गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स: जहाँ ताइवान अपने ही संगीत को पुरस्कृत करता है, और पैंतीस साल के वे पल जो ज़िंदगी भर याद रहते हैं

30 सेकंड में सार: गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स वह जगह है जहाँ ताइवान अपने ही संगीत को पुरस्कृत करता है, इसका पहला आयोजन 1990 में हुआ था, और 2026 तक यह अपने सैंतीसवें संस्करण तक पहुँच चुका है। इसकी शुरुआत गायिका त्साई चिन के उस पत्र से हुई जो उन्होंने तत्कालीन सरकारी सूचना ब्यूरो के महानिदेशक को लिखा था; इसके निर्णायक एक छोटे कमरे में बंद होकर मतदान करते हैं, और जानबूझकर बिक्री के आँकड़े नहीं देखते; इसने जे चाउ, आ-मेई, जोलिन त्साई जैसे मंडारिन-भाषी संगीत जगत के सबसे बड़े नामों को ताज पहनाया है, और साथ ही ताइवानी, हक्का और मूलनिवासी भाषाओं में गाने वालों को भी सर्वोच्च सम्मान दिया है। पैंतीस सालों में इसने यह दर्ज किया है कि यह द्वीप ख़ुद को कैसे सुनता है।

29 जून 2024 को ताइपे एरिना में, नो पार्टी फॉर काओ दोंग ने लगातार तीन बड़े पुरस्कार जीते: वर्ष का सर्वश्रेष्ठ एल्बम, सर्वश्रेष्ठ मंडारिन एल्बम, सर्वश्रेष्ठ बैंड। गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स के इतिहास में यह दुर्लभ बात है कि एक ही बैंड एक ही संस्करण में दूसरी बार तीन बड़े पुरस्कार बटोर ले जाए। हॉल में बैठे लोग बस उनके मंच पर आने का इंतज़ार कर रहे थे।

पर मंच पर आए बैंड के सदस्य नहीं, उनके मैनेजर आए। ड्रमर त्साई यी-फैन (蔡憶凡, सब उन्हें प्यार से फैन-फैन कहकर बुलाते थे) तीन साल पहले, महज़ 26 साल की उम्र में गुज़र चुकी थीं। मैनेजर ने माइक्रोफ़ोन पर जो कहना था कहा, और आख़िर में सिर्फ़ इतना बोले: "शुक्रिया, फैन-फैन।"

पूरा हॉल कुछ पलों के लिए ख़ामोश हो गया।

वे चंद पल बता देते हैं कि गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स असल में क्या है। यह "जो सबसे मशहूर है वही जीते" वाली कोई रैंकिंग सूची नहीं है — यह वह जगह है जहाँ ताइवान अपने ही संगीत को पुरस्कृत करता है, जहाँ यह तय होता है कि कौन सी आवाज़ अच्छी तरह याद रखे जाने लायक है। एक बैंड की ड्रमर अब नहीं रहीं, पर उनकी बजाई ड्रम-बीट अब भी उस एल्बम में मौजूद है जिसका नाम है 《醜奴兒》 (एक पुरानी चीनी काव्य-धुन का शीर्षक, शब्दिक अर्थ लगभग 'कुरूप दासी'); तीन साल बाद उनका बैंड दूसरी बार सबसे ऊँचे मंच पर खड़ा हुआ, और पूरा उद्योग एक नाम के लिए कुछ पल थम गया। यह भार पैंतीस सालों में जमा हुआ है।

नो पार्टी फॉर काओ दोंग 〈大風吹〉 (अर्थ: 'तेज़ हवा बहे', ताइवान के एक बच्चों के खेल का भी नाम)। इस गाने ने उन्हें 2017 में 28वें गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स में वर्ष का सर्वश्रेष्ठ गीत, सर्वश्रेष्ठ नवोदित कलाकार और सर्वश्रेष्ठ बैंड — ये तीन बड़े पुरस्कार दिलाए, पहले ही दौर के मतदान में 18, 19 वोटों की भारी बढ़त के साथ। फैन-फैन की ड्रम-बीट इसी गाने में मौजूद है।

आगे यह लेख आपको इस पुरस्कार को अच्छी तरह समझाना चाहता है: यह किस तरह एक चिट्ठी से उगकर बड़ा हुआ, उस बंद दरवाज़े वाले मतदान कक्ष में क्या-क्या होता है, इसने किन-किन दिग्गजों को ताज पहनाया, कैसे चार भाषाओं में से हर एक को अपना मंच मिला, और कैसे इसकी आलोचना करने वाले भी आख़िरकार इसके मंच पर खड़े हुए। पैंतीस साल — अरे, पता है — असल में यह एक बहुत लंबी कहानी है।

एक चिट्ठी, और एक ऐसा महानिदेशक जिसका पूरा परिवार उसका फ़ैन था

गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स की शुरुआत हुई 1982 में, जब बीस-कुछ साल की एक लोक-गायिका ने एक चिट्ठी लिखी।

उस साल त्साई चिन (蔡琴) बेहद मशहूर थीं, उनका गाना 〈恰似你的溫柔〉 (अर्थ: 'ठीक तुम्हारी कोमलता जैसा') लगभग हर कोई गुनगुनाता था। उन्हें लगा कि यूरोप-अमेरिका में तो ग्रैमी, अमेरिकन म्यूज़िक अवार्ड्स जैसे बड़े-बड़े पॉप संगीत पुरस्कार समारोह हैं, जबकि ताइवान मंडारिन-भाषी पॉप संगीत का इतना बड़ा केंद्र होकर भी, उसके पास एक भी राष्ट्रीय स्तर का संगीत पुरस्कार नहीं है। तो उन्होंने बैठकर आठ पन्नों की एक चिट्ठी लिखी, और उसे तत्कालीन सरकारी सूचना ब्यूरो के महानिदेशक जेम्स सूंग (宋楚瑜) को भेजा, जिसमें सुझाव था कि ताइवान "ख़ास तौर पर मंडारिन-भाषी गायकों के लिए एक पुरस्कार समारोह" शुरू करे।

बाद में उन्होंने याद करते हुए बताया कि वह चिट्ठी बहुत बारीकी से लिखी गई थी, यहाँ तक कि किन-किन श्रेणियों में पुरस्कार दिए जाएँ, यह भी एक-एक करके पहले से लिख दिया गया था। बरसों बाद जब उन्होंने एक टीवी कार्यक्रम में यह किस्सा सुनाया, तो मेज़बान मा शी-फांग (馬世芳) ने सुनकर हँसते हुए कहा: "यह तो पूरी स्थापना-योजना ही लिख डाली!"

💡 क्या आपको पता है: त्साई चिन की उस चिट्ठी का असली पन्ना कभी सार्वजनिक नहीं हुआ, इसलिए "उन्होंने चिट्ठी में असल में कौन-कौन से पुरस्कार गिनाए थे" इसकी शब्दशः पुष्टि आज तक कोई नहीं कर पाया। जो हमें पता है, वह यह है कि उन्होंने बाद में ताइवान पब्लिक टेलीविज़न के कार्यक्रम 《音樂萬萬歲》 (अर्थ लगभग: 'संगीत चिरंजीवी हो') पर ख़ुद अपनी ज़ुबान से बताया था: पुरस्कार की श्रेणियाँ तक पहले से तय कर रखी थीं। बीस-कुछ साल की उम्र में एक गायिका का पूरे समारोह का ढाँचा पहले से इतनी गंभीरता से सोच लेना — यह बात ख़ुद में बहुत "ताइवानी" है।

और भी दिलचस्प है जेम्स सूंग की प्रतिक्रिया। त्साई चिन के मुताबिक, महानिदेशक ने चिट्ठी पाई, हस्ताक्षर देखा, और जवाब में कहा: "मिस त्साई चिन, आपने चिट्ठी में यह कैसे कहा — क्या आप ख़ुद वही चश्मा पहनने वालीं त्साई चिन हैं जो 〈恰似你的溫柔〉 गाती हैं?! आपको अपना परिचय देने की ज़रूरत ही नहीं, हमारा पूरा परिवार आपका फ़ैन है!" दो दिन बाद ही उन्होंने त्साई चिन को सरकारी सूचना ब्यूरो में आमंत्रित कर लिया।

त्साई चिन 〈被遺忘的時光〉 (अर्थ: 'भुला दिया गया वक़्त')। जेम्स सूंग को चिट्ठी लिखकर गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स शुरू करने का सुझाव देने वालीं वही "चश्मा पहनकर गाने वाली त्साई चिन" थीं। एक गायिका का एक विचार, आगे चलकर मंडारिन-भाषी दुनिया के सबसे अहम संगीत समारोहों में से एक बन गया।

एक विचार को राष्ट्रीय स्तर के समारोह में बदलने में अभी एक लंबा रास्ता बाक़ी था। सरकारी सूचना ब्यूरो ने पहले 1986 में तीन बार "अच्छे गाने सब मिलकर गाएँ" (好歌大家唱) नाम की एक गतिविधि आयोजित कर माहौल गरमाया, और 1988 के अंत में जाकर गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स की बाक़ायदा योजना बनना शुरू हुई। आवेदन अगस्त 1989 में हुए, नामांकन सूची सितंबर में जारी हुई, पुरस्कार समारोह पहले जल्दी होना था, पर स्थल — सन यात-सेन स्मारक भवन — मरम्मत के लिए बंद होने के चलते यह टलते-टलते 6 जनवरी 1990 तक पहुँच गया।

उस रात, ताइपे के सन यात-सेन स्मारक भवन में, त्सुई ताई-चिंग (崔苔菁) गाउन पहनकर, अपने मशहूर गाने 〈愛神〉 (अर्थ: 'प्रेम का देवता') के इंट्रो पर 華視 (CTS) के बड़े ऑर्केस्ट्रा की धुन के साथ मंच पर आईं और मेज़बानी की। 25 निर्णायकों, 28 रिकॉर्ड कंपनियों, 410 आवेदन-कृतियों में से आख़िर में 11 पुरस्कार चुने गए। सर्वश्रेष्ठ पुरुष गायक बने यिन चेंग-यांग (殷正洋), सर्वश्रेष्ठ महिला गायिका बनीं जोडी चियांग (江蕙), सर्वश्रेष्ठ नवोदित कलाकार का पुरस्कार गया वू सीकाई (伍思凱) को, और वर्ष का सर्वश्रेष्ठ गीत रहा चाओ चुआन (趙傳) का 〈我很醜，可是我很溫柔〉 (अर्थ: 'मैं बदसूरत हूँ, पर कोमल हूँ')।

पहला संस्करण असल में बहुत ही सादा था: न कोई रेड कार्पेट, न बाद वाले जैसे बड़े परफ़ॉर्मेंस, यहाँ तक कि "सर्वश्रेष्ठ गायन एल्बम" वाला पुरस्कार भी तब तक शुरू नहीं हुआ था, वह तो दूसरे संस्करण में जाकर आया। पर ढाँचा खड़ा हो चुका था। एक चिट्ठी, एक ऐसा महानिदेशक जिसका पूरा परिवार फ़ैन था, और उसके बाद कुछ सालों की तैयारी — इसके बाद से ताइवान में हर साल एक रात ऐसी होती है, जो सिर्फ़ यह तय करने के लिए होती है कि "इस साल, कौन सी आवाज़ें याद रखने लायक हैं।"

बंद दरवाज़े वाला वह मतदान कक्ष

एक गोल्डन मेलोडी को क्यों इतनी गंभीरता से लिया जाता है, यह समझने के लिए पहले यह देखना ज़रूरी है कि इसका फ़ैसला होता कैसे है।

गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स की निर्णायक-प्रणाली को सीधे शब्दों में कहें तो: कुछ लोग एक कमरे में बंद होकर सारी कृतियों को ध्यान से सुनते हैं, फिर मतदान करते हैं। सुनने में यह आसान लगता है, मुश्किल उस "ध्यान से सुनने" और "बंद हो जाने" में है।

पूरी प्रक्रिया तीन चरणों में बंटी है: प्रारंभिक चरण में निर्णायक ऑनलाइन सिस्टम में अलग-अलग गाने सुनकर स्वतंत्र रूप से अंक देते हैं, फिर दूसरे और अंतिम चरण में मामला बंद-दरवाज़े की बैठक में चला जाता है। सबसे आख़िरी फ़ैसला — अंतिम चरण — पुरस्कार समारोह वाले दिन सुबह होता है, जहाँ निर्णायक गुमनाम रूप से कंप्यूटर पर मतदान करते हैं और उसी रात घोषित होने वाले विजेता चुनते हैं।

📝 क्यूरेटर की टिप्पणी: "बंद-दरवाज़े की निर्णायक-प्रक्रिया" सुनते ही ज़्यादातर लोगों की सहज प्रतिक्रिया होती है — "यह तो ब्लैक-बॉक्स है, यह तो चंद लोगों का गुट है।" पर गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स जिस दरवाज़े को बंद करता है, वह ठीक एक दूसरी ही ताक़त को रोकने के लिए है — बाज़ार को। जब हर निर्णायक को अलग-थलग कर दिया जाए, बिक्री के आँकड़े देखने न दिए जाएँ, किसी की पैरवी न सुनने दी जाए, तो उनके पास भरोसा करने के लिए बस अपने कान और अपनी पेशेवर परख ही बचती है। दूसरे शब्दों में, वह बंद दरवाज़ा असल में "जो ज़्यादा बिके वही जीते" वाली आदत को रोकता है। एक गोल्डन मेलोडी की साख का आधा हिस्सा इसी दरवाज़े से आता है।

यह गोपनीयता किस हद तक निभाई जाती है? इस प्रक्रिया को कवर कर चुके मीडिया आउटलेट "吹音樂" (Blow) ने अंतिम चरण के माहौल का ब्यौरा दिया था: निर्णायक एक छोटे कमरे में जाकर अलग-थलग हो जाते हैं, "सिगरेट पीने और वॉशरूम जाने तक के लिए एक ख़ास व्यक्ति साथ चलता है," रास्ते में किसी से भी बात करने की इजाज़त नहीं होती, और नतीजा आने तक गुमनाम कंप्यूटर-मतदान चलता रहता है। यहाँ तक कि मोबाइल फ़ोन भी सबसे इकट्ठे ले लिए जाते हैं, और आख़िरी पुरस्कार बँट जाने तक वापस नहीं मिलते।

यह कोई किंवदंती नहीं है। 2026 के 37वें संस्करण की विजेता चेन शिएन-चिंग (陳嫺靜) ने मंच पर हँसते हुए कहा था कि उन्होंने भाषण पहले से तैयार कर रखा था, "पर क्या करें, मोबाइल तो ले ही लिया गया" — तो उन्हें बस तत्काल ही बोलना पड़ा। मोबाइल फ़ोन का निर्णायकों और विजेताओं के बीच यों आना-जाना, ख़ुद में इस पूरे गोपनीयता-तंत्र की सबसे अच्छी मिसाल है।

तो आख़िर निर्णायक चुनते कैसे हैं? आधिकारिक तौर पर कहा जाता है कि "दूरदर्शिता" देखी जाती है, कलात्मक मूल्य वाली कृतियों को सराहा जाता है, बाज़ारू व्यावसायिकता के पीछे भागने की ज़रूरत नहीं। तीन बार निर्णायक रह चुके संगीत लेबल "यानशे" (顏社) के प्रमुख दिला (迪拉) ने एक ज़्यादा सीधी-सादी कसौटी बताई थी। उनका कहना है कि जब चुनना मुश्किल हो जाए, जब दोनों एल्बम बराबर अच्छे हों, तो वह ख़ुद से एक सवाल पूछते हैं:

"क्या मैं ख़ुद यह एल्बम ख़रीदना चाहूँगा?"

इस बात में दिलचस्प यह है कि यह एक बड़े इंडस्ट्री-पुरस्कार की कसौटी को एक संगीत-प्रेमी की सबसे ईमानदार सहज-भावना तक समेट देती है: मैं ख़ुद, क्या इसे पैसे देकर ख़रीदूँगा? दिला ने उन लोगों के लिए भी एक बात कही थी जो सोचते हैं कि "पुरस्कार न मिलना यानी हार जाना": "नामांकित होना ही अपने आप में एक स्वीकृति है, यह सच है।"

बेशक, इस पूरी व्यवस्था पर सबकी राय एक जैसी नहीं। कुछ लोग कहते हैं कि इसका कोई लिखित मानदंड नहीं है, यह बहुत हद तक निर्णायकों की निजी पेशेवर नैतिकता पर निर्भर करता है; कुछ कहते हैं कि जब एक ही व्यक्ति कई श्रेणियों में नामांकित हो, तो निर्णायक जान-बूझकर पुरस्कार बाँट देने की प्रवृत्ति रखते हैं। ये बहसें हमेशा से चलती रही हैं — पर ठीक इसीलिए कि लोग इसकी परवाह करते हैं, इस पर बहस करते हैं, इस कमरे के भीतर जो होता है उसे गंभीरता से लिया जाना जायज़ है।

दिग्गजों के गोल्डन मेलोडी गीत

गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स ज़ाहिर है मंडारिन-भाषी संगीत जगत के सबसे बड़े सितारों के ताजपोशी का मंच भी है। वे नाम जिन्हें आप बचपन से सुनते आए हैं, लगभग सभी ने इसी मंच पर अपने शिखर के पल दर्ज कराए हैं।

पहले रिकॉर्ड-धारक की बात। जे चाउ (周杰倫) ने अकेले 15 गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स जीते हैं, जो पुरुष गायकों में सबसे ऊँचा रिकॉर्ड है। जिस रात वे सचमुच शिखर पर पहुँचे, वह थी 2002 का 13वाँ संस्करण: एल्बम 《范特西》 ("Fantasy," अंग्रेज़ी शब्द का लिप्यंतरण) के दम पर उन्होंने अकेले चार पुरस्कार बटोरे — सर्वश्रेष्ठ पॉप गायन एल्बम, सर्वश्रेष्ठ संगीतकार (गीत 〈愛在西元前〉, अर्थ: 'ईसा-पूर्व में प्रेम' के लिए), सर्वश्रेष्ठ एल्बम निर्माता — और इसमें अभी फांग वेन-शान (方文山) का 〈威廉古堡〉 (अर्थ: 'विलियम का किला') के लिए सर्वश्रेष्ठ गीतकार, और चोंग शिंग-मिन (鍾興民) का 〈雙截棍〉 (अर्थ: 'ननचाकु') के लिए सर्वश्रेष्ठ संगीत-संयोजक का पुरस्कार जुड़ना अभी बाक़ी है। एक अकेले एल्बम ने उस साल के लगभग सारे तकनीकी पुरस्कार बटोर लिए। करियर के शुरुआती सालों में मौजूद एक युवा के लिए, वह रात एक पूरे युग की शुरुआत की घोषणा जैसी थी।

आ-मेई (張惠妹)〈聽海〉 (अर्थ: 'समुद्र को सुनो')। सर्वश्रेष्ठ महिला गायिका का यह पुरस्कार — वे इसमें 14 बार नामांकित हुई हैं: यह गोल्डन मेलोडी के इतिहास का रिकॉर्ड है: तीन बार रानी बनीं, क्रमशः 2002 में 《真實》 (अर्थ: 'सच्चाई'), 2010 में 《阿密特》, और 2015 में 《偏執面》 (अर्थ: 'हठी पक्ष') के लिए।

महिला गायिकाओं की तरफ़, कहानी उतनी ही दिलचस्प है। आ-मेई के पास एक ऐसा रिकॉर्ड है जिसे तोड़ना बेहद मुश्किल है: सर्वश्रेष्ठ महिला गायिका के लिए 14 बार नामांकन। तीन बार रानी बन चुकीं आ-मेई के लिए 2010 वाला मौक़ा ख़ास तौर पर दिलचस्प था: उन्होंने "阿密特" (अमित) नाम की उस दूसरी पहचान के सहारे मुक़ाबला किया जिसमें उनकी पुयुमा जनजाति की विरासत झलकती है, और 《阿密特》 एल्बम से सर्वश्रेष्ठ मंडारिन महिला गायिका का पुरस्कार जीता — मानो एक ही इंसान ने दो आवाज़ों में जीवन जिया हो।

"सबसे ज़्यादा जीतने" के मामले में तान्या चुआ (蔡健雅) एक और किंवदंती हैं। उन्होंने चार बार सर्वश्रेष्ठ महिला गायिका जीता: 《雙棲動物》 (अर्थ: 'उभयचर प्राणी'), Goodbye & Hello, 《說到愛》 (अर्थ: 'प्यार की बात'), और DEPART — वे इस पुरस्कार की रिकॉर्ड-धारक हैं। और, अरे पता है, तान्या चुआ सिंगापुर की नागरिक हैं। गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स कभी भी सिर्फ़ ताइवानी पासपोर्ट वाले गायकों को नहीं दिया जाता, यह उन्हें दिया जाता है जो मंडारिन में सबसे अच्छी कृति गाएँ — तान्या चुआ की चार रानी-ट्रॉफ़ियाँ इसका सबसे अच्छा सबूत हैं।

तान्या चुआ〈空白格〉 (अर्थ: 'खाली ख़ाना')। सिंगापुर की नागरिक होते हुए भी उन्होंने चार बार गोल्डन मेलोडी की सर्वश्रेष्ठ महिला गायिका जीती, वे इस पुरस्कार की रिकॉर्ड-धारक हैं। गोल्डन मेलोडी सबसे अच्छी मंडारिन कृति को दिया जाता है, पासपोर्ट नहीं पूछा जाता।

जोलिन त्साई (蔡依林) के पास तो गिनीज़ वर्ल्ड रिकॉर्ड से प्रमाणित एक उपलब्धि है: वर्ष के सर्वश्रेष्ठ गीत का पुरस्कार सबसे ज़्यादा बार जीतने वाली कलाकार। 〈今天妳要嫁給我〉 (अर्थ: 'आज तुम मुझसे शादी करोगी'), 〈大藝術家〉 (अर्थ: 'महान कलाकार'), 〈玫瑰少年〉 (अर्थ: 'गुलाब-सा युवा') — तीन बार यह सबसे बड़ा पुरस्कार जीतकर, गिनीज़ वर्ल्ड रिकॉर्ड ने उन्हें "गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स का वर्ष का गीत सबसे ज़्यादा बार जीतने" का प्रमाण-पत्र दिया। किशोरावस्था के डांस-नंबरों से लेकर 〈玫瑰少年〉 जैसी लैंगिक-मुद्दों पर आवाज़ उठाने वाली कृति तक, गोल्डन मेलोडी उनके साथ-साथ बड़ा हुआ है।

जोलिन त्साई〈怪美的〉 (अर्थ: 'अजीब पर सुंदर')। वे गिनीज़ वर्ल्ड रिकॉर्ड से प्रमाणित "वर्ष का गीत सबसे ज़्यादा बार जीतने" का रिकॉर्ड रखती हैं — तीन बार, क्रमशः 〈今天妳要嫁給我〉, 〈大藝術家〉 और 〈玫瑰少年〉 के लिए।

कुछ लोगों ने शिखर पर ही पीठ मोड़ने का फ़ैसला भी किया। जोडी चियांग (江蕙) ताइवानी भाषा की गायिकाओं में एक किंवदंती हैं, उन्होंने अपने करियर में 13 गोल्डन मेलोडी जीतीं, सर्वश्रेष्ठ ताइवानी महिला गायिका का पुरस्कार 11वें से लेकर 14वें संस्करण तक लगातार उनके नाम रहा। पर 2003 में 《紅線》 (अर्थ: 'लाल डोर') एल्बम से दोबारा यह ख़िताब जीतने के बाद, उन्होंने एक चौंकाने वाला फ़ैसला लिया: उन्होंने ऐलान किया कि वे अब सर्वश्रेष्ठ महिला गायिका के लिए मुक़ाबला नहीं करेंगी। मंच को नई पीढ़ी के लिए छोड़ देना — यह अंदाज़, मंच पर जाकर पुरस्कार लेने जितना ही छू लेने वाला है।

दिग्गजों की कहानियाँ यहीं ख़त्म नहीं होतीं: मेडे का भूमिगत सीन से स्टेडियम तक का सफ़र, जोलिन त्साई का हर बार ख़ुद को नए सिरे से गढ़ना, आ-मेई का बीस से ज़्यादा सालों तक फैला नामांकन-रिकॉर्ड। गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स ने मंडारिन-भाषी संगीत जगत के लिए जो विजेता-सूची छोड़ी है, वह आगे चलकर एक पूरी पीढ़ी की जवानी का पैमाना बन गई।

चार भाषाएँ, चार मंच

अगर सिर्फ़ दिग्गजों को याद रखा जाए, तो गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स की सबसे ख़ास बात छूट जाएगी: इसने चार भाषाओं में से हर एक को अपना सर्वोच्च सम्मान दिया है। दुनिया भर के संगीत पुरस्कारों में यह डिज़ाइन लगभग अकेला है।

कहानी शुरू होती है एक ताइवानी-भाषा के रॉक गीत से। 1991 के तीसरे संस्करण में, लिम गिओंग (林強) के 〈向前走〉 (अर्थ: 'आगे बढ़ो') ने वर्ष के सर्वश्रेष्ठ गीत का पुरस्कार जीता। उससे पहले, ताइवानी-भाषा के गीतों की छवि ज़्यादातर दुख भरे विलाप-गीतों जैसी थी; 〈向前走〉ने रॉक की धुन में एक गाँव के युवा की कहानी गाई जो सूटकेस लेकर काम की तलाश में शहर जाता है, इसने ताइवानी गीतों के पूरे मिज़ाज को पलट दिया, एल्बम की चार लाख से ज़्यादा प्रतियाँ बिकीं, और इसे "नई ताइवानी-गीत लहर" का प्रतिनिधि माना गया। (दिलचस्प बात यह है कि उसी साल सर्वश्रेष्ठ गायन-एल्बम निर्माता का पुरस्कार भी इसी एल्बम को मिला, पर वह गया बॉबी चेन (陳昇) और जोनाथन ली जैसे लोगों को, ख़ुद लिम गिओंग को नहीं।)

लिम गिओंग (林強)〈向前走〉, 1991 के तीसरे गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स का वर्ष का सर्वश्रेष्ठ गीत। रॉक धुन में गाया एक ताइवानी-भाषा गीत, जिसने ताइवानी गीत सिर्फ़ दुख भरे ही हो सकते हैं वाली छवि पलट दी, चार लाख से ज़्यादा प्रतियाँ बिकीं।

गोल्डन मेलोडी की शुरुआत में असल में भाषा का कोई बँटवारा नहीं था, पहले दो संस्करणों में सिर्फ़ "सर्वश्रेष्ठ पुरुष गायक" और "सर्वश्रेष्ठ महिला गायिका" थे। 1991 के तीसरे संस्करण में जाकर "मंडारिन" और "बोली" अलग हुए; फिर 2003 के 14वें संस्करण में, "बोली" को और बाँटकर ताइवानी, हक्का, मूलनिवासी भाषा — हर एक का अपना पुरस्कार बना दिया गया। इसे और बाँटने की ज़रूरत क्यों पड़ी? क्योंकि पिछले सालों में "सर्वश्रेष्ठ बोली गायक" का ख़िताब लगभग हमेशा ताइवानी-भाषा के गायकों के ही नाम रहा, जबकि हक्का और मूलनिवासी भाषाओं के रचनाकार लगातार दरवाज़े के बाहर ही रह जाते थे। उस साल आवेदन का दायरा 128 रिकॉर्ड कंपनियों और 4,800 से ज़्यादा कृतियों तक पहुँच गया था, जिनमें सैकड़ों हक्का या मूलनिवासी एल्बम शामिल थे: गोल्डन मेलोडी ने सीधे इनके लिए अलग-अलग दरवाज़े खोल दिए।

यह दरवाज़ा खुलते ही, मंडारिन-भाषी संगीत जगत के कुछ सबसे छू लेने वाले पल सामने आए।

2000 के 11वें संस्करण में, ताइतुंग का एक पुयुमा जनजाति का पुलिसकर्मी सबसे ऊँचे मंच पर पहुँचा। चेन चिएन-नियेन (陳建年) ने एल्बम 《海洋》 (अर्थ: 'समुद्र') से सर्वश्रेष्ठ मंडारिन पुरुष गायक जीता: ध्यान दें, यह "मंडारिन" पुरुष गायक है, मूलनिवासी-भाषा का नहीं — उन्होंने उसी संस्करण में नामांकित जैकी चुंग, वैंग ली-होम, डेविड टाओ और हारलेम यू जैसे चार बुलंद दिग्गजों को हराया था। दिन में थाने में काम करने वाला एक पुलिसकर्मी, अपने लिखे समुद्र और पहाड़ों के गीत गाते हुए, पूरे मंडारिन-पॉप उद्योग के सबसे चमकते सितारों से आगे निकल गया। उनके नाना पुयुमा जनजाति के महान संगीतकार लू सेन-पाओ (陸森寶) थे — संगीत की वह विरासत, पोते ने तीस साल में जाकर थामी।

चेन चिएन-नियेन〈海洋〉। 2000 के 11वें संस्करण में, ताइतुंग के इस पुयुमा पुलिसकर्मी ने 《海洋》 से जैकी चुंग, वैंग ली-होम, डेविड टाओ और हारलेम यू को हराकर सर्वश्रेष्ठ मंडारिन पुरुष गायक जीता।

अगर चेन चिएन-नियेन ने यह साबित किया कि मूलनिवासी रचनाकार दिग्गजों को हरा सकते हैं, तो 2020 के 31वें संस्करण की अल्जेन्ल्जेंग त्जालुवी (阿爆, 阿仍仍) ने यह साबित किया कि पूरी तरह अपनी जनजातीय भाषा में गाया गया एक एल्बम, पूरे समारोह का सबसे बड़ा पुरस्कार जीत सकता है। उनके एल्बम 《kinakaian 母親的舌頭》 (kinakaian, यानी 'मातृभाषा') — पूरी तरह पाइवान भाषा में बना एक एल्बम — ने उस रात एक साथ तीन पुरस्कार समेटे: सर्वश्रेष्ठ मूलनिवासी-भाषा एल्बम, 〈Thank You 感謝〉 के लिए वर्ष का गीत, और आख़िर में वर्ष का सबसे बड़ा पुरस्कार — वर्ष का एल्बम — भी इसी को मिला। एक ऐसा एल्बम जिसका शायद आपको एक भी बोल समझ न आए, उसे निर्णायकों ने उस साल ताइवान का सबसे अच्छा एल्बम चुना।

अल्जेन्ल्जेंग त्जालुवी ने वर्ष का एल्बम पुरस्कार लेते हुए मंच पर एक बहुत ही "गोल्डन मेलोडी जैसी" बात कही: "अगर आपको समझ नहीं आता कि यह एल्बम वर्ष का एल्बम क्यों बना, तो कृपया इसे एक बार सुनिए, और अगर तब भी पसंद न आए, तो कृपया इसे दोबारा सुनिए!" उन्होंने कैमरे के सामने मूलनिवासी बच्चों से भी कहा: "अपनी प्रतिभा को बर्बाद मत करो, और प्रतिभा पर ही निर्भर भी मत रहो।"

अल्जेन्ल्जेंग त्जालुवी〈Thank You 感謝〉, 2020 के 31वें संस्करण का वर्ष का गीत। पूरी तरह पाइवान भाषा में बने एल्बम 《kinakaian 母親的舌頭》 ने उस रात मूलनिवासी-भाषा एल्बम, वर्ष का गीत और वर्ष का एल्बम — तीनों बड़े पुरस्कार समेटे।

💡 क्या आपको पता है: दुनिया में शायद ही कोई दूसरा संगीत पुरस्कार होगा जो अपने ही देश की चार अलग-अलग भाषाओं के लिए अलग-अलग सर्वोच्च सम्मान बनाए। आप ताइवानी, हक्का या मूलनिवासी भाषा में अपनी ही भाषा का सबसे अच्छा एल्बम बना सकते हैं, और उसी एक समारोह में ताज पहनाए जा सकते हैं। घटती बोलने वाली आबादी वाली हक्का और मूलनिवासी भाषाओं के लिए, गोल्डन मेलोडी का मंच सिर्फ़ सम्मान नहीं देता, यह इन आवाज़ों को पूरे देश में सुने जाने और नई पीढ़ी के इन्हें सीखते रहने का एक कारण भी देता है।

यही वह बात है जो गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स को गर्व की वजह बनाती है। यह कभी यह दिखावा नहीं करता कि ताइवान की बस एक ही आवाज़ है। मंडारिन, ताइवानी, हक्का, मूलनिवासी भाषा — चार भाषाएँ, चार मंच, एक ही रात में बारी-बारी से रोशन होते हैं।

आलोचना करने वाले भी इसके मंच पर खड़े हुए

एक पुरस्कार जो सचमुच बड़ा हो, उसमें अपनी आलोचना करने वालों के लिए भी जगह होनी चाहिए। गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स की सबसे दिलचस्प बात यह है कि इसने कई बार माइक्रोफ़ोन अपने सबसे तीखे आलोचकों के हाथ में ही थमा दिया — और वे पल उलटे इसके सबसे याद रखे जाने वाले दृश्य बन गए।

2007 के 18वें संस्करण में, जियाओगोंग बैंड (交工樂隊) से निकले लिन शेंग-श्यांग (林生祥) को एल्बम 《種樹》 (अर्थ: 'पेड़ लगाना') के लिए नामांकित किया गया और उन्होंने सर्वश्रेष्ठ हक्का गायक व सर्वश्रेष्ठ हक्का एल्बम — दोनों पुरस्कार जीते। फिर उन्होंने वह किया जो गोल्डन मेलोडी के अठारह सालों में पहले किसी ने नहीं किया था: उन्होंने मंच पर ही पुरस्कार लेने से इनकार कर दिया।

मंच पर जाने में उन्हें सिर्फ़ तीस सेकंड लगे, पर इन तीस सेकंडों की तैयारी दो साल से चल रही थी। उन्होंने कहा कि ये दोनों उनके "सबसे कम चाहे गए पुरस्कार" थे। वे जिसकी आलोचना कर रहे थे, वह थी ख़ुद यह व्यवस्था, कोई व्यक्ति नहीं: उन्हें लगता था कि भाषा के आधार पर संगीत को बाँटना मूल बात को उलट देना है, "सर्वश्रेष्ठ निर्माता का पुरस्कार भाषाओं की सीमा लाँघ सकता है, तो एल्बम क्यों नहीं?" उन्होंने यह भी कहा, "इतना अहम एक चीनी-भाषी संगीत पुरस्कार, भाषा के आधार पर बँटा हो, तो दूसरे देश इसमें घुस ही नहीं पाते।" उन्होंने वे दोनों पुरस्कार विनम्रता से ठुकरा दिए, और NT$250,000 की इनाम-राशि दान कर दी — मेइनोंग में पेड़ लगाने वाली टीम को, दो स्थानीय पत्रिकाओं को, और "राइस बॉम्बर" के नाम से मशहूर यांग रू-मेन (楊儒門) को।

लिन शेंग-श्यांग〈種樹〉। 2007 के 18वें संस्करण में, उन्होंने 《種樹》 से दो हक्का पुरस्कार जीते पर मंच पर ही उन्हें लेने से इनकार कर दिया, उनका मानना था कि भाषा के आधार पर संगीत बाँटना मूल बात को उलट देना है। यह गोल्डन मेलोडी के अठारह सालों में किसी के पुरस्कार ठुकराने की पहली घटना थी।

ग़ौर करने वाली बात यह है कि गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स ने खुलेआम आलोचना होने भर से इस डिज़ाइन को नहीं बदला। इसने सुना, बहस जारी रही, पर भाषा-आधारित वर्गीकरण बना रहा। अपने ही पुरस्कार समारोह पर "तुम्हारे इस पुरस्कार में गड़बड़ी है" वाली आवाज़ को शांति से सुन पाना, ख़ुद में एक तरह का आत्मविश्वास है।

भाषा को कैसे बाँटा जाए, यह बहस आज भी ज़िंदा है। विद्वान कुओ ली-सिन (郭力昕) ने आलोचना की थी कि मंडारिन, ताइवानी, हक्का, मूलनिवासी — इन चार भाषाओं के आधार पर बाँटना "देखने में तो हर भाषा की हिफ़ाज़त करता लगता है, पर असल में यह उस सांस्कृतिक ढाँचे को ही मज़बूत करता है जो कमज़ोर भाषा-समुदायों को हाशिये पर बनाए रखता है।" उनका मानना है कि गोल्डन मेलोडी में कुछ "ख़ास" पुरस्कार बनाकर मूलनिवासी व हक्का भाषाओं को हाशिये पर धकेलने के बजाय, असली शिक्षा और प्रचार के संसाधन देना बेहतर होगा।

⚠️ विवादित नज़रिया: भाषा-आधारित वर्गीकरण ने एक अजीब स्थिति भी पैदा की है — कई भाषाओं को मिलाने वाली कृतियों के लिए अक्सर कोई जगह नहीं बचती। 2022 के 33वें संस्करण में, केलाची (珂拉琪) का एल्बम 《MEmento·MORI》 आधा ताइवानी भाषा में था, आधा अमीस भाषा में (और उसमें भी काफ़ी जापानी घुली हुई थी), नतीजा यह कि यह किसी भी भाषा-श्रेणी में नहीं जा सका, क्योंकि यह "मुख्यतः किसी एक भाषा में गाया गया" वाली शर्त पूरी नहीं करता था, आख़िर में इसे सिर्फ़ भाषा-निरपेक्ष वर्ष के पुरस्कारों के लिए ही मुक़ाबला करना पड़ा। इस धरती की कई भाषाओं में गाई गई एक कृति, उलटे इस वर्गीकरण-व्यवस्था में एक अपवाद बनकर रह गई। यह मुश्किल, गोल्डन मेलोडी अब भी सुलझाने की कोशिश में है।

केलाची〈萬千花蕊慈母悲哀〉 (अर्थ: 'अनगिनत फूलों की कलियाँ, एक करुणामयी माँ का शोक')। ताइवानी, अमीस भाषा और जापानी आपस में घुले-मिले, गोल्डन मेलोडी के किसी भी भाषा-ट्रैक में जगह न बन सकी, आख़िर में एल्बम 《MEmento·MORI》 से 2022 के 33वें संस्करण का सर्वश्रेष्ठ नवोदित कलाकार जीता।

ये बहसें गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स की कोई कमी नहीं हैं, बल्कि यह सबूत हैं कि यह अब भी ज़िंदा है। पैंतीस साल का एक पुरस्कार, आज भी ख़ुद से यह बहस कर रहा है कि "भाषा को आख़िर कैसे बाँटा जाए," "मिली-जुली भाषा वाली कृतियों का क्या किया जाए" — इसका मतलब है कि यह जड़ नहीं हुआ, यह अब भी ताइवान के संगीत के साथ-साथ बढ़ रहा है।

गोल्डन मेलोडी ने ताइवान के दौर को भी दर्ज किया है

चूँकि गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स ताइवान का सबसे बड़ा संगीत-मंच है, इसलिए कुछ जीत के पल सिर्फ़ संगीत तक सीमित नहीं रहे, उन्होंने उस समय के सामाजिक माहौल को भी अपने भीतर समेटा। यह हिस्सा बस इन बातों को दर्ज कर देता है, इनका मूल्यांकन नहीं करता।

2015 के 26वें संस्करण में, फायर EX. (滅火器樂團) के 〈島嶼天光〉 (अर्थ: 'द्वीप पर उजाला') ने वर्ष के सर्वश्रेष्ठ गीत का पुरस्कार जीता। यह गीत 2014 के सनफ़्लावर आंदोलन के दौरान जन्मा था: मुख्य गायक यांग ता-चेंग (楊大正) ने ताइपे नेशनल यूनिवर्सिटी ऑफ़ आर्ट्स के छात्रों के न्योते पर इसे रचा, दो दिन में धुन लिखी, एक दिन में रिकॉर्ड किया, और 27 मार्च को पहली बार विधायी युआन के बाहर मौजूद भीड़ को यह गीत सिखाया। पुरस्कार लेते समय यांग ता-चेंग ने कहा: "बैंड बने पंद्रह साल हो गए, यह हमारा पहला गोल्डन मेलोडी अवार्ड है!⋯⋯हमने यह अपने सबसे प्यारे ताइवान को दिया है।" और साथ में एक नारा भी लगाया, "ताइवान की ख़ैर हो।" यह पुरस्कार वाला दृश्य चीन में टेनसेंट के प्रसारण-संस्करण में छोड़ दिया गया था।

फायर EX.〈島嶼天光〉, 2015 के 26वें संस्करण का वर्ष का सर्वश्रेष्ठ गीत। सनफ़्लावर आंदोलन के दौरान जन्मा यह गीत, चीन के टेनसेंट प्रसारण-संस्करण में इसका पुरस्कार वाला हिस्सा छोड़ दिया गया था।

2024 के 35वें संस्करण में, पानाई (巴奈) ने ताइवानी-भाषा एल्बम 《夜婆》 (अर्थ: 'रात का उल्लू') से सर्वश्रेष्ठ ताइवानी एल्बम का पुरस्कार जीता। वे "कोई भी बाहरी व्यक्ति नहीं है" लिखी पीली पट्टी ओढ़कर मंच पर आईं, अपने भाषण में उन्होंने यह भी कहा: "गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स के 35 साल हो गए, आपको पता है? तियानआनमन की घटना को भी ठीक 35 साल हो गए हैं, हम सबको यह याद रखना चाहिए, ताइवान की जीत हो।" उन्होंने यह भी कहा, "यह ताइवान द्वीप ही हमारी माँ है," और अपने उस सात साल के विरोध-प्रदर्शन का ज़िक्र किया जो उन्होंने अभी-अभी केटागलान बुलेवार्ड पर मूलनिवासी जनजातियों की पारंपरिक भूमि के हक़ में ख़त्म किया था। "गोल्डन मेलोडी के 35 साल" और "तियानआनमन के 35 साल" को साथ रखने वाला यह भाषण, बाद में वेइबो और श्याओहोंगशू पर हटा दिया गया। इसी संस्करण में, नामांकित चीनी गायक पुरस्कार समारोह से सामूहिक रूप से अनुपस्थित रहे थे।

पानाई〈夜婆〉, 2024 के 35वें संस्करण का सर्वश्रेष्ठ ताइवानी एल्बम। अपने भाषण में उन्होंने "गोल्डन मेलोडी के 35 साल" और "तियानआनमन के 35 साल" को साथ रखा, यह बात बाद में वेइबो और श्याओहोंगशू पर हटा दी गई।

गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स कभी जलडमरूमध्य के दोनों किनारों के मंडारिन-भाषी गायकों का साझा मंच भी हुआ करता था। ना यिंग (那英) 2001 के 12वें संस्करण में एल्बम 《心酸的浪漫》 (अर्थ: 'दर्द भरा रोमांस') से गोल्डन मेलोडी की सर्वश्रेष्ठ गायिका बनने वाली पहली चीनी गायिका बनीं, उसी संस्करण में उन्हें सर्वश्रेष्ठ गीतकार का पुरस्कार भी मिला; त्सुई च्येन (崔健) 2022 के 33वें संस्करण में पहले चीनी नागरिक बने जिन्होंने गोल्डन मेलोडी के सर्वश्रेष्ठ पुरुष गायक का ख़िताब जीता। पर इन इक्कीस सालों में, चीनी नागरिकता वाले गोल्डन मेलोडी सर्वश्रेष्ठ गायक या गायिका बस यही दो लोग रहे हैं — गोल्डन मेलोडी और चीनी बाज़ार का असली सुनहरा दौर दरअसल 2000 के दशक में था जब ताइवानी संगीत ने चीन के मंडारिन-भाषी रिकॉर्ड बाज़ार पर बड़े पैमाने पर दबदबा बनाया था, न कि यह कि चीनी गायकों ने गोल्डन मेलोडी में भारी संख्या में पुरस्कार जीते हों।

इन पलों को यहाँ बस दर्ज कर दिया गया है, इन पर ज़्यादा टीका-टिप्पणी नहीं की जा रही। गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स ताइवान का मंच है, इन सालों में ताइवान ने क्या झेला, किस बात की परवाह की, किसके क़रीब आया और किससे दूरी बनाई — यह सब स्वाभाविक रूप से इस मंच पर भी अपने निशान छोड़ जाता है। यहाँ तक पढ़ चुके आप के मन में शायद अपनी ही एक तस्वीर बन चुकी होगी।

अजगर की पीठ पर उद्घाटन, और दो लोग जिन्होंने बहुत लंबा इंतज़ार किया

पैंतीस-छत्तीस साल सुनने में बहुत पुरानी बात लगती है, पर गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स हमेशा से वर्तमान में जीता आया है। बस पिछले महीने ही, 27 जून 2026 को, ताइपे एरिना में सैंतीसवें गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स का पर्दा गिरा।

उस रात पहली बार ए-लिन (A-Lin) ने मेज़बानी सँभाली। उद्घाटन में उन्होंने एक विशाल अजगर के सिर पर पैर रखकर मंच पर प्रवेश किया, जोलिन त्साई के मशहूर मंच-प्रदर्शन को श्रद्धांजलि देते हुए — नज़ारा हैरान कर देने वाला था; और वे ख़ुद भी विजेता रहीं, उनका गाया फ़िल्मी थीम-गीत 〈幸福在歌唱〉 (अर्थ: 'ख़ुशी गा रही है') वर्ष का गीत बना।

उस रात के दो सबसे बड़े विजेता, दोनों ही लंबे इंतज़ार के बाद जीते। जोलिन त्साई इस बार एल्बम Pleasure से पाँचवीं बार सर्वश्रेष्ठ गायिका की दौड़ में उतरीं, और आख़िरकार जीत गईं — उन्नीस साल बाद दूसरी बार यह ख़िताब पाकर, उन्होंने अकेले वर्ष का एल्बम, सर्वश्रेष्ठ मंडारिन महिला गायिका, सर्वश्रेष्ठ गायन-रिकॉर्डिंग — तीन पुरस्कार जीते, कुल नौ नामांकन के बीच। सर्वश्रेष्ठ पुरुष गायक की तरफ़ एक अलग तरह का इंतज़ार था: चांग चेन-युएह (張震嶽) करियर के तैंतीस साल बाद पहली बार सर्वश्रेष्ठ मंडारिन पुरुष गायक बने, साथ ही उसी रात सर्वश्रेष्ठ मंडारिन एल्बम और सर्वश्रेष्ठ संगीतकार भी जीता। एक ने उन्नीस साल इंतज़ार किया, दूसरे ने तैंतीस साल — गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स कभी जल्दबाज़ी में सबसे तेज़ को पुरस्कार नहीं थमाता।

चारों भाषाओं के मंच भी उस रात रोशन थे: सर्वश्रेष्ठ ताइवानी पुरुष गायक रहे रिकी श्याओ (蕭煌奇), सर्वश्रेष्ठ ताइवानी महिला गायिका रहीं PiA (吳蓓雅), सर्वश्रेष्ठ हक्का गायक रहे चेन यी-नुओ (陳以諾), सर्वश्रेष्ठ मूलनिवासी-भाषा गायक रहे Suming 舒米恩। सर्वश्रेष्ठ बैंड का पुरस्कार गया ताइपे के सनसेट रोलरकोस्टर को — एक और बैंड जो स्वतंत्र संगीत-दृश्य से निकलकर, मुख्यधारा उद्योग को दरकिनार करते हुए सबसे ऊँचे मंच तक पहुँचा। और रही बात उस "मोबाइल ले लिए जाने" वाली, सिर्फ़ तत्काल भाषण दे पाने वाली सर्वश्रेष्ठ नवोदित कलाकार की, तो वह वही चेन शिएन-चिंग थीं जिनसे हम निर्णायक-प्रक्रिया वाले हिस्से में मिल चुके हैं।

37वाँ (2026) गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स समारोह का उद्घाटन। ए-लिन पहली बार मेज़बान बनीं, विशाल अजगर पर चढ़कर ताइपे एरिना के मंच पर पहुँचीं; उस रात उनका गाया 〈幸福在歌唱〉 भी वर्ष का गीत बना।

सैंतीस संस्करण हो चुके हैं, एक चिट्ठी से शुरू हुआ यह समारोह, आज भी उतना ही भव्य है, उतना ही मज़ेदार भी, और आज भी पूरी रात याद रखे जाने लायक।

तीस-पैंतीस साल में, यह द्वीप ख़ुद को कैसे सुनता है

वापस चलते हैं उन ख़ामोश चंद पलों पर।

2024 का ताइपे एरिना, नो पार्टी फॉर काओ दोंग दूसरी बार शिखर पर, मैनेजर ने पुरस्कार लिया, कहा "शुक्रिया, फैन-फैन।" फैन-फैन जा चुकी हैं, पर उनकी बजाई ड्रम अब भी 《醜奴兒》 में मौजूद है — जब भी कोई प्ले बटन दबाता है, वह ड्रम-बीट फिर से बज उठती है। एक जा चुकी ड्रमर, गोल्डन मेलोडी की वजह से, पूरे उद्योग को याद रहती है; तीन साल पुराना एक एल्बम, इसी की वजह से, एक पूरी पीढ़ी दोबारा सुनती है।

गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स शायद यही करता है: 1990 के उस सादे पहले संस्करण से लेकर आज के सैंतीसवें संस्करण तक, यह हर साल ताइवान की तरफ़ से एक ही सवाल का जवाब देता है — इस साल, इस द्वीप पर कौन-सी आवाज़ें ऐसी हैं जो अच्छी तरह याद रखने लायक हैं।

इसने याद रखा है — जे चाउ के 《范特西》 वाली उस रात का दबदबा, आ-मेई के चौदह बार नामांकित होने की ज़िद, ताइतुंग के एक पुलिसकर्मी का गाया समुद्र, पूरी तरह पाइवान भाषा में बना एक एल्बम, पुरस्कार ठुकराने वाला एक हक्का गायक, सड़क पर जन्मा एक गीत। मंडारिन, ताइवानी, हक्का, मूलनिवासी भाषा — लाखों में बिकने वाले गीत और वे जिनका एक बोल तक समझ न आए, आज के चमकते सितारे और चुपचाप गीत लिखने वाले लोग — इसने इन सारी आवाज़ों को एक ही मंच पर टिकाए रखा है।

तीस-पैंतीस सालों में, गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स असल में सिर्फ़ पुरस्कार नहीं बाँट रहा। यह ताइवान की तरफ़ से, साल-दर-साल, यह दर्ज कर रहा है कि यह द्वीप ख़ुद को कैसे सुनता है।

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विस्तारित पठन

• ताइवान का लोकप्रिय संगीत — रिकॉर्ड उद्योग से स्ट्रीमिंग युग तक संपूर्ण उद्योग का उत्थान-पतन इतिहास, गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स इस रेखा पर आधिकारिक पैमाना है
• ताइवान के ताइवानी गीतों का विकास — दुखद प्रेम गीतों से लिन च्यांग के 〈आगे बढ़ो〉 के रॉक मोड़ तक, ताइवानी गीत मुख्यधारा में कैसे पहुँचे
• ताइवान की मूलनिवासी संगीत परंपरा — जनजातीय लोकगीतों से चेन चिएन-निएन, आबाओ तक, मूलनिवासी संगीत की जड़ें और समकालीनता
• समकालीन मूलनिवासी रचनाकार-गायक — जी श्याओ-जुन, बानाई, आबाओ इस धारा के रचनाकारों की आवाज़ और स्थिति
• ताइवान का स्वतंत्र संगीत — काओत्सुंग, स्ट्रीटवॉयस पीढ़ी ने कैसे रिकॉर्ड उद्योग को दरकिनार कर गोल्डन मेलोडी के सर्वोच्च मंच तक कदम रखा
• गोल्डन बेल अवार्ड्स — तीन स्वर्णों में सबसे पुराना: 1965 में प्रसारण के लिए ढाला गया घंटा, इकसठ वर्षों की विजेता सूची दर्ज करती है कि ताइवान का टेलीविजन किन हाथों में रहा
• गोल्डन हॉर्स अवार्ड्स — तीन स्वर्णों का फिल्म पुरस्कार: एक-एक कर किसे नामांकन की अनुमति दी जाए, इसका दायरा बढ़ाया गया, केवल मंदारिन फिल्में स्वीकार करने से लेकर राष्ट्रीयता न पूछने तक

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इस लेख में CC लाइसेंस वाली 2 तस्वीरें इस्तेमाल की गई हैं, जिन्हें हॉटलिंकिंग से बचने के लिए public/article-images/music/ में कैश किया गया है; 12 वीडियो सभी आधिकारिक चैनलों के मानक YouTube एम्बेड हैं।

• 第 32 屆金曲獎轉播攝影機（hero） — Photo: Solomon203, 2021, CC BY-SA 4.0
• 台北國父紀念館（第一屆會場） — Photo: Emcc83, CC BY-SA 4.0
• वीडियो (आधिकारिक चैनल): लिम गिओंग〈向前走〉 (रॉक रिकॉर्ड्स), फायर EX.〈島嶼天光〉 (Fire EX.), अल्जेन्ल्जेंग त्जालुवी〈Thank You 感謝〉 (ABAO 阿爆), पानाई〈夜婆〉 (巴奈 Panai), नो पार्टी फॉर काओ दोंग〈大風吹〉 (草東沒有派對), चेन चिएन-नियेन〈海洋〉 (टाइवान कलर्स म्यूज़िक), लिन शेंग-श्यांग〈種樹〉, केलाची〈萬千花蕊慈母悲哀〉 (珂拉琪), त्साई चिन〈被遺忘的時光〉, आ-मेई〈聽海〉, तान्या चुआ〈空白格〉, जोलिन त्साई〈怪美的〉

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