Teatro Paper Windmill: O Dom Quixote que Sopra os Sonhos de Taiwan, uma Longa Marcha Artística de Trinta Anos

Visão geral em 30 segundos: O Teatro Paper Windmill não é apenas uma companhia de espetáculos, mas um experimento cívico sobre "bondade e paixão". Fundado por Lee Yung-feng, Ko Yi-cheng, Lo Pei-an, Wu Ching-chi e Hsu Li-kung em 1992, seu nome simboliza o espírito de "perseguir sonhos ativamente". Através de um modelo único de adoção civil, percorreram os 368 municípios de Taiwan, levando às áreas remotas obras que fundem teatro de fantoches, artes folclóricas e teatro moderno. Mesmo após o incêndio de Bali em 2020 e dívidas de centenas de milhões, o fundador Lee Yung-feng, em meio à depressão, manteve a convicção de que "Taiwan precisa do teatro infantil de Taiwan", liderando a equipe a renascer das cinzas. Com o gigante Cavalo da Chuva e histórias locais, teceram a memória coletiva desta ilha, garantindo que cada criança de Taiwan tenha o direito igual de tocar a arte.

Em novembro de 1992, numa noite de inverno em Taipé, alguns jovens literários se reuniram para tecer um sonho louco. Entre eles estava Lee Yung-feng, recém-saído do Teatro Green Ray, além do cineasta Hsu Li-kung, do diretor Ko Yi-cheng, do dramaturgo Lo Pei-an e da acadêmica Wu Ching-chi [1] [10]. Este grupo queria fazer algo diferente por Taiwan: criar teatro infantil pertencente às crianças taiwanesas. A companhia foi batizada de "Paper Windmill" (紙風車), com um significado extremamente puro — o catavento de papel simboliza o sonho da criança; mesmo sendo comum como papel, pode girar com o vento; se não há vento, corre-se para criar o próprio vento [1] [6]. Esta resiliência de base do "move-se com o vento, cria o próprio vento quando não há" tornou-se a alma central da companhia nos trinta anos seguintes, face a inúmeras tempestades.

Contexto da fundação: Da fantasia teatral do Green Ray à promessa da "primeira milha"

No início do Paper Windmill, o ambiente das artes cênicas de Taiwan ainda estava na fase de "incentivar a compra de ingressos para ir ao teatro", com verbas e público extremamente limitados. Lee Yung-feng e os membros iniciais possuíam formação profissional em teatro, mas optaram por investir na área de teatro infantil, então vista como marginal [10]. Não se conformavam com o teatro infantil sendo mero doutrinamento, mas esperavam, através de produção profissional, que as crianças contactassem a estética no riso. Esta insistência fez o Paper Windmill vencer consecutivamente por anos o campeonato de bilheteria do Centro Nacional de Teatro e Concertos, mas também fez o fundador Lee Yung-feng sempre refletir: a arte só pode servir às crianças urbanas que podem pagar ingressos? [1] [11]

Lee Yung-feng foi um dos membros fundadores do Teatro Green Ray, cultivando-se no meio teatral por anos ao lado de Ko Yi-cheng, Lo Pei-an e outros. Em 1992, convocou estes artistas afins e fundou o "Paper Windmill Arts Center" como centro administrativo das artes cênicas, e simultaneamente o "Teatro Paper Windmill", do qual assumiu como diretor e diretor-geral artístico, focado no teatro infantil original de Taiwan [1]. Em 1998, a "Fundação Educacional Paper Windmill" foi formalmente estabelecida, visando integrar mais recursos, cultivar talentos e públicos teatrais, construindo a "primeira milha" da arte para as crianças de Taiwan.

Longa marcha artística: A revolução da "adoção" do 319 e 368 e a ressonância das histórias locais

Em 2006, Lee Yung-feng lançou o chocante "Projeto de Arte Infantil Rural 319". O mais singular deste plano era seu modelo de captação: adotava o modelo de "uma empresa por município, um grupo de pessoas por município" [1] [11]. Bastava que um município reunisse cerca de 350 mil a 450 mil novos dólares taiwaneses em doações, e o Paper Windmill levava em grandes caminhões o palco com especificações do Teatro Nacional para o pátio da escola primária local ou o adro do templo [11].

📝 Nota do curador: Não é apenas doação, mas uma redenção da terra natal. Lee Yung-feng já compartilhou que muitos empresários que deixaram sua terra, ao voltar ao interior para ver a peça, viam na plateia amigos de infância e vizinhos; aquela noite de palco reconectou memórias de terra rompidas, fazendo-os restabelecer laços afetivos com a terra natal [1].

Em 2011, após completar a primeira volta da turnê pelos 319 municípios, o Paper Windmill não parou. Em 2013, o projeto transformou-se no "Projeto de Arte Infantil dos 368 Municípios e Distritos", aprofundando-se em cada distrito administrativo das cidades, e adicionando "histórias locais" feitas sob medida para cada condado e cidade [11]. Estas histórias fizeram as crianças perceberem que heróis não estão longe, mas na sua própria terra natal:

Yilan: Encena o mito da "Princesa Kavalan e o General Tartaruga", apresentando a conexão entre a planície de Lanyang e a Ilha da Tartaruga [16].
Tainan: Conta a história do "pai da doença do pé preto", Dr. Wang King-ho, destacando o cuidado humanitário [1].
Pingtung: Homenageia o músico taiwanês Hsiao Tyzen, transmitindo o amor pela terra através de musical [1].

Objetos e símbolos: Do baú de cem tesouros de Wu Ding ao gigante _Cavalo da Chuva_

O estilo das obras do Paper Windmill é profundamente taiwanês; eles são hábeis em tecer elementos tradicionais no teatro moderno, criando experiências visuais e emocionais únicas:

Wu Ding (巫頂): Esta autodenominada "bruxa mais experiente de todo Taiwan" é memória comum de incontáveis crianças taiwanesas. Sua clássica "ação com som" aproxima instantaneamente palco e plateia, conduzindo o público a um mundo teatral cheio de magia [1].
Cavalo da Chuva (Rain Horse): Esta enorme instalação artística de 10 metros de comprimento e 7 toneladas de peso é o "objeto" mais representativo do Paper Windmill nos últimos anos. Adaptado do livro ilustrado homônimo de Ono, o corpo azul do cavalo é incrustado com tingimento azul hakka e padrões, simbolizando a fusão e o amor interétnicos. Sua produção combina grande instalação artística, música hakka, dança do fogo, acrobacias e efeitos especiais de iluminação teatral; o palco rompe a estrutura tradicional de proscênio, podendo mover-se flexivelmente entre o público, proporcionando experiência de espetáculo radicalmente diferente [12] [17].
Fusão cultural: O Paper Windmill funde teatro de fantoches, artes folclóricas, cultura de feiras de templo, ópera tradicional e outros elementos locais de Taiwan no teatro infantil moderno. Por exemplo, em Nezha Conquista o Palácio do Dragão combina teatro de fantoches tradicional; em Wu Song Mata o Tigre incorpora artes folclóricas e estilo de show de boate da "vassoura de chão"; A Lenda da Serpente Branca é apresentada em forma de lanternas florais [1] [10]. Eles fizeram a cultura tradicional reviver no teatro infantil, tornando-se ponte para as crianças conhecerem sua própria cultura.
Lista diversificada de obras: Além das acima, o Paper Windmill criou muitos clássicos populares, incluindo a "Série dos Doze Signos" (como Wu Song Mata o Tigre, Nezha Conquista o Palácio do Dragão, História da Cidade do Galo) e a "Série da Bruxa" (como Wu Ding Volta ao Mundo, Fantasia Paper Windmill, Fantasia de Taiwan) [1]. Estas obras não são apenas memórias de crescimento de muitas crianças taiwanesas, mas também demonstram a inesgotável energia criativa da companhia.

Renascimento das cinzas: O Dom Quixote que dança na depressão e na dívida

Contudo, esta longa marcha artística destes Dom Quixotes não foi mar de rosas. O fundador Lee Yung-feng já afundou na depressão e na pressão de dívidas de centenas de milhões [13]. Autoironizou: "Ele é a pessoa que se esforça para fazer as crianças felizes, mas afundou na crise da meia-idade depressiva." [14] Em junho de 2020, um incêndio implacável destruiu o estúdio de Bali, vinte anos de acervo de adereços, incluindo os de Dom Quixote, Fantasia Paper Windmill e outros clássicos, reduzidos a cinzas [7] [9]. A subsequente pandemia de COVID-19 paralisou todos os espetáculos presenciais, colocando a companhia diante de crise de sobrevivência sem precedentes [11].

"O Paper Windmill é de todos, não pode cair!" Este brado ecoou por toda Taiwan após o incêndio. No momento mais difícil, mais de 170 mil doações de pequeno valor afluíram, permitindo ao Paper Windmill renascer das cinzas em apenas meio ano, refazer adereços e voltar diante das crianças [11]. Lee Yung-feng disse: "Em vez de preocupar-se, melhor agir!" [15] Esta paixão sem cálculo de custo fez o Paper Windmill não só turnês nacionais, mas também ir aos EUA, Canadá, Singapura, Malásia, Hungria e outros lugares, mostrando ao mundo a vitalidade do teatro infantil original de Taiwan [1] [11].

O papel da Fundação Educacional Paper Windmill há muito supera o de uma simples companhia. Os múltiplos projetos que impulsionam estão enraizados na sociedade taiwanesa, tornando-se uma força cultural importante:

Projeto de Teatro Antidrogas para Adolescentes: Percorreu mais de 82% das escolas secundárias nacionais, com a peça Salvando Fausto construindo barreira antidrogas nos campi; através de espetáculos alegres, os alunos absorvem conceitos antidrogas sutilmente [11].
Projeto de Arte Caminhonete Rural de Taiwan: Em parceria com empresas, transforma caminhonetes em palcos móveis, levando diversas companhias artísticas a vilarejos ainda menores, efetivando verdadeira equidade artística, integrando arte e cultura à vida [1].
Intercâmbio internacional: O Paper Windmill já se apresentou nos EUA, Canadá, Singapura, Malásia, Hungria e outros lugares, apresentando a cultura de Taiwan a públicos estrangeiros, elevando a visibilidade de Taiwan no meio artístico internacional [1] [11].
Formação de talentos: Em 32 anos formou mais de mil profissionais de teatro, tornando-se importante berço do meio teatral de Taiwan, injetando água viva contínua no teatro taiwanês [1].
Transformação do ecossistema do teatro infantil: O Paper Windmill mudou a situação de teatro infantil só nas cidades, cultivou grande público jovem, elevou a atenção da sociedade para a educação artística infantil, tornando-se uma das companhias de teatro infantil mais representativas de Taiwan [1] [2].

📝 Nota do curador: Lee Yung-feng é frequentemente chamado de "Lee América", sua força motriz de base e autoritária transformou o ecossistema do teatro infantil de Taiwan. Ele fez a sociedade ver que a arte infantil não é artigo de luxo, mas base da educação cívica, é a resiliência psicológica das crianças de Taiwan face aos desafios do mundo futuro [1].

A rotação do Paper Windmill não depende só do vento, mas da bondade de todo o povo taiwanês em proteger conjuntamente o sorriso das crianças. Como disse Lee Yung-feng ao completar a turnê 319: "Esta é uma memória escrita em conjunto por mais de 30 mil doadores, 2,1 bilhões em doações, 290 mil quilômetros de peregrinação e quase 800 mil espectadores." [1] Esta longa marcha artística continua, em cada canto de Taiwan, avançando contra o vento, soprando continuamente os sonhos das crianças de Taiwan.

Referências

Teatro Paper Windmill: O Dom Quixote que Sopra os Sonhos de Taiwan, uma Longa Marcha Artística de Trinta Anos

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