نمرّ معاً عبر الماضي: لكي نمضي قدماً، يجب أن نعرف أولاً من أين أتينا

لمحة في 30 ثانية: 《نمرّ معاً عبر الماضي》 هو فيلم وثائقي عرضته مجلة Commonwealth (天下雜誌) على قناة TTV لمدة أربعة أيام متتالية من 4 إلى 7 يوليو 1988. تتناول الحلقات الأربع الفترة الممتدة من نهاية الحرب العالمية الثانية وصولاً إلى وفاة تشيانغ جينغ كو، وقد تولى المصور تشانغ تشاو تانغ مسؤولية التصوير والمونتاج. منذ تأسيسها في عام 1981، كانت مجلة Commonwealth (天下雜誌) تتساءل كيف وصلت تايوان إلى ما هي عليه اليوم وإلى أين ستتجه في المستقبل؛ لذا اختارت المؤسِّسة يين يون-بينغ توقيت إصدار هذا الفيلم قبيل افتتاح المؤتمر الوطني الثالث عشر للحزب الكومينتانغ. استُخدمت اللغة الرسمية لتلك السنة في التعليق الصوتي، كما استعان تشانغ تشاو تانغ بأكثر من ستين شخصاً عاشوا تلك الأربعين عاماً بأنفسهم: مثل جي تشينغ، التي كانت ابنة بالتبني؛ والمزارعين المستأجرين الذين تعرضوا لزيادات سنوية في الإيجار؛ والمحاربين القدامى الذين فجروا الطرق في الجبال؛ كما تحدث أعضاء من الكومينتانغ والحزب الديمقراطي التقدمي في الفيلم نفسه. وبعد عام ونصف، ذكر أحد الناشطين في الحركة الديمقراطية الصينية أنه شاهد هذا الشريط في بكين، وأنه يتذكر "ذكريات تنبض بالحياة" ¹.

عشية 7 يوليو، اختارت يين يون-بونغ هذا التوقيت

في العدد 86 من مجلة 《Commonwealth》 (天下雜誌) الصادر في 1 يوليو 1988، كتبت المؤسِّسة يين يون-بونغ مقالاً قصيراً تطلب فيه من القراء تشغيل التلفاز في بداية الشهر. كانت الجملة الأولى: «عشية 7 يوليو، اقتراب انعقاد المؤتمر الوطني الثالث عشر للحزب الكومنتانغ». كان تشانغ جينغ-غو قد توفي قبل نصف عام. وصفت يين العديد من السياسات آنذاك بأنها «لا تزال غامضة وغير واضحة»، مع صراعات محتدمة على السلطة وأجواء من الاضطراب تسود المجتمع. لذا، "اختارت مجلة Commonwealth خصيصاً هذا التوقيت" لإطلاق حلقة تلفزيونية خاصة².

كانت تلك الحلقة الخاصة بعنوان 《نمرّ معاً عبر الماضي》 (一同走過從前)، وتناولت الأحداث منذ نهاية الحرب العالمية الثانية وصولاً إلى أوائل عام 1988. ومن 4 إلى 7 يوليو، عرضت قناة TTV أربع حلقات متتالية، حلقة واحدة كل يوم. وكان اليوم الأخير يصادف تماماً يوم افتتاح المؤتمر الوطني الثالث عشر³. في ذلك الوقت، لم يكن هناك سوى ثلاث قنوات تلفزيونية. تولى المصور تشانغ تشاو-تانغ التصوير والمونتاج، بينما تولت سون مان-بين ولي سي من مجلة Commonwealth التخطيط والكتابة². ضمت الحلقات الأربع أكثر من ستين شخصاً يتحدثون أمام الكاميرا بأسمائهم الصريحة؛ من بينهم نائب الأمين العام للحزب الكومنتانغ ما ينغ-ليم، ورئيس حزب التقدم الديمقراطي ياو جيا-وين، ومزارعون مستأجرون من تاويوان، وجنود متقاعدون من منطقة دا-يو-لينغ⁴. وقالت مجلة Commonwealth إنها "اختصرت أربعين عاماً في أربع ساعات". أما الحلقات الأربع المتاحة اليوم على القناة الرسمية، فتستغرق كل حلقة ما بين 47 إلى 50 دقيقة تقريباً، ليصل مجموع مدتها إلى ثلاث ساعات وعشر دقائق⁵.

المصدر: بطاقات النصوص في لقطات الحلقات الأربع من 《نمرّ معاً عبر الماضي》 لمجلة Commonwealth، تم تجميعها حلقة بحلقة بواسطة Taiwan.md. تم احتساب الشخصيات التي تحدثت فقط دون تكرار، وتصنيفهم وفقاً للمناصب المذكورة في بطاقات عام 1988: المناصب الحكومية ومناصب الحزب الكومنتانغ وأعضاء البرلمان من الحزب الكومنتانغ يدرجون تحت "الحكومة والحزب الكومنتانغ"؛ مناصب حزب التقدم الديمقراطي والممثلين الشعبيين والناشطين الذين ظهروا بصفة "خارج الحزب" (Dangwai) يدرجون تحت "خارج الحزب وحزب التقدم الديمقراطي"؛ ومديرو الشركات العامة يدرجون تحت "الشركات والهندسة".

في نص آخر ضمن العدد نفسه من المجلة، سردت يين يون-بونغ الأسئلة التي لم تجد إجابات لها في صيف ذلك العام واحداً تلو الآخر: هل سيتم إعادة تشكيل الحكومة؟ هل ستحدث إصلاحات داخل الحزب الحاكم؟ وأين تتجه السياسة تجاه البر الرئيسي للصين؟ أما السؤال الأخير فكان: «بعد تحقيق الرخاء، أين يكمن هدف الدولة؟»². وللإجابة على سؤال الوجهة المستقبلية، يجب أولاً معرفة كيف وصلنا إلى ما نحن عليه اليوم. وهذا الفيلم يمثل النصف الأول من تلك الرحلة. وقالت في نص الدعوة إن الحلقة الخاصة تأمل من خلال الذاكرة المشتركة أن «تبحث عن الصفات والروح التي تستحق التقدير»⁶. ومنذ عام تأسيسها، لا تزال مجلة Commonwealth تطرح السؤال نفسه باستمرار.

طُردت الدبلوماسية والعسكرية، وراهنت "天下" على المسار الاقتصادي

تأسست مجلة Commonwealth (天下) في 1 يونيو 1981، أي بعد قرابة عشر سنوات من الخروج من الأمم المتحدة، وأكثر من عامين من قطع العلاقات مع الولايات المتحدة والصين⁷. في أكتوبر 2026، التقت Yin Yun-peng بمؤسس Taiwan.md Wu Che-yu، وتحدثت عن سبب تأسيس هذه المجلة آنذاك قائلة: «لقد طُردنا جميعًا من المجال العسكري والدبلوماسي، وأصبحنا مثل الأيتام، لا نملك إلا الاعتماد على أنفسنا، والطريق الوحيد المتبقي هو الاقتصاد».⁸ وقد ربطت هذا الأمر بالكرامة، قائلة: «الجميع يأمل في العيش بكرامة». في ذلك الوقت، كانت المفاهيم التقليدية للطبقات الاجتماعية (المثقفين، الفلاحين، الحرفيين، والتجار) لا تزال سائدة، حيث كان التجار في أدنى مرتبة؛ لذا قالت إن "天下" اختارت «استخدام مصطلح "رائد أعمال" لوصف التجار»، ومع مرور الوقت، أصبح الجميع يشبهون رواد الأعمال⁸.

المصدر: إفادة شفهية من لقاء Yin Yun-peng مع Taiwan.md، 21 أكتوبر 2026

في 13 يناير 1988، توفي Chiang Ching-kuo. وفي العدد الثاني من عام 1988 (العدد 81)، قدمت "天下" ملحقًا خاصًا لاستعراض أربعين عامًا بعنوان 〈عبور الماضي والعودة إلى المستقبل〉. كتبت Yin Yun-peng في المقدمة أنه في اللحظة التي حمل فيها الحراس التابوت وخرجوا من قاعة ضريح الشهداء (Zhonglie Ci)، «ساد الصمت الدولة بأكملها في لحظة». ثم أتبعت ذلك بجملة استعارتها الأفلام لاحقًا: «قصر النظر، والسعي وراء الربح السريع، والفظاظة وعدم الاستقرار، وعدم التقدير، وانعدام الاحترام، وعدم معرفة الامتنان؛ كل ذلك يعود في الأصل إلى خوفنا من مراجعة الماضي، وإهمال الذاكرة، وافتقارنا للتاريخ».⁹

تولى مسؤولية هذا الملحق النصي ثلاثة محررين شباب، قاموا بـ «مقابلة أكثر من مائة شخص من مختلف المجالات»، وتقليب الصفحات، والبحث في أرشيف الصحف والمدارس. Li Se، التي ولدت عام 1956 وتولت كتابة العشرين سنة الأولى، كتبت وهي تسترجع تلك الفترة: «لقد اكتشفت أن التاريخ يُكتب بهذه الطريقة الحية على أجساد وأيدي كل فرد». أما Lin Chao-wu، الذي ولد في Taitung عام 1959 وتولى المرحلة الثالثة، فقد سافر إلى تايبيه لإجراء الاختبارات في السنة التي تخرج فيها من المدرسة الإعدادية، حيث استقل حافلة تابعة لمصلحة الطرق إلى كاوهسيونغ ثم انتقل إلى القطار، واستغرقت الرحلة قرابة أربع عشرة ساعة. وقال إن إدراكه للتطور الاقتصادي في تايوان «تكون تدريجيًا من خلال تجميع وتراكم هذه المشاعر المتقطعة ولكن القريبة جدًا من القلب»⁹.

وعن فكرة نقل هذا الملحق النصي إلى الشاشة الكبيرة، قالت Yin Yun-peng إن إمكانية تحقيق ذلك «لم تظهر إلا بعد لقائها ب Zhang Zhaotang». وبعد البدء في العمل، أدركت Sun Man-pin و Li Se أن التلفزيون أكثر تعقيدًا بكثير مما تخيلتا: «فالقصص المؤثرة التي يمكن سردها بسهولة عبر فقرتين من النص، تتطلب على الشاشة تنسيقًا جيدًا بين الصور الحية والمشاهد والأصوات»².

تشانغ تشاو-تانغ يبحث عن الأحياء

عندما كان تشانغ تشاو-تانغ يستعرض في فيديو توجيهي لـ 《天下錄》 (سجلات كومونز) عام 2016، استذكر أن يين يون-بونغ سألت الكثيرين قبل البدء في هذا الفيلم، واقترح عليها لين هواي-مين البحث عنه. فوافق على المحاولة، وكان يعلم أن «المعضلة تكمن في أن هذا الشيء ضخم للغاية، ويمتد عبر نطاق واسع». وعندما تسلم المشروع في عام 1987، قال إنه كان في الخامسة والأربعين أو السادسة والأربعين من عمره، وربما كان هذا العمر هو ما جعله يدرك كيف تشكلت خبراته السابقة¹⁰. كان لديه بالفعل المسودات النصية لمجلة Commonwealth، ووصفها بأنها «الهيكل العظمي المطبوع»، بينما كانت الأفلام الإخبارية والمواد المرئية على مدار أربعين عامًا هي العضلات، لكنه كان يفتقر في النهاية إلى الدم: «إنها بيانات ميتة، فكيف تجد أشخاصًا أحياء؟»، حيث طلب من الأشخاص الذين عاشوا في تلك الحقبة أن يتحدثوا عن مشاعرهم وخبراتهم آنذاك¹⁰.

تشانغ تشاو-تانغ في شبابه، يذكر وصف Commons أن الصورة التقطت في مارس 1970. تصوير: Jadegoddess، بموجب رخصة CC BY-SA 4.0، تم الاقتصاص بواسطة هذا الموقع.

كان البحث عن اللقطات القديمة معضلة أخرى؛ إذ كتبت يين يون-بونغ عن المشاهد واللقطات التاريخية: «في تايوان، حيث يفتقر الناس عمومًا إلى الحس التاريخي ولا يهتمون بحفظ البيانات، كان البحث صعبًا للغاية»². بعد أن قرأ تشانغ تشاو-تانغ المسودات النصية، شعر أن معظم ما ذُكر يتعلق بالبناء والتعليم والاقتصاد، و«قليل من الحديث عن الثقافة»، فذهب إلى لين هواي-مين وقال له: «علينا زيادة الجزء المتعلق بالثقافة قليلاً»¹¹. كانت عملية المونتاج هي المرحلة التي شعر فيها بأكبر قدر من الإنجاز لاحقًا؛ حيث شبه التصوير بالذهاب إلى السوق لشراء الخضروات، بينما المونتاج هو الطهي الفعلي. وبالاعتماد على خبرته السابقة، قام بدمج المواد الجيدة لتحويلها إلى طبق شهي، قائلاً: «المونتاج يمكنه أن يجعل الحصان الميت يبدو وكأنه حي»¹⁰.

بعد الانتهاء من مونتاج الحلقة الأولى وعرضها التجريبي، سأل أحد الأصدقاء يين يون-بونغ: «لماذا هناك الكثير من الأصوات العسكرية؟». فأجابت علنًا في المجلة بأن صعوبة العثور على لقطات شعبية كانت سببًا واحدًا، بالإضافة إلى أن تايوان في العقد الأول بعد الحرب كانت «فترة تعطي الأولوية للبقاء وللأمن العسكري أولاً»، وكانت العروض العسكرية والأغاني العسكرية في ذلك الوقت «تمثل الأمن والحماس»². كما اعترف افتتاح الفيلم بأنه يقف في حقبة لا يمكن الجزم بها، حيث يتساءل التعليق الصوتي: «من أين انتقلنا بالضبط، وإلى أين نحن ذاهبون؟»¹². وفي الحلقات الأربع التالية، كان الأشخاص الذين استدعاهم تشانغ تشاو-تانغ هم من يجيبون على هذا السؤال في الغالب.

عقد من بعد الحرب: من لا شيء إلى امتلاك قطعة أرض خاصة

لوصف الفقر في السنوات الأولى التي أعقبت الحرب، استعار الفيلم مذكرات الكاتب "تشونغ لي-هو" (Zhong Li-he): عندما مات خنزير في ريف بينغتونغ، كانت نظرات الحزن من الناس أشد إيلامًا من حزنهم على فقدان الوالدين المقربين¹³. وفي بعض العائلات التي عانت من الفقر وكثرة الأطفال، كان يتم إرسال البنات لتربيتهن لدى آخرين، وكانت "جي تشنغ" (Ji Zheng) في طفولتها واحدة من هؤلاء. تتذكر أنه عندما كانت أمها بالتبني تخرج لشراء الخضروات، كانت تخشى أن تهرب "جي تشنغ" عائدة إلى منزلها الأصلي، فكانت تربط يديها وقدميها إلى الكرسي؛ وعندما تعلمت غناء أوبرا "كاي-تشي" (Gezaixi) في صغرها، كانت تشعر بالأسى على قدرها وهي مقيدة، فتبدأ بالغناء بألحان الأوبرا الحزينة وهي تبكي¹⁴. ويتذكر "تشن دينغ-نان" (Chen Ding-nan) من إيلان أنه في عامي 1950 و1951 (السنة 39 و40 من الجمهورية)، كانت كل وجبة في منزله تُخلط بشرائح البطاطا الحلوة، ولم يكن يحصل سوى جده الذي يعاني من سوء الصحة على وعاء من الأرز الأبيض؛ وبسبب ملل الأخوين من أكل أرز البطاطا الحلوة، كانا يتنافسان في كل وجبة للحصول على وعاء الجد، مما دفع الجد لاحقًا إلى ترك الكثير من الطعام في وعائه ليتشاركا فيه¹⁵.

الحلقة الأولى من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》، لقطة مقابلة جي تشنغ والبطاقة النصية (09:01). © مجلة Commonwealth (天下雜誌).

في نهاية عام 1949، انسحبت الحكومة الوطنية إلى تايوان، وفي العام التالي جاءت والدة "تشاو شاو-كانغ" (Chao Shao-kang) بمفردها في سفينة إلى تايوان بينما بقي والده في البر الرئيسي الصيني. تسربت المياه إلى السفينة في عرض البحر، مما دفع الركاب للتخلص من كل ممتلكاتهم ولم يتبقَّ سوى مطرة ماء ساخن، استخدمها الجميع بالتناوب لغرف الماء وإخراجه من السفينة، وكان هو حينها لا يزال في رحم أمه¹⁶. وفي الفترة نفسها، كان المزارعون المستأجرون في الريف ينتظرون امتلاك قطعة أرض خاصة بهم؛ ففي عام 1949 تم تطبيق قانون "تخفيض الإيجار بنسبة 37.5%"، وفي عام 1951 تم توزيع الأراضي العامة، وفي عام 1953 طُبق نظام "الأرض لمن يفلحها"¹⁷. ويقول المزارع "تشوانغ لونغ-ينغ" (Zhuang Long-ying) من تاويوان، إن معظم الأراضي كانت في السابق ملكًا لأصحاب الإقطاع، وكان يتعين تجديد عقود الإيجار سنويًا، وحتى لو وافق الملاك على التجديد فكانوا يرفعون الحصة؛ فإذا كانت 4000 جين هذا العام، يجب أن تكون 4500 جين في العام التالي، ولكن بعد الإصلاح الزراعي، أصبح لكل أسرة أرضها الخاصة¹⁸.

المزارعون الذين حصلوا على الأرض كانوا من المستأجرين المحليين، أما الجنود القدامى القادمون من البر الرئيسي فقد توجهوا إلى الجبال. ومع بدء بناء طريق "تشونغเหิง" (Central Cross-Island Highway) في عام 1956، ذكر الفيلم أنه منذ ذلك العام كان هناك ما بين ثلاثة إلى أربعة آلاف جندي قديم يعملون في أعماق الجبال¹⁹. ويتحدث "تشن جي-تشنغ" (Chen Ji-cheng)، وهو جندي قديم من منطقة "دا-يو-لينغ" (Dàyǔlǐng)، عن الأيام في موقع العمل؛ حيث يبدأ العمل بعد تناول الإفطار صباحًا، وتحدث عمليات التفجير عند الظهر، وعند حدوث الانفجار، لا أحد يعرف ما إذا كان الشخص لا يزال على قيد الحياة أم لا²⁰. أما "آن تانغ-شينغ" (An Tang-xing)، وهو جندي قديم من منطقة "لي-شان" (Lishan)، فقد رافق والده في الحقول منذ صغره، وعندما انتقل إلى الجبال استمر في زراعة الخضروات والزهور؛ وعند حديثه عن أرضه الخاصة، قال: «هذه الأرض التي أملكها يمكن توريثها، ويمكنها أن تكون جذورًا للأجيال القادمة»²¹.

يركز الفيلم على أحد هؤلاء الجنود القدامى الذين استقروا في الجبال أو المزارع. "ليو بي-جيا" (Liu Bi-jia) من مزرعة هواလျان، لم يتزوج إلا في سن الثانية والخمسين، وبعد تسريحه من الخدمة العسكرية، نقل عائلته الكبيرة للاستقرار في المزرعة. قبل أكثر من عشرين عامًا، قام "تشن ياو-تشي" (Chen Yao-qi)، الذي كان يدرس السينما في جامعة كاليفورنيا، بتصوير فيلم وثائقي عنه كعمل تخرج، وقد حظي ذلك الفيلم باهتمام كبير في الأوساط الثقافية في تايبيه؛ ويقول التعليق الصوتي إن "ليو بي-جيا" نفسه لم يشاهد الفيلم حتى الآن. وتتوقف الكاميرا في النهاية عليه وهو في سن الثانية والسبعين، يركب دراجته ويمر عبر طريق صغير بين الحقول²².

قناة مجلة Commonwealth (天下雜誌) الرسمية على YouTube: الحلقة الأولى من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 〈عصر الكدح〉. جي تشنغ، وتشن دينغ-نان، وتشاوي شاو-كانغ، وتشانغ لونغ-ينغ، والجنود القدامى في طريق تشونغเหิง، يتحدثون جميعًا في هذه الحلقة عن عقدهم الأول بعد الحرب.

خلال السنوات التي لم يتوقف فيها دوي المدافع، بدأت تايوان في صناعة أشياء خاصة بها

مع توفر الحقول والطرق، لم تنتهِ المعارك عبر المضيق بعد. وبسبب نقص الإمدادات، أطلق الجيش حملة للتغلب على الصعاب؛ ويقول الكاتب سيما تشونغ-يوان إن هذه الروح استمرت في الجيش لعقود، فبينما كانت طائرات C-119 القديمة قد نُقلت إلى المتاحف في دول أخرى، كانت تايوان لا تزال تحلق بها في السماء²³. عندما كان تشاو شاو-كانغ في الصف الثالث الإعدادي، كان يقرأ كثيرًا في الصحف عن دفعات من الجيش المناهض للشيوعية والمدافع عن الوطن وهي تتوجه إلى البر الرئيسي الصيني، وغالبًا ما كانت تُباد فور إنزالها؛ فكتب هو وبعض زملائه رسائل يعبرون فيها عن رغبتهم في ترك الدراسة والالتحاق بالجيش، لكن قائد الكتيبة رد عليهم في رسالة ينصحهم بأنهم لا يزالون صغارًا ويجب عليهم التركيز على دراستهم أولاً²⁴. وتقول بطلة القتال الجوي أويانغ يي-فن، إنهم كانوا غالبًا ما يخرجون في مهام دون وقت لتناول الطعام، فيكتفون بالإمساك بقطعة من خبز "المانتو" ثم يصعدون إلى الطائرة؛ وفي معارك تايوان والمضيق عام 1956، أسقطت طائرتان من طائرات ميغ²⁵.

في مساء 23 أغسطس 1958، قصفت المدافع التابعة للجيش الشيوعي منطقة كينمن بشدة. قام المصور الصحفي من أصل صيني تشانغ غوانغ-جي، التابع لإذاعة أمريكا الوطنية (NPR)، بزيارة كينمين لأكثر من عشرين مرة لإجراء مقابلات؛ ويتذكر أنه بينما كان يلتقط الصور بين التحصينات ومواقع المدافع، سقط صف من القذائف فوق سطح أحد التحصينات، مما جعله يشعر وكأن قلبه سيقفز من فمه. وعندما رافق الصحفيون سفن الإمدادات أثناء عملية إنزال اضطراري، اشتعلت النيران في مركبة برمائية وغرقت في منتصف الطريق، مما أدى إلى مقتل عدد من الصحفيين الصينيين والأجانب؛ وقد ظل أحد الصحفيين الصينيين طافيًا في البحر لمدة ثلاثين ساعة قبل أن يتم إنقاذه، ومنذ ذلك الحين توقف عن أكل السمك، قائلًا: "السمك لم يأكلني، لذا لن آكله"²⁶.

الحلقة الثانية من 《نمرّ معاً عبر الماضي》، تشانغ غوانغ-جي يسترجع ذكريات معركة 23 أغسطس على شاطئ كينمن (28:10). © مجلة Commonwealth.

في الفترة نفسها، كان هناك طالب ابتدائي يدعى تشو شين بالقرب من مطار تاينان، وكان يركض كثيرًا إلى نافذة الفصل ليشاهد الطائرات وهي تعود. أخبره المعلم أنه سواء كانت طائراتنا أو أمريكية، فإنها "في الواقع جميعها طائرات صنعتها أمريكا، وليست طائرات صنعناها بأنفسنا"؛ ومنذ ذلك الحين عقد العزم على دراسة علوم الطيران، وبعد سنوات طويلة قاد مجموعة من المهندسين الشباب لتصميم سيارة "فيلينغ" (Feilin) [سيارة كهربائية تايوانية]²⁷. ولم يكن هو الوحيد الذي أراد صناعة أشياء خاصة به؛ فقد خصصت الحكومة القطن المقدم من المساعدات الأمريكية لمصانع النسيج مثل مصنع "تاي يوان" وغيرها²⁸. لاحقًا، ساهمت أعمال شركة "تاي يوان" في دعم شركة "يولون" التي أسسها يان تشينغ-لينغ عام 1953؛ وتقول وو شون-وين إن زوجها كان يعتقد أن صناعة السيارات هي الوحيدة القادرة على دمج جميع الصناعات الميكانيكية معًا، وفي احتفالات اليوم الوطني عام 1956، صنعت "يولون" أول سيارة جيب²⁹.

بعد معركة 23 أغسطس، بدأت الأوضاع في مضيق تايوان تستقر تدريجيًا، ووضعت الحكومة لوائح لتحفيز الاستثمار، مستخدمة الإعفاءات الضريبية وتبسيط الإجراءات لجذب الصناعيين من داخل وخارج البلاد لإنشاء المصانع²⁸. ومع تحسن الظروف المعيشية قليلًا، فاز يانغ تشوان-غوانغ بالميدالية الفضية في مسابقات العشاري في أولمبياد روما عام 1960؛ ويذكر الفيلم أنه عندما جاءت الممثلة لينغ بو إلى تايوان بسبب فيلم 《ليانغ شان بو وتشوك إنغ تاي》، حاصرها المعجبون في مطار سونغشان، واستغرق أربعون حارسًا أربعين دقيقة لإخراجها من الزحام³⁰. وفي عام 1962، بدأت قناة TTV (تلفزيون تايوان) البث، لتدخل تايوان عصر التلفزيون؛ واستمر برنامج "مهرجان النجوم" في الغناء لمدة أربع عشرة سنة ونصف منذ يوم انطلاقه حتى توقف عام 1977، وقد أوضح التعليق الصوتي بوضوح أن التوقف كان لمواكبة حملة الحكومة لتنقية الأغاني. كما دفع ظهور التلفزيون بصناعة الأجهزة المنزلية للأمام، مما وضع الأساس لهؤلاء المصنعين لصناعة الشاشات وأجهزة العرض التي استخدمت لاحقًا في أجهزة الكمبيوتر³¹.

مبنى شركة تلفزيون تايوان (TTV) الذي اكتمل بناؤه عام 1962. المصدر: كتاب 《ثلاثون عامًا من TTV》، متاح في Commons كملك عام.

توقف المساعدات الأمريكية والانسحاب من الأمم المتحدة: جيل ينظر إلى أرضه بعين الماضي

في عام 1965، توقفت المساعدات الأمريكية، وكان على تايوان إيجاد سبلها الخاصة لكسب العملات الأجنبية. وفي عام 1966، أُنشئت منطقة كاوشيونغ للتصدير الصناعي. بدأ تشانغ رونغ-فا، الذي كان في أوائل الأربعينيات من عمره، مسيرته من سفينة قديمة ليؤسس شركة Evergreen Marine³². وغادر آلاف الأبناء من المناطق الريفية حقولهم للعمل في المصانع، ليرسلوا الأموال إلى ديارهم³³. وفي عام 1968، بدأ تطبيق نظام التعليم الإلزامي لمدة تسع سنوات؛ وفي عائلة المزارع العجوز لين هوي-هوانغ من تشانغوا، حصل ابنان على درجة الدكتوراه، وكان الابن الأكبر لين شو-جون يعمل آنذاك أستاذاً مساعداً في جامعة تشينغ هوا، وذكر أن الأسرة استطاعت تحمل التكاليف بفضل الرسوم الدراسية المنخفضة، مشيراً إلى أن رسوماً تتراوح بين 4,000 إلى 5,000 دولار كانت تشكل عبئاً كبيراً على أسرة زراعية صغيرة كهذه³⁴.

في عام 1968، هزم فريق "هونييو" للبيسبول الصغير من تايتونغ فريق "تشوبو ستارز" الياباني. وفي صيف عام 1972، حقق فريق مدينة تايبيه للبيسبول الصغير وفريق ميهي للناشئين لقب البطولة العالمية الواحد تلو الآخر في غضون أسبوع؛ وكان الناس يسهرون في منتصف الليل لمتابعة البث عبر المحيطات مع إطلاق المفرقعات، وهو ما مثل خبراً ساراً نادراً خلال تلك السنوات التي شهدت انتكاسات دبلوماسية متتالية³⁵. وفي العام السابق، انسحبت جمهورية الصين (تايوان) من الأمم المتحدة. وعندما شاهد أو جين-دي، الذي كان يدرس في الولايات المتحدة، عبر التلفاز إعلان تشو شو-كاي الانسحاب وتولي ممثل الحزب الشيوعي الصيني المنصة فوراً، شعر أنه لم يعد بإمكانهم الاعتماد على دعم الدول الأخرى، "إلا إذا انخرطنا في بناء وطننا بأنفسنا"³⁶. ويذكر الفيلم أن أكثر من 2,500 شخص عادوا إلى البلاد خلال خمس سنوات قبل وبعد ذلك الحدث، وكان أو جين-دي أحدهم، حيث انضم فور عودته بعد إتمام دراسته إلى مشروع الطريق السريع، وكان يقضي يومه في مسح التضاريس³⁶.

قناة مجلة Commonwealth (天下雜誌) الرسمية على YouTube: سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》، الحلقة الثالثة 〈لحظة الإقلاع〉. يظهر في هذه الحلقة كل من أو جين-دي، ماي إنغ-في، وو جين-يون، ولين هواي-مين، وهوانغ تشون-مينغ؛ وتبدأ فقرة 〈الجزيرة الجميلة〉 من الدقيقة 35:39.

أدت الانتكاسات الدبلوماسية المتتالية أيضاً إلى جعل طلاب الجامعات يبدؤون في مراجعة أنفسهم. يقول ماي إنغ-في إنه بعد حملة الدفاع عن الجزر، بدأ المثقفون الذين كانوا يتحدثون فقط عن السعودية وكامو (Camus) في مراجعة ثقافتهم المحلية، مما أدى لاحقاً إلى ظهور عناصر محلية في الأدب والموسيقى والرقص³⁷. وتقول وو جين-يون إنها عندما قالت في الخارج إنها من تايوان، رد الطرف الآخر بأنه شاهد للتو فيلم 《الملك وأنا》، فاضطرت لتوضيح أنها ليست من تايلاند؛ وبعد عودتها إلى البلاد، أسست مع أصدقائها مجلة 《Hanyu》 باللغة الإنجليزية³⁸. ويقول لين هواي-مين إن جيله من الأطفال الذين نشأوا في تايوان، بدلاً من البقاء في الولايات المتحدة لانتقاد شؤون البلاد، كان من الأفضل لهم العودة للعمل في أرضهم³⁹. أما هوانغ تشون-مينغ، فعندما رأى طلاب الجامعات يهرعون إلى الخارج فور تخرجهم، ذهب لتصوير سلسلة تلفزيونية لتعريف الناس بهذه الأرض وبالأشخاص الذين يعيشون عليها⁴⁰.

وفي قراءة تشانغ تشاو-تانغ للنص، قام بتعويض الثقافة التي كانت ناقصة. في فقرة الأغاني الشعبية، تظهر صورة لي شوانغ-تسي بعد يانغ شين، مع بطاقات نصية توضح أن الكلمات من تأليف تشن شيو-شي وليانغ جينغ-فينغ، والألحان من تأليف لي شوانغ-تسي. تلي ذلك حوالي خمسين ثانية من كلمات الأغاني المصحوبة بمشاهد لحقول الأرز، وغرس الشتلات، وحرث الثيران؛ ولم يذكر الفيلم اسم الأغنية، لكنها هي أغنية 〈الجزيرة الجميلة〉⁴¹. وذكر تشانغ تشاو-تانغ لاحقاً أن هذه الأغنية كانت محظورة آنذاك، لكنها تغني عن جمال تايوان وروح شعبها، "ولم أعتقد أنها ستسبب مشكلة كبيرة، لذا استخدمتها دون مبالاة في ذلك الوقت". لقد تعمد إدراجها، لأن الأغاني الشعبية ليست مجرد أغاني جامعية، بل إن هذا النوع من الأغاني هو ما "يرتبط بالأرض بأكملها"¹¹. وأوضح كل من تشانغ تشاو-تانغ والمقدمة التحريرية لمجلة Commonwealth أن هذه كانت المرة الأولى التي تُبث فيها هذه الأغنية عبر التلفزيون⁴².

الحلقة الثالثة من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》، بطاقات الكلمات والألحان لأغنية 〈الجزيرة الجميلة〉 (35:50). © مجلة Commonwealth (天下雜誌).

من جيايِي في ليلة قطع العلاقات، إلى شوارع ما بعد رفع حالة الطوارئ

بعد وفاة تشيانغ كاي شيك⁴³ عام 1975، اتجه جيل جديد من رواد الأعمال خلال العقد التالي من صناعة الأحذية والملابس الجاهزة نحو الإلكترونيات. أسس شي تشن-رونغ، الذي نشأ في لوكا actually وكان يساعد والدته في بيع بيض البط عندما كان صغيراً، شركة Acer مع أصدقائه؛ حيث قال إن ريادة الأعمال تتطلب البحث والتطوير وتسويق العلامات التجارية الخاصة دولياً. ومن جهة أخرى، قرر وزير الاقتصاد سون يون-شوان أن تمول الحكومة معهد البحث العلمي (ITRI) لاستقدام تقنية الدوائر المتكاملة، والتي نُقلت لاحقاً إلى القطاع الخاص لتأسيس شركة UMC⁴⁴. في 16 ديسمبر 1978، أعلنت الولايات المتحدة قطع علاقاتها الدبلوماسية مع جمهورية الصين (تايوان)، وفي تلك الليلة كانت فرقة Cloud Gate Dance Theatre تعرض عملها 《薪傳》 لأول مرة في جيايِي. يتذكر لين هواي-مين الجمهور الذي بلغ ستة آلاف شخص في تلك الليلة: «على المسرح، تطاير العرق والدموع معاً، بينما احمرت أعين المشاهدين من البكاء واحمرت أيديهم من التصفيق.»⁴⁵ لاحقاً، جاء وفد أمريكي إلى تايوان، وفي الليل اندفع الحشود خارج مطار سونغشان نحو المركبات؛ ولم يعرض الفيلم في هذا المقطع سوى سطر واحد من النصوص دون إضافة أي تعليق صوتي⁴⁶.

الحلقة الرابعة من 《نمرّ معاً عبر الماضي》، ملصق احتجاجي خارج مطار سونغشان ليلة وصول الوفد الأمريكي إلى تايوان في ديسمبر 1978 (16:50). © مجلة Commonwealth.

بعد عام من قطع العلاقات، نظم ناشطون من المعارضة مسيرة في كاوهسيونغ تطورت إلى "حادثة جزيرة بيوتو" (Beautiful Island Incident)، حيث اعتُقل هوانغ شين-جيه، وياو جيا-وين، ولو شيو-لين وغيرهم وسجنوا⁴⁷. في عام 1984، تنحى سون يون-شوان عن منصب رئيس مجلس التنفيذيين بسبب المرض، ثم تلت ذلك فضيحة "شين شين" المالية التي أدت إلى إقالة وزيري مالية متتاليين⁴⁸. وفي عام 1987، رفعت الحكومة حالة الطوارئ وأنهت حظر الأحزاب السياسية. في 25 ديسمبر من ذلك العام، حضر تشيانغ جينغ-كو اجتماع الذكرى الأربعين لتبني الدستور وهو على كرسي متحرك، وذكر التعليق الصوتي أنه كان يستمع بصمت إلى احتجاجات الحزب الديمقراطي التقدمي؛ وبعد ثمانية عشر يوماً توفي، وتولى لي دينغ-هوي رئاسة الجمهورية وفقاً للدستور⁴⁹. وهكذا وصلت الأربعون عاماً هنا إلى عام 1988، وهو العام الذي افتتح به الفيلم.

الحلقة الرابعة من 《نمرّ معاً عبر الماضي》، تشيانغ جينغ-كو على كرسي متحرك لحضور اجتماع الذكرى الأربعين لتبني الدستال في 25 ديسمبر 1987 (27:36). © مجلة Commonwealth.

ينتقل الفيلم هنا للحديث عن ضريبة النجاح⁵⁰. ظهرت عائلة تشوانغ من مدينة تاويوان، التي كانت تنتظر أراضيها الزراعية، أمام الكاميرا مرة أخرى؛ لكن هذه المرة تحدثوا عن هجرة الشباب نحو المصانع، حيث لا يربح مزارع في الشهر الواحد أكثر من NT$10,000، معربين عن أملهم في ألا تركز الحكومة على الصناعة فقط وتترك الزراعة تتخلف بهذا القدر⁵⁰. شبه هوانغ تشون-مين المسار التعليمي بخط الإنتاج في المصنع، حيث يُلصق عند التخرج "علامة جامعة تايوان"، أو "علامة جامعة تايوان الوطنية للسياسة"، أو "علامة جامعة فو جين"⁵¹. أما تشن دينغ-نان، الذي كان يتنافس على أرز جده الأبيض في صغره، فقد كان يشغل منصب محافظ مقاطعة ييلان في ذلك الوقت؛ وقال إن رد فعل الجمهور في الشوارع كان مبالغاً فيه بعض الشيء، وأن تعامل الحكومة كان حساساً للغاية، مشيراً إلى أن المجتمع لكي يتقدم يجب أن يتحمل آلام هذا التحول⁵².

لقد كتبت ين يون-بونغ هذه القائمة من "الآثار الجانبية للنجاح" مسبقاً في مقال قصير في عدد شهر يوليو، حيث بدأت بـ «العديد من مشكلات اليوم هي أيضاً آثار جانبية لنجاحات الماضي». وكتبت عن تفتت الأراضي الزراعية وتلوث الطبيعة، وصولاً إلى أن الشعب أصبح غنياً بينما الحكومة فقيرة، وكان البند الأخير هو «الحرية والديمقراطية، ولكن مع الافتقار إلى هدف وطني واضح»². والسؤال الذي طرحته في نفس العدد عاد ليظهر هنا مرة أخرى.

المصدر: ين يون-بونغ 〈أدعوكم لـ «نمرّ معاً عبر الماضي»〉، مجلة Commonwealth العدد 86، 1 يوليو 1988. العمودان مرتبان حسب ترتيب النص الأصلي، ولا يوجد تطابق خطي بين اليمين واليسار.

في اليوم الذي افتتح فيه المؤتمر الوطني الثالث عشر، عرضت قناة TTV الحلقة الرابعة

عندما بدأ عرض الفيلم يوم الأحد 4 يوليو 1988، كان قد مر عام تقريبًا على رفع حالة الطوارئ، وكان حظر الصحافة قد رُفع في بداية العام، وكانت محطات التلفزيون اللاسلكية الثلاث الوحيدة لا تزال تابعة للحزب أو الحكومة أو الجيش⁵³. صادف عرض الحلقات الأربع المتتالية عشية أول مؤتمر وطني كامل للحزب الكومينتانغ بعد وفاة تشيانغ جينغ كو، وفي اليوم الذي عُرضت فيه الحلقة الرابعة، كان المؤتمر الوطني الثالث عشر قد افتتح بالفعل³. استخدم التعليق الصوتي المصطلحات المستخدمة في ذلك العام، حيث لم يذكر عن حادثة 228 سوى جملة واحدة: "بسبب مداهمة السجائر المهربة، اندلعت حادثة 228 المؤسفة، وقامت القوات العسكرية والشرطة بقمع الشغب".⁵⁴ وعند الحديث عن حادثة "الجزيرة الجميلة" (Beautiful Island Incident)، ذكر المعلق الصوتي وقوع اشتباكات بين الجماهير من خارج الحزب والقوات العسكرية والشرطة أثناء مسيراتهم في كاوهسيونغ، ثم تلا أسماء المعتقلين⁴⁷.

نهاية الحلقة الرابعة من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》؛ بعد انتهاء التعليق الصوتي وعزف نشيد العلم الوطني، تظهر لقطة الطفلة وهي تؤدي التحية (46:44). © مجلة Commonwealth (天下雜誌).

أعطى الفيلم نفسه فرصة لهؤلاء الأشخاص الذين ذُكرت أسماؤهم للتحدث. ياو جيا-وين، الذي قرأ المعلق اسمه سابقًا، كان في ذلك الوقت رئيس الحزب الديمقراطي التقدمي؛ تحدث في الفيلم عن فترة شبابه عندما كان يعمل ويدرس في آن واحد في هيئة البرق والبريد، وكيف استنتج من محتويات البرقيات عملية التحول التجاري للريف خطوة بخطوة⁵⁵. أما لو شيو-ليان، فقد تحدثت عن شروعها في الترويج للنفعية النسوية الجديدة منذ النصف الثاني من عام 1971⁵⁶. ظهر هوانغ شين-جيه في الجزء المتعلق بالانتخابات التكميلية لعام 1969، وتحدث كانغ نينغ-شيانغ عن انتخابه كمندوب تشريعي بصفته من خارج الحزب في عام 1972، ودخوله إلى برلمان يهيمن عليه الأعضاء المخضرمون، حيث كانت الشابة والشجاعة هما رأس ماله⁵⁷. ومن جانب الحزب الكومينتانغ، استعرض الفيلم كيف كان رئيس المحكمة العليا لين يانغ-غان، عند تخرجه من جامعة تايوان الوطنية، يسير لساعات طويلة في طرق الريف الوعرة لحضور اجتماعات القرى، كما ظهر أيضًا لي هوان-لي، مدير نقابة العمال السابق، وما ينغ-جيو، نائب الأمين العام للحزب الكومينتانغ⁵⁸.

في نهاية مقالها القصير في عدد يوليو، كتبت يين يون-بونغ أن هذا الفيلم الخاص هو رد جميل من مجلة Commonwealth (天下雜誌) للمجتمع بمناسبة ذكراها السابعة، قائلة: "نرحب بمشاهدتكم ونقدكم وتوجيهاتكم"⁵⁹. وقد جاء النقد سريعًا؛ حيث كتب الناقد "مي زو" في الملحق الثقافي لصحيفة 《自立早報》 في نفس الشهر، معتبرًا أن الفيلم ينظر إلى الأربعين عامًا الماضية من منظور وصول سلطة الحزب الكومينتانغ إلى تايوان، وأن حادثة "الجزيرة الجميلة" قد تم تهميشها دون تقديم حكم سياسي، كما أن توقيت العرض تزامن مع عشية المؤتمر الوطني الثالث عشر، مما أثار ريبة وتساؤلات لدى الكثيرين. وذكرت المقالة نفسها أيضًا أن شخصيات معروفة من الحزب الديمقراطي التقدمي حظيت بفرصة الظهور والتحدث في الفيلم⁶⁰.

📝 ملاحظات المنسق
تلك الجمل التي نطق بها المعلق الصوتي وأكثر من ستين وجهًا ظهروا في الفيلم، خرجوا جميعًا من غرفة تحرير واحدة. لقد استخدمت مجلة Commonwealth (天下雜誌) وتشانغ تشاو-تانغ لغة عام 1988 الرسمية لاستخلاص النتائج حول الأربعين عامًا الماضية، كما منحوا الكاميرا للمزارعين المستأجرين، والمحاربين القدامى، والأشخاص من خارج الحزب الذين نُطقت أسماؤهم للتو. كلا الأمرين كانا خيارهم؛ وإذا اكتفينا بالثناء على أحدهما وإلقاء اللوم في الآخر على العصر، فلن نفهم سوى نصف هذا الفيلم.

شريط الفيديو الذي شاهده وان ران نان في بكين

بعد مرور عام ونصف على عرض الفيلم، وفي فبراير 1990، نظمت مجلة Commonwealth (天下雜誌) ندوة بعنوان 〈هل تتغير أوروبا الشرقية، وهل سيتغير البر الرئيسي؟〉، أدارتها Yin Yun-peng، وحضرها كل من Kang Ning-hsiang وMa Ying-jeou. كان وان ران نان قد أسس شركة Sitong في بكين، وكان يشغل آنذاك منصب الأمين العام لجبهة الديمقراطية للصين (Democratic China) وهي منظمة ديمقراطية في الخارج. وعندما تطرق الحديث إلى ما إذا كانت تجربة تايوان مفيدة للبر الرئيسي الصيني، أشار أولاً إلى شريط الفيديو هذا، مضيفاً جملة: "لقد شاهدته في بكين"، قائلاً: "هذه هي أفضل تجربة لتايوان" ¹.

ثم تابع بصراحة: "في الحقيقة، الكثير من تجارب تايوان لم تترك انطباعاً لدي". وما جعله يتذكر هو "هذا النوع من الذكريات المليئة بالحياة والمشاعر" الموجود في شريط مجلة Commonwealth هذا، حيث أشار إلى أن تأثير هذه الذكريات عليه "كان أكبر بكثير من الأشياء المجردة" ¹. وعقّب Kang Ning-hsiang في الملأ قائلاً إن هذا الفيلم قد أثر في السيد وان، وأن تجربة تايوان تتجسد بهذا الشكل تماماً ¹.

المصدر: سجل ندوة 〈هل تتغير أوروبا الشرقية، وهل سيتغير البر الرئيسي؟〉، مجلة Commonwealth (天下雜誌)، العدد 105، 1 فبراير 1990

واجهت تجربة تايوان أيضاً بعض العقبات في الجانب الآخر من المضيق: في أوائل يناير 1989، عقدت جامعة هونغ كونغ الصينية ندوة حول خبرات التنمية الاقتصادية عبر المضيق، وذكرت مجلة 《遠見》 أن الباحث التايواني Yu Tsung-hsien أكد مراراً على روح الكفاح لدى الشركات الصغيرة والمتوسطة، بينما لم يستطع الباحثون من البر الرئيسي الصيني سوى الرد: "نحن نفهم ذلك، لكن الوضع في البر الرئيسي مختلف..." ⁶¹. وبذات الشريط، فإن ما جعل وان ران نان يتذكر هو أولئك الأشخاص الأحياء الذين بحث عنهم Chang Chao-tang آنذاك. وهكذا، فإن التساؤلات التي طرحتها مجلة Commonwealth نيابة عن تايوان حول كيفية الوصول إلى ما هي عليه اليوم، انتهت بين يدي شخص يتساءل عما إذا كان البر الرئيسي سيتغير.

ذكرت مجلة Commonwealth لاحقاً في مناسبات عدة أن هذا الشريط قد وصل إلى Deng Xiaoping، مع اختلاف الصياغة في كل مرة. ففي مقال تعريفي عن Yin Yun-peng نُشر عام 2010، كُتب أن Deng Xiaoping "دعا ذات مرة جميع المسؤولين المهمين لمشاهدته معاً" ⁶². وفي مقدمة نسخة جديدة من كتاب صدر عام 2011، كُتب: "Deng Xiaoping، الذي حصل على شريط الفيلم الوثائقي بطرق مختلفة، شاهد الفيلم مع كبار المسؤولين في تشونغ نان هاي" ⁶³. أما على الموقع الإلكتروني بمناسبة الذكرى الأربعين لتأسيس مجلة Commonwealth عام 2021، فقد كُتب أن هذا الفيلم "أثار اهتمام كبار المسؤولين في الجانب الآخر، وحتى الزعيم الأعلى Deng Xiaoping" ⁶⁴.

وتتذكر Yin Yun-peng نسخة أطول من هذه الرواية. ففي لقائهما في أكتوبر 2026، قالت إنه بعد عرض الفيلم على التلفزيون، استُخدم لفترة من قبل "وزارة الدفاع" في تدريب الجنود الجدد ⁸. وتتذكر أيضاً أن حلقات الفيديو الأربع سُلّمت إلى أشخاص في سنغافورة، ثم انتقلت إلى Wang Dao-han، الذي استدعى كبار المسؤولين في شنغهاي لمشاهدتها معاً، رغبةً منه في فهم كيف تمكن حزب الكومينتانغ من النهوض مجدداً بعد هزيمته وتراجعه إلى جزيرة صغيرة. وبعد ذلك، أُرسلت نسخة أخرى إلى Deng Xiaoping، الذي شاهدها مع مسؤولي مجموعة العمل المعنية بالشؤون التايوانية ⁸.

المصدر: مجلة Commonwealth (天下雜誌) الأعداد 81 و86 و105، مؤلفات Mi Zuo وHe Huai-shuo عام 1990، قناة YouTube الرسمية لمجلة Commonwealth، شبكة أخبار PTS

الدقائق الخمس الأخيرة، حيث يتحدث ما يقرب من عشرين شخصًا بالتناوب

في أبريل 2016، قامت مجلة Commonwealth (天下雜誌) برفع الحلقات الأربع على قناتها الرسمية على YouTube، كما طلبت من Chang Chao-tang تسجيل ثلاثة مقاطع تقديمية. وبحلول أكتوبر 2026، تجاوز عدد مشاهدات الحلقة الأولى 180,000 مشاهدة، بينما تجاوزت الحلقة الرابعة 370,000 مشاهدة⁶⁵. وفي المقطع التقديمي الثالث، قال Chang Chao-tang للشباب الراغبين في صناعة الأفلام إن المعدات ليست هي الأهم، بل المهم هو الموضوع؛ فمن لديه اهتمام بأرضه، سيعود حتمًا لاستكشاف تاريخه⁶⁶. وقد توفي في 2 أبريل 2024 عن عمر يناهز 81 عامًا⁶⁷، ولا يزال الأشخاص الذين استضافهم موجودين في الفيديو، يتحدثون واحدًا تلو الآخر.

القناة الرسمية لمجلة Commonwealth (天下雜誌) على YouTube: الحلقة الرابعة من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 بعنوان 〈التحديات المتعددة〉. يبدأ المقطع الذي يتحدث فيه المشاركون بالتناوب عما يجب تقديره من الدقيقة 38:18.

عند اقتراب الفيلم من نهايته، استعار الراوي جملة من مقدمة عدد فبراير التي كتبتها Yin Yun-peng، حيث أرجع مشكلات المجتمع إلى عدم الرغبة في المراجعة والافتقار إلى التاريخ، ثم سأل الجمهور: ما هي الأمور التي تستحق التقدير الخاص عند مراجعة الماضي، وما هي الأمور التي تتطلب المزيد من الجهد عند التطلع إلى المستقبل⁶⁸؟ في الدقائق الخمس التالية، غاب صوت الراوي، وبدأ ما يقرب من عشرين مشاركًا بالإجابة واحدًا تلو الآخر؛ من مدير سابق لمصلحة الحبوب، ورئيس لحزب التقدم الديمقراطي، وبطل في الحرب الجوية، وصولاً إلى مدير عام لشركة أجنبية⁶⁹.

قال لي ليان-تشون (李連春)، المدير السابق لمصلحة الحبوب الذي تجاوز الثمانين من عمره، إنه يجب الوحدة؛ وقال سون يون-شوان (孫運璿) إن المساواة والرخاء المشترك هما أنجح أمرين في السياسة؛ وقال كانغ نينغ-شيانغ (康寧祥) إنه يجب تقدير أرض تايوان هذه، لأن عشرين مليون شخص قد بذلوا جهودهم طوال أربعين عامًا. أما وي يونغ (魏鏞)، رئيس لجنة البحث والتطوير، فقد كرر ثلاث مرات أنه لا يجوز القمع؛ لا يجوز قمع أي شخص، أو أي مجموعة، أو أي رأي. وقالت ياو جيا-وين (姚嘉文)، رئيسة حزب التقدم الديمقراطي، إنه يجب على الجميع فتح أعينهم لمراقبة المجتمع والمشاركة في تصميم مخطط جديد. وتذكر وانغ تشي-مي (汪其楣) أنه في ذلك الوقت لم يكن هناك مال ولا تقنية، ومع ذلك كان عليهم شق طريقهم؛ وقالت أويانغ يي-فن (歐陽漪棻) إن الازدهار اليوم جاء نتيجة دفع البعض للثمن، ولم يسقط من السماء؛ وقال شو تشو-يون (許倬雲) إنه لا يمكننا أن نأمل مجددًا في وجود "رب أسرة" يخبر الجميع بكيفية الحفاظ على النظام⁶⁹.

نهاية الحلقة الرابعة من 《نمرّ معاً عبر الماضي》، حيث تجيب Wu Mei-yun عما يجب تقديره عند مراجعة الماضي (40:16). © مجلة Commonwealth (天下雜誌).

في 7 يوليو 1988، افتتحت "Thirteen Whole" (十三全)، وفي ذلك اليوم، بُثت هذه الكلمات عبر تلفزيون تايوان (TTV). في صيف ذلك العام، تساءلت Yin Yun-peng: بعد الثراء، أين سيكون هدف الدولة؟ في تلك الدقائق الخمس الأخيرة، قالت Wu Mei-yun، مؤسسة «Han Sound»، إن الأمر يتعلق بكيفية إيجاد الاتجاه، ويجب العودة إلى الوراء أولاً: "عندما نمضي قدمًا، يجب أن نعرف حتمًا كيف وصلنا إلى هنا"⁷⁰.

اقرأ أيضًا:

• مجلة Commonwealth (天下雜誌) — الجهة المنتجة لهذا الفيلم، من تأسيسها عام 1981 حتى تقاريرها الاقتصادية والاجتماعية اليوم.
• التصوير الفوتوغرافي في تايوان — المسار الذي سلكه Chang Chao-tang من معرض التصوير الحديث الثنائي عام 1965 إلى التصوير الوثائقي.
• المعجزة الاقتصادية — إعادة سرد للأربعين عامًا التي تحدث عنها راوي الفيلم باستخدام بيانات اليوم.
• حركة الأغاني الشعبية في تايوان — موجة الأغاني الشعبية التي ضمت Yang Xian و Li Shuang-ze وأغنية 〈الجزيرة الجميلة〉.
• مجلة Human (人間雜誌) — مطبوعة أخرى سجلت واقع تايوان في الطبقات الدنيا باستخدام التصوير الوثائقي في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي.

ملاحظة المحرر: هذا المقال هو تجربة تعاون بين Taiwan.md ومجلة Commonwealth (天下雜誌)، والاقتباسات المرئية مأخوذة من القناة الرسمية لمجلة Commonwealth (天下雜誌) على YouTube.

المراجع

مصادر الصور

يستخدم هذا المقال 8 لقطات من مقاطع فيديو وصورتين من الملكية العامة/بتراخيص CC، وجميعها مخزنة في public/article-images/culture/ دون روابط مباشرة لخوادم المصدر:

• مقدمة الحلقة الأولى من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 لمجلة Commonwealth (天下雜誌)، 00:46 — © مجلة Commonwealth (天下雜誌) (قيد التحقق من ترخيص الاستخدام) (الصورة الرئيسية في رأس الصفحة)
• الحلقة الأولى من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 لمجلة Commonwealth (天下雜誌)، لقطة مقابلة جي تشنغ، 09:01 — © مجلة Commonwealth (天下雜誌) (قيد التحقق من ترخيص الاستخدام)
• الحلقة الثانية من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 لمجلة Commonwealth (天下雜誌)، تشانغ قوانغ جي في مقابلة على شاطئ كينمن، 28:10 — © مجلة Commonwealth (天下雜誌) (قيد التحقق من ترخيص الاستخدام)
• الحلقة الثالثة من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 لمجلة Commonwealth (天下雜誌)، بطاقة كلمات وألحان أغنية 〈الجزيرة الجميلة〉، 35:50 — © مجلة Commonwealth (天下雜誌) (قيد التحقق من ترخيص الاستخدام)
• الحلقة الرابعة من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 لمجلة Commonwealth (天下雜誌)، لافتات احتجاج في مطار سونغشان، 16:50 — © مجلة Commonwealth (天下雜誌) (قيد التحقق من ترخيص الاستخدام)
• الحلقة الرابعة من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 لمجلة Commonwealth (天下雜誌)، تشيانغ جينغ كو يحضر الاحتفال بالذكرى الأربعين لسن الدستور على كرسي متحرك، 27:36 — © مجلة Commonwealth (天下雜誌) (قيد التحقق من ترخيص الاستخدام)
• خاتمة الحلقة الرابعة من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 لمجلة Commonwealth (天下雜誌)، لقطة مقابلة وو مي يون، 40:16 — © مجلة Commonwealth (天下雜誌) (قيد التحقق من ترخيص الاستخدام)
• خاتمة الحلقة الرابعة من سلسلة 《نمرّ معاً عبر الماضي》 لمجلة Commonwealth (天下雜誌)، 46:44 — © مجلة Commonwealth (天下雜誌) (قيد التحقق من ترخيص الاستخدام)
• تشانغ تشاو تانغ في شبابه وهو يحمل كاميرا 16 ملم — تصوير: Jadegoddess، وصف Commons يشير إلى مارس 1970 (اسم الملف مكتوب 1980)، ترخيص CC BY-SA 4.0، تم الاقتصاص من الأعلى والأسفل بواسطة هذا الموقع
• مبنى TTV الذي اكتمل بناؤه عام 1962 — شركة تلفزيون تايوان 《ثلاثون عاماً لـ TTV》 (1992)، مصنف في Commons كملكية عامة