Национальный центр искусств Вэйвюйинь: как военная база превратилась в театр без стен

Обзор за 30 секунд: Национальный центр искусств Вэйвюйинь расположен в районе Фэньшань города Гаосюн, его предшественница — строго охраняемая военная база, 13 октября 2018 года состоялось официальное открытие. В центре есть оперный театр, концертный зал, драматический театр и зал представлений, но здание не сделали коробкой, куда можно войти только с билетом: площадь под баньянами на крыше позволяет гулять, заниматься тайцзи, йогой, играть на публичном фортепиано и смотреть выступления в одном и том же пространстве. Главная задача этой архитектуры — не в том, сколько зрителей она вмещает, а в том, как национальный культурный объект может реально использоваться городом.

1992 год, Вэйвюйинь в Гаосюне — ещё военная база, отделённая от города высокой стеной. Гражданское движение «Южная зелёная революция» добивалось не замены одного типа закрытой крупномасштабной застройки на другой, а сохранения земли для городского эко-парка и размещения в нём международного уровня концертного зала для юга страны. Эта история задала необычную точку отсчёта: театр ещё не спроектирован, а уже отстаивается право людей просто приблизиться к этой земле.¹

Эта память о месте не была полностью стёрта. Главное здание использует старый баньян как пространственный образ, вокруг сохранены связи городского парка и бывших казарм. В дальнейшем планировщики не загнали всю активность в новое здание, а позволили казармам, зелёным насаждениям и новым залам нести разные публичные функции. Поэтому Вэйвюйинь скорее похож на культурный ландшафт, выросший поэтапно, чем на белый ориентир, снизошвший с неба в день открытия.^{2 3}

13 октября 2018 года открылся Национальный центр искусств Вэйвюйинь. От планирования до сдачи стройка прошла через три президента и заняла 15 лет. В сообщении Президентского управления центр назвали символом «снятия режима в пространстве» и «культурной доступности», потому что изначально строго охраняемая военная территория благодаря долгой борьбе общественных организаций наконец стала общим публичным пространством.⁴

📝 Заметка куратора: Первый зритель Вэйвюйинь не обязательно сидит в зале. Он может просто пройти под навесом, задержаться в тени деревьев и только потом решить, пойдёт ли сегодня в театр.

1992 год: люди за стеной решили судьбу Вэйвюйинь раньше архитекторов

Утверждённый Юанььюань план строительства уже прописывал культурные гражданские права в целях: участие граждан в исполнительских искусствах и надёжная площадка для южных труп. Сроки плана — 2005–2019 гг. (по миньгуо 94–108 годы), бюджет — около 10,75 млрд новых тайваньских долларов. Цифры большие, но они указывают на конкретный дисбаланс: крупные национальные театральные площадки долгое время концентрировались в Тайбэе, южные зрители вынуждены были тратить время и деньги на дорогу, чтобы попасть в залы сравнимого масштаба.⁵

Этот проект также растянул городской масштаб Гаосюня. Smithsonian для англоязычных читателей описывает площадь Вэйвюйинь в 1,5 млн кв. футов. Разные единицы измерения легко лишают цифры осязаемости, но если вернуть их на место, становится ясно: это не театр с парой дополнительных рядов сидений, а гигантская публичная машина, которая должна одновременно обрабатывать город, парк, закулисье, зрителей и пожарную безопасность.⁶

Ретроспектива городского правительства Гаосюня возвращает этот участок в более длинное время. Сначала это была зона разгрузки паводков реки Фэньдань, после войны — лагерь подготовки рекрутов. После окончания Холодной войны и ухода военных в 1992 году гражданское движение повернуло землю к городскому парку, а в зелёной зоне зародилась идея «Южных двух залов». Казармы, парк и театр — не три не связанных понятия, а одна и та же земля, которой в разные эпохи назначали новое предназначение.²

Это объясняет, почему Вэйвюйинь нельзя понимать только как стройку. И материалы Президентского управления, и данные городского правительства указывают: этот военный пространство перестало решать, кто может войти, с помощью стен. Само здание таким образом взяло на себя память публичных институтов.^{4 2}

4560 стальных листов: сначала научиться дышать как баньян

Голландский архитектор Франсина Хаубан, увидев Вэйвюйинь впервые, обратила внимание не на пустой участок, ждущий застройки, а на старый баньян. В официальном описании сказано, что плавная форма здания родилась из образа переплетающихся кроны, ветвей и корней; в официальной рубрике об архитекторе метода Хаубан обобщают так: от местной среды и человеческого использования, сначала понять климат, культуру и потребности места, а потом решать, как здание осядет на земле.^{7 8}

Крыша выглядит как белая волна, по данным Юанььюань она состоит из 4560 неправильных металлических панелей, а городским образом служат скат и волны порта Гаосюня. Это не просто «украшение» здания образами Гаосюня: металлическая крыша одновременно даёт тень, ведёт ветер и собирает разрозненные оперный театр, концертный зал, драматический театр и зал представлений в одно непрерывное пространство.⁵

На странице проекта бюро Mecanoo указано, что центр построен на бывшей военной местности и интегрирован с прилегающим субтропическим парком. Площадь под баньянами под крышей — защищённое публичное пространство, где жители могут днём и ночью проходить сквозь, заниматься тайцзи или устраивать уличные выступления в неформальной обстановке. Ядром архитектуры поэтому не становится парадный вход, а тень, в которой можно бродить, задерживаться и случайно встречаться.³

ArchDaily в 2010 году размещал Вэйвюйинь на северо-восточном углу городского парка, называя его «зелёными лёгкими» Гаосюня.⁹ Крыша загибается к земле, образуя под открытым небом театр, а окружающий парк становится его сценой — так пишет сам Mecanoo. Такая компоновка выносит «просмотр представления» из события с билетом в зал в парк — к наблюдению, отдыху и прохождению мимо.¹⁰

Эта крыша также связала разные профессии в одной стройке. Данные Юанььюань ставят в один план нерегулярные панели, акустические спецификации и орган. Mecanoo отмечает, что изогнутые стальные конструкции изготовлены в сотрудничестве судостроительной промышленности Тайваня и Нидерландов. Портовый опыт Гаосюня таким образом не остался в символической форме, а вошёл в процесс производства архитектуры.^{5 3}

Для театральной площадки это важное отличие. Зритель видит белую волну, а работники сталкиваются с металлолистами, акустикой, закулисьем, ветром-дождём и эвакуационными путями; только когда эти невидимые системы работают вместе, площадь под баньянами может сохранять кажущуюся естественной открытость.^{3 11}

Люди ещё не купили билеты, а уже пользуются площадью под баньянами

Официально Вэйвюйинь называет это пространство «центром искусств для всех». Общая площадь участка — 9,9 га, площадь зданий — 3,3 га. Площадь под баньянами, выступающая из-под крыши, открыта для граждан 24 часа, в здание можно войти со всех четырёх сторон. Такая открытость — не только решение по пешеходным потокам, но и вопрос: может ли национальный объект принять визит без чёткой цели — кто-то пришёл по встрече, кто-то укрылся от дождя, кто-то просто проходит сквозь.⁹

Вокруг открытия 2018 года на этот вопрос быстро нашлись ответы на месте. The Guardian сообщает, что в день открытых дверей пришло более 50 000 человек. Люди снимали обувь, занимались спортом, лежали в тени, даже пели, входя в концертный зал. Эти действия не вписываются в регламент традиционного театра, но именно они иллюстрируют «неформальность», которой добивалась Хаубан: человеку не нужно сначала стать зрителем, умеющим ходить в театр, чтобы получить право пользоваться пространством.¹²

Статья городского правительства Гаосюня 2022 года фиксирует похожие бытовые сцены: жители гуляют по парку, ходят по ярмарке, гуляют с детьми, устраивают пикники, на площади под баньянами нерегулярно проходят йога и открытое кино. Эти активности не означают, что каждый купит билет, но они заставляют центр искусств жить не только во время спектаклей.²

📝 Заметка куратора: Двери открыть легко, трудно — заставить людей не доказывать, что они «понимают искусство», прежде чем решиться войти.

Четыре зала прячут звук в пяти ядрах

Публичность Вэйвюйинь не достигнута за счёт жертвы профессиональными залами. По данным Юанььюань, четыре внутренних зала включают оперный театр на 2260 мест, драматический театр на 1254 места, концертный зал на 2000 мест и зал представлений на 470 мест, всего внутри — 5984 места; официальное описание Вэйвюйинь уточняет: четыре внутренних зала и открытые пространства, а также площадь под баньянами для повседневного использования граждан.^{5 9}

Смысл этой таблицы не в превращении Вэйвюйинь в список спецификаций, а в том, чтобы увидеть: «культурная доступность» требует разных масштабов. Только большой зал — и юг всё равно лишён места для малых постановок; только малые залы — и не потянут международные продакшны. Вэйвюйинь кладёт четыре дистанции под одну крышу, позволяя залу одновременно обращаться к крупным программам и к работам, которые труднее заметить.^{5 7}

Орган в концертном зале имеет 9085 пейп — одна из самых запоминающихся цифр Вэйвюйинь. Английская статья Smithsonian указывает, что центр включает пять исполнительских пространств, и ставит орган в ряд с 2260-местным оперным театром и 2000-местным концертным залом как особенности зала. Цифры здесь не для демонстрации масштаба, а чтобы южный город получил орган, способный принять разные голоса.⁶

The Guardian подробнее описывает, как концертный зал решает противоречие «большой — близкий»: при 2000 местах самое дальнее сиденье находится примерно в 30 метрах от дирижёра; акустика тестировалась на моделях, чтобы симфонический оркестр, джаз и тайваньская народная губая арфа (коусянь) находили подходящее эхо. Для зрителя ценность зала не только в большем количестве мест, а в том, что разные формы исполнения не сплющиваются под один акустический стандарт.¹²

Эти профессиональные детали несут ещё один слой реальности. Исследование в Springer с примером Вэйвюйинь обсуждает интеграцию производительной противопожарной защиты в дымоудаление, активную защиту и рассмотрение эвакуации. Чем более открытое, смешанное, переходящее внутреннее-внешнее здание, тем меньше можно решить безопасность одной красивой крышей; публичность в итоге упирается в инженерные, нормативные и управленческие детали.¹²

Здание за 10,75 млрд должно ответить, кто имеет право им пользоваться

Если история Вэйвюйинь остановится на «казармы стали театром», упустится цена самой стройки. Free Arts сообщает: контракт на проектирование подписан в 2007 г., 7 апреля 2010 г. — закладка, плановое завершение — 2014 г., затем из-за многократных изменений проекта, конструктивных и технологических проблем срок сдвинулся к 2018 г.; в 2020 г. Тайбэйский районный суд в первом судебном заседании взыскал с Министерства культуры выплату бюро архитекторов около 128,8872 млн долларов, министерство заявило об апелляции. Эти споры не обесценивают здание, но напоминают: культурная доступность — не фраза в торжественной речи, а цепочка публичных ресурсов, проектных выборов и распределения ответственности.¹¹

Комментарий The Guardian поднимает другой вопрос: население Гаосюня тогда — около 3 млн, а раньше был только один театр на 1600 мест; сможет ли гигантский комплекс с несколькими залами после угасания новизны оставаться заполненным? Этот сомнение не противоречит идеале «без стен». Именно потому что Вэйвюйинь хочет стать городской гостиной, его нужно проверять: кто здесь задерживается, кто может позволить билет, кто всё равно просто проходит под крышей.¹²

Планы Юанььюань на открывающий сезон также показывают, как ожидалось использование зала. В 10 недель октября-декабря 2018 года изначально запланировано 41 платная программа и сопутствующие публичные мероприятия. С одной стороны, это показывает намерение зала формировать привычку хождения в театр через плотную программу, с другой — раскрывает долгосрочную проблему крупных площадок: свет прожекторов открытия приведёт людей, а удержит их только постоянная программа, просвещение и связи с сообществом.⁵

Запись городского правительства о трёх соединённых старых казармах даёт другой возможный ответ. Эти исторически значимые здания планируется перепрофилировать под творческие мастерские, театры, выставочные и танцевальные пространства, чтобы художники и малые театральные форматы расширялись из главного здания в парк. Если Вэйвюйинь хочет стать культурной инфраструктурой города, он не может опираться только на один гигантский корпус; он должен позволить периферийному пространству вместить более малые, более медленные, более близкие к быту творчества.²

Взгляд на Гаосюн с крыши театра

Хаубан в описании своего бюро помещает Вэйвюйинь в контекст превращения Гаосюня из международного порта в многогранный культурный город; Mecanoo считает, что непрерывность здания и парка позволяет формальным и неформальным выступлениям проникать друг в друга. Это видение не выполнится само собой из-за постройки здания, его должны реализовывать гуляющие люди, репетирующие коллективы, зрители с билетами, дети, отдыхающие на площади — каждый раз заново используя пространство.³

Этот путь также связывает Вэйвюйинь и городскую трансформацию Гаосюня. Министерство культуры видит в нём флагманское художественное пространство Южного Тайваня, архитекторское бюро прямо связывает бывшую военную базу с превращением Гаосюня в портовый город. В этих формулировках есть доля политического видения, их нельзя приравнивать к уже завершённой трансформации города; но они хотя бы задают проверяемый вектор: действительно ли зал кладёт художников, зрителей, жителей и парк на одну повседневную траекторию.^{9 3}

Поэтому, возможно, самое важное представление Вэйвюйинь — не какое-то конкретное открытие. Это больше похоже на действие, повторяющееся каждый день: человек выходит из памяти стен бывшей казармы, проходит под крышей, переплетённой как корни баньяна, и до того, как решить, смотреть ли спектакль, сначала садится остыть. Этот театр действительно открыл не просто дверь, а путь встречи гаосюнцев с культурой.

Дополнительная литература

• Официальное описание Национального центра искусств Вэйвюйинь

• Страница проекта бюро архитекторов Национального центра искусств Вэйвюйинь

• Правительство города Гаосюн: от казарм к центру искусства — Вэйвюйинь создаёт городскую художественную «зелёнь»

Ссылки