एडवर्ड यांग: इंजीनियर के सबसे ठंडे तर्क से, मानवीय हृदय की सबसे तपती अकेलापन को फिल्माना

30 सेकंड अवलोकन: एडवर्ड यांग (1947-2007) ने अमेरिका में सात साल पनडुब्बी सॉफ्टवेयर इंजीनियर के रूप में काम किया, तीस की उम्र में सब कुछ छोड़कर ताइवान लौटे और फिल्म बनाना सीखा। उन्होंने इंजीनियर की सटीकता से हाथ से स्टोरीबोर्ड बनाए, सबसे शांत कैमरे से ताइपे के मध्यम वर्ग की भटकन को विच्छेदित किया, 'ए ब्राइटर समर डे' और 'यी यी' जैसी कृतियाँ बनाईं जो आज सिनेमा इतिहास की शीर्ष 100 सूचियों में शामिल हैं, और कान फिल्म फेस्टिवल में सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का पुरस्कार जीतने वाले पहले ताइवानी बने। लेकिन इस "ठंडेपन" की एक कीमत थी—सेट पर अभिनेताओं को दीवार की ओर मुंह करके खड़ा करके डांटना, होउ श्याओ-शिएन से दोस्ती से दूरी तक, और 'यी यी' को उनके जीते जी सत्रह साल तक ताइवान के सिनेमाघरों में न लगने देना। उन्होंने कभी दूसरों की कहानी नहीं फिल्माई, बल्कि हमारी अपनी उस तरफ को फिल्माया जिसे हम खुद नहीं देख पाते।

1980 के दशक की शुरुआत में, एक लंबा आदमी ताइपे की सेंट्रल मोशन पिक्चर कॉर्पोरेशन में दाखिल हुआ, उसकी टी-शर्ट पर तीन नाम छपे थे: हर्जोग, ब्रेसन, यांग¹। पहले दो जर्मनी के वर्नर हर्जोग और फ्रांस के रॉबर्ट ब्रेसन हैं, विश्व सिनेमा इतिहास के अपरिहार्य नाम। तीसरा वह खुद था। तब तक उसने एक भी फीचर फिल्म नहीं बनाई थी।

यह दृश्य पटकथा लेखक वू निएन-झेन की याददाश्त में है: सेंट्रल मोशन पिक्चर कॉर्पोरेशन में नए आए एडवर्ड यांग, बिल्कुल बागी और अनियंत्रित नजर आते थे²। उन्होंने अपना नाम, दो दिग्गजों के नाम के पीछे रखा था।

उस साल एडवर्ड यांग तीस के आसपास थे। चार साल पहले वह सिएटल में थे, अमेरिकी नौसेना के लिए पनडुब्बी नियंत्रण प्रोग्राम लिखते थे³।

दिग्गजों के बगल में अपना नाम छपी एक टी-शर्ट

वह फिल्म स्कूल से प्रशिक्षित नहीं थे। यह बात पहले साफ कर देनी जरूरी है, क्योंकि यह उसे समझने की कुंजी है।

एडवर्ड यांग का जन्म नवंबर 1947 में शंघाई में हुआ, 1949 में परिवार के साथ ताइवान चले गए, ताइपे में बड़े हुए⁴। पिता शंघाई के एक बैंक में काम करते थे, ग्रामीण पृष्ठभूमि से थे, यह उसने खुद कहा है⁵। 1965 में च्येनकुओ हाई स्कूल से स्नातक, 1969 में नेशनल च्याओ तुंग यूनिवर्सिटी से कंट्रोल इंजीनियरिंग में डिग्री, फिर अमेरिका की यूनिवर्सिटी ऑफ फ्लोरिडा से इलेक्ट्रिकल इंजीनियरिंग में मास्टर्स⁶। एक मानक इलीट इंजीनियरिंग रास्ता, उस दौर में ताइवान के सबसे होनहार बच्चों का रास्ता।

मास्टर्स के बाद, वह असल में यूनिवर्सिटी ऑफ सदर्न कैलिफोर्निया के फिल्म स्कूल गए। 1973 में दाखिला, 1974 में छोड़ दिया। कारण के दो संस्करण उसने बताए। मिरर मीडिया के साक्षात्कारकर्ता से कहा वह "एक दुकान जैसा स्कूल" था, गरीब छात्र फिल्म स्टॉक खरीद नहीं सकते, "फिल्म नहीं बना सकते, तो पढ़ते क्या!"⁷। दूसरे साक्षात्कार में अधिक ईमानदार और निर्मम था: "मैंने पाया कि मुझमें बिल्कुल प्रतिभा नहीं है, फिल्म जगत में घुसने के लिए जो चाहिए वह नहीं है, इसलिए छोड़ दिया।"⁸

इसलिए वह इंजीनियर की पटरी पर लौट आया। सिएटल, यूनिवर्सिटी ऑफ वॉशिंगटन एप्लाइड फिजिक्स लैबोरेटरी, अमेरिकी नौसेना की पनडुब्बियों के नियंत्रण प्रोग्राम डिजाइन करना, पूरे सात साल⁹। यह एक अच्छी नौकरी थी: स्थिर, सम्मानजनक, उसके सारे प्रशिक्षण का उपयोग करती। शौक में साथियों के साथ 16mm फिल्म से शॉर्ट फिल्में बनाता¹⁰, उससे दो साल बड़े भाई उसे यूनिवर्सिटी ऑफ वॉशिंगटन के फिल्म फेस्टिवल ले गए¹¹। एक तर्कशील आदमी तर्कशील जिंदगी जी रहा था।

मोड़ एक सिनेमाघर में आया। उसने हर्जोग की 'एगुइरे, द राथ ऑफ गॉड' देखी, वह फिल्म जिसमें स्पेनिश विजेताओं का एक दल अमेजन के जंगल में पागलपन की ओर बढ़ता है। सिनेमाघर से निकलते हुए उसे लगा कि वह "पहले से ही एक और मैं बन चुका है"¹²। बरसों बाद उसने बार-बार इस बात का जिक्र किया: हर्जोग ने सबसे संक्षिप्त छवियों से, आत्मा की गहराई की अनुभूति को सटीकता से व्यक्त किया, और एक इंसान की इच्छाशक्ति से एक पूरी फिल्म पूरी की जा सकती है¹³।

एक इंजीनियर के लिए, यह व्यवहार्यता का एक संदेश था। फिल्म को हॉलीवुड की उस विशाल मशीन की जरूरत नहीं, यह प्रोग्राम लिखने जैसी हो सकती है, एक इंसान के तर्क से खड़ी की जा सकती है।

1981 में, वह ताइवान लौट आया¹⁴।

उसने सिएटल की नौकरी, वीजा, एक साफ दिखने वाली जिंदगी छोड़ दी। ताइवान लौटकर क्या करना? फिल्म बनाना सीखना। एक आदमी जो जोखिम को चरम तक कैलकुलेट करता था, उसने एक ऐसा फैसला किया जो जोखिम को चरम तक खींच ले गया।

📝 क्यूरेटर नोट
हम "इंजीनियर से कलाकार बने" को एक रोमांटिक जागृति की कहानी मानते आए हैं: उबाऊ तकनीशियन को आखिरकार आत्मा मिल गई। लेकिन एडवर्ड यांग का मामला ठीक उल्टा है। जिसने उसे दांव लगाने की हिम्मत दी, वह दरअसल इंजीनियरिंग का एक संदेश था: हर्जोग ने उसे साबित कर दिया कि एक फिल्म एक इंसान द्वारा पूरी की जा सकती है। उसने तर्क को छोड़कर सपना नहीं देखा, उसने तर्क से इस सपने की व्यवहार्यता कैलकुलेट की। वह जिंदगी भर इंजीनियर ही रहा, बस हल करने वाला सवाल पनडुब्बी से बदलकर मानव हृदय हो गया।

जिनान रोड 69 नंबर का वह ब्लैकबोर्ड

ताइवान लौटे एडवर्ड यांग को एक ढीला पड़ता उद्योग मिला।

1980 के दशक की शुरुआत में, ताइवान का बॉक्स ऑफिस हांगकांग फिल्मों और च्योंगयाओ शैली की रोमांस फिल्मों के कब्जे में था, स्थानीय निर्माण फॉर्मूलों में फंसा था। सेंट्रल मोशन पिक्चर कॉर्पोरेशन के अंदर दो युवा प्लानर श्याओ ये और वू निएन-झेन थे, जो नए लोगों को खोजकर कुछ अलग बनाना चाहते थे¹⁵। 1982 में, चार नए निर्देशकों ने एक-एक खंड बनाकर 'इन्श योर टाइम' रिलीज की, वे थे ताओ डे-चेन, एडवर्ड यांग, को यी-चेंग, चांग यी, चार खंड बचपन से वयस्कता तक¹⁶। एडवर्ड यांग का खंड 'एक्सपेक्टेशंस' था, एक किशोरी की कहानी जो घर में रहने वाले यूनिवर्सिटी छात्र किराएदार पर मोहित है। ताइवान न्यू वेव की शुरुआत आम तौर पर इसी फिल्म से मानी जाती है।

उसने जल्द ही अपनी विशिष्टता दिखाई। 1983 की 'दैट डे, ऑन द बीच' उसकी पहली फीचर फिल्म थी, सिल्विया चांग और त्साई चिन अभिनीत, सिनेमैटोग्राफी पहली बार फिल्म सिनेमैटोग्राफर बने मार्क ली पिंग-पिंग ने की। इस फैसले ने सेंट्रल मोशन पिक्चर कॉर्पोरेशन के अंदरूनी सिनेमैटोग्राफरों का गुस्सा भड़काया, वह दबाव झेलते हुए, मार्क ली को रखने पर अड़ा रहा¹⁷¹⁸। फिल्म की लंबाई लगभग तीन घंटे, उस दौर के मानक से कहीं ज्यादा। यह कोई समझौता करने वाला आदमी नहीं था।

न्यू वेव एक आदमी की बात नहीं। इसका एक भौतिक अड्डा था: जिनान रोड सेक्शन 2, नंबर 69, एडवर्ड यांग का बचपन से बड़ा हुआ घर, एक जापानी शैली का पुराना डॉरमेटरी जो उसके पिता की कार्य इकाई ने दिया था। ताइवान फिल्म इतिहास में बाद में दर्ज होने वाले लोगों का एक समूह अक्सर वहां जुटता¹⁹। 6 नवंबर 1986 को, एडवर्ड यांग की जन्मदिन पार्टी यहीं हुई²⁰। घर में एक ब्लैकबोर्ड था, जिस पर फिल्म को लेकर सबके विचार, भविष्य की कंपनी के अस्थायी नाम लिखे थे²¹।

उस शाम की बातचीत, दो महीने बाद एक दस्तावेज बन गई। 24 जनवरी 1987 को, झान होंग-झी द्वारा प्रारूपित, पचास फिल्मकर्मियों द्वारा हस्ताक्षरित एक घोषणापत्र, 'वेनह싱', चाइना टाइम्स ह्यूमन साइड सप्लीमेंट और हांगकांग के 'मूवी बाईवीकली' में एक साथ छपा²²। यह तीन भागों में कहता है: फिल्म पर हमारा नजरिया, माहौल पर हमारी चिंता, बदलाव की हमारी उम्मीद। इस दस्तावेज को बाद में "ताइवान फिल्म घोषणापत्र" कहा गया, यह न्यू वेव की पूरी व्यवस्था के प्रति एक सामूहिक आवाज थी²³।

घोषणापत्र के आदर्श बाद में पूरे नहीं हुए, मिली व्यवस्था की प्रतिक्रिया; न्यू वेव एक आंदोलन के रूप में, उसके तुरंत बाद समाप्त हो गया²⁴। और इस समूह के बीच खड़े एडवर्ड यांग, व्यक्तित्व से ही एक मुश्किल सहयोगी बनने के लिए अभिशप्त थे।

पिंगतुंग में खड़ी की गई गुलिंग स्ट्रीट

एडवर्ड यांग का "ठंडापन" आखिर किस हद तक ठंडा है, यह समझने के लिए उस फिल्म को देखना होगा जिसे बनाने में उसने पांच साल लगाए, चार घंटे की फिल्म।

15 जून 1961 की रात दस बजे, ताइपे की गुलिंग स्ट्रीट के पास, माओ वू नाम के सोलह वर्षीय किशोर ने एक स्काउट चाकू से लियू मिन नाम की हमउम्र लड़की को सात बार घोंपा, वह मौके पर ही मर गई²⁵। माओ वू च्येनकुओ जूनियर हाई सेकेंड ईयर क्लास बी का छात्र था, दो महीने पहले ही बस्ते में स्प्रिंग चाकू मिलने पर स्कूल ने उसे निकाल दिया था²⁶। मुकदमा लगभग दो साल खिंचा, पंद्रह साल से, रीट्रायल में सात साल, तक 1963 फरवरी में अंतिम फैसला दस साल, क्योंकि हत्यारा नाबालिग था, कानूनन मौत की सजा नहीं दी जा सकती थी²⁷।

यह मामला, एडवर्ड यांग के बहुत करीब था। 1959 में वह च्येनकुओ जूनियर हाई नाइट स्कूल में दाखिल हुआ, अगले साल डे स्कूल में आया, 1962 में हाई स्कूल विभाग में प्रवेश किया²⁸। वह माओ वू का सहपाठी था, बस अलग बैच। बरसों बाद उसने ब्रिटिश फिल्म समीक्षक टोनी रेन्स से कहा, वह उस किशोर के कई करीबी लोगों को जानता था, इसलिए मामले की तह तक काफी गहराई से जा सका²⁹।

लेकिन 'ए ब्राइटर समर डे' का इरादा कभी उस हत्याकांड को दोहराने का नहीं था, न ही पुरानी यादों में डूबने का। जिस चीज ने एडवर्ड यांग को सचमुच पकड़ा, वह वह माहौल था। उसने टोनी रेन्स से कहा, उसने जल्द ही पाया कि फोकस सिर्फ इस बात पर नहीं है कि उस किशोर जोड़े पर क्या बीता²⁹। वह फिल्माना चाहता था, वह पूरे युग की हवा जो एक किशोर को मार सकती है। 1961 का ताइपे, बाहरी प्रांत के परिवार तंग घरों में ठुंसे हुए, व्हाइट टेरर की छाया हर वयस्क पर दबाव डालती, किशोर गिरोह बनाकर, जियांगहू निकनेम रखकर, अराजकता में अपने लिए एक जगह बनाने की अनाड़ी कोशिश करते। श्याओ स्सू के हाथ में अंधेरे में हिलती टॉर्च, एक पूरी पीढ़ी की बेचैनी को रोशन करती है।

उसका कथात्मक दर्शन भी इसी फिल्म में सबसे साफ कहा गया है। उसने टोनी रेन्स से कहा: "कहानी कहने का मेरा दर्शन है, बुरे आदमी ने मारा, अच्छे आदमी ने भला किया, दिलचस्प नहीं; दिलचस्प तब है जब अच्छा आदमी बुरा करे, या उल्टा।"³⁰ यह बात लगभग उसकी सभी फिल्मों की व्याख्या कर सकती है: वह कभी आपको ऐसा किरदार नहीं देता जिसे आप सरलता से प्यार या नफरत कर सकें।

✦ "दिलचस्प तब है जब अच्छा आदमी बुरा करे, या उल्टा।"

इस फिल्म का निर्माण तरीका, खुद इंजीनियर का काम है। पांच साल तैयारी³¹, एक सौ दस वर्किंग डे शूटिंग³²। फिल्म में वह किताबों वाली गली, गुलिंग स्ट्रीट पर नहीं फिल्माई गई। एडवर्ड यांग ने काम से लौटते हुए कार की खिड़की से, पिंगतुंग काउंटी गवर्नर के आवास के पास चांगचुन पार्क का गोल चक्कर देखा, और तय किया कि 1960 के दशक का ताइपे वहीं पुनर्निर्मित होगा³³। सबसे चौंकाने वाली बात अभिनेता: उसने खुद BFI को बताया, "पचहत्तर प्रतिशत अभिनेता और साठ प्रतिशत से ज्यादा क्रू, पहले कभी फिल्म में काम नहीं किया था।"³⁴ इसके लिए उसने एक्टिंग वर्कशॉप चलाई, सामान लोगों के एक समूह को चार घंटे के महाकाव्य को संभालने लायक टीम में तराशा।

1983 में 'दैट डे, ऑन द बीच' के सेट पर एडवर्ड यांग। यह उनकी पहली फीचर फिल्म थी, लंबाई लगभग तीन घंटे, उस दौर के मानक से कहीं अधिक।

अंधेरे कमरे में तेरह साल

सामान लोगों में एक तेरह-चौदह साल का लड़का था, नाम चांग चेन³⁵।

वह बाद में अंतरराष्ट्रीय फिल्म स्टार बना, लेकिन 'ए ब्राइटर समर डे' की शूटिंग के समय, उसके अपने शब्दों में, "फिल्म बनाना क्या होता है, यह बिल्कुल नहीं जानता था, पूरी तरह जीरो, पूरी तरह खाली!"³⁶ एडवर्ड यांग ने एक कोरे कागज से वह भाव कैसे निकाला जो उसे चाहिए था? चांग चेन ने एक दृश्य याद किया: एडवर्ड यांग ने उसे एक घुप अंधेरे कमरे में बंद कर दिया, इतना डांटा कि बोल न सके, आधे घंटे दीवार की ओर मुंह करके खड़ा रखा, फिर अचानक कमरे से निकालकर कैमरे के सामने ले आए और शूट करने लगे। उसे वही सहज उभरा हुआ, डरा हुआ भाव चाहिए था। "यह मेरी एक बहुत झकझोर देने वाली याद है।" चांग चेन ने कहा³⁷।

यही एडवर्ड यांग के सेट का दूसरा पहलू है। अभिनेता डेंग आन-निंग को वह दहशत भरा माहौल याद है: सेट पर सन्नाटा, अचानक एक जोरदार "मैं तुम्हारी मां की...!" सब चौंक जाते, वह डांटकर मुड़ा और बाहर चला गया³⁸। पटकथा लेखक श्याओ ये ने और सीधे कहा: एडवर्ड यांग की लगभग हर फिल्म में आधी शूटिंग के बाद अभिनेता बदलने की घटना होती थी, क्योंकि किरदार उसे जरा भी ठीक नहीं लगता, तो शूटिंग बेकार³⁹।

एक आदमी जो तर्क को भावना से ऊपर रखता है, सेट पर आसानी से तानाशाह बन जाता है। उसका "ठंडापन", सचमुच लोगों को चोट पहुंचाता है।

लेकिन उसी डेंग आन-निंग को यह भी याद है, इतने हाई-प्रेशर में शूटिंग खत्म करने के बाद, एडवर्ड यांग उसके पास आया, थपथपाया: "डेंग जूनियर, बढ़िया अभिनय किया!"⁴⁰ यू वेई-यान की मां जब कैंसर के अंतिम चरण में थीं, एडवर्ड यांग रोज उसे अस्पताल और सेट के बीच लाता-ले जाता⁴¹। अभिनेत्री चेन श्यांग-ची का विवरण शायद सच के सबसे करीब है। एडवर्ड यांग के लोगों को संभालने का तरीका, "जिंदगी में हाई-डेंसिटी साथ रहना और बातचीत" है, वह अक्सर सबको अपने पास रखता, साथ में पटकथा पर चर्चा, फिल्म देखना, संगीत सुनना, प्रदर्शनी देखना, किताब पढ़ना, समसामयिक मुद्दों पर टिप्पणी⁴²।

एक आदमी जो संवाद में कुशल नहीं, बोलते समय हकलाता भी है⁴³, उसने सबसे बेवकूफ लेकिन सबसे मेहनत वाला तरीका अपनाया: पूरी जिंदगी को एक क्लास बना दिया। चेन श्यांग-ची, चेन यी-वेन, वांग वेई-मिंग, यांग शुन-चिंग, होंग होंग जैसे बाद में स्वतंत्र रूप से काम करने वाले ताइवानी फिल्मकार, इसी तरह निकले। बरसों बाद चेन श्यांग-ची ने एक फोरम में रूपक दिया, इन लोगों का रिज्यूमे ऐसा लगता है जैसे उन्होंने "एडवर्ड यांग स्कूल" नाम का एक अतिरिक्त स्कूल पढ़ लिया हो⁴⁴।

📝 क्यूरेटर नोट
"एडवर्ड यांग स्कूल" सुनने में दिल को छू लेने वाला लगता है, लेकिन इसमें एक विरोधाभास छिपा है। एक सार्वजनिक रूप से संवाद न कर पाने वाले, आगबबूला स्वभाव वाले आदमी, एक पूरी पीढ़ी के फिल्मकारों के शिक्षक कैसे बन गए? जवाब शायद है: ठीक क्योंकि वह सामान्य तरीके से लोगों को लीड नहीं कर पाता था, वह केवल सबसे चरम तरीके से अभिनेताओं को अपने पास रख पाता था, हाई-प्रेशर से असलियत निकलवाता, फिर सबसे सीधे तरीके से पुष्टि करता। वह डांटता भी बिना कसर के, तारीफ भी बिना कसर के। यह एक ऐसी बेढंगी-से-बेढंगी, इसलिए असाधारण रूप से जोरदार गंभीरता है, जिसका कोमलता से कोई लेना-देना नहीं। फिल्म के प्रति उसके ऊंचे मानक, पहले चोट पहुंचाते, फिर गढ़ते।

ताइपे गेस्ट हाउस: नई ऊंचाई और सबसे निचला बिंदु

अगर केवल अंतरराष्ट्रीय सम्मानों को देखें, एडवर्ड यांग का यह रास्ता शानदार रहा, एक से बढ़कर एक।

'द टेरराइजर्स' ने 1986 में गोल्डन हॉर्स बेस्ट फीचर फिल्म जीती, अगले साल स्विट्जरलैंड के लोकार्नो फिल्म फेस्टिवल में सिल्वर लियोपार्ड⁴⁵। 'ए ब्राइटर समर डे' 1991 में गोल्डन हॉर्स में बारह नामांकन, बेस्ट फीचर फिल्म और बेस्ट ओरिजिनल स्क्रीनप्ले जीती, टोक्यो फिल्म फेस्टिवल में जूरी स्पेशल ग्रैंड प्राइज⁴⁶। यह सिलसिला 2000 की 'यी यी' तक पहुंचा, इस फिल्म के लिए उसने कान फिल्म फेस्टिवल में बेस्ट डायरेक्टर जीता, यह पुरस्कार पाने वाले पहले ताइवानी निर्देशक बने⁴⁷।

लेकिन सम्मान का दूसरा पहलू, ताइवान फिल्म पर्यावरण के प्रति उसकी जागरूकता है जो निराशा की हद तक साफ थी।

2000 जून की शुरुआत, कान का पुरस्कार लेकर ताइवान लौटे एडवर्ड यांग ने ताइपे गेस्ट हाउस में एक अवॉर्ड टी पार्टी रखी। ताइवान पैनोरमा मैगजीन के पत्रकार मौजूद थे, उन्होंने उसके शब्द दर्ज किए: "अब से फिल्म बनाने के बाद से व्यक्तिगत रूप से मेरा नया उच्चतम बिंदु है, मनोवैज्ञानिक रूप से मगर बहुत दुखी हूं, क्योंकि यह ताइवान फिल्म का भी सबसे निचला बिंदु है, फिल्मकर्मी बाल सफेद होने तक लड़ते हैं। उम्मीद है फिल्म जगत में आने वाले युवा, ताइवान के माहौल से अपना जुनून न खो बैठें।"⁴⁸

व्यक्तिगत नया उच्चतम बिंदु, ताइवान फिल्म का सबसे निचला बिंदु। यह वाक्य एक साथ उसका गर्व और उसकी पीड़ा है, और उन सत्रह साल की उस सबसे हैरान करने वाली घटना का बीज भी बो गया।

विपरीत आवाजें भी हमेशा रही हैं, और कभी निराधार नहीं रहीं। आलोचक चेन ताई-सोंग ने उसकी फिल्मों को "लिटररी एफेक्टेशन" कहकर खारिज किया, संवाद सूक्तियों जैसे, "एक के बाद एक 'सत्य की स्वीकारोक्ति' का सिलसिला"⁴⁹। लेखक जियांग शुन ने उस साल की जूरी चर्चा में 'ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन' को "उथला" कहा⁵⁰। खुद फिल्म में कैमियो करने वाली होंग होंग को भी वे लंबे तर्क "बहुत सूखे और उबाऊ" लगे, वुडी एलेन के "चार औंस से हजार पाउंड हिलाने" जैसे नहीं⁵¹। 1994 में 'ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन' कान की आधिकारिक प्रतियोगिता में थी, ब्रिटिश आलोचक जगत हैरान था। खुद टाइम आउट ने भी माना, इस फिल्म ने "कान के ज्यादातर ऊंघते ब्रिटिश पत्रकारों को चकरा दिया"⁵²।

ये आलोचनाएं, दरअसल एक ही जगह इशारा करती हैं: वह बहुत ठंडा, बहुत तर्कप्रिय, बहुत ऐसा आदमी जो भीड़ से बाहर खड़ा होकर स्केलपेल चलाता है। और यह ठीक उसके चुने हुए तरीके की कीमत है। जब आप सबसे तर्कसंगत तरीके से भावनाओं को विच्छेदित करने का फैसला करते हैं, तो आपको "बाहरी व्यक्ति" होने का आरोप झेलना पड़ता है। उसका ठंडापन, कीमत मांगता है।

1993 में 'ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन' के सेट पर एडवर्ड यांग। इस फिल्म को "लिटररी एफेक्टेशन" और "उथला" कहकर खारिज किया गया, यह उसके तर्क को चरम तक ले जाने का प्रतिनिधि कार्य है।

ताइवान फिल्म होने को साबित करने वाली एक फिल्म

'यी यी' एडवर्ड यांग की अंतिम पूरी हुई फिल्म है, और उसके सभी विरोधाभासों का योग।

यह फिल्म एक ताइपे मध्यम वर्ग परिवार की कहानी कहती है: वू निएन-झेन द्वारा निभाए गए पिता NJ (यह नाम "निएन-झेन" का संक्षिप्त रूप है), जिन यान-लिंग द्वारा निभाई गई मां, बेटी टिंग-टिंग, और वह छोटा लड़का यांग-यांग जो कैमरा लेकर बड़ों के पिछले हिस्से की तस्वीरें खींचता फिरता है⁵³। यह एक जापानी पूंजी के नेतृत्व वाली फिल्म है—निर्माता "1+2 प्रोडक्शन कमेटी" है, पोनी कैन्यन भागीदार, एडवर्ड यांग की अपनी एटम फिल्म्स, निर्माता शिंया कावाई⁵⁴।

विश्व स्तर पर इसकी प्रतिष्ठा आश्चर्यजनक रूप से ऊंची है। 14 मई 2000 को कान में प्रीमियर⁵⁵। BBC की 2016 की 21वीं सदी की शीर्ष 100 फिल्मों में, 'यी यी' आठवें स्थान पर⁵⁶। ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट की 'साइट एंड साउंड' मैगजीन की 2022 की सर्वकालिक शीर्ष 100 में, 'यी यी' संयुक्त रूप से नब्बेवें स्थान पर⁵⁷। न्यूयॉर्क टाइम्स की 2025 की 21वीं सदी की शीर्ष 100 में, यह चालीसवें स्थान पर⁵⁸। यह क्राइटेरियन कलेक्शन में शामिल हुई⁵⁹।

फिर वह हैरान करने वाली बात: इस फिल्म ने एडवर्ड यांग को कान का बेस्ट डायरेक्टर दिलाया, पूरी दुनिया जिसे मास्टरपीस मानती है, उसके जीते जी, ताइवान के सिनेमाघरों में कभी नहीं लगी⁶⁰। ताइवान के दर्शकों को 2017 तक इंतजार करना पड़ा, यानी उसके गुजरने के दस साल बाद, पहली बार सिनेमाघर में इसे देखने के लिए⁶¹।

इस बात को आसानी से एक रोमांटिक कहानी की तरह लिखा जा सकता है: मास्टर नाराज हुआ, अपनी मातृभूमि को अपनी फिल्म देखने नहीं दी। लेकिन सच्चाई इससे कहीं ज्यादा जटिल है। यह कई परतों की बाधाओं के एक साथ जुड़ने का नतीजा है।

सबसे निचली परत कॉपीराइट है। 'यी यी' का कॉपीराइट जापानी निर्माताओं के पास है। 2001 में हांगकांग फिल्म फेस्टिवल में किसी ने इस बारे में पूछा, एडवर्ड यांग का जवाब सपाट और तकनीकी था: "ताइवान में अभी रिलीज नहीं हुई, क्योंकि कोई डिस्ट्रीब्यूशन के लिए नहीं आया, फिल्म का कॉपीराइट जापानी निर्माता के पास है, डिस्ट्रीब्यूशन कॉस्ट बहुत ज्यादा है।"⁶² कोई आरोप नहीं, बस एक प्रशासनिक परेशानी समझा रहा था। ऊपर एक परत, न्यूज ब्यूरो का फैसला: क्योंकि प्रोडक्शन कंपनी जापानी है, इस फिल्म को गैर-घरेलू फिल्म माना गया, ताइवान की सब्सिडी नहीं मिल सकती, फिल्म फेस्टिवल जाने का खर्च भी समस्या बन गया⁶³। ये तकनीकी बहिष्कार एक के ऊपर एक चढ़ते गए, आखिर में एक आदमी की आगे बढ़ते रहने की इच्छा को कुचल दिया। क्यूरेटर वांग जुन-जी ने बाद में बताया, एडवर्ड यांग को लगता था ताइवान के दर्शक उसके काम को समझ नहीं पाते⁶⁴। वस्तुनिष्ठ बाधाएं और व्यक्तिगत हताशा आपस में गुंथ गईं, सत्रह साल की चुप्पी बन गई।

यह बेतुकापन उसकी मौत के बाद भी जारी रहा। 2017 में, डिस्ट्रीब्यूटर ताइवान में 'यी यी' रिलीज करना चाहता था, पहले उसे "साबित करना पड़ा कि मुख्य अभिनेताओं की राष्ट्रीयता रिपब्लिक ऑफ चाइना है", आधिकारिक दफ्तरों में काफी मशक्कत के बाद ग्रेडिंग सर्टिफिकेट मिला, अंतिम आधिकारिक रिकॉर्ड पर एक आत्मविरोधी वाक्य लिखा था: इस फिल्म की प्रोडक्शन कंपनी जापान की है, लेकिन राष्ट्रीयता रिपब्लिक ऑफ चाइना है⁶⁵। ताइपे की कहानी, ताइवानी अभिनेताओं द्वारा अभिनीत एक फिल्म, खुद को ताइवानी फिल्म साबित करने के लिए इतनी मशक्कत करनी पड़ी।

'यी यी' की 25वीं वर्षगांठ 4K रिस्टोरेशन ट्रेलर (जेनस फिल्म्स आधिकारिक)। यह फिल्म जिसे ताइवानी दर्शकों ने सत्रह साल इंतजार करके सिनेमाघर में देखा, 2025 में रिस्टोर वर्जन में कान क्लासिक्स सेक्शन की ओपनिंग फिल्म बनी।

साढ़े सात फिल्मों में, ताइवान के युद्धोत्तर चालीस साल का मानसिक इतिहास छिपा है। मार्शल लॉ युग के दमन से, मार्शल लॉ हटने के बाद शहर की उदासीनता तक, आर्थिक उछाल के नीचे मध्यम वर्ग के आध्यात्मिक खोखलेपन तक। उसके कैमरे का 1980 से 2000 का ताइपे, ताइवान के आधुनिकीकरण का सबसे ईमानदार दृश्य अभिलेख बन गया। वह हमेशा मंदारिन बोलने वाले शहरी मध्यम वर्ग को फिल्माता रहा, कैमरा फैक्ट्री, खेत, या ताइवानी बोलने वाले उस ताइवान की ओर नहीं मुड़ा। यह उसकी पसंद थी, उसकी सीमा भी।

एडवर्ड यांग और होउ श्याओ-शिएन: दो पहाड़ों का गुरुत्वाकर्षण

ताइवान न्यू वेव की बात हो, दूसरे नाम से बचा नहीं जा सकता: होउ श्याओ-शिएन। इन दो लोगों का रिश्ता, पूरकता और दूरी की एक कहानी है।

वे कैसे मिले? होउ श्याओ-शिएन का विवरण बहुत हल्का है: "कुछ खास नहीं, बस जानते थे। वह लौटा, हम फिल्म पर बात करते, बहुत माजी (करीबी)।"⁶⁶ चू तिएन-वेन उस हनीमून पीरियड को याद करती हैं, कहती हैं दोनों त्साई चिन के शब्दों में, "ऐसे लगते थे जैसे दो लोग डेटिंग कर रहे हों", रोज बिना बात मिलते, वह उनका सबसे अच्छा समय था⁶⁷। 1985 में, एडवर्ड यांग ने 'द टाइम टू लिव, द टाइम टू डाई' बनाई, होउ श्याओ-शिएन ने न केवल अभिनय किया, बल्कि पैसा भी लगाया। पैसा कम पड़ गया तो? होउ श्याओ-शिएन के शब्द थे: "पैसा खर्च हो गया तो क्या? सास का पैसा उधार समझ लेंगे।"⁶⁸

'द टाइम टू लिव, द टाइम टू डाई' ताइपे में केवल चार दिन चली और उतर गई⁶⁹। होउ श्याओ-शिएन इस घटना को बड़े खुले दिल से याद करते हैं: फिल्म पूरी हुई, एडवर्ड यांग ने इसी फिल्म की वजह से त्साई चिन से शादी की, फिर भी जोश से भरे थे, "अगली 'द टेरराइजर्स' कितनी अच्छी, कितनी शानदार बनी"⁷⁰।

लेकिन दो पहाड़ों के बीच का गुरुत्वाकर्षण, बाद में दूरी बन गया। होउ श्याओ-शिएन ने दूरी का कारण एकमात्र बार सीधे बताते हुए कहा: "काफी दुखद, फिल्म खत्म हुई उन्होंने शादी की, अंत में फिर भी कुछ नहीं हुआ। तो दरअसल मैं और एडवर्ड यांग बाद में त्साई चिन की वजह से, थोड़े दूर हो गए।"⁷¹ बाकी ब्योरों पर, वह केवल एक वाक्य छोड़ गए: "बातें साफ कहना मुश्किल है, तुम लोगों को समझना भी मुश्किल होगा।"⁷²

ये दो वाक्य साथ रखे जाएं, किसी भी नाटकीय ब्रेकअप से ज्यादा ईमानदार हैं। उसने चिंगारी मानी, फिर पूरी कहानी बताने से इनकार कर दिया। एडवर्ड यांग और त्साई चिन की शादी जो दस साल चली और 1995 में खत्म हुई⁷³, इस दूरी के प्रसंग का एक तथ्य है, लेकिन यह किसी की कहानी का केंद्र नहीं होना चाहिए। दो लोग जो कभी सबसे करीब थे, अंत में एक ऐसी दूरी से अलग हुए जिसे कोई साफ नहीं कह सका—बस यही सब है।

बेहोशी से पहले पल तक बनाते रहे कॉमिक्स

एडवर्ड यांग को समेटने के लिए, उस सबसे शुरुआती लड़के के पास लौटना होगा।

उसकी जिंदगी का पहला प्यार, दरअसल कॉमिक्स था, फिल्म से भी पहले। उसने खुद कहा था, फिल्म के अलावा उसका दूसरा प्यार कॉमिक्स है, जापानी शैली, जटिल कथानक वाली⁷⁴। च्येनकुओ के दौर में, वह क्लास में खुद के बनाए द्वितीय विश्व युद्ध के कॉमिक्स "सीरियलाइज" करता था⁷⁵। वे मूल पांडुलिपियां आज भी हैं: कुचले हुए मोड़, नीले बॉलपॉइंट पेन से बेस फिर पेंसिल की लकीरें, खानों में टूटी दीवारें और चुपचाप गोली चलाते सैनिक⁷⁶। फिल्म कंपनी बनाते समय नाम रखा "एटम फिल्म्स", तेजुका ओसामु के 'एटम बॉय' की याद में⁷⁷।

एडवर्ड यांग की युवावस्था की हाथ से बनी द्वितीय विश्व युद्ध कॉमिक्स मूल पांडुलिपि। च्येनकुओ क्लास में सीरियल से लेकर अंतिम वर्षों के अधूरे एनिमेशन तक, कॉमिक्स उसकी जिंदगी का पहला प्यार था, और आखिरी भी।

इसलिए अंतिम वर्षों का एडवर्ड यांग, जिस चीज को करने में उसने सब झोंक दिया, वह एक बड़ा चक्कर काटकर फिर एनिमेशन पर आया, अपने बचपन के उस पहले प्यार का बड़ा संस्करण। उस फिल्म का नाम 'द विंड' था, जैकी चैन को साथ लिया, जैकी चैन मार्शल आर्ट्स डायरेक्टर, को-प्रोड्यूसर, और अपनी छवि के अधिकार को निवेश के रूप में लगाया⁷⁸। कहानी नॉर्दर्न सॉन्ग के बियांलियांग (कैफेंग) में सेट, 'क्विंगमिंग शांगहे तु' और 'डोंगजिंग मेंघुआ लु' से सामग्री ली⁷⁹। उसने एनिमेशन में "वन शॉट" की मांग की, सबसे इंजीनियर वाली जिद से, एनिमेशन की सबसे कठिन तकनीक को चुनौती दी⁸⁰। बजट लगभग ढाई करोड़ डॉलर, अंत में केवल नौ-दस मिनट पूरे हुए⁸¹। पार्टनर को उसकी बीमारी पता चली तो प्रोजेक्ट बंद कर दिया, कंपनी बाद में वित्तीय विवाद में फंसी, लिक्विडेट होकर भंग हो गई⁸²। इंजीनियरिंग बहुत विशाल थी, टिक नहीं पाई⁸³।

2000 में, उसे कोलन कैंसर डायग्नोज हुआ। उसके बाद सात साल, उसने बीमारी छिपाई, मेहमानों से मिलने से मना किया, हर फिक्र का एक ही जवाब: "बहुत अच्छा"⁸⁴। कैंसर सेल्स दिमाग, रीढ़, पसलियों में फैल गए, उसने तीन बार ब्रेन सर्जरी कराई⁸⁵।

29 जून 2007, एडवर्ड यांग का अमेरिका के बेवर्ली हिल्स स्थित घर में निधन, उनसठ साल⁸⁶। मरने से पहले, उसने पेनकिलर खाई, चेतना धुंधली हो चुकी थी, फिर भी ब्रश पकड़े रहा, एक अधूरे एनिमेशन के स्केच बनाता रहा। उस फिल्म का नाम 'लिटिल फ्रेंड्स' था, एक बच्चे और एक कुत्ते की कहानी, भरे हुए पारिवारिक स्नेह और पिता के प्यार से। उसने स्केच ईमेल से पुराने दोस्त चांग यी को भेजे, फिर कोमा में चला गया⁸⁷।

च्येनकुओ क्लास में कॉमिक्स सीरियल करने वाला वह लड़का, आखिरी पल तक, वही लड़का था।

उस साल दिसंबर, गोल्डन हॉर्स ने उसे मरणोपरांत लाइफटाइम अचीवमेंट मेमोरियल अवॉर्ड दिया, होउ श्याओ-शिएन और चांग चेन ने मंच पर दिया⁸⁸। दुनिया उसे ताज पहना चुकी थी, इस बार, ताइवान ने खुद उसे अपनाया। 2023 में, नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स ने पहली बार वैश्विक स्तर पर पूर्ण एडवर्ड यांग रेट्रोस्पेक्टिव आयोजित की, नाम रखा "वन एंड टू रिकंस्ट्रक्टेड"⁸⁹। पत्नी पेंग काई-ली ने जोर दिया कि प्रदर्शनी ताइपे में होनी चाहिए, उन्होंने इस प्रदर्शनी को दिया कीवर्ड: "वॉर्मथ" (गर्माहट)⁹⁰।

2023 में ताइपे म्युनिसिपल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स में "वन एंड टू रिकंस्ट्रक्टेड: एडवर्ड यांग" रेट्रोस्पेक्टिव। यह उसके सृजन की पहली वैश्विक पूर्ण रेट्रोस्पेक्टिव थी, "वॉर्मथ" के साथ उस आदमी के लिए निष्कर्ष लिखा गया जिसे बहुत ठंडा कहा गया।

एक आदमी जिसे बहुत ठंडा, बहुत तर्कसंगत, बाहरी कहा गया, अंत में उसके सबसे करीबी लोगों ने "वॉर्मथ" दो शब्दों से नया निष्कर्ष लिखा। यह कोई अपील नहीं है—वह सचमुच ठंडा था, उसने चोट पहुंचाई। बस वह ठंडापन, हमेशा एक सबसे तपती चीज के लिए था।

साढ़े सात: एक ताइवान युद्धोत्तर मानसिक इतिहास

एडवर्ड यांग ने जिंदगी में केवल साढ़े सात फीचर फिल्में पूरी कीं ('इन्श योर टाइम' चार लोगों की संयुक्त फिल्म है, आधी गिनी जाती है)। संख्या कम है, लेकिन लगभग हर एक ताइवान के आधुनिकीकरण का एक टुकड़ा है।

'यी यी' में एक सबसे ज्यादा उद्धृत संवाद है: "फिल्म के आविष्कार के बाद, मानव जीवन, पहले से कम से कम तीन गुना लंबा हो गया।"⁹¹ यह संवाद फिल्म के किरदार का है, एडवर्ड यांग का खुद का नहीं, लेकिन बाद में अनगिनत ताइवानी सिनेप्रेमियों ने इसे उसका पदचिह्न मानकर उद्धृत किया। यह लगभग उस काम को बयान कर सकता है जो एडवर्ड यांग ने ताइवान के लिए किया: उसने फिल्म से, हमारे लिए उन जिंदगियों को सहेजा जो हम खुद ठीक से नहीं देख पाए, कई गुना ज्यादा।

मैं तुम्हारे लिए फिल्माता हूं

'यी यी' के अंत में, वह छोटा लड़का यांग-यांग जो हमेशा कैमरा लेकर बड़ों के पिछले हिस्से की तस्वीरें खींचता है⁹², नानी के अंतिम संस्कार पर एक चिट्ठी पढ़ता है। वह पिछला हिस्सा इसलिए फिल्माता है, क्योंकि उसे पता चलता है कि बड़े अपनी पीठ नहीं देख सकते—इसलिए वह उस अनदेखे पहलू को फिल्माकर, बड़ों को दिखाता है।

चिट्ठी के अंत में, यांग-यांग अभी पैदा हुए, अभी नामहीन छोटे कजिन से कहता है: उसे लगता है, वह भी बूढ़ा हो गया है।

एक बच्चे के मुंह से "मैं भी बूढ़ा हो गया" निकलना, इस वाक्य का वजन, एडवर्ड यांग की जिंदगी भर की आत्म-व्याख्या है। वह वही कैमरा वाला यांग-यांग है। उसने सिएटल की स्थिर इंजीनियर जिंदगी छोड़ दी, ताइवान लौट आया, सबसे शांत, सबसे इंजीनियरिंग जैसे तरीके से, एक-एक करके फिल्माता रहा, हमारी अपनी अनदेखी पीठ को, फिल्माकर हमें दिखाता रहा।

उसने कभी दूसरों को नहीं फिल्माया। हमें फिल्माया।

इंजीनियर के सबसे ठंडे तर्क से, मानवीय हृदय की सबसे तपती अकेलापन को फिल्माना—यही एडवर्ड यांग की छोड़ी हुई वह आंखें हैं, ताइवान के लिए, दुनिया के लिए।

आगे पढ़ें: ताइवान फिल्म (एडवर्ड यांग ताइवान न्यू वेव के दो ध्वजवाहकों में से एक हैं, यहां उस पूरे आंदोलन का नक्शा है जिससे वह जुड़े थे)、होउ श्याओ-शिएन (एडवर्ड यांग के साथ समानांतर दूसरी चोटी, माजी से दूरी तक वाला आदमी)、आंग ली (इसी तरह ताइवान फिल्म को विश्व मंच पर ले गए, रास्ता बिल्कुल अलग)、त्साई मिंग-लियांग (ताइवान न्यू वेव के बाद, शहरी अकेलेपन को विच्छेदित करने का एक और तरीका)、गुलिंग स्ट्रीट (वह चाकू गिरने वाली असली गली, चार घंटे के महाकाव्य का मूल बिंदु)।

संदर्भ

छवि स्रोत

• मुख्य छवि/ 'दैट डे, ऑन द बीच' शूटिंग साइट (1983): सेंट्रल मोशन पिक्चर कॉर्पोरेशन, न्यू सिनेमा सिटी लिमिटेड (हांगकांग), 'दैट डे, ऑन द बीच' वर्क फोटो, 1983। पेंग काई-ली प्रदान, नेशनल फिल्म एंड ऑडियोविजुअल कल्चर सेंटर में डिपॉजिट। स्रोत नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स "वन एंड टू रिकंस्ट्रक्टेड: एडवर्ड यांग" प्रदर्शनी सार्वजनिक छवि (tfam.museumhttps://www.tfam.museum/yiyiey), फेयर यूज संपादकीय टिप्पणी।
• द्वितीय विश्व युद्ध कॉमिक्स मूल पांडुलिपि (लगभग 1965-1970): एडवर्ड यांग युवावस्था हाथ से बनी द्वितीय विश्व युद्ध कॉमिक्स मूल पांडुलिपि। पेंग काई-ली प्रदान, नेशनल फिल्म एंड ऑडियोविजुअल कल्चर सेंटर में डिपॉजिट। स्रोत वही नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स प्रदर्शनी प्रेस किट, फेयर यूज संपादकीय टिप्पणी।
• 'ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन' शूटिंग साइट (1993): एटम फिल्म्स, 'ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन' वर्क फोटो, 1993। पेंग काई-ली प्रदान, नेशनल फिल्म एंड ऑडियोविजुअल कल्चर सेंटर में डिपॉजिट (नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स आधिकारिक वेबसाइट अन्यत्र लगभग 1994 दर्शाती है, यहां प्रेस किट के 1993 को अपनाया)। स्रोत वही, फेयर यूज संपादकीय टिप्पणी।

1. चेन वान-रोंग: वी आर लकीली अनलकी—टू एडवर्ड यांग — वू निएन-झेन की याद को उद्धृत: एडवर्ड यांग जब सेंट्रल मोशन पिक्चर कॉर्पोरेशन में नया आया तो "हर्जोग, ब्रेसन, यांग" (हर्जोग, ब्रेसन, एडवर्ड यांग) छपी टी-शर्ट पहने था, बागी अंदाज में।↩
2. चेन वान-रोंग: वी आर लकीली अनलकी—टू एडवर्ड यांग — वही, वू निएन-झेन की याद में वह टी-शर्ट और वह बागी अंदाज, 'गुडबाय एडवर्ड यांग' ओरल हिस्ट्री के प्रसार क्रम से।↩
3. सिएटल टाइम्स: एडवर्ड यांग, 59, फिल्ममेकर विद सिएटल टाइज — सिएटल टाइम्स 2007 का शोक समाचार, एडवर्ड यांग के यूनिवर्सिटी ऑफ वॉशिंगटन एप्लाइड फिजिक्स लैबोरेटरी में कार्यरत होने, अमेरिकी नौसेना पनडुब्बी के लिए नियंत्रण प्रोग्राम डिजाइन करने का उल्लेख; च्याओ तुंग एल्युमनी पेज आर्काइव में भी "यूनिवर्सिटी ऑफ वॉशिंगटन एप्लाइड फिजिक्स एक्सपेरिमेंटल सेंटर कंप्यूटर सिस्टम डिजाइन इंजीनियर" दर्ज।↩
4. विकिपीडिया: एडवर्ड यांग — चीनी विकिपीडिया एडवर्ड यांग प्रविष्टि, 6 नवंबर 1947 को शंघाई में जन्म, 1949 में परिवार सहित ताइवान स्थानांतरण, ताइपे शहर में बड़े होने की मूल जीवनी रूपरेखा।↩
5. न्यू लेफ्ट रिव्यू: एडवर्ड यांग, ताइवान स्टोरीज — 'न्यू लेफ्ट रिव्यू' एडवर्ड यांग साक्षात्कार, स्वयं पारिवारिक पृष्ठभूमि बताते हैं: पिता ताइवान आने से पहले शंघाई के बैंक में काम करते थे, लेकिन ग्रामीण पृष्ठभूमि से थे, जापानी कॉमिक्स के प्रति प्रेम का भी उल्लेख।↩
6. नेशनल च्याओ तुंग यूनिवर्सिटी: डिस्टिंग्विश्ड एल्युमनस एडवर्ड यांग (वेबसाइट आर्काइव) — च्याओ तुंग आधिकारिक डिस्टिंग्विश्ड एल्युमनस पेज 2022 आर्काइव, एडवर्ड यांग कंट्रोल इंजीनियरिंग विभाग 58वीं कक्षा (1969 स्नातक), यूनिवर्सिटी ऑफ फ्लोरिडा इलेक्ट्रिकल इंजीनियरिंग मास्टर्स, पूर्व यूनिवर्सिटी ऑफ वॉशिंगटन एप्लाइड फिजिक्स एक्सपेरिमेंटल सेंटर कंप्यूटर सिस्टम डिजाइन इंजीनियर दर्ज।↩
7. मिरर मीडिया: युआन क्युंग-क्युंग ऑन एडवर्ड यांग्स यूएससी इयर्स — मिरर मीडिया शब्दशः साक्षात्कार, एडवर्ड यांग 1973 में यूएससी फिल्म स्कूल में दाखिला, 1974 में छोड़ दिया, स्वयं "एक दुकान जैसा स्कूल", गरीब छात्र फिल्म स्टॉक नहीं खरीद सकते, "फिल्म नहीं बना सकते, तो पढ़ते क्या!" कहकर वर्णन करते हैं।↩
8. सेंसेज ऑफ सिनेमा: एडवर्ड यांग (ग्रेट डायरेक्टर्स) — फिल्म समीक्षा साइट सेंसेज ऑफ सिनेमा 2002 ग्रेट डायरेक्टर्स कॉलम (लेखक सॉल ऑस्टरलिट्ज), एडवर्ड यांग के यूएससी छोड़ने का आत्मकथन उद्धृत: खुद को फिल्म जगत में घुसने की प्रतिभा नहीं होने का एहसास होने पर छोड़ दिया।↩
9. सिएटल टाइम्स: एडवर्ड यांग, 59, फिल्ममेकर विद सिएटल टाइज — सिएटल टाइम्स शोक समाचार में यूनिवर्सिटी ऑफ वॉशिंगटन एप्लाइड फिजिक्स लैबोरेटरी के इंजीनियर वर्षों का उल्लेख; 1974 में यूएससी छोड़ने से 1981 में ताइवान लौटने तक, सिएटल में लगभग सात साल।↩
10. मिरर मीडिया: युआन क्युंग-क्युंग ऑन एडवर्ड यांग्स यूएससी इयर्स — वही [^7] विशेष विषय, एडवर्ड यांग सिएटल कार्यकाल में, शौक में साथियों के साथ 16mm फिल्म से शॉर्ट फिल्में बनाने, फिल्म के प्रति स्पर्श बनाए रखने का उल्लेख।↩
11. सिएटल टाइम्स: एडवर्ड यांग, 59, फिल्ममेकर विद सिएटल टाइज — सिएटल टाइम्स शोक समाचार में उसके सिएटल जाकर दो साल बड़े भाई रॉबर्ट के पास रहने, भाइयों द्वारा यूनिवर्सिटी ऑफ वॉशिंगटन फिल्म फेस्टिवल देखने का उल्लेख।↩
12. 500 इश्यू: वांग युन-यान ऑन एडवर्ड यांग एंड हर्जोग — यूनाइटेड डेली न्यूज 500 इश्यू विशेष लेख, एडवर्ड यांग द्वारा हर्जोग की 'एगुइरे' देखने के बाद "पहले से ही एक और मैं बन चुका है" के आत्मकथन को उद्धृत, इस फिल्म के उसके इंजीनियरिंग छोड़ फिल्म बनाने के निर्णय के प्रमुख ट्रिगर होने का वर्णन।↩
13. हॉन्ग कॉन्ग 01: एडवर्ड यांग ऑन हर्जोग्स एगुइरे इंस्पिरेशन — HK01 एडवर्ड यांग के 1994 के 'साइट एंड साउंड' को लिखे पत्र को उद्धृत, स्वयं कहते हैं 'एगुइरे' ने उन्हें इंडिपेंडेंट प्रोड्यूसर बनने को प्रेरित किया, संकेत कि एक फिल्म केवल एक इंसान की इच्छाशक्ति से पूरी की जा सकती है।↩
14. सिएटल टाइम्स: एडवर्ड यांग, 59, फिल्ममेकर विद सिएटल टाइज — सिएटल टाइम्स शोक समाचार में 1981 ताइवान वापसी दर्ज (अंग्रेजी विकिपीडिया 1980 कहता है, दोनों मतparallel हैं, यहां शोक समाचार का अनुसरण); वापसी के बाद यू वेई-चेंग के निमंत्रण पर 'ए टाइम टू लिव, ए टाइम टू डाई' में भाग लिया।↩
15. [विकिपीडिया: इन्श योर टाइम (फिल्म)](<https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E5%85%89%E9%99%B0%E7%9A%84%E6%95%85%E4%BA%8B_(%E9%9B%BB%E5%BD%B1) — चीनी विकिपीडिया 'इन्श योर टाइम' प्रविष्टि, सेंट्रल मोशन पिक्चर कॉर्पोरेशन के श्याओ ये, वू निएन-झेन की योजना पृष्ठभूमि में चार नए निर्देशकों को लेकर बनी फिल्म, ताइवान न्यू वेव की शुरुआत मानी जाती है।↩
16. [विकिपीडिया: इन्श योर टाइम (फिल्म)](<https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E5%85%89%E9%99%B0%E7%9A%84%E6%95%85%E4%BA%8B_(%E9%9B%BB%E5%BD%B1) — वही, चार खंड क्रमशः ताओ डे-चेन 'लिटिल ड्रैगन हेड', एडवर्ड यांग 'एक्सपेक्टेशंस', को यी-चेंग 'जंपिंग फ्रॉग', चांग यी 'रिपोर्ट योर नेम', बचपन से वयस्कता तक, 28 अगस्त 1982 रिलीज।↩
17. विकिपीडिया: दैट डे, ऑन द बीच — चीनी विकिपीडिया 'दैट डे, ऑन द बीच' प्रविष्टि, एडवर्ड यांग की पहली फीचर फिल्म (166 मिनट), सिल्विया चांग, त्साई चिन अभिनीत, सेंट्रल मोशन पिक्चर कॉर्पोरेशन और न्यू सिनेमा सिटी संयुक्त निर्माण; मार्क ली पिंग-पिंग पहली बार सिनेमैटोग्राफर, "इस कदम ने सेंट्रल मोशन पिक्चर कॉर्पोरेशन के आंतरिक सिनेमैटोग्राफरों का गुस्सा भड़काया। लेकिन एडवर्ड यांग ने अंततः सारे दबाव की परवाह न करते हुए, मार्क ली को रखने पर जोर दिया"।↩
18. बायोस मंथली: यू वेई-यान ऑन एडवर्ड यांग — बायोस मंथली यू वेई-यान विशेष साक्षात्कार, एडवर्ड यांग के फिल्म बनाने को इमारत बनाने जैसा बताते हैं, सबसे बुनियादी जगह से एक-एक ईंट जोड़कर, उसके सौंदर्य निर्णयों में समझौता न करने की पुष्टि करते हैं।↩
19. शिहलुन: जिनान रोड 69 — ब्लॉग शोध लेख, जिनान रोड सेक्शन 2 नंबर 69 को एडवर्ड यांग के पिता की कार्य इकाई का सरकारी डॉरमेटरी बताता है, ताइवान न्यू वेव समूह का महत्वपूर्ण जमावड़ा स्थल।↩
20. हॉन्ग कॉन्ग 01: ताइवान फिल्म घोषणापत्र एंड जिनान रोड 69 — HK01 में 6 नवंबर 1986 को एडवर्ड यांग की जन्मदिन पार्टी जिनान रोड 69 पर होने, ताइवान फिल्म घोषणापत्र के अंकुरण का प्रारंभ बिंदु होने का उल्लेख।↩
21. शिहलुन: जिनान रोड 69 — वही, जमावड़े के जापानी पुराने घर और ब्लैकबोर्ड पर भरे फिल्म विचार व कंपनी के अस्थायी नामों का वर्णन, होउ श्याओ-शिएन आदि की यादों के साथ।↩
22. नेशनल ताइपे यूनिवर्सिटी ऑफ आर्ट्स: "एनदर सिनेमा" — 1987 ताइवान फिल्म घोषणापत्र — नेशनल ताइपे यूनिवर्सिटी ऑफ आर्ट्स 1980s ताइवान फिल्म डेटाबेस, घोषणापत्र झान होंग-झी द्वारा प्रारूपित, 24 जनवरी 1987 को 'वेनह싱', चाइना टाइम्स ह्यूमन साइड सप्लीमेंट, हांगकांग 'मूवी बाईवीकली' में प्रकाशित दर्ज।↩
23. नेशनल ताइपे यूनिवर्सिटी ऑफ आर्ट्स: "एनदर सिनेमा" — 1987 ताइवान फिल्म घोषणापत्र — वही, घोषणापत्र तीन खंडों में फिल्म दृष्टि, माहौल की चिंता, बदलाव की उम्मीद पर चर्चा, पचास हस्ताक्षरकर्ता।↩
24. हॉन्ग कॉन्ग 01: ताइवान फिल्म घोषणापत्र — HK01 घोषणापत्र प्रकाशन के बाद नीति, मीडिया, आलोचना तीन बड़ी व्यवस्थाओं की प्रतिक्रिया मिलने, आदर्श कभी पूरे न होने, एडवर्ड यांग की फिल्मों का बॉक्स ऑफिस भी कभी आदर्श न होने का उल्लेख।↩
25. रिपोर्ट टाइम: ए ब्राइटर समर डे रियल केस — यूनाइटेड डेली न्यूज रिपोर्ट टाइम विशेष लेख, 15 जून 1961 रात माओ वू द्वारा गुलिंग स्ट्रीट के पास स्काउट चाकू से लियू मिन की हत्या के वास्तविक मामले का पुनर्निर्माण।↩
26. द न्यूज लेंस: गुआन जेन-जियान ए ब्राइटर समर डे केस वेरिफिकेशन — द न्यूज लेंस गुआन जेन-जियान शोध लेख, माओ वू च्येनकुओ जूनियर हाई सेकेंड ईयर क्लास बी छात्र होने, मामले से दो महीने पहले बस्ते में स्प्रिंग चाकू मिलने पर च्येनकुओ द्वारा निकाले जाने, पुलिस आत्मकथन शब्दशः सहित।↩
27. द न्यूज लेंस: गुआन जेन-जियान ए ब्राइटर समर डे केस वेरिफिकेशन — वही, फैसले की शृंखला: पहली सुनवाई पंद्रह साल, रीट्रायल में सात साल, 22 फरवरी 1963 को अंतिम फैसला दस साल, हत्यारा नाबालिग होने के कारण कानूनन मौत की सजा नहीं।↩
28. रिपोर्ट टाइम: ए ब्राइटर समर डे एंड एडवर्ड यांग्स च्येनकुओ इयर्स — यूनाइटेड डेली न्यूज रिपोर्ट टाइम विशेष लेख, एडवर्ड यांग 1959 च्येनकुओ जूनियर हाई नाइट स्कूल दाखिला, अगले साल डे स्कूल, 1962 हाई स्कूल विभाग प्रवेश, माओ वू के साथ सहपाठी लेकिन अलग बैच दर्ज।↩
29. BFI: लोनसम टुनाइट — टोनी रेन्स ऑन एडवर्ड यांग्स ए ब्राइटर समर डे — ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट BFI विशेष लेख, टोनी रेन्स के एडवर्ड यांग साक्षात्कार संकलन, स्वयं मामले से दूरी पर चर्चा: उस किशोर के कई करीबी लोगों को जानता था, मामले की तह तक गहराई से जा सका।↩
30. BFI: लोनसम टुनाइट — टोनी रेन्स ऑन एडवर्ड यांग्स ए ब्राइटर समर डे — वही, एडवर्ड यांग BFI को शब्दशः अपने कथात्मक दर्शन पर: "यह दिलचस्प तभी होता है जब अच्छा आदमी बुरा करे, या उल्टा।"↩
31. चीयरकट: श्याओ ये एंड यू वेई-यान ऑन एडवर्ड यांग — चीयरकट संवाद रिकॉर्ड, श्याओ ये 'द टेरराइजर्स' (1986) पूरा होने से 'ए ब्राइटर समर डे' (1991) के बीच पांच साल की चर्चा, इस फिल्म की पांच साल तैयारी और एक सौ दस वर्किंग डे शूटिंग की पुष्टि।↩
32. विकिपीडिया: ए ब्राइटर समर डे — चीनी विकिपीडिया 'ए ब्राइटर समर डे' प्रविष्टि, पूरी फिल्म कुल एक सौ दस वर्किंग डे में शूट पूरी होने, मूल संस्करण 237 मिनट दर्ज।↩
33. आइलैंड कलेक्टिंग शैडोज: ए ब्राइटर समर डे पिंगतुंग लोकेशन — लोकेशन शोध ब्लॉग, फिल्म में किताबों वाली गली वास्तव में पिंगतुंग काउंटी गवर्नर आवास के पास चांगचुन पार्क का गोल चक्कर, एडवर्ड यांग ने काम से होटल लौटते कार की खिड़की से इस गोल चक्कर को देखा दर्ज।↩
34. BFI: लोनसम टुनाइट — टोनी रेन्स ऑन एडवर्ड यांग्स ए ब्राइटर समर डे — एडवर्ड यांग स्वयं BFI को: "पचहत्तर प्रतिशत कास्ट और साठ प्रतिशत से ज्यादा क्रू ने पहले कभी फिल्म में काम नहीं किया था", उसके बड़ी संख्या में गैर-पेशेवरों के उपयोग की पुष्टि।↩
35. सेट न्यूज: चांग चेन ऑन ए ब्राइटर समर डे — सेट न्यूज रिपोर्ट, चांग चेन 'ए ब्राइटर समर डे' शूटिंग के किशोर अनुभव की याद (शूटिंग समय लगभग तेरह-चौदह साल, एक हाथ स्रोत में सटीक उम्र पर मतभेद, इसलिए "तेरह-चौदह साल" अपनाया)।↩
36. सेट न्यूज: चांग चेन ऑन ए ब्राइटर समर डे — वही, चांग चेन शब्दशः आत्मकथन इस फिल्म में पहली बार शूटिंग के समय फिल्म के बारे में कुछ न जानने, पूरी तरह खाली स्थिति, एडवर्ड यांग द्वारा सामान व्यक्ति से तराशे जाने की प्रक्रिया की पुष्टि।↩
37. ए डे मैगजीन: चांग चेन्स एक्टर जर्नी — ए डे मैगजीन विशेष लेख, चांग चेन स्वयं एडवर्ड यांग द्वारा घुप अंधेरे कमरे में बंद करने, आधे घंटे दीवार की ओर मुंह करके खड़ा रखने के बाद अचानक कैमरे के सामने लाकर डरा हुआ भाव शूट करने, "एक बहुत झकझोर देने वाली याद" होने का आत्मकथन।↩
38. द रिपोर्टर: एडवर्ड यांग एंड ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन — द रिपोर्टर गहन विशेष साक्षात्कार, डेंग आन-निंग सेट के हाई-प्रेशर माहौल की याद: सन्नाटे में अचानक "मैं तुम्हारी मां की...!" सब चौंक गए, डांटकर मुड़ा और चला गया।↩
39. चीयरकट: श्याओ ये एंड यू वेई-यान ऑन एडवर्ड यांग — चीयरकट संवाद, श्याओ ये एडवर्ड यांग की लगभग हर फिल्म में आधी शूटिंग के बाद अभिनेता बदलने की घटना पर चर्चा, क्योंकि किरदार जरा भी ठीक नहीं लगता, तो शूटिंग बेकार।↩
40. द रिपोर्टर: एडवर्ड यांग एंड ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन — वही, डेंग आन-निंग हाई-प्रेशर में शूटिंग खत्म होने के बाद एडवर्ड यांग के पास आकर "डेंग जूनियर, बढ़िया अभिनय किया!" कहने की याद, सख्ती और पुष्टि के दो पहलू दिखाते हुए।↩
41. बायोस मंथली: यू वेई-यान ऑन एडवर्ड यांग — बायोस मंथली यू वेई-यान विशेष साक्षात्कार, उसकी मां के कैंसर अंतिम चरण के दौरान, एडवर्ड यांग द्वारा रोज उसे अस्पताल और सेट के बीच लाने-ले जाने की भावना दर्ज।↩
42. द रिपोर्टर: एडवर्ड यांग एंड ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन — वही, चेन श्यांग-ची शब्दशः एडवर्ड यांग के लोगों को संभालने का तरीका "जिंदगी में हाई-डेंसिटी साथ रहना और बातचीत" बताते हैं, अभिनेताओं को पास रखकर पटकथा चर्चा, फिल्म देखना, संगीत सुनना, प्रदर्शनी देखना, किताब पढ़ना, समसामयिक टिप्पणी।↩
43. बायोस मंथली: यू वेई-यान ऑन एडवर्ड यांग — बायोस मंथली यू वेई-यान विशेष साक्षात्कार, एडवर्ड यांग को "185, 186 सेंटीमीटर का लंबा आदमी, बोलने में बहुत कुशल नहीं, बोलते समय हकलाता है" बताते हैं।↩
44. सेंट्रल न्यूज एजेंसी: चेन श्यांग-ची ऑन "एडवर्ड यांग स्कूल" — सेंट्रल न्यूज एजेंसी रिपोर्ट 23 जुलाई 2023 नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स अंतरराष्ट्रीय फोरम, चेन श्यांग-ची इन फिल्मकारों की योग्यता को "मानो एक अतिरिक्त 'एडवर्ड यांग स्कूल' पढ़ लिया हो" बताते हैं।↩
45. विकिपीडिया: एडवर्ड यांग — चीनी विकिपीडिया 'द टेरराइजर्स' 1986 गोल्डन हॉर्स बेस्ट फीचर, 1987 स्विट्जरलैंड लोकार्नो फिल्म फेस्टिवल सिल्वर लियोपार्ड दर्ज।↩
46. विकिपीडिया: 28वां गोल्डन हॉर्स अवॉर्ड्स — चीनी विकिपीडिया 28वें गोल्डन हॉर्स आधिकारिक नामांकन और विजेता तालिका, 'ए ब्राइटर समर डे' बारह नामांकन, बेस्ट फीचर (एडवर्ड यांग स्टूडियो) और बेस्ट ओरिजिनल स्क्रीनप्ले, टोक्यो फिल्म फेस्टिवल में जूरी स्पेशल ग्रैंड प्राइज।↩
47. विकिपीडिया: यी यी — अंग्रेजी विकिपीडिया 'यी यी' प्रविष्टि, एडवर्ड यांग द्वारा इस फिल्म के लिए 2000 कान फिल्म फेस्टिवल बेस्ट डायरेक्टर जीतने, पहले ताइवानी निर्देशक होने का उल्लेख (होउ श्याओ-शिएन 1993 जूरी प्राइज, 2015 दूसरे ताइवानी बेस्ट डायरेक्टर)।↩
48. ताइवान पैनोरमा मैगजीन: एडवर्ड यांग अवॉर्ड टी पार्टी — ताइवान पैनोरमा मैगजीन 2000 रिपोर्ट, पत्रकार टेंग शू-फेन ताइपे गेस्ट हाउस टी पार्टी 현장에서 एडवर्ड यांग के शब्दशः विवरण दर्ज: "व्यक्तिगत नया उच्चतम बिंदु" साथ ही "ताइवान फिल्म का सबसे निचला बिंदु"।↩
49. नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स 'मॉडर्न आर्ट जर्नल': ऑन एडवर्ड यांग्स ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन लिटररी एफेक्शन एंड सिनेमैटिसिटी — नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स 'मॉडर्न आर्ट जर्नल' 47वां अंक लिन सोंग-हुई पेपर, आलोचक चेन ताई-सोंग द्वारा एडवर्ड यांग की फिल्मों के "लिटररी एफेक्शन" की आलोचना उद्धृत, संवाद "एक के बाद एक 'सत्य की स्वीकारोक्ति'" जैसे।↩
50. नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स 'मॉडर्न आर्ट जर्नल': ऑन एडवर्ड यांग्स ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन लिटररी एफेक्शन एंड सिनेमैटिसिटी — वही पेपर, 1994 चाइना टाइम्स लेट एडिशन जूरी चर्चा में जियांग शुन द्वारा 'ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन' को "उथला" कहे जाने का उद्धरण।↩
51. नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स 'मॉडर्न आर्ट जर्नल': ऑन एडवर्ड यांग्स ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन लिटररी एफेक्शन एंड सिनेमैटिसिटी — वही पेपर, फिल्म में कैमियो करने वाली होंग होंग की 1995 समीक्षा उद्धृत, फिल्म के लंबे तर्कों को "सूखा और उबाऊ" मानना, वुडी एलेन के "चार औंस से हजार पाउंड हिलाने" जैसा नहीं।↩
52. टाइम आउट: ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन — टाइम आउट समीक्षा, शब्दशः स्वीकार करता है 'ए कन्फ्यूशियन कन्फ्यूजन' 1994 कान में "ज्यादातर ऊंघते ब्रिटिश पत्रकारों को चकरा दिया" (टाइम आउट स्वयं को अपवाद बताता है)।↩
53. विकिपीडिया: यी यी — अंग्रेजी विकिपीडिया 'यी यी' प्रविष्टि इन्फोबॉक्स, मुख्य पात्र और अभिनेता: वू निएन-झेन NJ (जियान नान-जुन), जिन यान-लिंग मिन-मिन, चांग यांग-यांग यांग-यांग आदि दर्ज।↩
54. विकिपीडिया: यी यी — वही, 'यी यी' निर्माण "1+2 प्रोडक्शन कमेटी", पोनी कैन्यन भागीदार, एटम फिल्म्स निर्माण, निर्माता शिंया कावाई, जापानी पूंजी 주도 दर्ज।↩
55. विकिपीडिया: यी यी — अंग्रेजी विकिपीडिया इन्फोबॉक्स, 'यी यी' 14 मई 2000 को कान फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियर दर्ज; उस वर्ष पाल्म डी'ओर 'डांसर इन द डार्क'।↩
56. विकिपीडिया: यी यी — वही, BBC 2016 21वीं सदी शीर्ष 100 फिल्म चयन उद्धृत, 'यी यी' आठवें स्थान पर।↩
57. BFI: द ग्रेटेस्ट फिल्म्स ऑफ ऑल टाइम — ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट 'साइट एंड साउंड' 2022 सर्वकालिक शीर्ष 100 आधिकारिक सूची, 'यी यी' संयुक्त रूप से नब्बेवें (=90), 'ए ब्राइटर समर डे' संयुक्त रूप से अठहत्तरवें (=78)।↩
58. विकिपीडिया: यी यी — अंग्रेजी विकिपीडिया न्यूयॉर्क टाइम्स 2025 21वीं सदी शीर्ष 100 फिल्म चयन (पांच सौ से अधिक मतदाता) उद्धृत, 'यी यी' चालीसवें स्थान पर।↩
59. विकिपीडिया: यी यी — वही, 'यी यी' क्राइटेरियन कलेक्शन में प्रवेश (स्पाइन #339), 2006 पहली बार DVD रूप में अमेरिका में जारी दर्ज।↩
60. ला वी: यी यी लेट ताइवान प्रीमियर बाई सेवेनटीन इयर्स — ला वी विशेष लेख, 'यी यी' एडवर्ड यांग के जीते जी कभी ताइवान थिएटर श्रृंखला में जारी नहीं हुई, 2017 में पहली बार ताइवान सिनेमाघर में रिलीज दर्ज।↩
61. ला वी: यी यी लेट ताइवान प्रीमियर बाई सेवेनटीन इयर्स — वही, ताइवानी दर्शक 2017 तक (एडवर्ड यांग दसवीं पुण्यतिथि) पहली बार सिनेमाघर में 'यी यी' देख सके।↩
62. स्क्रीनिंग वीकली (नेशनल फिल्म एंड ऑडियोविजुअल कल्चर सेंटर): एडवर्ड यांग मेमोरियल स्पेशल — TFAI आधिकारिक प्रकाशन 'स्क्रीनिंग वीकली' 2007 मेमोरियल स्पेशल, 'द एपोक टाइम्स' लगभग 2001 हांगकांग फिल्म फेस्टिवल साक्षात्कार उद्धृत, एडवर्ड यांग स्वयं शब्दशः 'यी यी' ताइवान में रिलीज न होने पर: कॉपीराइट जापानी निर्माता के पास, डिस्ट्रीब्यूशन कॉस्ट बहुत ज्यादा।↩
63. फारसी मैगजीन: व्हाई एडवर्ड यांग्स यी यी वाज सो मूविंग — फारसी मैगजीन विशेष लेख, 'यी यी' निर्माण पक्ष जापानी कंपनी होने के कारण, एग्जीक्यूटिव युआन न्यूज ब्यूरो द्वारा ताइवान निर्माण न मानने, इसलिए सब्सिडी न मिलने, फिल्म फेस्टिवल यात्रा खर्च भी समस्या बनने का उल्लेख।↩
64. ताइपे टाइम्स: डेविड फ्रेजियर ऑन द एडवर्ड यांग रेट्रोस्पेक्टिव — ताइपे टाइम्स 2023 रिपोर्ट, क्यूरेटर वांग जुन-जी द्वारा एडवर्ड यांग के 'यी यी' ताइवान में रिलीज न होने के रवैये का वर्णन, उसके ताइवानी दर्शकों द्वारा उसके काम को न समझ पाने के मनोभाव से जुड़ा।↩
65. लिबर्टी टाइम्स: यी यी 2017 ताइवान रिलीज ट्विस्ट्स — लिबर्टी टाइम्स रिपोर्ट, 2017 चुआनयिंग इंटरएक्टिव ने जापानी पक्ष से अधिकार लेकर ताइवान में 'यी यी' रिलीज करना चाहा, पहले "मुख्य अभिनेताओं की राष्ट्रीयता रिपब्लिक ऑफ चाइना है" साबित करना पड़ा, आधिकारिक रिकॉर्ड पर "निर्माण कंपनी जापान की है, लेकिन राष्ट्रीयता रिपब्लिक ऑफ चाइना है" दर्ज।↩
66. ईटुडे: होउ श्याओ-शिएन, चू तिएन-वेन ऑन एडवर्ड यांग — ईटुडे विशेष साक्षात्कार, होउ श्याओ-शिएन शब्दशः एडवर्ड यांग से परिचय पर: "कुछ खास नहीं, बस जानते थे। वह लौटा, हम फिल्म पर बात करते, बहुत माजी।"↩
67. ईटुडे: होउ श्याओ-शिएन, चू तिएन-वेन ऑन एडवर्ड यांग — वही, चू तिएन-वेन एडवर्ड-होउ हनीमून पीरियड याद करती हैं, त्साई चिन के वर्णन "ऐसे लगते थे जैसे दो लोग डेटिंग कर रहे हों" उद्धृत, रोज बिना बात मिलते, वह दोनों का सबसे अच्छा समय था।↩
68. ईटुडे: होउ श्याओ-शिएन, चू तिएन-वेन ऑन एडवर्ड यांग — वही, होउ श्याओ-शिएन शब्दशः 'द टाइम टू लिव, द टाइम टू डाई' में निवेश और अभिनय पर: "पैसा खर्च हो गया तो क्या? सास का पैसा उधार समझ लेंगे।"↩
69. [विकिपीडिया: द टाइम टू लिव, द टाइम टू डाई (फिल्म)](<https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E9%9D%92%E6%A2%85%E7%AB%B9%E9%A6%AC_(%E9%9B%BB%E5%BD%B1) — चीनी विकिपीडिया 'द टाइम टू लिव, द टाइम टू डाई' प्रविष्टि, ताइपे में केवल चार दिन चलकर उतरने, लोकार्नो फिल्म फेस्टिवल में अंतरराष्ट्रीय आलोचक फिप्रेसी पुरस्कार जीतने का उल्लेख।↩
70. ईटुडे: होउ श्याओ-शिएन, चू तिएन-वेन ऑन एडवर्ड यांग — ईटुडे विशेष साक्षात्कार, होउ श्याओ-शिएन शब्दशः 'द टाइम टू लिव, द टाइम टू डाई' के बाद एडवर्ड यांग त्साई चिन से शादी, फिर भी जोश से भरे: "अगली 'द टेरराइजर्स' कितनी अच्छी, कितनी शानदार बनी"।↩
71. श्या श्याओ-च्यांग: होउ श्याओ-शिएन ऑन डिस्टेंस विद एडवर्ड यांग — होउ श्याओ-शिएन के एडवर्ड यांग से दूरी पर एकमात्र सीधी टिप्पणी उद्धृत: "काफी दुखद... तो दरअसल मैं और एडवर्ड यांग बाद में त्साई चिन की वजह से, थोड़े दूर हो गए।" (मूल अवसर अचिह्नित, मध्यम विश्वसनीयता)↩
72. मिरर मीडिया: होउ श्याओ-शिएन ऑन एडवर्ड यांग (इंटरव्यू टू) — मिरर मीडिया 2017 शब्दशः विशेष साक्षात्कार, होउ श्याओ-शिएन एडवर्ड यांग के साथ अतीत पर: "बातें साफ कहना मुश्किल है, तुम लोगों को समझना भी मुश्किल होगा।"↩
73. विकिपीडिया: एडवर्ड यांग — चीनी विकिपीडिया एडवर्ड यांग और त्साई चिन मई 1985 विवाह, अगस्त 1995 तलाक, लगभग दस साल दर्ज।↩
74. न्यू लेफ्ट रिव्यू: एडवर्ड यांग, ताइवान स्टोरीज — 'न्यू लेफ्ट रिव्यू' साक्षात्कार, एडवर्ड यांग स्वयं फिल्म के अलावा दूसरा प्यार जापानी कॉमिक्स होने, विशेषकर जटिल कथानक वाले प्रकार का आत्मकथन।↩
75. सेंट्रल न्यूज एजेंसी कल्चर+: एडवर्ड यांग्स कॉमिक्स एंड एनिमेशन — सेंट्रल न्यूज एजेंसी कल्चर+ विशेष विषय, एडवर्ड यांग च्येनकुओ दौर में क्लास में द्वितीय विश्व युद्ध कॉमिक्स "सीरियलाइज" करने, क्यूरेटर द्वारा उसके कॉमिक्स प्रारंभिक प्रभाव के वर्णन का उल्लेख।↩
76. सेंट्रल न्यूज एजेंसी कल्चर+: एडवर्ड यांग्स कॉमिक्स एंड एनिमेशन — वही, रेट्रोस्पेक्टिव में प्रदर्शित द्वितीय विश्व युद्ध कॉमिक्स मूल पांडुलिपि वर्णन: कुचले मोड़, नीले बॉलपॉइंट पेन बेस, खानों में टूटी दीवारें और चुपचाप गोली चलाते सैनिक।↩
77. सेंट्रल न्यूज एजेंसी कल्चर+: एडवर्ड यांग्स कॉमिक्स एंड एनिमेशन — वही, एडवर्ड यांग फिल्म कंपनी नाम "एटम फिल्म्स" रखने, तेजुका ओसामु के 'एटम बॉय' की याद में दर्ज।↩
78. [विकिपीडिया: द विंड (एनिमेटेड फिल्म)](<https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%BF%BD%E9%A2%A8_(%E5%8B%95%E7%95%AB%E9%9B%BB%E5%BD%B1) — चीनी विकिपीडिया 'द विंड' एनिमेटेड फिल्म प्रविष्टि, जैकी चैन मार्शल आर्ट्स डायरेक्टर, एडवर्ड यांग के साथ को-प्रोड्यूसर, अपनी छवि अधिकार को निवेश के रूप में लगाने का उल्लेख।↩
79. [विकिपीडिया: द विंड (एनिमेटेड फिल्म)](<https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%BF%BD%E9%A2%A8_(%E5%8B%95%E7%95%AB%E9%9B%BB%E5%BD%B1) — चीनी विकिपीडिया 'द विंड' कहानी नॉर्दर्न सॉन्ग बियांलियांग (कैफेंग) में सेट, 'क्विंगमिंग शांगहे तु' और 'डोंगजिंग मेंघुआ लु' से सामग्री लेने का उल्लेख; सेंट्रल न्यूज एजेंसी अन्यत्र उसके 'क्विंगमिंग शांगहे तु' लंबे स्क्रॉल के माध्यम से अलग-अलग पात्रों की कहानियां कहने के विचार का उल्लेख।↩
80. सेंट्रल न्यूज एजेंसी कल्चर+: एडवर्ड यांग्स कॉमिक्स एंड एनिमेशन — वही, एडवर्ड यांग 'द विंड' के लिए "वन शॉट" की तकनीकी जिद का उल्लेख।↩
81. [विकिपीडिया: द विंड (एनिमेटेड फिल्म)](<https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%BF%BD%E9%A2%A8_(%E5%8B%95%E7%95%AB%E9%9B%BB%E5%BD%B1) — चीनी विकिपीडिया 'द विंड' बजट 2.5 करोड़ डॉलर, अंत में केवल नौ से दस मिनट का टेस्ट फुटेज और बाद में संकलित खंड बचे दर्ज।↩
82. [विकिपीडिया: द विंड (एनिमेटेड फिल्म)](<https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%BF%BD%E9%A2%A8_(%E5%8B%95%E7%95%AB%E9%9B%BB%E5%BD%B1) — चीनी विकिपीडिया 'द विंड' पार्टनर द्वारा एडवर्ड यांग के कैंसर का पता चलने पर सहयोग समाप्त करने, उसकी कंपनी आर्मर एंटरटेनमेंट टेक्नोलॉजी के बाद में वित्तीय विवाद में फंसने, लिक्विडेट होकर भंग होने का उल्लेख।↩
83. द एपोक टाइम्स: एडवर्ड यांग फॉट कैंसर सेवन इयर्स, स्टिल ड्रॉइंग फिल्म स्केच बिफोर कोमा — द एपोक टाइम्स 3 जुलाई 2007 रिपोर्ट (एडवर्ड यांग निधन के चार दिन बाद), चांग यी द्वारा 'द विंड' इंजीनियरिंग बहुत विशाल होने, जारी रखना मुश्किल होने की बात दर्ज।↩
84. द एपोक टाइम्स: एडवर्ड यांग फॉट कैंसर सेवन इयर्स, स्टिल ड्रॉइंग फिल्म स्केच बिफोर कोमा — वही, एडवर्ड यांग सात साल कैंसर से लड़ते हुए बीमारी छिपाने, मेहमानों से न मिलने, हर फिक्र का "बहुत अच्छा" जवाब देने का उल्लेख।↩
85. द एपोक टाइम्स: एडवर्ड यांग फॉट कैंसर सेवन इयर्स, स्टिल ड्रॉइंग फिल्म स्केच बिफोर कोमा — वही, कैंसर सेल्स दिमाग, रीढ़, पसलियों में फैलने, एडवर्ड यांग तीन बार ब्रेन सर्जरी कराने का उल्लेख।↩
86. विकिपीडिया: एडवर्ड यांग — अंग्रेजी विकिपीडिया एडवर्ड यांग 29 जून 2007 अमेरिका बेवर्ली हिल्स घर में निधन, उनसठ साल दर्ज।↩
87. द एपोक टाइम्स: एडवर्ड यांग फॉट कैंसर सेवन इयर्स, स्टिल ड्रॉइंग फिल्म स्केच बिफोर कोमा — द एपोक टाइम्स पहली हाथ रिपोर्ट, एडवर्ड यांग कोमा से पहले लगातार 'लिटिल फ्रेंड्स' स्केच ईमेल से चांग यी को भेजने; यह फिल्म जो वह जीते जी बनाना चाहता था, "एक बच्चे और एक कुत्ते की कहानी, घने पारिवारिक स्नेह और पिता के प्यार से भरी"।↩
88. विकिपीडिया: 44वां गोल्डन हॉर्स अवॉर्ड्स — चीनी विकिपीडिया 44वें गोल्डन हॉर्स प्रविष्टि, 8 दिसंबर 2007 एडवर्ड यांग को मरणोपरांत लाइफटाइम अचीवमेंट मेमोरियल अवॉर्ड, होउ श्याओ-शिएन और चांग चेन द्वारा प्रदान दर्ज।↩
89. ताइपे म्युनिसिपल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स: वन एंड टू रिकंस्ट्रक्टेड—एडवर्ड यांग — नेशनल ताइवान म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स आधिकारिक प्रदर्शनी पेज, 22 जुलाई से 22 अक्टूबर 2023 तक नेशनल फिल्म एंड ऑडियोविजुअल इंस्टीट्यूट के साथ "वन एंड टू रिकंस्ट्रक्टेड: एडवर्ड यांग" आयोजित, पहली वैश्विक पूर्ण रेट्रोस्पेक्टिव दर्ज।↩
90. बायोस मंथली: वन एंड टू रिकंस्ट्रक्टेड क्यूरेटोरियल इंटरव्यू — बायोस मंथली क्यूरेटोरियल साक्षात्कार (सुन सोंग-रोंग, वांग जुन-जी), पत्नी पेंग काई-ली द्वारा प्रदर्शनी ताइपे में होने पर जोर देने, प्रदर्शनी को "वॉर्मथ" कीवर्ड देने, दस्तावेजों को दान नहीं डिपॉजिट के रूप में रखने का उल्लेख।↩
91. हॉन्ग कॉन्ग 01: एडवर्ड यांग एंड यी यी — HK01 विशेष लेख 'यी यी' फिल्म संवाद "फिल्म के आविष्कार के बाद, मानव जीवन, पहले से कम से कम तीन गुना लंबा हो गया" संकलन; यह फिल्म संवाद है, एडवर्ड यांग का स्वयं साक्षात्कार कथन नहीं।↩
92. बायोस मंथली: एडवर्ड यांग क्लासिक री-स्क्रीनिंग — बायोस मंथली 'यी यी' आदि फिल्मों के बड़े पर्दे पर लौटने पर विशेष लेख, यांग-यांग को कैमरा लेकर लोगों के पिछले हिस्से की तस्वीरें खींचना पसंद होने, बड़े अपनी पीठ नहीं देख सकते—इसलिए वह अनदेखा पहलू फिल्माकर उन्हें दिखाने का वर्णन।↩