Цай Минлян: поэт медленного кино

30-секундный обзор: Цай Минлян — один из самых узнаваемых по индивидуальному стилю режиссёров современного китайского кино, известный во всём мире своей уникальной эстетикой «медленного кино». В 1994 году он получил Золотого льва Венецианского кинофестиваля за фильм «Виват любовь», став первым китайским режиссёром, удостоенным этой награды. Будучи малайзийским китайцем, он на протяжении долгих лет обращает внимание на одиночество и отчуждение городского человека, создав совершенно новый киноязык.

Малайзийские годы детства и юности

Цай Минлян родился 27 октября 1957 года в городе Кучинг штата Саравак (Малайзия), по происхождении — из южнофучзяньского Наньань. Отец Цай Тяньсун владел лавкой, мать была домохозяйкой. Вырастая в многонациональной среде Малайзии, Цай Минлян с ранних лет переживал сложность культурной идентичности.

В средней школе он учился в Первой китайской средней школе Кучинга, где проявил интерес к театру и участвовал в школьной драматической кружковой работе. После окончания средней школы он решил поступить в Тайвань — это решение изменило его жизненный путь.

В 1977 году Цай Минлян приехал в Тайвань и поступил на театральный факультет Китайского университета культуры. Свободная академическая атмосфера Тайваня позволила ему познакомиться с более разнообразными формами художественного выражения, а также заставила задуматься о проблемах собственной культурной идентичности.

Театральное пробуждение и телевизорий опыт

В студенческие годы Цай Минлян сильно повлияло авангардное театральное движение, он участвовал в постановках театральной студии «Ланьлин». Под руководством таких театральных старших, как Цзинь Шьцзе и Чжуо Мин, он изучал актёрское мастерство и режиссёрскую технику, развивая чувство для пластического выражения и пространственного решения.

После выпуска в 1982 году Цай Минлян начал работать в телевидении, последовательно занимая посты сценариста и режиссёра в компаниях CTV и CTS. Его телевизионная работа «Дети» (1991) получила премию «Золотой колокол»; именно во время подготовки к съёмкам этого фильма он встретил на улицах сименьдинского квартала Тайбэя непрофессионального актёра Ли Каншэн, что открыло их долгое сотрудничество, длящееся до сих пор. Уже в телевизионный период у Цай Минлян проявилась склонность к длинным планам и статичной композиции, внимание к внутреннему миру персонажей преобладало над внешним сюжетом.

Кинематографическая дебютная работа: «Подросток Нэчжа»

В 1992 году Цай Минлян выпустил свой дебютный полнометражный фильм «Подросток Нэчжа», закрепивший его индивидуальный стиль. Фильм показывает фрагменты жизни нескольких молодых людей в городской среде Тайбэя, через нелинейную повествовательную структуру изображая смущение и отчуждение современной молодёжи.

Ли Каншэн с 1991 года («Дети») стал постоянным сотрудником Цай Минлян. Его уникальная аура идеально олицетворяла образ городского блуждающего духа в кино Цай Минлян. «Подросток Нэчжа» получил премию Азиатско-Тихоокеанского кинофестиваля за лучший фильм, его медленный темп и минималистичный стиль в то время были уникальны в тайваньском кино. ¹

Венецианское коронование: «Виват любовь»

«Виват любовь» 1994 года — одна из самых представительных работ Цай Минлян. Фильм описывает одинокую жизнь трёх городских жителей Тайбэя, финальный плач продолжительностью шесть минут стал знаковым кадром в истории тайваньского кино.

«Виват любовь» на 51-м Венецианском кинофестивале разделил Золотого льва с македонским фильмом «До дождя», Цай Минлян стал первым китайским режиссёром, получившим высшую честь Венецианского кинофестиваля. ² Эта награда вывела китайское кино на высшую ступень международного артхауса.

Трилогия воды

С 1997 по 2001 год Цай Минлян создал трилогию на тему «воды»: «Река» (1997), «Дыра» (1998), «Который час у тебя?» (2001). «Река» экстремально медленным темпом показывает отчуждение между членами семьи; «Дыра» через взаимодействие жильцов верхнего и нижнего этажей тайбэйского многоэтажного дома исследует одиночество и стремления современного городского жителя — её апокалиптическая атмосфера является художественным вымыслом, а не отсылкой к реальным событиям. «Который час у тебя?» снят одновременно в Тайбэе и Париже, через концепцию разницы во времени исследует дистанцию и тоску, получил премию «Особенный взгляд» Каннского кинофестиваля. ³

Минималистический киноязык

Цай Минлян разработал уникальный язык «медленного кино»: экстремально длинные планы, скудные диалоги, лаконичный сюжет, замедленный темп. Его фильмы с помощью множества статичных кадров и естественных звуков заставляют зрителя ощущать течение времени.

В объективе Цай Минлян мелочи повседневной жизни — еда, сон, умывание — переосмысляются художественным взором. Он мастерски использует пространство для создания эмоциональной атмосферы, будь то тесная квартира, пустые улицы или заброшенные здания — всё становится внешней проекцией внутреннего мира героев.

Эпоха музеев и серия «Странник»

В конце 2000-х годов Цай Минлян перенёс творческий фокус в пространство музеев и галерей. Он считал, что музейная среда лучше подходит для демонстрации его минималистической эстетики, работы «Бессонница» (2015), «Дом в Ланьжоусы» (2017) и др. дальнейшим образом продвинули эксперименты с «медленным кино».

Начиная с образа «Странника» в фильме «Прогулка» (2013), Цай Минлян последовательно развил серию короткометражек о медленно идущем Ли Каншэне, включая «Путь на Запад» (2014) и др. Ли Каншэн из подростка вырос в мужчину средних лет, его тело несет все творческие идеи Цай Минлян, являясь ключевым носителем всей серии работ. ⁴

Международное признание после «Прогулки»

В 2013 году «Прогулка» получила Большой призойюю прию жюри 70-го Венецианского кинофестиваля, вновь подтвердив позицию Цай Минлян в международном артхаусе. В том же году ему была вручена 18-я Национальная премия литературы и искусства — высшая честь тайваньского искусства и культуры. ⁵

Фильм 2020 года «Дни» продолжил его исследование тела и времени. Фильмы 2022 года «Где» и 2024 года «Нигде не пребывая» вышли последовательно, показывая, что Цай Минлян в возрасте почти семидесяти лет продолжает расширять пределы творчества. ⁶

Культурная идентичность и творческие темы

Будучи малайзийским китайцем, кино Цай Минлян всегда несет взгляд человека с культурной окраины. Он обращает внимание на маргинальные группы в городе: иностранец-работников, секс-работников, пожилых, больных, с спокойным отношением показывая физиологические потребности человека, бросая вызов традиционным моральным представлениям.

Кино Цай Минлян редко затрагивает политические темы, фокусируясь на базовом состоянии человеческого существования. Он считает, что искусство должно превыше политики и идеологии, достигая общих человеческих эмоциональных переживаний. Такая позиция заставляет его работы сталкиваться с цензурой в некоторых азиатских регионах, но приносит ему высокую оценку в европейском артхаусе.

Международное влияние и направление «медленного кино»

Цай Минлян входит в международное направление «медленного кино». Филиппинец Лав Диас и он в близкие годы независимо развили эстетику длительного пристального взгляда в полнометражном кино, их часто обсуждают в паре; венгр Бела Тарр уже в 1980-х годах заложил свою временную повествовательную систему, обоих следует рассматривать как результат параллельной эволюции в разных культурных контекстах разных поколений, а не как линейную передачу влияния. Авторитетные издания «Кае де синема» (Франция) и «Сайт энд Саунд» (Великобритания) дают Цай Минлян высокую оценку, его работы собраны во многих музеях и художественных учреждениях. ⁷

Ссылки

Дополнительное чтение

• Taiwan Cinema — правительственная официальная база данных кинофигур Тайваня
• Ли Каншэн — единственный мужской главный герой Цай Минлян за 30 лет, от сименьдинского подростка до Странника
• Ян Дэчан — другой взгляд тайваньского нового кино на Тайбэй, одиночество городского человека глазами инженера