أباو (ألجينلينغ): مغنية الفوتشر بوب التي أوصلت لغة بايوان إلى ألبوم العام في جوائز الذهبية للموسيقى

نظرة عامة في 30 ثانية: في مساء 3 أكتوبر 2020، مُنحت جائزة ألبوم العام في الدورة الـ31 لجوائز الذهبية للموسيقى لألبوم إلكتروني بالكامل بلغة بايوان بعنوان 《kinakaian لسان الأم》。 الفائزة هي أباو (Aljenljeng Tjaluvie، الاسم الصيني تشانغ تشينغ ون)، مغنية وكاتبة أغانٍ من بايوان ولدت عام 1981 في قرية جيا لان، بلدة جينفونغ، تايتونغ. بدأت مسيرتها عام 2003 مع ثنائي "أباو وبراندي" وفازت بجائزة أفضل ثنائي غنائي في الدورة الـ15 لجوائز الذهبية للموسيقى، ثم حلت الفرقة عام 2004 وابتعدت عن الساحة الغنائية لتعمل ممرضة لما يقارب عشر سنوات، وعادت عام 2016 بأول ألبوم إبداعي شخصي بالكامل بلغة بايوان بعنوان 《vavayan·امرأة》、 وفي 2019 تعاونت مع منتج الموسيقى الإلكترونية ديزبارتي لإنتاج 《kinakaian》。 قالت على خشبة المسرح عند استلامها جائزة ألبوم العام: «أريد أن أقول لجميع السكان الأصليين أمام الشاشات: لا تهدر موهبتك ولا تعتمد عليها». هذه لحظة محورية انتقلت فيها موسيقى لغات الشعوب الأصلية في تايوان من الهامش إلى خشبة المسرح الرئيسية.

في مساء 3 أكتوبر 2020، مركز تايبيه للموسيقى الشعبية. حفل توزيع جوائز الدورة الـ31 لجوائز الذهبية للموسيقى. الجائزة الختامية: ألبوم العام.

عندما أعلن المقدّم الفائز، نطق باسم: 《kinakaian لسان الأم》. ¹

هذا ألبوم إلكتروني بالكامل بلغة بايوان. منذ أن أنشأت جوائز الذهبية للموسيقى في تايوان فئة «أفضل ألبوم بلغة أصلية» الفرعية عام 2007، ظلت الأعمال بلغة الشعوب الأصلية محصورة في هذه الفئة الفرعية (subcategory) — تحصل على اعتراف ضمن التصنيف القبلي، لكن نادراً ما تصل إلى فئات رئيسية (main category) مثل ألبوم العام، أغنية العام، منتج العام في نظر لجان التحكيم. ¹

الدورة الـ31 لجوائز الذهبية للموسيقى عام 2020 كانت استثناءً نادراً. الألبوم نفسه 《kinakaian لسان الأم》 حصد ثلاث جوائز في تلك الليلة: ألبوم العام، أفضل ألبوم بلغة أصلية، أغنية العام (〈Thank You شكراً〉)، مع ترشيح لـ8 جوائز. ¹

من صعد خشبة المسرح لاستلام الجائزة امرأة في التاسعة والثلاثين، قصيرة الشعر، ترتدي ثياباً داكنة فضفاضة، تبدو أقرب إلى خالة الجيران من معظم المغنين على المسرح، اسمها أباو (Aljenljeng Tjaluvie)، واسمها الصيني تشانغ تشينغ ون.

📝 ملاحظة القيّم: أهمية جائزة ألبوم العام لا تكمن في «فوز مغنية أصلية»، بل في «معايير جمالية لعمل بلغة أصلية تم رؤيتها بنفس المقياس من قبل نظام التحكيم السائد». الفرق بين الأمرين شاسع.

قرية تشينغ شينغ، ثم الانتقال إلى كاوهسيونغ

ولدت أباو في 25 أغسطس 1981 في قرية جيا لان، بلدة جينفونغ، مقاطعة تايتونغ، في قرية تشينغ شينغ (بايوان الشرقية). ² والديها من هذه القرية، ونشأت في كاوهسيونغ بعد أن انتقلت العائلة إليها في طفولتها. ³

هذا المسار التنقلي شائع جداً في تاريخ سكان تايوان الأصليين: في السبعينيات حتى التسعينيات، هاجرت العديد من عائلات السكان الأصليين من تايتونغ وبينغتونغ إلى المدن للعمل، ونشأ الأبناء في المناطق الحضرية، فانكمشت القدرة على اللغة القبلية عبر الأجيال. مشروع أباو اللاحق «استعادة اللغة القبلية» بُني إلى حد كبير على المواد اللغوية اليومية لوالدتها وانغ تشيو لان — فأساسها في اللغة القبلية أعادت بناءه كشابة بالاعتماد على والدتها من جديد. ⁴

2003: انطلاقة آر أند بي مع أباو وبراندي

عام 2003، شكلت أباو مع براندي تشن (تشن هاي ون) ثنائي «أباو وبراندي»، وأصدرتا ألبومًا يحمل نفس الاسم بأسلوب آر أند بي. ⁵

كان الألبوم بالكامل تقريباً بلغة الماندرين. جلب الثنائي هارمونات وإيقاعات آر أند بي الأمريكية إلى السوق الناطقة بالصينية، وكانا ثنائياً مميزاً بين ثنائيات آر أند بي الناطقة بالصينية في أوائل الألفية. عام 2004، فازا بهذه الألبوم بجائزة أفضل ثنائي غنائي في الدورة الـ15 لجوائز الذهبية للموسيقى. ⁵

ثم في العام نفسه، حل الثنائي.

عن أسباب الحل، لم تعطِ مقابلاتها اللاحقة سبباً درامياً. الخلاصة: «الموسيقى لم تكن محور الحياة في ذلك الوقت». ⁶ عادت إلى المسار الواقعي — خلفيتها في برنامج التمريض لخمس سنوات في كلية تشانغ غونغ للتمريض منحتها مخرجاً واضحاً (off-ramp): العمل ممرضة.

📝 ملاحظة القيّم: جائزة أفضل ثنائي غنائي في الدورة الـ15 اعتُبرت تمثيلاً للجيل الجديد. الحل بعد عام، والاختفاء لـ5 سنوات أو أكثر، قرار شديد المضادة للبديهة لمغنية في الثانية والعشرين فازت للتو بالجائزة.

2004-2014: عشر سنوات ممرضة

خلال هذه العشر سنوات، فعلت أشياء لا علاقة لها بالموسيقى تقريباً. ⁶

فائزة بجوائز الذهبية للموسيقى عام 2004 تترك الساحة لعشر سنوات، في قواعد صناعة البوب الناطقة بالصينية يعني ذلك «الاختفاء». لكنها لم «تختفِ» — عادت إلى وظيفة ذات وزن واقعي، ثم انتظرت حتى تحدد هي علاقتها بالموسيقى قبل العودة.

أهمية هذه الفترة لم تتضح إلا بعد عودتها عام 2016: لم تعد بحاجة للاعتماد على الموسيقى لكسب العيش؛ التمريض منحها قاعدة اقتصادية مستقلة عن سوق التسجيلات. قدرتها اللاحقة على إنتاج ألبومات بالكامل بلغة قبلية، وتجارب إلكترونية، ورفض الألبومات التجارية، واختيار التعاون مع منتج إلكتروني مستقل مثل ديزبارتي — كل هذا تأسس إلى حد كبير على حرية الاختيار التي أرساها ذلك العقد.

2014: «أصوات ثلاثة أجيال من بايوان الشرقية»، أغانٍ قبلية لثلاثة أجيال

عام 2014، عادت أباو رسمياً إلى الموسيقى بلغة قبلية، وأول ما فعلته لم يكن ألبومًا شخصياً، بل تسجيل «أصوات ثلاثة أجيال من بايوان الشرقية» مع والدتها وانغ تشيو لان وجدتها ليانغ تشيو مي. ⁷

غنت ثلاثة أجيال من النساء في هذا الألبوم أغانٍ قبلية بايوانية. الجدة، الأم، هي نفسها، ثلاثة أجيال اجتمعت في الاستوديو، وسجلت أغانٍ قبلية من منطقة بايوان الشرقية كانت على وشك الاندثار. كان دور أباو في هذا الألبوم أقرب إلى القابلة: حفظت ما تعرفه الأم والجدة من أغانٍ لم تُسجل من قبل، ووضعت صوتها مع صوتي الكبيرتين في فضاء صوتي واحد.

«أصوات ثلاثة أجيال من بايوان الشرقية» ليس عملاً تجارياً لها، بل بطاقة دخولها لعالم اللغة القبلية من جديد. من هنا بدأ كل عملها الموسيقي يدور حول مسألة «لسان الأم».

2016: 《vavayan·امرأة»، أول ألبوم إبداعي شخصي بالكامل بلغة قبلية

أغسطس 2016، أصدرت أول ألبوم إبداعي شخصي 《vavayan·امرأة» (بالبايوانية «امرأة»). ⁸ المنتج هو أراي جو إيتشي، ياباني المولد، صنع الموسيقى في الصين، وتعاون طويلاً مع موسيقيين مستقلين آسيويين. ⁸

《vavayan·امرأة》 بالكامل بلغة بايوان، لكن الأسلوب يدمج الروك، السول، الريغي، آر أند بي. للألبوم سمتان:

اللغة القبلية لا تساوي حنيناً. الأسلوب معاصر، بل عبر ثقافي (الريغي من جامايكا، آر أند بي من موسيقى السود الأمريكيين).
منظور نسائي. عنوان الألبوم «فافايان» يعني «امرأة» بالبايوانية، والألبوم كله يدور حول خبرة المرأة — ليست المرأة في السرد القبلي التقليدي، بل امرأة معاصرة تمشي في الشوارع، تفكر، تغضب، تتعب.

وصف أراي جو إيتشي لاحقاً شعوره بإنتاج هذا الألبوم:

«عند إنتاج أراي جو إيتشي لألبوم أباو، شعر بروح الدعابة لديها كمقدمة برامج، مضافاً إليها حس الرسالة تجاه لغتها الأم، وأسلوب آر أند بي من حقبة "أباو وبراندي"، هذه العناصر الثلاثة مجتمعة صنعت أسلوب 《vavayan·امرأة» السريع الإيقاع (up-tempo)». ⁹

في الدورة الـ28 لجوائز الذهبية للموسيقى 2016، فاز 《vavayan·امرأة》 بأفضل ألبوم بلغة أصلية، وفاز أراي جو إيتشي في الحفل نفسه بأفضل منتج ألبوم. ⁸

2019: 《kinakaian لسان الأم》、 لغة قبلية إلكترونية

الألبوم الشخصي الثاني 《kinakaian لسان الأم》 الصادر في 30 ديسمبر 2019 ذهب أبعد: بايوانية بالكامل + إلكترونية بالكامل. ¹⁰

التوزيع من ديزبارتي (Dizparity، ييه بو تشيوان)، منتج إلكتروني مستقل تايواني. بدأت شراكتهما في مهرجان سي إم دبليو الموسيقي في كندا 2018؛ قدم ديزبارتي حينها عرضاً إلكترونياً كاملاً بلا غناء، شاهدته أباو من الجمهور. ¹¹ بعد العودة إلى تايوان، تواصلا عبر الإنترنت، يرسل ديزبارتي الإيقاعات (beats)، وترد أباو بهَمْهَمَات بلا كلمات (wordless humming)، فنمت الكيمياء تدريجياً.

«قدم ديزبارتي عرضاً إلكترونياً كاملاً بلا غناء، ثم تواصلا بعد العودة عبر الرسائل، أرسل ديزبارتي بعض الإيقاعات لتوفير أجواء لأباو لتهدهد عشوائياً، ومن مقتطفات التجارب الصغيرة نما التفاهم التعاوني تدريجياً». ¹¹

نموذج التعاون هذا ليس روتين «مغني + موزع» في إنتاج البوب الناطق بالصينية، بل موسيقيان مستقلان يردان على بعضهما عبر النسيج (texture) والإحساس اللغوي. موسيقى ديزبارتي الإلكترونية لم تُصمم كـ«غلاف سكري» لجعل لغة أباو القبلية «أسهل قبولاً»، بل عالجت اللغة القبلية كمادة صوتية على قدم المساواة: إلى جانب ألوان السينثيسايزر، وأنماط الإيقاع، وهبوط الأجواء (drop) في نفس الطبقة.

مفردات الألبوم جاءت من الأم وانغ تشيو لان. تصف أباو طريقة تعاون الأم وابنتها:

«أنا وأمي نكتب كلمات أغانينا تقريباً بأسلوب الدردشة. مفردات أمي في الألبوم الثاني 《kinakaian لسان الأم》 زادت وصعبت أكثر، وهذا أدق رد فعل». ¹²

ليست ترجمة قاموس، ولا تحقيق ميداني، بل تسجيل دردشة الأم وابنتها في البيت. لغة الحياة اليومية تتحول إلى مادة خام للكلمات.

«بما أن لدينا لغتنا الخاصة القابلة للاستخدام، فلماذا لا نستخدمها؟»

كررت أباو في مقابلات قبل وبعد هذا الألبوم جملة أصبحت جوهر فلسفتها الموسيقية:

«في الحقيقة، صنع موسيقى بلغة الأم تحرر. مثلاً أريد تجربة أغانٍ سريعة الإيقاع، مثل رقصات بيونسيه، بالصينية صعب جداً تحقيق ذلك، للصينية جمالها، لكن عند صنع موسيقى ذات إيقاع قوي، الإنجليزية أيضاً ليست لغتنا، فبما أن لدينا لغتنا الخاصة القابلة للاستخدام، فلماذا لا نستخدمها؟» ¹³

هذه الجملة قلبت الإطار الذي وضعت فيه موسيقى لغات شعوب تايوان الأصلية طويلاً: موسيقى بلغة قبلية ≠ حفظ ثقافة ≠ متحفية. بالنسبة لها، اللغة القبلية شرط تقني لصنع فوتشر بوب — المقاطع، النبرات، الضغوط، الفواصل كلها تختلف عن الصينية والإنجليزية، وبعض الأخاديد (groove) لا يمكن غناؤها إلا باللغة القبلية.

شرحت هذا المنطق مباشرة أكثر:

«أشعر أن القديم والجديد لا بد أن يندمجا. حياة الشباب قد لا تتيح لهم تعلم هذه الأغاني، إذا وضعنا الألحان القديمة في موسيقى البوب، فعلى الأقل يمكن للشباب عبر أغانٍ بوب سماع أغانٍ قبلية قديمة». ¹³

«ألحان قديمة في موسيقى بوب» ليست حفظاً (preservation)، بل ترجمة (translation): جعل شباب 2020 يلمسون عبر أشكال موسيقية يسمعونها، جينات أغانٍ قبلية من خمسينيات إلى ثمانينيات القرن العشرين.

جوائز الذهبية للموسيقى 31 عام 2020: دلالة جائزة ألبوم العام

3 أكتوبر 2020، حفل الدورة الـ31 لجوائز الذهبية للموسيقى.

تلك الدورة كانت خاصة تحت الجائحة: الحفل تأخر شهرين، وعملية التحكيم حصلت على وقت معدّل. قال رئيس لجنة التحكيم تشن تشن تشوان في مقابلة لاحقة:

«بسبب الجائحة، حصلت لجنة التحكيم على وقت أوسع لقراءة الأعمال غير الناطقة بالماندرين بتمعن. دعوا بشكل خاص معلمي لغات أصلية لشرح معاني الكلمات جملة جملة للجنة، مما جعل الجولة الأولى من التصويت تشهد 'ترشيح أفضل كاتب كلمات تقريباً لكل لغة'». ¹⁴

دعت لجنة التحكيم معلمي لغات أصلية للحضور وشرح الكلمات جملة جملة، وهذا أول مرة في تاريخ تحكيم جوائز الذهبية للموسيقى. النتيجة؟ جائزة ألبوم العام ذهبت لعمل بالكامل بلغة بايوان.

هذا الاختلاف الآلي مهم جداً: تحت شرط «يحتاج ترجمة ليُحَكَّم»، العمل بلغة قبلية لا يزال يُحكَم بأنه الأفضل. البوب الماندريني السائد والعمل بلغة قبلية وُضعا على نفس جدول التقييم، لم يعد الاعتماد على «نقاط إضافية قبلية».

كلمة أباو عند استلام جائزة ألبوم العام اقتبستها وسائل إعلام عدة:

«أريد أن أقول لجميع السكان الأصليين أمام الشاشات، لا تهدر موهبتك ولا تعتمد عليها».

«المزيد من الفهم، والقليل من سوء الفهم. إذا كنت لا تزال لا تفهم، فاستمع لهذا الألبوم مرة أخرى؛ إذا كنت لا تزال لا تعجبه، فاستمع له مرة ثانية». ¹⁵

«لا تهدر موهبتك ولا تعتمد عليها» تحمل طبقتين: للداخل (مجتمع السكان الأصليين)، تقول لا تعامل القدرة الفنية التي منحها القبيل كأمر مسلم به، ولا تتوقف في منطقة الراحة؛ للخارج (جمهور غير أصوي)، تتراجع خطوة عن وسم «موهبة فنية أصلية» الذي تعوّد المجتمع الناطق بالماندرين لصقه: عملي نتيجة عمل، ليس مكافأة عرقية.

📝 ملاحظة القيّم: «لا تعتمد على الموهبة» جملة نادرة جداً في صناعة البوب الناطقة بالماندرين. معظم الفائزين يشكرون الموهبة، الله، الوالدين. هي تضع الموهبة كشيء «لا يُعتَمَد عليه»، إعلان أخلاقي مهني نادر.

«لأنه لا كتابة، تضخمت الحواس الأخرى»

البايوانية من اللغات بلا كتابة. تفكير أباو في هذا الأمر إيجابي بالعكس:

«أشعر أنه بالضبط لأن لا كتابة، تضخمت الحواس الأخرى».

«عبرنا القديم والحديث، وتخطينا حواجز اللغة، مشاعرنا في الحقيقة متطابقة جداً». ¹³

بلا كتابة = شفهي = ذاكرة = جسد = إيقاع = إلكترونية معاصرة يمكن أن تتصل. سلسلة المنطق هذه التي تبدو متناقضة، تفسر لماذا نجحت شراكتها مع ديزبارتي بهذا الشكل: الإنتاج الإلكتروني أصلاً لا يعتمد على كتابة، ولا على دلالة لغوية، بل على نقل حسي للإيقاع، اللون الصوتي، الأجواء.

هي تغني بالإلكترونية بلغة بايوان، ليس «حشر لغة قبلية في إلكترونية»، بل جعل الإلكترونية تصادف مصدر الصوت الذي كان ينبغي أن تصادفه أصلاً.

شركة ناغوا: من فرد إلى آلية

بعد 2020، أباو لم تكتفِ بصنع موسيقاها. تقود «ناغوا» (Nanguaq Music)، شركة وإنتاج تركز على موسيقى الشعوب الأصلية. ¹⁶

ناغوا لا تسلك طريق «صناعة موسيقى السكان الأصليين» المعرّف مسبقاً، بل تلعب دور الممكّن (enabler) لتمكين موسيقيين شباب من الشعوب الأصلية من صنع الموسيقى التي يريدونها. ألبوم 2024 《免緊張 tlupupia》、 عرض 2025 《886 Waves》 في سنترال بارك نيويورك، كلاهما أعمال تحت هيكل ناغوا. ¹⁷

دلالة هذه الخطوة المؤسسية: لا يعتمد فقط على مغنية نجمة واحدة لتحمل تمثيل القبيل. أباو جعلت فتيات ناغوا القادمات، وباقي الموسيقيين المتعاونين مع ناغوا، لا يضطرون لإعادة مشي طريقها «شخص واحد يرفع راية البوب القبلي»، لأن الشركة موجودة بالفعل.

العائلة: لسان الأم، صوت الجدة

عنوان الألبوم 《kinakaian لسان الأم》 بحد ذاته سرد عائلي. الأم وانغ تشيو لان تمنح المفردات، الجدة ليانغ تشيو مي تهب صوتها في «أصوات ثلاثة أجيال من بايوان الشرقية» — ثلاثة أجيال كلها سجلت.

توفيت الأم وانغ تشيو لان في فبراير 2021، عن 66 عاماً. ¹⁸ 《kinakaian》 صدر ديسمبر 2019، وفاز بجوائز الذهبية أكتوبر 2020 — الأم شهدت كل هذا.

تتحدث أباو عن تأثير أمها بتفصيل: الأم كانت في شبابها مبشرة في القبيلة، مغنية، وبعد الزواج تدير المنزل وتتولى تقديم الولائم والغناء فيها. لم تكن باحثة أكاديمية في اللغة القبلية؛ هي شخص يعيش داخل اللغة القبلية. تعاون أباو معها تبادل مواد حياة بين جيلين، ليس «تعليم الجيل الأكبر للجيل الأصغر» أحادي الاتجاه. ¹²

الخاتمة: «أتمنى أن تكون في قائمة تشغيل كل شخص أغنية بوب بلغة أصلية»

بعد جوائز الذهبية 31 عام 2020، قالت أباو في مقابلة مع ماري كلير:

«أتمنى أن تكون في قوائم تشغيل المستقبل لدى الجميع، أغنية بوب بلغة أصلية». ¹⁹

تفكيك هذه الجملة يكشف هدفاً ملموساً: أغنية بوب بلغة أصلية في قوائم التشغيل اليومية، على قدم المساواة مع البوب الماندريني، الإنجليزي، الياباني. ليست لحظة طقسية «تشغيل خاص لموسيقى السكان الأصليين»، بل يومية «التمرير في قائمة سبوتيفاي لتأتي الأغنية التالية بالبايوانية، والتي تليها بالبينان، والتي تليها بالأميسية».

هذا الهدف لم يتحقق بعد. في منصات بث البوب الماندريني عام 2026، الغالبية العظمى من المستخدمين التايوانيين لا تملك أغانٍ بلغة أصلية في قوائم تشغيلهم اليومية. لكن أباو بألبوم 2019 《kinakaian لسان الأم》 رفعت سقف الإمكانيات مستوىً كاملاً.

كيف ستلخص هي كل هذا؟ ربما بكلمتيها عند استلام الجائزة في الذهبية 31:

«لا تهدر موهبتك ولا تعتمد عليها.»

هذا لها، ولجيل الموسيقيين الأصليين القادم، ولصناعة البوب الناطقة بالماندرين كلها: الموهبة نقطة بداية، ليست الإجابة.

قراءات مقترحة：

魏如萱 — مسار آخر لذات الجيل في البوب الماندريني «لجعل أصوات غير قياسية تُسمع» (صوت دمية ويي رو شوان × إلكترونية أباو القبلية، لغتان لتوسيع حدود الصوت)
陳建騏 — مرآة لهوية «المؤلف الغائب» لمنتج البوب الماندريني (تشين جيان تشي يصنع حدود صوت البوب الماندريني السائد، أباو تصنع فوتشر بوب بلغة قبلية)
周子瑜 — الطرف الآخر لاستراتيجية هوية موسيقية تايوانية من ذات الجيل (تشو تزو يو صناعة كي-بوب مقابل هوية أباو القبلية × إنتاج محلي)
金曲獎 — الدلالة البنيوية لفوز عمل بلغة قبلية بجائزة ألبوم العام لأول مرة في الذهبية 31 عام 2020
台灣流行音樂 — خط فاصل 2020 لانتقال موسيقى اللغة القبلية من الهامش إلى خشبة المسرح الرئيسية
台灣原住民族16族文化地圖 — اللغة، القرى، أشكال الفن المعاصرة لشعب بايوان
原住民族語言政策 — سياق سياسة إحياء اللغة القبلية وتكامل ممارسة أباو الموسيقية
黃少雍 — منتج مشارك لـ《kinakaian لسان الأم》؛ دورة «فك شيفرة إنتاج مينيتجوس الإلكتروني» للغة أصلية إلكترونية بقيادة الثنائي وصلت دورتها الخامسة

المراجع

قائمة الفائزين بالدورة الـ31 لجوائز الذهبية للموسيقى — مكتب صناعة السينما والموسيقى الشعبية بوزارة الثقافة — 3 أكتوبر 2020 الدورة الـ31 لجوائز الذهبية للموسيقى، 《kinakaian لسان الأم》 فازت بجائزة ألبوم العام، أفضل ألبوم بلغة أصلية؛ 〈Thank You شكراً〉 فازت بجائزة أغنية العام؛ 8 ترشيحات، 3 جوائز؛ أول مرة تفوز بها جائزة ألبوم العام عمل بالكامل بلغة أصلية.↩
أباو (Aljenljeng Tjaluvie) — ويكيبيديا — الاسم البايواني Aljenljeng Tjaluvie، الاسم الصيني تشانغ تشينغ ون، مواليد 25 أغسطس 1981 في قرية جيا لان، بلدة جينفونغ، مقاطعة تايتونغ (بايوان الشرقية)، بايوان.↩
أباو ولسان أمها — مقابلة ميرور ويكلي 2020 — والديها من قرية تشينغ شينغ، أباو نشأت في كاوهسيونغ بعد انتقال العائلة؛ قدرة العائلة اللغوية انكمشت عبر الأجيال؛ استعادت البايوانية كشابة بالاعتماد على والدتها وانغ تشيو لان.↩
مقابلة عميقة لأباو عن 《kinakaian》 — ذا ريبورتر — «في أغنيتها، الجميع يستطيع الرقص»؛ حديث مفصل عن عملية تعاون أباو مع والدتها / ديزبارتي؛ مفردات البايوانية جُمعت عبر الدردشة اليومية.↩
أباو وبراندي — سجل جائزة أفضل ثنائي غنائي في الدورة الـ15 لجوائز الذهبية للموسيقى — 2003 انطلاقة ثنائي آر أند بي أباو وبراندي، بألبوم يحمل نفس الاسم فازا بجائزة أفضل ثنائي غنائي في الدورة الـ15 لجوائز الذهبية للموسيقى 2004؛ حلا في نفس العام.↩
مسيرة أباو الممرضة لعشر سنوات — مقابلة شخصية ميرور ويكلي — بعد حل أباو وبراندي، أباو ابتعدت عن الموسيقى حوالي 10 سنوات، عملت ممرضة بخلفية كلية تشانغ غونغ للتمريض لخمس سنوات، حتى 2014 عادت رسمياً.↩
«أصوات ثلاثة أجيال من بايوان الشرقية» ثلاث أجيال من الأغاني القبلية — مواد ناغوا الرسمية — 2014 «أصوات ثلاثة أجيال من بايوان الشرقية» سجلتها أباو، والدتها وانغ تشيو لان، جدتها ليانغ تشيو مي معاً، تضم أغانٍ قبلية من قرى بايوان الشرقية، نقطة انطلاق عودة أباو الرسمية للموسيقى بلغة قبلية.↩
أباو 《vavayan·امرأة》 أول ألبوم إبداعي شخصي — جائزة أفضل ألبوم بلغة أصلية في الدورة الـ28 لجوائز الذهبية للموسيقى — أغسطس 2016 أول ألبوم إبداعي شخصي بالكامل بلغة بايوان 《vavayan·امرأة》 من إنتاج أراي جو إيتشي؛ فاز بجائزة أفضل ألبوم بلغة أصلية في الدورة الـ28 لجوائز الذهبية للموسيقى؛ أراي جو إيتشي فاز في الحفل نفسه بأفضل منتج ألبوم.↩
أراي جو إيتشي يتحدث عن إنتاج أباو 《vavayan·امرأة》 — بيوس الشهرية — أراي جو إيتشي يصف ذاتياً: عند إنتاج ألبوم أباو، شعر بـ«روح دعابة مقدمة البرامج + حس الرسالة تجاه اللغة الأم + خبرة آر أند بي السابقة» ثلاثي الأبعاد، صنعت أسلوب 《vavayan·امرأة》 السريع الإيقاع.↩
معلومات ألبوم أباو 《kinakaian لسان الأم》 — ناغوا — صدر 30 ديسمبر 2019، بالكامل بلغة بايوان، بالكامل إلكتروني؛ توزيع ديزبارتي، إنتاج هوانغ شاو يونغ + أباو، إشراف أراي جو إيتشي؛ عنوان الألبوم «kinakaian» يعني بالبايوانية «لسان الأم».↩
نقطة بداية تعاون أباو × ديزبارتي — مقابلة ذا ريبورتر — 2018 مهرجان سي إم دبليو الموسيقي في كندا تعارفا؛ ديزبارتي قدم عرضاً إلكترونياً كاملاً بلا غناء؛ بعد العودة تواصلا عبر الرسائل، ديزبارتي يرسل إيقاعات، أباو تهدهد بلا كلمات، من مقتطفات التجارب نما التفاهم التعاوني.↩
طريقة جمع مفردات تعاون الأم وابنة أباو — مقابلة فيرسي — أباو تصف ذاتياً نموذج تعاونها مع والدتها وانغ تشيو لان: «أنا وأمي نكتب كلمات أغانينا تقريباً بأسلوب الدردشة. مفردات أمي في الألبوم الثاني 《kinakaian لسان الأم》 زادت وصعبت أكثر، وهذا أدق رد فعل».↩
أباو تتحدث عن تحرر موسيقى اللغة الأم ودمج القديم بالجديد — كي كريتيك ريفيو — أباو تشرح كاملاً ثلاث فلسفات جوهرية: «صنع موسيقى بلغة الأم تحرر»، «القديم والجديد لا بد أن يندمجا»، «لأنه لا كتابة تضخمت الحواس الأخرى».↩
رئيس لجنة التحكيم تشن تشن تشوان يتحدث عن عملية التحكيم في الذهبية 31 — بلو ميوزيك — تشن تشن تشوان يصف ذاتياً: تحت الجائحة لجنة التحكيم حصلت على وقت أوسع، دُعي معلمو لغات أصلية لشرح معاني الكلمات جملة جملة للجنة؛ الجولة الأولى من التصويت أفضل كاتب كلمات تقريباً لكل لغة مرشح؛ أشار بأباو ولي يينغ هونغ 〈Tjakudain لا حول〉 دمج الماندرينية التايوانية + البايوانية.↩
كلمة أباو عند فوزها بجائزة ألبوم العام في الذهبية 31 — جوكسي ستريت ستار — كلمة أباو الكاملة: «أريد أن أقول لجميع السكان الأصليين أمام الشاشات، لا تهدر موهبتك ولا تعتمد عليها». «المزيد من الفهم، والقليل من سوء الفهم. إذا كنت لا تزال لا تفهم، فاستمع لهذا الألبوم مرة أخرى؛ إذا كنت لا تزال لا تعجبه، فاستمع له مرة ثانية».↩
مقدمة شركة ناغوا Nanguaq Music — شركة موسيقى أصلية بقيادة أباو، تأسست حوالي 2020؛ فنانون تابعون يشملون فتيات ناغوا، أراسي، هينج جونز، آر فو إلخ؛ تموضع كممكّن «لتمكين موسيقيين شباب من الشعوب الأصلية من صنع الموسيقى التي يريدونها».↩
أباو 2024《免緊張 tlupupia》+ 2025《886 Waves》 عرض سنترال بارك نيويورك — تقويم أعمال ناغوا — 2024 《免緊張 tlupupia》 تعاون مع أراسي، هينج جونز، آر فو، فتيات ناغوا؛ 2025 《886 Waves》 عرض سنترال بارك نيويورك، امتداد دولي لعلامة ناغوا.↩
وانغ تشيو لان (والدة أباو) توفيت فبراير 2021 — ميرور ويكلي — والدة أباو وانغ تشيو لان توفيت فبراير 2021، عن 66 عاماً؛ 《kinakaian لسان الأم》 صدر ديسمبر 2019، فوز الذهبية 31 أكتوبر 2020 — الأم شهدت المسار الكامل لميلاد الألبوم، إصداره، فوزه.↩
أباو تتحدث عن تطلعات المستقبل — مقابلة ماري كلير تايوان — أباو تتحدث عن توقعها بعد الذهبية 31: «أتمنى أن تكون في قوائم تشغيل المستقبل لدى الجميع، أغنية بوب بلغة أصلية». تفكيكها يكشف هدفاً ملموساً: أغنية بوب بلغة أصلية في قوائم التشغيل اليومية على قدم المساواة مع الماندرينية، الإنجليزية.↩