品錨定在某條具體的巷弄、某種具體的氣味、某個具體的家族記憶。6
他常強調「設計師要會說故事」。但這個故事並非行銷話術。它是設計師對自己生命經驗的轉化。方序中認為設計如果只是視覺技術的展現，那麼換成任何一個有同樣訓練的設計師都能做出來；但如果設計能承載設計師的生命厚度，那就無法被取代。
這種對「設計師生命經驗」的重視，也讓他在年輕設計師的培養上有獨特的偏好。他在不同場合的講座與工作坊中，反覆強調的並非軟體技術或排版規則。他希望年輕設計師「先把自己的生命整理清楚」：你來自哪裡、你在意什麼、你的審美從哪些經驗來，這些才是設計能走多深的根源。
對台灣設計界的意義
方序中是台灣設計圈少數做到「在地出身但具國際操作能力」的設計師。他沒有海外留學經歷，學歷是復興商工加台藝大夜間部，這種完全本土的養成路徑，在過去被認為很難與留美、留歐的設計師競爭高層級的品牌案。
但方序中的工作軌跡證明了另一種可能：紮根於本地經驗、長期累積在地的合作網路、把屏東眷村孩子的視角誠實地呈現出來，反而成為他無法被取代的競爭力。三金典禮這種國家級文化獎項選擇與他合作，等於是台灣文化體系認可了「在地視角」可以擔綱台灣最大規模的文化敘事。7
對年輕一代的台灣設計師而言，方序中提供了一條不需要先「成為國際化設計師」才能做大案子的路徑。從屏東到三金，這條路徑的存在本身就是台灣設計教育的一個重要參照點。
設計之外的書寫
除了視覺設計，方序中也以文字書寫自己的設計觀察與眷村記憶。他在不同媒體連載過散文專欄，把童年的眷村生活、設計工作的現場觀察、與音樂人合作的內幕，轉化為可被閱讀的篇章。這些文字並非為了行銷究方社。它們是方序中作為「會寫字的設計師」對於台灣文化現場的個人紀錄。
這種跨領域的書寫能力，也讓他在策展工作上有更深的層次。當他擔任展覽視覺設計師時，他不只負責海報與印刷品，會仔細閱讀策展論述、與策展人對話，把展覽的核心命題消化後再轉化為視覺。這種「設計師同時是讀者」的姿態，跟台灣多數視覺設計師「只負責執行階段」的工作模式有所區隔。
與屏東的長期連結
方序中對屏東的長期投入是這位設計師最讓人印象深刻的特質之一。他參與過共和新村眷村文化保存倡議、屏東縣政府的城市品牌專案、屏東設計展與地方節慶視覺等多個案子。他從未把屏東視為「曾經出身、現已離開」的故鄉。對他而言屏東是長期保持實際參與的根據地。
這種地方參與也反映在他的個人媒體呈現上。Instagram、訪談、紀錄片中，他多次提到屏東東港、共和新村、童年的母親、眷村的鄰居們，把私人記憶轉化為公共敘事。對年輕一代的屏東人而言，方序中的存在本身就是「屏東出身可以走到台灣設計界頂峰」的具體證明。
參考資料
延伸閱讀
- 方序中 — 維基百科 — 方序中生平、學歷與作品年表，含 1978 年屏東東港共和新村出身、復興商工、台藝大金工組夜間部紀錄。↩
- 究方社 About — 究方社官方介紹，含工作室成立時間（2013）與業務範圍。↩
- 鏡週刊：三金典禮品牌經營 方序中設計活化主視覺 — 三金典禮主視覺合作脈絡與陳鎮川邀請經過。↩
- 金馬獎官方：第 55 屆主視覺 — 2018 金馬 55「配角」主視覺概念說明。↩
- 文化部影視及流行音樂產業局 — 金曲獎歷屆入圍 — 方序中歷屆金曲獎最佳裝幀設計入圍紀錄。↩
- 方序中，翻轉屏東印象賦予想像力及期待 — The Affairs — 方序中談屏東東港眷村童年、小花計畫與設計脈絡。↩
- 設計師與他們的工作室 — Joe Fang Studio 究方社 — 政大品牌設計專案訪談紀錄，含究方社工作方法與三金典禮承接經過。↩