الأدب التايواني المعاصر: وو مينغ يي، لين يي هان، وأزمة قراءة صامتة

نظرة في 30 ثانية: في 2018، دخل وو مينغ يي القائمة الأولية لجائزة مان بوكر الدولية البريطانية بروايته "سجل الدراجة المسروقة"، محققًا ظهورًا دوليًا نادرًا في تاريخ الأدب التايواني — وهو نفسه قال إن ما يعنيه هو ذلك "تايوان" المكتوب بجانبه. في الحقبة نفسها، نُشرت رواية لين يي هان "جنة الحب الأول لـ فانغ سِي تشي" في فبراير، ورحلت الكاتبة في أبريل، ومرر "بند منع المعتدين" بالقراءة الثالثة في مايو. كتب شي شو تشينغ، ولو يي جون، وتشو تيان وين كلٌّ على حدة أطول رواياتهم وأكثرها كلفةً زمنية؛ وحملت هوانغ لي تشيوان، وخه جينغ بين، ولي يي تشياو كلٌّ بطريقته الهادئة مقطعًا جديدًا. تعلن الجوائز الأدبية كل عام، ويتراجع قراء الأدب النقي كل عام. هذه صورة العصر.

كتب تايوان، عام الانطلاق نحو العالم

في مارس 2018، ظهر اسم وو مينغ يي في القائمة الأولية لجائزة مان بوكر الدولية (Man Booker International Prize)، وكانت خانة الجنسية بجانب تلك القائمة تحمل "Taiwan".¹

قال: «أشعر بشرف عظيم لوجودي في هذه القائمة، وأن خانة الجنسية مكتوب فيها "Taiwan"».¹

العمل المرشح كان "سجل الدراجة المسروقة" (العنوان الإنجليزي The Stolen Bicycle). كان هذا الكتاب قد نال في 2015 الجائزة الأولى للرواية الطويلة في جائزة كلاسيكيات الأدب التايواني²، وترجمته الإنجليزية أنجزها داريل ستيرك (Darryl Sterk) — الذي ترجم أيضًا رواية وو مينغ يي "رجل العيون المركبة". سبقت "رجل العيون المركبة" بخطوة: ففي 2014، نالت في فرنسا الجائزة الكبرى لفئة الرواية في جائزة أدب الجزر (Prix du livre insulaire)، وهي استجابة رسمية نادرة من الأوساط الأدبية الناطقة بالفرنسية للأدب التايواني.³

لم يُبنَ المسار الدولي لوو مينغ يي بين ليلة وضحاها. لكتابته محوران ثابتان: الأول بيئي، يكتب عن بحر جنوب تايوان، والفراشات، والأنواع المندثرة؛ والثاني تاريخي، يكتب عن الحرب العالمية الثانية، وصدمات الجماعات العرقية، وكيف تعبر دراجة هوائية واحدة الزمن. هذان المحوران هما ما جعلا أعماله تتجاوز حواجز اللغة — فالقارئ لا يحتاج إلى معرفة تايوان ليفهم الفقدان والذاكرة اللذين في داخلها.

في الحقبة نفسها، كانت لغة غان ياو مينغ أصعب ترجمة، لكنها نالت في تايوان اعترافًا لا تردد فيه. روايته "قتل الأشباح" (2009) أعادت كتابة عنف الجماعات العرقية في الحقبة اليابانية بأسلوب الواقعية السحرية، و"فتاة بانغ تشيا" (2015) استكشفت الهوية الثقافية للأصليين، ونالت كلتاهما جائزة كلاسيكيات الأدب التايواني.⁴ خلق غان ياو مينغ لغة هجينة — التايوانية، والهاكا، واليابانية، ولغات الأصليين متشابكة، فيصدع المترجم رأسها، لكن القارئ التايواني يعرف أنها صوته.

ثقل الملحمة: شي شو تشينغ ولو يي جون

في العقد نفسه الذي بدأ فيه وو مينغ يي וגان ياو مينغ يظهران على الساحة الدولية، كان أضخم مشروعين في تاريخ الأدب التايواني يكتملان بهدوء.

أمضت شي شو تشينغ سبع سنوات في كتابة "ثلاثية تايوان": "عبر لو جين" (2003)، "غبار أمام الريح" (2008)، "أهل الأجيال الثلاثة" (2010). تنطلق الثلاثية من ميناء تايوان في عصر تشينغ، وتعبر الاستعمار الياباني، لتصل إلى نقطة التحول في تاريخ ما بعد الحرب. تسأل شي شو تشينغ السؤال نفسه: في خضم تعاقب الأنظمة المختلفة، من هم «التايوانيون» في النهاية؟⁵

"عبر لو جين" تتخذ من منطقة كوهو في يونلين اليوم (لو جين) مسرحًا، وتكتب عن موسيقى تايوان في عصر تشينغ ورغباتها، وشد وجذب المهاجرين الهان والجماعات المحلية؛ "غبار أمام الريح" تدخل الحقبة اليابانية، على خلفية تايوان في عهد ساكوما ساماتا، فتوازي صدمة المستعمِر والمستعمَر؛ "أهل الأجيال الثلاثة" تطارد في تقلبات ما بعد الحرب كيف أعيد التفاوض على تعريف «التايواني» مرة أخرى. ترسو الثلاثية على تفاصيل البشر: كيف تعيش امرأة تحت أعلام مختلفة، بكرامة أو بلا كرامة.

في الوقت نفسه تقريبًا، أكمل لو يي جون "فندق شيا الغربية" (نُشر 2008). هذه رواية طويلة تتخذ من زوال سلالة شيا الغربية استعارة لمصير الجيل الثاني من الوافدين من البر الرئيسي — شيا الغربية سلالة مُحيت من التاريخ، وجيل الوافدين الثاني جيل ضاع في شقوق العصر بلا موطن. نالت "فندق شيا الغربية" جائزة كلاسيكيات الأدب التايواني 2009، والجائزة الثالثة والثلاثين للكتاب الذهبي، وجائزة الحلم الأحمر الأولى التي تنظمها جامعة هونغ كونغ المعمدانية عام 2010.⁶

الكتابان ثقيلي الوزن، وكلاهما يحتاج قارئًا مستعدًا للجلوس، وقضاء الوقت، ومواجهة تاريخ تايوان المركب.

كتاب واحد، قانون واحد

في 7 فبراير 2017، نُشر كتاب في تايوان.

"جنة الحب الأول لـ فانغ سِي تشي"، دار النشر غيريلا، الكاتبة لين يي هان، 26 عامًا.

يكتب الكتاب كيف اغتُصبت فتاة في الثالثة عشرة على يد معلم في مركز تعليمي، وكيف أحبّت المعتدي حبًا مشوهًا في قلب تلك الصدمة، وكيف انهارت في النهاية. إنها قصة لين يي هان نفسها.

في 27 أبريل 2017، رحلت لين يي هان.

في 26 مايو 2017، مرر المجلس التشريعي بالقراءة الثالثة «بند منع المعتدين» (تعديل «قانون إدارة مراكز التعليم») — يُسحب ترخيص معلم المركز التعليمي مدى الحياة ويمنع من مزاولة المهنة إذا اعتدى جنسيًا على طالب.⁷ من النشر إلى إقرار البند، 108 أيام.

تجاوزت مبيعات الكتاب في النهاية 300 ألف نسخة، واستمرت في الارتفاع بعد رحيلها.⁸

كتبت لين يي هان جملة: «إذا كان هذا يحدث الآن، كيف لنا أن نتظاهر بأنه لا يوجد في العالم من يستمتع باغتصاب الفتيات الصغيرات؟» اقتُبست هذه الجملة بكثافة في حركة #MeToo التايوانية عام 2023.

"جنة الحب الأول لـ فانغ سِي تشي" هي أثقل مثال في الأدب التايواني المعاصر — الأدب غيّر الواقع، لكن الثمن كان حقيقيًا.

جيل الوسط: مختبرات كلٍّ على حدة

2012، نشرت هوانغ لي تشيوان مجموعة القصص القصيرة "غرفة على شاطئ البحر" (13 قصة). في السنوات الخمس السابقة، كان سجلها في جوائز الأدب في الصحف الثلاث الكبرى: جائزة تقييم الرواية القصيرة في "تشاينا تايمز"، جائزة تقييم الرواية القصيرة والجائزة الأولى في "يونايتد ديلي نيوز"، والجائزة الثانية للرواية القصيرة في جائزة لين رونغ سان الأدبية (الجائزة الأولى حُجبت).⁹ أربع مرات، خمس سنوات، ثلاث صحف كبرى. يصف النقاد أسلوبها بأنه «عالم خيالي بارد ومنفصل لكنه حاد ونافذ»، لكن مجرد سجل الجوائز يكفي ليشرح الأمر.

2011، نشر خه جينغ بين رواية الخيال العلمي الطويلة "العام الماضي في أرو بار". البطل ضائع في العالم الافتراضي «بابل». قبل ثلاث سنوات من كتابة هذا الكتاب، شُخص خه جينغ بين بسرطان الفم، أجرى عملية وعلاجًا كيميائيًا، ثم أمضى ثلاث سنوات في إنجاز هذه الرواية التي تستكشف الحد الفاصل بين الإنسان والآلة. يطرح الكتاب سؤالًا: «إذا امتلك الإنسان الآلي قدرًا مكافئًا من المضمون والذكاء، أفارق بين الإنسان والآلة يكمن فقط في الجسد؟»¹⁰

لي يي تشياو، مواليد 1987، من تايبيه، مهنته الأساسية مهندس برمجيات، ويكتب الروايات جانبًا. مجموعة قصصه "اللعبة من الظلام" أهلته لنيل جائزة لين رونغ سان الأدبية وجائزة تايبيه الأدبية. يصف النقاد نصه بأنه «بأسلوب سردي جاف يحول الجدلية التي تضمها لغات الفيزياء، والرياضيات، وهندسة الحاسوب، إلى الأدب». شخص يكتب الشيفرات، تسللت منطق البرمجة إلى لغة الرواية.

رواية هوانغ تشونغ كاي "بونغياك شونجو" (2017) تركيبة مفاهيمية: 11 سيرة حياة، تعبر استعمار المريخ، وموقع حركة عباد الشمس، وسجن غرين آيلاند، ومقاهي تايبيه المعاصرة، والمحور الزمني يمتد 150 عامًا.¹¹ تشن سِي هونغ مقيم في برلين منذ طويل، يكتب بالصينية رواية أشباح عائلة يونغ جينغ في تشانغهوا — "مكان الأشباح" (نُشرت 2019، نالت الجائزة الكبرى المليونية لجائزة كلاسيكيات الأدب التايواني 2020¹²)، الترجمة الإنجليزية اختيرت في قائمة "نيويورك تايمز" لكتب الخريف، وتُرجمت تباعًا للإنجليزية، والكورية، والفيتنامية، والإيطالية. تونغ وي كو سلك الاتجاه المعاكس: يمشي إلى الداخل، لا يتوسع للخارج. "امتحان الملك" (2017) يأخذ علاقة الأب والابن نواة، وبأسلوب مكثف جدًا يلمس الذاكرة، والموت، والوجود.

قراءة هوانغ تشونغ كاي وقراءة تونغ وي كو إيقاعان مختلفان تمامًا، لكن كلاهما من أكثر الأسماء حدة في هذا الجيل.

مخضرمون، ساحات جديدة

لم تتوقف تشو تيان شين بعد 2000. "الصيادون" (2005)، "حب في موسم زهور اللوتس في أوائل الصيف" (2010، نالت جائزة معرض تايبيه الدولي للكتاب 2011) — واصلت كتابة الذاكرة، والمدينة، والصدوع التي تركها زوال الإمبراطورية اليابانية، ولاحقًا كتبت عن الأحلام والرحلة إلى اليابان في "حلم ثلاث وثلاثين سنة".

تشو تيان وين بدأت الكتابة في يونيو 2000، أنهت المسودة في ديسمبر 2007، ونشرت "أقوال الشامان" في فبراير 2008. رواية بنثر مكثف، 200 ألف حرف، كثافة الجمل عالية جدًا، كل صفحة كأنها تستدعي شعورًا لغويًا على وشك الزوال. كانت بين 2001 و2005 تكتب السيناريوهات بشكل رئيسي لـ هو شياو شيان («ألفية مامبو»، «وقت القهوة»، «أفضل الأوقات»)، ثم صبت تراكم سبع سنوات ونصف في "أقوال الشامان".

سو وي تشن تتخذ من تاينان مرساة وتواصل الكتابة: "الساعة السحرية" (2002)، "انعكاس تاينان" (2004)، "فوج الوقت" (2006). كتابتها من النوع البطيء جدًا، العميق جدًا، الوقت فيها كنهر، ومن فيه يعرفون ماء أي مكان هذا.

الثلاث من جيل بدأ الكتابة قبل رفع الأحكام العرفية. بعد 2000 لم تضعف أصواتهن، بل مشت الأساليب أعمق، وأكثر شخصية.

الشق الصامت في سوق الأدب

جائزة كلاسيكيات الأدب التايواني السنوية الكبرى قيمتها مليون دولار تايواني. الفائزون في السنوات الأخيرة:

ست سنوات، ست كتب، ستة كتّاب، ست احتفالات. كل عام هناك كلمات الفائز، وصور، وتقارير وسائل الإعلام الثقافية.¹³

ثم ماذا؟ الطبعة الأولى لكتب الأدب النقي في تايوان، معظمها已在 3,000 نسخة أو أقل. جائزة لين رونغ سان الأدبية (أُسست 2003، الجائزة الأولى 300 ألف دولار تايواني) وجائزة تايبيه الأدبية تواصلان احتضان أصوات جديدة، لكن الأصوات التي تفقس تجد قراءها بصعوبة متزايدة.

نمت أدب الأنواع بسرعة في هذه الفجوة. جيو با داو انطلق من النشر المتسلسل على الإنترنت، ورواية "تلك السنوات، الفتاة التي طاردناها معًا" من الرواية إلى نموذج الفيلم أرست مسارًا لا يعتمد على نظام الأدب التقليدي. نما أدب الغموض في تايوان بسرعة بعد 2000 أيضًا، جي تشينغ، تشونغ وو شيان شينغ وآخرون أثبتوا أن القراء التايوانيين مستعدون للدفع مقابل أدب الأنواع. في خط الخيال العلمي، "آكل الأحلام" لي غه يان (2010) و"العام الماضي في أرو بار" لخه جينغ بين عه جينغ بين عالج كلٌّ بطريقته مشكلة الحد بين الإنسان والآلة — وكلاهما طرح السؤال قبل أكثر من عقد من ظهور تشات جي بي تي (ChatGPT).

تشن سِي هونغ من برلين يكتب بالصينية عن يونغ جينغ في تشانغهوا، وو مينغ يي من تايتشونغ يكتب بالصينية عن بحر جنوب تايوان والجنوب المحيطي. كتبهما تُرجمت إلى لغات متعددة، وظهرت على منصات معارض الكتب الدولية. من يسمعه يزدادون — لكن كم من أولئك القراء لا يزالون في هذه الجزيرة؟

قراءة موسعة

• تايوان التجوال — رواية يانغ شوانغ تزو الزائفة المترجمة، جائزة الترجمة الأدبية الأمريكية NBA 2024، جائزة بوكر الدولية 2026، أول عمل للأدب التايواني المعاصر يصعد هذين المنصتين الدوليتين
• أدب تايوان بعد رفع الأحكام العرفية — 1987-2000 جيل الوساطة للانفجار المتعدد (الرواية السياسية، النساء، الأصليون، اللغة الأم)، لو يي جون، تشو تيان وين، تشو تيان شين نضجوا من هذه الفترة
• أدب تايوان ما بعد الحرب — 1945-1987 أربعة وأربعون عامًا من فقدان الصوت، والحداثة، ونقاش النativism، وصحوة النساء في فترة الأحكام العرفية
• تاريخ الأدب التايواني — السياق الكلي من الحقبة الهولندية، والمينغ-تشينغ، والحقبة اليابانية، وما بعد الحرب، إلى المعاصر

المراجع