這群人(TGOP): 함께 유명해진 일곱 명이, 헤어져야만 하는 그날까지 걸어온 길

30초 개요: 2011년 유튜브에서 촬영을 시작한 這群人(TGOP)은 한때 일곱 명의 무대 호흡을 대만 시청자들이 함께 쓰는 생활 어록으로 바꿔놓았다. 2023년, 그들은 이듬해 활동을 중단하겠다고 발표했다. 세상은 먼저 "해체"라는 말을 들었지만, 멤버들이 직접 한 말은 휴식과 변화, 그리고 순수한 마음으로 돌아가겠다는 것이었다. 이 간극은 대만 초기 인플루언서 그룹이 가장 대답하기 어려운 질문을 비춘다. 채널이 동시에 우정이자 회사이자 무대이자 수입원일 때, 정만으로 장기적인 협업을 지탱할 수 있는가.

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2011년, 잔룽(展榮), 잔루이(展瑞), 무싱(木星), 둥짜이(董仔), 인성(茵聲), 닉(尼克), 스터우(石頭)가 유튜브에 영상을 올리기 시작했다. 2025년의 한 후속 보도는 여전히 "2011년 유튜브에서 영상을 올리기 시작했다"고 이 출발점을 묘사하며, 활동 중단 1년이 지난 뒤에도 해당 보도가 인용한 대만 인플루언서 순위에서 여전히 상위 5위 안에 들어 있다고 지적했다¹. 이것은 알고리즘에 의해 갑자기 밀어 올려진 채널이 아니라, 한 무리의 퍼포머들이 리허설과 분업, 그리고 친구 사이의 호흡을 천천히 카메라 앞의 리듬으로 바꿔온 결과다.

그들의 작품 중 가장 개성이 뚜렷한 것들은 대개 값비싼 세트를 필요로 하지 않는다. 종업원, 룸메이트, 가족, 동료는 모두 시청자가 이미 알고 있는 역할이다. 2017년, 멤버 정인성(鄭茵聲)은 팀의 제작 과정에 대해 이야기하며 성공담과는 거리가 먼 두 마디를 남겼다. "조회수가 낮아서 밥이 안 넘어갈 정도였다"와 "우리는 거의 망할 뻔했는데도 여전히 영상을 열심히 만들었다!"². 화면 위의 농담은 가볍지만, 촬영장 뒤편의 비용은 무겁다.

일곱 명, 먼저 채널을 하나의 무대로 만들다

2011년의 유튜브에는 아직 오늘날처럼 명확한 크리에이터 직함이 없었다. 둥짜이는 훗날, 잔루이의 전화를 받고 팀에 합류한 뒤 창구 담당, 매니저, 프로듀서, 스케줄 관리, 회사 행정과 인사까지 차례로 맡았다고 회상했다. 자유오락(自由娛樂)은 그녀의 SNS 글을 인용해, 그녀가 팀 안에서 카메라 앞에만 선 것이 아니라 하나의 작은 제작 조직이 어떻게 굴러가는지를 처리하고 있었다고 전했다³.

이 디테일은 매우 중요하다. 시청자가 보는 것은 한 화면 안에 서 있는 여러 사람이지만, 팀 안에는 동시에 배우, 작가, 프로듀서, 매니저, 행정 담당자가 존재했다. 채널은 극단(劇團) 같기도 하고 회사 같기도 했다. "다 같이 찍는다"는 매 순간의 배후에는 실제로 누군가가 일정을 짜고, 장소를 섭외하고, 협업을 협상하고, 인력을 관리하고, 수입을 분배해야 했다.

2024년 TVBS 보도는 구독자 357만 명과 영상 336편으로 채널 규모를 묘사하며 일곱 명의 멤버를 나열했다. 이 보도는 또한 2016년 《초라한 커버곡 시리즈》로 주목받던 시기를 돌아보며, 멤버들이 좋은 작품을 만드는 것을 수익 분배보다 앞세웠다고 지적했다⁴. 이는 "함께"라는 말이 단순한 감성적 구호가 아니라, 개인의 보상을 뒤로 미루는 일종의 작업 방식이었음을 보여준다.

문제는, 이런 작업 방식이 한동안은 버틸 수 있어도 반드시 모두의 인생을 지탱해줄 수는 없다는 점이다. 같은 TVBS 보도는 상업 영상 출연료가 130만 대만달러에 이른다는 소문이 있었지만, 일곱 명이 균등하게 나누면 1인당 20만 대만달러가 채 안 된다고 언급했다. 이 수치는 보도가 묘사한 분배 상황으로 이해해야지, 채널의 연간 총수입 추정치로 봐서는 안 된다⁴.

한 편의 영상 비용은 웃음소리 뒤에 숨어 있다

2021년 7월, 방역 완화 이후 這群人은 처음으로 다시 모여 촬영했다. 자유오락 보도에 따르면, 배우와 스태프 전원이 촬영 내내 마스크를 착용했고 인성과 잔룽은 고글까지 썼으며, 촬영 전 전원이 신속항원검사에서 음성 판정을 받았고 문화부의 방역 지침에 따라 촬영이 진행되었다⁵. 팀은 카메라를 향해 이렇게 말했다. "전면적인 방역 속에서도 영상은 찍을 수 있다! 우리를 막을 수 있는 건 없다(아마도)."⁵

이 "아마도"라는 말투는 이들다우면서도, 크리에이터 산업의 현실을 그대로 비춘다. 작품은 가볍게 유지되어야 하지만, 제작 현장에는 절차가 하나씩 더해져야 했다. 팬데믹은 단체 촬영을 더 어렵게 만들었지만, 팀은 그럼에도 "다 같이 한 화면 안에 있다"는 시청 경험을 지키려 애썼다.

2022년, 잔룽과 잔루이는 아버지가 뇌졸중으로 쓰러지자 라이브 방송에서 영상 업로드를 잠시 중단하겠다고 알리고 먼저 집안 사정을 챙겼다. 자유오락은 두 사람이 이후 아버지가 의식을 회복했다는 소식을 전하며 "정말 감사드립니다. 여러분이 있어서 다행입니다"라고 남겼다고 기록했다⁶. 채널은 이 지점에서 단순히 작품을 올리는 곳이 아니라, 멤버들이 시청자에게 삶의 변고를 알리는 공적인 방(房)이 되었다.

"이제는 바꿀 때"였던 그 여름

2023년 8월, 잔룽은 "이 무리 TGOP(這群人TGOP)" 공식 페이스북을 통해, 멤버들이 몇 달간 논의한 끝에 이듬해 적당한 시기에 채널 업데이트를 중단하기로 결정했다고 발표했다. Yahoo 기모 뉴스는 이 발표를 인용하면서, 팀이 세상의 오해에 대해 특별히 당부한 대목도 함께 남겼다. 활동 중단은 해체와 같지 않으며, 앞으로 작품이 다시 나오지 않는다는 뜻도 아니라는 것이다⁷.

잔룽은 발표문에서 이렇게 말했다. "우리 무리는 이제 좀 쉬어야 할 때라고 결정했습니다. 내년에 적당한 시기를 찾아 '這群人'이라는 이 채널의 업데이트를 중단하겠습니다."⁷ 그는 또, 이 결정이 서로가 더 나은 방향으로 나아가고, 순수하고 끈끈했던 "마음"으로 돌아가기를 바라기 때문이라고 말했다⁷.

여기서 첫 번째 간극이 나타난다. 세상은 "업데이트 중단"을 가장 쉽게 "해체"로 번역해버리지만, 팀은 당시 언론에 더 정확한 표현을 써 달라고 거듭 요청했다. 그들에게 활동 중단은 자극적인 결말이 아니라, 매일 돌아가던 기계였던 채널을 잠시 다시 생각할 수 있는 자리로 돌려놓는 일이었다.

몇 달 뒤, 언론은 진짜 이유를 캐묻기 시작했다. 2024년 1월, 풍전미디어(風傳媒)는 프로듀서 스터우가 "製作人們" 채널에서 활동 중단에 대해 언급한 내용을 보도했다. 그는 이렇게 말했다. "계속하지 않는다는 건 결국 지쳤다는 뜻입니다. 개인적으로도 그렇고 팀 전체로도 그렇고, 다들 지쳤어요!" 같은 보도는 그가 "회사 운영에 문제가 생겼다"고 말한 대목도 함께 인용했다⁸.

이 두 마디는 하나의 단일한 답으로 압축될 수 없다. 지침은 사람의 상태이고, 운영난은 회사의 상태다. 둘은 서로를 밀어붙이지만 같은 것은 아니다. 스터우는 또한 앨범을 내거나 연예인 방향으로 나아갈 가능성도 언급했지만, 팀이 숏폼 영상 시장 앞에서 "밀어붙이고 싶어도 감히 밀어붙이지 못하는 상태"를 느꼈다고 말했다⁸.

ETtoday의 같은 인터뷰 보도는 "분명 돈과 관련이 있다"와 "회사 운영에 문제가 생겼다"는 발언을 함께 남겼고, 멤버들이 여러 차례 논의를 거듭한 끝에 "한번 쉬어야겠다는 생각이 있었다"는 생각이 점차 활동 중단 결정으로 자라났다고 기록했다⁹. 서로 다른 언론들의 공통점은 팀을 대신해 유일한 진실을 선언하는 것이 아니라, 독자에게 활동 중단이 돈, 피로, 회사, 플랫폼, 그리고 다음 행보까지 동시에 얽혀 있음을 보여준다는 데 있다.

마지막 영상 이후, 남은 것

2024년 1월 말, 這群人은 마지막 기획 영상을 공개했다. 2월 15일, 둥짜이는 팀 단체 사진을 올리며 창구 담당, 매니저, 프로듀서에서 인사 담당까지 이어진 자신의 일들을 되돌아보고 이렇게 적었다. "지금까지 這群人은 저의 하늘이었고, 저의 전부였습니다. '這群人'이 자라나는 걸 지켜보면서, 저도 함께 성장해야 했습니다."³

그녀는 동시에 이렇게도 말했다. "활동 중단이 끝을 의미하지는 않아요. 우리 모두는 여전히 이 세계를 헤쳐나가고 있으니까요!"³ 이 말은 채널이 반드시 돌아온다고 보장하지는 않지만, 함께했던 작업의 경험에 하나의 경계를 남긴다. 채널은 멈출 수 있어도, 멤버들의 인생까지 함께 정지 버튼이 눌리지는 않는다는 것이다.

2025년 3월, 자유오락은 활동 중단 1년이 지난 시점을 다시 추적하며, 샤오궁(小宮)이 개인 스튜디오를 세워 주로 숏폼 영상을 찍고 있다고 보도했다. 이 갈라짐은 매우 상징적이다. 일곱 명은 한때 모든 에너지를 하나의 채널에 쏟아부었지만, 활동 중단 이후 창작의 역량은 각자 다른 개인에게로 돌아가기 시작했다¹.

이는 또한 "這群人"이 인플루언서 순위표 한 줄로만 남을 것이 아니라 한 편의 인물 기사로 쓰일 가치가 있는 이유를 설명해준다. 순위표가 남기는 것은 등수이지만, TGOP가 남기는 것은 대만 인터넷 문화의 노동 기억이다. 전통적인 텔레비전의 고정 편성 시간이 없는 몇 사람이, 스스로 배우를 찾고, 스스로 상황을 쓰고, 스스로 회사를 꾸려나가며, 시청자들로 하여금 영상 속 대사를 교실과 사무실, 그리고 가정으로 가져가게 만든 것이다.

플랫폼이 변하자, 그룹의 시간도 변했다

這群人의 초기 영상은 함께 등장하는 것에 의존했다. 웃음 포인트는 멤버들이 서로에게 익숙하다는 데서 만들어졌고, 시청자도 그래서 한 사람 한 사람의 표정과 목소리, 자리를 기억했다. 이런 방식의 장점은 식별성이 높다는 것이고, 단점은 매 기획마다 여러 사람을 동시에 조율해야 한다는 것이다. 누군가 드라마나 음악, 가정 혹은 개인 채널 일이 생기면, 원래는 단순해 보이던 촬영이 곧바로 일정 협상으로 바뀌어버린다.

스터우는 인터뷰에서 팀이 앨범을 내거나 연예인 방향으로 나아가는 것을 논의했지만, 비용과 시장 변화를 우려했다고 언급했다. 여기서 플랫폼의 전환이 콘텐츠 조직을 어떻게 바꾸는지 엿볼 수 있다. 숏폼 영상은 더 빠른 반응과 더 높은 업데이트 유연성을 요구하며, 이는 장기적으로 캐릭터와 그룹 호흡을 운영해온 제작 방식이 새로운 박자와 마주하게 만든다. ETtoday 보도는 이런 상태를 "밀어붙이고 싶어도 감히 밀어붙이지 못한다"로 정리했는데⁹, 이는 업계 용어가 아니라 새로운 시장 앞에서 그룹이 느낀 망설임 그 자체다.

한 사람이 영상을 찍는다면 방향이 바뀔 때 자신의 작업만 조정하면 된다. 하지만 일곱 명이 함께 찍는다면, 방향의 변화는 모든 사람의 수입과 시간, 정체성을 동시에 뒤흔든다. 이것이 바로 그룹 채널의 보이지 않는 비용이다. 시청자는 업데이트 혹은 중단만을 보지만, 멤버들이 마주하는 것은 각자가 자신의 일을 새로 배치해야 하는 현실이다.

수익 분배는 단순한 산수 문제가 아니다

TVBS가 보도한 130만 대만달러 상업 영상과 일곱 명 분배 상황에서 가장 주목해야 할 것은 그 금액 자체가 아니라, 그것이 그룹의 수입이 반드시 분업을 거쳐야 한다는 사실을 보여준다는 점이다. 출연자, 프로듀서, 매니저, 행정, 그리고 회사 지출이 모두 하나의 협업 안에서 동시에 발생할 수 있다. 작품이 커질수록 분배 규칙도 더 명확해져야 한다. 그렇지 않으면 "함께 만든다"는 것은 서서히 "함께 짊어진다"로 바뀌어버린다⁴.

둥짜이가 창구, 프로듀싱, 스케줄, 인사 업무를 처리해온 과정을 되돌아보는 것은, 그룹이 단지 일곱 명이 카메라 앞에 서는 것만으로 완성되지 않음을 설명해준다. 뒤에서 해야 할 일이 많아질수록 제도가 필요해진다. 그녀는 활동 중단을 알리는 글에서, 회사 인력이 점차 늘어나면서 많은 일들이 규정을 갖춰야만 했다고 언급했다³. 이 회고를 스터우가 말한 회사 운영 상황과 함께 놓고 보아야만, 활동 중단이 단순한 창작 피로만은 아니었음을 이해할 수 있다.

시청자의 기억도 그룹 안에 있다

2022년 가정에 사고가 생겼을 때, 잔룽과 잔루이는 먼저 영상 업로드를 중단했다. 이 결정이 시청자들의 기억에 남는 이유는, 채널이 오랫동안 멤버들의 일과 삶을 눈에 보이게 유지해왔기 때문이다. 시청자가 그들을 응원하는 것은 단지 하나의 브랜드를 응원하는 것이 아니라, 카메라 앞에서 이미 익숙해진 개인들을 응원하는 것이기도 하다. 이런 친밀감은 장기적인 충성도를 만들어낼 수 있지만, 동시에 멤버들이 개인적인 변고를 겪을 때 짊어져야 하는 공개적 압박도 함께 높인다⁶.

둥짜이가 "這群人은 저의 하늘이었고, 저의 전부였습니다"라고 한 말은, 오랫동안 일해온 사람이 자신의 인생을 되돌아보며 남긴 한마디다. 그것은 감동적이면서도 무겁다. 하나의 그룹이 일과 우정, 성장, 그리고 세상에 알려질 기회까지 함께 짊어지고 있을 때, 활동 중단은 자연스럽게 삶의 좌표 하나를 잃어버린 것처럼 느껴진다. 그녀가 이어서 각자 자신의 여정 속에서 계속 나아갈 것이라고 말한 것은, 그룹의 종료 혹은 중단이 누가 떠나고 누가 남았는지로 단순화되어서는 안 된다는 점을 정확히 보여준다³.

시청자들이 이 일곱 명을 기억하는 이유

這群人의 콘텐츠에는 쉽게 과소평가되는 설계가 하나 있다. 그것은 대만 시청자들이 매일 마주치는 관계를, 알아볼 수 있는 캐릭터 배열로 만들어냈다는 점이다. 가족이 어떻게 대꾸할지, 동료가 어떻게 책임을 떠넘길지, 종업원이 어떻게 손님을 대할지, 친구가 난처할 때 누구를 먼저 쳐다볼지. 이런 상황들은 거대한 세계관을 필요로 하지 않지만, 배우가 말투와 멈춤, 그리고 서로의 반응에 매우 익숙해야 한다는 것을 요구한다. 일곱 명이 한 화면에 있을 때, 웃음 포인트는 대개 하나의 단독 대사가 아니라 누가 먼저 상대의 실수를 받아치느냐에서 나온다.

이런 연기 방식은 시청자에게 "나는 이 사람들을 안다"는 감각을 만들어낸다. 2017년 보도는 팀이 경제적으로 궁핍했을 때조차 작품을 우선시했다고 전했는데, 이는 그들의 식별성이 스타형 개인 노출에만 의존한 것이 아니라 고정된 협업이 쌓아온 리듬에서 나왔음을 보여준다². 2021년 방역 상황 속 촬영에서 팀이 여전히 여러 명이 한 화면에 있는 시청 경험을 지키려 한 것은, 이런 리듬의 제작 비용을 구체적으로 드러낸다⁵.

또한 캐릭터와 멤버가 아주 단단히 묶여 있었기 때문에, 그룹이 활동을 중단하는 순간 시청자가 잃는 것은 하나의 업데이트 칸이 아니라 하나의 고정된 시청 관계다. 누군가는 잔룽과 잔루이의 호흡을 보는 데 익숙하고, 누군가는 무싱, 둥짜이, 인성, 닉, 스터우가 각기 다른 상황 속에서 차지했던 자리를 기억한다. 이런 기억들이 반드시 일곱 명이 다시 한 무대에 서기를 요구하지는 않지만, 어떤 솔로 활동이든 원래 채널의 그림자를 함께 지고 다니게 만든다.

크리에이터 그룹이 이 단계에 이르렀을 때, 진짜 문제는 더 이상 대박 영상을 하나 더 찍을 수 있느냐가 아니라, 각자가 공동의 기억 바깥에서 새로운 작업 좌표를 세울 수 있느냐이다. 2025년 보도가 기록한 샤오궁의 개인 스튜디오 설립은 바로 이런 전환의 구체적인 사례다¹. 그룹이 남긴 역량은 사라지지 않았다. 다만 하나의 촬영장에서 서로 다른 스튜디오, 서로 다른 채널, 서로 다른 퍼포먼스 형태로 흩어졌을 뿐이다.

"함께"를 다시 이해하기

這群人의 이야기에는 깔끔한 클라이맥스가 없다. 2011년에 촬영을 시작했고, 2016년에는 《초라한 커버곡 시리즈》로 더 많은 사람들에게 알려졌으며, 2021년에는 방역 제한 속에서도 방법을 찾아 다시 모여 촬영했고, 2022년에는 가족의 사고로 업데이트를 중단했고, 2023년에는 이듬해 활동 중단을 발표했고, 2024년에 마지막 기획을 마쳤다. 모든 전환점은 "함께"를 한 걸음씩 더 밀어붙이는 동시에, 그 대가를 더욱 선명하게 드러냈다.

그들은 시청자가 더 이상 없어서 멈춘 것이 아니다. 적어도 2025년 후속 보도가 인용한 순위표를 보면, 활동 중단 1년이 지난 뒤에도 여전히 식별성과 순위를 유지하고 있었다¹. 진짜 대답하기 어려운 질문은, 하나의 채널이 어떻게 일곱 명의 창작 방향과 수입 필요, 인생의 변화, 그리고 다음 플랫폼까지 동시에 돌볼 수 있느냐는 것이다.

그래서 활동 중단은 겉으로는 사라짐처럼 보이지만, 실제로는 오히려 해체(解)에 더 가깝다. 채널, 회사, 친구, 배우, 프로듀서, 그리고 개인 크리에이터라는 이 여러 정체성이 다시 분리되었고, 저마다 무엇을 가지고 갈지 새로 결정해야 했으며, 어떤 것들은 더 이상 서로 간의 호흡만으로는 유지될 수 없음을 인정해야 했다.

잔룽은 2023년 발표문에서 팀이 "다른 방식으로 모두의 앞에 돌아오기"를 바란다고 말했다⁷. 이 말이 지금까지 가장 되새길 가치가 있는 부분은, 무엇을 예고했는가가 아니라 형식이 반드시 바뀌어야 함을 인정했다는 데 있다. 함께 유명해진 일곱 명이, 반드시 같은 채널로 자신들이 한때 함께였음을 증명해야 하는 것은 아니다.

본 기사에 사용된 세 장의 사진은 모두 범용 제작 장면이며, TGOP 멤버나 실제 촬영 현장의 사진이 아니다. 이미지는 Wikimedia Commons 원본 파일에 연결되어 있으며, 각 캡션에는 원본 파일 페이지, 촬영자, 라이선스 정보가 함께 표기되어 있어 예시 이미지를 인물 기록으로 오해하지 않도록 했다.

這群人이 대만 인터넷 문화에 남긴 마지막 유산은 영상 한 편도, 357만이라는 숫자도 아니다. 그것은 한때 한 화면 안에 함께 있던 그 장면이다. 그것은 우리에게, 가장 지키기 어려운 것은 화제성이 아니라 서로 다른 사람들이 하나의 이름 안에서도 여전히 함께 앞으로 나아갈 이유를 갖는 것임을 보여준다.

더 읽을거리

這群人 TGOP 공식 유튜브 채널에서 채널 작품과 공식 영상 맥락을 확인할 수 있다. 본문은 채널 페이지를 각주 출처로 사용하지 않았으며, 본문의 모든 주장은 구체적인 기사 페이지와 대응한다.

이미지 출처

• Hero: 녹음실 컨트롤 콘솔과 악기, 인터넷 그룹 작품 뒤에 필요한 제작 기반을 상징적으로 보여준다(這群人의 실제 녹음실이 아님). 촬영 Intermediapost, Wikimedia Commons, CC BY-SA 3.0.

참고 자료

1. 「這群人」一年沒更新 前團員曝現況 — 自由娛樂 — 2025년 TGOP 활동 중단 1년 뒤의 순위 위치, 멤버들의 갈라짐과 개인 스튜디오 설립을 추적한 후속 보도로, 그룹 활동 중단 이후의 상황을 보완해준다.↩²³⁴
2. 《這群人》快破產？茵聲：「觸及低到吃不下飯」 — TVBS — 2017년 보도. 정인성이 조회수와 제작 압박에 대해 이야기한 내용으로, 팀이 초기에 작품의 품질로 비용을 감당했던 멤버 본인의 발언을 담고 있다.↩²
3. 董仔不捨 發文貼成員合照：這群人真的停更了 — 自由娛樂 — 2024년 보도. 마지막 기획, 둥짜이의 팀 내 직무, SNS 게시글 전문을 실어 그룹 내부의 제작 및 행정 분업을 구체적으로 보여준다.↩²³⁴⁵
4. 震撼彈！網紅團體「這群人」驚爆解散 拆夥內幕曝光 — TVBS — 2024년 보도. 채널 구독자 수, 영상 편수, 일곱 멤버, 그리고 수입 분배 상황을 다루며, 보도 자료의 서술 범위를 함께 밝히고 있다.↩²³
5. 微解封後首次「群聚拍片」！這群人劇組包緊緊全員快篩 — 自由娛樂 — 2021년 팬데믹 기간의 촬영 현장 보도. 마스크, 고글, 신속항원검사, 문화부 방역 지침 등 구체적인 조치를 기록하고 있다.↩²³
6. （影音）「這群人」展榮展瑞中風爸近況曝光 暖心喊：有你們真好 — 自由娛樂 — 2022년 보도. 잔룽과 잔루이가 가정 사고로 업로드를 중단하고 이후 공개적으로 소식을 알린 과정을 다루며, 채널과 멤버 개인의 삶이 서로 얽혀 있는 장면을 보여준다.↩²
7. 「這群人」明年停更！成軍13年突拋震撼彈⋯展榮：是時候改變 — Yahoo 奇摩新聞 — 2023년 보도. 공식 활동 중단 발표, 여러 달에 걸친 논의, 그리고 "활동 중단은 해체와 같지 않다"는 의미의 경계를 다루며, 팀의 발언을 해체로 단순화하지 않으려 했다.↩²³⁴
8. 這群人停更內幕曝光！製作人首度公開「真實原因」：一定跟錢有關 — 風傳媒 — 2024년 보도. 스터우가 "製作人們"에서 언급한 피로, 회사 운영, 숏폼 영상 시장, 그리고 가능한 재기 방식에 관한 내용을 정리했으며, 전언(轉言)임을 명시하고 있다.↩²
9. 這群人停更：一定跟錢有關！製作人石頭認「公司營運出狀況」 — ETtoday 星光雲 — 2024년 보도. 같은 프로듀서 인터뷰를 다른 기사에서 교차 보도하며, "분명 돈과 관련이 있다"는 발언과 멤버들의 활동 중단 논의 과정을 구체적으로 보완해준다.↩²