30 सेकंड अवलोकन: च्थोनिक (CHTHONIC) 1995 में ताइपे में बना एक ताइवानी हेवी मेटल बैंड है। यह ब्लैक मेटल, डेथ मेटल और सिम्फोनिक मेटल से शुरू होकर ताइवानी भाषा, एर्हु, लोक वाद्य, लिन-तौ-चिआ, वुशे घटना, 228 घटना, तकासागो वॉलंटियर्स, व्हाइट टेरर और ताइवान की संप्रभुता की भावना को एक्सट्रीम मेटल में डालता है। मुख्य गायक फ्रेडी लिन चांग-त्सो बाद में राजनीति में आए, लेकिन बैंड लीडर सह बासिस्ट डोरिस ये श्यांग-यी, गिटारिस्ट जेसी ल्यू शेंग-हुई, ड्रमर डैनी वांग त्ज़ु-श्यांग, कीबोर्डिस्ट सीजे काओ चिया-जिओंग भी च्थोनिक को एक पूर्ण रचनात्मक इकाई बनाए रखते हैं। कई विदेशी मेटल प्रशंसकों ने च्थोनिक के माध्यम से पहली बार ताइवान का इतिहास सुना, सुना कि कैसे एक देश के भूत, भाषा और संप्रभुता की भावना को मंच पर पहुँचाया गया।
1995 में, ताइपे में अब भी कम लोग जानते थे कि ब्लैक मेटल क्या है। च्थोनिक उसी साल बना, जिसे बाद में 《Taipei Times》 ने ताइवान का पहला ब्लैक मेटल बैंड बताया। 2003 में, उन्होंने 《永劫輪迴》 से 14वें गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ बैंड जीता। उसी रिपोर्ट में लिखा था कि च्थोनिक ने राष्ट्रपति भवन के सामने ताइवान के नाम-सुधार कार्यक्रम में प्रस्तुति दी, जहाँ ताइवानी लोककथा "लिन-तौ-चिआ" को मंच पर लाया गया। तब तक च्थोनिक पहले से कॉर्प्स पेंट पहनता था, भारी बीट्स बजाता था, स्क्रीम करता था, और एक बहुत परिपक्व सवाल पूछ रहा था: ताइवान के अपने मिथक, आघात और भूत क्या मेटल संगीत का मूल बन सकते हैं?1
ब्लैक मेटल में ताइवान का इतिहास
च्थोनिक का संगीत शुरू से ही शैली-व्याकरण और ताइवानी सामग्री को बाँधता रहा है।
लिन चांग-त्सो ने 2003 में 《Taipei Times》 को दिए साक्षात्कार में बैंड की शुरुआत को ब्लैक मेटल की मूल सांस्कृतिक चेतना में रखाः नॉर्डिक ब्लैक मेटल में ईसाई धर्म द्वारा प्रतिस्थापित प्राचीन आस्थाओं के प्रति एक प्रतिरोधी मुद्रा थी, च्थोनिक ने उस सवाल को ताइवान की ओर मोड़ दिया, यह देखने के लिए कि चीन-केंद्रित इतिहास-दृष्टि, औपनिवेशिक इतिहास और सत्तावादी राजनीति के नीचे कौन-सी स्थानीय स्मृतियाँ दबी हैं। 초기 एल्बमों में हान लोगों के समुद्र पार करने, हान और मूलनिवासी मिथकों के टकराव से लेकर लिन-तौ-चिआ जैसी लोककथाओं तक, भूतों, देवताओं और ऐतिहासिक घावों से बने एक ताइवानी ब्रह्मांड का क्रमिक निर्माण हुआ।1
यह रेखा बाद में आधुनिक इतिहास की ओर बढ़ी। 《賽德克巴萊》 वुशे घटना और सेडेक जनजाति के जापान-विरोधी संघर्ष को संभालती है। 《十殿》（Mirror of Retribution） 228 घटना को नरक-निर्णय की कल्पना में रखती है। 《高砂軍》（Takasago Army） द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान जापानी साम्राज्य द्वारा भर्ती किए गए तकासागो वॉलंटियर्स की ओर देखती है। 《武德》（Bú-Tik） उपनिवेशवाद, प्रतिरोध और वूडियन हॉल द्वारा प्रतीकात्मक सत्ता-स्थान की ओर मुड़ती है। 《政治》（Battlefields of Asura） तब युद्धोत्तर ताइवान, लोकतंत्रीकरण, संघर्ष और समकालीन राजनीतिक भावना को अधिक अग्रभूमि में लाती है। इन विषयों को आसानी से "राजनीतिक रूप से बहुत मजबूत" कहकर टाला जा सकता है, लेकिन च्थोनिक के कार्यों में वे ताइवान के इतिहास के अंडरवर्ल्ड संस्करण की तरह हैं: जिन्हें पाठ्यपुस्तकों ने ठीक से जगह नहीं दी, वे मंच पर आकर बोलते हैं।
च्थोनिक और सामान्य राजनीतिक नारे वाले गीतों का अंतर यहीं स्पष्ट हो जाता है। यह ऐतिहासिक तथ्यों को पात्रों, भूतों, मिथकों, पुनर्जन्म और मंचीय अनुष्ठानों में रखता है। श्रोता पहले डबल बास ड्रम और स्क्रीम से टकरा सकते हैं, फिर धीरे-धीरे पता चलता है: इन ध्वनियों के पीछे वास्तव में 228, वुशे, व्हाइट टेरर, उपनिवेशी सैनिक और चुप करा दी गई पारिवारिक स्मृतियाँ हैं।
एर्हु, ताइवानी भाषा और मेटल की ध्वनि-दीवार
च्थोनिक की सबसे पहचानी जाने वाली ध्वनि है स्क्रीम, ग्रोल, डबल बास ड्रम, भारी गिटार, कीबोर्ड की सिम्फोनिक भावना, और एक एर्हु जो मानो दूर से रोती हुई चली आ रही हो।
《Taipei Times》 ने 2003 में ही नोट किया था कि एर्हु च्थोनिक के ब्लैक मेटल ध्वनि को ताइवानी पहचान देती है। एर्हु चीनी पॉप में अक्सर भावुक या उदासीन के लिए इस्तेमाल होती है, च्थोनिक में यह भूत की डोर की तरह हैः यह लोक ओपेरा की करुणा निकाल सकती है, और मेटल की ध्वनि-दीवार में एक तीखी, बेचैन, लगभग आत्मा-बुलाने वाली रेखा बना सकती है।1
भाषा भी च्थोनिक की ध्वनि का मूल है। 2007 के Ozzfest दौरे के दौरान, लिन चांग-त्सो ने NPR से कहा कि वे अमेरिकी प्रस्तुतियों में मैंडरिन और होक्लो, यानी ताइवानी भाषा का उपयोग करते हैं। उसी 《Taipei Times》 रिपोर्ट में बताया गया कि 〈UNlimited Taiwan〉 अंग्रेजी में गाया गया, सीधे ताइवान के अंतरराष्ट्रीय संगठनों में भागीदारी की मांग को अमेरिकी दौरे के मंच पर लाया।2 अंग्रेजी ने विदेशी दर्शकों को मांग समझने दी, ताइवानी भाषा और ताइवान के इतिहास ने कार्य को एक ऐसी मेटल व्याकरण बना दिया जिसे बदला नहीं जा सकता।
《高砂軍》 के बाद, च्थोनिक की रचना विधि एक कदम और आगे बढ़ी। विकिपीडिया द्वारा उद्धृत Metalship साक्षात्कार सारांश में, लिन चांग-त्सो ने बताया कि शुरुआत में पहले मेटल लिखते थे, फिर ताइवानी भाव डालते थे। 《高砂軍》 के समय, रचना पहले ताइवानी गीत, ताइवानी भाषा के गीत या ताइवानी पॉप गीत का कंकाल बन गई, फिर उसे वह और जेसी भारी करके मेटल में बदलते थे।3 यह परिवर्तन महत्वपूर्ण हैः एर्हु, ताइवानी धुन, एनका भाव, लोक संगीत संरचना और हेवी मेटल व्यवस्था, इस चरण में एक-दूसरे को पुनर्निर्मित करने लगे।
च्थोनिक आधिकारिक MV: 〈皇軍 TAKAO〉। यह गीत 《高砂軍》 काल का है, जिसमें ताइवानी भाषा, युद्ध स्मृति और मेटल व्यवस्था को एक ही मंचीय भाषा में देखा जा सकता है।
मंच भी कथावस्तु का हिस्सा है
च्थोनिक का मंचीय दृश्य हमेशा संगीत से जुड़ा रहा है। शुरुआती कॉर्प्स पेंट ने नॉर्डिक ब्लैक मेटल की ठंडक उधार ली, लेकिन चेहरे के प्रतीक, जोस पेपर, देवता, नरक और आत्मा-बुलाने की भावना ने दृश्य को जल्दी ताइवानी लोकाचार और ऐतिहासिक भूतों की ओर खींच लिया। कीबोर्डिस्ट सीजे काओ चिया-जिओंग के सिर पर लिपटे मंत्र-युक्त कपड़े, मुख्य गायक के माथे का प्रतीक, दर्शकों द्वारा जोस पेपर फेंकने की क्रिया, सब संगीत कार्यक्रम को मेटल संस्करण की कानूनी सभा जैसा बना देते हैं।4
《高砂軍》 काल तक आते-आते, च्थोनिक ने एशियाई सैन्य वर्दी, मार्शल आर्ट और युद्धक्षेत्र की भावना वाले परिधान अपनाए, धीरे-धीरे केवल कॉर्प्स पेंट की छवि से बाहर निकल आए। इस परिवर्तन ने मंच को केवल "ब्लैक मेटल बहुत अंधेरा है" के वातावरण से मुक्त किया, सीधे एल्बम की कथावस्तु की सेवा करने लगाः ताइवानी जापानी सैनिक, उपनिवेशी सेना, जबरन बदले गए नाम की पहचान, युद्धोत्तर भटकती आत्माएँ, सब परिधान और दृश्य के माध्यम से दर्शकों के सामने खड़े हो गए। इसलिए च्थोनिक का लाइव शो शायद ही कभी केवल स्टूडियो रिकॉर्डिंग को दोहराता है। यह एल्बम के भूत ब्रह्मांड को अस्थायी रूप से बंदरगाह, लाइव हाउस, अंतरराष्ट्रीय संगीत समारोह या केतागालन बुलेवार्ड पर बुलाने जैसा है।
यह यह भी बताता है कि च्थोनिक के MV अक्सर सिनेमाई क्यों होते हैं। 〈皇軍〉 युद्ध, स्मृति और ताइवानी गीत की धुन से दृश्य बनाता है। 〈破夜斬〉、〈烏牛欄大護法〉、〈護國山〉 तब ऐतिहासिक व्यक्तियों, संघर्ष और पीड़ित परिवारों को कैमरे के सामने लाते हैं। जब छवि, परिधान, भाषा और ध्वनि एक साथ काम करते हैं, च्थोनिक की राजनीतिकता केवल गीतों से नहीं समझाई जाती, बल्कि पूरे मंचीय तंत्र के माध्यम से महसूस की जाती है।
आत्मा-शांति त्रयी: वुशे, 228 और तकासागो सेना
च्थोनिक में प्रवेश के लिए सबसे उपयुक्त कार्य समूह है 《賽德克巴萊》《十殿》《高砂軍》 द्वारा निर्मित आत्मा-शांति का सूत्र।
《賽德克巴萊》 वुशे घटना को मेटल मंच पर धकेलती है। यह एल्बम सेडेक जनजाति, मोना रुदाओ, जापान-विरोधी संघर्ष और औपनिवेशिक हिंसा को दुखद पात्रों और ध्वनि-दृश्य का एक समूह बनाती है। इसने च्थोनिक को विदेशी मेटल मीडिया में अधिक पहचानने योग्य भी बनायाः यह ताइवानी बैंड अपने इतिहास को शैली-व्याकरण में ढालता है, नॉर्डिक या अमेरिकी एक्सट्रीम मेटल की नकल करने वाली रेखा से दूरी बनाते हुए।5
《十殿》 तब 228 घटना को冥界 और निर्णय में रखती है। नरक, चुकाई न गई आत्माएँ और पुनर्जन्म की कल्पना ने लंबे समय से दबी राजनीतिक हिंसा को एक सुनने योग्य आकार दिया। च्थोनिक की मेटल भाषा यहाँ विशेष रूप से फिट बैठती हैः स्क्रीम उन लोगों की तरह है जो ठीक से बोल नहीं सके, अंततः एक ऐसे तरीके से बोल उठे जिसे नजरअंदाज नहीं किया जा सकता।
《高砂軍》 फिर समय को द्वितीय विश्व युद्ध की ओर धकेलती है। एल्बम का विषय प्रशांत युद्ध में जापानी साम्राज्य द्वारा भर्ती ताइवानी मूलनिवासी युवाओं की ओर इशारा करता है, और 《賽德克巴萊》 व 《十殿》 के बीच के ऐतिहासिक टूटन से भी जुड़ता है। विकिपीडिया प्रविष्टि द्वारा संकलित स्रोत बताते हैं कि 《高砂軍》 को तकासागो वॉलंटियर्स के ऐतिहासिक संदर्भ में रखा गया है। एल्बम ने यू तिएन, चान या-वेन और तारोको संगीतकार पिटेरो वुकाह आदि को भी आमंत्रित किया, जिससे ताइवानी गीत, मूलनिवासी आवाजें और एक्सट्रीम मेटल ओवरलैप हुए।3
ये तीन कार्य च्थोनिक के मूल को स्पष्ट करते हैं: बैंड उन इतिहासों के लिए आत्मा-शांति कर रहा है जिन्हें पूरा दफन नहीं मिला। संगीत के भूत ताइवान के आधुनिक इतिहास का भार लिए हुए हैं, कभी वास्तव में गए नहीं।
च्थोनिक आधिकारिक MV: 〈鎮魂醒靈寺〉। पुली के शिंगलिंग मंदिर का दृश्य 《高砂軍》 और 《十殿》 की आत्मा-शांति कथा को एल्बम ब्रह्मांड से ठोस स्थान पर ले आता है।
अंतरराष्ट्रीय मंच पर ताइवान का नाम
च्थोनिक ने बहुत जल्दी दौरे को एक अन्य प्रकार की सार्वजनिक कार्रवाई माना।
2007 में, उन्होंने Ozzfest में 20 शो किए, और हर शो में अंग्रेजी में दर्शकों को बताया कि ताइवान चीन द्वारा अवरुद्ध है, अंतरराष्ट्रीय संगठनों में सामान्य रूप से भाग लेना मुश्किल है। एक मेटल बैंड के लिए, यह पारंपरिक कूटनीति नहीं थी। लेकिन लंबे समय से अंतरराष्ट्रीय अवसरों पर उपस्थिति कम करने को मजबूर ताइवान के लिए, इस तरह का मंचीय वक्तव्य अपने आप में एक वैकल्पिक बाह्य कथावस्तु थी।2
विदेशी मीडिया ने बाद में अक्सर लिन चांग-त्सो के राजनीति में आने को "हेवी मेटल गायक संसद में पहुँचा" के विरोधाभास में रखा। GQ ने 2016 में उनके विधायक चुने जाने पर परिचय देते हुए च्थोनिक को लंबे समय से ताइवानी स्थानीय भाषा, पारंपरिक वाद्य, उत्पीड़न और मूलनिवासी पीड़ा को रचना विषय बनाने वाले बैंड के रूप में वर्णित किया।6 The Guardian ने 2020 में लिन चांग-त्सो पर रिपोर्ट करते हुए उन्हें मेटल संगीत, सामाजिक आंदोलन, संसद और ताइवानी पहचान की निरंतरता में रखा।7 यह सूत्र महत्वपूर्ण हैः लिन चांग-त्सो संगीत छोड़ने के बाद अचानक सार्वजनिक मुद्दों में नहीं आए। च्थोनिक का संगीत बहुत पहले से ही "ताइवान को दुनिया कैसे सुने" को रचनात्मक कार्य मान चुका था।
च्थोनिक की अंतरराष्ट्रीयता केवल दौरे के नक्शे में नहीं है। यह कार्यों को ताइवानी, मैंडरिन या अंग्रेजी संस्करणों में बनाती है, जिससे अलग-अलग श्रोता अलग-अलग प्रवेश द्वारों से उसी ऐतिहासिक ब्रह्मांड तक पहुँचें। यह ताइवान की कहानियों को Ozzfest, Wacken, Fuji Rock जैसे अंतरराष्ट्रीय दृश्यों पर ले जाता है, और विदेशी मीडिया को ताइवान के इतिहास, मेटल संगीत और राजनीतिक पहचान को एक ही रिपोर्ट में रखने पर मजबूर करता है। ये रिपोर्ट कभी-कभी उन्हें "चीन-विरोधी मेटल बैंड" तक सरल कर देती हैं, लेकिन संगीत पर लौटें तो च्थोनिक वास्तव में एक पूरी ध्वनि-डिजाइन निर्यात करता है जो ताइवान को सुने जाने लायक बनाती है।
सिर्फ एक गायक नहीं
च्थोनिक की सार्वजनिक छवि अक्सर लिन चांग-त्सो द्वारा बढ़ाई जाती है, खासकर उनके संगीतकार से न्यू पावर पार्टी, विधान युआन और राजनयिक पदों पर जाने के बाद। लेकिन च्थोनिक एक गायक की व्यक्तिगत परियोजना नहीं है।
डोरिस ये श्यांग-यी लंबे समय से बैंड लीडर, बासिस्ट और बैंड संचालन की मूल हैं। जेसी ल्यू शेंग-हुई महत्वपूर्ण संगीतकार और गिटार ध्वनि के स्रोत हैं। डैनी वांग त्ज़ु-श्यांग के ड्रम और सीजे काओ चिया-जिओंग के कीबोर्ड च्थोनिक को अधिक सिम्फोनिक, अधिक नाटकीय व्यवस्था की ओर धकेलते हैं। आधिकारिक वेबसाइट और सोशल मीडिया अभी भी CHTHONIC को पूर्ण बैंड ब्रांड के रूप में चलाते हैं, यह पाठकों को याद दिलाता है कि च्थोनिक की कहानी केवल राजनीतिज्ञ लिन चांग-त्सो से पीछे की ओर समझी नहीं जा सकती।8
《高砂軍》 से 《武德》 तक, जेसी की मेटल व्यवस्था, डैनी के ड्रम, सीजे के कीबोर्ड और डोरिस के लो-एंड व बैंड प्रबंधन ने च्थोनिक को कथात्मक महत्वाकांक्षा को वास्तव में दौरा-योग्य, रिकॉर्ड-योग्य, विदेशी मीडिया द्वारा समझी जाने योग्य ध्वनि में बदलने दिया। लिन चांग-त्सो ने मुख्य गायक, अवधारणा और सार्वजनिक भाषा प्रदान की, बैंड की दीर्घकालिक जीवन शक्ति पूरे समूह से आती है। च्थोनिक ताइवान संगीत इतिहास में एक स्वतंत्र रचनात्मक समुदाय है, इसे केवल किसी राजनीतिज्ञ की पूर्वकथा के रूप में नहीं समेटा जा सकता।
2007 में, च्थोनिक ने कनाडा के मॉन्ट्रियल में मेट्रोपोलिस में प्रदर्शन किया। कई मंचीय स्थितियाँ एक साथ फ्रेम में हैं, जिससे बैंड की पूर्ण व्यवस्था के रूप में लाइव छवि एकल सदस्य के क्लोज-अप से अधिक स्पष्ट है। फोटो: Kozikkris, Wikimedia Commons（CC BY 3.0）。
बैंड से क्षेत्र तक: मेगापोर्ट फेस्टिवल
च्थोनिक का ताइवान संगीत पर प्रभाव केवल एल्बम और दौरों में नहीं रहा।
2006 में, फ्रेडी, डोरिस और TRA Music टीम ने काओशुंग बंदरगाह के 11 और 12 नंबर घाट पर पहला मेगापोर्ट फेस्टिवल आयोजित किया। VERSE के मेगापोर्ट विशेष साक्षात्कार में, डोरिस ने याद किया कि तब वे ताइपे के वाइल्ड स्टेज फेस्टिवल से अलग एक दक्षिणी संगीत समारोह बनाना चाहते थे, काओशुंग बंदरगाह के दृश्य, समुद्री भावना और दक्षिणी ताइवान के बैंड को गतिविधि का आधार बनाते हुए। यह शुरुआत बिल्कुल च्थोनिक के संगीत बनाने के तरीके जैसी थी: ताइवान की स्थानीय भूमि, भाषा, इतिहास और मुख्यधारा द्वारा मुश्किल से देखी जाने वाली आवाजों को एक काफी बड़े मंच पर ले आना।9
2016 में, च्थोनिक ने मेगापोर्ट फेस्टिवल में प्रदर्शन किया। यह तस्वीर एकल सदस्य के क्लोज-अप से अधिक बैंड, बंदरगाह संगीत समारोह और बड़े मंच के मिलन को दिखाती है। फोटो: Hisakon, Wikimedia Commons（CC BY-SA 3.0)।
लिन चांग-त्सो 2016 में विधायक चुने जाने के बाद मेगापोर्ट टीम से हट गए, डोरिस और ड्रमर डैनी वांग त्ज़ु-श्यांग ने संचालन और समन्वय संभाला। VERSE साक्षात्कार बताता है कि डोरिस ने पहले 2016, 2017 मेगापोर्ट का नेतृत्व किया, फिर सलाहकार भूमिका में चली गईं; डैनी 2016 से समन्वय में शामिल हुए, टीम में "अध्यक्ष" कहलाए। यह रेखा च्थोनिक की सामूहिकता को अधिक स्पष्ट करती है: डोरिस और डैनी मंच पर लो-एंड और लय संभालते हैं, मंच के बाहर बैंड के सांस्कृतिक मूल्य को एक ऐसे संगीत समारोह में बदलते हैं जो हर साल प्रशंसकों, बैंडों, NGO और शहरी स्मृतियों को इकट्ठा कर सके।9
VERSE का दूसरा भाग मेगापोर्ट को वाइल्ड स्टेज फेस्टिवल, स्प्रिंग स्क्रीम और 90 के दशक के बाद की ताइवानी बैंड-सुनने की संस्कृति में वापस रखता है। फ्रेडी और डोरिस ने शुरुआती वर्षों में वाइल्ड स्टेज फेस्टिवल संभाला, बाद में Fuji Rock, Wacken, Download जैसे अंतरराष्ट्रीय दृश्यों के अनुभव से बहु-मंच, बैकस्टेज फ्लो, स्वयंसेवक विभाजन और कलाकार आतिथ्य सीखा, ये अनुभव फिर मेगापोर्ट में वापस आए। दूसरे शब्दों में, च्थोनिक ने न केवल ताइवान को विदेश ले गया, बल्कि विदेशी मंच के संगठन तरीकों को ताइवान वापस लाया, धीरे-धीरे स्थानीय संगीत समारोह की लाइव संस्कृति को बदल दिया।10
मेगापोर्ट फेस्टिवल में "NGO मुद्दा गांव" विशेष रूप से च्थोनिक के विस्तार को दिखाता है। डोरिस और डैनी ने VERSE साक्षात्कार में इसे फ्रेडी द्वारा पूर्व में आयोजित न्याय, विलय-विरोध और तिब्बत स्वतंत्रता संबंधी संगीत कार्यक्रमों से जोड़ा, और च्थोनिक की लंबे समय से चली आ रही स्वतंत्रता और न्याय की खोज से भी। च्थोनिक के लिए, मंच वास्तविकता से भागने की जगह नहीं है; मंच दबाए गए मुद्दों, पहचानों और भावनाओं को भी एक साथ प्रकट होने दे सकता है। यही कारण है कि मेगापोर्ट फेस्टिवल का अपना स्वतंत्र प्रविष्टि होना चाहिए, फिर भी यह च्थोनिक को समझने की एक महत्वपूर्ण शाखा है।
《武德》 और 《政治》: वूडियन हॉल से समकालीन राजनीति तक
《武德》 च्थोनिक द्वारा एल्बम ब्रह्मांड को एक और स्तर पर ले जाने वाला कार्य है। अंग्रेजी सामग्री संकलन बताता है कि 《Bú-Tik》 2013 में Spinefarm / Universal आदि लेबलों द्वारा एशिया, UK, उत्तरी अमेरिका आदि में जारी किया गया; Blabbermouth ने गोल्डन इंडी म्यूजिक अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ एल्बम, सर्वश्रेष्ठ बैंड और सर्वश्रेष्ठ संगीतकार आदि पुरस्कार जीतने का रिकॉर्ड रखा है।11 ये पुरस्कार एक बात दिखाते हैं: ताइवान का एक्सट्रीम मेटल कार्य पहले से ही स्थानीय संगीत पुरस्कारों द्वारा पूर्ण एल्बम के रूप में देखा जा सकता है, न कि केवल दुर्लभ शैली की स्थिति में रखा गया।
《武德》 की अवधारणा ने च्थोनिक को "ऐतिहासिक दृश्य" के और निकट ला दिया। वूडियन हॉल जापानी काल में मार्शल आर्ट, अनुशासन और औपनिवेशिक आधुनिकता का स्थानिक प्रतीक है; च्थोनिक ने इसे मेटल कथावस्तु में बदल दिया, जिससे शरीर, हथियार, औपनिवेशिक शासन, प्रतिरोध और आधुनिक राष्ट्र के बीच संबंध ध्वनि में प्रवेश कर गए। बाद के अनप्लग्ड और लाइव संस्करणों ने मूल उच्च-दबाव वाली मेटल ध्वनि-दीवार को एक अन्य अनुष्ठान रूप में विघटित कर दिया, जिससे धुन, भाषा और स्थानिक भावना ने मूल रूप से ध्वनि-आयतन द्वारा संचालित शक्ति को संभाला।
2018 का 《政治》 तब युद्धोत्तर ताइवान और समकालीन राजनीति को सामने लाया। Blabbermouth ने उस साल इस एल्बम पर रिपोर्ट करते हुए बताया कि इसमें रैंडी ब्लाइथ और डेनिस हो ने भाग लिया; 30वें गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स के डेटा से पता चलता है कि 《政治》 ने सर्वश्रेष्ठ बैंड जीता, जजों की टिप्पणी ने इसे स्वतंत्र पीढ़ी, मेटल संगीत और सामाजिक अभिव्यक्ति के सूत्र में समझा।1213 इस एल्बम को अक्सर लिन चांग-त्सो के राजनीति में आने के बाद की प्रतिक्रिया माना जाता है, साथ ही यह च्थोनिक के पहले के सवाल को भी जारी रखता है: ऐतिहासिक घाव वर्तमान में कैसे प्रवेश करते हैं? राजनीति यहाँ हर किसी के शरीर, परिवार और स्मृति में गूँज बन जाती है।
कम गतिविधि के बाद, भूत अभी भी हैं
लिन चांग-त्सो के संसद में प्रवेश के बाद, च्थोनिक की गतिविधि एक बार कम हुई, लेकिन बैंड गायब नहीं हुआ।
2019 में, च्थोनिक ने केतागालन बुलेवार्ड पर "ताइवान ग्रैंड ट्रायम्फ" संगीत कार्यक्रम आयोजित किया; 2020 में Trivium के मुख्य गायक मैट हेफी के साथ 〈破夜斬〉 का नया संस्करण बनाया; 2021 में मेगापोर्ट फेस्टिवल ने लाइव रिकॉर्डिंग छोड़ी; 2023 में 228 स्मृति दिवस के आसपास 〈護國山 PATTONKAN〉 जारी किया, व्हाइट टेरर पीड़ित काओ यी-शेंग और उनके परिवार की स्मृति को गीत में वापस लाया। केंद्रीय समाचार एजेंसी की रिपोर्ट के अनुसार, 〈護國山〉 की रचनात्मक प्रेरणा राजनीतिक पीड़ितों के परिवारों से आई;1415 यह गीत अगले साल ग्रैमी के 《Global Spin》 कार्यक्रम द्वारा भी अनुशंसित किया गया, च्थोनिक उस कार्यक्रम पर आने वाला ताइवान का पहला बैंड बना।16
〈護國山〉 दिखाता है कि च्थोनिक के बाद के कार्य अभी भी उसी मूल को संभालते हैं: पीड़ितों के पास पारिवारिक पत्र हैं, संतान हैं, गीत हैं, जनजातीय स्मृतियाँ भी हैं। जब बैंड वुशे, 228, तकासागो सेना से काओ यी-शेंग और काओ जू-हुआ तक लिखता रहा, ताइवान का इतिहास धीरे-धीरे घटना-क्रम से मुक्त होकर एक प्रतिध्वनि बन गया जो परिवारों के बीच प्रसारित होती है।
2025 के 〈百萬遍〉 ने इस रेखा को पारिवारिक स्मृति और पुनर्जन्म भावना से फिर जोड़ा। इस प्रकार के हालिया कार्य च्थोनिक के पिछले बीस वर्षों के रचनात्मक इतिहास पर हावी होने की जरूरत नहीं, फिर भी एक बात बताते हैं: च्थोनिक का मूल राजनीति, चुनाव या सदस्य भूमिका परिवर्तन के कारण गायब नहीं हुआ। यह अभी भी ताइवान के इतिहास में उन आवाजों को संभाल रहा है जो बार-बार लौटती हैं।
पहले सुनने के कुछ प्रवेश द्वार
च्थोनिक को समझने के लिए पूर्ण बैंड इतिहास से शुरू करना जरूरी नहीं।
पहले 《永劫輪迴》 सुन सकते हैं, महसूस करें कि वे कैसे लिन-तौ-चिआ और ताइवानी ब्लैक मेटल को जोड़ते हैं; फिर 《賽德克巴萊》《十殿》《高砂軍》《武德》 सुनें, देखें कि बैंड कैसे वुशे, 228, तकासागो वॉलंटियर्स और औपनिवेशिक शासन जैसे विषयों को एल्बम ब्रह्मांड में धकेलता है; फिर 《政治》 सुनें, समझें कि लिन चांग-त्सो के संस्थागत राजनीति में प्रवेश के बाद, च्थोनिक अभी भी कैसे बैंड रूप में इतिहास और समकालीन को संभालता है; अंत में 〈護國山〉 और 〈百萬遍〉 सुनें, देखें कि राजनीति-पश्चात काल का च्थोनिक कैसे परिवार, व्हाइट टेरर और भूत पुनर्जन्म की ओर लौटता है।
ऐसे सुनने से च्थोनिक को गलती से "पहले राजनीतिक रुख, फिर संगीत को पैकेजिंग" वाला बैंड समझने की संभावना कम होती है। अधिक सटीक कहें तो, वे लंबे समय से संगीत में भाषा, इतिहास, भूत और पहचान को संभालते रहे, तभी राजनीतिक मुद्दे कार्यों में स्वाभाविक लगे।
यह सुनने का मार्ग एक अंडरग्राउंड इतिहास-दृष्टि के ध्वनि मानचित्र जैसा है। च्थोनिक ने ताइवान को एक ऐसा मेटल बैंड दिया जो अंतरराष्ट्रीय संगीत समारोहों पर खड़ा हो सके, यह भी साबित किया कि ताइवान का इतिहास पाठ्यपुस्तकों, स्मारकों या समाचार घटनाओं से निकलकर स्क्रीम, एर्हु, ताइवानी भाषा, मिथक, भारी बीट, संगीत समारोह स्थल, बंदरगाह सांस्कृतिक क्षेत्र और अंडरग्राउंड प्रशंसक समुदाय में प्रवेश कर सकता है। जब ये ध्वनियाँ दुनिया भर के मेटल मंचों पर फूटती हैं, दर्शक पहले ध्वनि से हिल सकते हैं, फिर धीरे-धीरे पूछें: ये भूत कहाँ से आए?
विस्तारित पठन: लिन चांग-त्सो, मेगापोर्ट फेस्टिवल、ताइवान इंडी संगीत、228 घटना、वुशे घटना、व्हाइट टेरर
छवि स्रोत
- 12-08 Wacken Chthonic 02 — 2012 में जर्मनी के Wacken Open Air में अचिम रश्का द्वारा खींचा गया, Wikimedia Commons में संग्रहीत, लाइसेंस CC BY-SA 4.0।
- Chthonic — 2007 में कनाडा के मॉन्ट्रियल के मेट्रोपोलिस में कोज़िक्क्रिस द्वारा खींचा गया, Wikimedia Commons में संग्रहीत, लाइसेंस CC BY 3.0।
- Chthonic megaport 2016 — 2016 में मेगापोर्ट फेस्टिवल में हिसाकोन द्वारा खींचा गया, Wikimedia Commons में संग्रहीत, लाइसेंस CC BY-SA 3.0।
- CHTHONIC - TAKAO - Official Video — च्थोनिक आधिकारिक YouTube वीडियो, 《高砂軍》 काल की ध्वनि और दृश्य शब्दावली दिखाने के लिए प्रयुक्त।
- 閃靈 - 鎮魂醒靈寺 Official Video — च्थोनिक आधिकारिक YouTube वीडियो, शिंगलिंग मंदिर के दृश्य और आत्मा-शांति कथा दिखाने के लिए प्रयुक्त।
संदर्भ सामग्री
- Chthonic put spin on Taiwan's past — Taipei Times 2003 साक्षात्कार, च्थोनिक द्वारा 《永劫輪迴》 से 14वें गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ बैंड जीतने, शुरुआती बैंड इतिहास, एर्हु, लिन-तौ-चिआ और ताइवान इतिहास रचना सूत्र को रिकॉर्ड करता है।↩23
- ChthoniC promotes Taiwan's UN bid in interview with NPR — Taipei Times 2007 रिपोर्ट च्थोनिक द्वारा Ozzfest दौरे के दौरान अमेरिकी दर्शकों को ताइवान के अंतरराष्ट्रीय संगठनों में भागीदारी में बाधा के बारे में बताने, और मैंडरिन, ताइवानी भाषा और अंग्रेजी प्रदर्शन व्यवस्था की व्याख्या करने को कवर करती है।↩2
- Takasago Army — अंग्रेजी विकिपीडिया प्रविष्टि स्रोत सूचकांक के रूप में, 《高砂軍》 विषय, भाग लेने वाले संगीतकार, Metalship साक्षात्कार सारांश और आधिकारिक MV लिंक संकलित करती है; मुख्य पाठ रूढ़िवादी पुनर्कथन अपनाता है और बिना स्रोत बताए रैंकिंग के एकल उपयोग से बचता है।↩2
- Chthonic (band) — अंग्रेजी विकिपीडिया प्रविष्टि स्रोत सूचकांक के रूप में, च्थोनिक मंचीय परिधान, जोस पेपर, प्रतीक, सैन्यीकरण दृश्य और लाइव अनुष्ठान संबंधी वर्णन संकलित करती है; मुख्य पाठ रूढ़िवादी पुनर्लेखन अपनाता है।↩
- Seediq Bale (album) — अंग्रेजी विकिपीडिया एल्बम प्रविष्टि स्रोत सूचकांक के रूप में, 《賽德克巴萊》 विदेशी जारी, वुशे घटना विषय, रिकॉर्डिंग और भाग लेने वाले कर्मियों की जानकारी संकलित करती है।↩
- Meet Freddy Lim, the Death-Metal Star Who Just Became an Elected Official in Taiwan — GQ 2016 रिपोर्ट लिन चांग-त्सो के विधायक चुने जाने पर, च्थोनिक को ताइवानी स्थानीय भाषा, पारंपरिक वाद्य, उत्पीड़न और मूलनिवासी पीड़ा आदि रचना सूत्र में समझती है।↩
- 'We want a fairer society': Freddy Lim, Taiwan's metalhead MP — The Guardian 2020 रिपोर्ट लिन चांग-त्सो की राजनीतिक और संगीत पहचान पर, अंतरराष्ट्रीय मीडिया द्वारा च्थोनिक, सामाजिक आंदोलन और ताइवानी पहचान की निरंतरता की समझ को पूरक करती है।↩
- 閃靈 CHTHONIC 官方網站 — च्थोनिक आधिकारिक वेबसाइट, बैंड आधिकारिक ब्रांड, सोशल मीडिया और संगीत प्लेटफॉर्म प्रवेश द्वार प्रदान करती है; 본稿 आधिकारिक साइट और वर्तमान सार्वजनिक प्रवेश द्वार की पुष्टि के लिए प्रयुक्त।↩
- 「大港開唱」前世今生（上）：掌舵手的音樂祭海派人生 — VERSE 2022 मेगापोर्ट फेस्टिवल विशेष साक्षात्कार डोरिस और डैनी, 2006 स्थापना, दक्षिणी संगीत समारोह स्थिति, फ्रेडी के हटने के बाद टीम हस्तांतरण, और NGO मुद्दा गांव व स्वतंत्रता न्याय मूल्य सूत्र संकलित करता है।↩2
- 「大港開唱」前世今生（下）：豈止 16 年，而是台灣音樂祭歷史的文化總和 — VERSE 2022 मेगापोर्ट फेस्टिवल विशेष दूसरा भाग, वाइल्ड स्टेज फेस्टिवल, फ्रेडी और डोरिस की शुरुआती क्यूरेशन, मेगापोर्ट और अंतरराष्ट्रीय संगीत समारोह अनुभव, और ताइवानी बैंड-सुनने संस्कृति व लाइव अनुभव के विकास की समीक्षा करता है।↩
- Bu-Tik — अंग्रेजी विकिपीडिया एल्बम प्रविष्टि स्रोत सूचकांक के रूप में, 《武德》 जारी, निर्माण, गोल्डन इंडी म्यूजिक अवार्ड्स और अंतरराष्ट्रीय संगीत समीक्षा स्रोत संकलित करती है; पुरस्कार विवरण Blabbermouth रिपोर्ट द्वारा क्रॉस-रेफरेंस।↩
- CHTHONIC To Release 'Battlefields Of Asura' Album In October — Blabbermouth 2018 रिपोर्ट 《政治》 जारी जानकारी और रैंडी ब्लाइथ, डेनिस हो आदि सहयोग सूची, एल्बम अंतरराष्ट्रीय मेटल मीडिया सूत्र को पूरक करती है।↩
- 最佳樂團獎（金曲獎） — गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स सर्वश्रेष्ठ बैंड पुरस्कार प्रविष्टि सूचकांक के रूप में, 《政治》 के 30वें गोल्डन मेलोडी अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ बैंड जीतने और जजों की टिप्पणी संकलित करती है; पूर्ण पाठ कथा मुख्य आधार नहीं।↩
- 閃靈新歌「護國山」 創作靈感自政治受難者家屬 — केंद्रीय समाचार एजेंसी 2023 रिपोर्ट 〈護國山〉 रचनात्मक प्रेरणा और व्हाइट टेरर पीड़ित परिवार सूत्र, हाल के कार्यों द्वारा ऐतिहासिक स्मृति विषय जारी रखने को पूरक करती है।↩
- 高一生 — काओ यी-शेंग प्रविष्टि स्रोत सूचकांक के रूप में, 〈護國山〉 द्वारा काओ यी-शेंग और काओ जू-हुआ की स्मृति, पारिवारिक पत्र सामग्री की प्रतिध्वनि, और केंद्रीय समाचार एजेंसी व न्यू मैसेंजर संबंधित स्रोत संकलित करती है।↩
- 閃靈新歌「護國山」獲葛萊美節目推薦 林昶佐：讓全球看見美麗台灣 — केंद्रीय समाचार एजेंसी 2023 मई रिपोर्ट, 〈護國山〉 ग्रैमी 《Global Spin》 कार्यक्रम में चयनित, च्थोनिक उस कार्यक्रम पर आने वाला ताइवान का पहला बैंड बना।↩