Chu Tien-wen: 1956 Taipé, da "Revista Três Três" ao Leão de Ouro de Veneza por "Cidade Triste"

Visão geral em 30 segundos: Chu Tien-wen nasceu em 1956 em Taipé, filha do romancista Chu Hsi-ning, as irmãs Chu Tien-hsin e Chu Tien-i também são escritoras.¹ Em 1977, fundou a Revista Três Três (《三三集刊》) com Hu Lan-cheng e outros. Longa parceria como argumentista dos filmes de Hou Hsiao-hsien, principais colaborações incluem Os Rapazes de Fengkuei (《風櫃來的人》), Recordações de Infância (《童年往事》), Cidade Triste (《悲情城市》), O Mestre das Marionetas (《戲夢人生》), Bons Homens, Boas Mulheres (《好男好女》), Adeus ao Sul, Adeus (《南國再見南國》).² Cidade Triste ganhou o Leão de Ouro no Festival Internacional de Cinema de Veneza em 1989.³ Em 1994, o romance Notas de um Homem Desolado (《荒人手記》) ganhou o primeiro prémio de romance do Prémio Literário China Times.⁴

1956, a família Chu em Taipé

Chu Tien-wen nasceu em 1956 em Taipé, o pai Chu Hsi-ning é um importante romancista de Taiwan, conhecido por obras como Ferro Fundido (《鐵漿》) e Seca (《旱魃》), a mãe Liu Mu-sha também é escritora.¹ As irmãs Chu Tien-hsin e Chu Tien-i seguiram igualmente o caminho literário, formando o fenómeno único da "família Chu" no meio literário de Taiwan.

(Nota: há também a versão de que nasceu em Fengshan, Kaohsiung; adota-se aqui o registo da Wikipédia que indica Taipé.)

Chu Tien-wen estudou na Escola Secundária Feminina de Taipé (北一女中), e já no liceu começou a experimentar a escrita criativa.

Crescer numa família de literatos significou que o treino da sensibilidade linguística começou antes de qualquer sala de aula: os manuscritos do pai Chu Hsi-ning foram o primeiro texto, as discussões à mesa de jantar a primeira lição. Essa sensibilidade literária nascida da vida quotidiana converteu-se depois, na colaboração com Hou Hsiao-hsien, numa atenção extrema aos detalhes do quotidiano: não se avança pelo conflito dramático, mas empilha-se a precisão da observação.

_Revista Três Três_: o pequeno grupo de jovens literatos de 1977

Em 1977, Chu Tien-wen fundou a Revista Três Três (《三三集刊》) com Hu Lan-cheng, Chu Tien-hsin e outros. O nome da publicação vem do I Ching (《易經》), reunindo um grupo de jovens escritores que enfatizavam a pureza literária e o requinte da linguagem, tornando-se um nó importante do movimento literário de Taiwan nos anos 1970-1980.¹

No período da Revista Três Três, o estilo de Chu Tien-wen já se manifestava: delicado, sensível, hábil em captar as emoções subtis da vida quotidiana. Esse hábito de escrita estendeu-se depois aos seus argumentos cinematográficos.

O significado da Revista Três Três não reside apenas em ter reunido aquela geração de jovens escritores, mas em ter enfatizado a densidade da própria linguagem. Na década de 1970, quando o vernáculo chinês (白話文) já se tinha generalizado, voltar a perguntar "como a linguagem carrega o significado" foi uma reação contra a cultura do resultado rápido.

Essa consciência problemática imprimiu-se profundamente em cada frase dos argumentos de Chu Tien-wen: a sua linguagem cinematográfica não é uma mera expressão oralizada, mas uma linguagem literária altamente filtrada, o que torna a natureza do seu trabalho de argumentista fundamentalmente diferente da escrita de argumentos convencional.

Anos 1980: a linguagem comum do cinema de Hou Hsiao-hsien

A partir dos anos 1980, Chu Tien-wen e Hou Hsiao-hsien estabeleceram uma parceria criativa que durou décadas. O seu estilo de argumento encaixa-se perfeitamente no ritmo cinematográfico de Hou: ambos constroem a condição das personagens através de fragmentos da vida quotidiana, sem recorrer ao conflito dramático como motor.²

Principais obras de argumento: Os Rapazes de Fengkuei (《風櫃來的人》), As Férias de Tung-tung (《冬冬的假期》), Recordações de Infância (《童年往事》), Pó no Vento (《戀戀風塵》).

Leitura corrente → Leitura mais precisa: Chu Tien-wen é frequentemente rotulada como "argumentista de eleição" de Hou Hsiao-hsien, mas a descrição mais precisa é "coautora". A gramática de câmara de Hou e a gramática textual de Chu desenvolveram-se em paralelo, calibrando-se mutuamente; o seu argumento e a imagem constroem conjuntamente o universo linguístico de uma obra, não se tratando de uma escrita de serviço para preencher de significado as imagens.

_Cidade Triste_ e o Leão de Ouro de Veneza: 1989, a argumentista Chu Tien-wen

Em 1989, Cidade Triste (《悲情城市》) conquistou o Leão de Ouro no Festival Internacional de Cinema de Veneza, a primeira vez na história do cinema de Taiwan.³ O argumento de Chu Tien-wen trata a história familiar de Taiwan antes e depois do Incidente 228 (二二八事件) com linguagem poética, apoiando-se mutuamente na estética do plano-sequência de Hou Hsiao-hsien.

O Mestre das Marionetas (《戲夢人生》, 1993), Bons Homens, Boas Mulheres (《好男好女》, 1995), Adeus ao Sul, Adeus (《南國再見南國》, 1996) deram continuidade a essa colaboração.²

O Leão de Ouro de Cidade Triste consolidou o estatuto internacional de Hou Hsiao-hsien, mas no discurso crítico a contribuição do argumento de Chu costuma ser subestimada. Metade da poesia do filme vem da densidade linguística: os intertítulos, o tom da voz-over, o texto nos silêncios, tudo sai da mão de Chu Tien-wen.

O argumento desta obra foi depois publicado em formato de texto literário, demonstrando que a escrita de argumento de Chu possui valor literário autónomo, não sendo apenas uma escrita de serviço à imagem.

_Notas de um Homem Desolado_: 1994, primeiro prémio de um milhão do Prémio Literário China Times

Em 1994, Chu Tien-wen publicou o romance Notas de um Homem Desolado (《荒人手記》), ganhando o primeiro prémio de romance do Prémio Literário China Times.⁴ O romance, em fluxo de consciência na primeira pessoa, descreve o dilema espiritual de uma mulher urbana de meia-idade, sendo aclamado como obra importante da literatura contemporânea de Taiwan.

A particularidade de Notas de um Homem Desolado reside em: ser o primeiro romance de 1990 no meio literário de Taiwan a centrar-se na afetividade lésbica, sem tratar a identidade homossexual como "problema", mas escrevendo-a como estado normal de existência. Essa perspetiva era uma vanguarda rara no meio literário taiwanês da época.

Anos recentes: Alzheimer de Hou Hsiao-hsien e _Que Não Acabe_

Hou Hsiao-hsien confirmou padecer de Doença de Alzheimer (P0⚠️Tempo de confirmação pendente de verificação precisa)⁵, deixando de criar novos filmes.⁵ Em torno do trabalho de preservação da memória posterior, avança o projeto do documentário Que Não Acabe (《願未央》) sobre Hou Hsiao-hsien.

Chu Tien-wen também tem a sua primeira obra de realização, À Procura do Deus do Rio (《尋找河神》) (P0⚠️Detalhes pendentes de confirmação).⁵

Após o diagnóstico da doença de Hou, Chu Tien-wen dedicou-se a registar e preservar essa parceria criativa de quarenta anos. Em entrevistas, afirmou que a colaboração com Hou nunca foi um "serviço" de uma parte à outra, mas dois sistemas linguísticos a ressoar na mesma obra.

Essa explicação clarifica por que o seu papel não é apenas o de argumentista: ela é uma criadora que opera em paralelo com o realizador, mudando apenas o meio de trabalho, da película para o texto.

🎙️ Nota da curadoria: O estatuto literário de Chu Tien-wen sofre um encobrimento estrutural: o seu nome surge sempre depois do de Hou Hsiao-hsien. Mas quarenta anos de colaboração, atravessando mais de uma dezena das obras mais importantes da história do cinema de Taiwan, demonstram que essa relação é de coautoria, não de subordinação hierárquica.

Notas de um Homem Desolado oferece outra leitura: para além da "Chu Tien-wen do cinema", existe a "Chu Tien-wen do romance", e essa perspetiva romanesca, em 1994, era mais avançada do que a da maioria dos contemporâneos.

Da Escola Secundária Feminina de Taipé à Revista Três Três, de Cidade Triste a Notas de um Homem Desolado, o percurso de Chu Tien-wen demonstra que a precisão da linguagem não tem atalhos: levou uma vida a afiá-la, para conseguir sustentar simultaneamente duas formas, cinema e romance.

Leitura complementar: Chu Tien-wen — Wikipédia ｜ Base de Dados de Cinema de Taiwan: obras de argumento de Chu Tien-wen ｜ Centro Nacional de Cinema e Cultura Audiovisual

Referências