متحف جينما للضيافة للفن المعاصر — من محطة توديع إلى واحة فنية

مبنى عسكري شُيِّد عام 1967، شهد على مدى إحدى وثلاثين عاماً توديع عدد لا يُحصى من الجنود المتجهين على متن سفن حربية إلى جينمن وماتسو، ثم غفا عشرين عاماً قبل أن يوقظه أب وابنته — ليصبح اليوم "متحف الفن المفضل في كاوهسيونغ" حسب توصية "الكوكب الوحيد".

بداية تخالف الحدس

إذا وقفت عند المدخل في رقم 111 من طريق غوشان يي في كاوهسيونغ، ورأيت مبنى رمادياً تحيط به غابة جبل شوشان، يتساقط الضوء من رواق مربع الحرف، وتجد في قاعات العرض معرضاً استعادياً لسيد فن الأوب الإيطالي. فستجد صعوبة في تخيل أن هذا الرواق نفسه، قبل ستين عاماً، كان يعج بجنود في العشرين من عمرهم يستعدون لركوب السفن نحو الجزر الخارجية، وأمهاتهم يبكين ويلوحن بالوداع عند الباب، بينما كانت السفن الحربية ذات الأرقام التسلسلية "جونغ" ترسو في الميناء، تحتاج إلى ست وثلاثين ساعة من التماوج لتصل إلى جينمن.

هذا هو آخر محطة ضيافة جينما-ماتسو الباقية من حقبة الحرب الباردة في تايوان كلها. فقد هُدمت محطة كيلونغ، وبقيت محطة كاوهسيونغ قائمة: ليس لأن أحداً حرص على حفظها عمداً، بل لأنها نُسيت لزمن طويل، طويلاً بما يكفي ليمر مؤسس مجموعة فنادق فيقرر عدم السماح لها بالاختفاء.

ثلاث حيوات لمبنى واحد

الحياة الأولى: التوديع واللقاء (1967-1998)

في العام التالي لمعركة 23 أغسطس 1958، قررت بلدية كاوهسيونغ تشييد محطة ضيافة مخصصة لاستقبال ضباط وجنود خط المواجهة في جينما. لكن الأرض كانت مستصلحة من أحواض سمك، وكان لا بد من انتظار استقرار الأساس، فطال الانتظار ثماني سنوات.

في 26 سبتمبر 1967، افتتحت محطة جينما للضيافة رسمياً بتكلفة 12 مليون دولار تايواني جديد، بتمويل من جمعية أصدقاء العسكريين. وافتتحت في الوقت نفسه المحطة المقابلة في كيلونغ، واحدة في الجنوب وأخرى في الشمال، تخدمان الغاية ذاتها: منح ضباط وجنود الجيش الوطني الذين "حظوا بـ'جائزة جينما'" — وكل من خدم في الجيش في ذلك العصر يفهم ثقل هذه الحروف الثلاثة — مكاناً للراحة قبل الصعود إلى السفن.

"جين" تعني جينمن، و"ما" تعني ماتسو. على خريطة الحرب الباردة، كانتا تنتميان إلى نفس عصر جدار برلين وخط العرض الثامن والثلاثين.

الجنود الذين يتجمعون من كل أنحاء تايوان إلى محطة كاوهسيونغ للضيافة للإبلاغ، كانوا ينتظرون هنا صفو الطقس للإبحار. وعلى الطريق إلى الميناء، كان باعة المتاجر ينادون على طول الطريق: "الرحلة تستغرق يوماً ونصف، لا طعام على السفينة، اشتروا بسرعة!" فيهرع المجندون الجدد لشراء الخبز والمشروبات الغازية وأدوية دوار البحر. ثم، في ميناء المجد الحالي — الذي كان الميناء رقم 13 آنذاك — يخطون بأقدام مرتجفة على متن السفن الحربية.

على مدى إحدى وثلاثين عاماً، شهدت محطة جينما للضيافة فراقاً ولقاءً لا يُعدان. قد يطول الفراق سنة أو سنتين أو أكثر. بعد الفراق، يفقد البعض أحباءهم، ويعود آخرون سالمين. وميناء كاوهسيونغ يشهد كل ذلك بصمت.

الحياة الثانية: النسيان (1998-2016)

عام 1998، مع انفراج العلاقات عبر المضيق، أنهت محطة جينما للضيافة مهمتها. نُقل المبنى إلى مكتب هندسة إعادة بناء السكك الحديدية التابع لوزارة المواصلات، ليصبح مقر قيادة مشروع مترو أنفاق كاوهسيونغ. وبعد مغادرة مكتب الهندسة عام 2012، تُرك هذا المبنى الذي حمل نصف قرن من الذكريات عند سفح جبل شوشان، تتصاعد الأعشاب على رواقه.

أما محطة كيلونغ للضيافة فهُدمت خلال هذه الفترة. وبقيت محطة كاوهسيونغ لمجرد أن دورها في الهدم لم يحن بعد.

الحياة الثالثة: ضوء في الخراب (2016-2018)

عام 2016، طرحت دائرة التنمية الحضرية في كاوهسيونغ مناقصة عامة، ساعية لاستقطاب القطاع الخاص لإحياء هذا الفضاء المهمل. عندما دخل شاو يونغ تيان، رئيس مجموعة يو مينغ، وابنته شاو يا مان إلى محطة جينما للضيافة لأول مرة، رأيا مبنى "كاد يكون خراباً". كل المرافق بالية متقادمة، والمبنى كله شبه منسي.

لكن شاو يا مان انجذبت إلى ضوء هذا المكان وظلاله.

"النظر من نوافذ المتحف، حيث تنسج الغابة والسماء الزرقاء منظراً واحداً، يوحي وكأنك في قلب جبال نائية بعيدة عن الضجيج"، قالت لاحقاً في مقابلة مع مجلة VERSE. مبنى عسكري، بفضل مجاورته لجبل شوشان، امتلك بيئة طبيعية تحلم بها معظم متاحف الفن الحضرية.

أطلقت "يونغ تيان للفن" أعمال الترميم بمبدأ "إعادة المعنى الزمني للمبنى". استعانت بحرفيين مخضرمين لتقنيات تقليدية، فأعادت إحياء نسيج الحصى المصقول والحصى المطحون الأصلي. بل وعثرت على بلاط بورسلين أبيض توقف إنتاجه لإعادة بناء الرواق. لكن أكبر تغيير لم يكن في الترميم، بل في "الفتح" — تحويل مهاجع الجنود المغلقة على شكل حرف ㄇ إلى رواق مفتوح على شكل حرف كوَ، لتتدفق الريح والضوء بحرية، وتتناغم قاعات العرض مع غابة جبل شوشان.

في 28 نوفمبر 2018، أعيد افتتاح محطة جينما للضيافة باسم متحف الفن المعاصر.

لماذا "ALIEN"؟

الاسم الإنجليزي ALIEN Art Centre يوحي بمتحف كائنات فضائية، لكن إلهام التسمية جاء من فيلم "إي. تي. الكائن الفضائي" لستيفن سبيلبرغ — لحظة اتصال أطراف الأصابع. يفسر فريق التشغيل: "ALIEN تحمل معنى التوجه نحو المجهول".

هذه التسمية تتردد صدى مع تاريخ محطة جينما للضيافة. الجنود الذين وقفوا في هذا المبنى عام 1967 كانوا أيضاً يواجهون المجهول — مجهول الضفة المقابلة للمضيق، مجهول الحرب، مجهول العودة سالماً. وبعد خمسين عاماً، زوار المبنى نفسه يواجهون مجهولاً من نوع آخر: حدود الإدراك التي يفتحها الفن المعاصر.

مبنى واحد، ثلاث طبقات من التنسيق

أرضيات متحف جينما للضيافة الثلاث لكل منها توجهها، وكأنها كتاب يُقرأ من المستقبل إلى الماضي:

الطابق الأول مخصص للفن التجريبي وأشكال الفن المتعددة، يستجيب لقضايا معاصرة، ويستضيف غالباً أعمال فن الوسائط الجديدة والنحت.

الطابق الثاني فضاء للفن التطبيقي، يناسب المعارض الاستعادية لمسيرة فنان، ويضم مطعم "ALIEN All-Day Lounge" — احتساء القهوة وتناول خبز هوكيين المحمص مع حليب الصويا بعسل الزهور (تحية لثقافة فطور جينمن) أمام النوافذ الممتدة من الأرض إلى السقف التي تغمرها خضرة جبل شوشان، هو أحد أكثر التجارب بذخاً في هذا المتحف.

الطابق الثالث أوسع إطلالة، يطل على الغابة والسماء، ويعرض غالباً أعمالاً ذات حس تصميمي قوي وتغيرات غنية في الضوء والظل.

أب وابنته: من الجنون إلى السكينة

القوة الدافعة وراء متحف جينما للضيافة ثنائي أب وابنته مميز. الأب شاو يونغ تيان، مؤسس مجموعة يو مينغ، بدأ الرسم في الستين، فانفجرت في عام واحد طاقة إبداعية متراكمة على مدى خمسين عاماً، فرسم أكثر من مئتي لوحة، واخترع فرشاً وأدوات رسم متنوعة. الابنة شاو يا مان، تولت منصب المديرة التنفيذية لـ"يونغ تيان للفن" في العشرينيات، مستهدفة تنسيقاً بمواصفات دولية.

المعرض السنوي الكبير لعام 2020 "الجنون·السكينة"، كان أول معرض مشترك لهذا الثنائي. امتد المعرض بين متحف جينما للضيافة وقاعة جينينغ الدولية، فـ"جنون" الأب — فلسفة 경영، حكمة معالجة الأمور، الطاقة الانفجارية — و"سكينة" الابنة — التأمل الداخلي، الهدوء، السعي وراء الجمال — شكلا حواراً عبر الأجيال.

من رائد أعمال إلى فنان، أثبت شاو يونغ تيان بالفعل الفكرة الجوهرية لمتحف جينما للضيافة: الفن ليس امتياز قلة، بل طاقة قد تنبثق في كل مرحلة من مراحل الحياة.

اعتراف دولي وتحديات حقيقية

في أقل من عامين على الافتتاح، نال متحف جينما للضيافة جائزة "مئة منظر إنساني في تايوان" من مجلة Shopping Design لعام 2019. وعام 2020، صنفه أكبر دليل سياحي عالمي "الكوكب الوحيد" (Lonely Planet) "متحف الفن المفضل في كاوهسيونغ". لمتحف خاص، غير حكومي، غير مدعوم من تكتل مالي كبير، هذا اعتراف غير معتاد.

من المعارض المهمة على مر السنين: معرض "أمان: تأمل في الأشياء" (2022-2023) بالتعاون مع المنسق الفرنسي جيروم نوتر، جامعاً أول استعادية كاملة في شرق آسيا للفنان الصاعد أمان؛ أول معرض في تايوان لسيد فن الأوب الإيطالي "استشعار المستقبل: جوليو أفيني" (2023-2024)؛ و"لا سقف·لا نهاية: شاو يونغ تيان" المجمع بين الصور المولدة بالذكاء الاصطناعي والتفاعل الموسيقي، بتنسيق مشترك من شاو يا مان ولو خه لين.

لكن التحديات حقيقية. لمتحف خاص أن يستمر في كاوهسيونغ — لا في تايبيه — فسعر التذكرة 250 دولاراً تايوانياً ليس رخيصاً في الجنوب، وقاعدة الجمهور أقل بكثير من العاصمة. رد شاو يا مان هو التوجه للخارج: التعاون النشط مع مؤسسات فنية في هونغ كونغ، شنغهاي، أمستردام، لندن، نيويورك، لتصدير طاقة التنسيق التايوانية دولياً.

المبنى نفسه عمل فني

أكثر ما يميز متحف جينما للضيافة، ربما ليس الأعمال المعلقة على الجدران، بل المبنى ذاته.

واجهته تمزج ثلاثة أساليب: الخطوط البسيطة للحداثة الغربية التي دخلت مع الانطلاق الاقتصادي عام 1965، بقايا الأسلوب الكلاسيكي الانتقائي من الحقبة اليابانية، والرموز المعمارية الصينية الكلاسيكية. الخطوط الأفقية والرأسية الانسيابية، الأعمدة الصفية، تصميم الشرائط الذي يخلق تشابك الفراغات الموجبة والسالبة — مؤرخو العمارة سيقولون إن هيكله "أسلوبه قريب من التوليفات الهندسية لميس فان دير روه".

اختارت "يونغ تيان للفن" عند الترميم طلاء خالياً من الفورمالدهيد، مواد بناء خالية من الهرمونات البيئية، خشباً معيد التدوير لخزائن العرض، فجعلت من هذا المبنى الستيني نموذجاً للعمارة الخضراء منخفضة الكربون في كاوهسيونغ. الأشجار التي زُرعت عند الافتتاح، باتت اليوم متصلة بغابة جبل شوشان، عازلة ضجيج المدينة في الخارج.

من محطة توديع إلى واحة فنية، قصة متحف جينما للضيافة هي ذاتها أفضل الأعمال — عن الذاكرة، النسيان، والولادة من جديد.

مراجع

1. الموقع الرسمي لـ"يونغ تيان للفن·متحف جينما للضيافة للفن المعاصر" — تاريخ المبنى（مصدر أولي: يحتوي على مواد متحف تاريخ كاوهسيونغ، اقتباسات من تقارير أصلية لصحيفتي "يونايتد ديلي نيوز" و"إيكونوميك ديلي نيوز" لعامي 1959/1967）
2. ويكيبيديا — متحف جينما للضيافة للفن المعاصر
3. مجلة VERSE — متحف جينما للضيافة للفن المعاصر: تحوّل محطة الجنود إلى殿堂 للفن（مقابلة مع شاو يا مان）
4. مجلة كاوهسيونغ — متحف جينما للفن المعاصر يندمج في الغابة والجبال مظهراً جماليات خضراء منخفضة الكربون（2024، يحتوي على توصية الكوكب الوحيد، العمارة الخضراء، محاور التنسيق الثلاثة）
5. Shopping Design — حائز على توصية الكوكب الوحيد! إحياء أرض عسكرية من الستينيات في متحف جينما للضيافة للفن المعاصر（2020）
6. Lonely Planet — ALIEN Art Centre（مصدر إنجليزي، تقييم دليل سياحي دولي）
7. Shopping Design — مقابلة حصرية مع شاو يا مان، القوة الخفية وراء متحف جينما للضيافة في كاوهسيونغ（2021، هيكل التنسيق ثلاثي الطبقات）
8. 500 Issue — شخصيات متميزة: شاو يا مان، مديرة تنفيذية واثقة هادئة في الثامنة والعشرين（2021، مسيرة شاو يونغ تيان الإبداعية）
9. 500 Issue — معرض "الجنون·السكينة" في متحف جينما للضيافة، معرضان فرديان لشاو يونغ تيان وشاو يا مان（2020）
10. Tatler Asia — شاو يونغ تيان وشاو يا مان، أب وابنته يضخّان حيوية ثقافية في كاوهسيونغ（2024）
11. Harper's BAZAAR — 13 مبنى ثقافياً لا بد من زيارته في كاوهسيونغ（2025، متحف جينما للضيافة ضمن القائمة）
12. ELLE — معرض "استشعار المستقبل" في متحف جينما للضيافة، أول معرض في تايوان لسيد فن الأوب الإيطالي（2023، تنسيق جيروم نوتر）
13. الموقع الرسمي لمجموعة يو مينغ — "يونغ تيان للفن·متحف جينما للضيافة للفن المعاصر"