وو مينغ يي: بعيون مركبة يعيد كتابة تايوان المتلاشية

نظرة عامة في 30 ثانية: وو مينغ يي (1971–) هو أستاذ في قسم الأدب الصيني بجامعة دونغ هوا، وروائي يكتب كتابة الطبيعة التايوانية، وذاكرة المدينة، وإرث الحرب في عينين اثنتين. يستخدم الحشرات، الدراجات الحديدية، مركز تشونغ هوا التجاري المتلاشي، وجزيرة نفايات المحيط الهادئ، ليدع العالم يقرأ في وقت واحد بيئة جزيرة وتاريخها. صدرت الطبعة الأولى من "سجل الدراجة المسروقة" عن دار مايتان (麥田) عام 2015، ودخلت ترجمتها الإنجليزية القائمة الطويلة لجائزة بوكر الدولية عام 2018. ما رآه العالم أولًا، هو تلك "العينان المركبتان"، ثم جاءت الجوائز والمراتب.

العيون التي وقفت على الجسر الجوي

في ثمانينيات القرن العشرين، كان مركز تشونغ ها التجاري (中華商場) لا يزال قائمًا في شيمن دينغ (西門町). ¹ ثمانية مبانٍ متصلة هي تشونغ شياو (忠孝)، رن آي (仁愛)، شين يي (信義)، خه بينغ (和平)، في أزقتها المغطاة (騎樓) تتراكم علب الأحذية حتى العلية، ومن شقوق الأبواب الخشبية للمرحاض العام يتسرب شعاع ضوء طفولي. ابن صاحب متجر الأحذية الصغير نشأ بين الجسر الجوي والأزقة المغطاة، ثم كتب لاحقًا هذا المركز التجاري رواية، وشاهد التلفزيون العام (公視) يعيد بناءه في شيه تشي (汐止). ² تلك العيون التي تعلمت أولًا إيجاد الطريق في المتاهة، ستصوب لاحقًا في آن واحد نحو عروق أجنحة الفراشات، سلاسل الدراجات الحديدية، جزيرة نفايات المحيط الهادئ، وسطر الجنسية على الموقع الرسمي لجائزة بوكر.

في السرد العام للأدب التايواني، يُكتب وو مينغ يي غالبًا كسلسلة من الجوائز: كتب كايفونغ (開卷) الجيدة، جائزة يونايتد ديلي نيوز (聯合報) الأدبية الكبرى، القائمة الطويلة لبوكر. الرواية السائدة سلسة جدًا: إنه "أحد أشهر الكتاب التايوانيين دوليًا". هذه العبارة ليست خاطئة، لكنها قلبت السبب والنتيجة رأسًا على عقب. الدولية والتعدد الإعلامي هما نتيجة نمت لاحقًا. ما نما أولًا، هو طريقة نظر: النظر إلى جزيرة واحدة بعدة عيون في وقت واحد. عيون الحشرات المركبة، سلسلة الدراجة الحديدية، ممرات المركز التجاري المهدوم، معدن الحرب وأشباحها، جبل البلاستيك الطافي على البحر — كلها في أفق بصري واحد.

هذا المقال يروي كيف نمت هاتان العينان. المسار يمر عبر الفراشات الضالة، الرواية، شيمن دينغ وهوالين، ويمر أيضًا عبر الصفحات الصينية وسوق الكتب الإنجليزية. الجوائز ستظهر، لكنها أمواج خلفتها العيون المركبة. القارئ إذا تذكر فقط الكؤوس، سيفوت عليه ما تركه حقًا للأدب التايواني: بصر قادر على إعادة تركيز الأشياء المتلاشية.

📝 ملاحظة القيّم
السرد السائد عن "الجوائز" يحب اصطفاف الكتاب في قائمة شرف قومية. عند قراءة وو مينغ يي، السؤال الأكثر فائدة هو: ماذا رأى في الوقت نفسه داخل كتاب واحد؟ العيون المركبة هي منهج إبداعي. التركيز المتعدد المتزامن، هو ما يمنح الأشياء المتلاشية فرصة لإعادة كتابتها.

في التاسعة والعشرين، كتب الفراشات في الكتب أولًا

في 20 يونيو 1971، وُلد وو مينغ يي في تايبيه. مسقط رأسه الرسمي تاويوان (桃園)، لكن ذاكرة نشأته مربوطة بمركز تشونغ ها التجاري ويونغ خه (永和). ³ والداه قدما من الريف، وافتتحا متجر أحذية في المركز التجاري، مساحة المتجر لا تتجاوز ثلاثة بينغ (坪، نحو 9.9 م²)، في الزقاق المغطى يطبخون ويستحمون، وعلب الأحذية تملأ العلية. لديه أربع أخوات وأخوان، وهو الأصغر. ⁴ على سطح منزل يونغ خه، ربي ذات مرة أكثر من عشرة أقفاص طيور. في يوم ما، أطلق الأب الطيور جميعًا، قال لاحقًا إنها "المرة الأولى التي انقطعت فيها علاقتنا". ⁵ بيت التاجر علمه البلاغة، وأمه تركت جملة ظل يمضغها مرارًا: "لا بد للإنسان من الخداع ليحيا". المدرسة تعلم عدم الكذب، والبيت يعلم حسابات بقاء من نوع آخر. ⁴

في الجامعة، درس قسم الإعلان في كلية الاتصال الجماهيري بجامعة فو جين الكاثوليكية (輔仁大學، 1991–1994). ⁶ تدريب الإعلان يعلّم كيف تروي قصة، وكيف تجعل الكذبة تبدو حقيقية. بعد الخدمة العسكرية، تحول إلى معهد الدراسات الصينية في جامعة تشونغ يوانغ (中央大學)، وأطروحة الدكتوراه كانت "دراسة الكتابة الطبيعية في تايوان المعاصرة"، أنجز الدرجة بين 1999 و2003. ⁶ هذا المسار يفسر لاحقًا لماذا استطاع أن يكون مبدعًا وباحثًا في آن: يرسم الخريطة أولًا، ثم ينطلق. الأخت الكبرى أهدته كاميرا Nikon F-801، فدخلت الصورة والنص معًا. ⁴ أثناء عمله الجزئي في متجر هوان يا (環亞) متعدد الأقسام، نقل أصص نباتات، وربى فراشات في قسم العرض، علمه المشرح كيف يصنع عينات، وقال له "اذهب نحو الجبل". ⁴ حسّ علم المتاحف (博物)، وصل قبل شهرة الرواية.

في سرد مقابلة ليانغ شين يو (梁心愉) عام 2016، ذُكر أنه أعطى لنفسه مهلة: التحول إلى معهد الدراسات الصينية بعد الخدمة العسكرية، كان لكسب عامين إضافيين، "إذا بلغت الثلاثين ولم أحقق إنجازًا في الكتابة، سأتخلى عنها". ⁷ لحسن الحظ، في التاسعة والعشرين، نُشر "سجل الفراشات الضالة" (迷蝶誌). ⁷ ذلك الكتاب النثري الطبيعي عام 2000، دفع الكتابة الطبيعية التايوانية من الإدانة والحب الحسي، نحو اتجاه "الجمالية مدعومة بالبرهان". تبعه "طريق الفراشات" (蝶道، 2003)، و"المنزل قريب جدًا من حافة الماء" (家離水邊那麼近، 2007)، الفراشات، حافات الماء، دروب الحقول، أصبحت أوجهه الأولى للعين المركبة. في فترة الدكتوراه، سكن غرفة صغيرة في درب حقل، إيجار الفصل سبعة آلاف، جيرانه عمال أجانب، ليلًا يسمع أصوات الضفادع. ⁴ تلك الأصوات دخلت كتبه لاحقًا.

المصدر: صفحة أستاذ دونغ هوا، مقابلة "ذا ريبورتر"، ببليوغرافيا

في الفترة نفسها، نما بحث الدكتوراه إلى ثلاثة كتب خطابية، وهي سلالة "تحرير الطبيعة بالكتابة": خريطة التاريخ الأدبي، نقد الكتّاب، ثم النقد البيئي. ⁸ كتب في كتابه موقفًا: النقد البيئي يحتاج علمًا وقيمًا يدعمانه، "لكنه أيضًا ليس حكمًا أخلاقيًا متسرعًا". ⁸ هذه الجملة مهمة جدًا. هو أولًا بنى الكتابة الطبيعية التايوانية كنظام قابل للبحث، ثم استخدم الرواية لممارسة "النظر المتعدد المتزامن". الخريطة الأكاديمية في المقدمة، هالة الرواية الدولية في المؤخرة. الكتابة الطبيعية في تايوان بعد الثمانينيات نمت كطريق قابل للتسمية، هو كاتب على الطريق، وفي الوقت نفسه من رسم إحداثيات لهذا الطريق — هويتان تشتركان في نفس انضباط "النظر بوضوح أولًا، ثم الحكم".

التعيين في دونغ هوا منذ نحو عام 2000 (قسم اللغة الصينية، لاحقًا قسم الأدب الصيني)، أستاذ مشارك 2010، أستاذ 2012، يدرّس الكتابة الطبيعية وإبداع الرواية. ⁹ نحو 2006، جهز دروسًا حتى الفجر، فكر بالاستقالة مرة: "لكن لا وقت للكتابة". ⁵ العميد اقترح إجازة بحثية، فأنهى "خطوط طيران النوم". الخريطة الأكاديمية، عينات الحشرات، قاعة التدريس، والساحل، هي بؤر مختلفة للعينين نفسيهما.

قالب الكتابة الطبيعية لاحقًا جعله يتحول أيضًا. غير الخيالي (非虛構) يستطيع كتابة الأنواع والموائل بدقة، لكن لا يسهل أن يضم في آن واحد معدن الحرب، أشباح المركز التجاري، وتلك الحداثة الهائلة السخيفة المتمثلة في اصطدام جزيرة النفايات بالساحل الشرقي. احتاج الرواية، لتمتد العيون المركبة من الحقل إلى عمق الزمن. الكتابة الطبيعية التايوانية المبكرة كثيرًا ما انتُقدت لتوقفها عند الحب الحسي، ونقص العمق الفكري، وعندما دخل هو حقل الخطاب، كان بالضبط لرسم خريطة قابلة للدحض. الكتابة والبحث فيه يشتركان في نفس العين المركبة: يد تمسك الشبكة لالتقاط عروق جناح الفراشة، يد تثبت إحداثيات التاريخ الأدبي في كتابة أرض تايوان ما بعد 1980. القارئ إذا نظر فقط إلى ميداليات الجوائز على غلاف الرواية، من السهل أن ينسى أنه كان أولًا ذلك الذي يرسم الخرائط.

تمهيد المركز التجاري الصيني وإعادة بنائه على الورق

المركز التجاري الصيني، 1965. التقطها إدارة الأخبار التابعة لمجلس الوزراء. كان هذا المركز المتعدد الطوابق الذي بدأ التشغيل في أبريل 1961 وتم هدمه في أكتوبر 1992، هو النموذج المكاني لمتجر الأحذية الخاص بطفولة وو مينغ يي و《天橋上的魔術師》. الملكية العامة.

افتتح المركز التجاري الصيني في 22 أبريل 1961، وتم هدمه تدريجياً في أكتوبر 1992، ومن بين الأسباب الخطة لتحتية السكة الحديدية، ومشروع المترو والطريق الرئيسي تشين لينه. ¹ بالنسبة لمن شأذ به الطريق عبر غرب الميناء، كان ذلك المكان مسرحاً لرائحة السوق وظلال الجسر الجوي، وملاذاً يتسلل إليه المراهقون بعد المدرسة، وليس مادة في تاريخ العمارة. بعد اختفاء المركز، بقيت الذكريات في الصور والشهادات الشفوية. حتى عام 2011، عاد 《天橋上的魔術師》 ليعيد كتابة المركز التجاري الصيني كما كان عام 1980 على الورق. ²

في الرواية، هناك ساحر غامض على الجسر الجوي، وفراشة مضيئة، وابن الأحذية الصغير. قال وو مينغ يي لـ OKAPI: «المركز التجاري الصيني مكان غريب حقاً، كل السحر والخيال يحدث هناك!» ⁴ تتحمل الخيال هنا دوراً هيكلياً. فقد اختفى المركز التجاري نفسه، لكن الخيال جعل الفضاء المفقود قابلاً للتمشية مرة أخرى. تُعتبر إحدى أوائل التطبيقات الاجتماعية لـ«الاختفاء» على الذاكرة الحضرية: من يتذكر الآن الأسر التي كانت تطبخ في السوق؟ من يستطيع الآن تحديد ترتيب المباني على تقاطع شونغ شينغ وجينغ؟

مشهد ليلاً للمركز التجاري الصيني (صورة تاريخية). قبل الهدم، كانت الأضواء النيونية والسوق مصدراً بصرياً يعود إليهما الرواية والمسلسل التلفزيوني العام مرارة وتكراراً. عبر ويكيميديا كومونز، CC BY 3.0.

في 20 فبراير 2021، عُرض المسلسل التلفزيوني العام 《天橋上的魔術師》، وقد قام بإخراجه يانغ يا تشيا. ¹⁰ تبلغ مساحة الموقع في جياوزيشي بين مائتين ومائتين ونصف الهكتار، وقدر تكلفة تأجير الموقع عشرة وثمانين مليون يوان، وتم إعادة إحياء ما يقرب من خمسين محل تجاري. وفقاً لوسائل الإعلام، بلغت تكلفة الإنتاج الكلية حوالي مائتين مليون يوان، ويقول المسؤولون في إدارة البرامج إن تكلفة كل حلقة تقدر بعشرة ومائتين مليون يوان. هذه الأرقام على مستويات مختلفة، ولا ينبغي دمجها لتصبح «بميزانية مائتين مليون». ¹¹ بعد الانتهام، سيتم هدم هذا المركز المزيف مرة أخرى: الهدم الحقيقي كان في عام 1992، والهدم الافتراضي كان في حوالي عام 2020، ويتداخل اختفاؤان على نفس الممر. كما ذُكر أن التكوينات المعدنية والمحطات كانت الأكثر إقبالاً، مما يعكس ذاكرة يانغ شو تشيانغ 《戀戀風塵》. ¹¹ صوت العمال هادئين اللافتات أثناء الهدم يشبه إنهاء العصر الذي انتهى مرة أخرى.

المصدر: ليبرتي إنترتينمنت / تايوان نيوز / سجلات تطوعية تايفا; لا يجب دمج هذه الأرقام

وو مينغ يي قال خلال فترة الإعلان الدعائي للبرنامج: إنه يأمل أن يشاهده الأشخاص الذين عاشوا عصر المراكز التجارية، لا مجرد استنارة الذاكرة، بل كأنهم عاشوا مرة أخرى في بعد موازي. «من المثير أن نتمكن الآن باستخدام التكنولوجيا الرقمية من خلق المريخ، ونجعل الجميع يزورونه افتراضياً. أتمنى أن يكتشف الجيل الشاب أن المركز التجاري الصيني كان مثل المريخ الذي يخطو عليه لأول مرة.» ¹²

💡 هل تعلم؟
عند هدم المركز التجاري الصيني، تم تسمية الأجزاء وفقاً للترتيب «شونغ شينغ → جينغ رين → جين شين → يين هوا»، واستغرق الأمر حوالي عشرة أيام. أصبحت الرواية والمسلسل لاحقاً هذا المركز المتعدد الطوابق الذي لم يعد موجوداً، مدخلاً للذاكرة المشتركة بين الأجيال.

عندما يتم إعادة كتابة الذاكرة الحضرية، يطرح القارئ أسئلة أكبر: ما الذي يستحق العثور عليه مرة أخرى باستخدام نفس الجهد؟ فالمركز التجاري كان طفولة، وكان حقيبة الأحذية والسوق، وكان العرض على الجسر الجوي الذي لا يمكن تمييزه بين الخداع أو الحيلة. فالحرب والسكة الحديدية قد جعلا النطاق يمتد من الحي إلى العائلة والتاريخ الجزري. بنظرة واحدة، بدأ التركيز في الوقت نفسه على التفاصيل السوقية القصيرة الأمد والصدمات الطويلة الأمد.

طائرة مقاتلة في درج الأب، ودراجة حديدية مفقودة

عام 2007، نُشرت "خطوط طيران النوم" (睡眠的航線)。 ¹³ أحد المحفزات، صورة في درج مقفل لدى الأب: الأب في نحو الثالثة عشرة، ذهب إلى اليابان لصنع طائرات مقاتلة. ⁵ حرب في ذاكرة العائلة، انكمشت فجأة من أفق كتاب التاريخ البعيد، إلى طعم معدن الدرج وصمته. في العام نفسه أيضًا "المنزل قريب جدًا من حافة الماء". حافة الماء في الكتابة الطبيعية، وخطوط طيران الحرب في الرواية، بدأت تشترك في المحور الزمني لنفس العينين. النوم، خطوط الطيران، أجزاء معدنية، وقصص لا تُقال ليلًا، جعلت عمق تاريخ الجزيرة يدخل لأول مرة بالكامل في رواياته الطويلة.

الدراجة الحديدية المفقودة، سحبت القصة إلى مقياس آخر. في يوليو 2015، نشرت دار مايتان الطبعة الأولى من "سجل الدراجة المسروقة" (單車失竊記) (الطبعة الموسعة مع مقدمة وانغ دو وي (王德威) صدرت 2016، لا تُعتبر عام النشر الأول). ¹⁴ رواية طويلة عن دراجة مفقودة، صدمة عائلية، وإرث حرب، نالت في العام نفسه جائزة تايوان الأدبية للكتب، فئة الرواية الطويلة، الجائزة الذهبية الكلاسيكية (金典獎) ؛ قائمة كايفونغ السنوية للكتب الجيدة وصلت هنا إلى الدرجة السادسة منذ "طريق الفراشات". ¹⁵ الأهم تذكّر المنهج: العيون المركبة تنظر أيضًا كيف تربط المعدن، الأشباح، والأشياء المسروقة تاريخ الجزيرة. ¹⁶

الرواية لا تبني الملحمة بمشاهد حرب كبرى. هي تجعل القارئ يتبع خيط دليل: دراجة، سلسلة، اسم، فيمر ثقل الحرب من الجانب. في العيون المركبة كل وجه جزئي، مجتمعة تصنع البانوراما. الدراجة شيء ملموس، الحرب خيط لا ينتهي خلف الشيء. أحدهم يدخل أزقة قديمة وأرشيفًا قديمًا بحثًا عن دراجة، آخر يصطدم في الأجزاء والأرقام بتلاشي عصر بأكمله. هذا الخيط يمتد من درج الأب إلى المحيط الهادئ، ويمهد لخيال بيئي أوسع في الكتاب التالي: عندما تصطدم جزيرة النفايات بالساحل الشرقي، العيون المركبة يجب أن ترى في آن واحد الأسطورة، الساحل، والبلاستيك.

المصدر: NMTL / Booker / التلفزيون العام / Openbook / Taipei Times (تقرير بحثي مركب)

دراجة حديدية مفقودة، أصبحت بذلك مقبضًا يستطيع القارئ الإمساك به. تمسك المقبض، إرث حرب الجزيرة كله، صمت العائلة، ذاكرة الشوارع، تُرفع معًا. هذه بالضبط كفاءة كتابة العيون المركبة: لا تحتاج حشدًا موسوعيًا، فقط شيء قادر على تدوير البانوراما. القارئ قد لا يتذكر كل عام جوائز، لكن يصعب نسيان فراغ الدراجة غير الموجودة. الفراغ نفسه يصبح محركًا سرديًا، يجبرك على النظر كيف كانت الأشياء المأخوذة تنظم يومًا ما يوميات جزيرة.

العيون التي قرأها العالم

عام 2011، نُشر "الإنسان ذو العيون المركبة" (複眼人) عن دار الصيف (夏日). ¹⁷ جوهر الحبكة يمكن اختصاره كثيرًا: دوامة نفايات المحيط الهادئ تتجمع في جزيرة نفايات، تصطدم بالساحل الشرقي لتايوان. الابن الثاني لجزيرة وا يو وا يو (瓦憂瓦憂)، أ تيه ليه (阿特烈)، يُنفى إلى البحر، ينجرف إلى ذلك الجبل البلاستيكي الخالي من الحياة. ¹⁷ "العين المركبة" هنا عنوان ومنهج. أنواع متعددة، جزر متعددة، صدمات متعددة، تركيز متزامن. على حافة الساحل الشرقي، أناس ينتظرون "مشاهدة الكارثة تحدث" بتصوير وسياحة، لحظة الاصطدام، الجرم المادي العملاق، أبلغ من أي شعار.

المسار الدولي حدث قبل "الجوائز" بكثير. في معرض لندن للكتاب 2011، الوكيل تان غوانغ لي (譚光磊) رشح هذه الرواية وجهاً لوجه للمحررة ريبيكا كارتر (Rebecca Carter) في دار هارفيل سيكر (Harvill Secker). المترجم شي داي لون (石岱崙، Darryl Sterk) ترجم مقتطفات أولًا، ثم كتب تان نحو عشرين صفحة مخطط فصول، فتم بيع حقوق النسخة الإنجليزية العالمية. ¹⁸ كارتر بعد قراءة المقتطفات عرضت السعر بسرعة، لاحقًا النسخة الأمريكية ذهبت إلى بانثيون (Pantheon، تابعة لمجموعة بنغوين راندوم هاوس). الترجمة الإنجليزية The Man with the Compound Eyes صدرت 2013 عن هارفيل سيكر، 2014 عن بانثيون الأمريكية. الترجمة الفرنسية بواسطة غويناييل غافريك (Gwennaël Gaffric)، صدرت عن ستوك (Stock)، ونالت في العام نفسه جائزة كتاب جزيرة أويسانت (Prix du livre insulaire) للرواية. ¹⁹ الوكيل أعلن بيع حقوق الترجمة لأكثر من عشرين لغة، حقوق الهولندية، الإسبانية، البرتغالية، واللغات 북欧ية وغيرها مدرجة في ببليوغرافيا غرايهوك (Grayhawk). ¹⁹

الصناعة والمترجمون غالبًا يصفون هذه الصفقة بأنها: سابقة مهمة لرواية تايوانية طويلة تُباع لدار نشر تجارية رئيسية (mainstream trade publisher) في العالم الناطق بالإنجليزية عبر وكيل أدبي دولي. تقليد الترجمة الأكاديمية ودور النشر المستقلة أقدم، لا يصح كتابتها كـ "أول رواية تايوانية تُباع للخارج مطلقًا". ²⁰ بيع الحقوق مسار تجاري. مرحلة الترجمة لا تزال تحصل على دعم من نظام وزارة الثقافة، ولا يصح كتابتها كـ "معجزة بلا أي دعم حكومي تمامًا". ¹⁸ شي داي لون قارن مرة الرواية بـ Life of Pi على طيف البرية ومعنى الحياة، تلك إحداثيات قراءة المترجم، لا يصح الخلط بينها وبين شعار تسويق الوكيل. ¹⁸

المصدر: مقابلة شي داي لون، تايوان تايمز مقابلة تان غوانغ لي، ببليوغرافيا غرايهوك

أورسولا لو غوين (Ursula K. Le Guin) كتبت توصية للترجمة الإنجليزية: إنها طريقة لرواية واقع جديد، "beautiful, entertaining, frightening, preposterous, true" (جميلة، مسلية، مرعبة، سخيفة، حقيقية). ²¹ تاش أو (Tash Aw) في الغارديان (The Guardian) كتب: واقعية صلبة تصادف خيالًا متحررًا، الاهتمام البيئي والهوية التايوانية يتعايشان. جايسون شين (Jason Sheehan) في NPR قال إنها "achingly sad" (مؤلمة الحزن) وتشبه العودة للوطن. ²² ما قرأه العالم، هو منتج العيون المركبة. علامات التسويق تتبع الكتاب، الكتاب في المقدمة.

شي داي لون ترجم لاحقًا "سجل الدراجة المسروقة" أيضًا للإنجليزية (Text Publishing، ملبورن، 2017). ¹⁴ تحدث عن التنازلات التي اضطُر لها عند ترجمة "المحلية غير المساومة" لوو مينغ يي، تلك عين مركبة أخرى بين المترجم والمؤلف. ²⁰ في 12 مارس 2018، دخل الكتاب القائمة الطويلة (longlist) لجائزة مان بوكر الدولية (Man Booker International Prize). ²³ في 12 أبريل 2018 أعلنت القائمة القصيرة (shortlist)، الكتاب لم يدخلها، صفحة الموقع الرسمي لا تزال تُكتب Longlisted. ²³ أصبح وو مينغ يي أول كاتب تايواني يدخل القائمة الطويلة لهذه الجائزة. "الدخول" هنا يشير فقط للقائمة الطويلة، لا يشمل التصفيات الستة، ولا يعني الفوز. ²³ عام 2026، أصبحت يانغ شوانغ تسي (楊双子) بـ "سجل تجوال تايوان" (臺灣漫遊錄، ترجمة لين كينغ Lin King) أول كاتبة تايوانية تفوز بجائزة بوكر الدولية. الأمران لا يلغيان بعضهما: أحدهما عتبة القائمة الطويلة 2018، والآخر كأس التصفيات 2026. ²⁴

المصدر: صفحة thebookerprizes.com وبيان الفوز 2026

بعد إعلان القائمة الطويلة، غيّر المنظمون مرة على الموقع الرسمي الجنسية من Taiwan إلى Taiwan, China. وو مينغ يي أعلن علنًا أن التسمية الجديدة "لا تتوافق" مع موقفه الشخصي، الجهاز الدبلوماسي التايواني أبدى اهتمامًا، في 4 أبريل 2018 أعلن المنظمون إعادة التغيير، وو مينغ يي سيُكتب Taiwan. ²⁵ قال ذات مرة: "على الرغم أنها مجرد المرحلة الأولى القائمة الطويلة، الجنسية المكتوبة خلفها هي Taiwan". ²⁶ هذا السطر هو ثخانة، المسار يجب أن يكون قصيرًا. كيف يُسمى الأديب في المحافل الدولية، الحياد يسجل سطرًا واحدًا. لا دليل على أن أزمة الجنسية "أدت إلى" عدم الدخول للقائمة القصيرة. القرب الزمني لا يُكتب كسبب ونتيجة. ²⁵

المصدر: الغارديان / ليبرتي تايمز / سنتينل تنقل البيان الرسمي / كي كومنتاري

نسيم البحر في متجر الكتب بهاوشن، والسحب على ارتفاع ألفين متر

يو مينغ-يي. أستاذ أدب اللغة الصينية في جامعة دونغ هوا، يدرس ويكتب في بهوشن على مدى سنوات طويلة. الصورة: جامعة دونغ هوا الوطنية / النسبة.

بعد الجوائز وترجماتها، ظلت عينيه الثلاثية حية ثانية: عبر الوسائط والمكان. كانت «أشعة المرآة المتلاطمة» عام 2014 كتاب صور ونصوص، صادر عن دار نشر شين تشين، حيث تم إخراج الكتابة البصرية من النصوص الطبيعية كتجربة منفصلة. ²⁷ صدر عام 2019 مجموعة قصص قصيرة بعنوان «أرض المطر المر»، والتي تحتوي قصة «السحب على ارتفاع ألفين متر» تروي عن محامٍ يتبع ملفًا غير مكتمل بعد وفاة زوجته، ويجد نفسه يربط ذاكرته بجلد تايوان الغير مألوف. ²⁸ عام 2025، حوّلت تشين تشين-يي هذه القصة إلى واقع افتراضي بعنوان «السحب على ارتفاع ألفين متر» (The Clouds Are Two Thousand Meters Up)، والتي حازت على جائزة Grand Prize في فئة Venice Immersive بمهرجان فينيسيا السينمائي الثامس والثمانين. ²⁹ تحوّلت القصة الأدبية القصيرة إلى مساحة قابلة للدخول. بعد إخلاء الخوذة، يبقى الجمهور واقفًا بين جلد التايوان وملف غير مكتمل. كما استخدمت متحف بك تشيانغ هذه الواقع الافتراضي كنواة معرض غامر، ليعيد ربط الغابات والذكرى بجلد التايوان مع الجمهور الحضري في المدينة.

عام 2023، صدرت رواية «فندق رياح البحر» من دار نشر شوتشو، وحازت على جائزة أفضل كتاب صيني في Openbook. ³⁰ تجذب الرواية الأنظار إلى شواكو القريب، وقرى بينغ بينغ، ومناطق المصانع الإسمنتية على الساحل الشرقي (حيث تم تغيير أسماء الأماكن في الكتاب إلى «هاي فونغ» وما شابه)، وتتحدث عن أرض التايوان، والأسطورة العملاقة، ومن سيحكي القصة. ³¹ البطل الرئيسي في النهاية هو ثعلب بحري ثلاثي القدم. لقد قرأ بشكل كثيف عن التايوان، واستخدم مراجع أكاديمية، وحصل على إذن مناسب. ³¹ استراتيجية النشر نفسها كانت حدثًا صناعيًا: فقط من خلال المتاجر المستقلة والأنشطة، خلال 56 يومًا و86 حدثًا، من متجر الكتب المستعمل في بهوشن حتى إلى شينبياو في نيوتايبي. ³⁰ العادة التي طورها المؤلف على مدى سنوات في زيارة المتاجر المستقلة، تم توسيعها في هذه السنة لتصبح جولة كاملة في جميع أنحاء تايوان. عندما تم وضع الطبعة الأولى في نافذة متجر الكتب في بهوشن، كانت أسماء التايوان باللغة التايوانية وفميات المصانع الإسمنتية قد وضعت على الخريطة الصغيرة للرواية في نفس الوقت.

المصدر: Openbook p-68257؛ صفحة تمويل أسبوع الكتاب

في مسرح جائزة جولدن إن أوتشا، رأى بعض الحكام أن بعض الشخصيات في الرواية كانت مُصوّرة بشكل مبسط، وبالتالي لم يصوتوا لها. هذه خلافات جمالية داخلية بين الحكاة ونقاش عام، ولا ينبغي أن تتحول إلى حدثٍ واحدٍ «رفضٌ رسمي من مجتمع الأصلي». ³² فإن سرد الكاتب الناطق باللغة الصينية عن صراع التايوان والإسمنت يجب أن يكون موضع مناقشة حادة. يجب الحفاظ على العمق، لكن لا حاجة للإدانة السردية.

التطبيق العملي للبيئة لا يقتصر على الورق فقط. فهو طويل الأمد عضو مجلس إدارة جمعية الاهتمام البيئي، وعضو مجلس إدارة مؤسسة أسبوع البحر للكتابة والثقافة. منذ عام 2013، أسس برنامج تمويل باسم أمه، بقيمة حوالي 100 ألف يوان سنويًا، لتشجيع المشاريع العلمية والبحثية والحماية والإبداع الفني المرتبط بالبحر. ³³ بحلول منتصف العقد 2020، قد انتقل هذا التمويل إلى الدورة الثالثة عشرة، وتراكم عدد كبير من المستفيدين على مدى عقد. ³³ وقد ذكر الصحفيون أنه شارك في نشاطات تنظيف الشواطئ عند مدخل نهر في بهوشن، حيث لا يبعد كثيرًا بين الصف والخط الساحلي. ⁷ سحب الجبال في حرم جامعة دونغ هوا في بهوشن، والصفوف على ساحل أسبوع البحر، وأرفف متاجر الكتب، والسحب في الواقع الافتراضي على ارتفاع ألفين متر، كلها وجوه لعينيه الثلاثية في العصر الحديث. يدمج التدريس، والمكان، والوسائط المتعددة في آنٍ واحد.

عند هذه المرحلة، قد تحوّلت عينيه الثلاثية إلى تدريب ملحوظ في الصفوف، واختيار صناعي في جولة متاجر الكتب، وبرنامج تمويل على ساحل أسبوع البحر، والسحب على ارتفاع ألفين متر داخل الخوذة. فهو في مؤتمر TEDxTaipei تحدث عن «الأدب المتمشكل في الأرض»: ما يتدربه الطلاب في الصفوف هو كيفية التركيز على نوعٍ واحد، وشارعٍ واحد، وبقعةٍ حربيةٍ متروكة، دون أن يفصلوها إلى مقالاتٍ غير مترابطة.

⚠️ رأي مثير للجدل
النقاش المثير الذي أثارته رواية «فندق رياح البحر» في مهرجان جولدن إن أوتشا بعنوان «مبسط»، يذكرنا بشيء واحد: عند الكتابة عن التايوان والإسمنت على الساحل الشرقي، فإن التمثيل الذاتي هو سياسة. يو مينغ-يي اختار الدخول إلى هذه المنطقة الخطرة، ولا يعني حدة النقاش تلقائيًا فشل العمل، ولا يعني حكمًا موحدًا من مجتمع الأصلي.

العيون المركبة لا تزال تدور

بعد إطفاء نيون موقع التصوير في شيه تشي، مركز تشونغ ها التجاري المؤقت سيُهدم مرة أخرى. ذاكرة الهدم الحقيقي 1992، والهدم الثاني للمركز التجاري الوهمي نحو 2020، متراكبان على نفس الممر. القارئ إذا مشى في ذلك الزقاق المغطى داخل مسلسل التلفزيون العام، فكأنه بعيون غيره، عاش مرة أخرى فضاءً لم يعد موجودًا.

على موقع بوكر الرسمي، "الدراجة المسروقة" 2018 لا تزال تُكتب Longlisted؛ جنسية المؤلف، بعد تغيير وإعادة تغيير، تُكتب Taiwan. ²³²⁵ ذلك السطر يصنع الثخانة فقط. ما لا يزال يدور حقًا، هو نيون المركز التجاري، صدأ السلسلة، رذاذ بلاستيك المحيط الهادئ، وكومة الكتب بجانب نافذة مكتبة هوالين — لا تزال تُرى في نفس العينين في آن واحد.

العين المركبة لا تزال تدور. الأشياء المتلاشية، ما دام هناك من ينظر هكذا، لا تزال لديها فرصة لإعادة الكتابة.

مصادر الصور

• الصورة الرئيسية: مبنى مركز تشونغ ها التجاري 1965 — مكتب الإعلام التابع لمجلس الوزراء، ملكية عامة عبر ويكيميديا كومنز
• في النص: منظر ليلي لمركز تشونغ ها التجاري في تايبيه — مكتب الإعلام التابع لمجلس الوزراء، CC BY 3.0 عبر ويكيميديا كومنز
• في النص: منظر الطابق الأول لمبنى "شين" في مركز تشونغ ها التجاري — مكتب الإعلام التابع لمجلس الوزراء، ملكية عامة عبر ويكيميديا كومنز
• الصورة الشخصية: وو مينغ يي — قسم الأدب الصيني بجامعة دونغ هوا الوطنية، استخدام بنسب عبر ويكيميديا كومنز
• الفيديو: TEDxTaipei "أدب متجذر في الأرض" 2013 (القناة الرسمية)
• الفيديو: دراما التلفزيون العام PTS Drama "الساحر على الجسر الجوي" المقطع الدعائي الرسمي

قراءة موسعة

• شيمن دينغ — الحي الذي نما فيه مركز تشونغ ها التجاري، فهم إحداثيات المدينة لـ "الساحر على الجسر الجوي"
• تاريخ الأدب التايواني — وضع وو مينغ يي في سياق أطول لكتابة الجزيرة
• أدب تايوان ما بعد الحرب — كيف كتب جيل ما بعد الحرب الأرض، الحرب، والحياة اليومية
• الأدب التايواني المعاصر — إحداثيات معاصرة للرواية والترجمة الدولية بعد 2000
• أدب السكان الأصليين — أفق مرجعي لسياسة الصياغة عند قراءة "فندق رياح البحر"
• أدب تايوان بعد رفع الأحكام العرفية — الخلفية المؤسسية والاجتماعية لصعود الكتابة الطبيعية وذاكرة المدينة

المراجع