Hong Li: do a biblioteca de Fangyuan às ruas de HaohaTai, três nomes compartilham uma mesma caneta

30 segundos de resumo:
Hong Li, de nome completo Hong Ji-Yi, nasceu em 1996 na costa de Changhua e cresceu em Fangyuan. Como Jenny, sai às ruas para coletar relatos de estranhos; como Hong Li, volta ao papel para organizar memórias de mãe, vida urbana em Taipé, aprendizados de padeiro e emoções que não queria revelar. Sua tensão central é clara: quanto mais acostumada ela fica a ouvir os outros, mais precisa aprender a dizer as coisas mais difíceis de dizer. ^{1 2}

📝 Nota do curador
O mais interessante em Hong Li não é ter duas identidades — apresentadora e escritora — mas como ela faz com que ambas se retroalimentem: as entrevistas exigem que ela espere o entrevistado dizer mais uma coisa; a prosa exige que ela reconheça que também tem coisas que não quer dizer.

Imagem 1｜Melancia como elemento simbólico na prosa de Hong Li, "Será que a melancia é doce?". Autor: Steve Evans; Wikimedia Commons; CC BY 2.0. A imagem não retrata Hong Li nem uma plantação de melancia em Taiwan.

Em 1996, Hong Ji-Yi nasceu na costa de Changhua. Em 2023, ganhou o Prêmio Lin Rong San de Literatura na categoria de conto curto com "Será que a melancia é doce?"; em 2025, "Super-Homem do Pão" foi premiado como melhor prosa no 21º Prêmio Lin Rong San de Literatura. ^{1 3} A mesma pessoa, em dois anos, deixou sua marca com duas prosa distintas, fazendo com que os leitores começassem a notar duas trajetórias que até então estavam separadas entre vídeo e texto.

Em HaohaTai, ela é conhecida como "Jenny", fazendo planejamento de programas, apresentando entrevistas nas ruas e fazendo perguntas a estranhos. Nas páginas de um livro, ela é "Hong Li", escrevendo sobre relações familiares e crescimento com uma melancia, um pão e uma casa na costa. Quando a editora Far East Publishing introduziu o livro "O vendedor de melancias", descreveu-a como a apresentadora de HaohaTai Jenny, também premiada pelo Prêmio Lin Rong San de Literatura como Hong Li. ² Isso não é apenas um currículo duplo, mas um modo de como uma criadora distribui sua atenção entre trabalho público e escrita íntima.

Um erro de escrita, três nomes

O nome real de Hong Li é Hong Ji-Yi, formada em Comunicação Pública na Universidade Soochow. A introdução do Prêmio Lin Rong San menciona que ela gravou alguns anos de programas de TV, depois se voltou para trabalhos em vídeo online, e seus textos foram publicados na seção "Fubon" do "United Daily News". ¹ Sua trajetória não seguiu uma linha reta de "profissional de mídia para escritora"; filmagem, apresentação, planejamento e escrita sempre se sobreporam, apenas usando nomes diferentes para fora.

A cobertura da premiação de 2025 incluiu a origem do apelido "Hong Ma-Yi". No ensino fundamental, ela escreveu errado o caractere "ji" como "ma", e a professora passou a chamá-la assim: "Hong Ma-Yi". ³ Um erro de escrita virou um apelido de infância, conectando o nome à família pela primeira vez, tornando "Hong Ma-Yi" não apenas um trocadilho fofo, mas uma evidência viva de como foi chamada e lembrada.

Ela disse em uma entrevista: "Agora posso deixar essas duas versões coexistirem naturalmente, porque ambas são partes de mim." ⁴ Aqui, "versões" se refere às posturas exigidas por cada trabalho — não a dividir a pessoa em verdadeiro e falso. Jenny precisa se voltar para os estranhos; Hong Li precisa se voltar para a memória. Um nome tira as perguntas para fora; o outro guarda as perguntas dentro.

O podcast "Mulheres Rebeldes lalaLand" mencionou Hong Ji-Yi, Jenny e Hong Li como diferentes identidades da mesma convidada em seu episódio de fevereiro de 2025, discutindo suas entrevistas nas ruas, experiências com prêmios literários e processo de escrita. ⁵ O tom leve da página do episódio revela uma realidade importante: ela não escolheu uma imagem de sucesso e depois acrescentou uma carreira literária; os três nomes são registros de diferentes momentos, que só se encontraram no livro.

Biblioteca de Fangyuan: o senso de lugar começa com um livro

Hong Li cresceu na costa de Fangyuan, Changhua. Ela recorda: "Porque morava perto da biblioteca, todos os cinco filhos da minha família tinham o hábito de ler." ⁴ Essa frase é mais concreta que dizer "sempre gostei de literatura": uma biblioteca, uma família com cinco filhos e um espaço de leitura ao alcance de caminhada formaram o cenario inicial de sua escrita futura.

Esse ponto de partida mudou como "lugar" aparece em seu trabalho. Fangyuan não é apenas um dado de nascimento em biografia; aparece junto com familiares, comida, leitura e experiências de retorno. Em uma entrevista, ela contou que gosta de conhecer a cidade por meio da comida e da escrita sobre lugares; viaja com livros, e já escolheu destinos por causa do frango assado em Fukuoka ou do repolho agrio em Dapian, Yunlin. ⁴

📝 Nota do curador
O senso de lugar de Hong Li não é uma lista de pontos turísticos, mas sim "quem come o quê aqui, quem guarda o quê na geladeira, quem cresceu perto da biblioteca". Quando ela escreve sobre Changhua, escreve como o lugar entra no corpo e na memória de alguém.

O canal oficial do YouTube de HaohaTai, em inglês, se apresenta como uma equipe de vídeo da Taiwan, com conteúdo incluindo entrevistas nas ruas, programas originais, além de diálogos sobre vida cotidiana, relações, identidade, cultura local e o povo de Taiwan. ⁶ Essa posição oficial ajuda a entender o contexto de trabalho de Jenny: a rua não é apenas um cenário para filmagem, e os entrevistados não são apenas material para piadas; são falantes de experiências locais.

Jenny: preparar respostas antes de deixar que o local as desfaça

Hong Li disse ao "United Literature" sobre entrevistas nas ruas: a equipe primeiro entende as percepções estereotipadas que as pessoas têm sobre um lugar, depois vai ao local para verificar se essas impressões são reais. ⁴ Essa é uma abordagem de autocrítica: estudar antes, mas não tratar o estudo como conclusão; saber o que as pessoas pensam, mas deixar a pergunta para quem mora lá.

A dificuldade das entrevistas não está em fazer a primeira pergunta, mas em continuar escutando depois da primeira resposta. O podcast resumiu o trabalho de Hong Li como "registrando a era das entrevistas", destacando trechos onde ela fala sobre "chegar ao fundo", sua jornada em entrevistas e pressões profissionais. ⁵ Nesses dados públicos, a entrevista é ao mesmo tempo produção de conteúdo e labor de conexão humana: o apresentador precisa relaxar o entrevistado e encontrar respostas significativas dentro das limitações de tempo e produção.

Essa formação fez com que sua prosa soubesse não só descrever emoções, mas também fixá-las em objetos e ações. Nas entrevistas, ela espera o estranho dizer tudo; na escrita, ela espera uma fruta, um pão ou um diálogo familiar revelar outro sentido. Ambas as formas duas não acreditam que a primeira resposta já é suficiente.

"Será que a melancia é doce?": o prazo da fruta também é o prazo das relações

"Será que a melancia é doce?" começou com o gosto de Hong Li pela melancia. Ela escreveu que na faculdade comia melancia três vezes por dia, até dar diarreia; ao voltar para casa, a mãe já tinha comprado uma melancia e colocado na geladeira, esperando compartilhar com a filha. ⁷ Esses detalhes do cotidiano não foram transformados em frases grandiosas, mas tornaram "o cuidado da mãe" visível: comprar, guardar, esperar alguém voltar para casa.

A peça então mostra outro lado da melancia. É grande, compartilhável, mas não dura muito; quando alguém mora sozinha em Taipé e ninguém para dividir, a polpa que não se acaba vai apodrecendo, e só pode ser jogada fora. ⁷ Hong Li coloca afinidade, amor e vida solitária no mesmo prazo de validade, deixando a mudança nas relações ser percebida não por explicação, mas pelo cheiro azedo que vem quando se abre a geladeira.

"Comer uma fruta não precisa que ninguém se sinta mal." — Hong Li, "Será que a melancia é doce?" ⁷

Essa frase parece falar de fruta, mas também fala da tensão nas relações. Quando Hong Li se compara a uma melancia cortada, o texto vai de "gostar ou não" para "ser capaz de ficar". A revista "Free Epoch" comentou que a obra escreve relações de afinidade e amor compartilhando melancia, com força direta e ressonância que não acaba ali. ⁷

"Super-Homem do Pão": alguns meses de aprendizagem, sete anos de revisão

Outra virada na trajetória de Hong Li foi um curto período de aprendizagem como padeira. O "Artistic Net" relatou que ela deixou rascunhos da vivência de aprendiz, e após sete anos de maturação e reescrita, finalmente completou "Super-Homem do Pão"; durante a repetição do trabalho de pão, começou a refletir sobre pão, amor, vida material e relações de sacrifício para alimentar os outros. ³

Ela disse: "Na verdade, o pão não é só pão." ³ Essa frase não é impor uma metáfora à comida, mas descrever como a escrita surge: as mãos fazem um trabalho repetitivo, enquanto a mente germina novas ideias. O que começou como registro de trabalho, ao ser revisitado, foi se conectando gradualmente à relação com a mãe e a filha.

"Super-Homem do Pão" finalmente se centra na relação familiar e afeto materno, ganhando o Prêmio Lin Rong San de Literatura na categoria de melhor prosa no 21º ano. ³ Ele torna mais clara a curva narrativa de Hong Li: a nostalgia da vida na província e o peso da experiência profissional coexistem em sua escrita; ela pergunta em objetos cotidianos como uma pessoa dá, consome e se reinterpreta ao cuidar de si mesma.

"O vendedor de melancias": não escrever é esquecer, escrever é ser visto

"O vendedor de melancias" é o primeiro livro de prosa de Hong Li. Segundo a página da editora Far East Publishing, o livro reúne textos dos últimos dez anos desde 2016, abrangendo memórias familiares da costa de Changhua, vida urbana em Taipé, experiências profissionais e crescimento pessoal, incluindo "Super-Homem do Pão", "Será que a melancia é doce?", "Cheguei ao fundo" e "Problemas de um jovem". ²

A biografia do autor na página da editora chama o livro de "diário de trinta anos", escrevendo: "Esse é o meu diário de trinta anos, coisas que se eu não escrever vou esquecer, e que não consigo dizer em voz alta." ² Essa frase revela o verdadeiro peso do título. As "melancias" dentro do livro não são uma vida já organizada, mas sim materialidades vividas que precisam ser preservadas antes de amadurecerem e apodrecer.

Escrever entrega experiências privadas ao leitor e devolve o autor à memória. Hong Li disse em discurso de agradecimento: "Os textos que escrevo melhor agora são exatamente os que menos quero que ninguém veja." ¹ Essa frase dialoga com a biografia do livro: não escrever faz certas coisas desaparecerem; escrever faz com que outras coisas se expõem de novo.

📝 Nota do curador
A prosa de Hong Li traz a experiência de "apresentadora de HaohaTai" de volta para casa e memória, mostrando como uma pessoa transforma a curiosidade voltada para fora em autochecagem. O que ela revela não é uma lista de privacidades, mas as hesitações ao organizar o íntimo.

Entre câmera e papel, mantendo a mesma curiosidade

Hong Li pode ser lida na prosa contemporânea de Taiwan, ou entendida no contexto atual de história da literatura de Taiwan. Sua obra não se baseia em temas grandiosos para ter peso; em vez disso, deixa melancia, pão, geladeira, biblioteca e família falarem, carregando emoções uma por uma. Esses objetos são pequenos, mas levam a escala de vida de uma geração para dentro do texto.

Sua relação com Changhua também não é um sentimento de saudade que surge depois de ir embora. A biblioteca de Fangyuan, a família na costa e as comidas de retorno já constituíram sua forma de enxergar o mundo. Quando ela entrevista estranhos nas ruas de Taipé, não leva uma lista de perguntas em branco, mas uma atenção cultivada pela vida local.

Isso cria um círculo interessante entre Jenny e Hong Li. Jenny tira as perguntas para fora, no espaço público; Hong Li recolhe as perguntas para dentro, no papel. A primeira enfrenta respostas inesperadas; a segunda enfrenta silêncio de anos. O trabalho em vídeo exige reação imediata; a prosa exige reconhecimento posterior, mas ambas começam do mesmo gesto: não concluir rápido para os outros ou para si mesmo.

Os três nomes de Hong Li no final não se anulam. Hong Ji-Yi é o nome real, Jenny é a identidade que entra na multidão, Hong Li é a escritora que corta a melancia e recria o pão. Hong Ma-Yi mantém um erro de escola entre os três. Quando ela escreve "os textos que menos quero que ninguém veja", não se torna uma pessoa transparente, mas mostra ao leitor: uma pessoa pode ter medo, e ainda assim entregar a página.

Fontes das imagens

Este artigo usa 1 imagem sob licença CC, armazenada localmente em public/article-images/people/ para evitar hotlink. A imagem é "Watermelons.jpg", tirada por Steve Evans, sob licença Creative Commons Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0); ao usar, mantenha a atribuição ao autor, página do arquivo original e termos da licença. A imagem serve apenas como ilustração de "Será que a melancia é doce?", e não representa Hong Li, Fangyuan ou uma plantação de melancia em Taiwan.

Leituras recomendadas

• Hong Li: "Será que a melancia é doce?" e opiniões dos jurados — Leia como Hong Li escreve relações de família, amor e solidão a partir da compartilhamento e apodrecimento da melancia.
• Entrevista no "United Literature": Jenny / Hong Li — Entenda o contexto de leitura de Fangyuan, métodos de entrevista nas ruas e como ela vê as duas identidades profissionais.
• Relato da premiação de "Super-Homem do Pão" — Acompanhe como a experiência de aprendizagem de padeira se transformou em sete anos de revisão e virou uma prosa sobre relações mãe-filha.
• Página do livro "O vendedor de melancias" da editora Far East Publishing — Consulte a sinopse, sumário, biografia do autor e informações de publicação.

Referências