30秒概要： 2016年8月、台湾テレビドラマ8作が同時放送開始。主要クリエイターには蔡明亮、陳玉勳といったデザートの監督が起用されたが、出演者は全員訓練を終えた新人だった。出資者は、ノートPCの代工で起業したハードウェアビジネスマン・童子賢氏。植劇場のロジックは直感に反する——最高の師匠を最も未熟な弟子に割り当て、資源を「成果」ではなく「種子」に投じる。2年後、24人の新人の中から許光漢、陳妤、劉冠廷といった名前が浮上。台湾ドラマ産業にも新たな証明が生まれた——多様なジャンルのドラマが台湾で生き残ることは可能だ。
2014年末、監督の王小棣氏が7人の旧友に電話をかけた。問いは直接的だった——「新人を育てる時間を割いてもいいか？」
電話の向こうには、蔡明亮、陳玉勳、瞿友寧、許傑輝、徐輔軍、王明台、安哲毅といった、台湾映画やテレビ界で数十年の経験を積んだ監督たちがいた。
当時の台湾では、これらの人々を起用するのは、通常、高視聴率や大規模制作を目指すためだった。しかし王小棣氏が求めたのは、新人を育てることだった。
彼女は300人を超える応募者の中から24人を選び出し、「植えやすい徒弟」と称する潜在的新人たちを、彼女が創立を主導する「Q Place 表演教室」に送り込んだ。
訓練内容は、京劇の身構え、ピエロ演技のリズム、モダンダンスの身体開発まで幅広く、現代人の身体を伝絡的な劇場の訓練で再調整することを目的とした。
この24人が受訓を終えた後、最初の実践舞台となったのが、植劇場（Q Series）の8部作シリーズだった。
王小棣氏はこの設計に明確な意図を持っていた——「植劇場」は、私たちが自由に呼吸し、一緒に成長できる空間である。それは小さなQQ俳優だけでなく、監督、脚本家、製作スタッフたちが互いに支え合い、一緒に進歩する場でもある」（ウィキペディアから引用した王小棣氏の言葉）
ノートPCメーカーの文化賭け
この一連の企画には資金が必要だった。その資金は、一見無関の人物からきた——和碩聯合科技の董事長・童子賢氏だ。
台湾のテクノロジー業界において、童子賢氏は華碩を共同創立し、その後和碩を通じてAppleの代工で成功を収めた、典型的なハードウェアメーカーの重鎮だった。
彼は同時に、誠品書店の長期的支援、クラウド舞踊団の後援、『一把青』の投資、楊牧文学賞の寄付など、テクノロジーと文化芸術の間を渡り来る個人的なスタイルを貫いてきた。
2016年、彼は自社の藝碩文創を通じて資金を提供し、植劇場を実現させた。
この決定は商業的論理からすると驚異的だった——最も経験のある監督たちを、最も知名度の低い俳優たちと組み合わせる。当時、韓国ドラマや中国ドラマが強力に押し寬める中、視聴率も回収も保証されていなかった。
童子賢氏に後に問われた動機に対して、会社の担当者は彼の姿勢をこう伝えた——「芸術、創造性、そして人材育成への情熱は決して止まらなかった」。
彼にとって、このプロジェクトは台湾の文化エコシステムへの長期的投資のようなものであり、短期的な利益を追求する商業的計算ではなかった。
王小棣氏のこの投資ロジックに対する説明はさらに直接的だった。彼女はBIOS monthlyのインタビューでこう言った——「このゲームはもう面白くない！だから、私たちはこのゲームをもっと面白くしたい」。
この「ゲームを面白くする」というわがままな試みの背後には、当時の台湾ドラマがアイドル化され、型通りになっていく現状への強い反発があった。
彼女は、このプラットフォームを通じて、クリエイターたちが視聴率の圧力に縛られることなく、物語を語る喜びと勇気を取り戻せるようにしたいと願っていた。
📝 キュレーターのノート
最も経験のある師匠を、最も未熟な弟子に割り当てることは、むしろ人材育成の加速器となる。
徒弟たちは最短の時間で、最高水準の現場環境に引き込まれる。これは純粋な慈善ではなく、効率的な実践教育である。
台湾の映像業界が欠いていたのは才能ではなく、植劇場のように失敗を許容し、実験を容認する専門的空間だった。
8作のドラマ、4つのジャンル
植劇場の全体像は8部作のドラマシリーズ、合計52話で構成され、4つの主要テーマジャンルに精緻に分けられていた。
各ジャンルには2部ずつ、異なるスタイルの単体ドラマが含まれており、2016年8月から台湖電視、八大電視、公視で1年間の連続放送が行われた。
この「ジャンルドラマ」の実験自体が一種の宣言だった——台湾のテレビ画面には偶像ドラマと長寿ドラマ以外のものがもっとあってもいい。
| ジャンル | 作品 | 主要出演者 | 芸術的成果と特徴 |
|---|---|---|---|
| 恋愛成長 | 戀愛沙塵暴 | 吳慷仁、柯淑勤、許光漢 | 第52回金鐘賞9項ノミネート、柯淑勤主演女優賞、陳妤新人賞 |
| 恋愛成長 | 荼蘼 | 楊丞琳 | 徐譽庭脚本、首尔国際テレビ祭とアジアテレビ賞を総ナメに受賞 |
| サスペンス | 姜老師，妳談過戀愛嗎？ | 藍正龍、許光漢 | 性被害と偏見をテーマに、王小棣氏と柯雁心氏が共同脚本 |
| サスペンス | 天黑請閉眼 | 楊謹華、張書豪 | 柯貞年監督、密閉空間の緊張感を成功裏に演出 |
| スーパーナチュラル | 積木之家 | 鄭人碩、禾浩辰 | 家庭関係の執着とスーパーナチュラルの絡み合いを探る |
| スーパーナチュラル | 夢裡的一千道牆 | 黃河、莫允雯 | スーパーナチュラルの外殻で孤独と社会現実を探究 |
| 原作アダプテーション | 花甲男孩轉大人 | 盧廣仲、嚴正嵐 | 楊富閔作品のアダプテーション、全台的「花甲現象」を引き起こす |
| 原作アダプテーション | 五味八珍的歲月 | 安心亞、傅孟柏 | 傅培梅自伝のアダプテーション、台湾料理史を温かく描く |
この4つのジャンルの分布は、当時の台湾視聴者に対する「テレビドラマ」の想像の境界を積極的に広げた。
当時、台湾の自製ドラマは低迷しており、外国ドラマが本土の創作空間を圧迫していた。
植劇場は計画的なシリーズ制作を通じて、本土のジャンルドラマが制作水準と物語力の面で、外国ドラマと競争できる実力を証明した。
戀愛沙塵暴での新顔たち
2016年、歌手トレーニングを経て演技に転身し、演技の浮沈があった若い男性が、植劇場の出演オファーを受けた。
彼は『戀愛沙塵暴』で、ユーモアのある優男役を演じ、その後『姜老師，妳談過戀愛嗎？』で性魂的な遅れ児役に挑戦した。
この役は非常に高い身体的張力と抑制された感情表現を求められ、撮影中に彼はメディアに「非常に苦しい」と告白していた。
その若い男性の名前は今や誰もが知っている——許光漢だ。
彼の『姜老師』での驚異的なパフォーマンスにより、彼は第52回金鐘賞ドラマ男配角賞ノミネートに初選出した。
これは単なる新人のブレイクストーリーに過ぎず、植劇場の「師弟制」の威力を証明するものでもあった——
ベテラン監督たちである王小棣氏、陳玉勳氏が、これらの完全な現場経験のない「小Q」たちを直接指導したのだ。
同じく植劇場で輝いたのに、陳妤と劉冠廷もいた。陳妤は『戀愛沙塵暴』で金鐘新人賞を受賞し、劉冠廷は複数のドラマで演技を磨いていた。
植劇場のロジックはここで最も確固とした証明を得た——名声を確保するために既に有名な俳優を選ぶ必要はない。
正しい専門的環境と十分なリハーサル時間があれば、素人でも最高水準の映像仕様の中で、最も輝かしい花を咲かせることができる。
花甲男孩が台中の田舎を舞台に
8部作の中で、最も大衆的な影響力と高い視聴率を誇り、庶民の生活に最も深く浸透したのは間違いなく『花甲男孩轉大人』だった。
このドラマは作家・楊富閔の小説『花甲男孩』を原作にし、本土の情感を巧みに描く瞿友寧監督が執督した。
彼は歌手・盧廣仲を起用し、28歳で大学を中退し、故郷の祠堂で成長した男性・鄭花甲を演じた。
2017年、韓国ドラマ『太陽の後裔』のような強力な作品が放送される中、このドラマは台語と国語が交錯する生き生きとした活力で、一道をぶちぬけた。
放送開始第一話の視聴率は1.22%を突破し、その後の「罵倒し長尺ショット」はソーシャルメディアで爆発的に広まり、全国的に郷土愛と家族関係についての議論を巻き起こした。
この熱潮は最終的に2018年の映画版『花甲大人轉男孩』の誕生につながり、テレビ局の実験プロジェクトを商業的な劇場作品に成功裡に昇華させた。
このドラマの成功は深い象徴的意味を持つ——「本土のテーマはくだらない」という偏見を打ち破った。
精巧なカメラワークとしっかりした脚本構造により、台湾の農村での葬式や家族の複雑な関係も、韓国ドラマのように魅惑的な現代神話になり得る。
彼らのストーリーが十分に良く語られ、登場人物が十分にリアルであれば、台湾の視聴者はこの土地の話に命を賭けてくれる。
金鐘賞の実績
2回の金鐘賞のデータは、植劇場が最も輝かしい客観的成績を残したものだった。
2017年の第52回金鐘賞では、植劇場シリーズの前5作が一気に24項ノミネートを獲得し、単一プロデューサーの新記録を樹立した。
2018年の第53回金鐘賞では、『花甲男孩轉大人』が再びノミネートを受け、多くの大賞を受賞し、この温かな革命を最高のピークに導いた。
| 回次 | ノミネート数 | 受賞数 | 代表的受賞記録 |
|---|---|---|---|
| 第52回（2017年） | 24 項 | 5 項 | 柯淑勤（主演女優賞）、陳妤（新人賞）、『天黑請閉眼』（ドラマプログラム賞） |
| 第53回（2018年） | 15 項 | 4 項 | 盧廣仲（主演男優賞、新人賞）、『花甲男孩轉大人』（ドラマプログラム賞） |
| 合計 | 39 項 | 9 項 | 2回で合計9項大賞を受賞、「台湾ドラマの復興」の始まりを示す |
これらの受賞は、さまざまなドラマチームによって分かち合われていた。植劇場が単一の「神作」に依存していたわけではなく、産業全体の水準向上を示していた。
特に、第53回金鐘賞での『花甲』の大受賞は、大衆の嗜好と専門評審が「植劇場」というプラットフォーム上でまれに見る一致を見たことを象徴していた。
盧廣仲が歌手として主演男優賞と新人賞のダブル受賞を成し遂げたことは、金鐘賞の歴史において越えるべき壁となった。
ゲームルールの後の余震と省察
植劇場が第1シーズンを終えた後、花々と拍手だけで終わったわけではなく、映像労働環境について深刻な議論をもたらした。
批評家たちは指摘した——このようなベテランが後輩を引っ張る「公益的」構造は、商業的論理からすると長く続けるのは難しい。
2017年後半、植劇場は脚本家の給料支払い遅延と解雇に関する問題が浮上した。王小棣氏はこれに対して共同声明を発表し、会計の透明性を強誀し、人材育成の困難さを強調した。
王小棣氏にとって、これは完璧な社会実験ではなく、「生き残る」ために不可避の混乱だった。
彼女は外部からの問いに対して、偉大な体制を意図的に挑戦しようとしたわけではなく、既存の撮影方法が人材を枯渇させてしまっていたからだと坦言した。
第1シーズン終了後、好風光創意実行会社は組織再編を経験したが、これは実験の終わりを意味するものではなかった。
この実験が残した最大の資産は、後続者たちに教えてくれたことだ——台湾の視聴者は品味がある。彼らは、並凶の人間ドラマを待ち望んでいる。
茁劇場：種子が地に落ちてからの成長
2021年、植劇場の精神は正式に「茁劇場」という名前で再始動され、王小棣氏は再び新世代の監督と脚本家を集結させ、人材革命を継続しようとした。
今回、彼らは演員の発掘だけでなく、台湾本土の文学のアダプテーションにも目を向け、台湾ドラマのテキストの厚みを強化しようとした。
第1シーズンでまいた種子たちは、今や台湾の映像業界で陰影をさす大きな木に成長していた。
許光漢、劉冠廷、孫可芳、陳妤、江宜蓉といった名前は、今や金馬賞や金鐘賞の受賞者リストに欠かせない存在となっている。
彼らはもはやおびえる「小Q」ではなく、視聴率と芸術的指標をリードできるプロの俳優となっていた。
さらに重要なことに、植劇場は台湾映像産業における「新人」に対する見方を変えた——体系的なサポートがあれば、新人は産業を活性化する最強の力となり得る。
この「人に対する投資、流量ではなく」というロジックは、近年台湾ドラマが国際プラットフォームで輝きを放す重要な基盤となっている。
2024年、台湾ドラマの復興の歴史を振り返ると、人々はよくNetflixやDisney+の資金進入を言及する。
しかし、国際的な大プラットフォームが台湾に正式に進出する前に、一群の人々が台湖電視や公視の深夜枠で、この不服な種子をまいていた。
それは大規模データの予測も、流量のあるスターのバックアップもなく、純粋にドラマへの専門性という信念で勝ち取った戦いだった。
それが残したのは、たんに数作の名作だけでなく、今でも芽を出し続けている答えだ——台湾ドラマは、これまで以上に多くの可能性を秘めていることを。
関連読み物：
- 金鐘賞 — 『天黑請閉眼』『花甲男孩轉大人』が2回連続ドラマプログラム賞を受賞し、受賞プロデューサー欄に「好風光」が初めて登場した
参考資料
- 植劇場シリーズ - ウィキペディア（一次資料：プロジェクトの完全収録）
- 「若い世代は物語を語るが、基本技術が肝要」：王小棣氏インタビュー - BIOS monthly（2016年インタビュー、人材育成の初期の意図について）
- 王小棣氏が植劇場から茁劇場へ、新人を育てる温かな革命 - Elle Taiwan（2022年報道、革命の歴史を振り返る）
- 王小棣氏専戦：4年ぶりに『植劇場2』が再始動、台湾映像業界を攪動する - TNL キーポイントコメント（2024年報道）
- 許光漢がハリウッド進出し『シャン・マン2』に出演する12の話 - Elle Taiwan（2024年俳優の発展を振り返る）
- 植劇場「撤資撤退の真相」！内部高層が真相を明かす - ETtoday スターバード（2017年資金と組織に関する報道）
- 植劇場—花甲男孩轉大人 - ウィキペディア（視聴率と社会的影響の記録）
- 植劇場が台湾に根を下ろす物語、王小棣氏が語る内なる燃焼の種 - Tatler Asia（2021年インタビュー）
- 許光漢、劉冠廷の後継者？植劇場2が「8人の小Q」を公募 - シュー！スターニュース（2020年2代目プロジェクトに関する報道）