2000年代初め、台北のある会社員がパソコンを開き、MSN Messenger にログインしました。彼は自分のプロフィール画像を一人の小さなキャラクターに変えました。服を着ておらず、丸い坊主頭で、頭の上には巻いたアホ毛が一本だけあり、顔には生気のない表情を浮かべています。その横には三文字、「我想下班」（退勤したい）と添えられていました。
彼は本当に上司にその言葉を言う勇気はありませんでした。しかし、その丸刈りのキャラクターが代わりに言ってくれたのです。
それは、携帯電話がまだ通話とSMSしかできなかった時代でした。LINEスタンプも、ストーリーズもなく、オフィスのあらゆる感情は、退勤前で閉じることもできない MSN のウィンドウの中に押し込められていました。そして、その丸刈りのキャラクター、のちに誰もが「彎彎」と呼ぶようになる存在は、そのウィンドウの小さな枠の中で、台湾中のオフィスに代わって、忙しい、眠い、悲しい、疲れた、面倒だ、暇だ、という感情を叫んだのです1。
2008年台北国際ブックフェア、聯合線上（UDN）ブースに立つ彎彎。 — Photo: Rico Shen / Wikimedia Commons, CC BY-SA 3.0
30秒概要： 彎彎、本名は胡家瑋で、台湾のインターネット発イラストエッセイ創作の草分けです。彼女は月給9,000元で「毎日工事現場を転げ回る」デザイン助手から出発し、退屈しのぎに MSN 上で気分に合う小さな絵を数枚描いたことから、思いがけず台湾中で人気になりました。彼女の個人ブログは2007年、台湾初の閲覧数1億突破ブログとなりました。彼女は「絵を描いて食べていける」ことを証明し、その後ろにはイラストエッセイ作家の一世代が続きました。そして彼女のもっとも胸を打つ点は、自分の筆下のキャラクターに対する選択にあります。丸刈りのキャラクターは永遠に無邪気で年を取りませんが、それを描く人は成長し、疲れもします。そこで胡家瑋は、キャラクターを自分とともに退場させ、「歴史上の人物」にすると語りました。
一本のアホ毛、服を着ていない小さなキャラクター
彎彎がなぜ重要なのかを理解するには、まずスタンプを送れなかった時代に戻る必要があります。
2002年前後、台湾の人々がオンラインで会話する主戦場は MSN Messenger でした。今日のメッセージアプリとの最大の違いは、使えるスタンプがなかったことです。変えられるのは、小さな「プロフィール画像」だけでした。それは友だちリストに掲げる自分の顔であり、同僚や友人、片思いの相手が毎日のぞき見る一つの四角い枠でした。そこでその一枠は、当時の台湾の人々が無言で立場や気分を示せる、数少ない場所になったのです。
胡家瑋はまさにそこで、あの丸刈りのキャラクターを描きました。
彼女はのちのインタビューで、自分の筆下のキャラクターをこう説明しています。「彎彎のキャラクターは、無邪気でかわいく、少し抜けていて、よくドジを踏み、頭の上に巻き毛が一本あって、服を着ていません」2。服を着ていない造形は、実は最初に彼女があまりにも気軽に描いたからでした。彼女自身も振り返って「とても不細工で、ぐにゃぐにゃしていて、識別性も低すぎました」と笑っています2。しかし、まさにこのぐにゃぐにゃで、無防備な小さなキャラクターが、一世代の会社員の状況を正確に射抜きました。それが描いたのは、「忙、睏、哀、累、煩、閒」という六文字に含まれる日常の崩壊であり、まさにあなたが過ごしているその一日だったのです。
彎彎の「累」プロフィール画像：丸刈りのキャラクターがパソコンの前に突っ伏し、一文字ですべての会社員の午後を言い尽くしています。 — Fair use：彎彎作品（画像出典：台湾光華雑誌）
彼女が描いたのは、単なる一つの表情ではありませんでした。「忙、睏、哀、累、煩、閒」は一つのセットであり、どれも同じ丸刈りのキャラクターが姿勢を変えたものです。仕事に埋もれる「忙」、机に突っ伏して動けない「累」、目の焦点が合わない「閒」1。会社員は朝に一枚を変え、午後に気分が変わればまた別の一枚に変えました。それは彎彎の丸刈りキャラクターでその日の気分日記を書くようなものであり、隣に座る上司は、それが実は自分への不満だとは永遠にわからなかったのです。
これこそ、彎彎が彎彎である理由です。彼女はあなたがなりたい人物を描いたのではありません。彼女は、いま残業していて、上司に見張られていて、退勤したいのに言えないあなた自身を描いたのです。その丸刈りのキャラクターには名前も、身分も、服もありません。だからこそ、オフィスのキュービクルに座る誰もが、それを自分として受け取ることができました。
📝 キュレーター・ノート：今日の私たちには、自分の代わりに話してくれるスタンプが山ほどあります。そのため、「一枚のプロフィール画像」がかつてどれほど希少な感情の出口だったのかを想像するのは難しくなっています。しかし、希少性こそが鍵でした。一日中で変えられる顔が一枚、添えられる言葉が一つだけなら、その顔は自分の状態を極めて正確に言い当てなければなりません。その制約が、彎彎のもっとも優れた能力を引き出しました。最も単純な線で、最も普遍的な疲労を描く力です。彼女は「たくさんあるスタンプの中で比較的人気だったもの」ではありません。「持てる顔が一枚だけ」という制約の中で、一世代全体に代弁者として選ばれた、その顔だったのです。
月給9,000元と、工事現場での茫然
この丸刈りのキャラクターを描いた人自身も、当時まさに彼女が描いた状況の中に閉じ込められていました。
胡家瑋は1981年生まれで、台北の復興商工美工科で学びました。卒業時、親族や友人は進学を勧めましたが、彼女はそうせず、そのまま職場に入りました。最初の仕事はデザイン助手で、月給は9,000元でした。この数字はのちに頻繁に語られるようになります。彼女のその後の境遇との落差があまりにも大きかったからです。しかし数字以上に、彼女が当時描写した場面には温度があります。その仕事では「毎日工事現場を転げ回り、時には作業員のために使い走りまでしなければならなかった」といいます。その日々の中で彼女は「自分の出口が見えない茫然とした感覚」を抱いていました3。
いくつかの仕事を経たあと、彼女はゲーム会社に勤めました。あの丸刈りのキャラクターが生まれたのは、まさにこの場所でした。彼女はのちに、そのあまりにも平凡な出発点をこう振り返っています。「当時、私はゲーム会社で働いていて、とても退屈で、天気も暑かったので、その時の気分に合う小さな絵を自分で描いて MSN に載せました……思いがけず大いに人気になり、多くの人に使われました」4。
そして彼女が「無名小站」のアカウントを申請した理由は、さらに意外なものでした。純粋に推しを追うためだったのです。彼女が見たかったのは、当時、無名小站BBSで連載していたネット作家の九把刀でした。そのために「ついでに試してみよう」と無名小站のブログ機能を使ったのです5。ブログは最初は空っぽで、何を載せればよいかわからなかったため、描きためていた MSN 用の小さな絵もそこに置きました。
こうして、誰も予想していなかった道が開かれました。彼女自身がのちにこの道を表現した言葉は、彼女を理解する鍵になりました。「絵を描くということは、私にとってまっすぐな道です」3。この言葉は励ましの名言のように聞こえますが、彼女の状況に戻してみると、その意味は実に素朴です。工事現場での茫然の中で、彼女には明るい将来を見込んだ計算などありませんでした。ただ、ぼやけた未来の中で、絵を描くことだけがはっきりしていて、それが自分のものだと気づいたのです。
この「数千万元の価値」という表現は、2007年の『遠見』誌の取材に由来します。当時彼女は26歳で、記者は彼女について「平均2〜3営業日で完成させる案件が、会社員一か月分の給料に相当する」と記しました3。ここで説明しておきたいのは、これは記者の観察と評価であり、彼女自身の自称ではないということです。ネット上で広まった「価値が千倍になった」という言い方には、実はどのメディアにも出典が見当たりません。それは読者が9,000元をもとに掛け算した算術です。しかし正確な数字がいくつであれ、その対比自体は本物でした。かつて工事現場で作業員の使い走りをし、出口が見えなかった女性が、数年後には同世代の人々にとって最もよく知られた名前になったのです。
草分け：台湾初の閲覧数1億突破ブログ
彎彎の人気がどれほど速く、大きかったかは、今日振り返っても驚くべきものです。
彼女のブログ人気は雪だるま式に膨らみました。2005年末には、閲覧数がすでに約2,000万に達していました6。そして繰り返し引用される節目が訪れます。2007年7月26日、彼女の個人ブログの閲覧数は1億を突破し、台湾で初めて1億を超えたブログとなりました7。翌日、彼女は自分のブログに〈破億之謝謝大家～〉という記事を投稿しました7。台湾全体のインターネット利用者がまだそれほど多くなかった時代に、「1億」という数字はほとんど、インターネットを使う台湾の人なら誰もが彎彎を見たことがある、ということに等しかったのです。
彼女の人気は、専用の呼び名が生まれるほどでした。メディアやネットユーザーは彼女を「ブログ天后」と呼び、「彎神」と呼ぶ人もいました8。しかし彼女を台湾文化史の中に位置づけるものは、彼女の背後に続いた長い列の人々です。中国語版ウィキペディアは彼女の影響をこう要約しています。「彎彎の成功経験により、多くの台湾のイラストエッセイ作家がブログを媒体として雨後の筍のように大量に現れ、生活経験を主題とするこの種のイラスト書籍が出版市場で急速に一角を占めるようになった」8。聯合報のデジタルアーカイブ「報時光」は、さらに直接、彼女を「無名小站イラストエッセイ作家の始祖」と呼んでいます9。
2007年、全球華文部落格大獎のイベントに出席する彎彎。 — Photo: Rico Shen / Wikimedia Commons, CC BY-SA 3.0
「始祖」や「鼻祖」という言葉はたいてい空疎に聞こえますが、彎彎に当てはめると実質があります。彼女以前にも、台湾に絵を描く人がいなかったわけではなく、ブログを書く人がいなかったわけでもありません。しかし、「普通の会社員が、毎日のこまごまとした出来事を絵と文章にしてネットに載せ、そのことで台湾中に知られ、さらに本を出して生計を立てる」という道筋を、最初に通したのは彼女でした。彼女はこの道が存在することを証明しました。後に続く人々、無名小站時代の海豚男や輔大猴であれ、さらに後に Facebook や LINE に移った新世代であれ、彼女が先に踏み出したその線の上を歩いているのです。
「絵で食べていける」ことの証明問題
彎彎が「イラストエッセイ創作は人気になりうる」と証明したのだとすれば、その後の数年間で彼女が証明したのは、もっと現実的なことでした。絵を描くことは、生業になりうるということです。
最初にそれを国民的な日常に変えたのは、小さな磁石の数々でした。2006年前後、全家便利商店は彼女の MSN プロフィール画像を A から Z までのアルファベットブロック型マグネットにし、顧客がポイントを集めて交換できるようにしました10。その時期、どれほど多くの台湾の人々の冷蔵庫の扉、筆箱、オフィスの机に、一つひとつの彎彎の丸刈りキャラクターが貼られていたことでしょう。このマグネットは数千万単位で台湾の家庭とオフィスに送り込まれました。今日でも中古販売市場にはこのマグネットを収集している人がおり、「絶版」の二文字を掲げて販売されています10。MSN 上で描かれ、もともとは遊びにすぎなかった小さなキャラクターは、こうして収集される時代の記憶の品になったのです。
同じ丸刈りキャラクターの「樂」。全家はこの一連の表情を A から Z までのアルファベットブロック型マグネットにし、台湾中の冷蔵庫の扉を埋めました。 — Fair use：彎彎作品（画像出典：台湾光華雑誌）
本も同様でした。彼女の最初の本『可不可以不要上班——彎彎塗鴉日記 1』は、2005年に出版社「自轉星球」から刊行されました11。この本には、会社員だけに通じる小さないたずらが仕込まれていました。表紙には『可不可以不要上班』と印刷されていましたが、その下にもう一層、すなわち「上司に見せるための版」が隠されていました。このイースターエッグのデザイン自体が、その世代のオフィス文化に共有された暗黙の了解でした12。この本は初年度だけで台湾で10万部以上を売り上げました12。2007年までに、彼女の落書き日記シリーズ3冊は合計約40万部を売り上げています3。（ネット上でよく見られる「全アジアで100万部突破」という言い方は実は混同です。100万という数字は、のちにシリーズ複数冊が中華圏で累計したもので、単一の本の数字ではありません。）
しかも彼女の本は、ほとんど彼女自身の人生に沿って刊行されていきました13。最初はオフィスと学校に結びついていました。『6868 一起蹺班去』『可不可以不要上學』が描いたのは、まだ会社員で、まだ崩壊しそうだった彼女です。次にカメラは彼女とともに外へ向かい、『可不可以天天出去玩』『歐洲 GO 了沒』は旅行と生活を扱いました。さらに『阿娘喂！我就這樣當媽了』『可不可以一直在一起：彎彎寵物日記』『彎彎甜點筆記』になると、丸刈りのキャラクターは子どもを抱き、猫や犬を飼い、スイーツを焼き始めます。これらの本の表紙を一列に並べると、その丸刈りのキャラクターが、それを描く人に寄り添い、退勤したい会社員から、少しずつ母親へと成長していくのが見えるようです。
左から『阿娘喂！我就這樣當媽了』『可不可以一直在一起：彎彎寵物日記』『彎彎甜點筆記』。彼女の書籍リストは、ほとんどそのまま彼女の人生の進行表です。 — Fair use：彎彎作品書影評論
彼女は続いて「台湾で初めてテレビCMに出演したブロガー」となりました14。映画にも進出しました。2011年の『あの頃、君を追いかけた』では、彼女が演じた役名はそのまま「胡家瑋」でした。つまり自分自身を演じたのです。彼女はインタビューでこう語っています。「実はこの作品の中の私の役も、彎彎という役を演じているのです。だから自由に演じればよかっただけです。劇中の性格は、本人の私とまったく同じです」15。虚実のあわいで、彼女が演じたのは、すでに台湾中のパソコン画面に存在していた「彎彎」でした。
そしてこの商業的な道筋を次の時代へと持ち込んだのが、LINEスタンプでした。2013年12月24日、クリスマスイブ、LINE台湾は彎彎ともう一人のイラストレーター cherng（馬来貘）の有料スタンプを半額で発売しました。二人は台湾で最初にスタンプショップへ登場したイラストレーターでした16。この日付には象徴的な意味があります。オフィスの感情の出口が MSN のプロフィール画像から、スマートフォンの中の LINEスタンプへと進化したとき、彎彎は再び入口に立っていました。ただし今度は、隣に次の世代の名前があったのです。
📝 キュレーター・ノート：マグネット、本、広告、映画、スタンプをリストにすると、「一人のタレントの広告実績」のように読めてしまいがちです。しかしそのリストの下に隠れているのは、もっと静かな命題が検証されていく過程です。彎彎以前、台湾社会における「絵を描くこと」への既定の想像は、おそらく「趣味」「特技」あるいは「それで食べていくのは難しい」というところにとどまっていました。彼女がしたことは、その前提をすべての人の前で覆して見せることでした。大学に進学せず、工事現場で使い走りをしていたデザイン助手が、自分の日常を描くだけで自活し、さらに一つの出版ジャンルを支えることができる。彼女は、後に創作で生きたいと願うすべての人に代わって、「この道では飢えてしまうのではないか」というもっとも現実的な問いに、先に半分答えてくれたのです。
MSN から WEBTOON へ：彼女はあらゆるプラットフォーム世代を横断した
彎彎の20年を平らに広げてみると、ほとんどの創作者には成しえないことが一つ見えてきます。彼女は、台湾のほぼすべてのイラストエッセイ系プラットフォームの入口に立ってきました。
最初は MSN のプロフィール画像（2002年前後）でした。続いて無名小站と痞客邦によるブログ全盛期（2004年以降）があり、その後、Facebookファンページの台頭、LINEスタンプの有料時代、さらに縦スクロールとアルゴリズムが駆動する WEBTOON と Instagram の時代へと移りました。LINE WEBTOON は彼女を「イラストエッセイ界の大先輩」と呼んでいます17。2014年、『商業周刊』は〈彎彎掰掰？知らなければ時代遅れ！ネットで最新ブレイク中のイラストレーター10人〉という記事を出しました18。このタイトルは「彎彎バイバイ？」を問いとして掲げ、Duncan、掰掰啾啾、cherng などの後進を紹介しています。言い換えれば、メディアが「新世代」とは誰かを紹介しようとするとき、まず彎彎を座標の原点に置かなければならなかったのです。彼女こそが、その「以前」でした。
MSNプロフィール画像から LINEスタンプへ。丸刈りのキャラクターはプラットフォームを変えても、台詞は同じ皮肉でした。「私は自分の仕事を愛しています」19。 — Fair use：彎彎作品（LINEスタンプ）
この20年にわたるプラットフォーム変化について、彎彎自身は、私が見た中でもっとも的確な比喩を示しています。彼女はブログ時代とソーシャル時代の違いをこう比較しました。「昔のブログは図書館のようでした。建てて、自分のコレクションや作品を整理しておくと、みんなが押し寄せてきて作品を見てくれました。いまはチラシを配っているようなものです。一枚一枚配らなければならず、しかも受け取ってもらえるかも見なければなりません」20。彼女は続けてこう言います。「だから、いまの創作者は機会は多いけれど、より大変でもあると思います」20。
この比喩が正確なのは、彼女がその両端に立ったことがあるからです。彼女は「建てれば人が自分から来る」図書館を建てたことがあります。それはブログの黄金時代であり、1億の閲覧数が自分から転がり込んでくる時代でした。同時に、彼女は「一枚一枚チラシを配らなければならない」アルゴリズムの時代まで生きています。二つの時代をまたいだ人だけが、このような体温のある対照を語ることができるのです。
📝 キュレーター・ノート：一般的な語りでは、彎彎はしばしば「無名小站時代の涙」の中に分類されます。まるで彼女が時代に淘汰され、過去に残された名前であるかのようです。しかしこの枠組みは因果を逆にしています。彼女はある一つのプラットフォームに閉じ込められ、それとともに沈んだ人ではありません。むしろ逆に、プラットフォームが世代交代するたびに入口に立ち続けた、数少ない人でした。MSN、無名小站、LINE、WEBTOON、そのどれにも彼女は不在ではありませんでした。本当に彼女と「彎彎」という記号の距離を少しずつ広げたのは、プラットフォームではなく、彼女自身の人生の段階が変わったことでした。20代の会社員から、一人の母親へ。プラットフォームは時代遅れになりますが、キャラクターを退場させる決断は、人が主体的に下したものなのです。
キャラクターは老いないが、それを描く人は老いる
ここで、物語全体の中でもっとも静かで、もっとも胸を打つ選択にたどり着きます。
「彎彎」というキャラクターは、永遠に無邪気で、永遠に老いないものとして設計されました。しかし、それを描く胡家瑋は成長し、疲れ、人生のさまざまな段階を経験します。2020年、彼女は『鏡週刊』の単独インタビューで、のちに繰り返し引用される言葉を口にしました。「私は……昔の彎彎はもう死んだと思っています」21。
この言葉は別れのように聞こえますが、実際には一種の誠実さです。彼女はこう説明しています。「キャラクターは私とともに成長してきました。結局、いまはもう40歳に近づいていますし、創作を始めたのは20代のことでした。だから当時の性格や考え方、ものの見方は、いまとは完全に違います」21。彼女は現在の創作について、「昔ほど無邪気でも、勢いがあるわけでもないかもしれません。いまはより現実的で、親子に重きを置いています。なぜなら、それがいまの私の生活だからです」と語っています21。彎彎が母親になったのは、彼女自身が母親になったからでした。
付け加えるなら、この数年、彼女は世間の視線の中も静かに歩いてきました。2014年、彼女の私生活は週刊誌に報じられ、世論による一時的な見物と道徳的裁きが起きました。しかし当時でさえ、台湾社会の内部には一つだけではない声がありました。苦勞網や商業周刊には、創作者の私生活が「社会一般」といったいどのような関係を持つのか、私たちは何を根拠に彼女へ「大衆」に対する謝罪を求めるのか、と問い返す評論もありました22。商業周刊の記事は大法官釈字第689号を引用し、報道は公共の利益を限度とすべきだと主張しました22。これらの声を記しておくのは、それが問題を彼女の上から、私たちの側へ戻したからです。私たちは、かつて好きになり、自分の感情をその作品に託した創作者に、どう向き合うべきなのか。その一ページはすぐにめくられました。彼女は再び机に戻り、いまの生活を描き続けました。
彼女は自分の性格をよく見抜いています。当時、人気があるうちにチームを組み、「彎彎」というIPを大きくしなかったのはなぜかと問われると、彼女は率直に答えました。「私はずっと強調していますが、私の性格は本当にこういう……野心がないものなのです。もし本当に野心があったなら、当時チームを運営して、このIPをきちんと作り上げていたでしょう」23。「もしある日、彎彎が人気でなくなったらどうしますか」と問われると、彼女の答えには、何かを下ろしたような軽さがありました。「ああ、大丈夫です。将来はフライドチキンを売ります」23。
彎彎（胡家瑋）。 — Photo: chungkeng ryu / Wikimedia Commons, CC BY-SA 2.0
まさにこの「野心のなさ」が、彼女に商業の論理とはまったく逆の決断をさせました。彼女は「彎彎」を、無限に延命でき、果てしなく売り続けられるブランドとして扱うつもりはありませんでした。このキャラクターを、自分とともに止まらせようとしたのです。
それは一世代の代わりに叫び、いまその世代の子ども時代になった
「私はキャラクターをずっと続けさせるつもりはありません。私が死んだら、彼も死にます。私と一緒に存在するのです」と彎彎は語りました。「彼は一つの……歴史上の人物のようなものになるでしょう。みんなは、2000年代初めに『彎彎』というキャラクターがいたことを思い出すでしょう。それは私たちの思い出であり、私たちの子ども時代です。そうなれば、私の人生は功徳円満だと思います」24。
あらゆるIPが必死に「長青」を目指し、続編を書かれ、ユニバースになろうとする時代に、創作者が自ら「自分のキャラクターを歴史上の人物にしたい」と言うのは、ほとんど逆風に向かう行為です。しかし、ここにこそ彎彎とあの丸刈りキャラクターとの間の、最も深い関係があります。彼女はそれを金の卵を産む存在として扱っていません。彼女はそれを、自分と一世代全体が共有した青春の一部として扱っています。そして青春の尊厳は、まさにそれが終わるという点にあります。
最初の場面に戻りましょう。上司に口を開けなかった会社員。MSN のプロフィール画像に設定され、「我想下班」と添えられた丸刈りのキャラクター。それは決して老いません。一本の線、一本のアホ毛、一つの本音にすぎないからです。しかし、それが代わりに声を上げた人々、キュービクルの中で忙しく、眠く、悲しく、疲れ、面倒で、暇だった台湾の会社員の一世代は、すでに大人になりました。父母になった人もいれば、40歳に近づいている人もいます。それを描いた胡家瑋と同じように。
丸刈りのキャラクターは、自分がかつて誰の残業を引き受け、誰の退勤したいという気持ちを叫んだのかを覚えてはいません。しかし、その人々は覚えています。私たちはかつて、口に出せなかった疲れを、服を着ていない小さなキャラクターに託しました。そしてその疲れも、理解されたいという気持ちも、本物でした。彎彎が最後にキャラクターを穏やかに退場させることを選んだのは、まさにそれがすでに任務を果たしたからです。それは一世代に寄り添ってある時期を歩き、その後、創作者の言葉どおり「歴史上の人物」となって、私たちの記憶と、私たちの子ども時代の中に残るのです。
画像出典
Wikimedia Commons（CCライセンス）：
- 2008年台北国際ブックフェア（聯合線上ブース） — Rico Shen，CC BY-SA 3.0
- 2007年全球華文部落格大獎 — Rico Shen，CC BY-SA 3.0
- 彎彎（胡家瑋）肖像 — chungkeng ryu，CC BY-SA 2.0
彎彎作品（Fair use、評論目的の使用）： 以下は彎彎の創作そのものに対する編集上の評論引用です。丸刈りキャラクターのプロフィール画像、書影、LINEスタンプの著作権はいずれも彎彎（胡家瑋）に帰属します。
- 丸刈りキャラクター「累」「樂」プロフィール画像 — 画像出典 台湾光華雑誌 2006
- 繁体字版書影（『阿娘喂！我就這樣當媽了』『可不可以一直在一起：彎彎寵物日記』『彎彎甜點筆記』）— 博客來作者ページ
- LINEスタンプ「我愛我的工作」— LINE STORE
参考資料
関連読書：
- 無名小站圖文作家始祖「彎彎」胡家瑋 — 報時光（聯合報） — 聯合報デジタルアーカイブによる、彎彎が「忙、睏、哀、累、煩、閒」などのオフィス感情を表すプロフィール画像から出発し、無名小站イラストエッセイの始祖と見なされたことの回顧です。↩
- 彎彎專訪 1 — 鏡週刊，2020-12-08 — 彎彎が自ら、筆下のキャラクターを「無邪気でかわいく、少し抜けていて、頭に巻き毛が一本あり、服を着ていない」と述べ、初期の絵について「とても不細工で、ぐにゃぐにゃしていて、識別性も低すぎた」と自嘲しています。↩
- 熱情加專注，課堂外畫出千萬身價 — 遠見雜誌，2007-11-01 — 彎彎が復興美工卒業後、最初の仕事として月給9,000元のデザイン助手になり、「工事現場を転げ回り」、「出口が見えない茫然」を抱いていたこと、また26歳で「数千万元の価値」と評され、落書き日記3冊で合計約40万部を売り上げたことを記録し、「絵を描くことは……まっすぐな道」という言葉を引用しています。↩
- 老何的部落格（轉錄媒體訪問）— 痞客邦 — 彎彎がゲーム会社勤務時に「とても退屈で、天気も暑かった」ため小さな絵を描いて MSN に載せ、それが思いがけず大人気となり、多くの人に使われたという創作の起源を収録しています。↩
- 部落格人氣作家：彎彎 — 台灣光華雜誌，2006-09 — 彎彎が当初、ネット作家・九把刀の無名小站での創作を見るために「ついでに試してみよう」とブログ機能を使ったこと、また大量の無断転載に対する彼女の姿勢を明らかにしています。↩
- 台灣第一大部落格「彎彎」即將突破 1 億人次 — MR.6（劉威麟），2007-05-15 — 彎彎のブログが2005年末に閲覧数約2,000万、2006年初夏に4,000万に達し、まもなく1億を突破すると予告した記録です。↩
- 破億之謝謝大家～ — 彎彎本人痞客邦部落格，2007-07-27 — 彎彎本人がブログ閲覧数1億突破（2007-07-26）の翌日に発表した感謝文で、台湾初の1億突破ブログに関する一次記録です。↩
- 彎彎 — 維基百科 — 彎彎の「ブログ天后」「彎神」という呼称、および「彎彎の成功経験により、多くの台湾のイラストエッセイ作家がブログを媒体として雨後の筍のように現れた」という産業的影響の記述を整理しています。↩
- 無名小站圖文作家始祖「彎彎」胡家瑋 — 報時光（聯合報） — 聯合報デジタルアーカイブが彎彎を直接「無名小站イラストエッセイ作家の始祖」と呼んでいます。↩
- 全家便利商店彎彎磁鐵比價 — BigGo 二手市場 — 中古販売市場で現在も流通する全家「彎彎 A-Z アルファベットブロック型マグネット」の商品には、「絶版」「コレクション品」と記されたものが多く、ポイント交換マグネットが時代の記憶の品であることを裏づけています（正確な配布数は「数千万単位」と伝えられていますが、一次の公式数字はありません）。↩
- 可不可以不要上班——彎彎塗鴉日記 1 — 博客來 — 彎彎の最初の本『可不可以不要上班——彎彎塗鴉日記 1』が自轉星球から2005年に刊行された出版情報と書籍紹介です。↩
- 部落格人氣作家：彎彎 — 台灣光華雜誌，2006-09 — 『可不可以不要上班』が初年度に10万部以上を売り上げたこと、および本に「上司に見せるための偽表紙」というイースターエッグが仕込まれていたことを記録しています。↩
- 博客來網路書店：作者—彎彎 — 彎彎の歴年の著作リストで、その書籍シリーズの主題が会社員、学校、旅行から、親子、ペット、スイーツへと変化し、本人の人生段階と同期していることが見て取れます。↩
- 彎彎 — 維基百科 — 彎彎が「台湾で初めてテレビCM（台湾固網彎彎篇）に出演し、さらに映画界にも進出したブロガー」であることを記述しています。↩
- 彎彎談《那些年》演出 — TVBS 新聞 — 彎彎がインタビューで、『あの頃、君を追いかけた』の中で「彎彎という役」を演じ、「自由に演じればよかっただけで、劇中の性格は本人とまったく同じ」と語っています。↩
- 台灣首波貼圖小鋪插畫家 cherng & 彎彎上架 — LINE 台灣官方部落格，2013-12-24 — LINE公式が、cherng と彎彎を台湾で最初に有料スタンプショップへ登場したイラストレーターとして発表し、2013年12月24日のクリスマスイブに半額販売を開始したことを伝えています。↩
- 彎彎作品合輯 — LINE WEBTOON — LINE WEBTOON プラットフォームが彎彎を「イラストエッセイ界の大先輩」と呼び、その作品を推薦しています。↩
- 彎彎掰掰？不知道就落伍了！10 大網路最新爆紅插畫家 — 商業周刊，2014-08-21 — 「彎彎バイバイ？」というタイトルの枠組みで、Duncan、掰掰啾啾、cherng などの新世代イラストレーターを紹介し、逆に彎彎が先駆的な座標であることを示しています。↩
- 彎彎 LINE 貼圖「我愛我的工作」— LINE STORE — 彎彎が丸刈りキャラクターを LINEスタンプ時代へ持ち込んだ作品の一つで、MSNプロフィール画像の会社員的な皮肉の主題を引き継いでいます。↩
- 彎彎專訪 2 — 鏡週刊，2020-12-08 — 彎彎が「ブログは図書館（人々が押し寄せてくる）／ソーシャルはチラシ配り（一枚一枚配る）」という比喩で二つの時代を対比し、現在の創作者は機会が多い一方でより大変だと指摘しています。↩
- 彎彎專訪 3 — 鏡週刊，2020-12-08 — 彎彎による「昔の彎彎はもう死んだ」「キャラクターは私とともに成長してきた」「いまはより現実的で、親子に重きを置いている」といった、キャラクターと本人がともに成長することについての自述です。↩
- 彎彎的外遇情事，干我們什麼事？ — 商業周刊 — 評論は大法官釈字第689号を引用し、報道は公共の利益を限度とすべきだと主張し、創作者の私生活と社会一般の公共利益との関係を疑問視しています（苦勞網〈誰欠彎彎一個道歉？〉と同じく、「社会による過剰な道徳的裁き」を省察する声として、ここでは要約しています）。↩
- 彎彎專訪 3 — 鏡週刊，2020-12-08 — 彎彎が「私の性格は本当にこういう……野心がないものです」と述べ、もし野心があれば当時チームを組んでIPを育てていただろうと語ったこと、また「将来はフライドチキンを売ります」という答えを記録しています。↩
- 彎彎專訪 3 — 鏡週刊，2020-12-08 — 彎彎の「私が死んだら、彼も死にます……彼は一つの歴史上の人物のようなものになるでしょう。みんなは2000年代初めに『彎彎』というキャラクターがいたことを思い出すでしょう。それは私たちの思い出であり、私たちの子ども時代です……功徳円満です」という締めくくりの言葉です。↩